第一篇：電影《紫日》英文影評(píng)

PART ONEAbout the film

My favorite Chinese film is Purple Sunset.It is produced in 2001 by director Feng Xiaoning.There are 3 roles in this film.Yang Yufu, a Chinese farmer,Najia, a Russian female military doctor, Akiyok,a Japanese girl.The story was hanppend in 1945,a time when World War II will end.At that time,the Russia declared war against Japan on August,9,1945,charged forword against Japan’s Guandong Army in Daxing anling.So the story was hanpped in Daxing anling,in the northeast of china.The lead actor Yang was saved by Red Army of the Soviet Union from the Japan’s massacre.On his way to escape he met Najia and Akiyok.They were hostile to each other.But in order to survive,they had to get together to go out of the forest.At first ,Yang and Najia treat Akiyok as a captive.They asked her to lead them go out of the forest.And Akiyok want to killed them.On their way ,they experienced many tough suffering.Such as the fire,the swamp,the tiger and the big river.At last, their lives were closely attached to another after go through the tough suffering, no matter their country were opposed in the war.Although the three have different langurage and can’t understand better from each other, but during that period,there is somethng common in human nature.Everyone is tiny in the war.PART TWOWhy I like it most

I love this film very much.I watch it when I was 12 at junior school.Actualy, that is the first movie I ever watched.It impressed me deeply.There are three most movely part in the film.Yang has a very complicated emotion with Akiyok.He hates Japenese keenly because they killed his families,but when he faced to kill Akiyok ,he struggled with his inner voice and didn’t do that.On the way to escape ,he saved Akiyok 4 times.This is Yang’s kindness.Mabye he known that Akiyok is innocent.He can’t treat her as a scapegoat.Najia and Yang saved Akiyok although their food is not enough for three.Although the japs killed her little son,Najia aslo give food to Akiyok.This is Najia’kindness.when Akiyok was trapped in swamp,she unexpectly got Najia’s gun.Yang thought Akiyok will kill him,but she didn’t.She is moved by Yang and Najia gradually on the way.Although the war is cruel,but the true kindness in human nuture and the eagerness to survive make me feel warmly.PART THREEAbout the music box

The music box is a very impotant clue in the film.The film beagin with the music box ang end up with the music box.It appeard 8 times in the film.It was a gift that Akiyok’s boyfriend gived to her.In the end ,the music box was sent back to Daying anling on

sept.2 ,2000.by Yang’s will before he pass away.PARTFOURAbout the purple sunset.The purple sunset appeared 6 times in the film.I tend to explain why the film called “purple sunset”.When a sun become purple,it means the sun is sitting.It indicates that after the inhuman war, peace returns to the world.All races ,the white,the yellow,the black of all beliefs can live together peacefully to build up a new world.In that world,people will respect one’s life and dignity and friendlly each other.It is a special film.There is no famous actor and actress in the film.It is didn’t have too much actor’s lines.The director use the music and the tableau to convey the story such as the purple sunset,the music box,the grand forest.It is costs low but make a big success.I watched it over and over times and it shaked me everytime.I really hope you can watch it in your spare time.That’s all,thank you!

專業(yè)：漢語國際教育

學(xué)號(hào)：1***003

姓名：郭珊珊

第二篇：電影《紫日》影評(píng)

《紫日》觀后感

《紫日》是馮小寧導(dǎo)演“戰(zhàn)爭與和平”三部曲的收山之作，他講述了三個(gè)不同的人因?yàn)閼?zhàn)爭，命運(yùn)被捆綁在一起，一同經(jīng)歷一段逃離戰(zhàn)爭，追求和平與人性的曲折而驚心動(dòng)魄的故事。作品開頭體現(xiàn)了國產(chǎn)片導(dǎo)演模仿西方大片的宏大戰(zhàn)爭場面的支離破碎和拙劣，場面真實(shí)性、觀賞性過低，感覺只是學(xué)習(xí)到了人家的皮毛，完全沒能再現(xiàn)出當(dāng)年蘇聯(lián)出兵東北時(shí)百萬鐵甲洪流絞殺日本關(guān)東軍殘酷場面，不管是因?yàn)榻?jīng)費(fèi)問題還是國產(chǎn)片取景調(diào)度的拍攝問題，都使我們看見在戰(zhàn)爭場面的刻畫上還需要中國人更多的改進(jìn)與學(xué)習(xí)。

除此之外，我們也不得不佩服導(dǎo)演客觀的視角和人性的高度，以及對(duì)鏡頭下的細(xì)節(jié)的精雕細(xì)琢，力圖運(yùn)用每一個(gè)表情，每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)眼神，每一句話甚至每一個(gè)神態(tài)去刻畫人物的性格和情感，以此來突出作品想要表達(dá)的戰(zhàn)爭與和平的思想，也以此吸引住觀眾的心，從而跳出了中國抗日題材的窠臼。這是一部看了讓人寧靜，讓人思考，讓人感慨萬千的抗日題材電影，它喚起了人們對(duì)戰(zhàn)爭和對(duì)身處如此環(huán)境下的人的人性的思考，對(duì)和平的渴望，對(duì)善良的贊美。

一、人性本善——對(duì)人的真善美的頌揚(yáng)

人之初，性本善，若是人性本善的話，不管面對(duì)何種仇恨，都掩藏不住其內(nèi)心的善良的光芒，而這個(gè)驚心動(dòng)魄的故事正好印證了真善美的光芒與力量。導(dǎo)演選擇了一個(gè)小角度、小場景，選取了最最普通的小人物——楊玉富，娜佳，秋葉子，從這三個(gè)被命運(yùn)偶然捆綁在一起的普通人身上去發(fā)掘去凸顯內(nèi)心的思想與變化，這是三個(gè)人共同建立愛與信任的過程，也是三個(gè)人各自認(rèn)知改變的過程，因而我們可以把它拆分為三個(gè)部分，從三個(gè)人不同的角度去看待這場曲折動(dòng)人的故事，即從楊玉福，娜佳和秋葉子三個(gè)人的內(nèi)心描寫與心路歷程去洞悉每一個(gè)人內(nèi)心的善與愛，去發(fā)現(xiàn)作者對(duì)人性真善美的頌揚(yáng)。

