第一篇：我們可以看到堂吉訶德是一個(gè)性格復(fù)雜而矛盾的人物

我們可以看到堂吉訶德是一個(gè)性格復(fù)雜而矛盾的人物。他身上既有滑稽可笑的特點(diǎn)，又有嚴(yán)肅認(rèn)真的思考;既荒謬絕倫，又崇高偉大;既有喜劇性，又有悲劇性，是一個(gè)可笑又可悲、可樂(lè)又可敬的具有雙

重性格組合的人物形象。

一、堂吉訶德是一個(gè)脫離現(xiàn)實(shí)、耽于幻想、行動(dòng)盲目的這樣一個(gè)人。他因讀騎士小說(shuō)入了迷而想入非非，喪失了基本的理性。他把騎士小說(shuō)的描寫(xiě)當(dāng)成現(xiàn)實(shí)生活，無(wú)視已經(jīng)發(fā)生了變化的時(shí)代

二、堂吉訶德是一個(gè)純粹的理想主義者。他痛恨專制殘暴，同情被壓迫的勞苦大眾，向往自由，把保護(hù)人的正當(dāng)權(quán)利與尊嚴(yán)，鋤強(qiáng)扶弱，清除人世間的不平作為自己的人生理想。或許這就是他那理想化的騎士道，但他對(duì)此是如此的迷戀和執(zhí)著，如此的不可思議，已完全變成偏執(zhí)

三、堂吉訶德是一個(gè)永不妥協(xié)的斗士，他為實(shí)現(xiàn)理想而奮不顧身的精神令我們折服。堂吉訶德敢于為主持正義、清除罪惡而忘我斗爭(zhēng)，不管碰到什么樣的敵人，他都毫不怯懦，永不退縮。他把磨坊的風(fēng)車(chē)當(dāng)作巨人，毫不猶豫地挺槍拍馬沖過(guò)去

1.因?yàn)樘眉X德他做著荒誕的騎士夢(mèng)。做出了一系列非常讓人啼笑大方的搞笑事件。所以說(shuō)他有喜劇因素。

2.可是堂吉訶德之所以會(huì)沉迷于怪誕的騎士世界。是因?yàn)樗幍哪莻€(gè)悲慘的社會(huì)。人無(wú)法在那樣的社會(huì)尋找到自己在現(xiàn)實(shí)社會(huì)的幸福和實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值。所以作為他們中的一員。堂吉訶德也只有在騎士小說(shuō)和他自己的幻想世界里逃避現(xiàn)實(shí)。和實(shí)現(xiàn)自己所認(rèn)為的人生價(jià)值。所以說(shuō)他有悲劇元素。

1.悲劇主人公哈姆萊特是一個(gè)具有先進(jìn)思想和美好品德的青年，是文藝復(fù)興時(shí)期人文主義者的形象。

（1）對(duì)世界和人生都有一套與傳統(tǒng)的教會(huì)觀念不同的新的看法。對(duì)“人”的看法。對(duì)人與人的關(guān)系。

（2）不但抱有美好的理想，而且多才多世，品格高尚，一向光明磊落，誠(chéng)懇待人。

2.哈姆萊特的憂郁與延宕。

（1）憂郁：現(xiàn)實(shí)與理想相悖。

（2）延宕：改變現(xiàn)實(shí)，改造社會(huì)，力不從心。

分析哈姆萊特這個(gè)人物形象、哈姆萊特是古代丹麥的一個(gè)王子，他是一個(gè)人文主義形象，這和他在“威登堡大學(xué)”里所受的教育有著很大的關(guān)系。、這是一個(gè)充滿矛盾的形象。一方面他接受了人文主義的影響，心中充滿了美好的理想，希望生活中的一切如理想一樣完美。而現(xiàn)實(shí)生活的一系列意外打破了他的理想。他像一個(gè)思想家那樣地思考許多哲學(xué)問(wèn)題，卻找不到答案。于是他要為父報(bào)仇，可是他內(nèi)心又是矛盾，因?yàn)樗氲牟还庵皇菫楦笀?bào)仇，而是扭轉(zhuǎn)整個(gè)乾坤。在這樣艱巨的任務(wù)面前，他想要行動(dòng)也行動(dòng)不起來(lái)。、性格過(guò)于內(nèi)向、審慎及單槍匹馬的處境，使他感到猶豫，造成他行動(dòng)上的延宕。因此最后只能是與敵人同歸于盡。、他的悲劇既有罪惡勢(shì)力過(guò)于強(qiáng)大的客觀原因，也有其內(nèi)存性格弱點(diǎn)的主觀原因。所以，哈姆萊特的悲劇是時(shí)代的悲劇，是人文主義者的悲劇。

《高老頭》發(fā)表于1834年，是巴爾扎克最優(yōu)秀的作品之一。這部作品在展示社會(huì)生活的廣度和深度方面，在反映作家世界觀的進(jìn)步性和局限性方面，在表現(xiàn)《人間喜劇》的藝術(shù)成就和不足之處方面，都具有代表意義。

小說(shuō)以1819年底到1820年初的巴黎為背景，主要寫(xiě)兩個(gè)平行而又交叉的故事：退休面條商高里奧老頭被兩個(gè)女兒冷落，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上；青年拉斯蒂涅在巴黎社會(huì)的腐蝕下走上墮落之路。同時(shí)還穿插了鮑賽昂夫人和伏脫冷的故事。通過(guò)寒酸的公寓和豪華的貴族沙龍這兩個(gè)不斷交替的主要舞臺(tái)，作家描繪了一幅幅巴黎社會(huì)人欲橫流、極端丑惡的圖畫(huà)，暴露了在金錢(qián)勢(shì)力支配下資產(chǎn)階級(jí)的道德淪喪和人與人之間的冷酷無(wú)情，揭示了在資產(chǎn)階級(jí)的進(jìn)攻下貴族階級(jí)的必然滅亡，真實(shí)地反映了波旁王朝復(fù)辟時(shí)期的特征。

1、思想意義與人物分析

首先，《高老頭》著重揭露批判的是資本主義世界中人與人之間赤裸裸的金錢(qián)關(guān)系。大革命時(shí)期依靠大饑荒成為暴發(fā)戶的高里奧老頭，在妻子死后，把全部的愛(ài)都傾注到兩個(gè)女兒身上，讓她們從小就過(guò)著奢侈、揮霍的生活，滿足她們的一切欲望。后來(lái)，他把財(cái)產(chǎn)平分成兩份，給了每人80萬(wàn)法郎的嫁資。金錢(qián)換來(lái)了如意的婚事。大女兒阿娜斯塔齊嫁給雷斯多伯爵，進(jìn)入了貴族社會(huì)，小女兒但斐那找了銀行家紐沁根作丈夫，成了闊太太。結(jié)婚之初，高老頭還是兩個(gè)女兒家的座上客，他一周可以在女兒家吃一兩次飯，后來(lái)改為一個(gè)月兩次，最后竟永遠(yuǎn)被拒之于大門(mén)之外。這種感情的變化一方面是因?yàn)榈搅藦?fù)辟時(shí)期，爵位重新成為地位的標(biāo)志，高老頭的面條商身份不能給女兒的家庭帶來(lái)光彩，更重要的是因?yàn)樗腻X(qián)越來(lái)越少了。他想見(jiàn)女兒時(shí)或者偷偷從廚房溜進(jìn)去，或者站在她們馬車(chē)經(jīng)過(guò)的道路旁。兩個(gè)女兒偶爾也光顧父親居住的伏蓋公寓，目的是為了不斷榨取父親僅有的賴以活命的錢(qián)財(cái)。兩姐妹用盡心機(jī)，各不相讓，幾乎反目成仇。在她們的輪番搜刮下，高老頭當(dāng)盡賣(mài)絕，一文不值，在伏蓋公寓的閣樓上貧病交加、瀕臨死亡。

