第一篇：簡述英文詩歌的格律、押韻和體式

簡述英文詩歌的格律、押韻和體式。

格律是每個(gè)音步輕重音節(jié)排列的格式，也是朗讀時(shí)輕重音的依據(jù)。常見格式有5種：⑴抑揚(yáng)格⑵揚(yáng)抑格⑶抑抑揚(yáng)格⑷揚(yáng)抑抑格（⑸抑揚(yáng)抑格

押韻是指通過重復(fù)元音或輔音以達(dá)到一定音韻效果的詩歌寫作手法。主要有：1.尾韻2.頭韻3.諧元韻

有的詩分成幾節(jié)，每節(jié)由若干詩行組成；有的詩則不分節(jié)。目前我們常見的詩體有：1.十四行詩2.打油詩3.無韻體4.自由詩

第二篇：英文詩歌的音律格律

要了解格律，首先要明了“音步”和“韻律”這兩個(gè)概念。1． 音步(Foot)：

英詩中重讀與非重讀音節(jié)的特殊性組合叫作音步。一個(gè)音步的音節(jié)數(shù)量可能為兩個(gè)或三個(gè)音節(jié)，但不能少于兩個(gè)或多于三個(gè)音節(jié)，而且其中只有一個(gè)必須重讀。

分析英文詩歌的格律就是將它的句子劃分成音步，并分清是何種音步及音步的數(shù)量。這個(gè)過程稱為scansion。

如：詩句 “From fairest creatures we desire increase” 要是分成音步的話，就變成了這個(gè)樣子: Fro-m fai*re-st crea*ture-s we* de-sire* i-ncrea*se 上面“-”表示它前面是輕讀音節(jié)，而“*”則表示它前面是重讀音節(jié)。我們于是看出：上面的句子共有五個(gè)音步，每個(gè)音步都是由前輕讀后重讀的兩個(gè)音節(jié)組成，這樣的音節(jié)被稱為“抑揚(yáng)格”。頗有點(diǎn)唐詩的“平仄”的味道，但又有本質(zhì)上的不同。

Tips：一個(gè)音步不必等于一個(gè)單詞。

根據(jù)音步的數(shù)量，每一行一個(gè)音步的稱為“單音步”(monometer)； 每一詩行有兩個(gè)音步的，稱“雙音步”(dimeter)； 三個(gè)音步的，稱“三音步”(trimeter)； 此外還有四音步(tetrameter）、五音步、(pentameter)、六音步(hexameter)、七音步(heptameter)、八音步(octometer)。

2． 韻律(Metre)：

韻律是指音步在朗讀時(shí)的輕重長短的節(jié)奏或規(guī)律，這要依據(jù)音步所含音節(jié)的數(shù)量及重讀音節(jié)的位置來區(qū)分。傳統(tǒng)英詩的音步有六種，即： 抑揚(yáng)格(Iambus)揚(yáng)抑格(Trochee)抑抑揚(yáng)格(Anapaest)揚(yáng)抑抑格(Dactyl)抑揚(yáng)抑格(Amphibrach)揚(yáng)抑揚(yáng)格(Dactyl)“抑”為輕讀音節(jié)，“揚(yáng)”為重讀音節(jié)。“揚(yáng)抑格”即一個(gè)音步有兩個(gè)音節(jié)，前面的音節(jié)重讀，后面的輕讀。同理，“揚(yáng)抑揚(yáng)格”即一個(gè)音步有三個(gè)音節(jié)，最前的音節(jié)重讀，中輕讀，后重讀。

3.英文詩歌的押韻：

3.1 就起押韻功能的單詞而言，一是輔音也可入韻，二是押韻的音節(jié)可以選在單詞的頭，中間和尾（比較：每個(gè)漢字只有一個(gè)音節(jié)）。最常見的有3種，即： 頭韻(Alliteration)：是指單詞開始的字母重復(fù)，如great和grew；

諧元韻(Assonance)：是指單詞中重讀元音重復(fù)，如great和fail； 尾韻(Rhyme)：則指單詞結(jié)尾的字母重復(fù)，如great和bait。

3.2 而一行詩中也可能同時(shí)存在多種押韻形式，如： The light that lies in women's eyes.這行詩中有頭韻light和lies，諧元韻light、lies、eyes，還有尾韻lies和eyes。3.3 英語詩歌的行與行之間的押韻格式則被稱為韻法(rhyming scheme)。常見的有4種，即： 兩行轉(zhuǎn)韻(AABB)隔行押韻(ABCB)隔行交互押韻(ABAB)交錯(cuò)押韻(ABBA)等。如這四行詩： From fairest creatures we desire increase, That thereby beauty's rose might never die, But as the riper should by time decease, His tender heir might bear his memory: 即為abab押韻格式，詳細(xì)分解如下：

From fairest creatures we desire incr（ease=a）, That thereby beauty's rose might never d（ie=b）, But as the riper should by time dec（ease=a）, His tender heir might bear his memo（ry=b）: 4.英文詩歌的形式

4.1商籟詩（十四行詩 － sonnet）： 商籟詩須遵守十四行，五音步，抑揚(yáng)格這種形式。即全詩共十四行，每行五個(gè)音步，而音步的韻律是抑揚(yáng)格。

這種形式首先出現(xiàn)在意大利，在十六世紀(jì)中傳入英國，為伊麗莎白時(shí)代的文人所寵愛。詩人如莎士比亞、斯賓塞及西德尼都寫下過很多著名的十四行詩。到十八世紀(jì)，十四行詩又受到冷落。后來才浪漫派詩人濟(jì)慈、沃茲沃斯等人復(fù)興。英文的商籟詩分為兩種類型，即：即意大利式(Petrarvhan)及莎士比業(yè)式(Shakesperoan)，或稱英國式。（1）意大利式： 由意大利詩人皮特拉克(Petrarch)所創(chuàng)，全詩分兩部分： 第一部分八行(The Octave)，由兩個(gè)四行詩體(Quatrains)組成，韻腳是abbaabba；第二部分有六行(The Sestet)，韻腳可有不同形式。嚴(yán)格的意大利十四行詩，前八行結(jié)尾，詩意應(yīng)告一段落，而后六行又轉(zhuǎn)入新的詩意。

（2）莎士比亞式： 全詩亦分為兩個(gè)部分：第一部分是三個(gè)四行詩體組成，韻腳可交替進(jìn)行。第二部分雙行詩體。是最后是押韻的雙行詩體。全詩韻腳是ababcdcdefefgg。莎士比亞式詩中意境一氣呵成，直到最后雙行詩體，為全詩高潮。

4.2.打油詩（Limericks）：通常是小笑話甚至是胡謅，一般沒有標(biāo)題也無作者姓名，含有幽默諷刺性，常運(yùn)用雙關(guān)，內(nèi)韻等手法。每首詩五個(gè)詩行，押韻為aabba，格律以抑揚(yáng)格和抑抑揚(yáng)格為主。

1）There was a young lady of Nigger Who smiled as she rode on a tiger； They returned from the ride With the lady inside，And the smile on the face of the tiger.2）A tutor who taught on the flute Tried to teach two tooters to toot，“Is it harder to toot，or Said the two to the tutor，To tutor two tooters to toot？”

