第一篇：《新意水彩畫法》2、從寫生、寫實到寫意、寫美

專著《新意水彩畫法》選（2）

從寫生、寫實到寫意、寫美

任家蓁 著

有人說：水彩畫是輕音樂。一點沒錯，水彩畫是輕松的、飄逸的、水靈的，就像翩翩起舞的少女一樣。但水彩畫的面孔不是單調的，有時候也沉靜、憂郁、肅穆、沉重、劇烈，就像少女豐富多變的情緒。水彩畫采自然之靈氣，首先是在寫生中發現了“水霧煙塵”、形式節奏、天地造化的魅力。故而，西方水彩畫的先行者們流連忘返、迷戀其間，在那方寸紙上津津樂道。但這時的水彩，仍然是寫實的、遵從客觀的、比例透視嚴格的。及至后人代代相傳、發展，自然是隨著時代的情緒、性格、精神、面貌相依起舞，展現出一個個不同的迷人姿態、一幕幕迥異的情景活劇、一段段新穎的動人心曲。這其間飛舞而出的有裝飾趣味、理性繪畫、抽象風格、分解構成、動感情趣、民族異象、行為藝術、參與意識甚至反向思維等等，眾多“魔靈”滲透、影響著水彩畫界，形成了當今美術界和水彩畫的多元格局。

寫生的前提是寫實，寫“意”、寫“美”的“意”與“美”則是現代觀念的大爆炸、大混戰、大拓展。什么是“意”？什么是“美”？猶如人們口味的千差萬別：喜歡吃酸蘿卜的意在“酸”，喜歡吃辣蘿卜的意在“辣”，喜歡吃生食的說“生”是最美的，喜歡吃半生不熟的卻說“半生不熟”才是最美的。甚至互相攻擊：不喜歡吃蝸牛的攻擊那是“吃毒藥”，喜歡吃蚯蚓的說不吃的人是 “白活”，等等，以至出現了新意、古意、潛意、反意、下意識、太空意識、意象輻射等追求，出現了朦朧美、質樸美、天真美、殘缺美、夸張美、平淡美、幼稚美、扭曲美、抽象美、變形美等欣賞。其實，這些都是正常的、合理的，因為世界是豐富多彩的，人也是豐富多彩的，當然要有豐富多彩的藝術；甚至人的觀念、認識也是豐富多彩的，可以有豐富多彩的辨爭，只是要多包容，不要攻擊。

唯獨，藝術的單一化是不對的。

然而，這里首先要提出的是：我們必須要充分認識、研究水彩畫的特色和共性，才能更好地發揮它，展示它不凡的魅力。