楊是一個(gè)典型的中國農(nóng)民的形象，單純而又善良，在被日本人捆綁起來之后還天真的相信無辜者會(huì)被善待，卻殘忍的目睹了自己的奶奶被殺，自己的同胞被活活地?zé)溃踔潦悄慷米约簩⒁粯寶ⅲ运膬?nèi)心早已填滿了對(duì)日本人的仇恨，對(duì)日本人的憤怒早已超越了一切。當(dāng)他們擺脫追兵，娜佳要求作為男人的楊去殺了害死蘇聯(lián)男兵的秋，楊想起了無辜被殺害的奶奶，想起了喪心病狂的日本人，權(quán)衡于復(fù)仇和內(nèi)心的不忍與善良之間，痛哭流涕，看著充滿恐懼不斷哀求的秋，善良最終戰(zhàn)勝了內(nèi)心的仇恨，楊放過了他。甚至是準(zhǔn)備讓他自生自滅時(shí)，因?yàn)榭匆娐愤叺难蚬嵌中纳鷳z憫，不忍心其被野獸蠶食而返回去救他，即使知道三個(gè)人分食僅剩的干糧可能誰也走不出森林時(shí)也不忍拋棄他。后來，秋掉進(jìn)沼澤時(shí)，楊又一次猶豫在救與不救之間，他用征詢的眼神望向娜佳，娜佳讓他自己決定，幾經(jīng)猶豫的他嘆了一口氣之后還是選擇了拯救這個(gè)生命，又一次強(qiáng)化了一個(gè)普通中國人內(nèi)心中的善良與寬恕，所以，在最后他兩次告訴秋好好回去過日子。而從娜佳來看的話，最明顯的莫過于當(dāng)他面對(duì)突然出現(xiàn)的麋鹿時(shí)，他的第一反應(yīng)是舉起槍準(zhǔn)備射殺它，以填補(bǔ)他們食不果腹的窘境，可是面對(duì)麋鹿柔順溫和，毫不懼怕人類的場景，娜佳被感染了，他被麋鹿的神態(tài)吸引了，她最終放棄了自己的殘忍的想法，善待了一個(gè)生命。另外，娜佳選擇讓楊殺秋葉子的時(shí)候，其實(shí)也暗含了他內(nèi)心對(duì)殺害一個(gè)小女孩的不忍，所以在他看見楊放了秋葉子并打算帶她一起走出森林時(shí)，他選擇默默接受。而在娜佳與他們失散重逢后，娜佳開始和秋有了更多的信任，關(guān)系變得親密起來，開始露出久違的笑臉。撥開這層外衣，掩藏在其之下的共有的內(nèi)涵其實(shí)應(yīng)該是對(duì)人類內(nèi)心深處的善良的刻畫與贊美。

而對(duì)于秋葉子，他的天性也本該是善良的，對(duì)于這場戰(zhàn)爭也是害怕和驚恐的，因此在一開始，秋葉子本打算跟姐姐一樣，選擇用毒藥結(jié)束自己的生命，結(jié)束對(duì)這場戰(zhàn)爭的不解。在深陷沼澤的時(shí)候，當(dāng)他拿著槍對(duì)著楊和娜佳的時(shí)候，他沒有選擇同歸于盡，而是不放棄地用眼神乞求他們救他，當(dāng)她從沼澤地里被救出來后，他開始重新理解這兩個(gè)本該是敵人的人，他試圖用自己的方式去獲得原諒，即使是最后走出森林，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己的同胞早已離去，日本已經(jīng)投降的時(shí)候，他最絕望的時(shí)候，用槍指著楊的時(shí)候，他也沒能扣下扳機(jī)，她身聲嘶力竭的大喊著“我知道你們是好人，我不能殺你們”，戰(zhàn)勝了自己可怕的想法，用痛哭和淚水釋放自己的情感。

他們都曾有過無數(shù)次的猶豫，無數(shù)次的選擇，最終，在一次次的跌宕起伏中，善與惡的爭斗，他們選擇了相互依靠，相互信賴，共同面對(duì)。捍衛(wèi)了他們對(duì)真善美的追求與信賴。

二、善與惡的徘徊——對(duì)殘忍的軍國主義的批判

在《紫日》的鏡頭下，我想我們不難發(fā)現(xiàn)，一切苦難和罪惡的根源都是日本的軍國主義，是殘忍的軍國主義思想讓一個(gè)手無縛雞之力的日本少年變成了一個(gè)惡魔，讓一群本該好好讀書的孩子成為帝國的戰(zhàn)士，為了妄想的勝利而狂熱，喪失自己的理性；讓一群日本兵以殺人來取樂；讓他們?cè)诮^望時(shí)互相殺戮，甚至是連小孩老人也不放過。受其荼毒的典型就是秋葉子，他以自身的行為和想法驗(yàn)證了軍國主義對(duì)人性的摧殘。

秋葉子是在混亂中被蘇聯(lián)兵救下的，可是他并沒有絲毫的感激之情，而是抱著同歸于盡的想法把他們帶進(jìn)了雷區(qū)，害死了蘇聯(lián)男兵。當(dāng)他們?cè)诎讟辶中菹⑹遥矡o時(shí)無刻不再想著搶奪下機(jī)槍。而她所帶的路，也是打算把他們重新帶回日本人的軍營，這種頑固不化的思想絲毫未曾動(dòng)搖過。當(dāng)他們走出森林，看到軍營時(shí)，在他內(nèi)心深處烙下的頑強(qiáng)的軍國主義思想還是挾持著他，天真地告訴楊和娜佳：“你們是好人，就算做了俘虜也不會(huì)有事的，因?yàn)槲沂侨毡救耍視?huì)讓他們放了你們。”直到最后當(dāng)她拿槍抵住楊的胸膛時(shí)，她仍然頑固地保留著深深地軍國主義思想，直到聽到電臺(tái)里用日語宣告日本投降后，她才徹底放棄了抵抗，對(duì)他曾經(jīng)所信仰的一切轟然崩塌的事實(shí)痛哭不已。