高老頭之死是這幕家庭丑劇的高潮。高老頭臨死前想見(jiàn)女兒一面，盡管他哭天喊地，可是誰(shuí)也沒(méi)來(lái)，死前的高老頭才悟出了資本主義社會(huì)的殘酷真理：“錢(qián)可以買(mǎi)到一切，買(mǎi)到女兒?！碑?dāng)拉斯蒂涅為籌款治喪在“紐沁根夫婦與雷斯多夫婦兩處奔走”時(shí)，他們以“父親死了，都悲痛得了不得”而拒絕會(huì)客。在送葬的行列里，出現(xiàn)的是這兩家“有爵徽的空車(chē)”。巴爾扎克的揭露與批判真可謂入木三分，力透紙背。

整個(gè)巴黎在金錢(qián)的魔力感召下，極端利己主義淹沒(méi)了一切道德原則，無(wú)論是上流社會(huì)還是下層公寓，圍繞金錢(qián)演出的丑劇層出不窮。阿瞿達(dá)侯爵為了20萬(wàn)法郎的陪嫁拋棄了交往多年的情婦；雷斯多伯爵抓住妻子的弱點(diǎn)侵吞了她的財(cái)產(chǎn)；銀行家紐沁根則下流到答應(yīng)妻子“自由”，但要以控制她的財(cái)產(chǎn)作為交換。由于覬覦高老頭的財(cái)產(chǎn)，伏蓋太太巧裝打扮，故作媚態(tài)；為了3000法郎的收入，米旭諾和波阿萊成為官方的密探，對(duì)伏脫冷暗下毒手；伏脫冷為了20萬(wàn)法郎，巧設(shè)陷

阱，殺害了泰伊番的獨(dú)子；拉斯蒂涅在巴黎這個(gè)大染缸中，放棄了靠讀書(shū)求功名的念頭，決心要在這個(gè)“地獄”中去“拼一拼”。

其次，《高老頭》對(duì)封建貴族權(quán)勢(shì)的得而復(fù)失，盛而復(fù)衰的歷史趨勢(shì)，作了細(xì)致而深入的描寫(xiě)。王政復(fù)辟時(shí)期，爵位重新成為地位的標(biāo)志，鮑賽昂夫人是“貴族社會(huì)的一個(gè)領(lǐng)袖”，其府邸是貴族住區(qū)“最有意思的地方”，能在這“金碧輝煌的客廳里露面，就等于一紙閥閱世家的證書(shū)”，拉斯蒂涅初到巴黎就憑著“鮑賽昂太太表弟”這一稱呼在社交界通行無(wú)阻。圣日爾曼的沙龍是暴發(fā)的資產(chǎn)階級(jí)夢(mèng)寐以求的“圣地”，為了能夠踏進(jìn)“這個(gè)比任何社會(huì)都門(mén)禁森嚴(yán)的場(chǎng)所”，“一個(gè)銀行家的太太作什么犧牲都肯”。資產(chǎn)階級(jí)拼命想擠進(jìn)貴族行列，但貴族社會(huì)卻十分鄙薄滿身銅臭的資產(chǎn)者，已經(jīng)得到封爵的許多新貴族仍舊被拒于他們的大門(mén)之外。

但是貴族社會(huì)的表面繁華后面卻潛藏著危機(jī)，隱伏著災(zāi)難。傲慢的貴族領(lǐng)袖最終卻慘敗在她所鄙夷不屑的資產(chǎn)階級(jí)小姐面前。鮑賽昂夫人的情夫“葡萄牙一個(gè)最有名最有錢(qián)的貴族”竟為了20萬(wàn)法郎利息的陪嫁，拋棄了她而娶了資產(chǎn)階級(jí)小姐洛希斐特。這沉重的打擊，迫使鮑賽昂夫人流著眼淚，焚毀情書(shū)，退出社交界，隱居鄉(xiāng)下。在告別舞會(huì)上，鮑賽昂夫人的強(qiáng)顏歡笑掩飾不住內(nèi)心的悲愴，而先前被她奚落的但斐那卻得意非凡。

如果說(shuō)，鮑賽昂夫人是在資產(chǎn)階級(jí)逼攻下走向滅亡的貴族的典型，那么，拉斯蒂涅則是暴發(fā)戶所腐化的貴族子弟的典型。拉斯蒂涅在外省是破落貴族子弟，初到巴黎時(shí)是一個(gè)窮苦窘迫的大學(xué)生，只希望通過(guò)苦讀去取得他渴求的功名利祿與美好前程?？墒腔ɑㄊ澜绲陌屠枧c家道中落的故鄉(xiāng)相比，刺激了他向上爬的欲望；伏蓋公寓的惡俗丑陋與貴族沙龍 華麗高雅的鮮明對(duì)比更加刺激了他的野心。他遍尋家譜，找到了遠(yuǎn)親鮑賽昂夫人作為他高攀上流社會(huì)的引進(jìn)人。然而，世道變了，高貴的門(mén)第只能幫助他進(jìn)入上流社會(huì)，卻不能幫助他在上流社會(huì)扎根。痛心于自己失敗的鮑賽昂夫人教給他的完全是資產(chǎn)階級(jí)的教誨：“你越?jīng)]心肝，就越高升得快，你毫不留情地打擊人家，人家就怕你。只能把男男女女當(dāng)驛馬騎，把它們騎得精疲力竭，到了站上丟下來(lái)，這樣你就能達(dá)到欲望的最高峰?！彼尷沟倌プ非笏回灻镆暤你y行家太太但斐那。她從個(gè)人遭遇中看透了：真正統(tǒng)治這個(gè)社會(huì)的是金錢(qián)。她給初出茅廬的拉斯蒂涅上了啟蒙的第一課。

拉斯蒂涅的另一個(gè)啟蒙“教師”是伏脫冷。這個(gè)在逃苦役犯對(duì)社會(huì)本質(zhì)看得入木三分。他用赤裸裸的語(yǔ)言道破了資產(chǎn)階級(jí)的道德準(zhǔn)則：“要弄大錢(qián)，就該大刀闊斧地干，要不就完事大吉?！松褪沁@么回事，跟廚房一樣腥臭。要撈油水不能怕弄臟手，只要事后洗干凈”，“在這個(gè)人堆里，不像炮彈一樣轟進(jìn)去，就得像瘟疫一般鉆進(jìn)去”。他唆使拉斯蒂涅去追求被銀行家泰伊番趕出家門(mén)的女兒，他再派人殺死她的哥哥，這樣拉斯蒂涅就能得到泰伊番小姐100萬(wàn)法郎的陪嫁，而伏脫冷從中抽取20萬(wàn)法郎的報(bào)酬。雖然拉斯蒂涅拒絕了這個(gè)計(jì)劃，但使他深為震驚的是，伏脫冷赤裸裸說(shuō)出的話竟然同鮑賽昂夫人文文雅雅說(shuō)出的話是一個(gè)意思。拉斯蒂涅的經(jīng)歷和見(jiàn)聞，不斷印證了他們的說(shuō)教，特別是他們一個(gè)遭遺棄、一個(gè)被暗算的結(jié)局更證實(shí)了“有財(cái)便是德”這一資本主義法則。

