第一篇：云圖六重奏——《云圖》讀后感

云圖六重奏——《云圖》讀后感Yet what is any ocean but a multitude of drops?

六個不同的時代背景，六個風格各異的故事，卻是一個靈魂的六次經(jīng)歷，講述著人類從遠古到未來的歷程，這，就是《云圖》的宏大架構(gòu)。

起初吸引我看這部小說的，不是故事本身，而是小說這樣的架構(gòu)和奇特的手法。《云圖》的時間線跨越了好幾個世紀，講述的是六個獨立的故事。第一個故事，是“亞當?shù)暮胶Ｈ沼洝保v述主人公美國法律公證人亞當在1850年左右的一次太平洋航海時的經(jīng)歷；第二個故事，是“西德海姆”的來信，講述主人公年輕音樂家羅伯特在1931年投靠比利時音樂家的經(jīng)歷；第三個故事，是“路易莎的第一個迷”，講述主人公小報記者路易莎在1975年調(diào)查核電站陰謀的遭遇；第四個故事，是“卡文迪許的苦難經(jīng)歷”，講述主人公出版人卡文迪許在21世紀不幸被軟禁在養(yǎng)老院而策劃逃跑的歷程；第五個故事，是“星美451的記錄儀”，講述在未來世界克隆人星美451反抗克隆人社會的經(jīng)歷；而最后一個故事，是“思路剎路口及之后”，講述后文明時代主人公少年扎里克與先知的故事。六個如此不同的故事，從過去到未來，跨越了文明的開始和文明的毀滅，又被作者大衛(wèi)·米切爾打碎成1-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1的敘事順序，即前面的五個故事都在關(guān)鍵的地方被攔腰截斷，又在后面按照相反的順序一一補完。即便不去認真閱讀書里的故事，如此奇妙的設(shè)計就已經(jīng)可以讓你感嘆作者的精妙構(gòu)思了。

但是，這還只是小說表面的部分，仔細去閱讀這些故事，你就會發(fā)現(xiàn)作者有著更加縝密的布局。首先是故事的銜接，這六個故事雖然是被打碎的，表面上看起來也沒有什么明顯的關(guān)聯(lián)，但實際上，故事的主人公都有一處相同的印記，就是肩胛骨邊上一塊彗星狀的胎記（第六個故事里擁有這個胎記的是先知麥克尼姆），表明了他們其實是同一個靈魂在六個不同時代的化身，用中國人的話說，就是六世輪回。其實這也是在說明，這六個故事其實是同一個人類的靈魂的不同遭遇，這個靈魂目睹了人類穿越時間和文明。而在故事的內(nèi)部，羅伯特在西德海姆發(fā)現(xiàn)了一個世紀前的航海日記，路易莎 1

拿到了半個世紀前來自西德海姆的信件，卡文迪許收到了曾經(jīng)的調(diào)查手稿，星美451觀看了根據(jù)卡文迪許而拍攝的紀錄片，扎里克拿到了星美的記錄儀，每一個后面的故事都會通過特別的方式拿到前面故事的內(nèi)容，在前半部分卻都沒有拿全，跟小說本身一樣戛然而止，但是在后面的故事里又找到了下半部分，小說就根據(jù)拿到的信息繼續(xù)下去，這就好像是我們打開一個六層的俄羅斯套娃，再將她一一復原一樣，小說在保證了故事的連續(xù)性之外，還有一點點的趣味性和懸疑在里面，讓你手不釋卷，一定要看完為止。我的室友說，如果你知道了小說的這種結(jié)構(gòu)，那可以直接翻到后面先看完一個故事。話是沒有錯的，但事實是，小說還真的不能這么看，如果這么看了，小說故意設(shè)計的精巧構(gòu)設(shè)就被打破了，你也就難以體會作者這樣安排的用心之處了。

如果說，故事本身是銜接了，那這樣六個看來完全沒有關(guān)系的故事是在講一個相同的內(nèi)容嗎？可以說是，也可以說不是。如果說“是”，那是因為小說的主題其實是人性；如果說“不是”，那是因為每個故事的主題其實是有差別的。

“航海日記”講述的是信任和陰謀，主角的一念之間的善良和醫(yī)生看似善良之下的陰謀；“西德海姆來信”講述的是愛情與背叛，是人與人之間的相互利用和背叛，是被愛情沖昏頭腦的年輕人的痛苦；“第一個迷”講述的是真理與貪婪，是記者為了追求真理寧肯犧牲性命的勇氣和為了自己的利益寧肯殺人的商人；“苦難經(jīng)歷”講述的是追求，是身陷困境卻尋求逃脫的力量；“記錄儀”講述的是獨裁和反抗，是整個反烏托邦體制的恐怖獨裁和克隆人為了反抗而斗爭的信念；“思路剎路口”的故事講述的則是毀滅與希望，是人類文明毀于一旦之后主角對于生活的向往。穿越幾個世紀，人類的命運各有不同，但是人類的本性是沒有變化的，這些善與惡的力量一直角逐著，其實已經(jīng)寫進了我們歷史的每一個篇章當中，也會繼續(xù)在未來書寫我們的歷史。

除了人性，還有兩個主題也是貫穿小說始終的，一個是階層，一個是輪回。

在19實際，在亞當?shù)臅r代，人的階層是因為膚色而決定的，而隨著歷史的進程，我們看到社會階層的區(qū)別變成了金錢、權(quán)利，直到最后，又回歸到最原始的武力。星美451的故事里，主管梅斯的一段話引人深思：