也許，一切到這兒應(yīng)該結(jié)束了，可是，戰(zhàn)爭并沒有將她遺忘，他的簡單幼稚最終還是倒在了軍國主義的屠刀下。當(dāng)她經(jīng)歷了那么多曲折之后，當(dāng)她以為可以回到海的那邊之后，他看見還被蒙在鼓里的同胞們以近乎殘忍地自殺方式表達(dá)對(duì)祖國的忠誠時(shí)，她選擇沖下山坡告訴他們戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束的消息，然而，早已被軍國主義荼毒的狂熱分子把槍口朝向了她——當(dāng)滿捧的鮮花撒向天空，當(dāng)可愛的八音盒無助地滾落山野，當(dāng)秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時(shí)，她也許仍然不愿意相信，她會(huì)死在自己同胞的槍口下，竟然會(huì)死在已經(jīng)從她口中親耳聽到國家戰(zhàn)敗的消息后卻依然舉槍的同胞手中。一個(gè)被軍國主義荼毒的孩子最終倒在了殘忍的軍國主義的槍口下。

如此慘無人道的軍國主義毀滅了人性，毀滅了人性中的真善美，毀滅中國人的安寧生活，也最終毀滅了自己，毀滅了自己的國家和人民。

三、直面戰(zhàn)爭的殘酷——述說對(duì)人性的摧殘

戰(zhàn)爭，從來就不是仁慈的，就不是不會(huì)流血和犧牲的，哪里有戰(zhàn)爭，哪里就有殺戮和罪惡，哪里就有仇恨和傷痛。面對(duì)蘇軍的滾滾鐵甲洪流，日軍用自殺式的方法去對(duì)付坦克，死亡無處不在。茫茫林海上的敵我空戰(zhàn)，注定要有一方的戰(zhàn)機(jī)被擊落，一個(gè)生命又將隕落。浩瀚的大海上，兵力早已空虛的日本海軍被迫用戰(zhàn)機(jī)去撞擊美國的航母，近乎絕望瘋狂的犧牲生命。一個(gè)士兵被長官強(qiáng)迫著去殺害一個(gè)手無寸鐵的婦孺來練膽量，一群群的中國老百姓被日本人任意的殺害，一個(gè)鮮活的生命被日本兵當(dāng)成日常生活的消遣娛樂，罪惡，到處都是罪惡，到處都是戰(zhàn)爭陰影下人性的扭曲與摧殘，戰(zhàn)爭就像一個(gè)收割生命的機(jī)器一樣，不分民族，不分大小，不分男女，收割一切生命并且扭曲著人性。

那一望無際、飽含大自然韻致的北國林莽；有著童話般迷人景色的白樺林；閃爍著金色陽光的河流；浸透著瑰麗色彩的落日，無不展現(xiàn)著濃郁的詩情畫意，令人神馳心醉。然而這一切都被法西斯劊子手慘絕人寰的暴行所改變，被一場本不該發(fā)生的戰(zhàn)爭所毀滅，一塊圣土，被他們弄得污濁不堪。本該是過著寧靜的田園生活的農(nóng)民，本該是在遙遠(yuǎn)的蘇聯(lián)跟孩子一起快樂生活的母親，本該是在學(xué)校努力讀書的孩子，一切的一切，都被那該死的軍國主義思想和戰(zhàn)爭所破壞，讓罪惡和殺戮蔓延在茫茫的大地上，讓他們充滿了傷痕，充滿了仇恨，充滿了對(duì)世界的絕望。

最后，一輪西垂的紫日懸掛于天際，給大地裹上一層金黃，八音盒用他的歌聲洗滌了這一切，仇恨，暴行，等等，一切的一切都在音樂中歸于沉寂。導(dǎo)演脫離普通抗日題材對(duì)立的立場，站在一個(gè)更加理性，更加崇高的角度，從人性的角度去認(rèn)識(shí)那場戰(zhàn)爭，他宣揚(yáng)的不是一種仇恨，而是一些關(guān)于人的最基本的東西，并以此來批判戰(zhàn)爭和日本帝國主義所帶來的傷害，對(duì)人類和人性的傷害。

第三篇：電影紫日觀后感

電影紫日觀后感

電影紫日觀后感1

我是一個(gè)女孩。

我是一個(gè)比較感性的人。

我一向認(rèn)為中國最偉大的演員是李保田，中國最偉大的電影就是<<紫日>>，至少我這樣認(rèn)為。

如果說看張藝謀的電影是視覺上的震撼，那么看馮小寧的電影則是心靈上的感動(dòng)!