高老頭之死，給拉斯蒂涅上了最為關(guān)鍵的一課。他親眼見(jiàn)到高老頭是怎樣被兩個(gè)女兒榨干了財(cái)產(chǎn)后遭遺棄。高老頭含恨而死之日，正是她們打扮得花枝招展蹁躚起舞之時(shí)。為了籌措醫(yī)藥費(fèi)與喪葬費(fèi)，拉斯蒂涅奔走于高老頭兩個(gè)女兒的府邸間。阿娜斯塔齊夫婦正為錢(qián)財(cái)問(wèn)題鬧得不可開(kāi)交，但斐那干脆以父死悲痛對(duì)他閉門(mén)不納。從這里，拉斯蒂涅看到了上流社會(huì)的冷酷、自私、忘恩負(fù)義，父女、夫妻以及人與人間的金錢(qián)關(guān)系竟以如此赤裸裸的方式毫不遮掩地展示出來(lái)。高老頭的慘死印證了鮑賽昂夫人和伏脫冷的教誨，終于完成了拉斯蒂涅的社會(huì)教育。他再也壓抑不住心中炎炎的欲火，在埋葬高老頭的同時(shí)，也“埋葬了他青年人的最后一滴眼淚”，決心踏進(jìn)巴黎上流社會(huì)的罪惡深淵中去拼搏一番。

拉斯蒂涅是《人間喜劇》中的重要角色，是一個(gè)很有概括意義的藝術(shù)典型。整部《人間喜劇》寫(xiě)了他從善良到邪惡、從正直到無(wú)恥的變化經(jīng)歷。《高老頭》通過(guò)他的思想發(fā)展，揭露了金錢(qián)對(duì)人的靈魂的巨大腐蝕力量，鞭撻了資本主義社會(huì)的累累罪惡，伏脫冷在《人間喜劇》中占據(jù)著特殊的地位。這是個(gè)具有象征性的惡魔，又是活生生的典型。他在不同作品中以不同身份出現(xiàn)，但卻起著同樣的引誘青年墮落的作用。在《高老頭》里，他是一個(gè)被通緝的再逃苦役犯，但他的思想和行動(dòng)，卻與資產(chǎn)者、銀行家沒(méi)有什么不同。他自愿充當(dāng)拉斯蒂涅的導(dǎo)師，把人間罪惡向他作了鞭辟入里的分析，指出這個(gè)社會(huì)“遍地風(fēng)行的腐化墮落”，人與人的關(guān)系就像“一個(gè)瓶里的許多蜘蛛”，你吞我，我吞你。因此，他教導(dǎo)拉斯蒂涅：“要追求百萬(wàn)家財(cái)，得用陷阱”，在巴黎社會(huì)的人堆里打天下，“不像炮彈一樣轟進(jìn)去，就得像瘟疫一般鉆進(jìn)去。清白老實(shí)一無(wú)用處?！彼旧砭褪且粋€(gè)資產(chǎn)階級(jí)野心家與掠奪者。他夢(mèng)寐以求的是“把日子過(guò)得像小皇帝一樣”，他設(shè)計(jì)的發(fā)財(cái)途徑是用20萬(wàn)法郎買(mǎi)200個(gè)黑奴，“有了這筆黑資本，十年之內(nèi)我可以掙到三四百萬(wàn)”。為了達(dá)到這個(gè)目的，他引誘拉斯蒂涅去追求泰伊番的女兒，同時(shí)設(shè)計(jì)使泰伊番的獨(dú)子在決斗中被殺死，企圖獵取銀行家泰伊番的財(cái)產(chǎn)。老于世故又深知黑暗社會(huì)底蘊(yùn)的伏脫冷，用最赤裸裸的語(yǔ)言，把資產(chǎn)階級(jí)利己主義的道德原則在拉斯蒂涅面前全盤(pán)托出，開(kāi)始使涉世不深的拉斯蒂涅感到驚訝、可怕，繼而在他腦海里留下了難以磨滅的印象。拉斯蒂涅受多方面影響走上了野心家的道路，而伏脫冷的“道德教育”卻具有提綱挈領(lǐng)的性質(zhì)。

但伏脫冷又絕不是一個(gè)簡(jiǎn)單的反面人物。他的形象凝聚著巴爾扎克對(duì)法國(guó)社會(huì)長(zhǎng)期的觀察、體驗(yàn)與思考。他常常通過(guò)伏脫冷的口，對(duì)社會(huì)丑惡進(jìn)行無(wú)情的剖析與鞭撻，從某種程度來(lái)說(shuō)，他充當(dāng)了巴爾扎克批判社會(huì)罪惡的代言人。作家賦予他以充沛的精力、雄健的體魄、犀利的目光與深刻的分析力。他信奉極端利己主義原則，不顧一切地為自己謀利，同時(shí)，他對(duì)這個(gè)原則又喜笑怒罵，對(duì)由此而產(chǎn)生的社會(huì)弊端觀察得入木三分。他頭腦冷靜，城府極深，一眼能看穿別人的心思，令人望而生畏；同時(shí)他又殷勤周到，坦白直率，和善親熱，讓人捉摸不透。他集冷酷、兇殘、剛毅、深沉、狡猾于一身；他決不低頭屈服，卻善審時(shí)度勢(shì)，隨機(jī)應(yīng)變。這是一個(gè)強(qiáng)而有力的人物，是一個(gè)殺人不眨眼的惡魔，但巴爾扎克卻把他的人格精神提到詩(shī)意的高度，使之成為一個(gè)色彩十分豐富的多層次的藝術(shù)形象，成為“一首惡魔的詩(shī)”，具有強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，是巴爾扎克塑造得相當(dāng)成功的藝術(shù)典型。

2、藝術(shù)成就

《高老頭》集中表現(xiàn)了巴爾扎克現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作藝術(shù)的主要特色。

（1）精細(xì)而富有特征的典型環(huán)境。巴爾扎克非常重視詳細(xì)而逼真的環(huán)境描繪，一方面是為了再現(xiàn)生活，更重要的是為了刻畫(huà)人物性格。作品圍繞拉斯蒂涅的活動(dòng)，描寫(xiě)了巴黎不同等級(jí)、不同階層的人們的生活環(huán)境；拉丁區(qū)的伏蓋公寓，形似牢獄的黃色屋子，到處散發(fā)著“閉塞的、霉?fàn)€的、酸腐的氣味”，塞滿了骯臟油膩、殘破丑陋的器皿和家具，這是下層人物的寄居之地。唐打區(qū)內(nèi)高老頭的兩個(gè)女兒家里，雖有金碧輝煌的房子、貴重的器物，但“毫無(wú)氣派的回廊”，掛滿意大利油畫(huà)的客廳卻“裝飾得像咖啡館”，這顯示了作為新貴的資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶們俗不可耐的排場(chǎng)。圣日爾曼區(qū)古老的鮑賽昂府則顯示出完全不同的氣派，院中套著精壯馬匹的華麗馬車(chē)，穿著金鑲邊大紅制服的門(mén)丁，兩邊供滿鮮花的大樓梯以及只有灰和粉紅色的小巧玲瓏的客室，這些精雅絕倫的陳設(shè)、別出心裁的布置都襯托出上流社會(huì)貴族“領(lǐng)袖”的風(fēng)雅超群。這些精細(xì)而富有特征的環(huán)境描寫(xiě)，有利于展示其對(duì)人間性格形成的影響。當(dāng)拉斯蒂涅從雷斯多夫人和鮑賽昂夫人兩處訪問(wèn)后回到棲身的伏蓋公寓時(shí)，作品寫(xiě)道：“走入氣味難聞的飯廳，十八個(gè)食客好似馬槽前的牲口一般正在吃飯。他覺(jué)得這副窮酸相跟飯廳的景象丑惡已極。環(huán)境轉(zhuǎn)變太突兀了，對(duì)比太強(qiáng)烈了，格外刺激他的野心……”已經(jīng)享受過(guò)上流社會(huì)生活的拉斯蒂涅再也不肯自甘貧賤，最后，他決心弄臟雙手，抹黑良心，不顧一切地向上撲。拉斯蒂涅的墮落是這種特定的典型環(huán)境所決定的。

