第一篇：品讀張愛玲有感

讀《張愛玲全集》有感

有人說，“中國文壇寂寞的恐怖，才只出了一位這樣的女子。”這話便是說張愛玲的。毫不夸張，她的的確確是無與倫比的。記得第一次讀的張的文章是《霸王別姬》，初讀時大吃了一驚，那是自幼讀的最為精彩的一篇。細膩的筆法，理性得讓人五體投地。“她僅僅是他高亢的英雄的呼嘯中的一個微弱的回聲，漸漸輕下去，輕下去，終于死寂了。”美人遲暮，英雄扼腕，歷史是殘酷的，而張愛玲筆下的歷史則更是蒼涼無力。所謂的王侯將相不過是男人們所追尋的豐功偉績，而女人不過是消遣的玩物。這樣赤裸的控訴，是何等的睿智，是何等的大膽！

她是一個孤獨的人，但不寂寞。她大概是渴望做一個桀驁不馴的小女人吧，于是她會說虞姬是承受并反射霸王太陽般炙熱的光和熱的月亮，卑微地回應著他粗獷豪壯的英雄的吶喊。她是在一片缺少愛的土貧瘠的土壤里成長起來的。從小缺少母愛與父愛的溫存，使她的文字少有暖感，字里行間都沁著淡淡的涼意。當真正有一個男人走進她的生活和理想中時，她既驚愕有感激，表面上平靜的湖水底層楚楚欲動，故作矜持掩飾內心的激動不已，他小心地維系著這份 早已超脫肉體只存在于靈魂的情愫。他，是明白她的。她，也愿意這樣的被他懂著；正如《色戒》里王佳芝對自己說的那樣，“他許是愛著自己的吧……”，因為這么一句推測的溫柔，王佳芝拿生命做賭注，縱然是無畏，可她到底是

輸給了人類的獸性。

我說愛玲有著一種“世俗”的脫 俗。她到底是女人，女人的情感標準是數學概念里的一一對應，而不是多一對應，或者是一多對映。她哪怕是再超凡脫俗，也終無法容忍愛人拈花惹草處處留情吧。他，也許真是愛她的；但這愛只是他眾多博愛里的一部分而已。她，滿足不了。他就像是一縷冬日的陽光直射她內心的黑暗，于是她那九已習慣了的透著濃重悲涼寒意的灰蒙蒙的世界由此而溫馨了起來。張愛玲的情感里夾雜了太多的幻覺和一種對背叛決絕的自虐式的偏愛，所以她給了胡蘭成飛蛾撲火般的 愛情和結局。因為懂得，所以慈悲。但這癡癡的等候，于現實是毫無立足之地的.這種一往情深，終于在胡蘭成的優柔寡斷和徘徊不定里變得沉寂，沉寂.....后來，張愛玲再也不輕信男人；父親，弟弟，還有那個自己曾深愛過的男人。《色戒》里動了凡心的王佳芝，《金鎖記》里被折磨了一世的曹七巧，《沉香屑》里自作自受的周薇龍，男人的愛情往往導致了這些女性的毀滅。所以，她說，女人總不該心軟于男人，虛偽、唯利是圖，向來都是男人的專屬；輕信了，將來的某日也許會吃虧的，這虧甚至是生命.....且不說胡蘭成是否當得起愛玲女士的這份雋永的愛，但作為男性，他未免就是成功的，作為文人失了骨格，作為政客失了信仰，作為作為丈夫失了責任。然而，她的愛，的的確確就是得不到他同等程度的回應，她失敗極了。所以在他面前，她很低很低，低進了塵埃里……

一位文人，他的（她的）作品里或多或少總會折射出她（他）生命的剪影，張愛玲就是一個很典型的例子。所以，他的小說里有同樣受姑媽接濟的周薇龍，受積繼母虐待的聶傳慶，敢于向命運投訴的鄭川嫦，受盡舅媽嫌棄的王佳芝，努力改變命運的白流蘇……這也是張愛玲最能惹起讀者憐愛與仰慕的地方，因為她小說里的每一個故事，都是她自己真實的往事。