假如社會階層的區(qū)分不是因為基因或天賦，甚至也不是財富，而只是因為擁有知識的多少，那世

界會怎樣？難道這不就意味著，整個金字塔都建造在流沙之上？

你怎么去回答這個問題？靠知識來區(qū)分社會階層，就像是尼采的超人哲學那樣，希望世界是由哲人和智者管理的，但是這樣的想法真的可靠嗎？智慧穩(wěn)定嗎？難道對于所謂智慧的追求不會造就另一種形式的種族論？而傳統(tǒng)的種族論，在“航海日志”里作者借助船長的口就說出來過一次，雖然如今聽起來已經(jīng)極為可笑了，但是警鐘長鳴。

關(guān)于輪回。

亞當·尤因離開故土前往新西蘭，是為了尋找當?shù)剡€保留著的傳統(tǒng)部族并研究他們的狀態(tài)和處境的，他發(fā)現(xiàn)，古老的部族有著自己的智慧和習俗，引人入勝，但是卻被外來的基督教文明定為“野蠻”，一心要去“開化教育”，要“傳播基督教的理念”。而在人類經(jīng)歷了浩劫之后，文明的繼承者先知麥克尼姆來到文明重新誕生的夏威夷（又是在太平洋上），一樣是要來觀察這些新生的文明的狀態(tài)，卻發(fā)現(xiàn)這些文明被野蠻的部落而破壞和毀滅。第一個故事和和最后一個故事，就是這樣奇異地聯(lián)系在了一起。作者似乎在發(fā)問，人類的文明是不是會這樣陷入不斷的輪回之中，經(jīng)歷一次又一次的毀滅和重生呢？尼采的哲學里有“永恒輪回”的話題，也被作者用一種很特殊的方式表現(xiàn)了出來，而這樣的問題，在主角扎里克和先知來到曾經(jīng)的天文臺時凸顯到了至高點：面對人類曾經(jīng)的文明，就好像中國人感嘆的黍離之悲一樣，如果文明不可避免地要走向毀滅，那我們能做什么呢？還是我們可以做些什么，避免這樣可悲的輪回呢？

亞當希望自己的子女投身廢奴運動追求更好的未來，羅伯特在寄給友人的信里說道自己會去往一個更好的世界，但是他們的靈魂在經(jīng)歷了六世輪回之后卻只能在末世的浩劫之后無望地等待，自己也不知道自己會去往何方。這，真的會是人類的命運嗎？我們幾個世紀的生命繪制的瑰麗的云圖，難道最后會變得一片混沌？還是我們能夠找到什么規(guī)律，繪制更加美好的云圖呢？作者對我們的未來是抱有希望的，因為他故意安排亞當?shù)墓适略谧詈螅媚蔷洹叭绻麤]有水滴的話，又哪里來的海洋呢”來結(jié)束整部小說。人類在歷史中確實渺小，但是歷史就是靠這些渺小的生命構(gòu)成的，我們的選擇能夠鑄就我們的未來，關(guān)鍵看我們能不能戰(zhàn)勝人性的惡。

回過來再看看小說的形式。大衛(wèi)·米切爾駕馭了六種不同的敘事技巧來講述著六個故事，分別是

日記、書信、第三人成敘事、第一人稱敘事、對話和回憶，每一種形式又分別有著各自的行文風格（這個要看英文原版更明顯），充分表明了作者的高招技巧和勃勃的野心。另外，其實這六個故事的劇情和一些設(shè)定，還能讓你看出不少經(jīng)典小說的影子：

“航海日記”會讓你想到《魯濱遜漂流記》，“西德海姆來信”會讓你聯(lián)想起《包法利夫人》和《少年維特的煩惱》。“第一個迷”類似于懸疑小說那樣布局精巧，可以聯(lián)想到阿加莎的作品甚至《達芬奇密碼》。“苦難經(jīng)歷”讓人不免想起經(jīng)典電影《飛越瘋?cè)嗽骸贰！坝涗泝x”則簡直就是《美麗新世界》和《1984》的完美糅合。至于“思路剎路口”，后末日的故事讓我想到了好萊塢的幾部經(jīng)典科幻，比如《未來水世界》和《人猿星球》。其實每個故事獨立出來，未嘗不是一部精彩的小說！

非但如此，為了增強真實感，小說里的不少細節(jié)也遵照了各個時代的特點，比如喬治·華盛頓、瓦格納、里根這樣的歷史人物會從主角的口中冒出，而地名、歷史事件、公司乃至產(chǎn)品（甲殼蟲、福特、索尼）讓你立刻就能聯(lián)想到那個時代，大衛(wèi)的博聞也讓人印象深刻。

小說跨越幾千年，輪回六世，講述的卻都是看似簡單的小故事，寓意深遠，真的為我們編制出了一張關(guān)于人類社會、關(guān)于轉(zhuǎn)世的宏大云圖，讓你不禁想仔仔細細地去再好好品味一番。

第二篇：《云圖》：匪夷所思的六重奏

《云圖》：匪夷所思的六重奏

木雕禪師-

2013-2-21 22:41:20來源：騰訊博客

《帝國》雜志解讀說：如果看不懂《云圖》，就把講濟慈的《明亮的星》、講記者的《暗殺十三招》、講人類滅頂之災(zāi)的《末日危途》及《莫扎特傳》攪和到一起，然后加一些講復制人的《銀翼殺手》，再來點講老年人的《黃土埋半截》一混合，差不多就是《云圖》了。這種解讀很聰明，《云圖》中，兩百年跨度，從歷史聊到未來，反奴隸、同性戀音樂家、正義記者、飛越老人院、克隆人反抗、末世后部落土著尋找新家園，某種基因代代相傳，不信宿命，不言妥協(xié)。