4.3 無韻體（Blank Verse）：五音步抑揚(yáng)格，不押韻詩體。Across the watery bale，and shout again，Responsive to his call，and gazed-but little thought What wealth the show to me had brought： For oft，when on my couch I lie In vacant or in pensive mood，They flash upon that inward eye Which is the bliss of solitude；

Ans then my heart with pleasure fills，And dances with the daffodils.Notes： a crowd，a host of： many sprightly：happy glee：joy jocund：happy bliss：complete happiness pensive：sadly thoughtful 華茲華斯（WilliamWordsworth，1770-1850），十九世紀(jì)初英格蘭北部湖區(qū)三大“湖畔派詩人”（浪漫主義）之一。此詩向我們描繪了一幅美好的自然景象，同時(shí)抒發(fā)作者對(duì)自然美景的喜歡。黃水仙據(jù)說是威爾士國花（1282年，威爾士歸順英格蘭，被封公國），在英國廣泛栽種，春季開花，花期不長。有許多關(guān)于黃水仙的詩歌，這首詩無疑是脫穎而出的。

全詩語言精煉，通俗易懂，四音步抑揚(yáng)格，分四節(jié)（stanza），每節(jié)6行，每節(jié)押韻均為ababcc.第一節(jié)寫詩人孤寂時(shí)外出散步，偶遇水仙；第二節(jié)寫水仙爭相開放，千姿百態(tài)；第三節(jié)，詩人看到這景象感到欣喜異常；第四節(jié)寫詩人在日后憂郁時(shí)，回想當(dāng)時(shí)情景，又讓他心中充滿了歡樂，隨著水仙跳起舞來。

5.3 death be not proud Death, be not proud, though some have called thee Mighty and dreadful, for thou art not so;For those whom thou think’st thou dost overthrow Die not, poor Death, nor yet canst thou kill me.From rest and sleep, which but thy pictures be, Much pleasure;then from thee much more must flow, And soonest our best men with thee do go, Rest of their bones, and soul’s delivery.Thou art slave to fate, chance, kings, and desperate men, And dost with poison, war, and sickness dwell, And poppy or charms can make us sleep as well And better than thy stroke;why swell’st thou then? One short sleep past, we wake eternally And death shall be no more;Death, thou shall die.在感情的表達(dá)上，多恩的詩歌力求避免感傷情調(diào)，把感情容入“玄思”之中，因此，倍受英美現(xiàn)代派詩人的推崇。

多恩寫過一些宗教詩。在這些詩歌中，他探索自己的內(nèi)心世界，表達(dá)他對(duì)宗教，乃至人生的看法。《死亡，不要驕傲》正是這類詩歌中的一首。

這是一首意大利體的十四行詩。詩的起句突兀，表達(dá)了對(duì)死神的嘲笑和蔑視。死亡是人生的終結(jié)，許多人對(duì)死亡表現(xiàn)出極度的恐懼，把死亡同黑暗的地獄聯(lián)系在一起。然而，在多恩看來，死亡并沒有什么可怕之處。他把死亡看作睡眠，看作是通向“永遠(yuǎn)覺醒”的必經(jīng)之路。死亡只是從有限的生命通向永恒的過程。這種思想并非多恩特有，因?yàn)樵谏勘葋喌摹豆防滋亍贰吧孢€是死亡”這一著名的內(nèi)心獨(dú)白中，莎士比亞也曾根據(jù)西方人的宗教思想把死亡比作睡眠，但是，把死神作為無能而又自傲的形象進(jìn)行如此淋漓盡致的譏諷，恐怕只有出現(xiàn)在多恩的作品中。

這首詩說理多于抒情。從詩的結(jié)構(gòu)來看，第一、二行“死亡，不要驕傲，雖然有人說你／強(qiáng)大而又可怖，而你并不真的這樣”，是論點(diǎn)，而第二行到第八行是論據(jù)，說明死亡沒有什么可怕，死亡同睡眠沒有多少不同，都可以使人“獲得身體的休息，靈魂的解脫”。第九、十行指出死神的無能，而第十一、二行說明死神并沒有什么獨(dú)特之處，沒有什么可資驕傲的理由。這四行進(jìn)一步提供論據(jù)，來支持詩人的論點(diǎn)。第十三、四行則是結(jié)論。雖然這首詩有很強(qiáng)的論說性，但表達(dá)了詩人對(duì)死神的蔑視 和無畏之情。情與理的結(jié)合使詩本身具有有說服力，而比喻的運(yùn)用使這篇說理的詩生動(dòng)。整個(gè)詩作鏗鏘有力，富于陽剛之氣。5.4 EAGLE ALFRED, LORD TENNYSON(1809～1892)He clasps the crag with crooked hands;Close to the sun in lonely lands, Ringed with the azure world, he stands.The wrinkled sea beneath him crawls;He watches from his mountain walls, And like a thunderbolt he falls 這首詩共有兩節(jié)六行，首節(jié)韻律：aaa；第二節(jié)韻律：bbb。這短短的六行詩，生動(dòng)地刻劃出鷹的王者特質(zhì)。

首節(jié)三行寫鷹的靜謐、高孤而尊貴的神態(tài)。作者以he、hands、stands分別取代it、claws(爪)、和perches(棲息)，擬人(personification)的手法，使讀者感到鷹的非比尋常。更何況它像王者一般獨(dú)居(in lonely lands)巉巖，有青天環(huán)繞(Ringed with the azure world)，與白日相親(Close to the sun)。首行/k/和/kr/的雙音鏗鏘地有力地暗示出鷹的遒勁。后三行寫鷹的動(dòng)感神態(tài)。作者仍舊以周圍環(huán)境襯托出鷹的威儀。從高踞山墻之內(nèi)的鷹眼看來，洶涌的波濤不過是皺紋，在它腳下蠕動(dòng)。閃電般的俯沖既是寫實(shí)，也顯示出鷹的神威，因?yàn)楣糯纳癯Ｒ岳纂姙樾塘P工具，懲戒邪惡。

這首短詩的三、六兩行各以掉尾句(periodic sentence)結(jié)束。給人以雄渾、踏實(shí)的感覺，生動(dòng)刻畫出詩中所描述的鷹的王者風(fēng)范

5.5 Sonnet 60 Like as the waves make towards the pibbled shore, So do our minutes hasten to their end;Each changing place with that which goes before, In sequent toil all forwards do contend, Nativity, once in the main of light, Crawls to maturity, wherewith being crowned, Crooked eclipses against his glory fight, And time that gave doth now his gift confound.Time doth transfix the flourish set on youth And delves the parallels in beauty's brow, Feeds on the rarities but for his scythe to move.And nothing stands but for his scythe to move.And yet to times in hope my verse shall stand, Praising thy worth, despite his cruel hand.1.像波浪滔不息地滾向沙灘 2.我們的光陰息息奔赴著終點(diǎn)； 3.后浪和前浪不斷地循環(huán)替換，4.前推后擁，一個(gè)個(gè)在奮勇爭先。5.生辰，一度涌現(xiàn)于光明的金海，6.爬行到壯年，然后，既登上極頂，7.兇冥的日蝕便遮沒它的光彩，8.時(shí)光又撕毀了它從前的贈(zèng)品。

