第一篇：布克文學(xué)獎作品《書店》讀后感

（英）佩內(nèi)洛普.菲茲杰拉德《書店》讀后感

菲茲杰拉德和世上所有作家都不一樣，她對于自然環(huán)境和人物心理能體會入微，而且是用輕描淡寫的方式，布克文學(xué)獎作品《書店》讀后感。我第一次讀她的作品，很多次差點中斷，因為在書中的很長一些片段，讀起來像在喝白開水，她不像伍爾夫作家那樣，讓讀者興奮的一直處在“戰(zhàn)爭中”，也不像艾米莉.勃朗特作家一樣，整篇都散發(fā)著“風(fēng)花雪夜”。但如果一直喝白開水下去，可能會缺乏營養(yǎng)，甚至?xí)ふ移渌娘嬈罚少F的是當(dāng)你猶豫要不要繼續(xù)喝下去的時候，你卻冷不防會驚奇的嘗到“蜜桔檸檬水”的味道，就像生活一樣，平淡中有激情，戰(zhàn)爭中也有風(fēng)花雪夜。特別是讀到最后，合上書時，你才真正感受到，你喝的其實就是“蜜桔檸檬水”，并且這種酸甜味在喝完之后一直在你的喉嚨里蕩氣回腸……

菲茲杰拉德的作品體現(xiàn)了優(yōu)雅沉靜、細(xì)膩而簡潔的風(fēng)格，讓讀者看似風(fēng)平浪靜，實際上內(nèi)藏著波濤洶涌的反襯和諷刺，讀后感《布克文學(xué)獎作品《書店》讀后感》。她用女性特有的想象力，結(jié)合英國文學(xué)的諷刺和幽默，傳遞了其思想中的不安穩(wěn)因素。

她用一個普通的容易被人忽視的平凡中年女性，想在英國小鎮(zhèn)哈堡開一家書店，并且沒有什么明確的目的性，文中唯一提到的是“意義”二字，來襯托和諷刺在這個英國經(jīng)濟(jì)繁榮時期卻尚處拮據(jù)狀態(tài)的２０世紀(jì)６０年代的海河之間的島嶼小鎮(zhèn)上，人們習(xí)慣的固定生活方式，以及對文化的摒除。她想改變這種思想貧瘠的狀態(tài)，試圖為哈堡注入一種具有“意義”的東西，然而卻遭受了權(quán)威的打壓。最終還是不敵世俗的懦弱和權(quán)貴的欺壓失敗了。她的書店終被以法律的名義冠冕堂皇地奪走。她被迫遷居，走向遠(yuǎn)方。讓讀者痛恨這些霸王體制中丑陋的人性的同時，也讓讀者同時興奮的是：弗洛倫斯并沒有因為人性的丑陋和權(quán)勢的欺壓而變的抱怨和消極，她始終保持著一種鎮(zhèn)定、勇敢、堅韌的品格，特別是她那句：只要有生命，就有希望的生活理念，讓人拍案叫絕。

文章的最后：“她坐在那里，羞愧地低下頭，因為她生活了將近十年之久的小鎮(zhèn)并不需要一家書店。” 這種“羞愧”里面包含了很多的內(nèi)容，她揭示了作者對那些霸王體制的尖厲嘲諷，以及小鎮(zhèn)對文化的摒棄。也讓弗洛倫斯最后是以一種順服的心態(tài)離開了她生活了十年之久的小鎮(zhèn)。這樣的結(jié)尾讓讀者仿佛看到了作者內(nèi)心的優(yōu)雅和沉靜，以及鎮(zhèn)靜和修養(yǎng)。

—— 嬌子

第二篇：諾貝爾文學(xué)獎作品讀后感(2000

諾貝爾文學(xué)獎作品讀后感（2000—2012）

坐公車，從住的家晃悠到報社，翻閱《奈保爾家書》。一本來往于英國牛津與西印度特立尼達(dá)的父子書信集。聽父親講自己始終熱愛的寫作生涯。他一直默默無聞，做著報紙的記者編輯工作，卻始終熱愛文學(xué)，熱愛寫作。他也告訴兒子，不要放任自己默默無聞，但是如果默默無聞了也沒關(guān)系，只要在做自己的事就可以了。兒子還在牛津，沒看到兒子成為作家，沒看到自己的小說出版，他就撒手離開。但他對兒子，一直有著不可動搖的信心，并寬仁地說：“不要怕當(dāng)藝術(shù)家。”兒子早熟地很，從他19歲年紀(jì)卻能寫出如此明透的信就可明了。翻書時，想到大一時和同學(xué)們密集的來信。其中有一個是后桌，來的信當(dāng)時不已為然，直到年后翻閱，方才明白其遠(yuǎn)比自己成熟，當(dāng)時想得已深密。這位早熟少年，方向始終明確，成為一名作家。之后他果真做到名滿天下，得了諾貝爾文學(xué)獎。不過求學(xué)的道路不乏陰云，他為神經(jīng)焦慮癥所困擾，為貧困所累。還有哮喘。最主要，是對前途的不確定。看著這些一來一往的信，早上的公車之旅變的漫長而安寧。所有的感覺，為這穿梭時空的信箋敞開。愿你的道路漫長。愿我一直懷有勇氣。

