第一篇：優(yōu)秀作品被茅獎(jiǎng)的遺漏

優(yōu)秀作品被茅獎(jiǎng)的遺漏：

今天是太陽從西邊出來，有人跟我提到了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。我說我讀了不少，感覺是一言難盡。

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)舉辦了七屆，共評(píng)選出32部長篇小說。但真正實(shí)至名歸的實(shí)在不多。有不少的網(wǎng)民哀嘆：這代表著中國當(dāng)今文壇水平的最高文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)啊，大量水準(zhǔn)一般的應(yīng)時(shí)之作和粗糙之作獲獎(jiǎng)，成了對(duì)那些近視的文學(xué)評(píng)論家們的一種諷刺。

他們說，32部作品，在短短幾年或者十幾年后還有生命力的，被現(xiàn)在的人們津津樂道的，已經(jīng)只剩下《芙蓉鎮(zhèn)》（第一屆的最后一名）、《平凡的世界》（第三屆的第二名）、《長恨歌》（第五屆的第三名）、《白鹿原》，以及《穆斯林的葬禮》和《塵埃落定》等不多的幾部，其余的20多部作品及其作家，大多數(shù)已經(jīng)被人們遺忘。有的甚至連文學(xué)圈子里的人也記不得了。

而在茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之外，人們卻看到了另一種文學(xué)景象的蔚為壯觀：被這個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)排斥在外的另一大批作家，可謂生機(jī)勃勃。比如中國當(dāng)代文學(xué)中獨(dú)具一格的兩位女作家：殘雪和鐵凝，文學(xué)專家們不會(huì)不知道吧，前者詭異而深邃，始終保持著探險(xiǎn)式的先鋒姿態(tài)，其創(chuàng)作得到了日美歐文壇的廣泛贊賞；后者始終保持著旺盛的創(chuàng)作活力，其作品的明朗與清新，融合著傳統(tǒng)與未來，讓她成為了當(dāng)代文壇的領(lǐng)袖，可她們的作品如何呢？都入不了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委的法眼。比如在國內(nèi)外聲譽(yù)極佳的余華和莫言，正在井噴一樣地創(chuàng)作。余華的《活著》和《許三觀賣血記》，莫言的《豐乳肥臀》和《檀香刑》等，比那些獲獎(jiǎng)的小說暢銷得多，并受到了“雪亮眼睛”的群眾認(rèn)可，卻在參加了幾屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的競(jìng)爭(zhēng)中落敗。比如格非和蘇童、北村等，曾經(jīng)是那么活躍的先鋒作家，他們后來轉(zhuǎn)向了傳統(tǒng)的寫作，且勢(shì)不可當(dāng)，保持著高質(zhì)量的創(chuàng)作，而他們有沒有一部作品獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)呢？沒有。比如，中國當(dāng)代的作家中，有兩個(gè)對(duì)土地懷有深厚感情的作家：李銳和張煒，大學(xué)中文系里的學(xué)生，幾乎沒有人不知道李銳的《厚土》和張煒的《古船》好讀而耐讀，可也都被擋在了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之外。比如，不斷在藝術(shù)前沿大膽探索的閻年科，近幾年不斷有人風(fēng)傳他有可能獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)了，可他的力作《受活》，并沒有得到茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的青睞；中國當(dāng)代文學(xué)的標(biāo)志性人物王蒙，兩次參選，兩次慘遭淘汰。喜歡知青文學(xué)的人，沒有誰不知道張承志、葉辛和史鐵生吧，他們最優(yōu)秀的作品《心靈史》、《蹉跎歲月》和《務(wù)虛筆記》，卻與茅獎(jiǎng)無緣。尤其是史鐵生，他的創(chuàng)作從一開始就超出知青文學(xué)的范疇，每一部作品是那么單純而又厚重，直抵生命的本質(zhì)。還比如，最讓人敬仰的作家，真正潛心創(chuàng)作的作家韓少功，被德國文學(xué)界看重的文學(xué)新銳李

洱，最有才華的女作家林白，也都沒有得獎(jiǎng)。只是人們一提起《馬橋詞典》、《花腔》和《一

個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》的時(shí)候，津津樂道。這種種現(xiàn)象，還有很多，可謂不勝枚舉。

人們提起諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的時(shí)候，喜歡說：“它遺漏了一大批優(yōu)秀的作家，可它獲獎(jiǎng)的作

家個(gè)個(gè)都很優(yōu)秀。”而茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是否也是這樣呢？并非如此。有網(wǎng)民質(zhì)問：第一屆的《東

方》、《許茂和他的女兒們》《將軍吟》、《冬天里的春天》，第二屆的《鐘鼓樓》、《沉重的翅膀》，第三屆的《都市風(fēng)流》、《少年天子》，第四屆的《戰(zhàn)爭(zhēng)與人》、《白門柳》、《騷動(dòng)之秋》，第五

屆的《茶人三部曲》，第六屆的《英雄時(shí)代》、《歷史的天空》，有多少人看過，有多少人知道

作者是誰？第七屆剛剛評(píng)選揭曉的作品，就已經(jīng)爭(zhēng)議聲紛起。這是為什么？

有眾多網(wǎng)民憤怒地質(zhì)問：茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)委們了解中國的當(dāng)代文學(xué)嗎？認(rèn)真閱讀了這幾

年的優(yōu)秀長篇小說嗎？他們是用腦袋還是用屁股思考呢？評(píng)選的標(biāo)準(zhǔn)是否按照字?jǐn)?shù)和在作

協(xié)中擔(dān)任的職務(wù)？如此等等，所謂茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，不評(píng)或不要也罷！

