第一篇：戰(zhàn)馬影評(píng)

論一專多能是成功的必要條件

21世紀(jì)最缺的是什么？答：人才。

什么樣的人才最受歡迎？答：復(fù)合型人才。

什么是復(fù)合型人才？答：有核心競(jìng)爭力，又什么都懂點(diǎn)，簡而言之，一專多能。

在《戰(zhàn)馬》這部電影里，老斯用一匹戰(zhàn)馬的命運(yùn)的深刻的詮釋了“一專多能是成功的必要條件”這一命題。總結(jié)整部影片，戰(zhàn)馬Joey的核心技能顯然是：跑得快。

熱兵器時(shí)代，一匹馬如何在槍林彈雨甚至還有坦克的戰(zhàn)場(chǎng)上存活，跑得快無疑是第一要義：從一開始成功PK汽車幫男主角泡妞；再到入伍后第一場(chǎng)就PK掉黑哥們；再到森林伏擊戰(zhàn)時(shí)成功沖出槍林彈雨僥幸生還??Joey用速度為自己贏得了生機(jī)和榮譽(yù)，核心技能有了，但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是Joey最后能成功凱旋，成為傳奇戰(zhàn)馬的唯一原因；

于是，第二項(xiàng)技能閃亮登場(chǎng)：會(huì)耍帥。一出場(chǎng)就頻繁展示自己的帥氣，讓老農(nóng)酒后頭腦發(fā)熱，花大價(jià)錢買下了自己，從此邁上傳奇之路；戰(zhàn)敗后又因形象好被德國人看中，得以留得性命；此后被鐵絲網(wǎng)纏住，英德士兵上前解救時(shí)，又及時(shí)展示五官最終獲救逃出生天，耍帥的重要性不言而喻；

第三項(xiàng)重要技能：干粗活。按道理，像Joey這樣形象好、速度快的馬兒，是根本不屑做苦力的，但不幸的是，買下它的是窮苦人家，為了生存，小主人教會(huì)了它干粗活。后面的劇情證明，這項(xiàng)技能實(shí)在是太重要了，如果不是能拉大炮，再好的馬兒也會(huì)被不識(shí)貨的德國人就地正法；

最后一項(xiàng)技能：記性好。小主人拙劣的口哨水平，卻成了辨識(shí)度極高的相認(rèn)手段，試想，如果小主人的口哨聲和大家的一模一樣，最后Joey還能聞聲識(shí)主人，得到醫(yī)療特護(hù)么？而不得不說在離開小主人那么久，經(jīng)歷了那么多血雨腥風(fēng)后，還能夠準(zhǔn)確的分辨小主人的口哨并認(rèn)親成功，是成就戰(zhàn)馬傳奇的最后一個(gè)步驟，重要性自然不言而喻。

從以上分析不難看出，要在殘酷的環(huán)境中求生存、謀發(fā)展，最后取得成功。具備核心競(jìng)爭力的同時(shí)，掌握多項(xiàng)實(shí)用技能無疑是必要的。而斯大神用近兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)間，苦口婆心的為我們講述這樣一個(gè)勵(lì)志故事，無疑也是在告誡當(dāng)下的年輕人：

競(jìng)爭很激烈，社會(huì)很殘酷，要想不落伍，就得懂技術(shù)。

第二篇：《戰(zhàn)馬》影評(píng)

飄揚(yáng)在戰(zhàn)場(chǎng)上的“永不言棄”

——《戰(zhàn)馬》影評(píng)

沒有華麗的動(dòng)作特效，沒有震撼的戰(zhàn)爭場(chǎng)景，沒有聲嘶力竭的宣誓吶喊，沒有痛徹心扉的生離死別。但是我相信，你一定記得戰(zhàn)爭前夕用心描繪喬伊的軍官吉姆，一定記得為承諾而赴死的德國士兵鞏特爾，一定記得調(diào)皮可愛的法國小姑娘艾米麗，一定記得將喬伊交回艾伯特手中的爺爺，一定記得那面貫穿影片始末的象征著“永不言棄”的戰(zhàn)士獎(jiǎng)旗。

當(dāng)艾伯特成功做到所有人都認(rèn)為不可能的事情，當(dāng)喬伊耕好那塊荒廢已久的田地，當(dāng)艾伯特的母親將丈夫在戰(zhàn)爭中榮獲的獎(jiǎng)旗放在艾伯特手中，命運(yùn)的巨輪開始了轉(zhuǎn)動(dòng)。

為了買下喬伊，艾伯特的父親泰德不僅花掉了家里的所以積蓄，還欠下了一大筆外債。戰(zhàn)爭前夕，為了緩和這舉步維艱的生活，泰德只好將喬伊作為戰(zhàn)馬賣給了軍官吉姆。

在喬伊作為戰(zhàn)馬出發(fā)前，艾伯特將那面陪著父親經(jīng)歷了整個(gè)戰(zhàn)爭的獎(jiǎng)旗系在了喬伊的韁繩上。盡管一別可能會(huì)是永離，但艾伯特仍然堅(jiān)定地對(duì)喬伊說：“無論你在哪里，我都會(huì)找到你，我會(huì)帶你回家。”是的，就算希望渺小，我們永不言棄。

