第一篇：XX村民活動室建設

XX請?2011?22號簽發人：XXX

XXX人民政府

關于幫助解決XX村委會XX村村民活動室建設缺

口資金的請示

縣委：

XX村委會位于XX縣XX鎮南面，距鎮政府所在地9公里，距XXX縣城31公里，XX高速公路穿境而過，交通便利。全村轄19個村民小組1046戶3729人，總面積26.69平方公里，有耕地2181畝，人 1

均耕地0.6畝，人均有糧285公斤，人均純收入2742元。

XXXXX村共涉及三個村民小組，共計123戶846人。經三個村民小組群眾集體申請，要求在池家村村民小組建蓋一個村民活動室并下設紅白理事會。經鎮政府掛鉤領導和村“兩委”班子實地調研，認真測算，決定在XXXX村最為集中的地方新建一個村民活動室，占地900余平方米，需建設資金54.46萬元，擬配備相關公共設施，建成后可以覆蓋XX村公益活動的需求，方便群眾開展諸如農村婚嫁、喪事的辦理以及老年人文化休閑等集體活動。但由于我鎮財力薄弱，無法解決該項目所需費用，特懇請縣委給予幫助解決XXX村委會XX村村民活動室建設缺口資金35萬元為謝！

當否，請批示。

聯系電話：XXXXXX

二○一一年五月五日

主題詞：基礎設施建設村民活動室資金請示

XXX人民政府辦公室2011年5月5印

（共印XX份）

第二篇：金淘村村民活動室

南蕭亭 譯

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表現和目光 拉斐爾?莫尼奧

南蕭亭 譯

在我看來，卡洛?斯卡帕作為建筑師的每一個作品，都如同畫家之作。

讓目光逗留于一個又一個的瞬間，被細節吸引，被特別的元素吸引。不去想整體，也不一直呈現很多建筑作品呈現出的那些控制著并安慰著我們，用他們圖解般的房屋識別性讓我們認識建筑師的目標和興趣的整體印象。

這些整體印象不會出現于卡洛?斯卡帕的作品：其微妙的、流動的構成是那樣難以捉摸，不去突顯我們有可能期待的特征。無論功能如何，其形式總是盡力融入裝飾的多重反映、材料的多變和輪廓的連續碎裂。人的目光受到如此眾多的吸引，以至于總是徘徊游蕩，無法集中于一點。大師不讓我們有所間斷，每個瞬間表達的內容都有所不同，似乎整個作品沒有限定且難以捉摸，僅僅通過讓其碎裂，就能展示其完整而真實的意義。斯卡帕式作品的特征就是，把特殊和偶然的細部變成主角。但是建筑師還是能夠讓我們了解，這些多變的情節中哪一個是給定空間構成的最直接的根源。我們通常會接受繪畫中的同樣方法。我們略過對構成畫面內容的場景的解釋去凝視主角的相貌和外形——去仔細研究其外形輪廓如何突出于背景，風景表現引起的愉悅，我們體會到的支撐形態構成的好奇心，筆觸質量帶來的美感。繪畫中沒有多余的空間，因為所有的構成元素都是連續的，促使我們去探索困擾畫架前的畫家的刺激和誘惑，和作為成品準備的中間階段。投身于作品之中，體會作品讓我們體會到什么，這是我們看斯卡帕的作品的唯一方法。而這展示了在他的作品中，建筑師追隨的是畫家似的方式。當斯卡帕處理一個項目時，他充當的角色和工作的方式都與畫家相似：他被繪畫中每一個筆觸產生的結果所吸引，留心自己的一個新色調的結果；他總是留心地領悟由自己的演變所帶來的流動的分化。他的畫讓我們感受到他的意圖，是他思想的直接而真摯的反映。在他的畫中我們找到對未來的作品中可能的復雜之處的表現，從中經常可以看到各種大相徑庭的線索，涉及到結構、注解和材料。不難看出斯卡帕如何喜歡以涂料墻面為背景襯托奢侈的大理石，或者塊石路面突然中斷以便形成一個突然且清晰的抬起面的方法，或者毗鄰的石板以不太可能的連接形成一個圖案。這些讓我們一下子就感受到他設計的精致，一種讓我們深深敬佩的精致，遠不能只歸功于工匠的勞作。事實上，雖然看起來也許相反，但斯卡帕很少去發掘與其合作的工匠的潛能，在他的作品中經常發生的是，對設計的意圖而言，工人技藝的不充分。