9.時(shí)光戳破了青春頰上的光艷，10.在美的前額挖下深陷的戰(zhàn)壕，11.自然的至珍都被它肆意狂喊，12.一切挺立的都難逃它的鐮刀： 13.可是我的詩未來將屹立千古，14.歌頌?zāi)愕拿赖拢还芩鄽埧幔?/p>

這首詩的主題是時(shí)間的無情，以及詩歌的不朽和永恒。詩人一開始便以生動(dòng)的視覺意象為比喻，吸引了讀者的注意力。詩人除了用大海波浪的滾滾向前比喻人生時(shí)光的無情流淌，生生不息外，還用了太陽的金光被日蝕遮住作比喻，說明時(shí)光無情消亡，一切美好的東西和青春都不會(huì)永遠(yuǎn)停留，而會(huì)隨時(shí)間的流逝而迅速消逝。（delves the....）這句，比喻時(shí)間會(huì)使青春美貌老去。這個(gè)比喻乍一聽有點(diǎn)夸張，太虛張聲勢(shì)或小題大做，實(shí)際上這正與詩的崇高嚴(yán)肅的主題相和諧，顯示出時(shí)間強(qiáng)大的破壞力。第2行，詩人又用了第三個(gè)意象來比喻時(shí)間：時(shí)間的流逝就像鐮刀的收割。最后這兩個(gè)不太溫柔的比喻都暗示了時(shí)間的無情和殘忍，生動(dòng)之極。像通常十四行詩的最后現(xiàn)行一樣，詩人在最后做了結(jié)論：時(shí)間殘酷，但他的詩將屹立千古，歌頌“你”的美德。

這首詩的最后的“你”，頗令人疑惑。照一些批評(píng)家的猜測，莎士比亞的十四行詩或者是獻(xiàn)給一個(gè)英俊的獨(dú)身青年，或者是給一們性感的黑膚女士。這首詩的“你”到底是誰，讓人費(fèi)思量。

5.6 THE ANT RICHARD ARMOUR(1906~)The ant, a prodigy of strength, Lifes objects twice his weight and length And never stops or sighs or glowers Because it's after working hours.Though underground, he bears the onus And peril without thought of bonus, And never once is heard to mention Retiring on a tax-free pension.Nor does he frown or look askance At other, lighter-burdened ants.Not one to bicker, blame, or sob.The ant has but one flaw I see, To wit, he doesn't work for me.大意：

螞蟻這個(gè)大力士能舉起比他體重身高多一倍的東西。它從不因過了下班時(shí)間而停工、嘆氣、或瞪眼。雖然在地下，他背負(fù)重?fù)?dān)和危險(xiǎn)，卻從沒想到紅利，而且沒聽他談到退休用免稅年金養(yǎng)老；他也不會(huì)對(duì)其他擔(dān)子較輕的螞蟻橫眉豎目。螞蟻不是斗嘴、怪罪或嗚咽之徒，也不貪圖較好的工作。我看螞蟻只有一樣瑕疵－那就是：他不為我工作。

簡評(píng)：

螞蟻一向被譽(yù)為“勤做工”的典范。此詩更是一一列舉這位“模范工人”的美德：工作能力強(qiáng)，多做不抱怨，犯難不求賞，與“人”不計(jì)較，見利不思遷。這種工人真是只應(yīng)“地下”有，“人”世間難求。無怪乎說話者要扼腕嘆道：“只可惜他不為我工作。” 作者借螞蟻而反襯出人類的私心。工整的韻腳添增了全詩的幽默輕松氣氛。

從上看出，詩歌的欣賞評(píng)判并非可望而不可及，關(guān)鍵要抓住詩中的意象，了解其語義，以便把握詩的大意。縱然每個(gè)人的讀后感會(huì)有不同，但每個(gè)人都會(huì)在閱讀過程中感受到詩歌帶來的美和精神上的共鳴。

第三篇：唐詩格律簡述

唐詩格律簡述

（1）唐詩的種類

唐詩有兩種，一類是古體詩，顧名思義是指唐代詩人繼承唐代以前的詩體而寫的詩；一類是今體詩，顧名思義是唐代詩人按照當(dāng)時(shí)新興的詩體而寫的詩。

唐代的古體詩又可分為兩類。一類是五言古詩，又稱五古。五言古詩字?jǐn)?shù)不限，但每句五個(gè)字（一字稱“一言”）。例如杜甫的“三吏”、“三別”，盡管每首都有幾十句，但句句五字。而孟郊的《游子吟》，一共只有六句，每句也都是五個(gè)字。另一類是七言古詩，又稱七古。七言古詩字?jǐn)?shù)也不限，但每句七個(gè)字。例如白居易的《長恨歌》全詩長一百二十句，但每句都是七個(gè)字。而柳宗元的《漁翁》一共只有六句，每句也都是七個(gè)字。

古體詩中還有一種雜言詩，詩中三字句至九字句互為參雜。例如李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》全詩四十五句，除了三字句、八字句以外，其他字?jǐn)?shù)的詩句都有。因?yàn)殡s言詩更多的是七字句，一般把雜言詩歸入七言古詩一類。

唐代的今體詩（近體詩）也分為兩類。一類是律詩。律詩又分為兩種，一種是五言律詩，也城五律。五律的每句五個(gè)字，每首八句。例王維的《山居秋暝》；一種是七言律詩，也稱七律。七律每句七個(gè)字，每首八句，例如杜甫的《聞官軍收河南河北》。律詩中還有一種五言長律，或稱五言排律。五言排律每句五個(gè)字，但句數(shù)超過八句，一般十二句，有的更多。例如韓愈的《學(xué)諸進(jìn)士作精衛(wèi)銜石填海》就是十二句。

近體詩另一類是絕句。絕句也分為兩種。一種是五言絕句，又稱五絕。五絕每句五個(gè)字，每首四句。例如王之渙的《登鸛雀樓》。一種是七言絕句，又稱七絕。七絕每句七個(gè)字，每首四句。例如李商隱的《夜雨寄北》。

絕句比律詩起源早，而且唐以前的絕句在用韻、平仄方面不太講究，沒有規(guī)定，因此后人把沒有規(guī)定的絕句稱為“古絕”，把有規(guī)定的絕句稱為“律絕”，但古絕中也有不少用的是“律絕”中可以變通的句子，因此兩者界限不是十分清楚，一般統(tǒng)稱為絕句。

唐詩的種類如下表所示：

五言古詩（五古）

古體詩 七言古詩（七古）

雜言詩（可歸七古）

五言律詩（五律）

律詩 七言律詩（七律）

今體詩（近體詩）五言長律(五言排律)

絕句 五言絕句（五絕）

七言絕句（七絕）

（2）唐詩的平仄

平仄是古人對(duì)漢語平、上、去、入四種聲調(diào)的進(jìn)一步歸類。平就是四聲中的平聲。平聲和柔圓潤、尾音較長、起伏小。仄就是四聲中上、去、入三種聲調(diào)的總稱。仄是側(cè)、不平的意思。仄聲起伏大，音尾短，甚至沒有。律詩按照一定的規(guī)則安排平仄，使平聲仄聲互為調(diào)節(jié)，產(chǎn)生高低變化，充分表現(xiàn)了漢語聲調(diào)的和諧性。