第二篇：品讀張愛玲

前番整理電腦里的書，發現了不知何年何月保存下來的，埋藏在一堆亂七八糟網絡雜評里的，傅雷先生的《論張愛玲女士的小說》。順手打開，細細的再讀了一遍，隨著傅雷先生的精彩評點，記憶被一寸一寸的喚醒了，十多年前初讀張愛玲的種種困惑，迷戀，懵懂以及對那三十年代華美畫卷之后的千瘡百孔的社會的害怕，都活了過來。



于是把這篇文章發給了媽媽，次日收到媽媽的回信，原來她和我一樣覺得《金鎖記》最好，也一樣曾經對曹七巧的“黃金的枷”感到毛骨悚然，只是十多年前，和媽媽一起看她從學校圖書館借來的張愛玲全集時，我還太小，不能和她討論分享，因此我從來都未曾了解過媽媽對于張愛玲的小說的看法。



被傅雷先生的評論，重又勾起了好奇心的我，在網上下載了張愛玲全集，連著在PDA上看了幾個晚上，以前沒能看懂，感到莫名其妙的部分，算是明白了。張愛玲是善用隱筆的，就像金鎖記里寫的那樣。“趙嬤嬤翻了了身，吱吱格格牽動了全身的骨節，她唉了一聲道：“你們懂得什么！””一句話所隱藏的，當時的我是不懂的！倒是可惜了張女士的作品。

再讀張愛玲，有一種惆悵，一種凄涼的感覺縈繞在心頭，無論是沉香屑的隱隱透出的繁華將盡，還是傾城之戀里字里行間浸滿的無奈，還是金鎖記里種種心機算計的可怕，都免不了沾染上三十年代上海的空虛與墮落。花間晚照，或許可以用來比擬張女士的作品吧。

張愛玲雖然不能和奧斯汀在文學史上相提并論，然而她們的共同特點卻不少，她們都擅長在狹窄的生活環境里描寫人，在男婚女嫁這個狹窄的題目上大做文章。心思細膩的女作家們善于觀察細節，善于用顯微鏡寫作，她們可能寫不出波瀾壯闊的史詩，然而描寫生活，她們比同時代的男作家們要技高一籌。



扯了半天，連自己也不知道在扯什么了，最后，就張愛玲的幾部作品發發感慨吧。

一 金鎖記

很多人或許以為張愛玲的代表作是傾城之戀，然而，事實上，金鎖記這部作品更勝一籌。張愛玲作為一個古老貴族家庭的末世女公子，其經歷，其見聞更有助于她描寫這樣的古老家庭內的人物。就像巴爾扎克總想寫哲學分析小說總不成功，反倒是他自己看不上眼的“巴黎風俗場景”和“外省風俗場景”大受歡迎，不過是因為后者他更熟悉，寫起來更真實罷了。文學，固然可以有虛構，然而離了真實的土壤，不過也是無能為力的安泰罷了。

金鎖記里，我覺得最好的場景是這一段：



“世舫回過頭去，只見門口背著光立著一個小身材的老太太，臉看不清楚，穿一件青灰團龍宮織緞袍，雙手捧著大紅熱水袋，身旁夾峙著兩個高大的女仆。門外日色昏黃，樓梯上鋪著湖綠花格子漆布地衣，一級一級上去，通入沒有光的所在。世舫直覺地感到那是個瘋人——無緣無故的，他只是毛骨悚然。長白介紹道：“這就是家母。”



世舫挪開椅子站起來，鞠了一躬。七巧將手搭在一個傭婦的胳膊上，款款走了進來，客套了幾句，坐下來便敬酒讓菜。長白道：“妹妹呢？來了客，也不幫著張羅張羅。”七巧道：“她再抽兩筒就下來了。”世舫吃了一驚，睜眼望著她。”