戰(zhàn)爭的號(hào)角吹響，軍官吉姆即將面臨一場(chǎng)生死未卜的血戰(zhàn)。盡管征戰(zhàn)前，有擔(dān)憂、有不安，但是吉姆仍然選擇了奮力一搏。他將獎(jiǎng)旗綁在喬伊的背上，牽起韁繩，大步向前。是的，就算前路堪憂，我們永不言棄。

吉姆戰(zhàn)亡后，喬伊落入了德國士兵鞏特爾手中。趕赴前線之際，鞏特爾將獎(jiǎng)旗綁在弟弟的背包上，“這個(gè)會(huì)保佑你的”。但是，14歲的弟弟如果上了戰(zhàn)場(chǎng)，難逃一死。內(nèi)心的糾結(jié)讓他下定決心抓住那一線生機(jī)。他辨認(rèn)著獎(jiǎng)旗，一把抓起弟弟，騎馬飛奔。是的，就算曙光微弱，我們永不言棄。

鞏特爾兄弟被槍決后，喬伊和頂荊被留在了小艾米麗家的風(fēng)車屋里。小艾米麗將獎(jiǎng)旗綁在辮子上，嘗試著訓(xùn)練喬伊跨欄、跳躍。軍官來到屋子收刮食品時(shí)，小艾米麗將喬伊和頂荊藏到在了閣樓中，而小艾米麗爺爺也悄悄把獎(jiǎng)旗揣進(jìn)了背包里。小艾米麗不厭其煩地嘗試著訓(xùn)練喬伊，嘗試著騎上喬伊，仿佛那樣，就能體驗(yàn)她父母曾經(jīng)的生活，仿佛那樣就可以離父母更近一些。是的，就算力量微弱，我們永不言棄。

戰(zhàn)爭過后，喬伊按例被放在馬市上拍賣。小艾米麗爺爺花了100基尼買下喬伊，將喬伊當(dāng)做禮物送給小孫女。卻被艾伯特與喬伊的親昵所感動(dòng)。“你知道這是什么？”“這是我父親部隊(duì)的獎(jiǎng)旗。”小艾米麗爺爺無法抑制內(nèi)心的激動(dòng)，想起那個(gè)在戰(zhàn)爭中受傷的隊(duì)友。最后，小艾米麗爺爺把獎(jiǎng)旗和喬伊一起交回給艾伯特。是的，就算苦難重重，我們永不言棄。

影片最后，喬伊載著艾伯特回到德文郡，在家門前，慎重地把獎(jiǎng)旗交到父親手里。是的，戰(zhàn)爭勝利了，是的，艾伯特活著回來了，是的，艾伯特找到喬伊了！就像只是一場(chǎng)輪回，卻已經(jīng)歷了千辛萬苦。

其實(shí)，那面獎(jiǎng)旗真的能夠保佑你嗎？它只是在提醒你，要有“永不言棄”的信念啊！“有些事人們之所以不去做，只是他們認(rèn)為不可能。而許多不可能，只存在于人的想象之中。”請(qǐng)你記住，只要你不放棄希望，一切皆有可能！

第三篇：戰(zhàn)馬影評(píng)

勇敢才能浴火重生

——評(píng)影片《戰(zhàn)馬》

斯皮爾伯格在《戰(zhàn)馬》中不僅僅要講述一個(gè)關(guān)于人與馬之間的溫情故事。《戰(zhàn)馬》不同于《忠犬八公的故事》之處在于它發(fā)生的背景——第一次世界大戰(zhàn)。這里充滿著對(duì)戰(zhàn)爭的厭惡，冰冷的大炮與坦克將一切溫情與美好的東西毀滅。但電影又僅僅關(guān)乎反戰(zhàn)嗎？

同樣發(fā)生在英格蘭的戰(zhàn)爭故事還有《勇敢的心》，威廉·華萊士跨著戰(zhàn)馬，手握長劍，發(fā)表了一次感人的演講：“如果戰(zhàn)斗，你們可能會(huì)死。如果逃跑，至少還能多活一會(huì)兒。年復(fù)一年，直到壽終正寢，你們?cè)覆辉敢猓坑眠@么多茍活的日子，去換一個(gè)機(jī)會(huì)，就一個(gè)機(jī)會(huì)。回到這里，告訴我們的敵人，他們也許能奪走我們的生命，但他們永遠(yuǎn)奪不走我們的自由。”《勇敢的心》詮釋了戰(zhàn)爭中勇敢的內(nèi)涵。

《戰(zhàn)馬》中有兩個(gè)值得注意的老頭，他們不是影片的主角，但是卻承擔(dān)著闡釋另一種勇敢內(nèi)涵的重大任務(wù)。一個(gè)是艾伯特的父親，這個(gè)在戰(zhàn)火中受傷后將所有的勛章藏起來的退役老兵，他不為通過戰(zhàn)爭而獲得的榮耀而驕傲，兒子對(duì)這一切感到不可理解，艾伯特的母親說：“他不為這些榮耀而驕傲，不是更難得，更勇敢嗎？他從來都沒有放棄過。”那些用人的生命逝去而換來的沾滿血腥的勛章真的那么值得驕傲嗎？那些勛章里又含著多少關(guān)于身邊的戰(zhàn)友逝去的回憶？這些沉重的傷痛只有酒精可以讓他暫時(shí)麻醉。這些痛苦的回憶只有用一輩子才能遺忘。