下面試以王維的五律《山居秋暝》和杜甫的七律《聞官軍收河南河北》為例，介紹一下律詩安排平仄的三條主要規(guī)則：

山居秋暝

王維

空 山 新 雨 后，天 氣 晚 來 秋。

明 月 松 間 照，清 泉 石 上 流。

竹 喧 歸 浣 女，蓮 動(dòng) 下 漁 舟。

隨 意 春 芳 歇，王 孫 自 可 留。

聞官軍收河南河北

杜甫

劍外忽聞收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白首放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

從上面兩首詩中可以看到：第一，句中相錯(cuò)。即一句中的偶數(shù)字（稱音步或節(jié)拍、節(jié)奏點(diǎn)）平仄要交錯(cuò)。前平，則后仄；前仄，則后平。

第二，句間相對(duì)。即單句與雙句的偶數(shù)字平仄要對(duì)立。單句平，則雙句仄；單句仄，則雙句平。

第三，聯(lián)間相粘。即上兩句的雙句與下面兩句的單句中的偶數(shù)字平仄要相同。上句平，則下句也平；上句仄，則下句也仄。

律絕可以看作是律詩的截取部分，因此同樣必須遵守這些規(guī)則。

五律和七律各有四種平仄句型，以及各由這四種句型錯(cuò)綜變化而成的四種格式都與這三條規(guī)則有關(guān)。另外，律詩調(diào)平仄主要看偶數(shù)字，即五律看二、四字、七律看二、四、六字，即所謂的“一三五不論，二四六分明”。不過律詩中還有些其他的平仄規(guī)則，如果影響到這些規(guī)則，那么“一三五”也要“論”的，“二四六”也無法“分明”了。由于這些內(nèi)容比較專業(yè)，也比較復(fù)雜，我們這里就不展開了。讀者如果有興趣，可以從古漢語教材及一些介紹格律的書中進(jìn)一步了解。

最后講一講普通話的四聲與古代四聲的聯(lián)系與區(qū)別。普通話的四聲是由古代四聲演變而來的。普通話不管是陰平字，還是陽平字，大部分來自古代的平聲字；普通話的上聲字大部分也來自古代的上聲字；普通話的去聲字大部分來自古代的去聲字，一部分來自古代的上聲字（但無論是來自古代的去聲字，還是來自古代全濁聲母的上聲字，也都屬于仄聲）。僅從以上的情況來看，以普通話的四聲來了解平仄格律是不會(huì)產(chǎn)生矛盾的。問題是普通話陰平、陽平、上聲、去聲字中還有一小部分來自古代的入聲字。其中普通話中來自代入聲字的上聲、去聲字，因?yàn)橥瑢儇坡暎覀兛梢圆蝗シ直妫胀ㄔ捴衼碜怨糯肼曌值年幤健㈥柶阶志筒坏貌患右宰R(shí)別了，否則將會(huì)影響我們對(duì)平仄格律的認(rèn)識(shí)。比如“當(dāng)春乃發(fā)生”句中的“發(fā)”字，唐代是入聲字，與“春”字平仄相錯(cuò)，但普通話讀陰平，顯然與平仄格律相抵觸。識(shí)別的方法有兩種，一是用吳語或粵語等依然保留入聲的一些發(fā)音特征的方言讀讀看，如果發(fā)音短促急收的一般就是入聲；二是從一些古漢語書中的入聲字表中去查找。

（3）唐詩的押韻

押韻就是詩詞中在句子的末了一字用韻母相同或相近的字，使音調(diào)和諧優(yōu)美，富有音樂感。押韻的那個(gè)字就叫韻腳。近體詩在押韻上也有一定的規(guī)則：

第一，押韻句必須是偶句。首句可以押韻，也可以不押韻。例如王之渙《登鸛雀樓》只押偶句，首句不押；而李商隱《夜雨寄北》則句首也入了韻。

第二，押韻的字必須是平聲，不押韻句子的末尾的字必須是仄聲。所以看某一詩句是否是韻句，不僅要看末尾的字是否韻相同或相近，還要看是不是平聲字。比如王維的《山居秋暝》第一句“空山新雨后”，盡管末尾的“后”字與下面詩句的韻腳“秋“、“流”、“舟”、“留”韻腹、韻尾相同，但因?yàn)樗秦坡曌郑跃筒皇琼嵞_了。

第三，壓韻的字必須一韻到底，中間不可以換韻，除了首句押韻的字以外，臨近的韻不可通押。

唐代古體詩的押韻大致有以下幾種情況：

第一，韻句并非一定是偶句，單句也可以押韻。例如李白《將進(jìn)酒》的最后幾句“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。”“裘”、“酒”、“愁”為韻腳，二、三、四句都押韻。

第二，韻腳可以押仄聲韻，也可以平仄互押。例如上詩中“裘”和“愁”為平聲，而“酒”為仄聲。

第三，不必一韻到底，中間可以換韻。如岑參《白雪歌送武判官歸京》，共十八句，用了九個(gè)韻，其中有兩處是臨韻合押的。

不過古體詩中也有一些作品在押韻方面追求格律詩的形式，有一定的規(guī)則，如杜甫的《垂老別》，全詩一共三十二句，偶句押韻，一韻到底。唐詩的用韻有專門的韻書，韻部分得很細(xì)，但讀者大多數(shù)是和普通話對(duì)應(yīng)的。

（4）唐詩的對(duì)仗

對(duì)仗，顧名思義就是兩個(gè)詩句就像古代儀仗隊(duì)一樣，兩兩相對(duì)。對(duì)仗是律詩必須遵守的一條規(guī)則。

五律或七律一共八句，每兩句為一聯(lián)，共四聯(lián)。第一聯(lián)稱“首聯(lián)”；第二聯(lián)稱“頷聯(lián)”；第三聯(lián)稱“頸聯(lián)”；第四聯(lián)乘“尾聯(lián)”。沒聯(lián)單句為“出句”，雙句為“對(duì)句”。

按近體詩規(guī)定，律詩的中間兩聯(lián)必須對(duì)仗。那么如何才算是對(duì)仗呢？

如名詞與名詞相對(duì)，動(dòng)詞與動(dòng)詞相對(duì)，形容詞與形容詞相對(duì)，副詞與副詞相對(duì)，等等。

第一，指詞性相對(duì)。第二，指詞組結(jié)構(gòu)類型相對(duì)。第三，指內(nèi)容意義相對(duì)。第四，指平仄相對(duì)。

如偏正結(jié)構(gòu)與偏正結(jié)構(gòu)相對(duì)，動(dòng)賓結(jié)構(gòu)與動(dòng)賓結(jié)構(gòu)相對(duì)，主謂結(jié)構(gòu)與主謂結(jié)構(gòu)相對(duì)等等。

對(duì)仗有工對(duì)與寬對(duì)之分。所謂工對(duì)，就是對(duì)仗工整，嚴(yán)格遵守以上的規(guī)則；所謂寬對(duì)，自然是指對(duì)仗不太嚴(yán)格，沒有完全按照以上的規(guī)則。一般第二聯(lián)要求可以寬些，第三聯(lián)必須工整。對(duì)仗偶爾也可以出現(xiàn)在第一聯(lián)或第四聯(lián)。

