第一篇：《第十二夜》的心得

讀《第十二夜》心得

《第十二夜》講述了一對龍鳳雙胞胎，由遭受巨大災難，到擁有幸福婚姻的過程。通過閱讀這部戲劇，我們可以發現人世間相同的人的特點，我最欣賞的是那個小丑，雖然他是小丑，低下的貧民，別人總罵他是傻子，但他才是世間最聰明的人，是一個能喚起人性真理，蕭灑睿智的人。奧維利婭要把趕出去，整個房子里的人都罵他是傻子，而他卻以逗笑滑稽的語言轉化了這場**，他最善長于說好話，獲得金錢。他的本質其實是最善良的人。

在反說小姐是傻子的時候”這就越顯得你的傻了，我的小姐；你哥哥的靈魂既然在天上，為什么要悲傷呢？列位，把這傻子攆出去。”向微奧拉要賞賜時”先生，我愿意做個弗里吉亞的潘達洛斯，給這個特洛伊羅斯找一個克瑞西達來。” 在他的眼里，我們可以看到對人生看法的豁達，對丑陋的諷刺，他讓托克老爺笑，然又不使他生氣等等。我們不妨學習他那種思維思考的方式或與人溝通的能力。也是他幫助了小姐獲得了幸福。

我也欣賞薇奧拉，我認為她是理性女子的代表。一個聰慧的女子，她深愛著公爵，她能言善辯，也是一個非常理性的女子。我欣賞她那種能言的能力與對愛情的無私付出。在說服奧麗維婭時”那真是各種色彩精妙地調和而成的美貌；那紅紅的白白的都是造化親自用他的可愛的巧手敷上去的。小姐，您是世上最忍心的女人，要是您甘心讓這種美埋沒在墳墓里，不給世間留下一份副本””我不是個要錢的信差，小姐，留著您的錢吧；不曾得到報酬的，是我的主人，不是我。但愿愛神使您所愛的人也是心如鐵石，好讓您的熱情也跟我主人的一樣遭到輕蔑！再會，忍心的美人！”這些話是如此的維美，如此的為他人著想。她理性地愛一個人，因為她選擇愛上了一個優秀的，對愛同樣忠誠的公爵，她為所愛的人默默付出，而又沒有向公爵表明女人的身份，無私地幫助公爵追求奧維麗婭。及她果斷地婉轉地拒絕奧維麗婭。

《第十二夜》是莎士比亞的喜劇故事，在其中我們看到了親情，愛情，友情的完美，也看到了阻礙了這些美好的丑陋，如果我們也同樣能像莎士比亞一樣，如此善于發現世間的美與透明的惡，那么我們又何嘗失去幸福呢？一篇好的戲劇，需要波折，需要一種共鳴。語言是世間最美的，常常要看我們怎樣駕馭。駕馭好，能為我們帶來財富，能為我們取得更多的成功。像微奧拉一樣，說話為他人著想，能言善辯，我們也將取得心愛的人兒的歡心。像大智若愚的小丑，我們將交到更多朋友，如若當官，我想必然是能步步升遷的。

《第十二夜》中的癡男慧女，又何嘗不是我們對愛情的美好向往，我并不嘲笑奧維麗婭愛上一個女人。因為這樣替他人著想，不慕權貴的人，是人人都欣賞的。公爵的癡情，也是我們理想中的戀人，因為他太過美好，其實我想我們也是能做到與之相同優秀的。其實美好的愛情，在于你所選擇的愛人，如果你選擇混混月光族花天酒的騎士安德魯，那么你的愛也只是徒勞無益的。

我想這就是莎士比亞對我們，在為人，在愛情，與社會中的啟迪吧。

第二篇：莎士比亞喜劇《第十二夜》的丑角解讀

莎士比亞喜劇《第十二夜》的丑角解讀

【摘要】《第十二夜》是莎士比亞十六世紀九十年代的浪漫喜劇之一，這部作品以浪漫愛情婚姻為主，充滿了作者的早期理想。故事發生在第十二夜———圣誕節的最后一夜，這是一個大眾狂歡的節日，《第十二夜》 是一部充溢著狂歡化色彩的喜劇。本文對《第十二夜》的丑角進行了研究。【關鍵詞】《第十二夜》；莎士比亞；丑角