在此，我要說，我與大多數(shù)的網(wǎng)民看法一樣。但我也有個(gè)人的想法，這個(gè)獎(jiǎng)跟我們網(wǎng)易

博客的“第一寫手”評(píng)選有點(diǎn)兒類似，大部分作品選了中等的而不是最好的，這和評(píng)委們封

閉、保守的心態(tài)有關(guān)，與他們文學(xué)趣味的單調(diào)與眼光有限有關(guān)。但最重要的是，它與博客的“寫手”評(píng)選不同，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是官方辦的呢，也就不太可能平民化了，只能是官方的喉舌

了，這是個(gè)體制問題。這個(gè)獎(jiǎng)之所以還能折騰下去，有網(wǎng)民說得好，這原因一般還有兩個(gè)：

1，獎(jiǎng)金；2，沒有徹底胡來，它評(píng)出了部分人情作品，評(píng)出了大量中等水準(zhǔn)的作品，也評(píng)出

了少量名至實(shí)歸的作品。我說，“爾曹身與名俱滅，不費(fèi)江河萬古流”。你無需憂心且憤怒，滾滾歷史之河，大浪淘沙，是自然會(huì)把種種污泥渣草洗刷一空的。

有個(gè)愛讀書的網(wǎng)民按自己的興趣，把茅盾文學(xué)獎(jiǎng)出現(xiàn)后的長篇小說排列了一下：

1、白鹿原

2、活著

3、紅高粱系列

4、心靈史

5、細(xì)雨中呼

喊

6、古船

7、我的帝王生涯

8、馬橋詞典

9、從兩個(gè)蛋開始

10、九月寓言

我覺得這眼光不錯(cuò)，但也僅僅代表了個(gè)人閱讀的口味，或個(gè)人讀書的粗略見解。

在此，為了與愛讀書的朋友們切磋，我也列幾個(gè)清單，以我個(gè)人的粗略之見。

個(gè)人讀書的粗略之見：

一、我讀當(dāng)代優(yōu)秀長篇作品的排序：

1、白鹿原

2、馬橋詞典

3、活著

4、厚土

5、芙蓉鎮(zhèn)

6、紅高粱系列

7、長恨歌

8、豐乳肥臀

9、平凡的世界

10、許三觀賣血記

二、我就08年20部“茅獎(jiǎng)“入圍作品的排序：

1、《藏獒》 楊志軍 人民文學(xué)出版社 2005.92、《水乳大地》范穩(wěn) 人民文學(xué)出版社 2004.13、《暗算》麥家 人民文學(xué)出版社 2006.74、《額爾古納河右岸》遲子建《收獲》雜志 2005.6期 北京十月文藝出版社2005.125、《秦腔》賈平凹 《收獲》雜志 2005.1-2期 作家出版社 2005.46、《湖光山色》 周大新 作家出版社 2006.47、《圣天門口（上下）》劉醒龍 人民文學(xué)出版社 2005.58、《英格力士》王剛 人民文學(xué)出版社 2004.99、《我的丁一之旅》 史鐵生 人民文學(xué)出版社 2006.110、《四拾壹炮》莫言 春風(fēng)文藝出版社 2003.711、《我的生活質(zhì)量》 邵麗 人民文學(xué)出版社 2004.112、《烏爾禾》紅柯 北京十月文藝出版社2006.1213、《青狐》王蒙 人民文學(xué)出版社 2004.114、《上塘?xí)穼O惠芬 人民文學(xué)出版社 2004.715、《女同志》范小青 春風(fēng)文藝出版社 2005.516、《蒙古往事》冉平人民文學(xué)出版社 2005.817、《月亮上的篝火》 王立純 作家出版社 2005.918、《梨花似雪（上下）》魯彥周 人民文學(xué)出版社 2005.1219、《機(jī)器》肖克凡 湖南文藝出版社 2006.1220、《園青坊老宅》 楊黎光 人民文學(xué)出版社 2006.12

（還有《滄浪之水》《受活》《少年天子》《天瓢》等等值得關(guān)注）

三、我也認(rèn)為值得一看的中短篇作品：

莫言的《透明的紅蘿卜》和《紅高梁》阿城的《棋王》和《遍地風(fēng)流》

汪曾祺的《受戒》何立偉的《白色鳥》史鐵生的《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》

鐵凝的《哦，香雪》和《對(duì)面》劉震云的《一地雞毛》張賢亮的《綠化

樹》

陸文夫的《圍墻》和《美食家》韓少功的《爸爸爸》劉恒的《伏羲伏羲》

王小波的《革命時(shí)期的愛情》余華的《現(xiàn)實(shí)一種》 殘雪的《山上的小屋》

葉蔚林的《沒有航標(biāo)的河流》和《五個(gè)女子和一根繩子》張承志的《黑駿馬》

賈平凹的《天狗》方方的《風(fēng)景》王安憶的《小鮑莊》《叔叔的故事》

和《我愛彼爾》

張潔的《從森林里來的孩子》和《愛，是不能忘記的》蘇童的《妻妾成群》王

朔的《動(dòng)物兇猛》

馬原的《錯(cuò)誤》格非的《迷舟》池莉的《煩惱人生》遲子建的《逝川》

葉兆言的《艷歌》

陳染的《私人生活》 畢淑敏的《女人之約》北村的《瑪卓的愛情》朱文的《我愛美元》

四、我也關(guān)注的17位作家簽約新作：

慕容雪村 的《請(qǐng)?jiān)徫壹t塵顛倒》海巖 的《舞者劇本版》、《微言小義》和《海

巖散文集》

郭敬明的《小時(shí)代》 周梅森 的《夢(mèng)想與瘋狂》天下霸唱 的《賊貓》 蘭曉龍 的《我的團(tuán)長我的團(tuán)》

滄月 的《風(fēng)玫瑰》寧財(cái)神 的《祝福你，阿貴》都梁 的《榮寶齋》艾米的《不懂說將來》

趙玫 的《漫隨流水》陳彤 的《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》春樹 的《光年》嚴(yán)歌苓的《金陵十三釵》

