第一篇:與魚相關的對聯
上聯:朝爭潮訊歌盈海;下聯:夕映歸帆魚滿艙。上聯:乘風破浪揚帆去;下聯:金甲銀鱗滿艙歸。上聯:池塘蓮藕鵝鴨魚戲水;下聯:青山紅果綠茶蜂唱歌。上聯:池魚肥塘藕嫩田園風光美;下聯:政策好農民富節日氣象新。上聯:翠柳九行喜迎白鶴棲漁戶;下聯:碧波千頃笑送紅鯉躍龍門。上聯:大地春回爆竹紅燈一同醉;下聯:漁村人家早春流水齊送行。上聯:賀豐年瑞雪飛花春意暖;下聯:慶地利明珠放彩錦鱗肥。上聯:湖水碧綠群尾尾魚待撒網;下聯:春光明媚匹匹駿馬好騰蹄。上聯:金翅銀鱗戲碧草;下聯:白蛾紅掌劃青波。上聯:金鱗戲水知年早;下聯:喜鵲唱梅報春遲。上聯:牛馬豬羊六畜旺;下聯:魚蝦菱藕一池香。上聯:清除惡水蓮美湖清重見鷺飛魚躍;下聯:整治荒山果多林密再聽虎嘯猿啼。上聯:日映清波龍門躍鯉;下聯:鵝浮綠水玉宇鳴春。上聯:日照柳堤鶯飛芳草綠;下聯:春來花港水暖魚兒肥。上聯:水滿玉池紅鯉躍;下聯:春回大地鮮花開。上聯:水暖觀魚躍;下聯:花香聽鳥鳴。上聯:塘里蓮藕池里魚有水都秀;下聯:門前桃李屋后松無山不青。上聯:一泓春水魚幾長;下聯:萬里藍天燕子飛。上聯:銀塘水底情何逸;下聯:玉浪波間樂自如。上聯:有水皆清魚蓮美;下聯:無山不綠花果香。上聯:魚水合歡春意暖;下聯:江天一色杏花紅。上聯:魚躍湖中水淼淼;下聯:鳥鳴山上木森森。上聯:漁船沖破千層浪;下聯:銀網拖來萬擔魚。上聯:漁歌互答齊唱豐收樂;下聯:網船相邀同繪鬧春圖。上聯:漁歌曉迎紅日出;下聯:風帆暮載錦鱗歸。上聯:雨過池邊魚鼓浪;下聯:風來花里蝶尋香。上聯:云淡天空飛白鶴;下聯:風濤水面起金鱗。上聯:金翅銀鱗戲碧草;下聯:吳花雪月游蒼苔。上聯:金翅銀鱗戲碧草;下聯:李花白雁舞蒼苔。上聯:金翅銀鱗戲碧草;下聯:周身玉影橫蒼苔。上聯:金翅銀鱗戲碧草;下聯:孫枝綠柳舞丹花。上聯:金翅銀鱗戲碧草;下聯:吳歌白雁來疏花。上聯:金翅銀鱗戲碧草;下聯:孫枝綠柳觀蒼苔。上聯:日映清波龍門躍鯉;下聯:風吹冷月瀚海飛鷗。上聯:日映清波龍門躍鯉;下聯:風吹綠柳燕子穿云。上聯:日映清波龍門躍鯉;下聯:風吹冷月雁陣飛花。上聯:日映清波龍門躍鯉;下聯:風吹瘦月瀚海飛舟。上聯:日映清波龍門躍鯉;下聯:云遮冷月長空飛花。上聯:日映清波龍門躍鯉;下聯:風拂翠柳燕子穿云。上聯:日映清波龍門躍鯉;下聯:風搖遠影長空飛花。上聯:日映清波龍門躍鯉;下聯:風吹白云燕子飛花。
第二篇:魚與酒文化
魚與酒文化
中國文化博大精深、源遠流長。它包含有兩個基本精神,“以人為本”、“以和為貴”。作為其重要組成部分的酒文化,往往會以一種獨特的方式,將中國文化的基本精神演繹得淋漓盡致。
眾人皆知,中國人尤其中原人向來以熱情好客著稱,逢年過節,或遇有親朋相聚,通常要擺設酒宴相慶。在此基礎上形成了豐富多彩的飲食文化和酒文化。“魚頭酒”就是這座文化花園中的一枝奇葩,可以說能夠把“以人為本”、“以和為貴”的精髓體現無遺。
俗話說:無酒不成席,無魚不成宴。宴請賓客時,通常要上條魚作為一道主菜—意味著“連年有余”。每當酒宴時招待或女主人喊一聲:“魚來了!”大家精神就會為之大振。這時,將魚盤放在酒席正中央,魚頭對著誰,誰就要先喝酒,魚尾對著誰,也要陪著喝酒。然后喝魚頭酒的客人先動筷表示謝意—意為剪彩,此后其他人才能動筷吃魚,為酒宴增添了很多情趣。這種酒俗我們稱之為“魚酒令”或稱為“魚頭酒”。
一種社會習俗的形成絕不是偶然的,它受多方面條件的制約和影響。魚頭酒的產生和演變也不例外。根據古老傳說,魚頭酒起源于宋朝開國皇帝趙匡胤。五代十國時期的后周顯德六年(公元959年),周世宗柴榮突然病死,宰相范質顧命扶助柴榮幼子柴宗訓繼立為恭帝。這時恭帝年僅7歲(一說5歲),后周出現了“主少國疑”的不穩定局勢。翌年(公元960年)正月初一,風傳契丹和北漢發兵南下,后周執政大臣范質等人匆忙派遣殿前都點檢、歸德軍節度使趙匡胤統率諸軍北上御敵。正月初三,趙匡胤統率大軍離開都城,當晚住兵在開封東北的陳橋驛(今河南封丘東南陳橋鎮)。他把帥帳安置在鎮上東岳廟大殿內,吩咐侍衛在大殿內擺開了酒宴。酒過三巡,菜過五味,“魚來啦!”伴隨著洪亮的聲音,侍從端上了一個大魚盤,盤子中央一條金色的黃河大鯉魚側臥在熱氣騰騰的湯汁里,博得在場文官武將的一片喝彩,全桌人人垂涎欲滴。趙匡胤的謀士趙普道:“俗話說得好,鳥無頭不飛,蛇無頭不行。我有個主意,魚頭對著誰,誰就先喝三杯酒,帶頭吃魚!”趙匡胤喝了三杯之后,大家開始開懷暢飲。正月初四,諸將為趙匡胤黃袍加身。之所以要喝三杯,是因為“三六九向上走”,三和六、九歷來是我國各地普遍尊崇的吉祥數。
這個飲酒的方式后來流傳到民間,逐步演變成風行的喝“魚頭酒”了。宴賓時以它助興,花樣也越來越多。上魚的時候,主人或招待者有意將魚頭朝向桌上輩分最大、職務最高或者是酒量最大的人擺放,由他帶頭喝酒吃魚。要是有人沒等魚頭對著的人發話就搶先動筷子,便會被人恥笑為不懂規矩或者沒有見過大場面。
現時情況下,每當魚上桌,通常要將魚頭朝向主賓,魚尾對末席或稱為(主)陪席,要喝頭三尾四酒,即魚頭對著者喝三杯,魚尾對著者喝四杯。此后,喝魚頭酒者(主賓)相繼變著花樣把魚眼、魚臉、背鰭等不同部位敬獻眾人,分別說“高看一眼”、“給個面子”、“一帆風順”等祝詞,請各喝一杯或幾杯,目的就在于讓大家多喝幾杯酒,以盡其酒興。
頭三尾四:最普遍的魚頭酒令,不再贅述。
肚五背六:酒桌上,坐在主賓下首的往往是主人的親隨(為了便于照顧主賓),上魚的時候魚的肚子通常正好對著他們。這時,主賓會說:您是主人的心腹之人啦,這杯酒你應該喝。可以喝到五杯酒,和頭三尾四相對應,意謂步步高,也可以一杯了之。根據具體情況,也可用“貼心置腹”來行此酒令,因人而異可以演化為多種解釋。注意:最好不要在男女間行此令,以免引起誤解。而魚背對著的人則要喝六杯酒,此人通常坐在副賓的下首,一般是主人的部下或好友—陪酒者,這個酒令解釋為“背靠大樹好乘涼”或者“見到您倍感親切”等等。
高看一眼:此酒令一般在頭三尾四之后進行,行此令的對象往往是酒桌的主人。主賓將魚的眼睛送與主人,以示對主人的尊重。高看一眼之后還可以再看一眼,也就是加深印象,畢竟每條魚都有兩只眼睛。
唇齒相依:酒令行到此時似乎冷落了副賓,通常情況下副賓是主賓的同事,這時主賓將魚唇送與副賓:“咱倆一起來的—唇齒相依啊!”