在莎士比亞的喜劇，《第十二夜》中，奧麗維婭作為一位高貴的伯爵小姐，自有其學識與修養。莎翁喜劇中的女主角們也都是集智慧與美貌于一身的。奧麗維婭生的美麗，美得讓人不敢仰視。連公爵也被她的風采所深深折服，贊嘆她是降臨凡間的天神。當西巴斯辛初次遇見奧麗維婭，便“滋味莫難名，不識其中奧妙”。擁有這般讓人迷眩的美貌，若是生的性呆一些，怕只能是紅顏薄命了。偏奧麗維婭卻生的一副聰明頭腦，注定不凡。當薇奧拉扮作的侍童西薩里奧來訪時，她蒙上面紗與侍女扮的一樣，只為了試試來者的斤兩，將其捉弄一番。而當西薩里奧離去時，她既怕他再來為公爵求愛，又怕他放棄了以后再不能相見，心中糾結之時，心生一計，差管家將自己的戒指送去，裝作是西薩里奧硬要留下給她的，如此一來，既保留了面子，又讓西薩里奧可以明白她的心事。足見奧麗維婭是個聰慧過人的女子。奧麗維婭不僅聰明，而且學識不凡。且她操持家務,指揮仆人也是井井有條，是一個賢良淑德的好主人。美麗的女子大多愛被恭維，可是奧麗維婭不愛。當西薩里奧說要繼續恭維她的言辭時，她卻讓他撿重要的話說，將那些恭維話面了去。可見奧麗維婭并非一個愛慕虛榮，喜歡甜言蜜語的庸俗女子，而正是這種不慕虛榮的品質，才讓她堅定不移的拒絕了公爵的求愛，去尋求自己真心愛慕的人。

一、給人以精神享受——小丑費斯特

歷來喜劇都傾向于諷刺,以下層人民為描寫對象,通過滑稽可笑的手法達到諷刺的效果,起到一種娛樂的作用。因此,喜劇最初是一種鬧劇。鬧劇沒有什么東西可以給觀眾留下內在的感染力,大多是以夸張和插科打諢來引起觀眾的笑聲。隨著喜劇作為一種藝術創作的出現特別是經莎士比亞之手,大膽突破了以往傳統,把歌頌放在首位,而輔之以溫和的諷刺,為喜劇奠定了樂觀開朗的基調,從而區別于以往喜劇,開創了歡快喜劇的先河。莎士比亞的喜劇中一般都有積極向上的人物性格,詩意盎然的戲劇語言,動人的愛情故事,令人捧腹大笑的插科打諢,但莎劇受到較高評價不僅在于此,更主要的原因在于他通過喜劇這種藝術形式宣揚了人文主義的生活理想,倡導個性解放和愛情自由。這就使莎士比亞的喜劇蘊含了更深刻的內涵。其中丑角在作品中成為作者的傳聲筒,在劇中是關鍵性人物,丑角除了起娛樂作用外,他自身還具有更深層的內涵。這要追溯到丑角的來源。