當(dāng)年明月 的《明朝那些事兒 第六部》虹影 的《記住，我們?cè)诨疖嚿舷嘤觥?/p>

2009年1月7日

第二篇：關(guān)鍵詞排名被SEO遺漏的幾點(diǎn)錯(cuò)誤

關(guān)鍵詞排名被SEO遺漏的幾點(diǎn)錯(cuò)誤

關(guān)鍵詞排名向來都是SEO的重頭戲，SEO最終目的是要收獲更多流量獲得更高轉(zhuǎn)化，而要達(dá)到這樣的效果關(guān)鍵字排名優(yōu)化必不可少。而如何能夠穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)陌殃P(guān)鍵詞快速做上首頁，一直以來都是我們努力探索的問題。其中過程曲折只有我們自己知道。最近反思了一下之前為了做關(guān)鍵詞排名的一些方法，豁然發(fā)現(xiàn)許多方法我明白了好處，卻忽略了錯(cuò)誤。故事從在線教育和mooc這兩個(gè)詞的排名說起。

在前輩那里學(xué)到的一些關(guān)于如何做大詞排名的理論，在這里也簡(jiǎn)單地說一下。一般而言形如在線教育和mooc這樣的百度指數(shù)相對(duì)較高的詞排名做上去是有難度的。但并不是說沒有方法。我們都知道在搜索一個(gè)大詞的時(shí)候百度會(huì)給出很多與這個(gè)大詞相關(guān)的關(guān)鍵詞，這部分關(guān)鍵詞我們稱之為百度相關(guān)搜索中的關(guān)鍵詞。經(jīng)過很多分析和實(shí)驗(yàn)我們發(fā)現(xiàn)，當(dāng)我們要做一個(gè)大詞排名的時(shí)候，如果我們同時(shí)做這些百度相關(guān)搜索中的詞，把這些關(guān)鍵詞排名做上去了，我們要做的那個(gè)目標(biāo)大詞的排名也會(huì)跟著上去。

好，言歸正傳，就是這樣的一種理論，那一段時(shí)間我做了在線教育和mooc的百度相關(guān)搜索中的關(guān)鍵詞。效果確實(shí)很明顯，在線教育一路上升到了百度搜索的第二頁。開心自然是很開心的，因?yàn)檫@樣的趨勢(shì)，不久之后就能上首頁了!可凡事還是有意外的，在線教育在第二頁待了近兩個(gè)月依然沒動(dòng)靜!于是我們嘗試了修改title、加大外鏈力度等方法，可是一番折騰之后效果并不明顯。

可以說當(dāng)時(shí)在線教育這個(gè)詞的排名已經(jīng)相當(dāng)穩(wěn)定了。再繼續(xù)優(yōu)化我們就必須要想到新的方法。我們的分析是，排名到了這第二頁，外鏈數(shù)已經(jīng)足夠、對(duì)應(yīng)頁面的關(guān)鍵詞布局也沒有問題，那么會(huì)不會(huì)因?yàn)辄c(diǎn)擊次數(shù)少，而導(dǎo)致排名上不了首頁呢?于是我們?cè)嚵艘幌履M點(diǎn)擊。果然!第二天排名就上了首頁!為了能夠讓它排名穩(wěn)定，模擬點(diǎn)擊持續(xù)了幾天。本以為一旦停下來，這個(gè)關(guān)鍵詞的排名勢(shì)必會(huì)下降!然而事情卻并未如我們想的那樣，在線教育排名在首頁后一直都很穩(wěn)定，現(xiàn)在分析起來還是我們分析的不夠全面。我們分析這個(gè)詞在第二頁上不了首頁是因?yàn)辄c(diǎn)擊不夠，這個(gè)判斷是正確的，因?yàn)槟M點(diǎn)擊之后排名就上升了這就證明了點(diǎn)擊是有用的。而后面我們之所以會(huì)認(rèn)為停止點(diǎn)擊之后排名會(huì)下降是認(rèn)為實(shí)際上沒有那么多的人點(diǎn)擊這個(gè)詞。其實(shí)我們忽略了一個(gè)問題?：在第二頁的展現(xiàn)本身能夠吸引到的點(diǎn)擊就比不上在首頁的展現(xiàn)，我們做了模擬點(diǎn)擊之后，排名上升到首頁了，點(diǎn)擊的機(jī)會(huì)增加。即使我們不做模擬點(diǎn)擊，它本身得到的點(diǎn)擊數(shù)已經(jīng)足夠讓他維持在首頁的位置(當(dāng)然這是在其他條件已經(jīng)滿足的情況下的)。忽略的錯(cuò)誤，我發(fā)現(xiàn)得早，算是幸運(yùn)，以后會(huì)少走這一條彎路。

當(dāng)模擬點(diǎn)擊對(duì)排名生效之后，歡樂之情溢于言表。于是在一段時(shí)間里做關(guān)鍵詞勢(shì)必要嘗試做百度相關(guān)搜索中的詞，勢(shì)必做一下模擬點(diǎn)擊。可效果雖然有但是遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有做在線教育時(shí)的明顯。以至于排名不能夠如預(yù)料中的那樣好。還是一樣的分析一下原因。整體說來，模擬點(diǎn)擊的使用要謹(jǐn)慎，它可以錦上添花卻并不能一夫當(dāng)關(guān)。做足基礎(chǔ)工作是首要條件，如果僅僅想著省時(shí)省事靠著模擬點(diǎn)擊來做排名是不靠譜的。關(guān)鍵詞排名來也匆匆去也匆匆對(duì)網(wǎng)站而言并不是好事。

分析一下網(wǎng)站的條件以及關(guān)鍵詞的狀況，和百度展現(xiàn)在第幾頁所能帶來的點(diǎn)擊數(shù)集合起來分析，才能對(duì)關(guān)鍵詞排名有一個(gè)最根本清晰的認(rèn)識(shí)。才不會(huì)犯一些在后面自己都覺很二的錯(cuò)誤。來源：優(yōu)站長網(wǎng)