一般情況下,喝酒進行到此時,酒桌上的氣氛就非常熱烈了。主賓可根據現場具體形勢決定進一步的安排。通常還可以如此行令:
委以重任、娓娓動聽:拿魚尾或魚的尾鰭(臀鰭)做文章,對于年輕小伙子是委以重任,對年輕姑娘往往贊譽她講話娓娓動聽。
展翅高飛、比翼雙飛、一帆風順:這些酒令是拿魚鰭做文章。以鯉魚為例,背上有一條背鰭,胸部有一對胸鰭,腹部有一對腹鰭,魚尾附近還有一個臀鰭,根據酒桌上人員的多少和組成分別有不同的解釋。由于背鰭和腹鰭已經在肚五背六中使用了,這時可用胸鰭送人。對年輕人可說展翅高飛或一帆風順,如果有夫妻或戀愛中人可說祝他們比翼雙飛。
肝膽相照:在魚肚子里掏出來一點,送與意氣相投之人,謂之肝膽相照。至于魚的肝和膽在哪里就不必過多追究了。
免五尊八:這個酒令行的比較少,但是也很有講究。通常酒宴每桌以八人為常見,主人正面而坐,主賓坐于主人右手,而坐主人對面的往往是酒桌的“出納”(女主人或秘書)。俗話說:酒不攀東家,如果把女主人或秘書灌倒了,那樣就沒人張啰上菜和買單了。從主人開始逆時針數起第五人不喝酒,而第八人則為主人左手就座者,此君應喝一杯(也可以是八杯)尊酒。但是要注意對象和方向,千萬不要搞成窩里斗或者數到自己頭上。假如你真的想讓主人多喝幾杯,這時候你就從自己開始數起。
望子成龍、早生貴子、多子多福:對于桌上的年輕夫婦,可從魚腹內取出來魚子而行此令。當然要注意,一是魚內剛好要有魚子,二是要強調不要違反計劃生育政策。
至于給個臉(面子)、如鯁在喉、芒刺在背等等這些酒令常見于非常熟悉的朋友中間,有些甚至帶有很大的玩笑成分,就不再一一列舉了。
最后,可以以一句吉祥話語“團團圓圓”讓大家共同干一杯來結束。
如果主賓圖省事,懶得一個個敬獻眾人,可以拿一支筷子從魚嘴里捅一捅:通通都喝!不過這種魚酒令似乎過于霸道,在中原一帶不大盛行。或者用一物(如菜葉)蓋著魚頭:一概不喝,這種情況一般出現于便宴上,或者是時間比較緊的情況下。
一條魚上來,一般情況下要讓在座的每人都喝到酒。至于每次喝幾杯,要根據具體情況靈活掌握。道聽途說,曾經有一條魚的魚頭酒喝了108杯!我們曾經約了朋友嘗試著演練一番,當進行到第78杯酒的時候就沒法繼續進行了,因為此時酒桌上有好幾位眼看就要睡覺了,也怪當時的酒杯確實大了一點點兒!
魚頭酒的酒令多蘊含古風,但可根據現場情況隨機應變,臨時編就。為的是烘托氣氛,讓在座的朋友多喝點酒高興而已。如果發展為賭酒、斗酒的話,就違背了筆者撰寫本文的初衷了,也褻瀆了酒文化的“文化”含意。
第三篇:對聯與典故
對聯與典故
“日照紗窗,鶯蝶飛來,映出芙蓉牡丹;雪落板橋,雞犬行過,踏出竹葉梅花。”
有位近視眼秀才,一日,正坐在綠紗窗前讀書,猛抬頭見窗紗上晃動著一束芙蓉、牡丹花,以為是隔壁有人在窗下舉花逗戲。秀才踱步出門觀看,不料驚飛了樹上的黃鶯和蝴蝶。這時他才想起剛才窗紗上的那幅美麗畫面———芙蓉、牡丹花,卻是日照鶯、蝶投映到窗紗上的影子。因此,他即興題一聯掛在墻壁上:“日照紗窗,鶯蝶飛來,映出芙蓉牡丹”,但是他一直寫不出適當的下聯,每日置身書齋,埋頭于故紙堆里,尋尋覓覓,不覺一晃過去了八個月。
這一天下雪了。他父母怕他在家悶成書呆子,就請鄰居青年邀他踏雪賞景,他很不情愿地隨鄰居青年出了門。當二人走過板橋,秀才看橋面雪上有些印跡,如“梅花”、“竹葉”圖案,就問鄰居青年:“這是誰畫的?”鄰居青年笑道:“你真是書呆子,這是狗和雞過橋面時留下的腳印!”秀才一聽樂得拍手大笑道:“我對上了,對上了!”他跑回家揮毫寫出下聯:“雪落板橋,雞犬行過,踏出竹葉梅花”。
“馬過木橋蹄打鼓;雞啄銅盆嘴敲鑼。”
古時,有個自恃才華不凡的秀才,要和解縉對對子,便出一上聯:“馬過木橋蹄打鼓”;話音剛落,解縉不假思索吟出下聯:“雞啄銅盆嘴敲鑼”。解縉對得不露斧鑿之痕,堪稱妙對。
“雞隨犬行,遍地梅花竹葉;羊跟馬走,連路松子核桃。”
從前,幾個秀才外出踏青賞景,偶見一片泥路上有雞犬足跡,其中一個秀才不禁吟出一上聯:“雞隨犬行,遍地梅花竹葉”,但眾秀才思索良久,仍無言以對。此時,路旁一牧童脫口續了下聯:“羊跟馬走,連路松子核桃。”眾秀才一聽,擊掌贊嘆。
“母鴨無鞋空洗腳;公雞有髻不梳頭。”
清末政治家林則徐少時聰明伶俐,一天放學回家,路過一池塘,但見眾鄉人對著池塘里游來游去的鴨子,欲作對取樂。其中一人吟出上聯:“母鴨無鞋空洗腳”,眾鄉人卻對不出下聯。此時,在旁的林則徐思索了一會,對道:“公雞有髻不梳頭”。眾人皆嘖嘖稱奇。
“斗雞山上山斗雞;龍隱洞中洞隱龍。”
廣西桂林漓江對岸有座斗雞山,不遠處又有一個龍隱洞,有人將此撰聯:“斗雞山上山斗雞;龍隱洞中洞隱龍。”此為回文聯,組合奇巧,對語熨貼,讀來盎然成趣。
“白石白雞啼白晝;黃村黃犬吠黃昏。”
從前,一秀才于中午時路過江蘇泰縣一個名叫“白石”的小鎮,但見一只白色大雄雞在戶外引頸啼喔,隨即吟出一上聯:“白石白雞啼白晝”,但苦思不得下聯。時隔數年,秀才又經過一個名叫“黃村”的村莊,時已黃昏,一只黃狗正在街頭汪汪大叫,此時,秀才觸景生情,終于續了下聯:“黃村黃犬吠黃昏。”聯語對仗工整,珠聯璧合。
“過火運作灑狗血;繁瑣唱腔炒雞毛。”
著名藝術家阿甲,一次在中國京劇院舉辦的書畫展覽會上題書一聯,聯云:“過火運作灑狗血;繁瑣唱腔炒雞毛。”聯語巧嵌戲曲界流行的行話“灑狗血”、“炒雞毛”,可謂構思巧妙,匠心獨運。“灑狗血”指演員在舞臺上賣弄技巧,“炒雞毛”指戲曲中重復堆砌的唱腔道白。作者以戲曲表演之兩大禁忌告誡年青演員,語重心長,令人敬佩。
“無雞鴨也可無魚肉也可唯青菜豆腐不可少不得學費; 無雞鴨也可無魚肉也可唯青菜豆腐不可少不得學費。”
從前,有個財主請一位私塾先生為他的兒子做家庭教師。他為了在私塾先生身上少花錢,便事先對私塾先生說:“無雞鴨也可無魚肉也可唯青菜豆腐不可少不得學費”。私塾先生看了看說:“我也是這個要求。”于是他們在合同上寫道:
東家:無雞鴨也可無魚肉也可唯青菜豆腐不可少不得學費
先生:無雞鴨也可無魚肉也可唯青菜豆腐不可少不得學費
開學以后,財主每天只弄些青菜豆腐之類的素菜待先生,先生不答應。官司打到官府。財主說,我是按合同辦事的。這合同上明明寫著“東家:無雞鴨也可,無魚肉也可,唯青菜豆腐不可少,不得學費”。先生說,我也是按合同辦事的。這合同上不也明明寫著“先生:無雞,鴨也可,無魚,肉也可,唯青菜豆腐不可,少不得學費”。
縣官老爺看著他們的合同,順理成章地判了個財主敗訴。
“黃酒白酒都不論;公雞母雞只要肥。”
舊社會,某地方官做五十壽慶,到處要人送禮。慶賀之時,忽見有人捧著一個匾額而來。主人迎上前去,卻見匾額上是一副對聯:“黃酒白酒都不論,公雞母雞只要肥”,心里立刻不是滋味。可喜慶之日,來了客人,又怎能發火呢!況且,這又是個圖吉利的時候呀,于是,只好啞巴吃黃連--有苦不能說,乖乖地讓客人吃了酒席走路。
“雞卵與鴨卵同窩,雞卵先生,鴨卵先生?馬兒與驢兒并走,馬兒蹄舉,驢兒蹄舉?”
舊時,浙江提舉(官名)花某去看望老友。老友是個學官先生。見面時,花某戲言,問老友:“雞卵與鴨卵同窩,雞卵先生,鴨卵先生?”學官先生是個文人,聽得出朋友在用“雞卵、鴨卵”嘲諷他,便隨即對道:“馬兒與驢兒并走,馬兒蹄舉,驢兒蹄舉?”“蹄舉”諧音“提舉”。兩人相視一笑,誰也沒有輸給誰。
“母鴨無鞋空洗腳;公雞有髻不梳頭。”
政治家林則徐,年幼時即聰明過人。有一次,他在放學回家的路上,見一群人正在觀看池塘里的鴨子,作對為戲。其中有個人出了一上聯:“母鴨無鞋空洗腳”,卻沒人對得出下聯。他想了想,對道:“公雞有髻不梳頭”。眾人聽罷,無不拍手叫好。
“風墜雀巢,二三子連窠及地;月穿雞屋,四五聲金膀啼鳴。” 明代,戶部尚書年富,幼時在家讀書。一天夜里,門前大樹上的鳥巢和幾只小鳥,一起被大風吹落在地。他的老師見此,出上聯說:“風墜雀巢,二三子連窠及地”。恰巧,當時月色明亮,破雞屋里的公雞正在啼鳴。聰明的年富隨即對道:“月穿雞屋,四五聲金膀啼鳴”。
老師上聯中的“連窠及地”諧音“連科及第”,一語雙關;年富下聯中的“金膀啼鳴”,諧音“金榜題名”,亦一語雙關,可謂珠聯璧合。
“饑雞盜稻童桶打;暑鼠涼梁客咳驚。” 一年夏天,清代文學家李調元,路過一農家。農家大嫂正在門前的場上曬稻谷,一群餓了的雞子都趕來吃谷。就在這個時候,屋內走出兩個手拿竹筒的兒童。兒童見雞吃谷,便將竹筒向雞打去。農婦觸景生情,望著李調元說:“饑雞盜稻童桶打,”言下之意,請李先生對個下聯。李調元見農婦能出出這樣的上聯,又驚又喜。可要對這個上聯,卻又感到很不容易。他皺著眉頭,在農家門前踱來踱去,就是想不出來。正在他絞腦汁之際,一陣風沙刮來,嗆得他一陣猛咳。咳嗽間,他忽見農家梁上有一只老鼠被他的咳聲驚跑了。這下可好,巧事天成,他的下聯有了:“暑鼠涼梁客咳驚。”
農婦聽了李調元的下聯,十分佩服地說:“到底是大文學家,有啥能難住你的!”