（2）人物性格的典型化。巴爾扎克不僅塑造了高里奧、拉斯蒂涅、鮑賽昂夫人、伏脫冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性與個(gè)性的統(tǒng)一。雷斯多伯爵夫婦和紐沁根男爵夫婦雖然有貴族的頭銜，實(shí)際上都是資產(chǎn)者。他們既有追求個(gè)人私利的共同特性，又都是獨(dú)具個(gè)性的典型。銀行家紐沁根心目中只有金錢(qián)，他對(duì)待妻子尋求外遇的態(tài)度很明朗：“我允許你胡攪，你也得讓我犯罪，教那些可憐蟲(chóng)傾家蕩產(chǎn)?！崩姿苟嗖魧?duì)妻子的美著了迷，雖聽(tīng)?wèi){她和瑪克勾搭，卻有一定限度，這和他的貴族門(mén)第觀念有關(guān)。他知道妻子偷賣(mài)祖?zhèn)縻@石后，想方設(shè)法贖回，讓她戴著參加舞會(huì)，以維護(hù)門(mén)第的尊嚴(yán)。

阿娜斯塔齊和但斐那都是高老頭的女兒，但兩姊妹各有自己的個(gè)性。前者身材高大、結(jié)實(shí)、黑發(fā)，眼睛炯炯有神，進(jìn)宮謁見(jiàn)過(guò)皇上，不把妹妹放在眼里。后者嬌小、金發(fā)，極有風(fēng)韻，自知社會(huì)地位不高，陪嫁被丈夫侵占，又遭情夫遺棄，性格憂郁善感，經(jīng)常懷念童年時(shí)代的幸福生活。但她們倆都是虛榮心極強(qiáng)的利己主義者，為了滿足欲望，不惜榨干父親的積蓄。阿娜斯塔齊向父親要錢(qián)，往往用勒索的方法，但斐那則用撒嬌哄騙的辦法。

（3）精致的結(jié)構(gòu)。小說(shuō)以高老頭和拉斯蒂涅的故事為兩條主要線索，又穿插了伏脫冷、鮑賽昂夫人的故事。幾條線索錯(cuò)綜交織，頭緒看似紛繁而實(shí)際主次分明、脈絡(luò)清楚、有條不紊。作品以敘述高老頭被女兒榨干錢(qián)財(cái)遭拋棄為中心情節(jié)，以拉斯蒂涅為中心人物，通過(guò)他的活動(dòng)穿針引線，將上層社會(huì)與下層社會(huì)聯(lián)系起來(lái)，將貴族沙龍與資產(chǎn)者客廳連結(jié)起來(lái)。隨著高老頭之謎在拉斯蒂涅眼前展現(xiàn)、解開(kāi)，情節(jié)步步推向高潮。伏脫冷被捕、鮑賽昂夫人被棄、高老頭慘死，拉斯蒂涅都是目睹者、見(jiàn)證人。社會(huì)的丑惡證實(shí)了他接受的反面教育，高老頭埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年時(shí)代結(jié)束之時(shí)。幾條線索緊密交織、環(huán)環(huán)相扣、步步深入，起著互相深化、互為補(bǔ)充的作用，從而深刻地表現(xiàn)了作品的主題。

（4）對(duì)比手法的廣泛運(yùn)用。藝術(shù)上的對(duì)比手法在《高老頭》中運(yùn)用得十分廣泛。伏蓋公寓與鮑賽昂府的強(qiáng)烈對(duì)比，不僅促使拉斯蒂涅個(gè)人野心的猛烈膨脹，而且表明不管是赫赫聲威的豪門(mén)大戶還是窮酸暗淡的陋室客棧，一樣充斥著拜金主義，一樣存在著卑劣無(wú)恥。高貴莊重的鮑賽昂夫人與粗俗強(qiáng)悍的伏脫冷形成鮮明對(duì)比，一個(gè)文質(zhì)彬彬，一個(gè)直言不諱，但不同的語(yǔ)言卻又揭示了同樣的道理，而他們兩人看透社會(huì)的理論又與自己生活中的慘敗成為反襯，更加深了悲劇的意味。此外，還有高老頭女兒的窮奢極欲與高老頭的貧苦窘困的對(duì)比，鮑賽昂夫人退隱時(shí)熱鬧的場(chǎng)面與凄涼心情的對(duì)比等等。這種鮮明對(duì)比的手法，使作品的主題更加鮮明突出。《高老頭》（1834—1835）是巴爾扎克的著名作品，其主題就是高老

頭父愛(ài)的悲劇，作品從重點(diǎn)介紹高老頭的身世開(kāi)始，到高老頭的死而

結(jié)束，整個(gè)地編寫(xiě)了“高老頭隱秘的痛史”的故事①。淋漓盡致地揭

露了金錢(qián)的統(tǒng)制作用和拜金主義的種種罪惡。作者在《高老頭》中寫(xiě)

了二十余人。其中有貴族、金融家、退休商人、公寓老板娘、大學(xué)生、潛逃苦役犯、被父親拋棄的少女、寡婦、老小姐、小公務(wù)員、仆人等。他們代表了巴黎社會(huì)的上層和下層。小說(shuō)主要人物有四個(gè)：高老頭、拉斯蒂涅、伏脫冷和鮑賽昂夫人。他們的經(jīng)歷構(gòu)成了作品的主要情節(jié)，是作品主題思想的重要組成部分。作者通過(guò)對(duì)高老頭父愛(ài)悲劇的刻畫(huà)，反映出金錢(qián)的罪惡。通過(guò)鮑賽昂夫人情場(chǎng)失意的描寫(xiě)，顯示了法國(guó)復(fù)

辟時(shí)期貴族被資產(chǎn)階級(jí)取代的歷史過(guò)程。作者對(duì)伏脫冷的描寫(xiě)，既把

他寫(xiě)成罪惡的代表，加以批判，又欣賞他的灑脫、能力，通過(guò)對(duì)他的冷嘲熱諷，來(lái)表達(dá)自己對(duì)社會(huì)的批判。對(duì)拉斯蒂涅性格發(fā)展過(guò)程的描