另外一個(gè)老頭是艾米麗的祖父。那個(gè)看著兒子、媳婦在戰(zhàn)爭中死去的老頭，最后還隱約要經(jīng)歷失去最后一個(gè)親人的傷痛，老斯并沒有告訴我們關(guān)于艾米麗的結(jié)局。那樣一個(gè)可愛而純真、勇敢的女孩子，導(dǎo)演沒有殘忍到要把她毀滅在觀眾面前那樣的程度。但是故事的種種細(xì)節(jié)又無不預(yù)示著那悲慘的結(jié)局。這只能交給一個(gè)孤獨(dú)的老人，默默承受那樣的傷痛。艾米麗曾這樣質(zhì)問祖父：“這些德國人是殺害我父母的兇手，而你卻什么也沒做，你這一生就沒有做過一件勇敢的事情嗎？

祖父卻向?qū)O女講述了在戰(zhàn)爭中肩負(fù)重大使命的信鴿的故事。信鴿在戰(zhàn)爭中可以起到巨大的作用，它要飛越整個(gè)敵占區(qū)，為了它的使命，飛越所有的恐懼與傷痛而不能低下頭去看，還有比這更勇敢的嗎？

艾米麗的祖父仿佛正講述著自己，他不是個(gè)怯懦者，德國人如果要傷害他的孫女，他一定會(huì)勇敢而奮不顧身沖上前去。他的使命，就是要讓孫女平安地在災(zāi)難中活下來。“戰(zhàn)爭是永遠(yuǎn)不會(huì)停止的”，災(zāi)難還會(huì)繼續(xù)，困苦還會(huì)有再來的一天，但是擁有愛的武器，人要堅(jiān)強(qiáng)而勇敢地活著。

德國軍隊(duì)中出現(xiàn)了一對(duì)兄弟逃兵。弟弟問哥哥：“我們的父親會(huì)為我們感到羞愧嗎？”哥哥回答：“他會(huì)假裝感到羞愧的。”弟弟又問“我們需要為此感到羞愧嗎？”這一問是斯導(dǎo)面對(duì)戰(zhàn)爭的沉重一問：“在戰(zhàn)爭面前，榮譽(yù)與生命，哪一個(gè)更重要？”

戰(zhàn)馬“羅伊”陷入了雙方陣地的荊棘中不能脫身，英德雙方各出現(xiàn)了一名士兵去拯救羅伊，他們似乎忘記了敵對(duì)的立場(chǎng)而協(xié)同解救出一匹戰(zhàn)馬。一匹馬的生命使得士兵們暫時(shí)放下了敵對(duì)的立場(chǎng)，讓戰(zhàn)爭見鬼去吧！沒有比生命更加可貴的東西，包括榮譽(yù)，包括家仇國恨。那一把把丟在水溝里的鉗具，都充滿了人性的溫度。

影片中還有一段特別感人的對(duì)話，艾伯特的父親在大雨沖走辛勤耕種的農(nóng)作物后，他灰心沮喪地對(duì)妻子說：“上帝似乎從不把災(zāi)難平均地降到每個(gè)人身上，我所承受的實(shí)在太多了。你還會(huì)愛我嗎？你走吧，我不會(huì)怪你的。”妻子回答“我也許會(huì)恨你，但是對(duì)你的愛不會(huì)少一絲一分”。

災(zāi)難不會(huì)平均地降在每個(gè)人身上，總有一些人要承受更多的苦難。那么，選擇做一只肩負(fù)使命的信鴿吧！堅(jiān)強(qiáng)而勇敢地活。

有一種勇敢如同華萊士，為自由而獻(xiàn)身；有一種舍身如布魯諾，是為真理；還有一種勇敢最為堅(jiān)毅，如同戰(zhàn)馬羅伊和艾伯特，勇敢地與苦難抗?fàn)帲詈笤』鹬厣?/p>

故楚花開2012年3月21日于長沙珍園

第四篇：《戰(zhàn)馬》影評(píng)

“The war has taken everything from everyone”（戰(zhàn)爭拿走了所有人都一切。）

電影大師的溫情之作——人馬奇緣

——《戰(zhàn)馬》影評(píng)

這是一匹令人印象深刻的馬，“remarkable”是電影里的臺(tái)詞，出自我最喜歡的一場(chǎng)戲——喬伊在無人區(qū)被鐵絲網(wǎng)所困，英德各有一名士兵冒著生命危險(xiǎn)走出戰(zhàn)壕，幫它脫困。那一刻，在生命的尊嚴(yán)面前，戰(zhàn)爭頓時(shí)變得毫無意義。最棒的是那個(gè)德軍對(duì)身后的戰(zhàn)友們喊了一句，“我還需要一把剪刀”。然后戰(zhàn)壕后立刻扔出了五六把來，落在水坑里，讓人忍俊不禁，又感動(dòng)不已。