最后，想象一下，設計的初始階段，斯卡帕沉思于圖板前，專注且廢寢忘食地面對日常的工作發展中出現的改變和驚奇，如同畫家在畫架的前面，對獲取和表達形式的各種各樣的思考和直覺造成的影響異常敏銳；他總是和每一位認識到工作的過程如何占有其存在的藝術家一樣，準備用上所有那些產生于連續發展的工作自身的諸多要素。

這樣一直繼續，到意義孕育成熟，到一種難以定義的敏銳已經可以判斷工作近乎飽和的時刻為止。歷史進程中很少出現這種建筑師，但恰好，這種特有的創造活動似乎在斯卡帕的作品中清晰可見，證明我們現在感受到的那種難以抵擋的吸引力的有效性。這種吸引迫使我們在歷史上尋找先例，構筑趨同性，并發現相似之處，但同時也會看到這些先例和相似之處僅僅更清晰地說出了他的作品和相關聯的作品的差異。這種開創性，其實是其全部作品內在一致性的證明。這些作品現在可以被看成長期和強烈的，貫穿著一種巨大的自我犧牲去拓寬限定領域的影響的成果。這樣命名建筑師也許很合適——而且我肯定，如果斯卡帕聽到這句話也會很高興——建筑師斯卡帕是一個威尼斯畫家。

(文章來源：Carlo Scarpa: The Complete Work, Francesco Dal Co & Giuseppe Mazzariol, Electa/Rizzoli, 1984.P236.)

卡洛?斯卡帕最后的夢是什么？

磯崎新

南蕭亭 譯

卡洛?斯卡帕突然逝世于日本北部城市仙臺的消息，一定會讓大多數了解日本的人吃驚。他為什么去仙臺？如果他去東京、奈良或伊勢的話，人們都會理解，因為每個城市都是日本傳統建筑的寶庫，值得多次參觀。但與這些城市相反，仙臺并沒有卓越的建筑。

不過，仙臺以北有一個古老城市，平泉，毀于十二世紀。斯卡帕是不是正在去這座古城的路上呢？這么想時，我被一個意味深長的念頭所吸引：平泉，十七世紀俳句大師松尾芭蕉走過同樣的路。

松尾芭蕉在他四十五歲生日之后，已是江戶，現在的東京著名的俳句大師。俳句是用十七個日語音節表達思想的一種短詩形式。當時他正處于職業巔峰并有眾多門徒。但為了他的俳句，他處理掉所有家產，身無分文，開始了他的旅程——無目的的流浪直至生命盡頭。雖然他生于由東京、奈良和伊勢形成的三角的中心，但松尾芭蕉走向日本的最深處那些一直被看作蠻荒之地的所在。平泉就是他漫步的北部的終點。

曾經有一個有力的家族，在平泉建立了它們的影響，直到十二世紀對東京的中央政府構成挑戰為止。這個家族的建筑師追隨東京，但建筑尺度上更小，形式上更理想化。除了安放家族棺槨的陵墓外，所有這些建筑在和東京的戰爭中化為灰燼。那座陵墓完全被厚厚的金版所覆蓋，細節也是金的。在松尾芭蕉時代，已經有一個大的屋子去遮蔽以保護它。（當馬可?波羅回到威尼斯后，他記下了在中國聽到的“遍地黃金的國度”的故事。我相信這個故事可能指的是平泉的黃金陵墓，這類消息當時在中國有所流傳。）松尾芭蕉雨季來平泉觀光，雨中參觀了黃金陵墓。面對陵墓的觀感使他寫下了象征主義的俳句：“五月雨，金色堂又分外新。”俳句中，陵墓歷久彌新的狀態，隱含在對即使在雨季雨也躲開陵墓的描寫中。而且，這句使用想象力描繪的一個小陵墓的形象，似乎象征著這個毀于十二世紀的文化的核心，依然散發著超越其時代的光輝。