寫(xiě)，揭露了金錢(qián)的腐蝕作用，貴族子弟在資產(chǎn)階級(jí)影響下的墮落在他

身上鮮明的表現(xiàn)出來(lái)。其中，對(duì)拉斯蒂涅的經(jīng)歷及思想性格發(fā)展的全

過(guò)程的描寫(xiě)對(duì)作品主題思想的表達(dá)占有及其重要的地位。

第二篇：安娜是一個(gè)性格極其復(fù)雜

安娜是一個(gè)性格極其復(fù)雜，極其矛盾的形象，有她積極、進(jìn)步的方面，也有她消極、落后的一面。安娜是一個(gè)資質(zhì)優(yōu)美，有很高文化教養(yǎng)的貴族女子，在俄國(guó)貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)里，她象蕪草叢中的奇葩，她不是一般的美，而是驚人的美，她的聰慧、典雅、質(zhì)樸、活躍，她的單純、沉靜、從容、高貴，使得她在各種場(chǎng)合下出現(xiàn)都是美艷絕倫的。對(duì)安娜一直懷有成見(jiàn)的列文都覺(jué)得她是“一個(gè)多么出色、可愛(ài)、逗人憐惜的女人！“她的情敵吉娣都覺(jué)得她是“安娜“那穿著簡(jiǎn)樸的黑衣裳的姿態(tài)是迷人的。

安娜是一個(gè)誠(chéng)實(shí)、勇敢、正直、有高度人格尊嚴(yán)感的女性，當(dāng)她一經(jīng)接受渥倫斯基的愛(ài)情以后，她就再也不能容忍自己原來(lái)的“虛偽與欺騙”的生活處境了。她勇敢地向丈夫跟舊生活決裂她是一個(gè)正直而不放蕩的女人，她追求真摯的愛(ài)情。在她心目中，婦女不是被玩弄的對(duì)象，不是男性生活的點(diǎn)綴品，她們是活生生的人，有感情，有渴望，有人格，有尊嚴(yán)。她將自己的追求寄托在真摯的愛(ài)情里，企圖尋到一條道路來(lái)徹底解放自己和人格，這種愛(ài)并不是抽象的概念，也不是至高無(wú)上的目標(biāo)，而是有著極其深刻的內(nèi)涵，為此，她不惜犧牲自己的一切，包括她的家庭、名譽(yù)、社會(huì)地位、還有她最深愛(ài)的兒子。

安娜自身性格的矛盾是悲劇內(nèi)在因素?！矫妫材仁怯赂业模冀K不悔自己選擇的道路：“假使一切要從頭再來(lái)，也還是會(huì)一樣的?！彼梢暷前噘F族男女墮落虛偽的生活，在劇院里她向整個(gè)社交界抬起了高傲的驚人美麗的頭。另一方面，安娜性格自身便有著不可彌補(bǔ)的局限性，面對(duì)社會(huì)，她勇敢地挑明自己對(duì)自由愛(ài)情與獨(dú)立和要求，她曾對(duì)渥倫斯基說(shuō)：“你要明白，自從我愛(ài)上你以后，在我一切都變了。在我只有一件東西，一件東西－－－－那就是你的愛(ài)！”“她變成了攀扶在渥倫斯基這棵樹(shù)上的一條青藤，樹(shù)倒藤亡。渥倫斯基成了她生活中和全部意義，一旦失去他的愛(ài)，她的生命便不可挽回地灰飛煙滅。她渴望渥倫斯基尊重她的感情，把她當(dāng)作朋友和知已，而非情婦。但她沒(méi)有意識(shí)到更不知如何才能爭(zhēng)取到這種平等與恒久的愛(ài)情，她像一只迷途的羔羊，一切都被操縱在渥倫斯基的手里，甚至在每一次口角之后都嚇得渾身發(fā)抖。她內(nèi)心永無(wú)休止的矛盾與痛苦源于她對(duì)生活對(duì)自己目前處境的迷惘與恐懼，她的生活，她的信仰和她的追求都找不到一個(gè)平衡的支點(diǎn)，找不到前進(jìn)的方向，她本能地反抗一切，又本能地忍受著一切的沖擊。她愛(ài)得愈深便愈沒(méi)有安全感。到了最后，她甚至被迫使用一般上流婦女使用的靠姿色與服裝去吸引渥倫斯基的視線。企圖牽住他日益冷淡的愛(ài)情。

愈是臨近悲劇的結(jié)局，安娜的內(nèi)心矛盾沖突就愈是復(fù)雜，深刻，尖銳。她一會(huì)兒恨得那么深沉，一會(huì)兒又愛(ài)得那么熱烈；一會(huì)兒她表現(xiàn)得那么堅(jiān)強(qiáng)勇敢，一會(huì)兒又顯得那么軟弱怯懦；一會(huì)兒她覺(jué)得自己有一千個(gè)理由值得驕傲，一會(huì)兒又感到自己屈辱卑下；一會(huì)兒她期待得那么殷切，一會(huì)兒又失望得那么可憐；一會(huì)兒充滿了生的歡樂(lè)，一會(huì)兒又幻想著死的恐怖－－她的內(nèi)心永遠(yuǎn)充滿了驚濤駭浪，她愛(ài)得那樣深切，卻又愛(ài)得那樣痛苦。她覺(jué)得自己釀造了一切罪過(guò)，又覺(jué)得一切罪過(guò)吞筮了她！

安娜的矛盾還在于母愛(ài)與情愛(ài)之間的取舍抉擇，她一生只愛(ài)兩個(gè)人－－謝遼沙與阿克歷賽，她對(duì)杜麗說(shuō)：“我只愛(ài)這兩個(gè)人，但是難以兩全，我不能兼而有之，但那卻是我唯一的希望。”邂逅渥倫斯基之前，她把所有的愛(ài)都傾注在兒子謝遼沙的身上，兒子曾經(jīng)是她生活的全部意義，她全身心地愛(ài)著謝遼沙，甚至連離開(kāi)他一刻都不行。愛(ài)情與母愛(ài)乃是一個(gè)女子正當(dāng)?shù)纳顧?quán)利，冷酷無(wú)情的社會(huì)卻把它們分裂并對(duì)立起來(lái)，作為陷害安娜的工具，逼她走上悲劇的絕路。

愛(ài)情的幻滅是悲劇的直接原因。為了愛(ài)情，安娜幾乎犧牲了一切，換來(lái)的結(jié)局卻是失望與憎恨。安娜企圖通過(guò)愛(ài)情擺脫“虛偽與欺騙”的上流社會(huì)，渥倫斯基卻使她陷入了另一個(gè)新的更虛偽更欺騙的處境中，他以自己的方式顯露了貴族資產(chǎn)階級(jí)的虛偽，自私與冷酷無(wú)情，這個(gè)罪惡的社會(huì)就是通過(guò)他，最后把安娜逼上悲劇的絕境。如果說(shuō)安娜從前在跟卡列寧的關(guān)系上犯了一個(gè)可怕的錯(cuò)誤，那么現(xiàn)在，她在與渥倫斯基的關(guān)系上卻犯了一個(gè)更大的錯(cuò)誤。她對(duì)渥倫斯基估計(jì)過(guò)高，期望過(guò)大。她以為他能帶她逃離“虛偽與欺騙”的社會(huì)，可是她不可挽回地錯(cuò)了，他帶給她的永無(wú)止境的痛苦矛盾與恐懼，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)他帶給她的生之欲望與歡樂(lè)。他的愛(ài)情消失后，安娜便被逼上了悲劇的絕境，她控訴這一切：“全是虛偽，全是謊話，全是欺騙，全是罪惡！”