對(duì)仗還有流水對(duì)、借對(duì)等等。如果能進(jìn)一步了解，會(huì)對(duì)吟誦的語調(diào)設(shè)計(jì)大有裨益。律詩中也有不遵循上述對(duì)仗規(guī)則的作品，因?yàn)楸辉娫u(píng)家稱為佳作，而冠以“變體詩”歸入其中。例如崔顥的《黃鶴樓》第二聯(lián)兩句后四字都不符合對(duì)仗格律，由于語言運(yùn)用、寫景抒情有特色，被人譽(yù)為“唐代七律第一首”。

前面我們講過，絕句可以認(rèn)為是五律和七律的截句。因此可能截的是八句中的第一聯(lián)和第二聯(lián)，也可能截的是第三聯(lián)和第四聯(lián)，也可能截的是第四聯(lián)和第一聯(lián)。因此對(duì)仗的情況應(yīng)該視上面的四種可能而論了。

那么唐代的古體詩用不用對(duì)仗呢？對(duì)這一形式應(yīng)該說在唐以前的古體詩中就早已存在了。唐代的古體詩也用對(duì)仗，但與近體詩的對(duì)仗有所區(qū)別，如李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》中“腳著謝公屐，身登青云梯。半壁見海日，空中聞天雞”，都可以看成是上下對(duì)仗的句子。但這些對(duì)仗的句子，可以在詩中隨意出現(xiàn)。另外，律詩按規(guī)則對(duì)仗句中的詞不能重復(fù)出現(xiàn)，古體詩中卻沒有這條限制。中國的詩歌發(fā)展到唐朝，形成了一種新的詩體——律詩和絕句。因?yàn)樗鼘?duì)每首詩句數(shù)、字?jǐn)?shù)和平仄、用韻等都有嚴(yán)格的規(guī)定，故稱為“格律詩”；因?yàn)樗a(chǎn)生于唐朝而有別于前代的古詩，故又稱為“今體詩”或“近體詩”。

絕句亦稱“截句”、“斷句”。每首四句，以五言（每句五個(gè)字）、七言（每句七個(gè)字）為主，簡稱為五絕，七絕。律詩起源于南北朝，成熟于唐朝初年。每首八句，四韻或五韻，第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押；通常押平聲韻。中間兩聯(lián)必須對(duì)仗。分五言、七言兩體，簡稱五律、七律。每首有十句以上的，則稱為“排律”。

在近體詩中，單句稱出句、雙句稱對(duì)句，相加稱一聯(lián)。在律詩中，第一到第八句，分別稱為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。在律詩中，頷聯(lián)、頸聯(lián)、必須對(duì)仗。對(duì)仗首先要求句形一致，此外要求詞性相對(duì)。另外根據(jù)對(duì)仗的嚴(yán)密與否又有“工對(duì)”和“寬對(duì)”的區(qū)別。

出句的平仄和對(duì)句的平仄必須是相反的，叫“對(duì)”；下聯(lián)出句的平仄和上聯(lián)對(duì)句的平仄必須是相同的，叫“粘”。

所謂平仄，是指字的聲調(diào)。平指四聲中的平聲，仄指四聲中的上、去、入三聲。舊詩賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調(diào)節(jié)，使聲調(diào)諧協(xié)，稱之為“調(diào)平仄”。這里所說的“四聲”，與現(xiàn)代漢語中的“四聲”是有區(qū)別的。大致上說，古代的平聲，大約相當(dāng)于現(xiàn)代漢語的陰平聲和陽平聲；上聲和去聲，大約相當(dāng)于現(xiàn)代漢語的上聲和去聲。普通話沒有入聲，古代的入聲字分別歸入陰平、陽平、上聲、去聲之中，如“六”歸去聲，“八”歸陰平，“十”歸陽平，“百”歸上聲。入聲字的特點(diǎn)是：音長短促，有塞音韻尾。在部分方言中，還保留著入聲，如廣州話、長沙話、上海話。假如我們用上海話讀“一、七、八、不、黑、白、國、哭、獨(dú)”等字，就能很好地體味到古代的入聲字。

用（押）韻是作韻文時(shí)于句末或聯(lián)末之稱。唐詩的用韻，依據(jù)隋朝末年陸法言所著的<<切韻>>。“切韻”到了唐朝改為“唐韻”。“唐韻”共有206韻，但唐朝規(guī)定，有些韻可通用，所以實(shí)際只有112韻。到了宋朝，“唐韻”改為“廣韻”，又有幾個(gè)韻同用，實(shí)際只剩下108韻（作為宋代詩詞押韻的標(biāo)準(zhǔn)）。到了元末，把同用的韻都合并起來，另外又合并了幾個(gè)，于是只剩下106韻，就是通常所說的“詩韻”。一直沿用至今。

唐朝的格律詩，有一定的體式，下面是唐代格律詩常見的格式。⑴ 五 言 絕 句 A 式

仄 仄平平仄平平仄 仄平平平平仄仄 仄 仄 仄平平

詩例：白 日 依 山 盡，黃 河 入 海 流。欲 窮 千 里 目，更 上 一 層 樓。（王之渙《登鸛雀樓》）

B 式

仄 仄 仄平平平平仄 仄平平平平仄仄 仄 仄 仄平平

詩例：向 晚 意 不 適，驅(qū) 車 登 古 原。夕 陽 無 限 好，只 是近黃 昏。(李商隱 《登樂游園》)

C 式

平平平仄 仄 仄 仄仄平平仄 仄平平仄平平仄 仄平

詩例：鳴 箏 金 黍 柱，素 手 玉 房 前。欲 得周 郎 顧，時(shí) 時(shí) 誤 拂 弦。（李 端 《聽 箏》）

D 式

平平仄 仄平仄 仄 仄平平仄 仄平平仄平平仄 仄平

詩例：江 南 淥 水 多，顧 影 暫 通 流。落 日 秦 云 里，山 高 奈 若 何。（李嘉佑 《白 鷺》）

七絕平仄格式 A式

平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

詩例： 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。（李白《下江陵》）

B 式

仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平詩例：

寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆Ｂ尻栍H友如相問，一片冰心在玉壺。（王昌齡《芙蓉樓送辛漸》）

C 式

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

詩例：歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。（杜甫《江南逢李龜年》）

D 式

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平詩例：月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。（張繼《楓橋夜泊》）

對(duì)近體詩，有一種理論認(rèn)為：絕句是截取律詩的一半而成。所以我們可以把律詩看成是絕句的疊加。如五律中的第一式就是五絕A式的疊加；第二式就是五絕C式的疊加；第三式就是五絕B式和A式的疊加。

五 律 第 一 式

仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平詩例：國破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，混欲不勝簪。（杜甫《春望》）

五 律 第 二 式

平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

詩例：空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。（王維《山居秋暝》）

五 律 第 三 式

仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平詩例：戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達(dá)，況乃未休兵。（杜甫《月夜憶舍弟》）

七 律 第 一 式

平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平詩例：孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤。（白居易《錢塘湖春行》）

七 律 第 二 式

仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平詩例：

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力白花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看。（李商隱《無題》）

七 律 第 三 式

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

詩例：巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。（劉禹溪《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》）

七 律 第 四 式

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

詩例：劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春做伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