《奈保爾家書》是2001年諾貝爾文學(xué)獎獲得者V.S.奈保爾與其父親（老奈保爾）和姐姐（卡姆拉）三人之間的通信集。時間起始為1949年至1957年。三個通信者分處三地，奈保爾在英國牛津，老奈保爾在家鄉(xiāng)特立尼達(dá)（西印度群島的一個英屬島國），卡姆拉在印度。這不是一本小說，但完全可以當(dāng)“書信體小說”來閱讀。也就是說，這本家書在風(fēng)格上與我們以往熟知的那些家書（如《傅雷家書》、《曾國藩家書》）是不一樣的，它在敘述語言和形式結(jié)構(gòu)上都具備“小說”的諸多元素。除了前面說到的書信體小說，我還認(rèn)為，它也具備成長小說和家族編年史小說的形態(tài)。而且更奇妙的是，作為一部“小說”的《奈保爾家書》，并非作者有預(yù)見、有目的的刻意而為。因為事實上，家書的三位作者，從他們開始給對方寫第一封信的時候，就只有一個單純的目的，那就是寫信，真實地寫信，跟我們所有人寫信的目的沒什么區(qū)別。只是由于寫信人的個人因素，即：三人都愛好文學(xué)，其中老奈保爾和小奈保爾都立志成為一個作家，他們在寫信的時候，自然而然地喜歡呈現(xiàn)細(xì)節(jié)，喜歡刻畫人物，喜歡將身邊發(fā)生的事件講述給對方聽，無意中便成就了一部由三人共同“累積”而成的“小說”。

如果我們把《奈保爾家書》當(dāng)成一部“小說”來看待，那么，它也有可以歸納的“故事梗概”：在特立尼達(dá)，一個叫奈保爾的中年男人，職業(yè)是報紙編輯和記者，業(yè)余寫寫小說，夢想有朝一日成為一名作家。他有七個子女，女兒卡姆拉在印度求學(xué)，兒子維多（即V.S.奈保爾）在英國牛津求學(xué)。這一家人并不富裕，有時還顯得比較拮據(jù)。姐弟倆在外求學(xué)，靠的是政府資助的獎學(xué)金。老奈保爾勤奮工作，承擔(dān)著供養(yǎng)家庭的責(zé)任。在為實現(xiàn)自己的文學(xué)夢想而努力的同時，更看出兒子維多身上的文學(xué)天賦，希望他將來成為一個大作家。而維多也對此充滿自信，野心勃勃地為這一目標(biāo)做著準(zhǔn)備。至于卡姆拉，她除了要完成自己的學(xué)業(yè)，也像父親一樣，對弟弟維多的作家夢極其重視，時常給予勉勵和鞭策。他們頻繁地給對方寫信，除了表達(dá)思戀之情，告知生活訊息之外，更多的是在那種艱難的生存環(huán)境中，通過這些書信，彼此支撐，相互安慰。

我是在2001年的諾貝爾文學(xué)獎公布之后，才知道奈保爾這個作家的。所以，我最先讀到的是他的長篇小說《河灣》，其次是《米格爾街》和《畢斯沃斯先生的房子》。《河灣》開頭的一句話（“世界如其所是。人微不足道，人聽?wèi){自己微不足道，人在這世界上沒有位置。”）就把我吸引了，這句突兀的完全不像小說語言的話，讓我為之一震。而這句話結(jié)束之后，馬上就進(jìn)入到十分具體的故事講述，這種突兀的敘述轉(zhuǎn)折，又讓我為之一震。從那時起，我對能夠以這種方式開始一部小說的作家，對他是如何做到這一點的，以及他經(jīng)歷了怎樣的寫作過程，就懷抱了十分強烈的興趣。之后不久，我的朋友韓東在給我的一封電子郵件中，也提到了自己最近正在閱讀奈保爾。他提到了《河灣》和《米格爾街》，并尤其推崇《米格爾街》。就我所知，寫作朋友中，還有顧前和吉木狼格，對《米格爾街》也是愛不釋手，如遇“故交”。這就更讓我想要知道，這位仿佛從天外掉進(jìn)漢語世界的小說家，他打動和啟發(fā)我們的這些東西，從何而來？以及，它們是怎樣修煉而成的？