其實(shí)在斯皮爾伯格的電影《戰(zhàn)馬》的初始場(chǎng)景中并沒有戰(zhàn)火，而是著力表現(xiàn)了20世紀(jì)早期英國農(nóng)村生活的那種傷感情調(diào)。德文郡一位喝醉了的農(nóng)夫在拍賣會(huì)上高價(jià)買回了一匹精裝的純種駿馬，他的兒子艾伯特為它起名喬伊，并訓(xùn)練它犁地。在滿是青翠泥土、花昵衣服的氛圍中，電影其實(shí)還有一點(diǎn)偏娛樂化的風(fēng)格。金色陽光下的田園的風(fēng)光和約翰·威廉姆斯洗練的音樂，讓電影表現(xiàn)的既鄉(xiāng)土又宏大。但田園風(fēng)光的背后也有戰(zhàn)爭的記憶——曾經(jīng)在南非和波爾人（土著，殖民）戰(zhàn)斗過，并因此獲得了皇室的勛章。只是他厭惡戰(zhàn)爭的罪惡，將錦旗和勛章以及過去的經(jīng)歷都丟棄在歲月的垃圾桶里，并每天依靠酗酒來忘記過去。《戰(zhàn)馬》從一開始就具有強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒，并植根在國家的記憶之上。

不過電影并沒有一直停留在德文郡的鄉(xiāng)村風(fēng)光之中，還是很快的進(jìn)入了戰(zhàn)爭。喬伊被“征召”入伍，橫穿英吉利海峽、佛蘭德斯和法國，在英德雙方的軍隊(duì)中，經(jīng)歷噩夢(mèng)。

影片后半部分基本上回歸斯皮爾伯格最擅長的戰(zhàn)爭戲。

跟老斯之前獲獎(jiǎng)的名片《辛德勒的名單》、《拯救大兵雷恩》相比，雖然《戰(zhàn)馬》也是通過戰(zhàn)爭來體現(xiàn)人文關(guān)懷的，但表現(xiàn)手法卻又很大差別。

前兩者用近乎白描的手法冷酷地講述著殘酷的故事，而《戰(zhàn)馬》一片卻多了幾分華麗的修飾，在“戰(zhàn)爭”這筒油漆中添加了很多稀釋劑，這稀釋劑的名字叫做“溫情”。用人性的溫情來融解戰(zhàn)爭的殘忍。

本片中冷暖勾兌的溫情色調(diào)比比皆是，比如：喬伊跟小主人相處訓(xùn)練的時(shí)候惺惺相惜，來自不同國家、甚至敵對(duì)雙方的不同主人對(duì)馬的關(guān)愛照顧、馬與馬之

間的友情互助、戰(zhàn)馬喬伊冒著炮火頑強(qiáng)沖過封鎖線，那種奔放的激情中充滿對(duì)生命的渴望。

當(dāng)喬伊最終被鐵絲網(wǎng)纏繞疲憊地翻倒在前沿陣地上，英德雙方士兵停止戰(zhàn)火，共同實(shí)施救助那一幕，又由一匹戰(zhàn)馬喚起了相互殺戮的士兵間早已喪失的人性。

而最后重金買下喬伊的老爺爺舍棄了孫女的摯愛，又將馬歸還給原主人，給了大家一個(gè)眾望所歸的大團(tuán)圓結(jié)局。

盡管這些溫情段子分散了影片劇情，而且溫情稍顯過火幾近煽情，但還是會(huì)帶給觀眾不同程度的震撼和感動(dòng)。

戰(zhàn)爭類型片，特別是就氣勢(shì)和場(chǎng)面而言，是沒有人敢站在斯皮爾伯格的右邊的，而這些電影背后的故事更是深深打動(dòng)我們。從《辛德勒名單》《拯救大兵瑞恩》到《戰(zhàn)馬》，撇開美國中產(chǎn)階級(jí)思想的局限性，這三部影片背后都有一個(gè)閃閃發(fā)光的主題——人性，這也正是戰(zhàn)爭類型片所追求的最終主題，這一主題頻頻出現(xiàn)于一個(gè)特殊的環(huán)境中，以此更為深刻的挖掘人性。這一點(diǎn)像極了杰克·倫敦，他也總是樂于將筆下的人物放置于嚴(yán)酷、極端并且夾雜著死亡氣息的環(huán)境中，以此顯現(xiàn)出人性里最深刻最真實(shí)的部分。比如《拯救大兵瑞恩》中八個(gè)人救一個(gè)人的故事情節(jié)，如同把那個(gè)著名的哲學(xué)命題——火車是撞五個(gè)人還是改變軌道撞一個(gè)人——放入戰(zhàn)爭背景中并加入情感成分讓我們做選擇；比如《辛德勒名單》中穿梭于屠殺猶太人現(xiàn)場(chǎng)的紅衣女孩，她出現(xiàn)在以黑白灰為底色的影片中是戰(zhàn)場(chǎng)上人性的外化，是辛德勒人性有麻木到復(fù)蘇的電影表現(xiàn)。