當時看的時候，只覺得莫名其妙，還有些隱約的害怕，如今算是明白了，原來這位母親是在刻意破壞自己女兒的婚姻，在她未婚夫面前詆毀自己女兒的形象。天下竟有如是之母親！

以“隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點凄涼。”開頭；以“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”落幕。短短的中篇小說里，出現了妯娌，姑嫂，母女，婆媳，母子，嫡庶，情人，岳婿之間種種沖突，一切沖突又都是圍繞著曹七巧這個典型人物展開，安排得一絲不亂，實在使人不得不佩服張愛玲女士的筆力！



記得后來張愛玲還把金鎖記拓展開來，寫成了一部長篇，然而，再好的雞湯沖了太多的水也會變淡，這或許是她后一部作品失敗的原因吧。



二 傾城之戀

其實不想說什么，這不是我喜歡的作品，同樣的題材，若換了奧斯汀，想必會有趣的多。把婚姻當作職業經營，這一點，后者的筆下，已經有了出色得多的范例，相形之下，白流蘇的形象未免黯然失色。依我之見，沉香屑第一爐香其實還更好一些。



三 心經

之所以提到這部作品，純粹是因為其中描寫了戀父情結這一禁忌題材。如果深受基督教影響的西方文化最排斥同性戀者的話，那么最在乎長幼，輩分的東方文化則對亂倫避之唯恐不及。亞歷山大大帝這部電影忠實的刻畫了亞歷山大和赫菲斯提昂以及一個男寵的同性戀關系就在希臘吃上了官司，同樣，在東方文化里，很難找到如同希臘神話那樣的亂倫情節，我們曾經是一個連伏羲女媧兄妹為婚的神話都要避忌的民族，怎么可能指望我們會有《俄狄浦斯王》那樣的作品出現呢？



難得的是，張愛玲居然敢寫，而且寫得還居然不錯，雖然心經曾經被很多人非議，然而我想說的是，既然存在戀父情結，那描寫它有什么罪過呢？僅僅因為它褻瀆了我們心目中神圣的父母子女之愛？



再讀張愛玲，一種繁華事盡落香塵的感覺始終存在。張愛玲本人的經歷，也恰恰是她作品最好的注解。不想再扯什么了，引幾句詞來結尾吧。



陌上誰家年少，足風流，妾擬將身嫁與，一生休，縱被無情棄，不能羞。

第三篇：課堂演講稿——品讀張愛玲

課堂演講稿——品讀張愛玲

大家好，我是一班的XX，今天我演講的內容是關于中國文壇上一個傳奇的女子，她就是張愛玲。對于張愛玲大家應該多少有些了解，她的作品《十八春》、《傾城之戀》已被拍成影視劇，還有一部關于她一生經歷的電視劇《上海往事》。這篇稿子是在之前我個人看過一些她的作品的基礎上以及有關 資料整理而來的。那，如果和大家所聞所知有所出入，還請大家選擇性聽取。下面就隨我一同來拼讀張愛玲??

張愛玲，1920年出生于上海，本名張瑛，童年在北京天津度過，1929年遷回上海，1930年改名張愛玲。

張愛玲是清朝重臣李鴻章的曾外孫女，然而到她父母這一代已家道中落。她的父親是一個出身豪門貴族的遺少，母親雖出身官宦世家，思想上卻極為開化，是那個時代的新女性。

張愛玲四歲那年，母親出國留學，從此失去母愛。1927年，父母離婚。1934年父親再婚，但她同繼母的的感情極其不好。也許是對于家庭紛繁變遷的不滿，她宣稱自己是一個自食其力的小市民。張愛玲在《我的天才夢》里說：我是一個古怪的女子，從小被目為天才，除了發展我的天才外，別無生存的目標。的確，她是一個片面發展的天才，既是一個神童，又是一個廢物。她愛好美術，也曾決定做一個鋼琴家，她也做著出盡風頭的夢幻，想要比林語堂比張恨水還要出風頭。