現(xiàn)在，這本《奈保爾家書》似乎可以解開這些謎團(tuán)了。至少在我個人來說，這部家書除了讓我有閱讀“小說”的樂趣之外，也為我再次閱讀《米格爾街》及《畢斯沃斯先生的房子》提供了難得的注腳。奈保爾到達(dá)英國之后不久，就在給父親和姐姐的家書中提出讓他們給他郵寄香煙的要求，因為英國的香煙賣得很貴。爾后，“寄煙”這一細(xì)節(jié)反復(fù)地在三人的通信中出現(xiàn)，關(guān)于寄煙的方法，程序；關(guān)于

海關(guān)對煙草的嚴(yán)格規(guī)定和高額的關(guān)稅，等等。總之，它看上去是一件小事，但又是一件很麻煩的事。而我從“寄煙”這件事的反復(fù)糾葛中，生出許多的感慨，其中的一個感慨就是，作家不是在天上修煉而來的，而是在日常生活中磨練而成的。當(dāng)然，《奈保爾家書》可以引申的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此，只是這篇文章所要求的篇幅，已經(jīng)不容許我羅嗦下去了。

從1952年開始，奈保爾經(jīng)常性地陷入抑郁狀態(tài)，他這樣跟父親分析自己的癥狀：“我當(dāng)然知道令我一蹶不振的緣由：孤獨，情感交流匱乏。你們應(yīng)該了解，一個男人不是一段被運送到國外的木頭，在上面鋸兩個凹槽，就當(dāng)作了接受教育的標(biāo)志。不，不是這樣，他的要求遠(yuǎn)不止于此，他有感情，他有思想。有些人，哎，他們的所思所感超出常人，因此，他們備受煎熬……”這套理論聽起來不陌生，回溯起來它似乎是如奈保爾般事業(yè)有成的人事后聊以自負(fù)的先見。但不容置疑的是，寫下這些話的的確是個艱難而困惑的孩子。他的出路只有兩條：一是純粹的文學(xué)藝術(shù)世界，二就是父親和家人。值得注意的是，在兒子一次次流露出這種自命的時候，父親從來沒有加以阻止，哪怕是一點點勸誡都沒有，也就是說，他幾乎從不試圖對兒子的性格做出任何校正，至多做些小小的提醒：“你不再是個兩三歲大的黃口小兒了……要學(xué)會控制自己的情緒。”

老奈保爾教育子女的方式中最突出的一點（不一定是最好的一點），正如評論家詹姆斯?伍德敏銳指出的那樣，“與眾多望子成龍的父母不同，他從不讓愛子心中承受愧疚之情。”而是從來有求必應(yīng)，順?biāo)浦郏苌龠`逆兒子的主見。這看似簡單的習(xí)慣，實際上卻是不易做到的——試想，有哪位家長能夠承受一種與兒子完全平等的地位？有哪位家長能在經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的情況下給予孩子以充分信任，不去對他大手大腳的消費行為做些許干涉呢？在特立尼達(dá)，奈保爾一家的經(jīng)濟(jì)并不寬裕，若不是母親家有幾位有錢的親戚，父親很難供養(yǎng)得起七個子女。偏偏這些沒文化的親戚都被奈保爾瞧不起，在英國，能夠接濟(jì)他的近親遠(yuǎn)親無不遭到奈保爾的挖苦和排斥，造成的結(jié)果之一，便是在求學(xué)生涯的后半程，滿歐洲旅游、花錢如流水的奈保爾的生活捉襟見肘，父親的書信再也不像開始時那樣跟他大談創(chuàng)作，而是家庭的經(jīng)濟(jì)狀況，談能夠給他多少經(jīng)濟(jì)支援——“你必須慎之又慎地對待花錢問題”。從1952年到次年去世，父親匯款給兒子的頻率日益加快，卻不見他對不太體恤家庭的兒子有多少埋怨。