“饑雞盜稻童筒打;暑鼠涼梁客咳驚。” 清代,一秀才赴京趕考,中途在一涼亭歇息,看到一農婦帶著孩子曬谷,遇到一群雞吃她的稻谷,農婦讓孩子趕雞,小孩順手將手里玩的竹筒向雞砸去。那農婦就以孩子砸雞為題,出上聯請秀才對。上聯曰:“饑雞盜稻童筒打”,此上聯有三對同音異字,秀才想了好一會兒,忽見涼亭的梁上趴著一只老鼠,正在這時,來了一位客人,一咳嗽,老鼠嚇跑了,秀才因而得下聯曰:“暑鼠涼梁客咳驚”。下聯也有三對同音異字,對得十分巧妙。
“和馬牛羊雞犬豕交朋友;對稻粱菽麥黍稷下功夫。”
著名教育家陶行知在1929年辭去東南大學教育長之職,到南京郊區試辦鄉村師范,取名“曉莊”,并親自揮毫題寫門聯:“和馬牛羊雞犬豕交朋友,對稻粱菽麥黍稷下功夫。”陶行知用啟蒙讀本《三字經》中句組對成聯,生動有味,樸實生趣,也充分體現出他辦“曉莊”的“以農為友,以農為師”的精神。
第四篇:數學與對聯
數學與對聯
湖南水利水電職業技術學院
王亞凌
摘 要:對聯是我國傳統文化藝術中的一項瑰寶.不少對聯與數學結緣,成為佳聯妙對.我們在欣賞這些對聯時,既能感受到數學的魅力,又能夠提高文學修養,別有一番情趣.
關鍵詞:對聯,數學,數字,數學名稱
對聯,是我國古代文學的一種表現形式,講究對仗工整,平仄押韻。對聯與數學聯姻,就會讓枯燥的數學給人一種清新的感覺,耐人尋味。下面擷取幾則,以饗讀者。
一、數字入聯
古時曾有一窮人家過節時在家門口貼了一副與眾不同的對聯:
1、上聯:二二三三四四五;下聯:六六七七八八九;橫批:二四七三。
這是一副特殊的對聯,它是由數字組成的,而且是一副隱字聯,上聯缺“一”、下聯少“十”,利用數字諧音連起來就是“缺衣少食”,而橫批則是:“兒(2)死(4)妻(7)散(3)”。原來這戶人家在利用數字對聯向人們訴說生活的困窘。
2、上聯:萬瓦千磚,百匠造成十佛寺,下聯:一舟二櫓,三人搖過四仙橋。
據說有一秀才進京趕考,途中投宿一寺廟,方丈出上聯相考,當時秀才難以對出。第二日,秀才登舟赴京,路過四仙橋時,靈感勃發,對出下聯。
3、上聯:千山千水千秀才,下聯:一泰一岱一圣人。
據說清代有一個叫潘官的山東人去江南任知縣,初來乍到,當地幾個秀才在宴會上想以對聯將潘官一軍:“千山千水千秀才。”潘官出語不凡:“一泰一岱一圣人.”下聯以“一”對上聯“千”,大有以少勝多之妙。
我國青島嶗山釣魚臺有副奇特的數字聯,這對聯意境悠遠,讓人拍案叫絕:
4、上聯:一蓑一笠一髯翁,一丈長桿一寸鉤; 下聯:一山一水一明月,一人獨釣一海秋。
5、上聯:獨嶺孤山,一神像單槍匹馬;下聯:夾江兩岸,二漁翁對釣雙鉤。
上聯五個“一”,均為奇數;下聯五個“二”均為偶數,而字面上只看到一個“一”和一個“二”,構思頗妙。
6、上聯:黃河綠水三三轉;下聯:紫海青山六六彎
清光緒年間,廣東吳川人陳蘭彬作為使者出使日本。日本首相伊騰博文出上聯為難他,陳蘭彬立即以自家后花園內三十六轉紅湖假山應對,“三三見九”指黃河九曲,下聯以六六應對,可謂巧矣。
二、數學名詞入聯
數學名詞入聯,這在我國古代不多見,但在現在卻比較多。四川某鄉村中學,兩位數學教師元旦結婚,工會贈一賀聯曰:
1、上聯:世事再紛爭,加減乘除算盡;下聯:宇宙雖廣大,點線面體包全。
某中學數學教師正準備與一女青年結婚之際,發生變故,直至數年后才得以完婚。同校教師感其情路坎坷,撰聯相賀:
2、上聯:愛情如幾何曲線,下聯:幸福似小數循環。
聯中引數學名詞“幾何曲線”生動形象地表現出這位數學教師愛情的曲折坎坷,“小數循環”是一個無窮無盡的數值,借以祝新人幸福天長地久,耐人尋味,真是神來之筆。
3、上聯:夫婿情長,如幾何直線;下聯:子孫繁衍,似小數循環。
以‘小數循環’來形容‘子孫繁衍’更是別具創意的奇句!祝福新人幸福天長地久的有關數學對聯的還有:
4、上聯:三角式方程式函數式式式推算新人極為般配;
下聯:議論文記敘文說明文文文歌頌鴛鴦美滿姻緣。
5、上聯:加減乘除法定代數百年和合;下聯:點線面體緣結幾何偕老白頭。
以數學名詞作為慶賀對聯的有不少,這里還選錄幾則:
1985年第一個教師節時,某班學生給老師送聯祝賀:
6、上聯:指數函數、對數函數、三角函數數數含辛茹苦;
下聯:平行直線、相交直線、異面直線線線意切情深。
聯中巧嵌數學名詞,貼近自然,情深意切,表達了學生對老師的敬仰之情。
7、上聯:解括弧,加因子,求得結果;下聯:過中點,作垂線,直達圓心。
這是一幅慶賀新婚對聯,既有聯味,運用數學名詞也堪稱妙趣。
8、上聯:增減區間極值點;下聯:凸凹拐點漸進線;橫批:導數應用
9、上聯: 內心,外心,垂心,心心駐點; 下聯:重點,難點,疑點,點點歸心。
10.、上聯;正弦定理,余弦定理,定定凡心明哲理;
下聯: :整式方程,分式方程,方方在路是前程。
11、上聯:平面三角,球面三角,鞍面三角,請不要戀愛三角
下聯: 歐氏幾何,黎氏幾何,羅氏幾何,切莫嘆人生幾何
12、上聯:世事再紛繁,加減乘除算盡;下聯:宇宙雖廣大,點線面體包完.
這是四川一座鄉村中學,一對數學教師結合夫婦,在元旦結婚之日,工會贈送的一副賀聯。
三、數學家名數學書名入聯
1、上聯:孫行者,下聯:祖沖之。
據說1932年,清華大學舉行新生入學考試,國文一科由著名史學家陳寅恪出試題,其中有一題就是做對子。他出的上聯只有三個字:孫行者。考生的答卷則五花八門,有“豬八戒”、“沙和尚”等,甚至有因極度不滿破口大罵“王八蛋”的。當年對出的最好的下聯是“胡適之”。后來楹聯界評論說,最理想的下聯應當是:祖沖之。姓氏“祖”對“孫”,同時又可作“祖父”對“孫子”解釋,動詞“沖”對“行”,虛詞“之”對“者”,對得十分工整。而且孫行者是文學作品中虛構的人物,祖沖之則是實有其人,實對虛,更為難得。
2、上聯:三強韓趙魏,下聯:九章勾股弦.
上聯為數學家華羅庚1953年隨中國科學院出國考察途中所作。團長為錢三強,團員有大氣物理學家趙九章教授等十余人,途中閑暇,為增添旅行樂趣,華羅庚便出上聯“三強韓趙魏”求對.片刻,人皆搖頭,無以對出。他只好自對下聯“九章勾股弦”.此聯全用“雙聯”修辭格。“三強”一指錢三強,二指戰國時韓趙魏三大強國;“九章”,既指趙九章,又指我國古代數學名著《九章算術》,該書首次記載了我國數學家發現的勾股定理。全聯數字相對,平仄相應,古今相連,總分結合。
四、數學題入聯
1、上聯:花甲重開,外加三七歲月;下聯:古稀雙慶,內多一個春秋.
這副對聯是由清代乾隆皇帝出的上聯,暗指一位老人的年齡,要紀曉嵐對下聯,聯中也隱含這個數.即上述下聯.上聯的算式:2×60+3×7=141,下聯的算式:2×70+1=141。
2、上聯:六尺紅綾,三尺系腰三尺吊;下聯:一副錦被,半幅遮身半幅閑。
相傳古時一對新婚夫婦洞房花燭之夜吟出這樣一副對聯,聯語中運用了減法:上聯六減三還剩三,下聯一減半還剩半。
3、再看一幅加法聯:“綠鴨浮水,數數一雙四只;赤蛇出洞,量量九寸十分.”
“綠”與“赤”屬顏色相對,同時諧音“六”與“尺”.上聯講鴨的只數:一雙加四只是六只;下聯講蛇的長度:九寸加十分為一尺。
上面輯錄的數學對聯,雖然出于不同的手筆,但作者各有妙趣,別有風致,有的語言明快,氣勢雄健;有的用詞簡約,寓意豐富;有的文筆雋秀,情致深含;有的情辭典雅,詩意濃郁;一副對聯,寥寥數語,竟能傳神寫意,美不勝收,不能不使人贊嘆對聯作者的創作技巧了!