第一次看紫日是在20xx年，那年我上高二。到此刻我看了已經(jīng)不下六次，這天又看了一次，感受頗深。

我喜愛紫日里面的那種凄美的感覺，伴隨著紫日那凄美而又充滿旋律的主題曲，那種感受無法用言語表達(dá)。

紫日的三名演員分別來自三個(gè)不一樣的國家，他們克服了語言的差異，能夠把這部電影演的那么的真實(shí)，到位。而某些電影首先從語言上就感覺東拼西湊，上句不接下句。給人一種硬生生而又尷尬的感覺。另外從這部電影，我們也能夠感覺馮小寧的.心很細(xì)。

看到秋葉子死去的那一刻有一種想哭的感覺。觀眾的眼睛是雪亮的，一部好的電影能夠引起大眾的共鳴。“看那太陽，紫色的。”

一群人緩緩地走向紫色的太陽。

電影紫日觀后感2

戰(zhàn)爭，是不可避免的它造出的破壞是無邊無際的，是不可收拾的，是……總而言之，是悲慘的

戰(zhàn)爭給我們帶來了支離破碎的家庭。當(dāng)楊鈺福正在河邊往水中投入子彈，秋葉子在一旁蹲著，談起了話。那一字一句，仍然刻在我心上。那一場煙火紛飛的戰(zhàn)場，就因?yàn)榻y(tǒng)治者的貪心，失去了多少個(gè)無辜的老百姓。現(xiàn)在楊玉福顫抖了的聲音，似乎在向戰(zhàn)爭哭訴著他那悲慘的經(jīng)歷。秋葉子雖然她是日本人，被灌輸過日本的戰(zhàn)斗主義精神，曾有想陷害過楊玉福和娜佳的`行動(dòng)，但是她畢竟還是一位孩子，還是有一顆善心的秋葉子那么小，卻生活在那樣一個(gè)血流成河的時(shí)代，真是可憐！和我們現(xiàn)在完全截然不同。

如今，我辛運(yùn)的生活在和平時(shí)代，沒有了戰(zhàn)爭；沒有了敵人的襲擊；也沒有了那妻離子散的家……那一切不幸的事情都消失了，過著無憂無慮的生活。我們?cè)谛履昴芘c親人團(tuán)聚，一起吃口可的團(tuán)圓飯；一起去串門拜年。領(lǐng)紅包；一起喜悅地放鞭炮；一起觀絢麗多彩的煙花；一起跳火群等。在家里，能與家人談心交流生活中的趣事，一起玩游戲。一起打比賽。在圖書館里，能和家人一起分享書的精彩之處和自己的對(duì)這本書里的人們胡看法……那是多么幸福啊！

莎士比亞曾說過：〝愛的力量是和平，從不顧理性。成規(guī)和榮辱，它能使一切恐懼。震驚和痛苦在身受時(shí)化作甜蜜。〞

希望我們能永遠(yuǎn)保持住現(xiàn)在的和平之美，不再讓戰(zhàn)爭來臨。

電影紫日觀后感3

面對(duì)小學(xué)生觀看電影《紫日》時(shí)發(fā)出的笑聲，我們感到痛心；面對(duì)青少年沉湎于外來的游戲、動(dòng)漫而不能自拔，我們感到茫然；面對(duì)日本右翼否定歷史、歪曲歷史的種種挑釁，我們感到憤怒；面對(duì)猶太人、韓國人對(duì)自己民族苦難過去的深刻記憶，我們感到敬佩；

尤其面對(duì)民族歷史教育的淡漠，導(dǎo)致了一系列諸如“趙薇軍旗裝”等事件，更使我們感到震驚……

所有這些，我們感到的是一種責(zé)任。為了弘揚(yáng)這一精神，我們?cè)谟耙暋⒕W(wǎng)絡(luò)流媒體、平面漫畫、圖書、動(dòng)畫、音樂、游戲等青少年所喜聞樂見的'領(lǐng)域內(nèi)進(jìn)行了探索，以期充實(shí)愛國主義和歷史教育的精神食糧。但這與當(dāng)前信息時(shí)代對(duì)愛國主義教育的要求還相距甚遠(yuǎn)。為此，我們真誠地向社會(huì)呼吁：共建“愛國主義教育題材項(xiàng)目”，這是我們進(jìn)行愛國主義教育的第一步。這個(gè)項(xiàng)目情系過去、事關(guān)將來，為了不容忘卻的歷史，為了我們的子孫后代，為了人類的和平，每一位有良知的中國人肩負(fù)起歷史使命吧！

我們誠摯希望中國的企業(yè)家、社會(huì)各界人士、華人華僑、愛國同胞，同策同力，加入到具體制作——發(fā)行——推廣的工作中來。期望各界有錢出錢，有力出力，為共建“愛國主義教育題材項(xiàng)目”做出您的貢獻(xiàn)。

當(dāng)我們大家面對(duì)良心與責(zé)任時(shí)，我們別無選擇，否則我們將無地自容。

電影紫日觀后感4

沒有超強(qiáng)的豪華明星陣容，沒有過多的廝殺搏斗場面，有的只是二戰(zhàn)時(shí)期來自不同國家的三個(gè)人(中國的農(nóng)民楊玉福，蘇聯(lián)的女軍醫(yī)娜佳，日本的女學(xué)生秋葉子)偶然走到一起，為了走出那片無邊無際的森林，而團(tuán)結(jié)一致，全力以赴的求生故事。不是夸張的'傳奇，而是真實(shí)的歷史。《紫日》讓我明白了任何國家的人民都痛恨戰(zhàn)爭，渴望和平。

當(dāng)戰(zhàn)爭襲來時(shí)，手無寸鐵的普通人民不得不背井離鄉(xiāng)，過著迭沛流離的的逃亡生活。這還算是很幸運(yùn)的了，很多民眾在逃亡前或逃亡途中被無情的戰(zhàn)火所吞噬，弄得妻離子散，家破人亡，山河一片慘不忍睹的凄涼景象!所以，當(dāng)盼望已久的戰(zhàn)爭結(jié)束時(shí)刻來臨，人民歡聲鼓舞，不分國籍，不分種族，不分膚色，為祝賀那可貴的和平時(shí)刻，幸福相擁。

劇中三個(gè)人的矛盾，在某種意義上代表了三個(gè)國家的矛盾。然而，當(dāng)他們?yōu)榱饲笊崦ゾ葧r(shí)，他們完全忘記了對(duì)方的身份。因?yàn)樗麄冎溃挥袌F(tuán)結(jié)，大家才有生還的希望。于是，三個(gè)不同國籍的人，互相幫助，盡管他們語言不同(幸好日本女學(xué)生能說點(diǎn)漢語)，在求生的過程中，建立了良好的友誼，同時(shí)也化解了矛盾。因?yàn)樗麄兌贾缹?duì)方是無辜的，戰(zhàn)爭不是他們的錯(cuò)，對(duì)于戰(zhàn)爭他們也無能為力!他們都是善良的人，都珍愛生命、渴望和平!