但這理應(yīng)是一種最容易產(chǎn)生的埋怨，因為在常人看來，這種“愧疚”是做子女的理應(yīng)承受的，否則就是舉孝不足。在這位把自己純?nèi)划?dāng)作兒子的“文友”的父親的看護(hù)下，奈保爾艱難地追求環(huán)境的認(rèn)同和接受，把其間的每一樁驕傲和煩惱、每一次振奮與沉淪實踐到底。他從父親那里得到的看似只是錢和寫作上的一點建議，但是，若非父親有意無意的不介入，奈保爾恐怕無法把自己全然獨立的視野維護(hù)完整至終。這對于一位很早顯露出資質(zhì)的小說家而言，實是一筆可貴的財富。老奈保爾猝然去世的那段情節(jié)，《奈保爾家書》猶如一本手法老練的小說，只用寥寥四封相關(guān)的短信和一封電報打發(fā)掉故事的高潮；那封兒子發(fā)回家里的電報，則天然地適合扮演“書眼”的角色：“他是我心目中最值得尊敬的人/一切就此終結(jié)/我對他感激不盡/振作起來/我愛你們。”對一些批評家認(rèn)為的奈保爾的最佳作品《抵達(dá)之謎》（1987），英國名作家薩爾曼?拉什迪尖銳地指出，這本書里通篇看不到一個“愛”字。對于一個刻意背對陽光，從自己的影子看世界的作家而言，或許也只有《家書》能成為他全部作品中唯一的例外，哪怕它是一本“合著”。

第三篇：布克的奇遇讀后感

《布克的奇遇》這篇科學(xué)幻想故事真是太神奇了，他講述了布克在一次意外的中唄卡車壓死了而又復(fù)活的過程。

李爺爺是一個心地非常善良的老人，曾經(jīng)還是一個非常出色的喜劇演員，他聽說馬戲團(tuán)決定送走布克，就提出了一個要求，給他一年時間，他或許可以把布克教好，改掉那些壞習(xí)慣。從此布克就成了四號院子--這個親密大家庭中的一分子。小惠也因此變的愉快了，有布克一同陪她在家養(yǎng)傷，她與布克成了好朋友。一年快結(jié)束的時候，布克經(jīng)過李爺爺?shù)恼{(diào)教，不久就要參加馬戲團(tuán)的正式演出了。不幸的事件卻發(fā)生了，有別人看到布克被一輛卡車活活壓死，大家都沉浸在悲痛之中，尤其是小惠，失去了往日的好朋友整日悄悄地落淚。

事隔三個多月，四號院子有一天又充滿了歡樂，是布克回來了！布克見到他們非常親熱，一切訓(xùn)練都還記得，連小惠教它的小把戲也沒有忘記。

過了幾天，大家發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的布克和原來的布克有些不同，后來又被在實驗室研究的叔叔在路邊將布克認(rèn)領(lǐng)走。

大家都不知道到底是怎么回事，都急忙去實驗室了解情況，到了那里真相大白：布克保留了他本身的腦袋，身體卻已被換了，這是科學(xué)的進(jìn)步與發(fā)展。

第四篇：英美文學(xué)作家及作品 諾貝爾文學(xué)獎

奧斯卡 王爾德the important of being earnest 喬治 艾略特Silas Marner 織工馬南傳 喬治 艾略特Middlemarch米德爾馬契

丹尼爾·笛福ROBINSON CRUSOE魯濱遜漂流記 查爾斯·狄更斯A Tale of Two Cities雙城記 華盛頓·歐文Rip van Winkle瑞普·凡·溫克 威廉·福克納Light In August八月之光 伊迪絲·華頓The Age of Innocence純真年代 蕭伯納Mrs Warren's Profession華倫夫人的職業(yè) 西奧多 德萊賽SISTER CARRIE 嘉莉妹妹

1907 [英]吉卜林（1835-1907）獲獎作品：《老虎！老虎！》。約瑟夫·魯?shù)聛喌隆ぜ妨郑?865～1936）英國小說家、詩人。主要作品有詩集《營房謠》《七海》，小說集《生命的阻力》和動物故事《叢林之書》等。1907年作品《老虎！老虎！》獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由：“這位世界名作家的作品以觀察入微、想象獨特、氣概雄渾、敘述卓越見長”。

1915 [法]羅曼-羅蘭（1866-1944）獲獎作品：《約翰-克利斯朵夫》。獲獎類別：小說 1923 [愛爾蘭]威鐮-葉芝（1865-1939）獲獎作品：《麗達(dá)與天鵝》。獲獎類別：詩