斯皮爾伯格將小說《戰(zhàn)馬》搬上了銀幕，這同樣也是一部在特定環(huán)境中表現(xiàn)人性的故事。從原著看，這是一部兒童類型的影片，它區(qū)別于兒童片的重要一點(diǎn)在于這個(gè)影片的背景，故事發(fā)生在戰(zhàn)爭年代，這與以往兒童故事總是發(fā)生在陽光下、幻想中是不同的，不同于姜文在他的處女作《陽光燦爛的日子》里回憶小時(shí)候說 “那時(shí)候好像永遠(yuǎn)是夏天，太陽總是有空出來伴隨著我，陽光充足，太亮了，使眼前一陣陣發(fā)黑??” 我們很難想象血腥與童心是如何混雜的，難道也會(huì)如《美麗人生》中一般，一個(gè)平凡的父親在集中營為兒子編織游戲，到生命最后也演繹好這一完美謊言的故事？顯然不是，這部名為《戰(zhàn)馬》的影片，以戰(zhàn)爭為背景，講述了人與馬之間由心而生的故事。情感基調(diào)并不是壯義悲歌、慷慨赴死，整個(gè)影片的基調(diào)如同聽馬修·連恩的那首《布列瑟農(nóng)》歌一般，面對(duì)狼群的屠殺，生靈的涂炭歌曲并沒有顯得撕心裂肺、哭天搶地，依舊以沙啞的聲音記載下這份悲

壯與蒼涼，斯皮爾伯格規(guī)避戰(zhàn)爭所具有的血腥與屠殺以史詩般的手法拍攝這個(gè)發(fā)生在一戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)上的溫情卻又不煽情時(shí)刻。

看中外戰(zhàn)爭類型片時(shí)我們都會(huì)有這樣的感覺，外國影片比中國影片的內(nèi)容情感等更飽滿，在人性方面挖掘的更為深刻。看中國電影，有時(shí)我們難以理解，那些熱血男兒拿著槍站在高處，視死如歸般地在敵軍隊(duì)伍中亂掃時(shí)，他們心里在想什么，這樣的情節(jié)只能短暫性的激起郁積在心理已久的仇恨。我們并不是對(duì)這樣的感情不屑，畢竟，我們中國的人民與蘇聯(lián)法國英國等任何一個(gè)深受戰(zhàn)爭苦難的人民所承受的是一樣的，只是接受不了這樣的電影語言來表達(dá)一個(gè)民族的苦難史。

“它又不是狗”這句臺(tái)詞在影片中出現(xiàn)了兩次，可以想見，人與馬的感情是不常被人提及更不會(huì)為人樂道的，這種感情對(duì)于處在和平年代下的我們更是無從也無處溝通的，邁克爾·莫伯格在寫影片原著《戰(zhàn)馬》時(shí)作做了很長時(shí)間的調(diào)查走訪了很多地方，他觀察到那些僥幸在戰(zhàn)爭中活下來的人是寧愿與馬交流也不會(huì)對(duì)人產(chǎn)生任何信任的，特別是一戰(zhàn)，天寒、地凍、饑餓等等在科技尚未達(dá)到一定程度時(shí)，人類如此大規(guī)模的混戰(zhàn)如絞肉機(jī)一樣吞噬了太多人的生命。此時(shí)，人與馬之間，唇亡齒寒，如同蝦虎魚與槍蝦一樣共生共存。

馬作為一個(gè)人格化的主體，以不同的身份在故事中轉(zhuǎn)換串聯(lián)起整個(gè)故事。首先我想先說戰(zhàn)爭雙方五分鐘的停戰(zhàn)，這個(gè)畫面是影片人情味十足的部分，雖然此時(shí)影片是藍(lán)黑色的冷色調(diào)，但是我們能感受到德英兩軍方的代表那段對(duì)話中安靜祥和的語氣絕對(duì)不亞于《圣誕快樂》里敵友雙方在圣誕夜爬出戰(zhàn)壕載歌載舞時(shí)的狂歡場(chǎng)面。戰(zhàn)爭中，人性壓抑，馬在無人區(qū)的奔跑沖破了鐵絲網(wǎng)，這是旺盛生命力的表達(dá)，它點(diǎn)燃了在戰(zhàn)壕里的交戰(zhàn)雙方“自由”這一美好向往，提醒士兵們自己并不只是戰(zhàn)爭中的殺人工具，這是屬于斯式的溫情。

喬伊與艾伯特的關(guān)系是這部影片的情感主線。

示范套馬具，替托普頓拉坦克，兩匹馬在主人死后相依為命，喬伊的一舉一動(dòng)甚至讓人懷疑導(dǎo)演用兩匹馬來講述一個(gè)共患難的兄弟情誼，不過，套馬具與拉坦克會(huì)讓我們想起喬伊與艾伯特在農(nóng)場(chǎng)合作犁地的場(chǎng)景，那是他們共同成長的一個(gè)瞬間，這又讓我們相信，這匹讓人驚奇的馬是時(shí)時(shí)刻刻想念著小主人的。

《戰(zhàn)馬》是導(dǎo)演斯皮爾伯格“戰(zhàn)爭三部曲”的完結(jié)篇，雖然沒能拿到奧斯卡大獎(jiǎng)，但仍不能改變它在我心中的佳作地位，因?yàn)槿伺c動(dòng)物的故事向來不好講，而斯導(dǎo)卻很成功。（2716）