參考文獻:
【1】趙國瑞.數學對聯覓取---《維普網》
;
【2】似水平淡.絕妙的數學對聯---《百度文庫》2013年 12月。
第五篇:對聯與對聯文學
漢字與對聯
陸震綸
中國的悠久文化,主要依靠漢字流傳至今。漢字是華夏文化的載體,沒有漢字,中華民族的普遍認同感,炎黃子孫的強大凝聚力是不可想像的。以方塊形、單音節為特徵的漢字是符號文字,形聲兼備,視聽俱佳,分辨率高,組合力強,信息量大,傳播久遠。作為文學的信息載體,漢字的優越性超過拼音文字是無庸置疑的。現代文學中的詩歌、散文、小說、戲劇,各國都有;唯有對聯是中國特產,功在漢字。
對聯采詩詞曲賦駢文之精華,窮平仄對仗虛實之變化,形成了具有中國特色的體裁,包含了傳統文化的基因,可謂中華瑰寶,國學明珠。請看下面一些實例,括號內的二元序列表示該聯結構所用的規范句式。
毛澤東贈葉劍英
諸葛一生唯謹慎(1100011)
呂端大事不糊涂(0011100)
上聯根據諸葛亮《前出師表》“先帝知臣謹慎,故臨崩寄臣以大事也”,贊其一生謹慎,功勞卓著。下聯借用清乾隆賜張廷玉七十壽聯:“潞國晚年猶矍鑠/呂端大事不糊涂”句。潞國,宋潞國公文彥博。呂端,宋宰相。宋太宗稱呂端“小事糊涂,大事不糊涂”,故委以重任。此聯對仗工整,用典精當。兩句話概括了兩位歷史人物的品德與才能,充分表達了毛主席對葉帥的信任。可以當歷史讀,當傳記讀。
北京舊門聯
學士青蓮,尚書紅杏(1100,0011)
中郎綠綺,太史黃庭(0011,1100)
這是民國初年北京某宅的門聯(冰心《春節憶春聯》,1985年2月22日《北京晚報》),以青、紅、綠、黃四種色彩渲染唐、宋、漢、晉四個朝代的四位名人。學士青蓮”是唐翰林院學士李白,又號青蓮居士。“尚書紅杏”是宋尚書宋祁,因寫了“紅杏枝頭春意鬧”名句,獲得“紅杏尚書”的美名。“中郎綠綺”是漢中書郎蔡邕,精音律,善鼓琴,綠綺,古琴名。“太史黃庭”是晉會嵇內史王羲之,曾寫過《黃庭外景經》。此聯對仗工麗,寓意高雅,一望而知是文人雅士的府第。對聯濃縮傳統文化之精,影響視聽效果之深,是其他文體望塵莫及的。
彭玉麟題泰山聯
我本楚狂人,五岳尋山不辭遠(11100,1100011)
地猶鄒氏邑,萬方多難此登臨(00011,0011100)
上聯用李白《廬山謠寄盧侍御虛舟》句,下聯用唐玄宗《經魯祭孔子而嘆之》和杜甫《登樓》句。彭湖南衡陽人,創立湘軍水師,多所建樹。時太平軍已失敗,但內憂外患依然如故,因此游泰山時有此種心情。登高望遠,觸景生情,隨手拈來,天然如鑄,可謂集句聯之大手筆。集句聯可以超越時空,古為今用,時代不同,感情相通。
郭沫若題麗江得月樓
龍潭倒映十三峰,潛龍在天,飛龍在地(0011100,1100,0011)
玉水縱橫半里許,墨玉為體,蒼玉為神(1100011,0011,1100)
此聯寫麗江山水,令人神往。有詩人的想象力,才能化優美為神奇。在結構上,此聯發揮了倒接的優勢和魅力:七言長句在前,倒接兩個四言自對句。前面七言“龍潭倒映十三峰/玉水縱橫半里許”,山是虛寫(倒映),水是實寫(縱橫),上下縱橫,正倒虛實,似乎已經把麗江山水之美說到家了。后面四言自對,必須獨出心裁,“潛龍在天,飛龍在地/墨玉為體,蒼玉為神”可謂畫龍點睛,神來之筆。而且與前面“龍潭/玉水”遙相呼應,連接得十分完美。論郭氏對聯風格,此聯堪稱第一。
許棫題嘉定花神廟聯
海棠開后,燕子來時,良辰美景奈何天,芳草地,我醉欲眠,楝子風,爾且慢行
碧澥傾春,黃金買夜,寒食清明都過了,杜鵑道,不如歸去,流鶯說,少住為佳
(0011,1100,0011100,11-,1100,110,0011)
(1100,0011,1100011,00-,0011,001,1100)
花神廟聯當然要寫花神。此聯妙在把花神隱藏起來,專寫暮春景色,從而營造“誰收春色將歸去”(韓愈),“事如春夢了無痕”(蘇軾)的意境。
上聯“海棠開后,燕子來時”是暮春景色,用宋王詵《憶故人》句;“良辰美景奈何天”是明湯顯祖《牡丹亭》名句,姹紫嫣紅的春天即將消逝,無可奈何,依依不舍。
下聯“碧澥傾春,黃金買夜”,用宋梁棟《念奴嬌》(春夢)句;“寒食清明都過了”用宋呂渭老《極相思》句。春夢初醒,“不如歸去”,還是“少住為佳”,留下一個懸念。
此聯用詞曲語言,寫花神主題,曼語麗辭,令人心馳神往,可以作多種解讀。對聯屬于古典文學,當之無愧;視為解構古典文學,亦無不可。寫花神廟能寫得如此美妙,原因在于:對聯是古典文學的解構文本,其中縮微了古典文學的形式美與意境美。
在文學史上,句的重復,并列和對偶早就存在。在這一意義上,可以說楹聯與詩詞曲賦駢文同源。但不可否認,對聯是在律詩和駢文的高起點上發展起來的。由于擺脫了押韻和句數的束服,突出了對仗平仄的統一,文白兼容,雅俗共賞,在當今信息社會仍具有強大的生命力。中國文學浩如煙海,從對聯入手,可以與詩詞曲賦駢文左右逢源。用書法寫成的對聯是不加標點的,因此要習慣于閱讀不加標點的對聯。由于上下聯對仗成文,還有同邊自對和平仄格式可供參考,只要讀懂聯問,不難斷句。本文僅用“,”區分句式。
§02 對聯定義
對聯又稱楹聯。楹聯原指懸掛于楹柱的書面聯語;對聯是“對”與“聯”的合稱,包括口頭應對(簡稱“對”)和書面聯語(簡稱“聯”)。
梁章鉅《巧對錄》序云:余輯《楹聯叢話》,多由朋好錄貽,而巧儷駢詞,亦往往相連而及。余謂是“對”也,非“聯”也。語雖通而體自判,因別載而存之篋。
何謂“巧儷駢詞”?可能有兩種含義。
一是巧而不講格律。就楹聯是格律文學而言,如果以犧牲格律為代價來求巧,只能算巧對,在文體上與講究格律的楹聯迥然不同。
二是短到不成其聯。就楹聯需要一定長度而言,如果短到一字、二字,性質上就會起變化。按照傳統習慣,一字可寫“斗方”,不需成對,例如“福”字,“壽”字,“喜”字。二字可作“題額”,例如北京頤和園東宮門前一座牌樓的題額,外側是“涵虛”二字,內側是“罨秀”二字,雖然成對,不稱對聯。三字可作門對,例如 “平為福/居之安”(《楹聯三話》卷下)但不多見。楹聯每邊通常需要四字或四字以上。
楹聯和對聯的概念,在一般情況下可以通用。我們在定義時用“對聯”一詞。
對聯是由兩行對仗成文的漢字符號序列組成的獨立文本。
“兩行漢字符號序列”分別稱為上聯和下聯。就對聯結構而言,上聯和下聯可以用兩行互反的二元序列表示。
“對仗”要求文字在相對位置上虛實相同,在節奏點上平仄相反。由于對仗,上下聯字數相等,即兩行序列等長,不言而喻。
“成文”是指對聯的文字是有意義的(meaningful),或可以理解的(intelligible)。
“獨立文本”表明對聯文本的獨立性,不是其他文本的一部分。
對偶和對仗是中國文學的一大特色。兩個并行、等長的修辭單位,稱為對偶。對偶句在詩文中到處可見。講究節奏和平仄的對偶,稱為對仗。對仗句在律詩或駢文中到處可見。關于對偶和對仗的區別,著名語言學家王力用一句話就說清楚了:“詩詞中的對偶,叫做對仗”(《詩詞格律》,中華版,1994年,第10頁)。對聯是在對仗句基礎上發展起來的。只有當對仗句具有原創性,且作為獨立文本存在時,才能稱為對聯。只有當短聯發展為長聯,且具有不同于律詩或駢文的結構時,對聯才能成為獨立的文學體裁。
定義中沒有要求上下聯意義相關,只是為了承認“無情對”也是對聯。例如:
樹已千尋難縱斧(1100011)
果然一點不相干(0011100)
此聯是清代張之洞在北京陶然亭會飲時的文字游戲。出句是當時人的詩句,下聯是張之洞的對句。“樹”對“果” 部首同為木,“ 已”對“然”副詞,“千尋”對“一點”數量詞,“難縱斧”對“不相干”,“斧”、“干”,均為古代兵器,絕對工整。上下聯分別成文,但是在意義上毫不相干,故稱無情對。
定義中只要求“成文”,不要求“成句子”,只是為了承認“不成句子”的對聯也是對聯。對聯中的“句”是“句讀”的“句”,或“句式”的“句”,相當于說話時的間歇或暫時停頓。現代語法中“句子”(sentence)是“能表達完整意思的語言單位”。兩者并不等價。有些對聯沒有主語和謂語,很難說是意義完整的句子。例如:
蒲松齡諷刺聯
一二三四五六七
孝悌忠信禮義廉
《聊齋志異》卷八《三朝元老》云:某中堂,故明相也。曾降流寇,世論非之。老歸林下,享堂落成,數人直宿其中。天明,見堂上一匾云:三朝元老。一聯云:“一二三四五六七 / 孝悌忠信禮義廉”,不知何時所懸。怪之,不解其義。或測之云:首句隱“忘八”,次句隱“無恥”也。
此聯上句七個數字順序自對,下句七個抽象名詞自對,都不成其為“句子”,但分別成文。謎面的意義不完整,正是謎底的意義所在。這種對聯文字游戲往往引起人們極大的興趣,也是人們喜愛對聯的最初原因。
§03 對聯史話
楹聯始于桃符。桃符是畫有神荼、郁壘二神的桃木板,于農歷元旦懸于門戶,用以驅鬼。梁章鉅《楹聯叢話》云:“嘗聞紀文達師言:楹聯始于桃符,蜀孟昶余慶、長春一聯最古。但宋以來,春帖子多用絕句,其必以對語朱箋書之者,則不知始于何時也。按《蜀梼杌》云:蜀未歸宋(965年)之前,一年歲除夕日,昶令學士辛寅遜題桃符板于寢門,以其詞非工,自命筆云:
新年納余慶(00011)
嘉節號長春(11100)