威廉·勃特勒·葉芝（1865～1939）愛爾蘭詩人、劇作家。主要作品有詩作《當(dāng)你老了》、《麗達(dá)與天鵝》等。1923年作品《麗達(dá)與天鵝》獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由：“由于他那永遠(yuǎn)充滿著靈感的詩，它們透過高度的藝術(shù)形式展現(xiàn)了整個民族的精神 1925 [英]肖伯納（1856-1950）獲獎作品：《圣女貞德》。喬治·蕭伯納（1856～1950）愛爾蘭戲劇家。共完成51個劇本。主要作品有《圣女貞德》等。1925年作品《圣女貞德》獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由：“由于他那些充滿理想主義及人情味的作品——它們那種激動性諷刺，常涵蘊著一種高度的詩意美”。

1930 [美]辛-路易斯（1885-1951）獲獎作品：《巴比特》辛克萊·劉易斯（1885～1951）美國作家。主要作品有《大街》、《巴比特》、《阿羅史密斯》等。1930年作品《巴比特》獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由：“由于他充沛有力、切身和動人的敘述藝術(shù)，和他以機(jī)智幽默去開創(chuàng)新風(fēng)格的才華”

1932 [英]高爾斯華綏（1867-1933）獲獎作品：《有產(chǎn)者》。

約翰·高爾斯華綏（1867～1933）英國小說家、劇作家。著有長篇小說《福爾賽世家》三部曲、《現(xiàn)代喜劇》三部曲和劇本《銀匣》等。1932年作品《有產(chǎn)者》獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由：“為其描述的卓越藝術(shù)——這種藝術(shù)在《福爾賽世家》中達(dá)到高峰”。

1936[美]尤金-奧尼爾（1888-1953）獲獎作品：《天邊外》。尤金·奧尼爾（1888～1953）美國劇作家。主要劇作有《天邊外》、《安娜克利斯蒂》、《無窮的歲月》和自專性劇作《長夜漫漫路迢迢》等。1936年作品《天邊外》獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由：“由于他劇作中所表現(xiàn)的力量、熱忱與深摯的感情——它們完全符合悲劇的原始概念”。

1938[美]賽珍珠（女1892-1973）獲獎作品：《大地》。賽珍珠（珀爾·塞登斯特里克·布克）（女）（1892～1973）美國作家。主要作品有《大地的房子》三部曲：《大地》《兒子們》《分家》《母親》《愛國者》《龍種》等。1938年作品《大地》獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由：“她對于中國農(nóng)民生活的豐富和真正史詩氣概的描述，以及她自傳性的杰作”。

1948[英]托-愛略特（1888-1965）獲獎作品：《四個四重奏》。托馬斯·斯特恩斯·艾略特（1888～1965）英美詩人、劇作家、批評家。主要作品有詩作《普魯弗洛克的情歌》、《荒原》、《四個四重奏》；論著《傳統(tǒng)與個人才能》、《批評的功能》、《詩與批評的效用》等。1948年作品《四個四重奏》獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由：“對于現(xiàn)代詩之先鋒性的卓越貢獻(xiàn)”。

1949 [美]威鐮-福克納（1897-1962）獲獎作品：《我彌留之際》。威廉·福克納（1897～1962）美國作家。主要作品有長篇小說《喧嘩與騷動》、《我彌留之際》、《押沙龍，押沙龍》等。1949年作品《我彌留之際》獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由：“因為他對當(dāng)代美國小說做出了強有力的和藝術(shù)上無與倫比的貢獻(xiàn)”。

1950 [英]伯-羅素（1872-1970）獲獎作品：《哲學(xué)-數(shù)學(xué)-文學(xué)》。帕特蘭·亞瑟·威廉·羅素（1872～1970）英國數(shù)學(xué)家、哲學(xué)家。主要作品有《數(shù)學(xué)原理》、《哲學(xué)問題》、《教育與社會秩序》等。1950年作品《哲學(xué)—數(shù)學(xué)—文學(xué)》獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由：“表彰他所寫的捍衛(wèi)人道主義理想和思想自由的多種多樣意義重大的作品”。

1953 [英]溫-丘吉爾（1874-1965）獲獎作品：《不需要的戰(zhàn)爭》。溫斯特·丘吉爾（1874～1965）英國政治家、歷史學(xué)家、傳記作家。曾任英國首相。主要作品有《馬拉坎德遠(yuǎn)征記》、《第二次世界大戰(zhàn)回憶錄》、《英語民族史》等。1953年作品《不需要的戰(zhàn)爭》獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由：“由于他在描述歷史與傳記方面的造詣，同時由于他那捍衛(wèi)崇高的人的價值的光輝演說”。