丑角通過狂歡放縱的方式再現了人民大眾本真的生命價值,在日后的喜劇中自然的站到了平民大眾的一邊,他以通過逗人發笑來戰勝現實的嚴肅與恐懼。于是丑角可以被認為是先知先覺的人物,能夠以自身所具有的獨特眼光和過人智慧看透事物存在的原因及不合理性,并能夠以幽默和包容的胸懷笑看一切。因此丑角的笑和丑角引發的笑是有著豐富內涵的笑,代表著個體與集體在和諧一致的自由基礎上的極度歡樂。丑角天生所具有的這種樂天精神和無所畏懼的個人意志被莎士比亞所吸取,使丑角在莎劇中起著特殊的作用,成為他的代言人。浪漫喜劇《第十二夜》中的小丑費斯特便屬于這一類,他不同于馬伏里奧這一類丑角,是具有睿智精神和卓越膽識的真正小丑。他始終以機智的語言和幽默的動作為觀眾帶來歡笑,但笑聲背后投射出丑角智慧的光芒和體現出敢于揭露常人所不敢的勇氣和精神。而馬伏里奧則成為正面角色的反襯,是作者諷刺的一類丑角。他之所以成為被嘲諷的喜劇人物,是因為他表里不一,內心隱藏著出人頭地有朝一日向上爬的野心,與外表呈現出的清教徒式的生活背道而馳。他被女仆人瑪利婭看透后步入設計好的圈套,因此成為眾人嘲笑的對象。觀眾的笑聲不同于前一類小丑引發的單純的愉悅笑聲,笑聲背后帶有對馬伏里奧骯臟靈魂的鄙視。他與劇中費斯特小丑和女主角構成鮮明對比,他那只重地位財富的婚姻觀襯托出女主人公的真摯感情和對愛情的美好追求。《第十二夜》作為莎士比亞浪漫喜劇的杰出代表,也是喜劇藝術的集大成者,幽默的語言和插科打諢通過小丑表現出來。小丑為人們帶來的歡樂同時也使我們重新認識丑角,重新定位丑角,恢復丑角這一角色應具有的本來面目。丑角滑稽的動作、幽默機智的語言引人發笑,但這種笑應該給人以美感、令人深思,給人以精神享受。這對于觀眾的身心甚至整個社會都有凈化的作用。

二、作為野心家的馬伏里奧

第二幕第五場中，在花園里馬伏里奧的自我表演，是他隱秘的內心欲望的總爆發。在四下無人的時候，馬伏里奧終于讓我們看見隱藏在他心底最深處的欲望到底是什么，也讓我們清楚了是什么原因讓馬伏里奧在除了奧麗維婭之外的任何人面前，都表現出一副盛氣凌人、不可一世的架子。他的自命不凡源于他癡心妄想能成為“馬伏里奧伯爵”，源于他對于奧麗維婭存在著不切實際的幻想：“瑪利婭曾經對我說過小姐喜歡我；我也曾聽見她自己說過那樣的話，要說是她愛上了人的話，一定要選像我這種脾氣的人”，還源于他只活在自己被壓抑的幻想中。他內心隱秘著這樣一種畸形的婚姻觀，認為婚姻是抬高他身份的手段，他也時常陷落在自己已經成為“馬伏里奧伯爵”這樣的幻想中不可自拔。這種讓他混淆了現實和虛妄的幻想使他時不時地擺出一副對任何人都頤指氣使的姿態。到瑪利婭為主導，托比爵士和小丑輔助的那場戲弄馬伏里奧的鬧劇為止，馬伏里奧這條線索已逐漸進入高潮。瑪利婭模仿奧麗維婭的筆跡，寫了一封語焉不詳的情書，故意丟在馬伏里奧的必經之路上。馬伏里奧看到了心中的內容，更加放大了他深埋在心中的不為人知的欲望。心中的Ｍ、Ｏ、Ａ、Ｉ四個字母本就是瑪利婭的一場惡作劇，由于馬伏里奧已被自己的欲望蒙蔽了雙眼，想盡千方百計把這四個字母往自己身上牽附，除了馬伏里奧自己，任何人都可以看出這樣的牽強附會有多么荒謬，只有他自己，還沉浸在自己的野心達成的幻想中不肯清醒。