第四篇：英語詩歌的格律

英語詩歌的格律

1.一首詩（a poem）往往包含有若干詩節(jié)（stanze 或strophe），每節(jié)又分為若干行（line 或verse），每個(gè)詩行由若干音步（foot）組成，音步則是由一定數(shù)目的重讀音節(jié)（arsis 或ictus）和非重讀音節(jié)（thesis）按照一定規(guī)律排列而成。

音步的排列方式構(gòu)成英詩的格律（meter 或measure）。

2.依照每一音步中重讀音節(jié)（揚(yáng)）和非重讀音節(jié)（抑）的排列方式，可以把音步分成不同種類，即格律。

常見的英語詩歌格律有四種。

a)抑揚(yáng)格（Iambus ；theIambicFoot）：一個(gè)音步由一個(gè)非重讀音節(jié)加上一個(gè)重讀音節(jié)構(gòu)成。

b)揚(yáng)抑格（Trochee ；theTrochaicFoot）：一個(gè)音步由一個(gè)重讀音節(jié)加上一個(gè)非重讀音節(jié)構(gòu)成。

c)揚(yáng)抑抑格（Dactyl）：一個(gè)音步由一個(gè)重讀音節(jié)加上兩個(gè)非重讀音節(jié)構(gòu)成。

d)抑抑揚(yáng)格（Anapaest ；theAnapaesticFoot）：一個(gè)音步由兩個(gè)非重讀音節(jié)加上一個(gè)重讀音節(jié)構(gòu)成。

不常見的幾種格律。

e)抑揚(yáng)抑格（Amphibrach ；theAmphibrachyFoot）：一個(gè)音步由三個(gè)音節(jié)組成，其中第一、三個(gè)音節(jié)為非重讀音節(jié)，第二個(gè)音節(jié)為重讀音節(jié)。f)揚(yáng)揚(yáng)格（Spondee）：一個(gè)音步由兩個(gè)重讀音節(jié)構(gòu)成。g)抑抑格（Pyrrhic）：一個(gè)音步由兩個(gè)非重讀音節(jié)構(gòu)成。

3.音步也有完整和不完整之分。詩行中每個(gè)音步的格律都相同，則為完整音步（actalecticfoot）；

如果詩行最末一個(gè)音步缺少一個(gè)音節(jié)，則為不完整音步（cactalectic）。

4.詩的各行音步數(shù)目不定，詩行按音步數(shù)量分為以下幾種： 一音步（monometer）二音步（dimeter）三音步(trimeter)四音步(tetrameter)五音步(pentameter)六音步(hexameter)七音步(heptameter)八音步(octameter)超過八音步的詩行在英語詩歌中較為少見。

5.音 步 的 數(shù) 目 與 格 律 結(jié) 合起 來 , 又 可 進(jìn) 一 步 細(xì)分 為 許 多 小 類 , 如抑 揚(yáng) 格 一 音 步(iambicmonometer), 揚(yáng) 抑 格 一 音 步(trochaicmonometer), 抑 抑 揚(yáng) 格 三 音 步(anapaestictrimeter), 揚(yáng) 抑 格 四 音 步

(trochaictetrameter), 抑 揚(yáng) 格 五 音 步(iambicpentameter),揚(yáng)抑格六音步(trochaichexameter)等。

從音步數(shù)目上看, 三音步、四音步和五音步最為常見, 尤其是抑揚(yáng)格五抑, 如十四行詩 體(sonnet)、英雄雙行體(heroiccouplet)、素體詩或無韻詩(blankverse)等均以抑 揚(yáng)格五音步的詩行寫成。

(摘自羅良功《英詩概論》 ,武漢大學(xué)出版社, 2002)

附錄:英語詩歌的韻律(二)構(gòu)成英詩節(jié)奏的基礎(chǔ)是韻律(metre)。在希臘語中, “metre” 這個(gè)字是 “ 尺度(標(biāo)誰)” 的 意思。英詩就是根據(jù)詩行中的音節(jié)和重讀節(jié)奏作為 “ 尺度(標(biāo)準(zhǔn))” 來計(jì)算韻律的。英詩的特點(diǎn)之一是與其他文體不同的排列格式。各詩行不達(dá)到每頁頁邊, 每行開始詞首 大寫。幾行成為一節(jié)(stanza),不分段落。各行都要講究一定的音節(jié)數(shù)量,行末押韻或不 押韻,交錯(cuò)排列。

1.音步(Foot): 英詩中這種重讀與非重讀音節(jié)的特殊性組合叫作音步。一個(gè)音步的音節(jié)數(shù)量可能為兩個(gè) 或三個(gè)音節(jié), 但不能少于兩個(gè)或多于三個(gè)音節(jié), 而且其中只有一個(gè)必須重讀。分析英詩的格 律就是將它劃分成音步,并區(qū)分出是何種音步以及計(jì)算音步的數(shù)量。這種音步劃分叫 scansion。根據(jù)一首英詩組成的音步數(shù)量,每一詩行一個(gè)音步稱 “ 單音步 ”(monometer);每一詩行有兩個(gè)音步的, 稱 “ 雙音步 ”(dimeter);含有三個(gè)音步的, 稱 “ 三音步 ”(trimeter);此外還有四音步(tetrameter)、五音步、(pentameter)、六音步(hexameter)、七音步(heptameter)、八音步(octometer)。Is this |afast , |tokeep The lard| or lean And clean ?(Herrick)

2.韻律(Metre):英詩的韻律是依據(jù) 音步 包含 音節(jié) 的 數(shù)量及重讀音節(jié)的位置而加以區(qū) 分的。傳統(tǒng)英詩的音步有六種:即

抑揚(yáng)格(Lambus)、揚(yáng)抑格(Trochee)、抑抑揚(yáng)格(Anapaest)、揚(yáng)抑抑格(Dactyl)、抑揚(yáng)抑格(Amphibrach)、及揚(yáng)揚(yáng)格(Spondee): 抑揚(yáng)格(Lambus)⌒ / 揚(yáng)抑格(Trochee)/⌒ 抑抑揚(yáng)格(Anapaest)⌒⌒ / 揚(yáng)抑抑格(Dactyl)/⌒⌒ 抑揚(yáng)抑格(Amphibrach)⌒ /⌒ 揚(yáng)揚(yáng)格(Spondee)// “ ⌒ ” 非重讀音節(jié);“ /” 重讀音節(jié)。英詩的韻

英語詩歌的押韻可以根據(jù)單詞的內(nèi)音素重復(fù)的部位不同而分成不同種類, 最常見的有頭 韻(Alliteration)、諧元韻(Assonance)和尾韻(Rhyme)。頭韻指詞首重復(fù),如 great 和 grew;諧元韻是指詞中重讀元音重復(fù),如 great 和 fail;尾韻則指詞尾音素重復(fù),如 great 和 bait。但一行詩中可能同時(shí)存在多種押韻形式: The lightthat lies in women‘s eyes.--Thomas Moore 這行詩中既有頭韻 light 和 lies ,諧元韻 light、lies、eyes ,又有且有尾韻(這種押韻 方式稱行中韻middlerhyme)lies 和 eyes。

英語詩歌的行與行之間的押韻格式稱韻法(rhyming scheme)。常見有 兩行轉(zhuǎn)韻(AABB)、隔行押韻(ABCB)、隔行交互押韻(ABAB)和交錯(cuò)押韻(ABBA)。英詩體例:

十四行詩(sonnet):過去也曾音譯為《商籟詩》。十四行,抑揚(yáng)格,五音步用作全詩的 形式。首先出現(xiàn)于意大利, 16世紀(jì)中傳入英國, 為伊麗莎白時(shí)代(伊麗莎白一世在位時(shí)期為 1558一 1603)文人所寵愛,莎士比亞、斯賓塞及西德尼(sidney)全都寫下過著名的十四 行詩。18世紀(jì)十四行詩曾受到冷落。但后又被浪漫派詩人濟(jì)慈、沃茲沃斯等人所復(fù)興,以 后許多詩人也多所采用。英國十四行詩有兩種類型:意大利式(Petrarvhan)及莎士比業(yè)式(Shakesperoan)(英國式)。A.意大利式十四行詩:模仿意大利詩人皮特拉克(Petrarch)所創(chuàng)的樣式,由兩部分組成:第一部分八行(TheOctave),由的個(gè)四行詩體(Quatrains)組成,韻腳是 abbaabba;第二部分六行(TheSestet),韻腳可有不同形式。按嚴(yán)格的意 大利十四行詩體,在前八行結(jié)尾詩意應(yīng)告一段落,而后六行又轉(zhuǎn)入新的詩意。B.莎士比亞 式十四行詩:由三個(gè)四行詩體組成,韻腳交替進(jìn)行。最后是押韻的雙行詩體。整個(gè)韻腳是

ababcdcdefefgg。在莎士比亞式十四行詩中意境一氣呵成, 直到最后雙行體, 為全詩高潮。除莎士比亞外,其他詩人也采用此種形式。SONNET21 So is not with me as with that Muse, Stirr'd by a painted beauty to his verse, Who heaven itself for ornament doth use And every fair with his fair doth rehearse, Making a couplement of proud compare, With sun and moon, with earth and sea's rich gems.With April's first-born flowers, and all things rare That heaven's air in this huge rondure hems.O, let metrue in love, but truly write, And then believe me, my love is as fair As any mother's child, though not so bright As those gold candles fix'd in heaven's air.Let them say more that like of hearsay well;

I will not praise that purpose not to sell.(Shakespaere)《十四行詩集》第 21首 我的詩神①并不像那一位持神 只知運(yùn)用脂粉涂抹他的詩句, 連蒼穹也要搬下來作妝飾品, 羅列每個(gè)佳麗去稱贊他的佳麗, 用種種浮夸的比喻作成對(duì)偶, 把他之太陽、月亮、海陸的瑰寶, 四月的鮮花,和這浩蕩的宇宙 蘊(yùn)藏在它的懷里的一切奇妙。哦,讓我既真心愛,就真心歌唱, 而且,相信我,我的愛可以媲美 任何母親的兒子,雖然論明亮 比不上掛在天空的金色燭臺(tái)。誰喜歡空話,讓他盡說個(gè)不窮;我志不在出售,自用不著禱頌。什么是 Sonnet? Sonnet is a very important form of English metrical poetry.It has 14 lines written to a regular rhyme scheme.Sonnet was invented by the Italian poet, Francesco Petrarch in the early 13th century.Dante was the first poet to use it.Sonnet makes it easier to express deep thought and emotion.In English poetry, there are three types of sonnet: the Italian, the Shakespearean and the Spenserian.These three types of sonnet all consist of 14 lines, but the thym e schemes are different.In the Italian sonnet, the first 8 lines form an octave, which rhymes abba, abba and the remaining 6 lines form a sestet which rhymes cde,cde.The Shakespearean sonnet is made up of 3 quatrains followed by a couplet.The quatrains produce a sweeping movement while the concluding couplet often comes to be an effective epigram and also makes the theme of the poem clearer.Its rhyme schem e is abab, cdcd, efef, gg.The Spenserian sonnet also consists of 3 quatrains and a couplet just like the Shakespearean but the rhyme scheme is different.It is abab, bcbc, cdcd, ee.

第五篇：英語詩歌的格律

英語詩歌的格律

成。

g)抑抑格（Pyrrhic）：一個(gè)音步由兩個(gè)非重讀音節(jié)1．一首詩（a poem）往往包含有若干詩節(jié)（stanza或strophe），每節(jié)又分為若干行（line 或verse），每個(gè)詩行由若干音步（foot）組成，音步是由一定數(shù)目的重讀音節(jié)（arsis或ictus）和非重讀音節(jié)（thesis）

構(gòu)成。

3．音步也有完整和不完整之分。詩行中每個(gè)音步的格律都相同，則為完整音步（actalectic foot）；按照一定規(guī)律排列而成。

音步的排列方式構(gòu)成英詩的格律（meter 或 measure）。

2．依照每一音步中重讀音節(jié)（揚(yáng)）和非重讀音節(jié)（抑）的排列方式，可以把音步分成不同種類，即格律。

常見的英語詩歌格律有四種。

a)抑揚(yáng)格（Iambus;the Iambic Foot）：一個(gè)音步由一個(gè)非重讀音節(jié)加上一個(gè)重讀音節(jié)構(gòu)成。

b)揚(yáng)抑格（Trochee;the Trochaic Foot）：一個(gè)音步由一個(gè)重讀音節(jié)加上一個(gè)非重讀音節(jié)構(gòu)成。c)揚(yáng)抑抑格（Dactyl）：一個(gè)音步由一個(gè)重讀音節(jié)加上兩個(gè)非重讀音節(jié)構(gòu)成。

d)抑抑揚(yáng)格（Anapaest;the Anapaestic Foot）：一個(gè)音步由兩個(gè)非重讀音節(jié)加上一個(gè)重讀音節(jié)構(gòu)成。

不常見的幾種格律。

e)抑揚(yáng)抑格（Amphibrach;the Amphibrachy Foot）：一個(gè)音步由三個(gè)音節(jié)組成，其中第一、三個(gè)音節(jié)為非重讀音節(jié)，第二個(gè)音節(jié)為重讀音節(jié)。

f)揚(yáng)揚(yáng)格（Spondee）：一個(gè)音步由兩個(gè)重讀音節(jié)構(gòu)

如果詩行最末一個(gè)音步缺少一個(gè)音節(jié)，則為不完整

音步（cactalectic）。

4．詩的各行音步數(shù)目不定，詩行按音步數(shù)量分為以下幾種：

一音步（monometer）

二音步（dimeter）

三音步（trimeter）

四音步（tetrameter）五音步（pentameter）

六音步（hexameter）

七音步（heptameter）

八音步（octameter）超過八音步的詩行在英語詩歌中較為少見。5．音步的數(shù)目與格律結(jié)合起來，又可進(jìn)一步細(xì)分為許多小類，如抑揚(yáng)格一音步（iambic monometer），揚(yáng)抑格一音步（trochaic monometer），抑抑揚(yáng)格三

音步（anapaestic trimeter），揚(yáng)抑格四音步（trochaic tetrameter），抑揚(yáng)格五音步（iambic pentameter），揚(yáng)抑格六音步（trochaic hexameter）等。從音步數(shù)目上看，三音步、四音步和五音步最為常見，尤其是抑揚(yáng)格五抑，如十四行詩體（sonnet）、英雄雙行體（heroic couplet）、素體詩或無韻詩（blank verse）等均以抑揚(yáng)格五音步的詩行寫成。