第三篇：91科技集團(tuán)兩部企業(yè)微黨課原創(chuàng)作品被中宣部黨建網(wǎng)評(píng)為首批“企業(yè)微黨課優(yōu)秀作品”獎(jiǎng)

91科技集團(tuán)兩部企業(yè)微黨課原創(chuàng)作品被中宣部黨建網(wǎng)評(píng)為首批“企

業(yè)微黨課優(yōu)秀作品”獎(jiǎng)

圖為：91科技集團(tuán)原創(chuàng)作品《黨支部吹起奮斗前進(jìn)的集結(jié)號(hào)》獲獎(jiǎng)證書

圖為：91科技集團(tuán)原創(chuàng)作品《黨建“核動(dòng)力”成91金融企業(yè)發(fā)展新引擎》獲獎(jiǎng)證書

91科技集團(tuán)憑借在黨建工作中的創(chuàng)新發(fā)展，在由中宣部黨建網(wǎng)、中國文化管理協(xié)會(huì)主辦，中國文化管理協(xié)會(huì)企業(yè)文化管理專業(yè)委員會(huì)承辦的“企業(yè)微黨課”原創(chuàng)作品征集展播活動(dòng)中，兩部作品都榮獲了首批“企業(yè)微黨課優(yōu)秀作品”獎(jiǎng)。

本次作品征集活動(dòng)源于總書記作出的重要指示強(qiáng)調(diào)：“兩學(xué)一做”學(xué)習(xí)教育是推進(jìn)思想建黨、組織建黨、制度治黨的有力抓手，是全面從嚴(yán)治黨的基礎(chǔ)性工程，要堅(jiān)持不懈抓下去，落實(shí)好“兩學(xué)一做”學(xué)習(xí)教育常態(tài)化制度化各項(xiàng)舉措。

在獲獎(jiǎng)作品《黨支部吹起奮斗前進(jìn)的集結(jié)號(hào)》中，介紹了91科技集團(tuán)黨組織的成立與發(fā)展，以及定期開展“民主生活會(huì)”、參觀抗戰(zhàn)紀(jì)念館等主題黨日活動(dòng)。同時(shí)，黨組織發(fā)展不僅為企業(yè)發(fā)展帶來了政治引領(lǐng)和先進(jìn)文化，還為企業(yè)解決管理難題，通過建立“學(xué)習(xí)型組織”和黨員生活會(huì)等線下學(xué)習(xí)基地，把黨的“前進(jìn)”精神與“紅色”文化相結(jié)合，抓黨建，建工會(huì)，促團(tuán)建，形成“三位一體”獨(dú)特的非公企業(yè)文化，使得企業(yè)員工思路更清晰、思想更統(tǒng)一、工作目標(biāo)更明確。

在H5微場(chǎng)景制作作品《黨建“核動(dòng)力”成91金融企業(yè)發(fā)展新引擎》中，通過激昂的音樂，以及生動(dòng)的文字和圖片，介紹了91科技集團(tuán)黨建工作，對(duì)黨支部黨建教育、踐行社會(huì)責(zé)任，以及為實(shí)現(xiàn)“造血”式精準(zhǔn)扶貧而開展的多項(xiàng)活動(dòng)進(jìn)行了生動(dòng)展示。

以黨建促企業(yè)發(fā)展 實(shí)現(xiàn)黨建與公司發(fā)展雙贏

91科技集團(tuán)堅(jiān)持推進(jìn)“兩學(xué)一做”常態(tài)化制度化，并與企業(yè)文化相融合，運(yùn)用“黨建+”思維，以新思路、新機(jī)制、新手段謀劃和推進(jìn)企業(yè)非公黨建工作，推公黨建工作與企業(yè)核心業(yè)務(wù)、企業(yè)文化建設(shè)、青年成長、社會(huì)就業(yè)、精準(zhǔn)扶貧等工作有機(jī)融合，增加了非公黨建的內(nèi)涵和外延。“黨建+”是強(qiáng)化黨的政治引領(lǐng)功能、統(tǒng)籌推進(jìn)各項(xiàng)工作的重要抓手，在豐富黨建工作的基本內(nèi)涵、擴(kuò)大黨建工作的覆蓋面與影響力等方面起到了積極作用。

關(guān)于黨建工作對(duì)企業(yè)品牌和形象效應(yīng)的提升，許澤瑋表示，黨建工作是一個(gè)窗口，能讓更多用戶直觀的了解你，從而判斷這家企業(yè)可靠、安全、值得信任。可以說黨建工作成為了91科技集團(tuán)發(fā)展的“紅色引擎”，只有把黨建工作做好，企業(yè)的大船才會(huì)有充足的馬力，才能行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

“民營企業(yè)需要思想意識(shí)的統(tǒng)一，這樣才能勁兒往一處使。”許澤瑋曾在接受媒體采訪時(shí)說，企業(yè)員工是由不同年齡段，不同專業(yè)，不同職業(yè)背景的人組成，都要在一個(gè)體系里工作，在這種差異化中如何做到統(tǒng)一思想，黨建就是最好的方式。91科技集團(tuán)的團(tuán)隊(duì)活動(dòng)、交流等很多都是以黨支部、團(tuán)支部、工會(huì)的名義去做，這樣非常高效，使整個(gè)團(tuán)隊(duì)流動(dòng)性更低，凝聚力更強(qiáng)，工作積極性更高。