1954 [美]海明威（1899-1961）獲獎作品：《老人與海》。歐內(nèi)斯特·海明威（1899～1961）美國作家。主要作品有《太陽照常升起》、《永別了，武器》、《喪鐘為誰爾鳴》、《老人與海》等。1954年作品《老人與海》獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由：“因為他精通于敘事藝術(shù)，突出地表現(xiàn)在其近著《老人與海》之中；同時也因為他對當(dāng)代文體風(fēng)格之影響”。

1962 [美]斯坦貝克（1902-1968）獲獎作品：《人鼠之間》。約翰·斯坦貝克（1902～1968）美國作家。主要作品有《憤怒的葡萄》、《月亮下去了》、《珍珠》和《煩惱的冬天》等。1962年作品《人鼠之間》“通過現(xiàn)實主義的、寓于想象的創(chuàng)作，表現(xiàn)出富于同情的幽默和對社會的敏感觀察”。

1969[愛爾蘭]薩-貝克特（1906-1990）獲獎作品：《等待戈多》。薩繆爾·貝克特（1906～1989）法國作家。主要作品有三部曲《馬洛伊》、《馬洛伊之死》、《無名的人》和劇本《等待戈多》等。1969年作品《等待戈多》獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由：“他那具有奇特形式的小說和戲劇作品，使現(xiàn)代人從精神困乏中得到振奮”。

1976 [美]索爾-貝婁（1915-）獲獎作品：《赫索格》。索爾貝婁（1915～2005）美國作家。主要作品有長篇小說《奧吉瑪琪歷險記》、《赫索格》、《洪堡的禮物》等。1976年作品《赫索格》獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由：“由于他的作品對人性的了解，以及對當(dāng)代文化的敏銳透視”。1978 [美]埃-巴-辛格（1904-1991）獲獎作品：小說《魔術(shù)師-原野王》。艾薩克巴什維斯辛格（1904～1991）美國作家。主要作品有《撒旦在戈雷》、《盧布林的魔術(shù)師》、《奴隸》等。1978年作品《魔術(shù)師原野王》獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由：“他的充滿激情的敘事藝術(shù)，這種既扎根于波蘭人的文化傳統(tǒng)，又反映了人類的普遍處境”。

1981 [英]埃-卡內(nèi)蒂（1905-）獲獎作品：小說《迷茫》。埃利亞斯·卡內(nèi)蒂（1905～1994）英國德語作家。主要作品有長篇小說《迷惘》等。1981年作品《迷茫》獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由：“作品具有寬廣的視野、豐富的思想和藝術(shù)力量”

1983 [英]威鐮-戈丁爾（1911-）獲獎作品：小說《蠅王-金字塔》。威廉·戈爾丁（1911～1994）英國作家。主要作品有長篇小說《蠅王》、《繼承者》、《金字塔》、《自由墮落》、《看得見的黑暗》、《紙人》等。1983年作品《蠅王金字塔》獲諾貝爾文學(xué)獎。

1987 [美]約瑟夫-不羅茨基（1940-）獲獎作品：散文詩《從彼得堡到斯德哥爾摩》。約瑟夫·布羅茨基（1940～1996）蘇裔美籍詩人。主要作品有詩集《韻文與詩》、《山丘和其他》、《悼約翰鄧及其他》、《駐足荒漠》；散文集《小于一》等。1987年《從彼得堡到斯德哥爾摩》獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由：“他的作品超越時空限制，無論在文學(xué)上或是敏感問題方面都充分顯示出他廣闊的思想及濃郁的詩意”。

1993 [美國]托妮-莫里森托尼·莫里森（女）（1931～）美國作家。主要作品有長篇小說《最藍(lán)的眼睛》、《秀拉》、《所羅門之歌》、《寶貝兒》、《爵士樂》等。1993年獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由：“其作品想象力豐富,富有詩意，顯示了美國現(xiàn)實生活的重要方面”。

1995 [愛爾蘭]謝默斯-希尼 希尼（1939～）愛爾蘭詩人。主要作品有詩集《一位自然主義者之死》、《通向黑暗之門》、《在外過冬》、《北方》、《野外作業(yè)》、《苦路島》、《山楂燈》、《幻覺》等。1995年獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由：“由于其作品洋溢著抒情之美,包容著深邃的倫理,揭示出日常生活和現(xiàn)實歷史的奇跡”。

2001 英國 維-蘇-納保爾 代表作有《給畢斯沃斯先生一所房屋》、《河中一灣》及《幽黯國度》 維蘇奈保爾（1932～）印度裔英國作家。1990

年被英國女王授封為騎士。主要作品有小說《神秘的按摩師》、《米格爾大街》、《河彎》、《島上的旗幟》、《超越信仰》、《神秘的新來者》等。2001年獲諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由：“其著作將極具洞察力的敘述與不為世俗左右的探索融為一體，是驅(qū)策我們從扭曲的歷史中探尋真實的動力”。