《紫日》是一部成功的歷史劇。它不僅讓我對(duì)那段歷史多了一份了解，更讓我懂得了生命的可貴，人性的善良，和平的重要。我將更加珍愛生命，珍惜現(xiàn)在這安定和平的幸福生活!

第四篇：紫日電影觀后感

一部以抗戰(zhàn)為背景的電影，卻沒有戰(zhàn)爭場面的大肆渲染，沒有槍林彈雨里的奮不顧身，沒有危急時(shí)刻的舍生取義，《紫日》從戰(zhàn)爭的細(xì)節(jié)取材，以一個(gè)普通中國人、一個(gè)蘇聯(lián)女兵和一個(gè)受法西斯毒害而走上歧途日本女青年為主角，從一個(gè)不同的角度，講述了戰(zhàn)爭中的感人故事。

影片主要講述了在抗日戰(zhàn)爭即將結(jié)束的時(shí)候，一個(gè)被蘇聯(lián)人從日本人的屠殺中救出來的中國平民楊、蘇聯(lián)女醫(yī)務(wù)兵娜佳，以及他們?cè)谇笊穆飞嫌龅降娜毡九嗄昵锶~子，一起在荒無人煙的叢林里求生的經(jīng)歷。其中他們?nèi)酥g，有猜疑，有爭執(zhí)，然而更多的是為了活下來的互助。楊的善良，娜佳的正直，以及秋葉子的轉(zhuǎn)變，都很感人，雖然當(dāng)時(shí)日本在和蘇聯(lián)以及中國交戰(zhàn)，但是電影卻恰恰從這一個(gè)角度襯托出了世界人民的友誼。

楊是善良淳樸的中國人的代表，中國人雖然善良，但同樣有韌性，也許正是因?yàn)橹袊说陌僬鄄粨希覀儾湃〉昧丝谷諔?zhàn)爭的勝利。秋葉子雖然是日本人，雖然受到了軍國主義思想的影響，但是楊卻沒有殺她，而且在關(guān)鍵的時(shí)候還救了她。但是中國人的善良和博愛，并不能成為別人說我們軟弱麻木的理由，這是我們民族的優(yōu)良傳統(tǒng)，需要我們?nèi)グ阉l(fā)揚(yáng)光大。但是，我們也需要發(fā)展，需要變得更加強(qiáng)大，有愛還需要力量，這樣我們才能去保護(hù)，去關(guān)愛。我想中國人需要這樣一種責(zé)任感，為了民族的富強(qiáng)興旺，不懈努力，去把我們的愛送給更多需要的人。

秋葉子是在日本軍國主義窮途末路的情況下，受到日本軍國主義危害的日本青年人。有很多像她這樣的日本青年人，在日本軍國主義最后的反擊中結(jié)束了自己的生命。對(duì)于這些最后被送到戰(zhàn)場的日本青年，我不知道到底該說他們是侵略者還是受害者，雖然他們?cè)谝欢ǔ潭壬险J(rèn)同了日本軍國主義的侵略并參與其中，可能還殺過人，但是，我們也看到了秋葉子的轉(zhuǎn)變，她并不是戰(zhàn)爭的發(fā)動(dòng)者，只是最后被迫參與其中，也看到了很多無辜的日本平民，在日本政府的誤導(dǎo)下，在日本戰(zhàn)敗的一刻結(jié)束了自己的生命。無辜的日本人民，也為戰(zhàn)爭付出了慘痛的代價(jià)。我希望中國人民和日本人民能有鄰邦的友誼，但前提是，他們必須正視歷史，承認(rèn)戰(zhàn)爭罪行。

在楊、娜佳還有秋葉子一起在大叢林里求生的路上，楊的善良，以及在危險(xiǎn)的時(shí)候?qū)η锶~子伸出的援助之手，徹底改變了她，讓她拋開了法西斯的思想，看到了另外一個(gè)為世界，沒有擴(kuò)張，沒有侵略，沒有親人戰(zhàn)死異鄉(xiāng)，看到了軍國主義的錯(cuò)誤。這就是善良的力量。同時(shí)我也相信，雖然現(xiàn)在世界上還有爭端，還有沖突，還有戰(zhàn)爭，但這并不能影響世界人民的友誼，因?yàn)槲覀兌枷Ｍ推桨矊幍纳睢?/p>

在荒無人煙的大叢林里，三個(gè)不同國家、不同種族的人，為了生存，忘記了戰(zhàn)爭，互相幫助，最后成功走出了大森林。這讓我們看到了世界人民的友誼，可以跨越種族，跨越?jīng)_突，跨越戰(zhàn)爭的友誼。雖然現(xiàn)在世界上還有戰(zhàn)爭，還有不同種族之間的沖突，但是我想，這些都不能影響世界人民的友誼，當(dāng)我們面對(duì)共同的困難，如全球變暖、能源危機(jī)的時(shí)候，世界人民會(huì)團(tuán)結(jié)起來的，也應(yīng)該團(tuán)結(jié)起來，只有這樣，我們才能戰(zhàn)勝困難，求得生存。

在《紫日》這部以戰(zhàn)爭為背景的電影中，感人的不是生死大義，不是戰(zhàn)友情誼，而是跨越了國家民族的情誼，而這也是如今我們面對(duì)一些共同挑戰(zhàn)時(shí)所需要的。相信世界人民會(huì)為了共同的夢(mèng)想團(tuán)結(jié)起來，構(gòu)造美好的家園。