1934年，開始寫作生涯。《第一爐香》、《第二爐香》是她的成名作，這兩部作品的出世向上海文壇宣布了一顆奪目新星得來臨，繼之而來的《紅玫瑰和白玫瑰》、《傾城之戀》、《金鎖記》等奠定了她在中國文學之林的重要地位。

就在她被認定是上海首屈一指的女作家，事業如日中天的時，她卻戀愛了。1944年，張愛玲同作為偽政府宣傳部工作人員的胡蘭成結婚了。這段婚姻并不長久，但影響了張愛玲的一生。她同胡蘭成的一段婚戀就如同她寫的那篇著名的小說《傾城之戀》一樣，是與整個時局有關的，只不過結局不同罷了。張愛玲不介意胡蘭成已婚，也不估計他漢奸身份，戰后，胡蘭成逃往溫州，結識新歡，當張愛玲千里迢迢找到他時，他們的愛早已萎謝。凋謝的不只是張愛玲的心，她驚世駭俗的寫作才華亦隨之而逝。

1952年，張愛玲移居香港。1955年，35歲的張愛玲離開香港去美國生活。在這里，她有了第二次婚姻。賴雅，比張愛玲大29歲，一個知識淵博，口才出眾的劇作家。在美國的日子里，張愛玲的寫作幾乎都是為了錢，以此來維持他們

最基本的生活，但她一直遭遇推高的打擊。然而，他們的生活市幸福而平和的。1967年，賴雅去世，此后，張愛玲一直過著孤寂生活。

1995年，張愛玲與洛杉磯去世，當時她身邊沒有一個人。曾經，她聽到一個叫三毛的女作家用絲襪結束了自己的生命，她的第一感覺是太勇敢了，但也太喜劇了。但她理解這個叫三毛的女子對生命的不耐，這是經歷過大的幸福與大的悲痛的人才能感知的。

張愛玲在文學創作上經歷了八個春秋，出名時的繁華，婚戀的幸福與快樂，以及時局極速的變換和情感的受挫。這一切，對于尚很年輕的張愛玲來說，來的太早，太快，也太多。

張愛玲是一個善于將藝術生活化，將生活藝術化的享樂主義者。她悲天憫人，同時洞見蕓蕓眾生“可笑”背后的“可憐”，但實際生活中，她卻顯得冷

漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論穿衣待人均是我行我素，獨標孤高；她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無二，然而幾十年后，她在美國又深居淺出，過著與世隔絕的生活，以至于有人說“只有張愛玲才能同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。”

一些人可能感覺張愛玲的一生太過悲涼，太過凄慘??但這樣一位天才、古怪、冷艷、浪漫、敏感、孤獨的奇女子，也只有這樣的經歷屬于她，也更適合她。就行她所說的“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。”

我的演講完畢??

第四篇：讀《經典品讀》有感

讀《經典品讀》有感

五（3）班 周雯婧

名著助讀篇

《水滸傳》是我國四大名著之一，它描寫了108位英雄好漢的現象，表現出了他們每一個人的特征，其中林沖是我最敬佩的，因為他雖然是受過了許多苦，還被發配到了滄州，但他仍然是逆來順受。

名著選讀篇

在這一單元中，最令人叫好的當然是《三顧茅廬》這篇文章了，它雖然沒有《三打白骨精》那精彩，但是里面劉備的精神卻非常值得我們去學習，他第一次和第二次去拜訪諸葛亮的時候都沒有成功，直到第三次去的時候才成功了，他這種堅持不懈的品質值得我們學習。

詩風詞韻篇

我國古代詩人陶淵明，他喜愛田園生活，所以寫的詩樸素自然。大詩人李白的詩譽滿天下，很多后代的詩人都有受他的影響。而孟浩然比較愛寫風水詩，他寫的詩都令人們難以忘懷。最后，辛棄疾，他是一位愛國詩人，而他寫的愛國詩也最為突出。