91科技集團(tuán)堅(jiān)持開展黨建工作不僅促進(jìn)了企業(yè)發(fā)展，也獲得了北京市西城區(qū)先進(jìn)基層黨組織、北京市社會(huì)領(lǐng)域優(yōu)秀黨建活動(dòng)品牌、北京非公企業(yè)履行社會(huì)責(zé)任單位、北京市非公經(jīng)濟(jì)組織黨建示范單位、全國基層黨建創(chuàng)新論壇暨基層黨建創(chuàng)新典型案例獎(jiǎng)等榮譽(yù)，并被央視《新聞聯(lián)播》、中共中央國家機(jī)關(guān)工委官網(wǎng)《紫光閣》、北京電視臺(tái)《北京新聞》、《北京日?qǐng)?bào)》、《人民日?qǐng)?bào)》《光明網(wǎng)》、《中華工商時(shí)報(bào)》等重要媒體報(bào)道。

2016年7月1日，許澤瑋作為唯一一位互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)黨組織代表，參加了慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年大會(huì)，現(xiàn)場(chǎng)聆聽總書記的重要講話。2017年10月，作為9名基層代表唯一的黨員企業(yè)家代表，許澤瑋參加國新辦舉行的優(yōu)秀基層年輕黨員代表中外記者見面會(huì)活動(dòng)。2018年1月4日，北京衛(wèi)視首播“2017北京榜樣”頒獎(jiǎng)典禮，許澤瑋憑借將黨建在企業(yè)發(fā)展中的創(chuàng)新活用，促進(jìn)企業(yè)發(fā)展，踐行社會(huì)責(zé)任，為實(shí)體經(jīng)濟(jì)服務(wù)，最終榮獲“2017北京榜樣”年榜人物。2018年1月23日，許澤瑋以北京市人大代表身份參加北京市十五屆人民代表大會(huì)第一次會(huì)議，并提出50余項(xiàng)建議案。

未來，91科技集團(tuán)繼續(xù)開展多種黨建活動(dòng)，加強(qiáng)黨建作為公司思想意識(shí)建設(shè)核心的作用，為企業(yè)扎實(shí)黨建思想基礎(chǔ)。正如許澤瑋所言，黨建工作已成為91科技集團(tuán)發(fā)展的“紅色引擎”，只有把黨建工作做好，企業(yè)的大船才會(huì)有充足的馬力，才能行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

91科技集團(tuán)原創(chuàng)作品《黨支部吹起奮斗前進(jìn)的集結(jié)號(hào)》原文如下：

黨支部吹起奮斗前進(jìn)的集結(jié)號(hào)

2011年9月1日，91金融成立，并入駐北京西城科技園。2018年1月1日，91金融宣布集團(tuán)化，正式成立91科技集團(tuán)。

“當(dāng)初入駐園區(qū)填表格，黨組織有人問我要不要成立黨小組，我毫不猶豫地回答：要！但是，由于公司當(dāng)時(shí)公司黨員人數(shù)不足，沒有資格成立。”——如今，91科技集團(tuán)黨支部書記、董事長許澤瑋每次回憶起當(dāng)時(shí)場(chǎng)景依舊歷歷在目，感慨萬千。于是公司人事在招聘過程中，優(yōu)先選用黨員應(yīng)聘者，使9金融內(nèi)部黨員人數(shù)逐漸增加。2014年9月30日，91金融成立黨支部，黨員人數(shù)達(dá)到了10名，成為互聯(lián)網(wǎng)金融行業(yè)首家成立黨支部的企業(yè)。

為做好黨建工作，企業(yè)每月開展一次“黨日活動(dòng)”“民主生活會(huì)”，參觀抗戰(zhàn)紀(jì)念館等主題黨日活動(dòng)；“我們成立了11個(gè)興趣愛好俱樂部，把思想政治教育有效植入員工愛好之中。比如組織‘早起俱樂部’的員工觀看天安門廣場(chǎng)升旗儀式，參觀國家博物館，激發(fā)他們的愛國熱情和民族自豪感。”許澤瑋介紹說，針對(duì)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代年輕人碎片化的閱讀習(xí)慣，企業(yè)開通了線上微黨課平臺(tái)，設(shè)立“91金融黨支部”微信公眾號(hào)，及時(shí)發(fā)布黨中央重要文件和總書記系列重要講話，以提升黨員的政治素質(zhì)。這些活動(dòng)有效激發(fā)了公司員工的爭(zhēng)創(chuàng)活力，公司面貌煥然一新，內(nèi)部凝聚力和隊(duì)伍戰(zhàn)斗力不斷增強(qiáng)。如今幾年過去了，公司黨員隊(duì)伍發(fā)展到42人，黨的組織生活把他們緊緊凝聚在一起，充分激發(fā)黨員骨干發(fā)揮模范帶頭作用。42名黨員都設(shè)立了黨員先鋒崗，亮明身份，讓黨旗飄在工位上、讓黨徽戴在胸牌上、讓黨員標(biāo)準(zhǔn)立在辦公桌上。在公司發(fā)展過程中，黨員們以身作則，成為各部門的業(yè)務(wù)骨干。

黨組織的發(fā)展不僅為企業(yè)發(fā)展帶來了政治引領(lǐng)和先進(jìn)文化，同時(shí)為企業(yè)解決管理難題，通過建立“學(xué)習(xí)型組織”和黨員生活會(huì)等線下學(xué)習(xí)基地，把黨的“前進(jìn)”精神與“紅色”文化相結(jié)合，抓黨建，建工會(huì)，促團(tuán)建，形成“三位一體”獨(dú)特的非公企業(yè)文化，使得企業(yè)員工思路更清晰、思想更統(tǒng)一、工作目標(biāo)更明確。企業(yè)重大項(xiàng)目決定依靠黨和國家的方針政策作為根本依據(jù)，代表內(nèi)地青年赴香港分享創(chuàng)業(yè)故事、參加慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年大會(huì)等一系列重大國家活動(dòng)，企業(yè)當(dāng)家人在認(rèn)真學(xué)習(xí)，深刻領(lǐng)會(huì)，全面把握黨的精神過程中，不斷調(diào)整思路，明確發(fā)展新定位，找到改革發(fā)展的新機(jī)遇。黨建工作也為企業(yè)提升了形象、贏得了好評(píng)，獲得了社會(huì)公信力，為企業(yè)積累了看不見的社會(huì)資源。