當我們看卡洛?斯卡帕的作品時，我能夠感受到一種氣氛，一種與我們體驗東京精心布置的町屋和坪庭時相同的氣氛。斯卡帕建筑作品的細部幾何圖案看起來確實與弗蘭克?勞埃德?賴特遙相呼應，這很自然，因為斯卡帕仰慕賴特。但斯卡帕認為賴特并非完全東方的，這個結論可能基于他參觀東京和其他地方時對日本建筑的觀察。也許他認為自己的作品和東方有著最緊密的聯系。

在我看來，斯卡帕的作品與東京仔細布置的町屋的相似之處，源于材料相互之間的精確組合。有一種町屋，受到茶室的影響，經常使用極其多變的材料組合。由于一種世故的折衷主義，多種起源的風格片段與房屋得以巧妙地適應。似乎在斯卡帕的作品中，幾乎從其職業生涯的開始就很明顯地使用相似的方法。在去向世界最東方的旅程中，他一定發現了東方無名建筑師與其作品的相似之處。例如，威尼斯一帶的光經常在房屋之內，在我看起來其質量如同通過坪庭帶入到町屋里的光。這種光悄悄地讓空間充滿一種冷的安靜，而不是去制造任何強烈的對比。在這樣的光線下，人們感覺似乎墜入深深的封閉空間，在心理上強調了一種狹窄的感覺。斯卡帕一直有意識地把其興趣集中在細部上——流水聲、鳥鳴和落葉組成的圖案。有時我確實覺得，斯卡帕注意到了，威尼斯充滿著和東京相似的光與空間。

對日本人來說，一次旅行有著特殊的象征意義——參觀另一個世界。大多數情況下，人們會覺得等待旅人的是無數的困難，旅人能否安全回家從來都不確定。松尾芭蕉的旅行有著明確的目的。通過參觀老詩人的作品中提到的地方以及可能已毀掉或完全改變的地方，通過回憶那些地方的悲劇故事，松尾芭蕉有意識地以直面歷史的重量，來完善他自己創作的極簡化形式的詩句。平泉就是他旅行的目的地之一。

我不知道斯卡帕對成為其最后行程的日本之旅有何感覺。但他神奇地踏上了與松尾芭蕉同源的旅程這一事實，卻激發了我的想象。他難道不是在尋找一座像黃金陵墓那樣，永久閃耀在這因其突然辭世而成為終點的旅程的盡頭的建筑嗎？松尾芭蕉在寫完他的游記《奧之細道》，日本文學史上突出的杰作之后，繼續了他最后的旅程。在最后的旅程中，他沉思和凝視的，不再是黃金陵墓般閃耀著光輝的形象，而是一切皆枯萎的荒蕪景象。他寫下了這樣的詩句：“病于旅，夢魂常繞枯野行。”卡洛?斯卡帕在仙臺生病，在一間醫院的病床上度過了其最后的時光。他最后的夢是什么？他看到黃金背后的枯萎和毀滅了嗎？

(文章來源：Carlo Scarpa: The Complete Work, Francesco Dal Co & Giuseppe Mazzariol, Electa/Rizzoli, 1984.)