第五篇：紫日電影觀后感

紫日電影觀后感

紫日電影觀后感1

戰(zhàn)爭場面殘酷無比，血流成河，百姓流離失所，饑荒肆虐，溫病橫行，民不聊生，方圓百里不見一絲生機(jī)，畫面里滿滿的都是槍林彈雨，火光朝天。

《紫日》卻與其他戰(zhàn)爭片不一樣，它的畫面不僅僅在戰(zhàn)爭的場面上多加筆墨，更多的是以此反襯和平的光景。它拍的不僅僅是戰(zhàn)爭的殘酷，更多是和平的唯美景色。以大興安嶺為背景，忽而出現(xiàn)郁郁蔥蔥的樹林，忽而顯現(xiàn)遼闊的草原，忽而闖入一片寧靜如鏡的湖面。此時(shí)的大興安嶺便是戰(zhàn)爭中，擁有和平的唯一一片凈土。

《紫日》中有三名主人公——楊玉福、秋葉子和娜佳。她們分別來自不一樣的國家：中國、日本和前蘇聯(lián)。故事以1945年第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束為背景，闡述了從敵對(duì)轉(zhuǎn)化為好友的一個(gè)過程。太陽本來是人類共同的生命象征，然而一旦蒙上了戰(zhàn)爭的硝煙，就會(huì)改變顏色，蒙上淡淡的紫色，預(yù)兆著災(zāi)難的降臨。惟有驅(qū)除戰(zhàn)爭的陰霾，明媚的太陽才會(huì)重新帶給世界光明、溫暖與蓬勃的生命，日落時(shí)才會(huì)是一輪美麗的紅日。

看完了這部影片，我對(duì)戰(zhàn)爭、和平與人性有了更深層次的思考。為和平而戰(zhàn)的勇士們的犧牲，無辜受虐的老百姓，平靜的村莊被戰(zhàn)火燒盡，硝煙的濃黑代替了炊煙的灰白，戰(zhàn)爭的炮火擊碎了和平的明鏡。如此一來，更令我感覺到：和平不是必然的。

故事中的三個(gè)主人公，來自不一樣的國家，體現(xiàn)了三個(gè)國家不一樣的待人接物的方式。前蘇聯(lián)的軍人比較殘酷，事不順心，便槍口高掛，隨時(shí)都可能蹦出完結(jié)的噩耗，但他們較為理性，事前必要瞻前顧后，以大局為重;當(dāng)時(shí)日本的學(xué)生深受日本的軍國主義思想毒害，心中充滿了對(duì)世界各國人的仇恨，因此片中的秋葉子一開始很恨楊玉福和娜佳，眼中憤怒的火焰沒有消停過，可楊玉福和娜佳善良的心在最后還是感化了她，使她將天真、善良的本性表露于外;中國的老百姓被侵略之戰(zhàn)擾得不得安寧，心中痛恨侵略者，痛恨殺害無辜的侵略者!雖然較為沖動(dòng)，也很感性，容易受情緒的影響，但是內(nèi)心卻是淳樸善良的。

因此，在戰(zhàn)爭的年代，只要有機(jī)會(huì)讓彼此真心相待，和平便能沖破戰(zhàn)爭的陰影，帶來溫暖的紅日。人性不會(huì)在戰(zhàn)爭中泯滅，蠻不講理的殺戮才是真正的人性的泯滅!影片近末時(shí)，當(dāng)所有人都以為他們仨能同時(shí)獲得新生的.時(shí)候，秋葉子卻被日本的軍人殺死了。與兩個(gè)“敵人”在一齊那么長的時(shí)刻，都能和平相處，共患難，同甘苦，在最后卻被自己崇尚的軍國，同是來自日本的軍人殺死了，這比戰(zhàn)爭更可怕，人性于此泯滅。

身在和平年代的我們，沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，無法真正體會(huì)到當(dāng)中的苦難，因此很多人都在質(zhì)疑我們當(dāng)代的大學(xué)生：只會(huì)安享其成，很多人根本不懂也不會(huì)去愛國。但是烈士陵園的每一個(gè)墓碑，都是歷史的證明;偉人的每一字句，都是歷史的寫照;愛國電影閃過的每一秒鐘，都是歷史的反映。雖然我們?cè)诤推侥甏槐赜米约旱男悦鼇碜C實(shí)自己的愛國赤誠，但是我堅(jiān)信，只要我們銘記歷史，我們的愛國之心永遠(yuǎn)都不會(huì)改變，而是用另一種方式，另一種表現(xiàn)，另一種行為去證明：我偉大的祖國，我愛你。

紫日電影觀后感2

故事發(fā)生在1945年第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束的時(shí)候，蘇聯(lián)紅軍偶然從日軍的屠刀下救出了中國老百姓楊玉福。在將楊和傷員一起望后方轉(zhuǎn)移的途中，軍車誤入日軍軍營并發(fā)生了一場激戰(zhàn)。楊和一名為娜佳的蘇聯(lián)女軍醫(yī)僥幸逃進(jìn)了林區(qū)。中途他們遇見了在混戰(zhàn)中與大隊(duì)失散的日本少女秋葉子。他們讓秋葉子帶路，可是深受日本帝國主義思想毒害的秋葉子幾次試圖殺害他們。在看不見硝煙的大興安嶺林區(qū)里，三人一路上經(jīng)歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難并在患難之中逐漸產(chǎn)生了友情。“人非草木，誰孰無情”，此時(shí)此際在我腦海里浮現(xiàn)不僅是楊玉福、娜佳、秋葉子那三張鮮活的面孔，更多的是理性的思考。

一、難忘的三個(gè)鏡頭

我所欣賞的并不是那映入眼簾的大興安嶺美景，而是深藏在大興安嶺里的三個(gè)熟悉的身影-中國老百姓楊玉福、蘇聯(lián)女軍醫(yī)娜佳、日本少女秋葉子。正是他們構(gòu)筑了三個(gè)令我難忘且發(fā)人深省的鏡頭。