然而，解讀是對的，但是沃卓斯基兄弟，哦，不對，沃卓斯基姐弟的野心不止是拍成商業(yè)大片，他們的作品向來如此，并非只在賣相上圖個商業(yè)大片的范兒，更注重的是突破。最初看到《云圖》簡介，能想到很多電影，比如《撞車》、《通天塔》、《狗日的愛情》??這些后現(xiàn)代表述方式與平行蒙太奇，交叉蒙太奇交織的敘事結(jié)構(gòu)，將看似沒一毛錢關(guān)系的幾件事拼湊在一起，再從中剝絲抽繭用微妙的關(guān)系串聯(lián)起來，最后讓整個故事變成一個蝴蝶效應(yīng)，這是此類電影最吸引人的地方。只是，《云圖》有它不一樣的地方，因為它的敘事時間更多層，敘事空間更寬廣，敘事結(jié)構(gòu)更匪夷所思。

《云圖》敘事的獨特手法讓人拍案叫絕，片中六個故事發(fā)生在不同的歷史時空，從十九世紀一直到未來，好似人類發(fā)展史。六個故事順序完全打亂，如果你是喜歡研究內(nèi)涵的細節(jié)控，如果你還沒有看過這部影片，我建議你準備好至少 3 小時的時間來慢慢消化它，就像故事4里的老編輯說的這段話：“作為一名資深編輯，我的經(jīng)驗讓我鄙視閃回、伏筆之類的雕蟲小技。但是我相信如果你，親愛的讀者，能夠稍稍保持一會兒耐心，就有辦法從這瘋狂的故事中理出頭緒。”但是如果你只是抱著娛樂的態(tài)度，那你就放松大腦，因為你不需要看懂每一個故事情節(jié)，也能聆聽到“云圖六重奏”在你內(nèi)心深處的回響，所以，不要輕易錯過《云圖》，要想看《盜夢空間》一樣去多次感受。

《云圖》中明暗線索的設(shè)置非常精妙，六個故事彼此獨立卻又相互影響，明線敘事的時間關(guān)系：1849年的律師將看到的事件寫入航海日志；1936年的年輕作曲家讀到并寫進給基友的信中；1973年女記者調(diào)查九頭蛇反應(yīng)堆的丑聞時讀

了信，女記者鄰居小孩把信寫成了小說；2012年小說出版，出版商的故事被改編成了電影；電影激勵2144年的克隆人，導致了一場革命，最終革命失敗人類走向滅亡；克隆人成為末世后原始人的信仰，原始人把前邊所有故事講給后代聽。暗的線索一是彗星胎記，二是每個后來的故事都以某種方式了解了前一個故事，三則是一人飾多角的演員運用。六個故事不管在時間上還是空間上相互獨立，每個故事之間都有著微妙的聯(lián)系，同一個演員所演的不同人物沒有實質(zhì)上的聯(lián)系，但是導演的一些演員安排讓故事看上去兩個人在這個世界離別，在另一個世界重逢，增加了一些宿命和輪回的厚重感。

這個時空過完一生，又去到另外時空，也許久遠的過去，也許杳渺的未來，東方人看《云圖》有很熟悉的感覺，很類似佛家的觀點：五百年的回眸才換來今生的擦肩而過??這不就是“六道輪回”么！當然，格局更像文藝片的《云圖》注定票房不會很好，作為商業(yè)電影來說，說教意味太濃、敘事技巧太前衛(wèi)，此前《黑客帝國》、《盜夢空間》之所以成功，畢竟是有爆破有槍戰(zhàn)有美女有奇觀，看不懂的話高潮先讓你爽夠了嘛！我們的市場，爆米花電影還是更有市場，希望有更多的觀眾關(guān)注這部匪夷所思的六重奏。

第三篇：《云圖》讀后感

《云圖》讀后感

《云圖》不是一部簡單的作品。關(guān)于電影中闡釋的東方佛學生命輪回、東西方文化的強烈碰撞、自由的涵義等等都被無數(shù)的人解讀剖析。關(guān)于本片，個人看到的也是最想說的是關(guān)于選擇的意義，云圖六重奏，六個故事，六版人生，六種選擇。

1.選擇：救贖

美國律師亞當·尤因乘船回國，航行途中，他救了一位黑人，后在生命垂危之際又被黑人所救。當尤因回國后，告訴身為美國奴隸主的岳父，自己要投身于廢奴運動中。記憶深刻的是他岳父告訴他的一句話“一滴水是無法撼動大海的”而尤因這樣回答：沒有一滴滴的水，哪來的海洋呢？

這是1850年奴隸制時代，這段故事很容易讓人想到昆汀的《被解放的姜戈》，當然，兩位導演想要表達的主題并不一樣。在那個黑人毫無自由可言的時代，尤因頂著壓力選擇了拯救黑人，面對著強硬的代表著奴隸主的岳父時，他選擇遠離這種痛苦的奢靡。正是因為選擇了救贖，所以他得到了被救贖。

2.選擇：極致

年輕有才的音樂家羅伯特·弗羅比舍和物理學者魯弗斯·西科史密斯是一對同性戀人。羅伯特帶著愛人的期許成為一位知名老音樂家的寫譜手，在他瘋魔的狀態(tài)下，在他讀到尤因的航海日記之后，創(chuàng)作出了《云圖六重奏》，但卻被老音樂家無情的敲詐，羅伯特氣憤難當將老音樂家殺死，之后封閉在一個小旅館完成畢生最滿意的作品后帶著對愛人的思戀飲彈自盡。

這是一段凄美的愛情故事，也是一個音樂天才不瘋魔不成活的極致一生。羅伯特生命都可以不在乎，但是他一生唯有兩件事情放不下，一是音樂，一是愛人。然而，在那個年代，同性戀情為人所不齒，他讀了一半的航海日記，就像一場談到一半的戀愛，無法地久天長，就讓這極致在最絢爛時戛然而止。