第五篇：戰(zhàn)馬影評(píng)

《戰(zhàn)馬》影評(píng)

駿馬為載體彰顯戰(zhàn)爭中的人性

新傳院09廣編蔡昊

學(xué)號(hào) 14090329

摘要：

《戰(zhàn)馬》作為一部戰(zhàn)爭片，不僅表現(xiàn)了殘酷的戰(zhàn)爭，它更多的是體現(xiàn)人與人，人與馬，甚至馬與馬間的情感。戰(zhàn)爭的夾縫間中更能體現(xiàn)人性的美好，喬伊其實(shí)就是一個(gè)人性化的馬，他是人性的載體。不論是他和人還是他與托普桑之間兩匹馬的情誼，都是人性的體現(xiàn)。每個(gè)人看這部片子時(shí)都能產(chǎn)生情感上的共鳴，這并不是一個(gè)超級(jí)英雄的故事，只是一個(gè)小人物適境生存的故事。電影首先是由他的主題觀念決定的。①《戰(zhàn)馬》包含了親情、友情，卻幾乎沒有愛情，但就是這樣一部沒有愛情的電影卻能催人淚下。

關(guān)鍵詞： 殘酷的戰(zhàn)爭 光輝的人性 小人物的掙扎 大片大雅不大俗

作為一部由小說改編的電影，《戰(zhàn)馬》在上映的時(shí)候很難不讓人去把它與原著進(jìn)行比較，更何況它還多次被人改編成戲劇搬上舞臺(tái)。《戰(zhàn)馬》的原著作者是英國的著名兒童文學(xué)作家邁克爾·莫波格，那么作為一個(gè)兒童文學(xué)作品，搬上電影熒幕就需要對(duì)它進(jìn)行一些改動(dòng)，可以讓觀眾感覺的不過于簡單。總的來說，大的故事框架并沒有在變成電影后有本質(zhì)變化，故事里依舊是阿爾

伯特的馬歷經(jīng)戰(zhàn)亂的復(fù)雜經(jīng)歷終于與他團(tuán)聚，但是一些地方劇情大抵是為了拍攝的需要做了刪改。

具體來說，首先小說是以一只馬的視角，對(duì)整個(gè)故事的記敘。這只馬被賦予了人的性格，在小說中他的行為更像一個(gè)孩子，也符合兒童文學(xué)的特點(diǎn)。但是改編成電影之后，喬伊一直在以第三人稱的視角出現(xiàn)，以他和不同人之間發(fā)生的不同故事為主線貫穿了全片，對(duì)整個(gè)故事來說也是另一種敘事風(fēng)格。

其次一些人物的改變與刪減，比如主人公的父親，在小說里本來只是一個(gè)壞脾氣的醉鬼，經(jīng)常無端的對(duì)人發(fā)脾氣，只有在賣喬伊的時(shí)候才對(duì)他和氣過一次。在拍攝成電影時(shí)，他被描述成了一位歷經(jīng)戰(zhàn)火的老兵，榮歸故里之后卻不愿提及當(dāng)年的事情。他酗酒只是為了抵抗戰(zhàn)爭時(shí)留下的病痛，他真正的心態(tài)還是樂觀積極面對(duì)生活，勇于接受挑戰(zhàn)的。在改編過程中，對(duì)這一人物的改動(dòng)更多的還是為了突出一家人的相親相愛，溫暖的親情也是影片的一大主題。這個(gè)改動(dòng)也是為了最后結(jié)尾時(shí)一家人溫馨的團(tuán)聚服務(wù)的。電影中相比原著加了一段兄弟倆當(dāng)逃兵的情節(jié)，在原著中這兩個(gè)人只是被簡單的一帶而過。這段改動(dòng)應(yīng)當(dāng)是導(dǎo)演對(duì)于影片中人性和親情的一個(gè)美妙的體現(xiàn)，戰(zhàn)爭是殘酷的，生命稍縱即逝，哥哥為了履行對(duì)母親的諾言，也是為了弟弟和自己的生命，不惜在行軍路途中強(qiáng)行把弟弟擄走，兩人一起乘著快馬逃跑。但是在戰(zhàn)爭中，是容不得情感的，所以兩個(gè)人的下場(chǎng)也是注定會(huì)悲劇的。只是兩人被槍決之前，那個(gè)軍官問他A mistake？哥哥回答A promise，一問一答深入觀眾的心靈。這個(gè)未完成的約定深深的打動(dòng)了每一個(gè)正常人，對(duì)于一個(gè)人個(gè)體來說，如果有選擇的話，沒有人會(huì)愿意

與一個(gè)只是軍裝顏色、語音不一樣的人戰(zhàn)斗，因?yàn)闀?huì)付出生命的代價(jià)。對(duì)于家人來說，沒有人愿意自己的親人在戰(zhàn)爭中犧牲，所以說這部分的劇情表現(xiàn)出了一個(gè)正常家庭在戰(zhàn)爭中的表現(xiàn)。