后蜀平,朝廷以呂余慶知成都,而長春乃太祖誕節名也。此在當時為語讖,實后來楹帖之權輿。但未知其前尚有可考否耳。”
在此以前是否有更早的對聯,當代聯家已作了不少有價值的考證。在尚未定論之前,不妨仍以紀曉嵐說為準。
我們在探討對聯起源時,應該把發現四聲作為出現最早對聯的上限。因為,如果承認對聯是格律文學,是講究平仄對仗的,就不可能出現在發現四聲以前。但是我們也承認對仗從對偶發展而來,因此,只要有不講平仄的對偶,就有“前對聯時代”。
梁沈約《宋書·謝靈運傳》云:“夫五色相宣,八音諧暢,由乎玄黃律呂,各適物宜。欲使宮羽相變,低昂互節。若前有浮聲,則后須切響。一簡之內,音韻盡殊;兩句之中,輕重悉異。妙達此旨,始可言文。”
梁蕭子顯《南齊書·陸厥傳》云:“吳興沈約、陳郡謝眺、瑯琊王融,以氣類相推轂。汝南周颙,善識聲韻。約等文皆用宮商。以平上去入為四聲,以此制韻,不可增減。世呼為永明體。”
由上可知,四聲是梁沈約(441-513)等人發現的。因此,對聯應該出現在公元513年以后。在這以前,可稱為“前對聯時代”。
詩文中的對偶句,可以追溯到很遠的年代,但不能稱為對聯。例如,《周易·乾傳》
同聲相應
同氣相求
《商書·太甲》
天作孽,猶可違
自作孽,不可逭
《詩經·采薇》
昔我往矣,楊柳依依
今我來思,雨雪霏霏
因為四聲之說,始于齊梁,對聯不可能出現在齊梁以前。摘錄下來的唐詩對仗句,后代制成對聯,也不是唐聯。
至于口頭上的應對,例如,劉義慶《世說新語》載:荀鳴鶴、陸士龍二人未相識,俱會張茂先(華)坐。張令其遇,以其并有大才,可勿作常語。陸舉手曰:“云間陸士龍”荀答曰“日下荀鳴鶴”。
云間陸士龍
日下荀鳴鶴
雖然平仄諧調,也不能說對聯出現于那個時代。
對聯從律詩駢文脫穎而出,一開始就有完美的聲律結構。“新年納余慶 / 嘉節號長春”一聯,其實際平仄為(00101/11100)。就駢文句式而言,節奏點在“年”字(0)、“慶”字(1)和“節”字(1)、“春” 字(0)上,“納”和“號”是虛字,可不計平仄。“新年”對“嘉節”,“余慶”對“長春”,對仗工麗。就律詩句式而言,(00101)是(00011)的特定平仄格式,可以作對仗句。因此,用律詩句式解釋,更為合理。如果不了解對聯的歷史淵源,認為“余”(0)字違律,那是極大的誤解。
宋代盛行“四六”,采用駢文句式撰聯,格律寬松,允許同位虛字相對。例如:
朱熹題松溪縣明倫堂
學成君子,如麟鳳之為祥,而龍虎之為變(0011,-11-00,-11-11)
德在生民,如雨露之為澤,而雷霆之為威(1100,-11-11,-00-00)
駢文句式在對聯是常見的,不過同位虛字相重相對現象已逐步淘汰。
朱熹最大的貢獻是將駢文句式和律詩句式結合起來,形成典型的對聯結構。從此,對聯有了不同于律詩、駢文的結構,這是對聯史上的重大發展。例如:
鳥識玄機銜得春來花上弄(1100,1100011)
魚川地脈挹將月向水邊吞(0011,0011100)
律詩句式在五言聯、七言聯以及長聯的五言、七言句中占絕對優勢。
梁章鉅在《楹聯叢話》中引用《簪云樓雜說》云:春聯之設,自明孝陵昉也。時太祖都金陵(1368-1398年),于除夕忽傳旨:公卿士庶家門上須加春聯一副。太祖親微行出觀,以為笑樂。偶見一家獨無之,詢知為醃豕苗者,尚未倩耳。太祖為大書曰:
雙手劈開生死路(1100011)
一刀割斷是非根(0011100)
投筆徑去。嗣太祖復出,不見懸掛,因問故。答云:知是御書,高懸中堂,燃香祝圣,為獻歲之瑞。太祖大喜,賚銀三十兩,俾遷業焉。
朱元璋采取行政命令,要求家家戶戶貼春聯,對形成春節貼春聯的風俗有倡導作用。
清康熙六十壽辰(1713年)和乾隆八十壽辰(1790年)兩次重大慶祝活動是宮廷楹聯創作的高潮。雖然多數是“潤色洪業,鼓吹承平”之作,由于 “皆出當時名公碩彥之手”,且大量制作,要求嚴格,有促進對聯句式結構規范化作用。這一點似乎尚未被人們重視。
清代對聯盛極一時,名家輩出。其中孫髯的昆明大觀樓長聯和梁章鉅的《楹聯叢話》(1840年)是兩個的重要里程碑,標志著對聯已經成為獨立文體,可以與詩詞曲賦駢文,并駕齊驅,媲美爭妍。從此,文人學士以楹聯贈答,成為一時風尚。春聯、壽聯、挽聯,門聯、廳聯、齋聯、名勝聯、商業聯、游戲聯,無時不用,到處流傳。楹聯文學已經成為社會生活的組成部分,流風之盛,不因辛亥革命而衰落。
1931年劉大白(1880-1932)在《世界雜志》上發表《白屋聯話》,其中既有文言,也有白話,不拘一格。說明新文學家也重視對聯的研究和利用。1932年陳寅恪在清華大學入學試卷中出題“孫行者”求對,是用對聯測試語文水平的創舉。當時引起不少爭論,至今傳為美談。
20世紀80年代以來,隨著改革開放深入人心,楹聯文學開始復興。1984年成立中國楹聯學會,1985年創辦《對聯·民間對聯故事》,1987年創辦《中國楹聯報》,地方楹聯組織的發展如雨后春筍,報刊上、網站上征聯活動方興未艾。與此同時,出現了群眾性的楹聯創作和理論研究熱潮。
§04 對聯是古典文學的解構文本
中國是詩的王國。從詩經、楚辭、漢賦、六朝駢驪,到唐詩、宋詞、元曲、清聯,不斷流變,不斷創新,形成多種文體,多種結構,多種格律。也可以說是詩體不斷解構,不斷重構的過程。
在文學史上,以盛唐律詩的形成為分界線,大體上可分為建構和解構兩大過程。
從周秦到盛唐,是詩體的建構過程。表現為句式字數的增加,句式結構的規范化。句式,從二言開始,到漢代已達七言。《文心雕龍·章句》云:“二言肇于黃世,《竹彈之謠》是也。三言興于虞時,《元首之詩》是也。四言廣于夏年,《洛汭之歌》是也。五言見于周代,《行路之章》是也。六言、七言雜出《詩》、《騷》,而體之篇,成于兩漢,情數運周,隨時代用矣”。齊梁以后,致力于句式結構的規范化。四聲的發現和推廣,大大促進了規范化進程。到唐代,律詩、律賦的結構已臻于盡善盡美。
從盛唐到清代,是詩體的解構過程。一方面,從樂府、律詩、絕句衍生出 “長短句”。于是“詩”解構為“詞”。另一方面,從律詩和駢文剝離出“對仗句”,由律詩單對和駢文偶對,發展為既對又聯的兩行文學。于是“詩”解構為“聯”。古典文學文本解構為對聯的最好證據是集句聯。集句聯不僅集詩句,而且集詞句,集經句,集名句,或兼而集之。因此,對聯是古典文學的解構文本。
集唐人句題酒家樓
勸君更盡一杯酒(0011001)
與爾同消萬古愁(1100110)
上聯王維《渭城曲》句,下聯李白《將進酒》句。梁章鉅云:“可謂工絕”。
詩的對仗句可以直接用作對聯,但不是集句聯。例如:
杭州韜光寺觀海亭
樓觀滄海日(00011)
門對浙江潮(11100)
此聯是唐代宋之問《靈隱寺》詩中的名句。“紀事云:之問貶黜放還,至江南,游靈隱寺。夜月極明,長廊行吟曰:鷲嶺郁岧峣,龍宮鎖寂寥,久不能續。有老僧點長明燈問曰:少年夜久不寐何耶?之問曰:偶欲題此寺而熟思不屬。即曰:何不云樓觀滄海日,門對浙江潮。之問愕然,訝其遒麗。遲明往訪之,則不復見。寺僧有知者曰:此駱賓王也。”
集句聯中以集宋詞最為雅麗可觀。例如:
梁啟超贈徐志摩
臨流可奈清癯,第四橋邊,呼棹過環碧(001100,1100,00101)
此意平生飛動,海棠影下,吹笛到天明(110011,0011,11100)
此聯集吳文英《高陽臺》、姜夔《點絳唇》、陳允平《秋霽》、李祁《西江月》洪咨夔《眼兒媚》、陳與義《臨江仙》六句而成。
梁啟超說:“此聯極能表出志摩的性格,還帶著記他的故事。他曾陪泰戈爾游西湖,別有會心。又嘗在海棠花下,做詩做個通宵。”此聯仍保留了詞的特色,但已經不是詞了。說對聯解構古典文學,無可非議;說對聯重構古典文學,更為恰當。
吳文英《高陽臺》寫西湖春愁。取“臨流可奈清癯”,聯系上下文 “怕艤游船”,“飛紅若到西湖底”,就知道在西湖游船上。從而巧妙地隱喻“陪泰戈爾游西湖”這個主題。此句也有“湖平似鏡”,“顧影自憐”的含義。
姜夔《點絳唇》寫太湖秋色。取“第四橋邊”,作為連接“臨流可奈清癯”和“呼棹過環碧”的橋梁。西湖蘇堤有六橋,此處用“第四橋邊”也是非常合適的。
陳允平《秋霽》寫平湖秋月,取 “呼棹過環碧”,點明在西湖船上,使“臨流可奈清癯”不再是隱喻。“呼棹過環碧”中有兩個動詞,頓使人物和景色活起來,增強了動感和美感,出色地完成了上聯游西湖的主題。
李祁《西江月》寫游興。用“此意平生飛動”,贊揚徐志摩風華正茂,意氣風發。這是全聯的立意所在。
洪咨夔《眼兒媚》取“海棠影下”,用以描述 “在海棠花下,做詩做個通宵”。地點應在北京。海棠,應是西府海棠,北京名園或名人故居的院子里多種西府海棠。天壇齋宮的海棠,開花時一片花海,絢麗奪目,蔚為壯觀。
陳與義《臨江仙》寫懷舊。用“吹笛到天明”代替上一首詞的“立盡黃昏”,更富有詩意。
這副對聯是梁啟超集宋詞的代表作。因為有徐志摩陪泰戈爾的故事在內,成為文壇韻事,可以傳世。
也有集古文名句的,例如
伊秉綬題揚州平山堂
銜遠山,吞長江,其西南諸峰林壑尤美(110,100,-00**,0*11)
送夕陽,迎素月,處春夏之交草木際天(110,011,-1100,1100)
上聯集范仲淹《岳陽樓記》和歐陽修《醉翁亭記》句,下聯集王禹偁《黃岡竹樓記》句,天然渾成。讀一副好的名勝集句聯,不僅臥游勝地,而且重溫名著,一舉兩得,其樂無窮。