2005 英國 哈羅德·品特 他的作品揭示了日常絮談中的危機(jī)、強行打開了了壓迫的封閉房間 《生日宴會》、《背叛》、《看門人》《回家》 哈羅德·品特（1930～），英國劇作家。2005年獲諾貝爾文學(xué)獎。主要作品有《看房者》(TheCaretaker，1960)、《生日晚會》(TheBirthdayParty，1958)、《歸家》(TheHomecoming，1965)等劇本。獲獎理由是“他的戲劇發(fā)現(xiàn)了在日常廢話掩蓋下的驚心動魄之處并強行打開了壓抑者關(guān)閉的房間。”

2007年 英國 多麗絲·萊辛（Doris Lessing，1919—）《金色筆記》 http:///43755.html 多麗絲·萊辛（1919～），英國作家。主要作品有《青草在歌唱》(1950年)、五部曲《暴力的孩子們》《瑪莎·奎斯特》(1952)、《良緣》(1954)、《風(fēng)暴的余波》(1958)、《被陸地圍住的》(1965)以及《四門之城》(1969)、《金色筆記》(1962年)、《幸存著回憶錄》(1974)、《黑暗前的夏天》(1973)等。獲獎理由是“她用懷疑、熱情、構(gòu)想的力量來審視一個分裂的文明，其作品如同一部女性經(jīng)驗的史詩。” 2010年

馬里奧·巴爾加斯·略薩（1936～），生于秘魯阿雷基帕，是擁有秘魯與西班牙雙重國籍的作家及詩人。共創(chuàng)作了30多部包括小說、話劇和散文在內(nèi)的作品，其代表作有小說《城市與狗》(1963年)《綠房子》(1965年)和《酒吧長談》(1969年)等。2010年獲得諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由是“因為他對權(quán)力結(jié)構(gòu)制圖學(xué)般的細(xì)膩描述和他對個人的抵制、反抗和挫敗形象的尖銳刻畫”。

2011年

托馬斯·特朗斯特羅姆（1931～），瑞典詩人。1954年發(fā)表詩集《17首詩》，轟動詩壇。至今共發(fā)表163首詩，除《17首詩》外的作品集為《途中的秘密》、《半完成的天空》、《音色和足跡》、《看見黑暗》、《野蠻的廣場》、《為生者和死者》和《悲哀貢多拉》十部詩集。2011年獲得諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由是“因為通過他那簡練、半透明的意象，讓我們對現(xiàn)實世界有嶄新的體驗”。

2012年

莫言（1956～），原名管謨業(yè)，中國作家。自1980年代中期起，莫言以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，主要作品有《紅高粱家族》、《天堂蒜苔之歌》、《檀香刑》、《豐乳肥臀》、《酒國》、《生死疲勞》、《蛙》等。2012年獲得諾貝爾文學(xué)獎。獲獎理由是“用魔幻現(xiàn)實主義的寫作手法，將民間故事、歷史事件與當(dāng)代背景融為一體”。

2013年

愛麗絲·門羅（1931～），加拿大女作家，被譽為“加拿大的契訶夫”。1968年發(fā)表第一部短篇小說集《快樂影子之舞》（DanceoftheHappyShades），并獲得加拿大總督文學(xué)獎。門羅以短篇小說聞名全球，其影響巨大的《逃離》2004年出版，她被稱為“當(dāng)代短篇小說大師”，以其精致的講故事方式著稱，清晰與心理現(xiàn)實主義是門羅的寫作特色，因此獲得2013年諾貝爾文學(xué)獎。

2014年

帕特里克·莫迪亞諾（1945～），法國小說家，是法國評論界一致公認(rèn)的當(dāng)今法國最有才華的作家之一。莫迪亞諾也被認(rèn)為是“新寓言”派代表作家，作品探索和研究當(dāng)今人的存在及其與周圍環(huán)境、現(xiàn)實的關(guān)系。前期小說大都以神秘的父親和二次大戰(zhàn)的環(huán)境為主題，運用大量的回憶、想象，把現(xiàn)實和虛構(gòu)結(jié)合起來，描寫并未經(jīng)歷過的故事。2014年獲得諾貝爾文學(xué)獎，獲獎原因為帕特里克·莫迪亞諾的作品“喚起了對最不可捉摸的人類命運的記憶”，他的作品捕捉到了二戰(zhàn)法國被占領(lǐng)期間普通人的生活。其代表作有《暗店街》、《八月的星期天》等。2015諾貝爾文學(xué)獎得主斯維特拉娜·阿列克謝耶維奇 在悲劇中探索人的心靈。現(xiàn)年67歲的白俄羅斯女作家、記者斯維特拉娜·阿列克謝耶維奇成為該獎項歷史上第14位女性桂冠得主。“在過去的三四十年間，她一直專注于描寫蘇聯(lián)和蘇聯(lián)解體后普通老百姓的生活。她的作品并不是關(guān)于那些歷史事件本身，而更多地將目光投向普通人的情感歷程。”