3.選擇：真相

女記者路易莎·雷電梯偶遇年老的魯弗斯·西科史密斯，隨后路易莎被卷入核電站工程疑案，西科史密斯被殺，路易莎決定找出真相，還原事實。而后經(jīng)歷一系列的逃亡、追逐之后終于真相大白。

當路易莎拿到西科史密斯的手稿時，有關(guān)輪回的千絲萬縷的關(guān)系還是隱隱浮出水面。對于一個平日里只關(guān)注八卦的女記者，當一項關(guān)乎人類存亡的重任落到自己肩上時，有幾個人能選擇前進而非退縮？而路易莎做到了，她選擇揭露真相，甚至不計代價。

4.選擇：自由

出版商蒂莫西·卡文迪什像一個老頑童一樣的人物存在著，他債臺高筑，求助于兄弟，卻被關(guān)進一家養(yǎng)老院中。蒂莫西攛掇著養(yǎng)老院里志同道合的伙伴，成功逃脫，獲得自由。

這是美國版的《飛越老人院》，沒有人有權(quán)利要求老人就得中規(guī)中矩任人擺布，外面的世界如此精彩，鐵柵欄怎么可能禁錮向往自由的人的身體。除了選擇自由，幾個老人更是將“不拋棄，不放棄”詮釋的恰到好處。

5.選擇：反抗

2144年，克隆人服務(wù)員幼娜看到《卡文迪什》這部電影而領(lǐng)悟了反抗的意義，失敗的逃跑導致生命的終結(jié)。幼娜的同事星美被反抗軍上校張海柱救出，星美在跟張海柱逃亡的過程中遭到警察部隊的進攻，星美依舊選擇發(fā)表宣言，而她最終的命運同樣被無情處死。

這是一部充斥著黑色陰郁的科幻片，關(guān)于克隆人的反抗，關(guān)于無政府主義。面無表情的星美，當?shù)弥约旱纳揽恐粩辔乘廊サ淖约簛砭S持時，憤怒達到極點，即使死亡，也要反抗，反抗了才有希望，才有希望結(jié)束那自己吃自己的生活。

6.選擇：勇敢

大劫難后的地球，牧羊人扎克里總是難以克服內(nèi)心的恐慌，他眼睜睜看著妹夫和外甥被野蠻人殘害。他心中的惡魔總是無處不在，直到遇到女先知，他終于選擇勇敢，打敗魔鬼，拯救女先知，并和先知們一起乘飛船離開了地球。

扎克里是整個六道輪回的講述者，他從信奉神靈到選擇信奉自己，中間同樣付出了慘重的代價。惡魔讓他膽怯、懦弱，永遠生活在陰暗的世界，他無法面對妹妹的雙眼和自己的內(nèi)心。然而，當野蠻人的刀子架在自己脖子上時，退無可退的他幡然醒悟，他明白只有勇敢的消滅野蠻，才能換來永世的安寧，所幸的是，他選擇了勇敢的同時，也收獲了一生的愛情。

神作，意義非凡，感觸良多。一個感悟，足以。

這片，真心不是一般的美；真心不是一般的感動。

好久沒有看過如此溫暖人心的作品！

「我們的生命不僅僅是自己的，從子宮到墳?zāi)梗覀兒推渌司o緊相連，無論是前世還是今生，每一樁惡行，每一項善舉，都會決定我們未來的重生」

「那些能夠決定和改變我們設(shè)想好的命運的力量，在我們誕生前就已經(jīng)在起作用，而且在我們死后，還會繼續(xù)起作用，我們的生命和我們的選擇，就像量子軌跡，只有理解了這一刻，才能知道下一刻」

各種文明的交織。六條主線。打破常規(guī)。為自由、為真愛、為人權(quán)而奮斗。每一絲善意的信念都會有它的意義，每一次選擇都會影響過去。是在看似不可抗力面前屈服，還是選擇直面靈魂深處的勇氣？這個回答，簡單安靜溫馨有力。

哪怕只是一個善念，最算在大海中只是一滴，也可以改變身邊或者是所有生命的一生，真是浮生若夢映輪回。

第四篇：云圖觀后感

云圖觀后感

《云圖》看“透”它你就贏了

這部電影所表現(xiàn)出來的激情和熱量如繁星般璀璨，也如同大海般浩瀚無邊，讓人深感顫栗的同時又被其深深折服。影片的亮點在于剪輯，然而絕大部分人都無法認同這樣的敘事方式，但又感嘆導演披荊斬棘的勇氣和智慧，但很顯然有一部分人將電影的晦澀難懂歸諸為影片的敘事和剪切，不得不說的是稍顯另類的故事切換無疑增加了本片觀影的難度，但如果沒有勇氣去理清這一切，又如何得享最后的觀影喜悅呢。我想說的是，我們需要一定的耐心去解讀這片，如果單純按照敘事學來說，我們發(fā)現(xiàn)影片的結(jié)構(gòu)雜而不亂，6個故事清楚明了，在主題和結(jié)構(gòu)上形成一定的對應(yīng)和互文關(guān)系，同時故事切換非常流暢，一些高潮又能夠同時到達。

此外，六個故事的交叉行進，讓人感受到三個導演在講圓這一故事的同時還帶有一定的狡詐色彩，在講述人類文明進程過程中，三個導演同時又夾帶私貨，以人類情感和自由歸屬為母題，同時又以一個讓大家都能接受的哲學命題來承接起生命的脊梁，所謂命運、輪回、傳承、起接、因果，在我看來不過如此，然而影片卻如此大費周折，無非就是讓我們明白，一切皆因緣所致。影片在講普世哲學的時候拐了一個大彎才把主題講透，這一皆為了避免故事落入俗套，影片在這方面無疑是成功的，觀眾的注意力被引申到另一個層面上，我們必須思考、必須去理清，我們同時目不轉(zhuǎn)晴但又常常有所迷惑，這才是本片的觀影樂趣。