每月一期的“黨日活動(dòng)”黨課教育，黨支部書記許澤瑋都會(huì)向新黨員和企業(yè)新員工分享這段黨建經(jīng)歷，不斷讓共產(chǎn)黨人的精神在這群互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)奮斗的年輕人心中留下深刻的烙印，黨支部吹起的前進(jìn)奮斗的“集結(jié)號(hào)”也會(huì)越來越響亮。

第四篇：【行業(yè)資訊】3D動(dòng)畫片《兔俠傳奇》獲“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（本站推薦）

【行業(yè)資訊】3D動(dòng)畫片《兔俠傳奇》獲“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)

繼榮獲華表、金雞等多項(xiàng)大獎(jiǎng)之后，由天津北方電影集團(tuán)出品的3D動(dòng)畫片《兔俠傳奇》又再一次摘得大獎(jiǎng)，收獲第十二屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。業(yè)界普遍認(rèn)為，這位穿著西裝的中國“兔兒爺”將成為國產(chǎn)動(dòng)畫電影走國際化道路的定向立桿之作。

憨態(tài)可掬、永遠(yuǎn)戴著金黃虎頭帽子的兔二，一心只想做好炸糕，卻臨危受命，遵守諾言，成了拯救天下武林的英雄。這部由天津北方電影集團(tuán)和北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院聯(lián)合制作的3d動(dòng)畫電影《兔俠傳奇》歷經(jīng)三年潛心創(chuàng)作，以京津地區(qū)的傳統(tǒng)民俗形象“兔兒爺”為原型，講述了一個(gè)信守并履行承諾的武俠故事。

從去年7月公映至今，《兔俠傳奇》不僅在影壇引發(fā)國產(chǎn)動(dòng)漫熱潮，在技術(shù)和發(fā)行上，也都在國內(nèi)動(dòng)漫界創(chuàng)下了新紀(jì)錄。在德國柏林、法國戛納等國際電影節(jié)上，這部影片通過一分鐘片花就拿下了海外發(fā)行合同，目前已經(jīng)在法國、馬來西亞、意大利、韓國等80多個(gè)國家和地區(qū)發(fā)行，創(chuàng)下了20多年來中國動(dòng)畫電影海外發(fā)行的奇跡。制片人董法昌說，先進(jìn)的技術(shù)、成功的發(fā)行是《兔俠傳奇》敲開海外市場(chǎng)的關(guān)鍵。

據(jù)悉，《兔俠傳奇》放映至今，已經(jīng)獲得票房收益兩千萬元，網(wǎng)絡(luò)版權(quán)銷售三百八十萬元，斬獲國內(nèi)外多項(xiàng)大獎(jiǎng)。而兔兒爺帶來的效應(yīng)不僅于此，去年，《兔俠傳奇》在美國獲得金天使獎(jiǎng)，這部中國制造，天津出品的3D動(dòng)畫片吸引了美國著名導(dǎo)演卡梅隆的關(guān)注，并促成他在天津投資3D影視制作集團(tuán)的決定。

影片出品人、天津北方電影集團(tuán)董事長王大方表示，天津制造的《兔俠傳奇》實(shí)現(xiàn)了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙贏，成為了業(yè)界公認(rèn)的國內(nèi)動(dòng)畫電影的定向立標(biāo)之作。

第五篇：諾獎(jiǎng)效應(yīng)：莫言將如何書寫和被書寫

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諾獎(jiǎng)效應(yīng)：莫言將如何書寫和被書寫

2012年12月，作家劉慶邦寫了一篇文章，祝賀莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，其中說，“對(duì)于中國文學(xué)史來說，莫言獲獎(jiǎng)具有里程碑意義”。幾乎同時(shí)，集美大學(xué)中文系講師黃云霞也寫了一篇名為《作為當(dāng)代文學(xué)史事件的“莫言現(xiàn)象”》的論文，“以便為莫言創(chuàng)作的文學(xué)史定位確立起某種較為可靠的學(xué)理依據(jù)”。

莫言成為第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國籍作家，無疑將被載入中國當(dāng)代文學(xué)史。但從譜系學(xué)的視角，當(dāng)我們談?wù)撃缘臅r(shí)候，莫言從什么樣的傳統(tǒng)中走來，又將引領(lǐng)一個(gè)什么樣的文學(xué)傳統(tǒng)，在未來的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)中，莫言將如何書寫和被書寫？

莫言來自20世紀(jì)新文學(xué)傳統(tǒng)

“莫言是八十年代之子”，2012年12月，旅美學(xué)者劉再復(fù)在《華文文學(xué)》雜志發(fā)表談話文章中說，他認(rèn)為20世紀(jì)有兩次文學(xué)高潮，一次是五四時(shí)期，一次是1980年代。“1980年代出現(xiàn)了很多很有創(chuàng)造活力的作家，我覺得他們非常接近諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，例如李銳、閻連科、余華、賈平凹、韓少功、蘇童、王安憶、殘雪都很杰出”。

但正是在現(xiàn)今獲獎(jiǎng)，令莫言備受質(zhì)疑，因?yàn)槲幕直伞⒌赖聣櫬洹⑽膶W(xué)邊緣化，是如今這個(gè)時(shí)代被貼上的標(biāo)簽。

“有人不斷地使用這樣的比喻——中國‘現(xiàn)代文學(xué)’是好的，是‘五糧液’；而‘當(dāng)代文學(xué)’則是差的，是‘二鍋頭’，這種看起來合乎邏輯的說法實(shí)際是幼稚和昏聵的。”2012年12月，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授張清華在《文藝爭(zhēng)鳴》雜志發(fā)表文章稱。