影片對(duì)于小說中經(jīng)典的一段英德兩國軍人一起解救喬伊的部分不僅完全保留，而且加了很多合作的細(xì)節(jié)，這也是整個(gè)殘酷戰(zhàn)爭過程中最讓人趕到溫馨的一段。雖然這一段的畫面色彩是陰冷的，畫面中更多的是兩個(gè)人與馬的剪影，但是在這陰冷的環(huán)境中，兩個(gè)敵對(duì)國家的士兵共同為了一匹馬可以通力合作，拋棄偏見，也體現(xiàn)了戰(zhàn)爭中難得的人性美。

關(guān)于喬伊和主人阿爾伯特的重逢，小說中并沒有把阿爾伯特折磨的死去活來，阿爾伯特為了喬伊參加了獸醫(yī)部隊(duì)，和好友在前線見到了一匹受傷的馬，他原本以為這不可能是喬伊，但是他的朋友擦干凈了喬伊身上的泥漿，于是他們終于得以再次相認(rèn)。這對(duì)于一部小說來說情節(jié)的曲折已經(jīng)夠了，但是對(duì)于一部主打人性美的電影來說，這還不夠。于是電影安排了阿爾伯特九死一生的在前線負(fù)傷，在療傷的過程中得以機(jī)緣巧合的與喬伊重逢。他與喬伊的暗號(hào)救了喬伊的命，這種“最后一分鐘營救”②的蒙太奇敘事手段也牽動(dòng)了觀眾的心。相比之下，小說中的劇情顯得平淡了許多，而電影的劇情在這里的安排雖然還略欠火候，但也算是足夠的抒情了，可以讓這樣一部幾乎沒有愛情情節(jié)的電影催人淚下。

對(duì)比同類型的戰(zhàn)爭片，在這里就以同樣是斯皮爾伯格導(dǎo)演的《兄弟連》這部反映二戰(zhàn)的作品為例。戰(zhàn)爭片之所以給人以震撼，主要是因?yàn)樗憩F(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘忍和戰(zhàn)爭中殘留的人性。為了表現(xiàn)戰(zhàn)爭場(chǎng)面的慘烈，經(jīng)常會(huì)使用大規(guī)模的爆炸效

果。但《戰(zhàn)馬》是背景為一戰(zhàn)時(shí)期的作品，一戰(zhàn)時(shí)期的戰(zhàn)爭相對(duì)來說現(xiàn)代化的重武器還比較少，影片中的大炮是比較少見的武器了，更多的是短射程的武器。所以《戰(zhàn)馬》中最慘烈的還是騎兵營沖進(jìn)德軍機(jī)槍伏擊的陣地，一群騎兵殺得興起，沖到了樹林里，沖進(jìn)了德軍的包圍圈。騎兵在沖鋒中不斷被機(jī)槍射殺，并沒有用多少血腥的鏡頭來表現(xiàn)死亡的慘狀，只是鏡頭不斷在奔跑的騎兵與機(jī)槍陣營之間切換。切換兩次之后，馬隊(duì)上的人就不見了，也表明了騎兵營的損失慘重。其中，少尉沖鋒時(shí)的特寫、絕望的表情、放大的瞳孔，與機(jī)槍兵噴射的火舌之間的剪輯直接扣動(dòng)了觀眾的心弦，讓觀眾的心情隨著人物的命運(yùn)而緊張。在機(jī)槍停下的時(shí)候，慢動(dòng)作的硝煙，定格的背景音樂都預(yù)示著慘烈戰(zhàn)斗的結(jié)束，這個(gè)定格的節(jié)奏拿捏的讓人叫絕。電影的運(yùn)動(dòng)造型只有動(dòng)靜剛?cè)嵯嘟徊妗?duì)比，“以和諧為體”，才能創(chuàng)造出動(dòng)態(tài)美和節(jié)奏美，并適應(yīng)影片情節(jié)的運(yùn)動(dòng)。③整段戰(zhàn)斗的片子并沒有血腥的鏡頭，只有結(jié)尾時(shí)一個(gè)廣角的大遠(yuǎn)景交代了滿地的騎兵與馬尸體，告訴觀眾這場(chǎng)戰(zhàn)斗有多慘烈。在《兄弟連》中，表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，大多是一起戰(zhàn)斗的戰(zhàn)友，上一秒鐘還并肩作戰(zhàn)，下一秒就已經(jīng)被炸斷一條腿，或者直接陣亡。血淋淋的真實(shí)，直接刺激著觀眾的視覺感官。有的戰(zhàn)士因?yàn)椴荒芙邮軕?zhàn)友的傷亡，直接精神崩潰去醫(yī)院休養(yǎng)。這兩種表現(xiàn)戰(zhàn)爭殘酷的手段可以說是各有千秋，一種是不用鮮血，不用過多的畫面，幾個(gè)簡單的鏡頭間接就能表達(dá)慘烈的戰(zhàn)斗，讓人從心靈上感覺到震撼。另一種是實(shí)打?qū)嵉膽K烈，視覺上的沖擊直觀給觀眾帶來感官上的震撼。我不能說哪種表現(xiàn)方式更好，只能說斯皮爾伯格的風(fēng)格越來越老辣了。而對(duì)于戰(zhàn)爭中的人性，《戰(zhàn)馬》里有很多地方表現(xiàn)，比如那兩個(gè)為了親情甘做逃兵的兄弟，與阿爾伯特誓死不愿意分離的發(fā)小，以及曾經(jīng)的宿敵，在戰(zhàn)場(chǎng)上卻化干戈為玉帛的地主之子。更不要說兩軍士兵一起救助喬伊了。不僅是這些，其實(shí)喬伊