到了第四幕第二場，小丑偽裝成牧師刺探馬伏里奧時，馬伏里奧仍沒有從可悲的野心中認識到自己已經被戲弄，他被自己的癡心妄想牢牢地困住了，他無法發現這場鬧劇中他所處的位置，直到喜劇第五幕的最后一場，當他和奧麗維婭對質的時候，才由奧麗維婭說出那封信是假的，才讓他恍然大悟，才讓他從自己狂妄的野心中清醒過來。但他一旦清醒過來，仍沒有任何反省和改過的態度，而是惡言相向：“我一定要出這口氣，你們這批東西一個都不放過。”馬伏里奧野心家的特質不僅體現在他妄想通過和伯爵小姐的婚姻來達到自己可恥的目的，同時還表現在他有和野心家一般的即使失敗了也只是一味怨恨，而不懂得反省，形成了更大的野心和不為人知的隱秘心理。在以各類愛情圓滿為結局的喜劇世界中，馬伏里奧無法興起多大的風浪，他是在這部“各遂所愿”的戲劇中，卻沒有遂逐自己心愿的人。

三、丑角相對應美與理性的化身——薇奧拉

薇奧拉是莎士比亞在《第十二夜》中精心塑造并借以揭示人文主義理想和體現女性主義意識的美和理性的藝術形象。薇奧拉與羅瑟琳（《皆大歡喜》）一樣,是主動追求愛情、追求男性的代表。她對公爵早已有所耳聞，而船長的一番描述更加令薇奧拉對公爵產生一種好感。她女扮男裝, 到公爵身邊屈身為仆。然而，命運卻又無情地捉弄這位對待愛情堅貞不渝的少女。奧西諾公爵深愛著奧麗維婭，并且對待愛情堅定執著，但是這不但沒有讓薇奧拉有半點放棄追求公爵的念頭，反而使她越發地愛奧西諾公爵。也許正是因為愛，因為她對公爵不懈追求愛情的折服，才使她不得不違心地替公爵求愛于伯爵小姐。在替公爵求愛的過程中，她既摒棄了女人慣常的嫉妒心，又表現出優雅的才情和過人的智慧。薇奧拉初次拜訪奧麗維婭，就顯現出她才思敏捷、談吐不凡的高雅氣質，連清高的奧麗維婭也要為她的迷人魅力所折服，甚至令奧麗維婭對她一見鐘情。這種情節的安排似乎是對男性的一種諷刺，對地位的一種嘲笑，一位女扮男裝的仆人戰勝了公爵，贏得了奧麗維婭的芳心，這一方面暗示著人與人之間的平等地位，每個人都有被愛的權力，另一方面也暗示了女性與男性有著某種共性特征，有著與男性同樣的優越性，甚至有超越男性的特質。

薇奧拉的追求幾乎把束縛在女人身上的封建婚姻意識掃得蕩然無存。她執著地追求她所渴望的愛情，不論遇到多少阻礙，也不能讓她放棄，更不會在意世俗的眼光。而更值得稱道的是她對待愛情的無私。她愈是忠誠不茍地為公爵盡職,愈顯示出她心靈和品德的美與高尚。因為愛情的痛苦是人類感情中純個人的痛苦, 愛情的自私是可以理解的。但薇奧拉的行為,恰恰說明她突破了愛情的狹隘空間,表現了她的自我犧牲精神。薇奧拉在這點上所表現出的崇高品質, 不僅遠遠高出莎翁筆下的其他女主人公，而且這種無私的精神也是很多男性身上所不具備的，同時對于宗教意識中認為女性“心性輕浮”，是“不潔之物”等觀念進行了有力地抨擊。

結論：

《第十二夜》被莎評學者認為是最能體現莎士比亞喜劇才能和精神的典范之作。它通過錯綜復雜的框架結構，生動詼諧的人物語言，豐富曲折的故事情節展示了一個狂歡化了的世界。劇本的情節可以概括為三個惡作劇：薇奧拉的女扮男裝，托比、瑪利亞以及小丑對馬伏里奧的戲弄，托比對安德魯的欺騙。這三個有心但并無惡意的惡作劇在結構上環環相套，形成這出浪漫喜劇的整體風貌。本文對《第十二夜》的丑角進行了研究。參考文獻：

[1] 石銳.《第十二夜》與《梁祝》的比較——試論兩劇中“女扮男裝”的相似性[J].安徽文學(下半月).2008(11)