安娜又是一個(gè)富于理性和教養(yǎng)的女人，她酷愛(ài)學(xué)習(xí)，知書(shū)明理，她經(jīng)常埋首于字里行間，而忘記塵世間的一切。她對(duì)于文學(xué)和美學(xué)，往往具有獨(dú)到的見(jiàn)解。她的言談，曾經(jīng)使得書(shū)中另一個(gè)主要人物列文敬佩不已，贊嘆不已：“對(duì)！對(duì)！這才是女人，這才是女人！她渴望自由而大膽地愛(ài)，不愿像別特西公爵夫人那樣在家宴上公開(kāi)接待情人；也不愿接受丈夫的建議仍然保持表面的夫妻關(guān)系，偷偷與情人往來(lái)；終于沖出家庭與渥倫斯基結(jié)合，公然與整個(gè)上流社會(huì)對(duì)抗。

第三篇：現(xiàn)代鋼鐵工業(yè)生產(chǎn)過(guò)程是一個(gè)復(fù)雜而龐大的生產(chǎn)體系

現(xiàn)代鋼鐵工業(yè)生產(chǎn)過(guò)程是一個(gè)復(fù)雜而龐大的生產(chǎn)體系，最核心的生產(chǎn)工藝為煉鐵。煉鋼和軋鋼三個(gè)步驟，所有其他工序都是圍繞此三個(gè)關(guān)鍵工序進(jìn)行的。具體的說(shuō)是將鐵礦石或經(jīng)燒結(jié)后的燒結(jié)礦在高爐內(nèi)冶煉成生鐵，用鐵水煉成鋼，再將鋼水鑄成鋼錠或連鑄坯，經(jīng)軋制等塑性變形方法加工成各種用途的鋼材。而對(duì)于鋼鐵聯(lián)合企業(yè)來(lái)說(shuō)，軋鋼是最后一個(gè)環(huán)節(jié)，如果因?yàn)檐堉齐A段的失敗導(dǎo)致金屬回爐，則企業(yè)的生產(chǎn)成本會(huì)大大提高，經(jīng)濟(jì)效益下降。同時(shí)，作為成品的生產(chǎn)，軋鋼生產(chǎn)的利潤(rùn)在整個(gè)鋼鐵企業(yè)的利潤(rùn)中戰(zhàn)友舉足輕重的地位，所以，每個(gè)鋼鐵企業(yè)的管理者都應(yīng)該懂得認(rèn)真抓好軋鋼生產(chǎn)的重要意義。因此，鋼鐵軋制技術(shù)對(duì)于一個(gè)鋼鐵企業(yè)，甚至是一個(gè)國(guó)家，都有重要的價(jià)值。那我國(guó)目前鋼鐵軋制技術(shù)的現(xiàn)狀又是怎樣呢？

1973 年，中國(guó)首先在武鋼引進(jìn)西方和日本的技術(shù)，建設(shè)1700mm軋機(jī)工程，包括4個(gè)主體工程，即板坯連鑄車(chē)間、1700mm熱軋薄板廠、1700mm冷軋薄板廠和冷軋硅鋼片廠。該工程于1975年開(kāi)工，到1978 年底全部試車(chē)成功。這套薄板生產(chǎn)軋機(jī)采用了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的軋制技術(shù)和自動(dòng)化技術(shù)，具有工業(yè)化軋機(jī)大型化、自動(dòng)化、連續(xù)化的典型特征，達(dá)到了當(dāng)時(shí)的世界先進(jìn)水平。連鑄坯取代模鑄坯、高度自動(dòng)化的全計(jì)算機(jī)控制系統(tǒng)、主電機(jī)交流傳動(dòng)是這項(xiàng)工程的亮點(diǎn)。1978年底，寶鋼建設(shè)工程在上海寶山動(dòng)工。寶鋼二期工程專注板材系統(tǒng)，板坯連鑄機(jī)供料，2 050 mm熱軋板機(jī)，1988年投產(chǎn)。隨后，寶鋼又引進(jìn)了1 580 mm熱連軋機(jī)和合資建設(shè)了1 880 mm熱連軋機(jī)。寶鋼2 050 mm熱連軋系統(tǒng)引進(jìn)了當(dāng)時(shí)德國(guó)開(kāi)發(fā)的最新熱連軋裝備和工藝技術(shù)，例如熱連軋加熱爐燃燒控制技術(shù)、厚度控制技術(shù)（AGC）、形控制技術(shù)（CVC）、立輥控寬和調(diào)寬技術(shù)（AWC和短行程控制）、連軋張力控制技術(shù)、卷取控制技術(shù)（AJC）、加速冷卻技術(shù)（ACC）、交流傳動(dòng)技術(shù)等工藝控制技術(shù)以及全套的計(jì)算機(jī)控制系統(tǒng)。隨后，寶鋼的1 580 mm和鞍鋼的1 780 mm引進(jìn)了日本三菱的熱軋工藝技術(shù)和裝備。一些具有特色的技術(shù)，例如PC軋機(jī)、調(diào)寬壓力機(jī)、邊部加熱器、自由程序軋制技術(shù)、在線磨輥技術(shù)、全數(shù)字交流傳動(dòng)技術(shù)等開(kāi)始使用，從另一個(gè)角度武裝了中國(guó)的熱軋帶鋼行業(yè)。在引進(jìn)的過(guò)程中，通過(guò)技術(shù)談判、合作設(shè)計(jì)、合作制造和大量的應(yīng)用實(shí)踐，中國(guó)軋鋼工作者消化、吸收了引進(jìn)技術(shù)，逐步掌握了熱連軋的核心技術(shù)，開(kāi)始了自主集成創(chuàng)新的歷程。2000 年，鞍鋼通過(guò)原1 700 mm熱連軋機(jī)的技術(shù)改造，率先開(kāi)發(fā)了中厚板坯的短流程生產(chǎn)技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)熱連軋機(jī)的第一次自主集成與創(chuàng)新。此后，中國(guó)的設(shè)計(jì)院、高校、研究單位、重機(jī)廠緊密合作，又在多條熱連軋線上實(shí)現(xiàn)自主集成和創(chuàng)新，建設(shè)了新疆八一1 700 mm、天鐵1 780 mm、萊鋼1 500 mm、日照2 150 mm、寧波1 780 mm 等多套熱連軋機(jī)及全套自動(dòng)控制系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)在熱連軋機(jī)技術(shù)的跨越式發(fā)展。

世紀(jì)之交，中國(guó)從珠江鋼廠引進(jìn)CSP薄板坯連鑄連軋技術(shù)開(kāi)始，引進(jìn)了國(guó)際上新近發(fā)展起來(lái)的短流程薄板坯連鑄連軋生產(chǎn)技術(shù)，包括薄板坯連鑄、通道式均熱爐、半無(wú)頭軋制、薄帶軋制、高速飛剪等相關(guān)技術(shù)。在消化、吸收的基礎(chǔ)上，中國(guó)軋鋼科技工作者大膽創(chuàng)新，在高強(qiáng)碳鋼、微合金高強(qiáng)鋼、高碳鋼等析出、相變強(qiáng)化機(jī)制方面大膽創(chuàng)新，利用該技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，開(kāi)發(fā)出低成本、高性能的薄規(guī)格產(chǎn)品，為國(guó)際上薄板坯連鑄連軋技術(shù)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)?；谙冗M(jìn)的裝備和技術(shù)，伴隨著中國(guó)煉鋼、連鑄技術(shù)的進(jìn)步，中國(guó)帶鋼軋制產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)取得了重要的進(jìn)展，開(kāi)發(fā)了低成本、減量化的熱軋帶鋼產(chǎn)品、900～1 000 MPa的熱軋高強(qiáng)鋼、熱軋雙相鋼等復(fù)相組織鋼、鈦微合金化的700 MPa級(jí)集裝箱用鋼、X80以下級(jí)別高性能管線鋼卷板等國(guó)家急需的鋼材。2.2 冷軋帶鋼軋機(jī)