六個故事講述過程中不斷的交叉切換，又平行行進，這種大膽的敘事除了制造一定的迷宮效果之外，更多的是串聯(lián)起更多的暗示，故事發(fā)生在人類歷史各個不同的時期，這六個故事發(fā)生在人類浩瀚歷史的不同空間和時間內(nèi)，一些線索看似隨意，但卻是串聯(lián)起整部電影的關(guān)鍵，如胎記、紋身還有演員在不同故事里的表演和動機等等，人物的夢境和生生世世的輪回，很容易讓人想到這是一個講透生死輪回的故事，如：音樂家讀到了反映律師航海日記的小說，女記者讀到音樂家和情人間的書信來往，同時女記者的故事被出版商出版；等等隨之而來的出版商和克隆人再到后來的原住民，隨著時光流轉(zhuǎn)而發(fā)生了千絲萬縷的關(guān)系，如同蝴蝶效應(yīng)般，被流傳至今同時也影響深遠。

影片還有一個特點，在觀影過程中，無限拓寬個人的宇宙哲學觀，如同前世今生，如同人類的由來，又如同對于自由的追求和社會進程中革命的認同，很顯然，影片包羅萬象，浩瀚無邊，如同你的肉身和靈魂可以分離，被他人影響滲透，這一切的一切看似注定要發(fā)生，實則是個人意志和上天神跡的表現(xiàn)。但我們往往卻忽略了心靈感應(yīng)最基本的歸屬。

第五篇：云圖影評

在看了第三遍之后我終于決定寫下云圖的影評，但每個選擇改變的人都會改變這個世界，于是這部智商150標準的影評誕生了。

我要向?qū)а菸肿克够愕芎蜏贰ぬ峥送戮矗渲形肿克够愕軐а萘?849(亞當-尤恩的太平洋日記),2144(星美-451的記錄)和2321(思路剎路口及之后所有)年份的故事，湯姆-提克威執(zhí)導了1936(寄自西德海姆莊園的信), 1973(半衰期——路易莎·雷的迷第一部)和 2012(蒂莫西·卡文迪什的苦難經(jīng)歷)年份的故事。三位導演在原著作者的改編下成功的將故事自然流暢的拼接在一起，這里既能看到湯姆·提克威在《羅拉快跑》里的剪輯風格，也能看到典型的《黑客帝國》敘述的口吻，不得不說這會繼“子彈時間”后開創(chuàng)一個新的電影拍攝手法的到來。（如果你不知道什么是子彈時間可以google）湯姆·提克威導演的才華也讓人驚訝，他在剪片時間之余創(chuàng)造了片中的主題音樂很好聽。（他說沒錢請人做曲，我不信。。）

在這里我并不想再多做筆墨講述這6個故事的大概劇情，我想智商超過90的人基本上可以把6個故事的簡單情節(jié)看懂了（90以下智商看不懂可以google各類影評），當然有天在微博上看到某女作家的影評例外（此人是個黃V作家，智商絕對低于75更可怕的是這樣的人也能寫影評。她的讀者是得有多低端？她以為1973的故事是核試驗有危險，路易莎冒死揭露核試驗的危害，但失敗了，所以大爆炸導致了2321年世界毀滅，這樣連基本故事都沒看懂就喊著云圖簡單的人我很佩服他們面對生活的勇氣）。

導演一共留下了2個線索把6個故事串聯(lián)起來，使得觀眾可以很好的繼承上下關(guān)系。第一條線索是明線的一個彗星的胎記，這個胎記分別存在于：律師的胸前、作曲家的后腰部、女記者的左肩、卡文迪什的小腿部、星美頸部、扎克里頭后腦上。第二條線索是暗線，用于每個故事中對下一個故事的關(guān)聯(lián)，分別是：律師亞當尤因?qū)懙暮胶Ｈ沼洷蛔髑腋ヂ灞壬峥吹剑诒煌ň儠r的感受和尤因在船上時一樣的無望和對未來的恐懼，在住旅館時也使用了尤因這個假名字；女記者路易莎雷聽到的云圖六重奏，在死去的斯科特史密斯那里看到了其年輕時佛羅比舍寫給他的信；卡文迪什在被他哥哥忽悠著去老人院的火車上讀的是路易莎的小侄子哈維耶戈麥斯寫的《半衰期--路易莎·雷之迷》；幼娜和星美在倉庫里看的sumsang播放器的電影是《蒂莫西·卡文迪什的苦難經(jīng)歷》；扎克里的部落信奉星美作為自己的神，祭司那里有一本星美的啟示錄（臨死前的演講）；律師尤因第一次和醫(yī)生古斯在海灘上相遇時古斯正在費力的挖掘著食人族部落當年留下來的牙齒，這些牙齒就是扎克里那個年代的遺物。（此處中國電影版被剪掉了！）還有尤因那顆與眾不同的扣子（被醫(yī)生給偷走了），正是扎克里發(fā)現(xiàn)并做成項鏈最后差點勒死自己的寶石，當然不能忘了女先知號貨船的名字也和先知有關(guān)。至此6個故事環(huán)環(huán)相扣完成了一個圓形，也形成了所謂的輪回。但我想說的是，這個影評只是剛剛開始。。我們先一起大喊一聲：剪掉中國電影版40分鐘的編輯是一個大**。然后可以繼續(xù)了，我用我的智商很難想象，在這樣一部情節(jié)如此緊湊的電影上，是怎么做到剪掉40分鐘的情節(jié)，沒有這部影評他們怎么看懂電影呢？沃卓斯基兄弟在黑客帝國時期用了3部電影10個小時才把世界這點東西講透徹了，里面涵蓋了哲學、宗教、信仰等一系列的東西。這么多年過去了當我認為這二位江郎才盡的時候，竟然又以沃卓斯基姐妹的身份拍了云圖，用3個小時就講明白了這個世界。為此我要為我以前的微博內(nèi)容而向他倆道歉（我以前微博說這哥哥變性之后就沒拍出像樣的東西了）這兩部片子講的內(nèi)容高度的相似，以至于我懷疑真實的世界是不是就是這樣。首先是關(guān)于真相霍羅克斯牧師