他認(rèn)為，文學(xué)的演進(jìn)有自己的規(guī)律，它與政治之間，甚至與文化思想之間存在著并不平衡的關(guān)系。漢語新文學(xué)正是在經(jīng)歷了上世紀(jì)五十年代的壓抑、六七十年代的低谷、八十年代的開放與風(fēng)云激蕩的新思潮的沖擊，在相對(duì)黯淡和沉悶的九十年代出現(xiàn)了前所未有的成熟。

在張清華看來，如果能將“當(dāng)代文學(xué)不如現(xiàn)代文學(xué)”的心態(tài)放平，則應(yīng)該承認(rèn)“莫言確乎傳承了中國新文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并且還是一個(gè)發(fā)揚(yáng)光大者”。“也就是說，在莫言獲獎(jiǎng)之后，如果說會(huì)衍生出一個(gè)‘重大意義’的話，那么我以為就是，它會(huì)推動(dòng)改變以往我們對(duì)‘現(xiàn)代’和‘當(dāng)代’文學(xué)的割裂的看法，將整個(gè)新文學(xué)看成是一個(gè)真正的整體--從思想到形式、從內(nèi)容到藝術(shù)、從文體到語言是一個(gè)自然發(fā)育的過程，那么莫言獲獎(jiǎng)，自然也是有了一百年歷史的漢語新文學(xué)的一個(gè)成果，一個(gè)發(fā)育成熟的標(biāo)志。”

但他也認(rèn)為，莫言的獲獎(jiǎng)，可以給文學(xué)的閱讀和消費(fèi)帶來短暫的“加熱”效應(yīng)，但卻難以扭轉(zhuǎn)整個(gè)時(shí)代的文化與文學(xué)氛圍。這一氛圍，是作家身上的批判性與知識(shí)分子性，呈現(xiàn)了漸至稀薄的趨勢(shì)。

莫言獲獎(jiǎng)的副產(chǎn)品

莫言所受到的文學(xué)影響，還繞不過拉美“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”文學(xué)。大江健三郎曾稱贊莫言的作品“是拉丁美洲文學(xué)和中國文學(xué)融合在一起的非常優(yōu)秀的文學(xué)。”

華南師范大學(xué)文學(xué)院教授滕威介紹，1980年代，隨著中國步入以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為主的改革開放時(shí)期，拉美文學(xué)這一“非西方”的、來自第三世界的、中國語境的“小語種”文學(xué)竟然掀起閱讀與談?wù)摰臒岢保浴拔膶W(xué)爆炸”和“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”為中心的“拉美文學(xué)熱”直接影響到中國當(dāng)代文學(xué)的探索與創(chuàng)作，尤以尋根文學(xué)和先鋒文學(xué)所受浸染最深。

2005年，四川大學(xué)文學(xué)博士曾利君完成了其名為《魔幻現(xiàn)實(shí)主義與中國當(dāng)代文學(xué)》的博士論文，其中為莫言專門寫了一節(jié)。1982年，拉美作家加西亞·馬爾克斯獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，他的作品迅速譯介到中國，在中國掀起了“馬爾克斯熱”。莫言在閱讀馬爾克斯的魔幻現(xiàn)實(shí)主義杰作《百年孤獨(dú)》時(shí)，一下子被征服了。莫言由此知道小說還有另一種寫法，他當(dāng)時(shí)的感覺，就跟馬爾克斯當(dāng)年第一次讀到卡夫卡作品時(shí)的感覺一樣：“原來小說可以這么寫！”在震驚敬佩、恍然大悟之余，莫言也禁不住躍躍欲試，捉筆操練起“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”來。

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他在1985年推出的那批引人注目的小說如《透明的紅蘿卜》、《球狀閃電》、《金發(fā)嬰兒》、《枯河》、《爆炸》等作就是在馬爾克斯等外國作家的影響下所寫出的，其中《球狀閃電》就帶有馬爾克斯作品的印記，為了讓自己的小說看

起來更魔幻，莫言甚至在《球狀閃電》中也弄了個(gè)粘著鳥翅的怪老頭，讓人不禁想起馬爾克斯的《巨翅老人》。

拉美文學(xué)對(duì)中國1980年代興起的作家的影響還包括諾貝爾獎(jiǎng)。“馬爾克斯是第一個(gè)我國與全球同步介紹進(jìn)來的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主”，滕威說，對(duì)于同樣是第三世界的作家，“連嚴(yán)肅的《讀書》雜志都是以‘鄰村的張老漢都富起來了，我們?cè)撛趺崔k’的心態(tài)來討論的”。可以說，比照著拉美的諾貝爾獎(jiǎng)作家，正是1980年代莫言一批作家的成長軌跡。“包括莫言在內(nèi)，每寫一部作品，都會(huì)有聲音說這是為得諾貝爾獎(jiǎng)寫的”，滕威說。

但“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的標(biāo)簽卻被拉美作家自己拒絕。“馬爾克斯在領(lǐng)取諾貝爾獎(jiǎng)的答謝詞就是一篇戰(zhàn)斗檄文，是說他的作品寫的就是拉美的現(xiàn)實(shí)，而不是魔幻的，來反對(duì)西方以理性主義、科學(xué)主義的眼光來看待他的作品。”滕威介紹。

1970年代開始，拉美文學(xué)已失去了所謂“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，在沒有了政治需求后，拉美作家產(chǎn)出的大多是中產(chǎn)階級(jí)消費(fèi)主義趣味的作品。“作為一個(gè)整體，拉美文學(xué)在世界上的影響也不是特別大了”，滕威說，“只有少數(shù)作家還在堅(jiān)持當(dāng)年的傳統(tǒng)，比如2011年翻譯到國內(nèi)的智利作家羅貝托·波拉尼奧 的《2666》，這本小說接續(xù)了作家要有擔(dān)當(dāng)?shù)膫鹘y(tǒng)”。