[2] 王一卓.試論《第十二夜》中莎士比亞的女性主義意識[J].安徽文學(下半月).2008(08)[3] 王艷.角色凸顯與丑角復活——莎士比亞《第十二夜》中丑角分析[J].山東教育學院學報.2005(05)

[4] 陳惇.兩相對照 層層鋪墊──莎士比亞《第十二夜》的形象體系[J].遼寧師專學報(社會科學版).1999(01)

第三篇：　《長安十二夜》讀后感

讀完本部小說，能夠感受到作者有意識的在做以下幾件事：

一、情景浮世繪。以文字代替畫筆，描繪古代長安城的風俗，一街一景一人一物都寫到了細節，可以知道作者是事前做了很多預備材料的；

二、為了劇情需要，表達出時間的緊湊感、劇情的緊密銜接性，作者反復運用了電影蒙太奇手法，使得我腦子里反復想起電影《羅拉快跑》。

三、情節設計方面，為了體現出一部偵探類小說的風格，伏筆當然是一處接著一處，環環相扣——有點說不上，更好的解釋應該是一環套著一環，然后再意想不到之處終結——對于結尾真相，個人覺得牽強了。

四、為了情境匹配，文中的遣詞造句很有講究。

如今，這部小說在翻拍為電視劇的路上，請了當紅的演員，嗯，看來導演還挺看重這個的。

驅使我看完這部小說動力，一個是看書有始有終的習慣，另一個則是好奇最終的真相。

好處總有人捧，槽點鮮有人說。看這部小說的時候，我的閱讀滿足度還是不夠的，它不能讓我大呼過癮，也沒能激起我看第二遍的欲望，看完后還是不滿足，就像吃慣了辣的人吃完一頓素餐，飽是吃飽了，但是還是不夠酣暢淋漓。

因此，下面說說幾點個人不滿足的地方：

一、主角名字。嗯，除了一般的小明、小紅，我們的主角名字叫小敬，全名張小敬——當讀到這個名字的時候，我的心里咯噔一下，心想這名字讓人有點出戲。盡管文末作者說過他創作這部小說的緣由，但是全篇讀下來，每次總感覺略微怪異。或許，作者是為了體現出這一類小人物的平凡吧，于是乎把名字給有意弄成更加的平凡。

二、作者的自我劇情解答。在文中很多話語需要細細品味，才能理解出人物說話的意圖、劇情的疑點、人物思維活動等，但是作者可能是為了擔心讀者讀不懂，居然直接把意圖都說出來了，和我們讀者解釋一兩句。這讓我很是別扭，心里硌得慌。作者的苦心可以理解，是為了小說更加親民，為了通俗易懂，為了讀者著想，但是此種做法未免可以，斧鑿之痕過于明顯，反而讓整部小說沒有自然的感覺，人為操作的意圖太明顯了。

三、文字語言使用方面，發現了作者有未消化透的地方，使用字詞出現了與前文的斷裂——前后對比不是一個風格。我猜是作者后面寫的急，或許是被催稿了，導致寫起來直接大白話出來，甚至有點現代網絡語言的味道，當時讀到的時候有點詫異。具體出現之處，我這里沒有指出，因為是在車上用電子閱讀器看的，就沒有做書簽記錄下來。個人覺得對于字詞使用挺敏感的，所以這里就提出這個瑕疵。

四、整部小說，作者的意圖太明顯了，人工斧鑿之痕太重了。在關鍵直接切換場景，吊人胃口可以理解，這個沒有什么。讀完整部小說，會發現作者是在煮八寶粥，把各種材料整合在一起，這個方式很厲害，但是沒用好就會出現問題。其實，每個作家的創作就是正和，區別就是創造力和整合能力的大小了。

是的，有人看到我列出的槽點，就會說：吹毛求疵啊，你行你上啊！

我承認我沒作者這樣寫出這樣的小說，也沒什么自己的作品，所以作者做到了別人沒做的成就，那也是與眾不同的獨特之處了，所以作者還是厲害的。這里向作者表達感謝，寫出《長安十二夜》這樣的作品，給大伙兒帶來了一次文學上的享受。