Basic Elements for Poetic Appreciation I.Prosodic system of poetry詩歌的音律系統(tǒng)

1.Meter / Rhythm

1).Meter / Rhythm is a regular pattern of stressed and unstressed syllables in a line of verse.2).Foot(音步): the smallest unit of rhythm in a line of poem containing one stressed syllable and one or more unstressed syllables.3).The following are several frequent metrical feet: *Iambus(抑揚(yáng)格): a metrical foot of two syllables, one short(or unstressed)and one long(or stressed).*Trochee(揚(yáng)抑格): a metrical foot of two syllables, one long(or stressed)and one short(or unstressed).*Dactyl(揚(yáng)抑抑格): a metrical foot of three syllables, one long(or stressed)followed by two short(or unstressed).*Anapest(抑抑揚(yáng)格): a metrical foot of three syllables, two short(or unstressed)followed by one long(or stressed)4).Types of meters

*Monometer(單音步詩)a line of poetry that has one metrical feet.*Diameter(雙音步詩)a line of poetry that has two metrical feet.*Trimeter(三音步詩)a line of poetry that has three

metrical feet.*Tetrameter(四音步詩): a line of poetry that has four metrical feet.*Pentameter(五音步詩): a line of poetry that has five metrical feet.*Hexameter(六音步詩): a line of poetry that has six

metrical feet.*Heptameter(七音步詩): a line of poetry that has seven metrical feet.*Octameter(八音步詩)a line of poetry that has eight metrical feet.2.Rhyme

1).Rhyme is the repetition of sounds in two or more words that appear close to each other in a poem.2).There are two types of rhyme:

a.Internal rhyme(行間韻): is rhyme that occurs within a line.*Alliteration(頭韻)is the repetition of initial consonant sounds in two or more words in a line.*Assonance(腹韻)is the repetition of vowel sounds in a line ending with different consonant sound as in * Consonance(假韻)is the repetition of similar consonant sounds, especially at the ends of words, as in lost and past or confess and dismiss.b.End rhyme(尾韻): is rhyme that occurs at the ends of lines.*Perfect rhyme(完全韻)is rhyme in which the final vowels(and consonant sounds)are identical, but with different initial consonant sounds, such as stay / play , fate / late.*Imperfect rhyme(不完全韻)is rhyme in which only the final consonant sounds are identical, the rhymed vowels and even the consonants might be similar but not identical, e.g.groaned and ground.* Eye rhyme(視韻)is rhyme in which words are spelled alike but not pronounced alike, such as wind/kind.3).Rhyme scheme(韻式)a.Rhyme scheme is the pattern of rhymes in a poem.b.There are three basic rhyme schemes:

*Running rhyming scheme(連續(xù)韻): Two neighboring lines are rhymed.(aabb)

*Alternate rhyming scheme(交叉韻): Poems are rhymed every other line.(abab)

*Inclosing rhyming scheme(首尾韻): The first and the fourth lines are rhymed.(abba)

II.Semantic system of poetry 詩歌的意義系統(tǒng)

1.Image –the soul of the meaning of a poem

The best way to appreciate a poem is to understand the meaning that the images convey in the poem.1).Image refers to the words that trigger our imagination to recall or to recombine memory of mental pictures.2).Types of images

a.According to our senses, images can be divided into the following types:

*visual image視覺意象

*auditory image聽覺意象

*olfactory image嗅覺意象

*tactile image觸覺意象

*gustatory image味覺意象

b.In terms of relationship between senses and objects, 5).Allusion 典故

image can also be classified into two basic types: *literary image字面意象

*figurative image比喻意象

3).The purpose of employing images a.to stimulate the reader’s senses.b.to activate the reader’s sensory or emotional experience.c.to involve the reader in the creation of the poem with his personal and emotional experience.d.To strike the chord of the reader.引起讀者共鳴

2.The means of expressing meaning—figures of speech

1).Comparison *simile明喻

*metaphor 暗喻

*conceit奇喻

2).Personification擬人

3).Symbolism 象征

4).Hyperbole 夸張

6).Pun 雙關(guān)

7).Metonymy(借代): the use of the striking

characteristic of a person or object to represent the whole person or the thing.8).Apostrophe呼語: the direct address of an absent or

imaginary person or of a personified abstraction

9).Synaesthesia(通感): the transformation of one sense to another sense.III.Divisions of poetry

1.Stanza: Two or more lines of poetry that together

form one of the divisions of a poem.The stanzas of a poem are usually of the same length and follow the same pattern of meter and rhyme.1).Couplet: a pair of lines that are the same length and usually rhyme and form a complete thought.*Heroic couplet: A stanza composed of two rhymed

lines in iambic pentameter.2)Tercet: A stanza of three lines of verse.The three lines may or may not have the same end rhyme.*Triplet: A tercet in which all three lines rhyme.* Terza rima: A type of poetry consisting of 10-or 11-syllable lines arranged in three-line “tercets” with the rhyme scheme aba bcb cdc, etc.1).Epic Poems are long narrative poems usually about gods, heroes, and legendary events;celebrates the history, culture, and character of a people.3).Quatrain: A stanza or poem of four lines which can 2).Ballad Poems are poems that tell a story similar to be written in any rhyme scheme.*Ballad stanza: A type of four-line stanza in which the second and fourth lines rhyme.The first and third lines have four stressed words or syllables;the second and fourth lines have three stresses.Ballad meter is usually iambic.4).Sestet: A stanza containing six lines, especially the last six lines of a Petrarchan sonnet.5).Octave: a verse form consisting of eight lines of iambic pentameter, especially the first eight lines of a Petrarchan sonnet 6).Spenserian stanza: A stanza consisting of eight lines of iambic pentameter and a final alexandrine(a line of poetry that has 12 syllables), rhymed ababbcbcc, first used by Edmund Spenser in The Faerie Queene.2.Canto: One of the main divisions of a long poem.IV.Types of Poetry 1.Narrative poems are poems that telling a story, such as epics, ballads etc.a folk tale or legend and are often meant to be sung.2.Lyric poems are poems that express the thoughts and feelings of the poet, such as sonnets or odes etc.1).Sonnet is a lyric poem of 14 lines, usually in iambic pentameter, restricted to a definite rhyme scheme.There are two prominent types: Italian(or

Petrarchan)sonnet and English(or Shakespearean)sonnet.*Italian(or Petrarchan)sonnets are divided into a eight-line octave and a six-line “sestet,” with the rhyme scheme abba abba cdecde(or cdcdcd).*English(or Shakespearean)sonnets are composed of three quatrains and a final couplet, with a rhyme scheme of abab cdcd efef gg.2).Odes are complex and often lengthy lyric poems, written in a dignified formal style on some lofty or

serious subject.3).An Elegy is a sad and thoughtful poem lamenting the death of a person.An example of this type of

poem is Thomas Gray's “Elegy Written in a Country Churchyard.”

3.Blank Verse is poetry that is written in unrhymed iambic pentameter.4.Free Verse is poetry composed of either rhymed or unrhymed lines that have no set meter.