對律師尤因說哈斯克爾 摩爾是一個能夠說出真相的人，檔案員希望星美能夠說出真相。故事的6個主人公（身上有彗星胎記的）分別通過說（星美和扎克力）和寫（剩下4個）的辦法都說出了自己了解的真相。正是有了這些真相，才改變了別人的世界。6個主人公中探索真相的只有路易莎和扎克力，但6人都參與了真相的傳播。有意思的是在黑客帝國中的配置也是如此尼奧完成了探索真相過程，先知傳播真相。

其次是自然的秩序世間任何事物都有自己的秩序，99.99%的人都在遵守著秩序，有了法律之后秩序變的更加明晰，統(tǒng)治者往往為了鞏固自己的統(tǒng)治地位而設(shè)定了大量的秩序便于管理。可是這個世界上總有那么0.01%的人存在著，這些人的存在使得秩序面對著極大的挑戰(zhàn)。從尤因的口中我們可以得知摩爾書中探討的大量話題是什么可以改變，但什么一定不能改變。尤因打破了黑奴買賣的秩序，佛羅比舍用生命打破了需要被大作曲家維維安 埃爾斯聯(lián)署簽名作品的秩序，路易莎、斯科特、薩克 薩克斯、喬納皮爾打破了石油大亨建立的秩序，卡文迪什和3個老年人打破了老人院里監(jiān)管的秩序、星美打破了建立公司制對克隆人循環(huán)管理的秩序、扎克里戰(zhàn)勝了心魔老喬治和祭司的預言打破了被食人族部落欺負的秩序。同樣在黑客帝國里救世主尼奧為了大愛打破了設(shè)計師建立的循環(huán)秩序，史密斯也干了和尼奧同樣的事情，只是他為了自己打破設(shè)計師建立的秩序（從另外一個方面說史密斯也是尼奧是不同目的的一類人，干了同樣的事情）。那到底是什么作為誘因打破了這種自然秩序，創(chuàng)造出了這0.01%的群體出來呢，沃卓斯基姐弟在不同的片里都在強調(diào)這點--人類的本能，這樣的本能本身就是優(yōu)缺點并存的。讓我們說說本能誘發(fā)選擇的結(jié)果因素大部分來源于人性的本能，這包含了承諾、愛、恨、貪婪、正義、善良、從眾、利益、自由等等，但最后的結(jié)果都是人選擇了自己想要選擇的。我們的生命和我們的選擇就像量子軌跡，只有理解了這一刻才能知道下一刻，在每一個交叉點上，在每一次相遇都蘊含了一個新的或潛在的方向，在影片里尤因選擇幫助奧圖瓦獲得水手身份（相當于自由身，非奴隸身份）；弗羅比舍選擇要成為英國偉大作曲家獨自完成《云圖六重奏》；路易莎選擇去探究核事件的真相；卡文迪什選擇相信3個同伴并帶領(lǐng)他們一起逃出老人院，星美選擇聽從阿庇斯將軍的建議幫助反抗軍，扎克里選擇幫助和保護先知并帶她去首爾山。

除了主角之外類似的情節(jié)還有很多，奧圖瓦選擇對尤因的守護并救了他一命。埃爾斯妻子伊俄卡斯特對于埃爾斯事業(yè)的幫助，不僅和德國指揮家塔德烏什 凱塞林上床還和弗羅比舍上床，以便他們可以幫助埃爾斯。艾薩克 薩克斯對路易莎的一見鐘情導致了他的死亡，同時也貢獻出了一個報告的副本（雖然這個副本掉水里了）。喬-納皮爾對路易莎的保護和幫助，甚至還有陌生的墨西哥婦女答應(yīng)了路易莎的請求后對她的保護（最后還是她殺死了殺手）。飛揚跋扈的作曲家埃爾斯的選擇嘲笑弗羅比舍，旅館的老板選擇幫助并敲詐弗羅比舍。老人院中只會說我知道我知道的米克斯選擇在關(guān)鍵時刻說出了一段拯救大家并且激動人心的話。檔案員選擇相信星美所說的真相，并記錄了下來。每個人都在因為不同的原因做著不同的選擇，正是這些不同的選擇導致的后果從而改變了世界的組成。關(guān)于輪回

很多人說導演用一人飾多角是為了減低成本，我真不知道這樣的理論從哪來的，從邏輯上我就覺得狗屁不通，難道一個人演多個角色就可以減少工時么？大牌演員演一天的費用和演100天的能一樣？如果讓一線大牌演員一人演100天，還不如讓他演10天，換倆二線演剩下的90天省錢。這樣的邏輯都不懂還寫影評。

這智商真讓人著急。作為智商超過150的影評我必須說導演這么安排是有其特殊用意的，在輪回中導演用了多空間多角色來描述輪回和因果關(guān)系。演員的多角色是讓觀眾讀懂整個影片的根本。輪回并非線狀的，基于當下的時間點夢見未來和過去是一件很神奇的事情。在這個時空過完一生，又去到另外的時空。可能是久遠的過去，可能是杳渺的未來。要經(jīng)歷多少輪回才能遇見之前人生里遇見的人？在循環(huán)的輪回中當一個靈魂再一次回到之前的時空，有沒有可能以另一個身份遇見之前的“另一個自己”？靈魂的輪回是沒有完整的記憶的，卻又被各個時空的因緣綁在一起。