第四篇：十月心得——第十八屆四中全會 心得

《第十八屆四中全會》心得

國金121 1213125 馬澤涵

本屆四中全會的主題是“依法治國”，對于依法治國，我們都很熟悉。依法治國就是依照法律來治理國家，是中國共產黨領導人民治理國家的基本方略，是發展社會主義市場經濟的客觀需要，也是社會進步的重要標志，還是國家長治久安的必要保障。

依法治國深得人心，現在很多人會鉆法律的漏洞，來犯法，而且國家有關部門對他們一點辦法都沒有，有關法律人士應該從中總結經驗，將法律修全，叫他們鉆不到法律空子。其中，反腐則是一個很大的問題，中共反腐正在不斷的打破“慣例”和“禁區”，自十八大以來，已經查處50余名省部級以上官員，包括政治局前常委、軍委前副主席、政協副主席等。十八大前五年查處的省部級以上官員共32人，平均每兩個月查處一人，十八大后平均每個月查處兩人以上，反腐工作已經成為本屆中央的一張亮麗“名片”。

但從長期看，反腐更需要一種長期、穩定的約束機制。而“法治反腐”才是反腐治本的根本出路，不依法限權、依法問責、依法治貪，前期成果很難獲得制度保障，“運動式反腐”只能帶來舊病復發，甚至報復性反彈。中國是一趟高速前行的列車，法治就是鐵軌。有了依法治國的基石，這趟列車將跑的更穩更快，在實現中國夢的征程上快馬加鞭！以上就是我學習的成果感觸，希望這次大會的成果可以在全國掀起一股法治之風。

第五篇：省第十三次黨代會心得

省第十三次黨代會精神學習心得

省第十三次黨代會是在進入全面建成小康社會決勝階段召開的一次統一思想、明確方向、鼓舞斗志的大會。此次會議，為我們描繪出了建設幸福美好新甘肅的宏偉藍圖，學習省十三屆黨代會精神使我受益匪淺。

在工作中，要將省第十三次黨代會精神與教育教學工作緊密結合。要始終堅持黨的教育方針，堅持教育為社會主義現代化建設服務，為人民服務，把立德樹人作為教育的根本任務，全面實施素質教育，培養德智體美全面發展的社會主義建設者和接班人。

基于此，我園扎實開展各項工作，嚴格貫徹落實《3-6歲兒童學習與發展指南》精神，堅持科學保教，堅決杜絕學前教育小學化現象。根據各班具體情況制定班級一日活動常規，要求各班級能按計劃達到預定目標，使班級幼兒常規能更快邁上新臺階。督促各年段、班級、老師、做好各環節的銜接活動，使幼兒園一日活動更有序、更規范的運行。在本學期，重新編排了科學合理的早操，使其真正的促進幼兒的發展；保障幼兒的戶外活動時間和空間，按時進行戶外活動及鍛煉，促進幼兒各方面能力的發展與提升。

作為一名黨員，必須堅持理論聯系實際，堅持學以致用。端正自己的態度，愛校如家，把學習政策方針、各項規章制度的效果體現在工作中，實現學于用、知與行、說與做的統一。作為園長，更應該成為學習的模范，我們不但要刻苦學習馬克思主義理論，而且要學習業務知識，掌握做好本職工作的知識和本領，努力創造一流的成績。只有這樣才能在新形勢下更好的發揮先鋒模范作用。同時，我們還要在做好學校工作的同時做好家長的工作。只有贏得家長支持與配合，我們也才能更好地干好我們的工作。

省黨代會精神為我們吹響了前進的號角，我們要學習適應教育教學發展需要的知識。因此，我們必須要勤奮學習，我們要學習教育教學的理論知識，掌握現代教育教學技術，懂得現代教學的技巧。同時，我們還要響應縣政府的號召，積極開展“唱讀講傳”活動，讀經典，誦經典，豐富自己的文化修養，提高自己的理論水平。此外，還得充分利用業余時間學習教育法律法規，做到知法守法，做到依法執教。