鏡頭一：跨越障礙——人性的沼澤地

當(dāng)楊玉福與蘇聯(lián)女軍醫(yī)將秋葉子解救出來的瞬間，似乎向世人昭示著他們已經(jīng)跨越了人性的沼澤地。

誠然，人性之中既有真善美，也有假惡丑。真善美像人性中的金字塔，向世人昭示著偉力；假惡丑像人性中的沼澤地，它試圖侵蝕人性真善的心靈。秋葉子的.得救使我堅(jiān)信人性中的真善之心總能戰(zhàn)勝丑惡之心的。

鏡頭二：拉近距離的動(dòng)力——山林大火

當(dāng)他們?nèi)朔值捞颖嫉臅r(shí)候，一場雄烈的山林大火正悄悄地向他們走近。當(dāng)他們?nèi)酥匦抡驹谕黄鹋芫€上去面對(duì)大自然的挑戰(zhàn)時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)彼此之間產(chǎn)生了友情，是的，“塞翁失馬，焉知非福”。一場雄烈的山林大火不但未能吞噬他們的生命，反而能讓他們迷途知返，用更新更勇的姿態(tài)去面對(duì)大自然的挑戰(zhàn)。此后，他們彼此深信只要團(tuán)結(jié)一致，總有一天能見到生命中最美麗的日出。

鏡頭三：猛獸奇遇記——互解互諒的開始

當(dāng)他們彼此懷著信心要走出這片大森林時(shí)，大自然安排的另一個(gè)挑戰(zhàn)卻悄然逼近。同伴的失散、惡劣的天氣、猛獸的襲擊接踵而至。然而“天變不足懼”，因?yàn)樗麄儼l(fā)現(xiàn)當(dāng)他們咬緊牙關(guān)將大自然所安排的“紙老虎們”敗倒時(shí)，他們彼此之間產(chǎn)生了共鳴。

是的，他們是真正的猛士。他們不僅有直面困難的勇氣并將其化險(xiǎn)為夷，而且彼此之間互解互諒，確實(shí)是難能可貴。

二、唱響和平之聲的八音盒

也許你會(huì)認(rèn)為中國農(nóng)村老漢手中捧的八音盒是在訴說著歷史的滄桑；也許你會(huì)認(rèn)為日本少女秋葉子手上的八音盒是她與情人的定情信物；也許你會(huì)認(rèn)為息落在落葉中的八音盒是對(duì)日本軍國主義販子的一種詛咒。但我認(rèn)為放著動(dòng)聽旋律的八音盒所給予我們的是一個(gè)啟示--唱響和平之音，共創(chuàng)和諧家園。

當(dāng)日本女孩被日本軍國主義分子擊斃的那一瞬間，日本軍國主義隕落了，世界的和平力量正在崛起。和平與發(fā)展是世界各國人民的夙愿，誰也無法阻礙社會(huì)的發(fā)展潮流。

讓我們攜手撥去法西斯的陰云，共接美好燦爛的普照陽光吧。世界各國人民都是親密的朋友，都是能共克患難的刎頸之交。就讓我們共同奏響那響徹天際的和平之曲，譜寫那鐫刻在人類歷史上的發(fā)展篇章吧。

紫日電影觀后感3

《紫日》與其他戰(zhàn)爭片不同，它的畫面不僅在戰(zhàn)爭的場面上多加筆墨，更多的是以此反襯和平的光景。它拍的不僅是戰(zhàn)爭的殘酷，更多是和平的唯美景色。以大興安嶺為背景，忽而出現(xiàn)郁郁蔥蔥的樹林，忽而顯現(xiàn)遼闊的草原，忽而闖入一片寧靜如鏡的湖面。此時(shí)的大興安嶺便是戰(zhàn)爭中，擁有和平的唯一一片凈土。

《紫日》中有三名主人公——楊玉福、秋葉子和娜佳。她們分別來自不同的國家：中國、日本和前蘇聯(lián)。故事以1945年第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束為背景，闡述了從敵對(duì)轉(zhuǎn)化為好友的一個(gè)過程。太陽本來是人類共同的生命象征，然而一旦蒙上了戰(zhàn)爭的硝煙，就會(huì)改變顏色，蒙上淡淡的紫色，預(yù)兆著災(zāi)難的降臨。惟有驅(qū)除戰(zhàn)爭的陰霾，明媚的太陽才會(huì)重新帶給世界光明、溫暖與蓬勃的生命，日落時(shí)才會(huì)是一輪美麗的紅日。

看完了這部影片，我對(duì)戰(zhàn)爭、和平與人性有了更深層次的思考。為和平而戰(zhàn)的勇士們的犧牲，無辜受虐的老百姓，平靜的村莊被戰(zhàn)火燒盡，硝煙的濃黑代替了炊煙的灰白，戰(zhàn)爭的炮火擊碎了和平的明鏡。如此一來，更令我感覺到：和平不是必然的。

故事中的三個(gè)主人公，來自不同的國家，體現(xiàn)了三個(gè)國家不同的待人接物的方式。前蘇聯(lián)的軍人比較殘酷，事不順心，便槍口高掛，隨時(shí)都可能蹦出完結(jié)的噩耗，但他們較為理性，事前必要瞻前顧后，以大局為重;當(dāng)時(shí)日本的學(xué)生深受日本的`軍國主義思想毒害，心中充滿了對(duì)世界各國人的仇恨，因此片中的秋葉子一開始很恨楊玉福和娜佳，眼中憤怒的火焰沒有消停過，可楊玉福和娜佳善良的心在最后還是感化了她，使她將天真、善良的本性表露于外;中國的老百姓被侵略之戰(zhàn)擾得不得安寧，心中痛恨侵略者，痛恨殺害無辜的侵略者!雖然較為沖動(dòng)，也很感性，容易受情緒的影響，但是內(nèi)心卻是淳樸善良的。