這種非線性的輪回在影片中穿插出現(xiàn)，黑人部落臉上的紋身，就是白人扎克里部落臉上的紋身，埃爾斯在夢里夢到了papa宋餐廳的場景和云圖的音樂，路易莎對著音像店員說我一定聽過這個音樂（云圖六重奏）弗羅比舍和愛人斯科史密斯同樣死于口中爆頭（只是一個是自己開槍一個被開槍），卡文迪什從養(yǎng)老院第一次獨自逃跑時對著玻璃窗內(nèi)看熱鬧的人喊著綠色食品是人，綠色食品是人肉做的”（被剪掉了）（電影《綠色食品》中的臺詞）暗示著星美故事里克隆人自己吃自己的速撲飲料。比如扎克里在夢中將6個故事的片段雜亂的拼接驚醒跑到祭司那里尋求指點。2321年女先知梅麗尼姆臉上的疤痕和2144年張海柱那些反抗軍臉上的疤痕一樣。本 威士肖扮演的弗羅比舍是個GAY在1936年時在埃爾斯家彈奏出了云圖時對他說，我有時候想象我們在不同的時空一遍遍的相遇于是在1849年威士肖扮演的船員在滿足了同樣扮演暴虐船長的吉姆 布勞德本特的性需求。星美說到死亡是一扇門時剛好是下個輪回尤因和妻子回家相遇在一起。（寓意和張海柱未來的相遇）

文明是電影中的一個謎團，也是諸多科幻題材作品的一個巨大謎團。它匍匐在一個莫比烏斯圈上，不斷前進，卻也不知道終點。未知變?yōu)橐阎阎蛛[藏到未知的陰影中。人類的進化，是下一個輪回的結(jié)束和開始。

導演在本片內(nèi)的輪回都是積極向善的，無論從每個個體角色的輪回還是從每個故事的內(nèi)容來看，向善是輪回的核心思路。湯姆漢克斯扮演的，亨利古斯醫(yī)生妄圖毒害亞當，謀財害命。扮演的客棧老板貪圖錢財?shù)珔s換回了封口，扮演的艾薩克薩克斯核電站安檢員，與女主角路易莎雷偶遇，對其一見鐘情，不惜涉險幫其揭露真相，最后被殺手比爾斯莫克在飛機上滅口。扮演的扎克里戰(zhàn)勝了心魔老喬治幫助了先知。從貪婪到善良的一系列輪回。我們還能看到其他角色的輪回表演。只是每一次輪回一個角色是自己故事的主角，也可能是其他故事的重要配角，還會是另外故事的龍?zhí)住Ｎ覀€人倒是最喜歡吉姆 布勞德本特扮演的蒂莫西 卡文迪什和維維安 埃爾斯兩個角色，他把這兩個角色詮釋的惟妙惟肖，同樣的貪婪和自私，但有著截然不同的結(jié)局。埃爾斯的自大和貪婪逼走了弗洛比舍，自己名聲的積累基礎(chǔ)是來源媳婦通過陪睡對自己的幫助。而卡文迪什則是一個膽小、不愿意負責、自私、狡詐的綜合性人物，從小就泡妞但卻不敢對妞負責，一輩子靠著坑蒙拐騙借錢度日（名聲也很差），睡了嫂子，騙了朋友，甚至連拍賣行也騙（賣古董桌子）但就這樣一個自私的人在最后一刻選擇回去幫助米克斯逃脫，選擇回去找到初戀女友完成了向善的輪回。當然并不是每個人的輪回都向善的那么明顯，比如大反派雨果 維文扮演6個角色，從制定殺人規(guī)則（奴隸制的堅定擁護者）到參與殺人精神統(tǒng)治（暗示納粹藝術(shù)家）到親自殺人，到不殺人只打人，最后到連人都不打了。當然也有永遠的好人，比如飛躍老人院中的米克斯在船上同樣扮演了拯救黑人角色的老水手并說出了關(guān)鍵一句話改變了船長的主意。從6個影片上來每一次輪回反派的角色就顯得越發(fā)的模糊，最后一個故事的反派只是內(nèi)心深

處的心魔，導演塑造的輪回是一個從無到有從有到無的過程。影片還極力的凸顯出了追求平等的內(nèi)涵，山谷人和先知人的生命誰更重要，黑奴為什么天生就得做奴隸，年輕沒有名氣的作曲家為什么就必須要借助已經(jīng)成名的作曲家的名氣來寫作（這樣的情況在中外文藝界很常見），老年人為什么只能被兒女送到老人院里等待死亡而不能過自己想要的生活，克隆人和純種人有什么不一樣，為什么不能和平的共存。很多人問為什么我提到的在電影院里沒看見？那我們必須大聲說一句中國電影版剪輯的編輯是大**，他刪了40分鐘內(nèi)容，他不僅自己沒有看懂這部影片，還讓更多的人看不懂。

影片哲學導演在不同的片段中通過不同的人說出了自己想要對觀眾表達的觀點，沃卓斯基姐弟對于哲學、宗教的研究已經(jīng)達到了一個新的高度。我先簡單的把黑客帝國3部曲中導演的哲學觀點整理出來