第三篇：黨員活動室標準化建設

黨員活動室標準化建設

一、黨員活動室的設施

1、面積能夠滿足全體黨員學習、會議需要，并有“黨員活動室”標牌；

2、必須配齊桌、椅、櫥等必要的設施；

3、必須有一套性能良好的電教設備，包括電視機或投影儀、VCD或DVD等放像設備，有條件的配備專用電腦（可上網）；

二、黨員活動室的環境布置

1、七項內容上墻

（1）黨旗（一般規格96cm× 64cm或旗面長寬之比為3：2，黨旗制法說明附后）；黨的指導思想和基本路線（分別在黨旗左右兩邊）

（2）入黨誓詞；（3）黨員的義務；（4）黨員的權利；（5）黨支部基本概況；（6）全體支委職務、分工及照片（7）黨支部委員會的職責

（8）支部書記及組織委員、宣傳委員、紀檢委員的職責（9）黨內有關制度；

（10）黨員參加組織活動情況表；

三、上墻位置規范

入黨誓詞、黨員的義務、權利應放在主墻面，入黨誓詞在黨旗的下方，黨員的義務、權利在黨旗和誓詞的左、右位置；各項制度對稱型懸掛在墻壁的兩邊。

第四篇：黨員活動室建設方案

安全保衛處黨支部、技改工程處黨建活動室布置

方案

一、建設目標

黨員活動室規范化建設要按照“面積充足、職責制度健全、配套設施到位、檔案資料規范”的標準，力爭用兩個月左右時間，完成黨員活動室建設。

二、制作內容

（一）在投影幕墻上制作黨旗。

（二）在東面墻面上制作入黨誓詞。

（三）在東面墻面上制作安全保衛處、技改工程處支部簡介。

（四）在東面墻面上制作“發揮黨員戰斗堡壘作用”宣傳語。

（五）在南面玻璃墻面上制作“堅持全面從嚴治黨，加強黨風廉政建設”宣傳內容。

三、預算費用

建設施工需要鐵板雕花、汽車房專用烤漆、亞克力板等建材約需費用叁萬元（30000元）。

安全保衛處黨支部、技改工程處黨支部

二〇一八年七月十九日

第五篇：黨員活動室標準化建設

黨員活動陣地標準化建設

一、指導思想

以“四講活動”為指導，從加強黨的基層建設，發揚黨組織優勢出發，把黨員活動陣地建成政治學習的中心，思想教育的陣地，傳授知識的課堂，宣傳“211戰略”的窗口。通過建設規范化和標準化的黨員活動陣地，開展多種形式的活動，不斷增強基層黨組織的凝聚力和戰斗力，提高基層黨員素質。

二、建立范圍：

各黨支部均要按照“八有”標準和要求規范黨員活動陣地。

三、工作目標：

各黨支部通過自建，年內達到3—5個示范性“八有”黨員活動陣地。

四、主要內容：

按照“八有”標準建設黨員活動陣地：

一是有15平方米以上的黨員活動固定場所；

二是有一定的活動設施，包括一定數量的桌、椅等；三是有開展活動的計劃及記錄資料

四是有一定數量的學習資料；

五是有黨旗、誓詞、黨員權利義務和黨費收繳情況等；六是有公示宣傳欄（可結合自身情況確定公示、宣傳內容）；七是有切實可行的管理制度；

八是有明確的管理人員。

五、黨員活動陣地的環境布置

1、七項內容上墻

（1）黨旗（一般規格144cm× 96cm或旗面長寬之比為3：2）；黨的指導思想和基本路線或領導人畫像（分別在黨旗左右兩邊）

（2）入黨誓詞；

（3）黨員的權利和義務；

（4）黨支部基本概況；

（5）全體支委職務、分工、職責及照片

（6）黨內有關制度；

（7）黨員組織活動情況照片；

2、上墻位置規范

入黨誓詞、黨員的義務、權利應放在主墻面，入黨誓詞在黨旗的下方，黨員的義務、權利在黨旗和誓詞的左、右位置；各項制度對稱型懸掛在墻壁的兩邊。

六、工作要求：

1、統一思想、提高認識。加強黨員活動陣地建設是加強黨的基層組織活動取得實效的保證。有了陣地，才有活動；有了活動，黨組織才有活力；有了活力，黨組織才有戰斗力。各黨支部要堅決克服黨員活動陣地建設是無效益投入的錯誤觀念，牢固樹立“不抓陣地建設是失職，抓不好陣地建設是不稱職”的觀念，充分認識此項工作的重要性和必要性，結合創先爭優的開展，全面加強黨員活動陣地建設。

2、保證經費，規范建設。各黨支部要認真做好黨員活動陣地的建設規劃，對資金投入、場地安排等統籌考慮，解決黨員活動陣地建設的資金問題，嚴格按照“八有”標準，建設黨員活動陣地。

3、使用高效，“一室多用”。要提高黨員活動陣地的綜合利用率，注重增強陣地的教育、培訓和綜合服務功能。一是要增強群眾的功能。陣地不僅要向黨員干部開放，還要向群眾開放，組織群眾閱讀學習資料等；二是要增強培訓功能。發揮黨員教育和培訓職能，組織各種學習培訓，尤其是要加大業務技能、政策理論、法律法規的培訓。三是增強議事功能。以黨員陣地為依托，認真開展“三會一課”等黨建活動，實施好民主議事制度、政務公開制度等。

中國共產黨的指導思想

中國共產黨以馬克思列寧主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個代表”重要思想作為自己的行動指南。