武鋼1 700 mm工程引進(jìn)1 700 mm冷連軋機(jī)和寶鋼二期建設(shè)引進(jìn)大型冷連軋機(jī) 2 030、1 550、1 420 mm 等不同尺寸的冷連軋機(jī)，以及連續(xù)退火生產(chǎn)線、熱鍍鋅生產(chǎn)線、電鍍鋅生產(chǎn)線，開(kāi)辟了中國(guó)冷軋技術(shù)發(fā)展的新階段。這階段建設(shè)的冷連軋機(jī)的共同特點(diǎn)是：

（1）在20世紀(jì)70年代采用鹽酸酸洗代替硫酸酸洗之后，至20世紀(jì)80年代，進(jìn)一步大規(guī)模采用淺槽紊流鹽酸酸洗；

（2）新建或者通過(guò)改造，采用酸軋聯(lián)機(jī)技術(shù)，將酸洗與冷軋連為一體；（3）采用了當(dāng)時(shí)世界上最先進(jìn)的工藝控制技術(shù)，如厚度控制、板形控制、軋制潤(rùn)滑、動(dòng)態(tài)變規(guī)格等；

（4）幾乎囊括了當(dāng)時(shí)世界上的各種板形控制手段，例如CVC、HC、UC、UCM、UCMW、DSR 軋輥、VC 軋輥等，但其中比較成功的是HC-UC系列的軋機(jī)，占據(jù)冷軋機(jī)的大多數(shù)；（5）由改革開(kāi)放前的單機(jī)可逆，向連軋機(jī)發(fā)展，連軋機(jī)的產(chǎn)量占統(tǒng)治地位（6）主電機(jī)普遍采用交流調(diào)速。

冷軋退火工藝由罩式退火發(fā)展為全氫罩式退火與連續(xù)退火并重，發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì)。自寶鋼2 030 mm于1989 年建設(shè)投產(chǎn)連續(xù)退火機(jī)組，寶鋼、鞍鋼、武鋼、本鋼、首鋼等大型企業(yè)建設(shè)了20余套連續(xù)退火機(jī)組，由于未采用高冷速的冷卻裝置，產(chǎn)品限于CQ-SED-DQ 等深沖鋼板，以及 HSS。

近年，寶鋼自主集成建設(shè)的1 400 mm連退和熱鍍鋅試驗(yàn)機(jī)組，采用了預(yù)氧化加熱、全氫/水淬快冷等技術(shù)措施，可以生產(chǎn)高級(jí)別DP、Q&P、MS等汽車(chē)用先進(jìn)高強(qiáng)鋼。近年建設(shè)熱鍍鋅機(jī)組采用堿液電解清洗系統(tǒng)、全輻射管式立式高溫退火爐、冷卻段循環(huán)氣體噴射冷卻、高均勻性的氣刀動(dòng)態(tài)控制系統(tǒng)、高頻感應(yīng)加熱的合金化退火爐等先進(jìn)技術(shù)。可以優(yōu)質(zhì)的生產(chǎn)GI和GA產(chǎn)品。冷軋和涂鍍產(chǎn)品，超深沖的汽車(chē)面板、烘烤硬化板、汽車(chē)用AHSS、家電板，等，滿足了中國(guó)汽車(chē)、家電、建筑等行業(yè)快速發(fā)展的需求。涂鍍產(chǎn)品鍍層向多樣化發(fā)展，Zn-Al、Al-Zn、Zn-Fe等不同的涂層，滿足了涂層耐蝕性、粘附性等多方面的需求。2.3 中厚板軋機(jī)

從20世紀(jì)60年代開(kāi)始到世紀(jì)之交，中國(guó)中厚板軋機(jī)以2 500 mm軋機(jī)作為主力標(biāo)準(zhǔn)機(jī)型，軋機(jī)裝備水平較低。這階段中厚板軋機(jī)的特點(diǎn)是：軋機(jī)剛度低，產(chǎn)品鋼板幅面窄，厚度薄，電動(dòng)壓下，基本無(wú)控制冷卻手段和熱處理手段。20 世紀(jì) 90 年代開(kāi)始進(jìn)行零星的引進(jìn)，例如酒泉的3 000 mm軋機(jī)引進(jìn)的軋機(jī)自動(dòng)化技術(shù)和水幕冷卻技術(shù)，鞍鋼引進(jìn)二手4 300 mm中厚板軋機(jī)，舞陽(yáng)4 200 mm 軋機(jī)引進(jìn)戴維的液壓壓下厚度控制技術(shù)、濟(jì)鋼3 500 mm軋機(jī)引進(jìn)的Siemens的厚度控制技術(shù)和住友金屬的加速冷卻技術(shù)等。

到20世紀(jì)末期，中厚板的建設(shè)開(kāi)始加速。一方面，大力進(jìn)行中厚板軋機(jī)的改造，增設(shè)自動(dòng)控制系統(tǒng)、加速冷卻系統(tǒng)、液壓壓下系統(tǒng)、熱處理裝備等，提高原有軋機(jī)的水平。另一方面，國(guó)內(nèi)的研究單位和院校與企業(yè)合作，消化這些引進(jìn)技術(shù)，進(jìn)行了自主開(kāi)發(fā)。首鋼與高校、研究單位、重機(jī)廠、電機(jī)廠等單位緊密合作，自行設(shè)計(jì)、建設(shè)了大型的高剛度、高精度的3 500 mm中厚板軋機(jī)，2004 年建成投產(chǎn)。這項(xiàng)工程開(kāi)發(fā)了厚度自動(dòng)控制技術(shù)、加速冷卻技術(shù)、控軋控冷技術(shù)等基礎(chǔ)技術(shù)，開(kāi)始了中國(guó)大型中厚板軋機(jī)自主集成和創(chuàng)新的道路。自此，3 500 mm及其以下的中厚板軋機(jī)，完全立足于國(guó)內(nèi)。另一方面，一些單位以合作制造方式引進(jìn)一 大批3 800～5 500 mm的寬幅中厚板軋機(jī)、重型矯直機(jī)、剪切機(jī)等大型設(shè)備。除了厚度、寬度、溫度等基本控制系統(tǒng)之外，同時(shí)還引進(jìn)相關(guān)的多功能厚度控制、平面形狀控制（PVR）、板形自動(dòng)控制（CVC+、SMART CROWN）、層流冷卻+DQ 技術(shù)、優(yōu)化剪切控制等高精度軋制技術(shù)及相應(yīng)的自動(dòng)控制系統(tǒng)。從裝備上講，中國(guó)中厚板技術(shù)已經(jīng)達(dá)到了國(guó)際先進(jìn)水平。2013 年投產(chǎn)的南鋼 5 000 mm 中厚板軋機(jī)，總結(jié)了中國(guó)前面引進(jìn)技術(shù)的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，采用了具有厚控、板形控制、平面形狀控制等先進(jìn)手段的超強(qiáng)力中厚板軋機(jī)、具有預(yù)矯-新一代冷卻-矯直的平直度-溫度綜合控制、超厚與超薄等極限規(guī)格熱處理生產(chǎn)線，對(duì)中國(guó)寬幅、型中厚板軋機(jī)的發(fā)展具有重要意義。