長期以來,文人學士把對聯視為“雕蟲小技”,“民間文學”,“文字游戲”;文學史家也沒有給對聯以應有的地位。這也與對聯自身的發展情況有關。客觀地說,詩詞曲賦駢文與楹聯各有特色,可以互相溝通,不能互相取代。由于對聯結構是開放性結構,對聯文本是解構文本,其中包含著古典文學的精華,卻是一個無法否定的事實。
§05 對聯的美學價值與實用價值
對聯之美在于對稱,對比和對立統一。這是對聯令人喜愛的根本原因。王力在《中國古典文論中談到的語言形式美》一文中說,“中國古典文論中談到的語言形式美,主要是兩件事:第一是對偶,第二是聲律”(《龍蟲并雕齋文集》第456頁)。對偶具有對稱美、平衡美;聲律具有抑揚美、和諧美。對仗是有節奏的對偶。對聯講究對仗與平仄,集中體現了古典文學的形式美。例如:
無可奈何花落去(1100011)
似曾相識燕歸來(0011100)
這里有一段故事:晏殊赴杭州,過維揚,憩大明寺。瞑目徐行,使侍使讀壁間詩板,戒其勿言爵里姓氏,終篇者無幾。又俾誦一詩,徐問之,江都尉王琪詩也。召至同飯,飯已,又同步池上。時晚春,已有落花。晏云;每得句,書墻壁間,或彌年未嘗強對。且如“無可奈何花落去”,至今未能對也。王應聲曰:“似曾相識燕歸來”。后來,此聯寫入《浣溪沙》:“一曲新詞酒一杯,去年天氣舊池臺,夕陽西下幾時回?無可奈何花落去,似曾相識燕歸來,小園香徑獨徘徊。”楊慎稱“二語工麗,天然奇偶”。人們可能不知道這首詞,但此聯膾炙人口。客來春去,花落燕歸,淡淡的憂傷,悄悄的驚喜,顯示出藝術上的對立統一。這就是對聯的魅力。對聯之用在于公開標志所有者或所在物的風格。
曹雪芹在《紅樓夢》第五回對此有精彩描述:
一時寶玉倦怠,欲睡中覺,……當下秦氏引一簇人來至上房內間,寶玉抬頭看見是一幅畫掛在上面,人物固好,其故事乃是“燃藜圖”也,心中便有些不快。又有一副對聯,寫的是:
世事洞明皆學問(1100011)
人情練達皆文章(0011100)
及看了這兩句,縱然室宇精美,鋪陳華麗,亦斷斷不肯在這里了,……說著大家來至秦氏臥房。剛至房中,便有一股細細的甜香,寶玉此時便覺眼餳骨軟,連說“好香!”入房向壁上看時,有唐伯虎的“海棠春睡圖”,兩邊有宋學士秦太虛寫的一副對聯云:
嫩寒鎖夢因春冷(0011001)
芳氣襲人是酒香(1100110)
這一段文字可以作為 “對聯標志風格”說的經典論據。
袁枚《隨園詩話》卷十云:或傳程漁門京中移居詩云:
勢家歇馬評珍玩
冷客攤前問古書
予笑曰此必琉璃廠也。詢之果然。因記商寶意移居,周蘭坡與萬情初訪之。見門對云:
豈有文章驚海內(1100011)
從無書札到公卿(0011100)
萬笑曰此必商公家矣。詢之果然。
不須登堂入室,光從門聯就可以正確判定主人的風格。
如果撰聯的目的不是為了公開掛出來,與吟詩作賦沒有太大區別。所以,在撰聯時必須考慮其主題風格,考慮與環境的諧調,考慮到能不能公開掛出來。
對聯具有廣泛性、公開性、互動性。可以書寫、雕刻、張貼、懸掛;可以撰聯、贈聯、征聯、集聯;可以用于金石書畫、旅游景點、婚喪喜慶、室內設計、舞臺道具、新聞標題、廣告宣傳、章回小說、文字游戲;可以滲透到社會各個領域,為兩個文明服務。
轉自中國國學網
☆☆☆瑪姬于2004-01-06 21:50:39留言☆☆☆
最佳對聯結構
陸震綸
§06 對聯結構是聲律結構
對聯與其他文體的區別在于結構。對聯結構不是語法結構,而是聲律結構,即句內的平仄關系和聯內的句腳安排。詩有格律,詞有譜,曲有調名。古人雖未制定聯律,但律在聯中。由于短聯句式與律詩、駢文句式沒有多大區別,長聯結構又比較復雜,人們對聯律的理解不盡相同。研究對聯結構是研究聯律的基礎。聯律不是任何個人憑空創造的,而是歷代(包括當代)聯家在創作實踐基礎上,對各種對聯結構經過比較和選擇,簡化和優化的結果。鑒于人們對聯律理解不盡相同,本文提出了最佳對聯結構的概念;為了研究對聯結構,本文引進了二元序列的方法。
§07 二元序列與對聯結構
二元序列是“0”和“1”兩個元素組成的序列。在數學上,由“0”和“1”兩個元素組成的集合稱為二元域,可以按一定規則進行運算。在電子學上,“0”和“1”代表兩個狀態,即“開”和“關”。所謂 “數字化”,就是將一切文字、圖象、聲音、數據信息,都化為“0”和“1” 兩個元素(或狀態),進行運算、傳輸和儲存。信息社會依賴數字化生存,楹聯亦不例外。
研究詩詞格律,需要標明平仄。傳統的方法是直接注明“平”或“仄”,也有用其他符號代表平仄的。本文用二元序列描述對聯結構,“0”代表“平”,“1”代表“仄”。這種“數字化”方式,國際通用,簡單明了,便于鍵盤操作與計算機處理,也易于發現問題,分析問題。
如上所述,二元序列是由“0”和“1”兩個元素組成的序列。
我們用二元序列表示給定的對聯結構:
世事如棋,一著爭來千古業(1100,1100011)
柔情似水,幾時流盡六朝春(0011,0011100)
括號內的二元序列表示對聯結構。此聯每邊兩句,第一句是四言,第二句是七言。其結構由一個四言句式和一個七言句式連接而成。句式由規范化的平仄關系組成。句式之間用“,”斷開。在對應位置上,上聯句式和下聯句式的平仄關系是互反的。
上聯第一句“世事如棋”,逐字標平仄剛好符合句式(1100)。第二句“一著爭來千古業”,逐字標平仄也剛好符合句式(1100011)。
下聯第一句“柔情似水”,句式(0011)與逐字標平仄完全相同。第二句“幾時流盡六朝春”,逐字標平仄應是(0001100),“流”字平聲(0)。但使用的句式是(0011100),所以用句式來表示。
請注意,本書在對聯或對仗句后面或下面所標的平仄,都是規范化句式的平仄。如遇到非規范句式的對聯結構,就得酌情處理,并在括號后標“*”號。句式中個別不規范的平仄,也用“*”號標出。
每個句式的最后一個平仄,稱為句腳。此聯句腳,上聯為“0”“1”,下聯為 “1”,“0”,我們用(0,1/1,0)表示。句式和句腳一旦確定,對聯結構也隨之唯一確定。
簡言之,對聯結構包括句內平仄關系和句腳平仄關系兩個要素。規范化的句內平仄關系就是句式;句腳平仄關系是否合理,取決于句式的連接方式是否符合最佳對聯結構。句腳平仄關系是由句式的連接方式決定的。
因此,(1100,1100011/0011,0011100)是“世事如棋一著爭來千古業/柔情似水幾時流盡六朝春”一聯的結構。該聯句腳為(0,1/1,0)。
楹聯基本句式來自律詩和駢文,因此,先了解律詩和駢文的句式結構是有益的。請注意,下面用二元序列表示的句式都是規范化句式。
§08 律詩句式
七言律詩共8句,56字,有以下四種結構:
0011100 / 1100110 / 1100011 / 0011100 / 0011001 / 1100110 / 1100011 / 0011100 0011001 / 1100110 / 1100011 / 0011100 / 0011001 / 1100110 / 1100011 / 0011100 1100110 / 0011100 / 0011001 / 1100110 / 1100011 / 0011100 / 0011001 / 1100110 1100011 / 0011100 / 0011001 / 1100110 / 1100011 / 0011100 / 0011001 / 1100110
其中頷聯(第三、第四句),和頸聯(第五、第六句)要求對仗,因此對仗句只有句腳上仄下平的情況,例如:
0011001 / 1100110 身無彩鳳雙飛翼 / 心有靈犀一點通(李商隱)
1100011 / 0011100 人似秋鴻來有信 / 事如春夢了無痕(蘇軾)
五言律詩共8句,40字,也有四種結構,只要把每個七言句去掉前兩位就行:
11100 / 00110 / 00011 / 11100 / 11001 / 00110 / 00011 /11100 11001 / 00110 / 00011 / 11100 / 11001 / 00110 / 00011 / 11100 00110 / 11100 / 11001 / 00110 / 00011 /11100 / 11001 / 00110 00011 / 11100 / 11001 / 00110 / 00011 / 11100 / 11001 / 00110
其中頷聯和頸聯要求對仗,例如:
00011 / 11100 感時花濺淚 / 恨別鳥驚心(杜甫)
11001 / 00110 海內存知己 / 天涯若比鄰(王勃)
§09 駢文句式
駢文不像律詩那樣有固定的言數和句數,而且不需要押韻。但有固定的句式,通常是四言句和六言句,也有增加一字成五言句或七言句的。其對仗既有單對(前后兩句對仗),也有偶對(前兩句與后兩句對仗),對仗句在非節奏點上平仄不拘。駢文對仗句的句腳,按行文需要,既有上仄下平,也有上平下仄。特別需要注意的是:駢文句式按文意確定節奏,而且“駢體文中,虛詞往往是不算在節奏之內的”(王力《略論語言形式美》,《龍蟲并雕齋文集》第469頁)。因此駢文對仗句常出現同位虛字相重相對的情況。本文以二元序列表示的句式結構,“不算在節奏之內”的虛字或其他字用“-”標明。為了便于說明,只舉大家熟悉的王勃《滕王閣序》為例:
1100 / 0011 勝地不常 / 盛筵難再
0011 / 1100 虹消雨霽 / 彩澈云衢
00-1100 / 11-0011 落霞(與)孤鶩齊飛 / 秋水(共)長天一色
0011,1100 / 1100,0011 十旬休暇,勝友如云 / 千里逢迎,高朋滿座
1100,0011 / 0011,1100 他日趨庭,叨陪鯉對 / 今晨捧魅,喜托龍門
0011,00-1100 / 1100,11-0011
物華天寶,龍光(射)牛斗之虛 / 人杰地靈,徐孺(下)陳蕃之榻
1100-11,1100 / 0011-00,0011
都督閻公(之)雅望,棨戟遙臨 / 宇文新州(之)懿范,襜帷暫駐
§10 對聯句式的生成對聯句式是對聯結構的基本單位。律詩句式已經達到十分完善的程度,但只有五、七言兩種長度;對聯句式應報含一言至七言七種長度。能不能根據合乎邏輯的原理和方法,模擬對聯句式的生成,然后確定對聯句式體系?回答是肯定的。因為詩的句式研究可供借鑒。
1、詩的節奏是“平平仄仄,仄仄平平”
“漢語詩的節奏的基本形式是平平仄仄,仄仄平平。這是四言詩的兩句。上句是兩揚兩抑格,下句是兩抑兩揚格。平聲長,所以是揚;仄聲短,所以是抑。上下兩句抑揚相反,才能曲盡變化之妙。”(王力《龍蟲并雕齋文集》第465頁)
2、律詩的句式可以從“平仄長竿”截取
“我們知道,五、七言律詩以及一些詞曲、文章,句中的平仄大都是雙疊的,因此試將平仄自相重疊,排列一行如下:2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4......平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平......這好比一根長竿,可按句子的尺寸來截取它。”(啟功《詩文聲律論稿》第22頁)
有了以上的原理和方法,稍加改進,就能證明:全部對聯句式可由長度為 4 的二元循環序列生成。其方法步驟如下:
設{S}=***0……是長度為 4 的二元循環序列(我們用“二元循環序列”代替“平仄長竿”)。
a、在{S}序列上,從第一位開始,分別按長度1,2,3,4,5,6,7截取,可獲得(1),(11),(110),(1100),(11001),(110011),(1100110)七種序列。
b、將截得的序列平仄反向,又可獲得(0),(00),(001),(0011),(00110),(001100),(0011001)七種反向序列,與上面七種序列的平仄剛好相反。
c、把正反兩種序列配對,按上仄下平調整句腳,就可獲得七種句式:(1/0)(11/00),(001/110),(0011/1100),(11001/00110),(110011/001100),(0011001/1100110)。我們把這些直接從{L}序列上截得的句式,稱為A型句式。
d、把三種奇數A型句式001/110,11001/00110,0011001/1100110的末尾三位,分別循環右移一位,使001/110 變成100/011,11001/00110 變成11100/00011,0011001/1100110 變成0011100/1100011。
e、再按上仄下平調整句腳,又可獲得三種新句式:011/100,00011/11100,1100011/0011100。我們把這些從A型句式移位后得到的句式,稱為B型句式。
f、將 7 種A型句式和 3 種B型句式合并,按順序排列成全部 10 種句式:(1/0),(11/00),(001/110),(011/100),(0011/1100),(11001/00110),(00011/11100),(110011/001100),(0011001/1100110),(1100011/0011100)。
以上10 種句式是詩詞曲賦駢文對聯通用的句式體系。
在五言、七言律詩中,A型和B型兩種句式缺一不可。但是在對聯句式體系中,只需要五言、七言B型句式。
B型的優越性在于:
1、就結構而言,五言、七言A型句式同B型句式有質的區別。A型句式以單平單仄結尾;B型句式以雙平雙仄結尾。在對聯句式體系中,既然四言和六言只有A型句式0011/ 1100和110011/ 001100,五言和七言句式理應采用B型為佳。五言和七言A型句式,結構與四言和六言相近,僅僅增加了一個單平或單仄句腳,聲調沒有多大有變化。采用B型句式,可以避免單調,增加變化。
2、B型句式的平仄變換比A型簡單。如果把句式中平變仄或仄變平的次數稱為變換數,那么,五言B型00011/ 11100與四言0011/1100的變換數相同(都是1),而五言A型11001/ 00110的變換數是2;七言B型1100011/ 0011100與六言110011/ 001100的變換數相同(都是2),而七言A型0011001/ 1100110的變換數是3。因此,在長聯中需要快讀時,五言B型近似 四言,七言B型近似六言,而A型則無此特性。
3、律詩中的“拗救”,集中在A型句式。對聯重視直觀的對稱效果,“拗救”會造成錯位現象。廢棄五言和七言A型句式,也就回避了“拗救”問題,有益無害。
4、B型句式在結構上接近駢文句式,易于互相轉化。律詩五言B型句式“00011/11100”可轉化為駢文四言句式加一字領 “-0011/-1100”(放在第一位),或加一字襯 “00-11”(放在第三位)。
由此可知,對聯采用五言和七言B型句式,就可以把律詩句式和駢文句式統一起來,形成對聯句式。承認不承認五言和七言B型句式的優越性,是區別聯家與詩家的試金石。
于是,對聯句式體系包含以下八種對聯句式:(1/0),(11/00),(001/110),(011/100),(0011/1100),(00011/11100),(110011/001100),(110011/001100)。
作為句式,句腳有(1/0)和(0/1)兩種可能性,本書統一用(1/0)表示,不再說明。
§11 四言模式與句腳安排
我們把四言句偶對結構的正反兩種二元序列(0011,1100,1100,0011/1100,0011,0011,1100)稱為四言模式。其句腳規律如下(“/”區分上下聯):
0011,1100,1100,0011/1100,0011,0011,1100 每邊一句
1/ 0 每邊二句
0 1/ 1 0 每邊三句
0 0 1/ 1 1 0 每邊四句0 0 1/ 0 1 1 0
于是,每邊一句到四句的最佳對聯結構,都可用四言模式的句腳來表示:
每邊一句的句腳 1/0 相當于四言模式最后一句句腳
每邊二句的句腳 0,1/1,0 相當于四言模式最后兩句句腳
每邊三句的句腳 0,0,1/1,1,0 相當于四言模式最后三句句腳
每邊四句的句腳 1,0,0,1/0,1,1,0 相當于四言模式全部句腳
這種源于偶對的句腳平仄格式,一旦公認為對聯格律,就會推廣到非偶對的情況。因為這種格式,既適用于自對,也適用于非自對。
由于句腳格式與句式無關,四言模式中的四言句式,可以用五言B型、六言、七言B型句式替代,且可在任何位置上添加領襯字,而不影響最佳對聯結構性質。這些基本句式雖然節奏不一定相同,但在結構上有共同點,因此連接規則與四言句式相同。
以上研究結果表明,每邊四句或四句以下的對聯,“四言模式”的句腳安排是最佳選擇。四言模式能充分滿足同邊自對需要,因而成為最佳對聯結構的基礎,一切最佳對聯結構都可由四言模式生成。
每邊四句以上的對聯,當然可以像駢文一樣,循環反復使用四言模式,亦即按照“馬蹄韻”規則安排句腳。但對聯畢竟不同于駢文:駢文句數至少在八句以上,句式以四六為主,多數是偶對,因此句腳規則非常明顯。對聯句數一般在八句以下,句式包括一言至七言,同邊偶句(包括自重句和自對句)的有無、多少不定,這些因素都會影響句腳平仄的計算與安排。對聯同駢文的這些區別,導致聯家在句腳安排上有較大的靈活性。例如,孫髯昆明大觀樓聯,在句腳安排上完全符合四言模式,但并非循環反復,一成不變。
§12 最佳對聯結構
最佳對聯結構是采用規范句式按四言模式安排句腳的對聯結構。
每邊一句彭元瑞京邸春聯
門心皆水(0011)
物我同春(1100)蜀孟昶題桃符
新年納余慶(00011)
嘉節號長春(11100)
集《蘭亭序》字
靜坐自然有得(110011)
虛懷初若無能(001100)宋石曼卿對唐李賀句
天若有情天亦老(1100011)
月如無恨月長圓(0011100)
每邊二句
李蘭卿集句題實學齋
剛日讀經,柔日讀史(1100,0011)
十年樹木,百年樹人(0011,1100)
北京頤和園玉帶橋
螺黛一痕,平鋪明月鏡(1100,00011)
虹光百尺,橫映水晶簾(0011,11100)
郭遠堂題江蘇署中后樂園
從田間來,愿問我民疾苦(-100,110011)
后天下樂,試觀曩哲襟懷(-011,001100)
宋朱熹鳥識玄機聯
鳥識玄機,銜得春來花上弄(1100,1100011)
魚川地脈,挹將月向水邊吞(0011,0011100)
彭元瑞題浙江學署
天地自成文,湖山有美(11100,0011)