“目前翻譯到國內(nèi)的拉美文學(xué)作品，仍是1970年代以前的作品居多”，滕威判斷，在中國，拉美文學(xué)還將掀起一股熱潮，“原因包括2010年，老作家略薩獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，2011年國內(nèi)首次出版了馬爾克斯授權(quán)的《百年孤獨(dú)》。另外的原因則是莫言的獲獎(jiǎng)，對(duì)拉美文學(xué)的帶動(dòng)”。

至少在作品上還是知識(shí)分子

“面對(duì)死亡威脅、外族入侵、社會(huì)不公，你如何行動(dòng)，這是考驗(yàn)一個(gè)人的意志、展示一個(gè)人的精神能量的關(guān)鍵時(shí)刻。莫言對(duì)這些關(guān)鍵時(shí)刻極為敏感，保持著高度的熱情。他的小說，常常把此類情景用夸張手段推向極致，考驗(yàn)人的忍受能力，拷打人性的韌度，追問人的道德良心。”2013年1月，武漢大學(xué)文學(xué)院教授陳國恩在《武漢大學(xué)學(xué)報(bào)》發(fā)表文章稱。

但現(xiàn)實(shí)中的莫言似乎與作品中的莫言有著涇渭分明的差距，“更愿意做一個(gè)作家，而不是一個(gè)知識(shí)分子”，在他獲獎(jiǎng)后談到當(dāng)年抄寫《在延安文藝座談會(huì)上的講話》這一問題時(shí)，開始清晰。

莫言獲獎(jiǎng)后，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授趙勇在一次研究生討論課上，拋出了這個(gè)問題，他將這次課堂討論發(fā)表在了2012年第6期《粵海風(fēng)》雜志上。趙勇認(rèn)為，文學(xué)與政治的關(guān)系有三種關(guān)系：政治影響文學(xué)；文學(xué)介入政治；文學(xué)遠(yuǎn)離政治。但可以看出莫言在追求第四種關(guān)系：文學(xué)超越政治。我覺得文學(xué)超越政治是一個(gè)重要的話題，但接著的問題是：文學(xué)怎么就能夠超越政治？或者說文學(xué)真的能夠超越政治嗎？

在課堂上，趙勇借用北京大學(xué)中文系教師邵燕君的話隱晦表示了自己的觀點(diǎn)，“如果讓我選一位中國作家獲諾獎(jiǎng)我就選張承志，他是一個(gè)優(yōu)秀的作家，更是一位特立獨(dú)行的知識(shí)分子。” 張承志把他的《心靈史》義賣，然后去了巴勒斯坦，把10萬美元全部捐贈(zèng)給了巴勒斯坦難民營。

但在張清華看來，莫言的獲獎(jiǎng)還是彌足珍惜。因?yàn)椤霸诟贻p一代的作家身上，消費(fèi)符號(hào)的包裝與綁架、寫作身份日益嚴(yán)重的‘去知識(shí)分子化’，則更成為了一個(gè)無法挽回的趨勢(shì)”。張清華期望，但愿這一代作家能不負(fù)眾望，將新文學(xué)所開創(chuàng)的偉大人文主義傳統(tǒng)創(chuàng)造性地發(fā)揮與傳接下去，將他們所創(chuàng)造和展現(xiàn)的本土美學(xué)化為催生后勁、化育后來者的力量，而不是成為轉(zhuǎn)瞬湮滅和黯淡下去的“無后的一代”。

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在文學(xué)經(jīng)驗(yàn)上取代莫言

新生代作家面臨著消費(fèi)主義寫作的誘惑，而新生代讀者則已經(jīng)出現(xiàn)了與莫言這一代作家經(jīng)驗(yàn)脫節(jié)的現(xiàn)象。

莫言獲獎(jiǎng)后，一名喜歡春上春樹勝過莫言的中文系研究生給北師大文學(xué)院教授張檸寫了一封信。她覺得春上春樹“所寫的城市經(jīng)驗(yàn)，和我們這一代年輕人，有著非常深刻的關(guān)聯(lián)性”，“如果中國再繼續(xù)發(fā)展下去，城市經(jīng)驗(yàn)越來越多，鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)越來越少。而我們這一代年輕人大多都生活在城市里，如何再寫出具有中華民族性的作品呢？”

在這封信里，莫言打動(dòng)了諾貝爾獎(jiǎng)評(píng)委的“本土經(jīng)驗(yàn)”，卻受到了本土

讀者的質(zhì)疑，這是否能夠說明，更帶有普世性城市經(jīng)驗(yàn)的消費(fèi)主義寫作，將最終贏得讀者，取代莫言？

在張檸看來，莫言擅長“鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)”而不擅長“城市經(jīng)驗(yàn)”，當(dāng)代中國多數(shù)作家和藝術(shù)家都是如此。能夠在文學(xué)中描寫現(xiàn)代城市經(jīng)驗(yàn)的前提，就是城市文化的發(fā)達(dá)，進(jìn)而使城市經(jīng)驗(yàn)變成文學(xué)形式。這在當(dāng)代中國是近30年來才開始的事情，還需要一段時(shí)間的積淀才能看到效果。

莫言的作品“展示人性的豐富和良知的珍貴。這樣的故事及其意義，是民族性的，但又具人類性”，武漢大學(xué)教授陳國恩認(rèn)為。

讀者趣味的變化“是一件無可奈何的事”，張檸認(rèn)為，“年青一代與我們這一輩人強(qiáng)調(diào)社會(huì)意義上的‘軾父’不同，他們?cè)趯徝廊の渡吓c父輩產(chǎn)生沖突，是趣味上的‘軾父’。消除這一沖突的唯一手段，就是他們迅速成長起來，并創(chuàng)造出自己的經(jīng)典，讓他們的記憶形式化并且歷史化，同時(shí)讓老舊的事物自然地死去”。

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