1、凡事都有因和果的關(guān)系。

2、人總是會聽到自己想聽的話。記住的也都是自己想要記住的。

3、對于不想聽的話或者不愿意聽到的，會產(chǎn)生排斥和懷疑。

4、當你開始懷疑這個世界的時候，已經(jīng)開始探索接近真相。所謂的真相，往往是你不愿意相信的那部分。

5、堅持做自己認為正確的事情，一定可以達到自己的目的，或許這個目的不一定和初衷相符。

6、世界一定會變成你所希望的那樣，自己內(nèi)心深處的態(tài)度決定了這一切。

7、人總會有信仰，但信仰是可以改變。

8、根本沒有所謂的選擇，任何選擇之前就已經(jīng)有了答案。只不過很多人不愿意承認而已。

9、如果你覺得事情糟糕透了，那接下來的一切就只會更好，既然經(jīng)歷了最差當然可以接受更好。

10、所有的規(guī)則都會被改變，在規(guī)則束縛中永遠只能是凡人，救世主就是用來破壞和重樹規(guī)則的，當然很多人也這么做了，最后沒有成功是因為人性的弱點。所以如果你不能改變規(guī)則，那就想辦法適應(yīng)規(guī)則，如果不愿意適應(yīng)規(guī)則就去改變規(guī)則，千萬不能抱怨這個世界的不平等。

11、人總會為自己的行為找很多理由和借口。

12、任何事情和人的存在都是有其合理性的，與其浪費時間想為什么會遇到，不如花點時間想想之后該怎么辦。

13、真相是什么并不重要，重要的是你是不是真的能夠接受真相。

14、有些事永遠不會改變，有些事卻一定會改變。

15、永遠不要為了迎合別人而改變自己，因為在你身邊的人不迎合也會在，不在身邊的人改變再多也會消失。除非你的存在就是為了迎合。

16、起點就是終點，終點就是起點

再看看云圖的片中哲學。1）人的命運只能掌握在自己手中。2）絕不會向暴力犯罪屈服。3）這個世界被那些同樣的、扭曲我們心靈的看不見的力量所控制。4）你可以維持對人民的統(tǒng)治，只要你給他們東西，剝奪一個人的一切，將會使你失去對那個人的控制。（作為一個五毛我并不認同索爾仁尼琴在1982年訪問臺灣時關(guān)于中國大陸的言論）5）我們的生命并不屬于我們自己，從子宮到墳?zāi)刮覀兒推渌司o緊相連，無論前生還是今世，每一樁惡行每一項善舉都會決定我們未來的重生。6）痛苦很強大，但朋友的眼睛更強大。7）如果你不想我跳陽臺，為何還開著陽臺門。那是因為比起你跳陽臺更糟的是，你會困在那里。8）死亡是一扇門，當它關(guān)閉時另一扇就會打開，如果來讓我想象天堂我會想象那扇門打開了，在門后我會發(fā)現(xiàn)他就在那里等著我。9）你必須做，你不能不做的事情。10）貪婪比智慧更強大11）信仰，和恐懼或愛情一樣，必須通過努力才能理解，就像我們理解相對論和測不準原理,就像理解那些決定我們生命進程的各種現(xiàn)象。1

2）昨天生活朝著一個方向進行，今天卻朝著另外一個方向。昨天，我不相信我能做的事，今天我卻做了。13）那些經(jīng)常改造時間和空間的力量，那些能夠改變我們設(shè)想好的命運的力量，在我們誕生前很久就起作用了并在我們死后繼續(xù)起作用。14）名聲在我們的世界里就是一切15）沒有人生來就是**者16）所有的界

限都是常規(guī)，等待著被超越。一個人能夠超越任何常規(guī)，只要這個人能首先想到這么做。在這樣的時刻，我能夠感覺到你的心跳，清晰的就像感覺到我自己的。我知道分離是一種幻覺。我的生命遠遠超越了我自己的極限。17）為什么人會一遍遍犯同樣的錯誤。18）弱者是肉，強者必食19）沒有眾多的一滴水，哪里來的汪洋大海？20）為什么越是需要語言的時候，語言越是會從我們嘴邊溜走，如果我的語言沒有溜走，我能阻止將會發(fā)生的可怕事情嗎？21）也許那一刻我第一眼看見你。也是命運。22）在不同的人生，不同的時空，我們一次次相遇。2

3）愛是一種自然現(xiàn)象。愛可以超越生死。最后說說星美的愛情故事，這個故事很有意思。（雖然電影對原著中的6個故事改動超過了幾十處）在原著中星美是被人利用和欺騙的（電影改編的時候有很多細節(jié)也印證了這點，比如女先知對扎克里說起星美的時候說她的生事很悲慘，被人欺騙和利用等）張海柱并不愛她，反抗軍聯(lián)盟也和統(tǒng)一部是一伙的都是公司制度下的產(chǎn)物，幼娜和星美也都是精心挑選出來用于反抗的工具，反抗就會破壞秩序會被鎮(zhèn)壓，為了讓純種人更加厭惡克隆人（星美在回答檔案員的問題時說我不知道他是誰，但我知道他是第一個對我有善的純種人）從而使得純種人的統(tǒng)治更加牢靠（防止純種人對克隆人產(chǎn)生同情），在最后一刻星美發(fā)現(xiàn)了這個陰謀，改變了自己的演講內(nèi)容，將單純仇恨的反抗變成了意識的覺醒，使得更多的純種人和克隆人投入到了打破秩序的**中來。這個故事顯然和黑客帝國中的描述驚人的雷同，救世主尼奧并不是唯一的，在他之前已經(jīng)有很多任了，他只是設(shè)計師用來檢驗matrix安全性的程序而已，錫安的存在和毀滅也已經(jīng)經(jīng)歷過無數(shù)次（就如反抗軍和有覺醒的克隆人的存在和毀滅一樣）于是導演改編了這個有點黑暗的劇本，使得他變成了一個凄美的愛情故事。你愛過他嗎？我愛他。

你是說你現(xiàn)在仍然愛他？

不，我永遠愛他。這個改編我很喜歡。現(xiàn)在你真的確定自己看懂了《云圖》了么？