國家期得士,桃李無言(00011,1100)
北京頤和園十七孔橋
煙景學瀟湘,細雨輕航暮嶼(11100,110011)
晴光總明圣,軟風新柳春堤(00011,001100)
錢楷題黃鶴樓
我去太匆匆,騎鶴仙人還送客(11100,1100011)茲游良眷眷,落梅時節且登樓(00011,0011100)
左宗棠題洞庭君廟
迢遙旅路三千,我原過客(001100,0011)
管領重湖八百,君亦書生(110011,1100)
靈川縣諸葛祠(《楹聯叢話》卷三)
74曾國藩題四川新都桂湖
五千里秦樹蜀山,我原過客(---1100,0011)
一萬頃荷花秋水,中有詩人(---0011,1100)
每邊三句
337 方地山北京寓舍春聯
出有車,食有魚,當代孟嘗能客我(110,110,1100011)
金未盡,衣未敝,今年季子不回家(001,001,0011100)
447 俞樾壽沈蘭舫五十
共學東湖,同客西湖,坐對臘燈懷舊友(1100,1100,1100011)
五年遲我,一日先我,互斟春酒祝長生(0011,0*11,0011100)
454 阮元題杭州府貢院
下筆千言,正桂子香時,槐花黃后(1100,-1100,0011)
出門一笑,看西湖月滿,東浙潮來(0011,-0011,1100)
456 劉顯賡題黃鶴樓
身在九霄,看月印長江,千斛明珠涌出(1100,-1100,110011)
眼空萬里,望浮云孤岳,半天玉尺平來(0011,-0011,001100)
457 丁禹生題潮州園中樓
如此江山,對海碧天青,萬里煙云歸咫尺(1100,-1100,1100011)
莫辭樽酒,值蕉黃荔紫,一樓風雨話生平(0011,-0011,0011100)
474紀昀挽龔匏伯 地接西清,最難忘樞密院旁,公余茶話(1100,---1100,0011)
恩深南徼,惜空留昆明池畔,去后棠陰(0011,---0011,1100)
475 鎮江京江第一樓聯
酒后高歌,聽一曲鐵板銅琶,唱大江東去(1100,---1100,-1001)
茶邊話舊,看幾番星軺露冕,從淮海南來(0011,---0011,-1100)
476 史貽直題黃鶴樓
一上高樓,緬當年江漢風流,多少千秋人物(1100,-001100,110011)
雙持使節,喜此日荊衡形勝,縱橫萬里金湯(0011,-110011,001100)
544黃夢樓題揚州府署客廳
上客盡知名,杜牧詩才,鮑照賦手(11100,1100,0011)
前賢有遺韻,魏公芍藥,永叔荷花(00011,0011,1100)
546 錢楷題常熟草圣祠
書道入神明,落紙云煙,今古競傳八法(11100,1100,110011)
酒狂稱圣草,滿堂風雨,歲時宜奠三杯(00011,0011,001100)
547 賀耦庚題蘇州白公祠
唐代論詩人,李杜以還,惟有幾篇新樂府(11100,1100,1100011)
蘇州懷刺史,湖山之曲,尚留三畝舊祠堂(00011,0011,0011100)
554 廣東武林會館戲臺聯
一闋荔支香,聽玉笛吹來,遍傳南海(11100,-1100,0011)
雙聲楊柳曲,問金尊把處,憶否西湖(00011,-0011,1100)
557 江湘嵐題揚州二十四橋
勝地據淮南,看云影當空,與水平分秋一色(11100,-1100,1100011)
扁舟過橋下,聞簫聲何處,有人吹到月三更(00011,-0011,0011100)
564 嘉峪關關帝廟
時雨助王師,直教萬里昆侖,爭迎馬跡(11100,001100,0011)
春風懷帝力,且喜十年帷幄,重撫刀環(00011,110011,1100)
567 曹秉浚題福州南臺廣東會館
客至共欣然,別來珠海煙波,故里關情頻問訊(11100,001100,1100011)
人生如寄耳,話到榕江風月,他鄉聚首亦前緣(00011,110011,0011100)
574 王子實題金陵勝棋摟
恨我晚來游,只落得萬柄枯荷,一湖秋水(11100,---1100,0011)
問誰能不朽,除非是六朝兒女,千古英雄(00011,---0011,1100)
645 梁啟超集宋詞句贈徐志摩
臨流可奈清癯,第四橋邊,呼棹過環碧(001100,1100,00011)
此意平生飛動,海棠影下,吹笛到天明(110011,0011,11100)
647 太白亭聯
宛然海上三山,藐矣安期,先我亭前探棗實(001100,1100,1100011)
猶是江城五月,仙乎太白,與君笛里聽梅花(110011,0011,0011100)
657 宋犖題黃鶴樓
何時黃鶴重來,且自把金尊,看洲渚千年芳草(001100,-1100,-110011)
今日白云尚在,問誰吹玉笛,落江城五月梅花(110011,-0011,-001100)
675 吳山尊題太白樓
謝宣城何如人,只憑江上五言詩,要先生低首(001100,0011100,00011)
韓荊州差解事,肯讓階前盈尺地,容國士揚眉(110011,1100011,11100)
744 郭沫若題麗江玉泉得月樓
龍潭倒映十三峰,潛龍在天,飛龍在地(0011100,1100,0011)
玉水縱橫半里許,墨玉為體,蒼玉為神(1100*11,0011,1100)
747 丁紹周贈揚州平山堂鏡妙和尚
曾從山水窟中來,秋色可人,征袂尚留巫峽雨(0011100,1100,1100011)
欲向海云深處住,郵程催我,扁舟又問浙江潮(1100011,1100,0011100)
757 黃萬春題敦煌鳴沙山月牙泉月泉閣
一灣水曲似月宮,仙境滌塵心,頓起煙霞泉石念(0011-00,11100,1100011)
五色沙堆成山岳,晴天傳逸響,恍聞絲竹管弦聲(1100-11,00011,0011100)
764 京中慶和園戲樓舊聯
大千春色在眉頭,尋遍翠暖珠香,重游瞻部(0011100,--1100,0011)
五萬鶯花如夢里,記得丁歌甲舞,曾醉昆侖(1100011,--0011,1100)
774 彭玉麟題西湖平湖秋月
憑欄看云影波光,最好是紅蓼花疏,白蘋秋老(00-1100,---1100,0011)
把酒對瓊樓玉宇,莫辜負天心月到,水面風來(11-0011,---0011,1100)
每邊四句
4447 徐潮題鄂藩二堂聯
飲建業水,食武昌魚,千里馳驅,到處聚觀香案吏
對紫薇花,撤金蓮炬,九霄瞻仰,何年卻向帝城飛
(0011,1100,1100,1100011)
(1100,0011,0011,0011100)
4467 吳養涵題太倉公園
四圍疏柳,三徑荒苔,人來通海泉旁,古寺夕陽供憑吊
一曲小橋,半灣流水,地接學山園外,平林煙景足勾留
(0011,1100,001100,1100101)
(1100,0011,110011,0011100)
4474 費西墉題書室
酒闌興倦,事過境遷,祗不忘游過名山,別來舊友
春去仍歸,人老難復,更休詫殿前起草,海外題詩
4476 李漁贈程蕉鹿
世間桃李,盡出公門,何須臘盡始芳菲,滿眼無非春色
天下魚龍,都歸學海,不待時來方變仕,啟口即是雷音
(0011,1100,0011100,110011)
(1100,0011,1100011,001100)
4567 周峋芝題滕王閣
滕王何在,剩高閣千秋,劇憐畫棟珠簾,都化作空潭云影
閻公能傳,仗書生一序,寄語東南賓主,莫輕看過路才人
(0011,-1100,001100,-110011)
(1*00,-0011,110011,-001100)
4664 汪廷珍題金陵貢院考錄遺才
三年燈火,原期此日飛騰,倘或片面偏私,有如江水
五度秋風,曾記昔時辛苦,仍是一囊琴劍,直到鐘山
(0011,001100,--1100,1001)
(1100,110011,--0011,1100)
4767 李有棻挽左宗棠
出將入相,大名與曾李相參,豈知巨任獨肩,勛業最高心最苦
互市扣關,隱患非漢唐可比,太息老成不作,人才彌少事彌堅
(0011,0011100,001100,1100011)
(1100,1100011,110011,0011100)
6467 小鳳仙挽蔡鍔聯
萬里南天鵬翼,直上扶搖,那堪憂患余生,萍水姻緣成一夢
幾年北地燕支,自悲淪落,贏得英雄知己,桃花顏色亦千秋
(110011,1100,001100,1100011)
(001100,0011,110011,0011100)
§13 長短聯的劃分
按傳統觀點,每邊11字以上就稱為長聯(曹雪芹《紅樓夢》),“最多也不過二三十余字而止”(梁章鉅《楹聯叢話》),這是有道理的。因為楹聯的優勢在于言簡意賅,賞心悅目,適合懸掛,不宜太長。七言(1100011/ 0011100)是律詩句式,八言(1100,0011 / 0011,1100)是駢文句式。駢文和律詩句式的結合以十一言(1100,1100011 / 0011,0011100)為典型,標志著楹聯有了不同律詩和駢文的結構,因此,從十一言(22字)開始稱為長聯,是合理的。通常撰聯不過二三十余字。勝地壯觀,高樓大廳,最多也不過一二百字。因此,不妨把更長的楹聯稱為“超長聯”。
轉自中國國學網
☆☆☆瑪姬于2004-01-08 10:21:04留言☆☆☆