離別情思篇

我喜歡這樣一句話“人的生活離不開友誼，但要得到真正的友誼卻是不容易的。友誼需要用忠誠去播種，用熱情去灌溉，用原則去培養，用諒解去護理”。是的，沒有了友誼，人就像失去了生命中最寶貴的東西。所以，即使與好朋友鬧翻了，也要想盡一切辦法與他（她）和好。

故事城堡篇

在這單元利，我十分喜歡《少年華羅庚》這篇課文，因為村民們都嘲笑華羅庚是“呆子”，但是華羅庚并沒有自卑，而是努力地向村民們證明自己不是“呆子”。

第五篇：品讀《水滸傳》有感

品讀《水滸傳》有感

書是我們成長路上的良師益友，它好似一條小船，載著我駛向知識的彼岸；書，好似天空的太陽，給予我最溫暖的關愛，讓我茁壯成長。中國古代，明朝施耐庵寫的《水滸傳》，是古代四大名著之一。

《水滸傳》講述了一百零八將遭受奸臣的迫害，從而不得不上梁山，落草為寇。而梁山招安，皇帝派他們去攻打勁敵，于是梁山折兵損將，最后只剩下20多人。他們有的被封了官，有的人將云游天下，有的人卻繼續遭奸臣迫害，最終一百單八將死于非命。

我最喜歡的人物是武松。他有一身功夫，一身膽量。看：“武松把左手緊緊的揪住頂花皮，偷出右手來，提起鐵錘般大小拳頭，盡平生之力，只顧打，打到五七十拳，那大蟲眼里，口里，鼻子里，耳朵里都迸出鮮血來，那武松盡平昔神威，仗胸中武藝，把大蟲打得動彈不得，使得口里兀自氣喘。武松放了手來松樹邊，尋那打折的半棒撅拿在手里，只怕大蟲不死，又拿棒橛又打了一回，那大蟲氣都沒了。”一個景陽岡猛虎，卻被那武松活活打死，可想而知，武松的武藝高超。

《水滸傳》杰出的藝術描寫手段，塑造了眾多可愛的，個性鮮明的英雄形象，解釋了造成農民起義的根本原因是官逼民反，深刻揭露了封建社會的黑暗和腐朽及統治階級的罪惡，歌頌了農民起義領袖們劫富濟貧，除暴安良的正義行為，肯定了他們敢于造反，敢于斗爭的革命精神。當時的社會，奸臣當道，民不聊生，好漢們空有一腔愛國熱血，卻敗在奸臣的手中。而現在習主席的老虎蒼蠅一起打，給我們帶來了安寧生活，那些有愛國熱血有上進心的哥哥姐姐們也紛紛實現了夢想，為國效力。

當時的皇帝請聽信奸臣的話，昏頭昏腦的治理國家，結果得以滅亡，不復存在，而現在我們偉大的習主席，將新中國推向新高度：中國橋，中國路，中國車，中國港，中國網絡等超級工程無一不證明了中國將是世界王者。

我國古代的文化藝術博大精深，浩瀚無涯，源遠流長。其中最具魅力的當屬中國的古典小說。它是中華民族五千年來積累下來的文化精粹，有著光輝燦爛的歷史，是中華文化史上一顆璀璨的明珠。

古典小說是一個民族文化，深沉的積淀，它以博大寬廣的胸懷，囊括了中華民族5000年燦爛文化的精華，以超越時代的永恒的思想力量，激勵著人們對理想和真理的不懈追求以深入持久震撼人心的藝術魅力傾倒了一代又一代的讀者。

培根曾經說過一句話：“讀史使人明智，讀詩使人美。秀數學使人周密，科學使人深刻，倫理使人莊重，邏輯修辭學使人善辯.”笛卡爾也說：“一本好書,就是和許多高尚的人談話。”《水滸傳》原著更是讓我領悟到了書的魅力!

學校：一實小 姓名：五（1）班 姓名：陳卓婭 輔導老師：馬愛珍