第五篇：繪本館皮克布克

皮克布克繪本館 播撒智慧種子的繪本王國

傳統(tǒng)實體繪本館

繪本館的常見基本運營模式是利用自身的資源優(yōu)勢，為兒童提供繪本出售、借閱、現(xiàn)場閱讀及租賃等服務(wù)；同時配合開展以繪本為主題的親子故事會、創(chuàng)意美工、小劇場等兒童早期教育活動。如作為國內(nèi)首家專業(yè)繪本館－－蒲蒲蘭，以給更多的中國小讀者和家庭提供世界最優(yōu)秀的兒童讀物及輕松舒暢的閱讀環(huán)境為主旨，除匯集國內(nèi)外精選的兒童讀物以外，還開設(shè)世界優(yōu)秀繪本資料室，繪本延伸活動課堂。其它運作得比較成功的實體繪本館也以提供兒童繪本閱讀、借閱、家庭教育類圖書借閱、組織各種親子活動、父母培訓(xùn)和交流活動等富有特色的活動，贏得了小朋友和父母們的喜愛；“神奇世界繪本館”是以社區(qū)為單位以繪本借閱及親子活動組織、幼兒專業(yè)教育、特色主圖游學(xué)為主要經(jīng)營內(nèi)容的兒童社區(qū)私人會所。

繪本館是近幾年隨著繪本的普及在一些大中城市興起一種以繪本為主要收藏對象及運營載體的主題場館。隨著繪本閱讀的日益推廣，繪本館受到年輕父母，特別是城市白領(lǐng)階層年輕父母的關(guān)注。

繪本館多以0—12歲兒童為主要閱讀對象，以收藏國內(nèi)外經(jīng)典繪本為主，同時配備一些兒童早期教育書籍，因此藏書豐富，品種多而齊全，儼然就是一座小型的主題圖書館。但因其針對性更強、繪本藏書更豐富、服務(wù)方式靈活多樣等特點，在繪本閱讀推廣上有著傳統(tǒng)圖書館難以比擬的優(yōu)越性。

為適應(yīng)特定目標(biāo)人群的需要，繪本館多選址在比鄰幼兒園的社區(qū)或者幼兒早教培訓(xùn)集中的場所附近，場館面積不大，但大多裝修溫馨活潑，契合幼兒的審美及生理發(fā)展特點，能比較有效地吸引兒童，讓他們置身于繪本的海洋，激發(fā)對閱讀的喜愛，養(yǎng)成良好的閱讀習(xí)慣。新型網(wǎng)絡(luò)繪本館

近幾年，隨著互聯(lián)網(wǎng)電子商務(wù)的迅猛發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)幾乎滲透到我們生活的方方面面，徹底改變了人們的生活。作為始終走在兒童閱讀前沿的繪本館，其運作模式也不斷與時俱進(jìn)。原來以提供繪本出售和借閱為主的單一線下實體店的服務(wù)模式也不斷走向多元化和網(wǎng)絡(luò)化。

一種以“網(wǎng)上租繪本，免費送上門”為核心的服務(wù)模式也應(yīng)運而生，如能真正實現(xiàn)網(wǎng)上租賃并送書到站式的兒童繪本館----皮克布克，其以互聯(lián)網(wǎng)為平臺，只要你注冊為所屬站點的會員，即可足不出戶、點點鼠標(biāo)就能輕松享受到世界經(jīng)典繪本的閱讀，符合了年輕父母的生活節(jié)奏，即開創(chuàng)了一種全新的繪本借閱模式，也為繪本館未來的發(fā)展開辟了一片廣闊的新天地。借助互聯(lián)網(wǎng)平臺，還提供加盟和繪本售賣服務(wù)，有效實現(xiàn)多城市資源和信息共享，使小小的繪本館成為有發(fā)展規(guī)模市場潛力的連鎖經(jīng)營機(jī)構(gòu)。