2.4 鋼軌和大型型鋼軋機(jī)改革開(kāi)放之前，中國(guó)的大、中型型鋼軋機(jī)基本以橫列式軋機(jī)為主，采用初軋坯或鋼錠為原料，利用粗軋機(jī)開(kāi)坯，橫列式軋機(jī)軋制成品。有少數(shù)企業(yè)采用連軋方式生產(chǎn)中型型鋼。改革開(kāi)放以來(lái)，1991年馬鋼引進(jìn)萬(wàn)能軋機(jī)軋制大型H型鋼，該生產(chǎn)線共有5臺(tái)軋機(jī)，即1架二輥可逆開(kāi)坯機(jī)、2架組合式萬(wàn)能軋機(jī)、1 架二輥可逆軋機(jī)、1 架組合式萬(wàn)能精軋機(jī)組成。該軋機(jī)的主要特點(diǎn)是：（1）采用連鑄異型坯為原料；

（2）閉口式、大剛度、緊湊型CCS萬(wàn)能軋機(jī)（緊湊式滑移機(jī)架）；（3）導(dǎo)衛(wèi)與軋輥快速更換；

（4）位置、輥縫、張力等自動(dòng)控制技術(shù)和3級(jí)計(jì)算機(jī)控制系統(tǒng)；（5）全數(shù)字化交流矢量傳動(dòng)系統(tǒng)。

隨后中國(guó)攀鋼、包鋼、鞍鋼等公司相繼引進(jìn)萬(wàn)能軋制法軋制重軌。攀鋼采用模糊控制的加熱爐、4點(diǎn)除鱗技術(shù)、7機(jī)架的萬(wàn)能軋機(jī)、高剛度、全液壓CCS緊湊式機(jī)架、壓下位置控制系統(tǒng)和全自動(dòng)的輥縫控制系統(tǒng)。萬(wàn)能軋制法確保軌底和軌頭變形充分、均勻，鋼軌的內(nèi)在質(zhì)量和表面質(zhì)量均得以提高，重軌生產(chǎn)的另一項(xiàng)技術(shù)是長(zhǎng)尺鋼軌精整?，F(xiàn)代化鋼軌精整加工線包括復(fù)合式大冷床和平立輥復(fù)合矯直機(jī)，以及由激光測(cè)量、渦流檢測(cè)和超聲波檢測(cè)等技術(shù)組成的鋼軌檢測(cè)中心等先進(jìn)設(shè)備和設(shè)施。中國(guó)中型軋機(jī)基本是1架可逆式二輥粗軋機(jī)+橫列式三輥軋機(jī)，但也引進(jìn)了 1 批中型連軋機(jī)。1997 年建成的興澄特鋼 850 mm 全連續(xù)式中型型鋼軋機(jī)，粗軋5架，中軋6架，精軋5架。軋機(jī)形式有水平軋機(jī)、立式軋機(jī)、平立轉(zhuǎn)換軋機(jī)、萬(wàn)能軋機(jī)4類。中型連軋棒材、異型材多數(shù)采用無(wú)扭軋制，減少軋制故障，適于多品種生產(chǎn)。2.5 小型棒材與線材軋機(jī)改革開(kāi)放之前，棒材軋機(jī)坯料為初軋坯，基本布置為三輥粗軋機(jī)，可逆軋制；橫列式二輥精軋機(jī)，圍盤(pán)傳送軋件，自動(dòng)化程度很低，僅極少數(shù)企業(yè)采用引進(jìn)該小型連軋機(jī)。改革開(kāi)放后，引進(jìn)一批先進(jìn)的機(jī)型，例如無(wú)牌坊軋機(jī)、懸臂式機(jī)架、減定徑機(jī)、雙模塊軋機(jī)、COCKS軋機(jī)等，多數(shù)進(jìn)行全連續(xù)軋制。中國(guó)高校開(kāi)發(fā)的短應(yīng)力線軋機(jī)在小型軋機(jī)的建設(shè)上發(fā)揮了重要作用。原料由初軋坯或者鋼錠發(fā)展為連鑄坯。大多數(shù)軋機(jī)用于連續(xù)軋制生產(chǎn)?10～ ? 40 mm的圓鋼或者螺紋鋼筋。為了提高產(chǎn)品精度，采用無(wú)扭軋制和不同類型的定減徑機(jī)。為了提高材料的性能和節(jié)能，采用了控制軋制和控制冷卻技術(shù)，特別是超快冷技術(shù)、低溫軋制等技術(shù)。直徑小于20 mm的棒材，采用切分軋制技術(shù)，提高了生產(chǎn)效率，增加了產(chǎn)量。近年，為了應(yīng)對(duì)市場(chǎng)需求，不少企業(yè)采用先進(jìn)的潔凈鋼冶煉技術(shù)冶煉供坯，產(chǎn)品目標(biāo)定位在優(yōu)質(zhì)高檔棒材，棒材軋機(jī)的轉(zhuǎn)型發(fā)展邁出了重要的一步。線材軋機(jī)也由橫列式軋機(jī)或復(fù)二重軋機(jī)轉(zhuǎn)變?yōu)檫B續(xù)高速軋制，軋制速度最高可達(dá)140 m/s。采用國(guó)外開(kāi)發(fā)的Stelmor線，實(shí)行冷速可調(diào)的風(fēng)冷。近年，中國(guó)自主開(kāi)發(fā)的冷速更高的汽霧冷卻已經(jīng)在一些線材廠使用。2.6 鋼管

1953 年投產(chǎn)的鞍鋼無(wú)縫鋼管廠采用桶形輥 2 輥斜輥穿孔，采用自動(dòng)軋管機(jī)延伸軋制。寶鋼一期工程建設(shè)的無(wú)縫鋼管機(jī)組基本屬于同種水平。直至1978 年改革開(kāi)放，中國(guó)無(wú)縫鋼管技術(shù)與裝備進(jìn)展不大。改革開(kāi)放之后，通過(guò)引進(jìn)技術(shù)及消化吸收，鋼管行業(yè)飛速發(fā)展。在1981年通過(guò)對(duì)錐形軋管機(jī)的改進(jìn)，出現(xiàn)了雙支撐的錐形輥穿孔機(jī)，它比以前的穿孔機(jī)在金屬的變形上有明顯的改進(jìn)。1995年，中國(guó)大冶鋼廠引進(jìn)中國(guó)第一套錐形輥兩輥斜軋穿孔機(jī)。此后，中國(guó)幾乎引進(jìn)了國(guó)際上所有類型的無(wú)縫鋼管軋管機(jī)組，例如連軋管機(jī)組（浮動(dòng)芯棒連軋管機(jī)組、先動(dòng)芯棒連軋管機(jī)組、半浮動(dòng)芯棒連軋管機(jī)組）、精密軋管（Accu-Rool）機(jī)組、三輥軋管（ASSEL）機(jī)組、頂管（CPE）機(jī)組、PQF機(jī)組等。各種機(jī)組實(shí)現(xiàn)了全

生產(chǎn)線的計(jì)算機(jī)控制和管理，具備熱尺寸在線監(jiān)測(cè)，配備了各類無(wú)損探傷設(shè)備。中國(guó)生產(chǎn)的油井管、高壓鍋爐管、管線管、氣瓶管、蓄能器管等產(chǎn)品，不僅支持了中國(guó)能源等行業(yè)的 發(fā)展，而且大量出口。