因此，在戰(zhàn)爭的年代，只要有機(jī)會(huì)讓彼此真心相待，和平便能沖破戰(zhàn)爭的陰影，帶來溫暖的紅日。人性不會(huì)在戰(zhàn)爭中泯滅，蠻不講理的殺戮才是真正的人性的泯滅!影片近末時(shí)，當(dāng)所有人都以為他們仨能同時(shí)獲得新生的時(shí)候，秋葉子卻被日本的軍人殺死了。與兩個(gè)“敵人”在一起那么長的時(shí)間，都能和平相處，共患難，同甘苦，在最后卻被自己崇尚的軍國，同是來自日本的軍人殺死了，這比戰(zhàn)爭更可怕，人性于此泯滅。

身在和平年代的我們，沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，無法真正體會(huì)到當(dāng)中的苦難，所以很多人都在質(zhì)疑我們當(dāng)代的大學(xué)生：只會(huì)安享其成，很多人根本不懂也不會(huì)去愛國。但是烈士陵園的每一個(gè)墓碑，都是歷史的見證;偉人的每一字句，都是歷史的寫照;愛國電影閃過的每一秒鐘，都是歷史的反映。雖然我們?cè)诤推侥甏槐赜米约旱男悦鼇碜C實(shí)自己的愛國赤誠，但是我相信，只要我們銘記歷史，我們的愛國之心永遠(yuǎn)都不會(huì)改變，而是用另一種方式，另一種表現(xiàn)，另一種行為去證明：我偉大的祖國，我愛你。

紫日電影觀后感4

這部電影所講述了一個(gè)扣人心弦的故事———命運(yùn)被戰(zhàn)爭連在一起的三個(gè)人的生死經(jīng)歷，揭示了一個(gè)令人刻骨銘心的主題：太陽本來是人類共同的生命象征，然而一旦蒙上了戰(zhàn)爭的硝煙，就會(huì)改變顏色，降臨災(zāi)難。惟有驅(qū)除戰(zhàn)爭的陰霾，明媚的太陽才會(huì)重新帶給世界光明、溫暖與蓬勃的生命。這一主題貫穿于影片始終。

故事發(fā)生在1945年第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束的時(shí)候。蘇聯(lián)紅軍偶然從日軍的屠刀下救出了中國老百姓楊玉福。在將楊和傷員一起望后方轉(zhuǎn)移的途中，軍車誤入日軍軍營并發(fā)生了一場激戰(zhàn)。楊和一名為娜佳的蘇聯(lián)女軍醫(yī)僥幸逃進(jìn)了林區(qū)。中途他們遇見了在混戰(zhàn)中與大隊(duì)失散的日本少女秋葉子。他們讓秋葉子帶路，可是深受日本帝國主義思想毒害的秋葉子幾次試圖殺害他們。在看不見硝煙的大興安嶺林區(qū)里，三人一路上經(jīng)歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難并在患難之中逐漸產(chǎn)生了友情。“人非草木，誰孰無情”，此時(shí)此際在我腦海里浮現(xiàn)不僅是楊玉福、娜佳、秋葉子那三張鮮活的面孔，更多的是理性的思考。

馮小寧的鏡頭是浪漫抒情的：影片中那一望無際、飽含大自然韻致的北國林莽；有著童話般迷人景色的白樺林；閃爍著金色陽光的河流；浸透著瑰麗色彩的落日，無不展現(xiàn)著濃郁的詩情畫意，令人神馳心醉。

馮小寧的鏡頭又是直面殘酷的：他用濃烈深沉的影調(diào)展示驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭場景；用長鏡頭追逐著鋪天蓋地吞沒綠野生機(jī)的火海畫面；用冷峻的目光攝錄法西斯劊子手慘絕人寰的暴行。在《紫日》中，馮小寧的鏡頭表述尤其細(xì)膩傳神：故事里中、日、俄三個(gè)語言不通，相互對(duì)立的角色之間從被動(dòng)地互相依靠到主動(dòng)、真誠地相助與溝通，這一曲折的心路歷程主要是通過人物的眼神、表情、舉止、行動(dòng)等一系列細(xì)膩生動(dòng)的鏡頭語言進(jìn)行表述。

而這部影片能讓觀眾“坐得下去看完”并難以忘懷的最重要因素更在于編導(dǎo)用鏡頭講述的故事是引人入勝的：影片的情節(jié)在跌宕起伏中延伸和發(fā)展，片中三位主人公于茫茫林海中逃亡的生死經(jīng)歷，他們所遭遇的槍林彈雨、沼澤、猛獸、山火和種。種可能突降的災(zāi)難，緊緊牽動(dòng)著觀眾的'視線與情感。而在講述故事的過程中，馮小寧始終以實(shí)現(xiàn)“感人”的藝術(shù)效果為創(chuàng)作基點(diǎn)，為此，他調(diào)動(dòng)了豐富

的藝術(shù)元素，包括音樂、音響、畫面、色彩、光影，以達(dá)到情景交融的感人效果。愛比仇恨更有力量，和平比戰(zhàn)爭更能持久。也許正是這部影片暗含的觀點(diǎn)。人性都是共通的，我們不需要戰(zhàn)爭。看完全片，更能深刻體會(huì)到戰(zhàn)爭的巨大罪惡，就象馮導(dǎo)說的：“什么都能淡化，戰(zhàn)爭不能。”記住戰(zhàn)爭并非要記住仇恨，而是要提醒生在和平年代的我們，診視和平，維護(hù)和平，拒絕戰(zhàn)爭。幾千萬中國人的死傷，人在戰(zhàn)爭中種。種行為，提醒我們重新審視生命，審視一個(gè)民族的哀痛，不曾參戰(zhàn)也不想?yún)?zhàn)的我們，珍惜和平，永懷建立一個(gè)富強(qiáng)國家的民族情懷。