這匹馬也像一個(gè)人一樣，有人的性格。如果把它與別人之間的互動(dòng)都算人性的表現(xiàn)，那么這整部片子都充滿了光輝的人性。比如喬伊在無人區(qū)里的狂奔，就表現(xiàn)了人求生的本能。他為了救托普桑，主動(dòng)要求拉大炮，也可以理解為戰(zhàn)友的情感。在兄弟連中，人性是從有到無再到有的。開始階段，美軍還可以和德軍戰(zhàn)俘有說有笑，但接下來不僅是溫斯特，每個(gè)人都被戰(zhàn)爭磨滅了人性，變成了戰(zhàn)爭機(jī)器。對(duì)敵人的殺戮就是對(duì)自己的保護(hù)，慘烈的戰(zhàn)爭已經(jīng)讓人沒有空去思考人性的問題了，甚至勝利之后有的士兵都出現(xiàn)了戰(zhàn)爭后遺癥瘋狂的殺人。這都是戰(zhàn)爭對(duì)于人的壓迫讓人失去了理智。但是隨著戰(zhàn)爭的接近尾聲，人的精神開始逐步平緩。溫斯特寧愿造假戰(zhàn)報(bào)也不會(huì)為了首長的虛榮心玩兩次深入敵營抓俘虜?shù)挠螒颍?dāng)戰(zhàn)爭尾聲的時(shí)候他可以平靜的游泳來思考未來的人生規(guī)劃。都是殘酷的戰(zhàn)爭夾縫間的美好人性的縮影。如果一味的表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘忍，那不如直接拍攝戰(zhàn)爭實(shí)錄。只有表現(xiàn)出戰(zhàn)爭中生命的可貴和人性的美，才能引人深思，對(duì)觀眾產(chǎn)生啟迪。

比較同類型的動(dòng)物電影，《忠犬八公的故事》可以說是從敘事和拍攝手段上和《戰(zhàn)馬》有異曲同工之美的一部影片。都是以第三人稱視角敘事，以周圍人與它的故事來敘述劇情的發(fā)展。《戰(zhàn)馬》的感人之處在于，歷經(jīng)戰(zhàn)亂，經(jīng)過千辛萬苦，主人和馬能夠團(tuán)聚，完美的大結(jié)局。而《忠》則描述的是一條忠誠的狗永遠(yuǎn)都每天在同一個(gè)地方守候著主人，直到主人死去依然不放棄這個(gè)習(xí)慣。小主人搬家?guī)ё吡怂廊慌芑亓嗽瓉淼牡胤剑欠N執(zhí)著和忠誠打動(dòng)了每一個(gè)人。事實(shí)上八公和喬伊都是人的情感的一個(gè)化身，表達(dá)了人的美好情感希冀。如果把喬伊換成一個(gè)人，那《戰(zhàn)馬》就是兩個(gè)兄弟千辛萬苦在戰(zhàn)爭中幸存并重逢的故事。同樣八公也是人的話，那就是一個(gè)忠誠的朋友守候著他的約定，一直等待著一個(gè)永

遠(yuǎn)都不可能再來的人。其實(shí)動(dòng)物只是一個(gè)載體，表達(dá)了人的美好感情，但相比人與人之間的情感，動(dòng)物與人的情感更加少見，也更容易打動(dòng)人。

最后不得不說，《戰(zhàn)馬》是一部絕對(duì)意義上打著好萊塢烙印的作品。影片有著豪華的明星陣容，這樣的陣容也要配得上教父級(jí)的導(dǎo)演斯皮爾伯格。豪華的制作團(tuán)隊(duì)，這一切都為《戰(zhàn)馬》的拍攝和大賣做好了鋪墊。雖然是大導(dǎo)演大制作，但是平實(shí)的取材并沒有脫離實(shí)際。電影藝術(shù)家能夠根據(jù)特定的的創(chuàng)作意圖去汲取電影素材，選擇和概括生活中為每一步作品所需要的形象，挖掘出這些形象間的對(duì)應(yīng)及相互關(guān)系。④也是這部片子樸實(shí)而平易近人的原因。也許很多人會(huì)覺得有槍有炮的時(shí)代是不關(guān)馬什么事情的，只有刀槍棍棒的冷兵器年代戰(zhàn)馬才會(huì)是主角。《戰(zhàn)馬》并不是以一敵十的英雄無敵，而是弱者的無言反抗。騎兵沖擊機(jī)槍陣地的慘烈，喬伊從不會(huì)跳躍到生命所迫一越而過坦克，都是像是一個(gè)小人物的生命軌跡。好萊塢的劇情設(shè)計(jì)就是這樣，會(huì)出乎觀眾的意料，也會(huì)回歸情理之中，但絕對(duì)不會(huì)爛俗。從畫面上來說，英國的田園風(fēng)光在攝像機(jī)的表現(xiàn)下唯美動(dòng)人，讓人心馳神往。影片結(jié)尾時(shí)的美妙黃昏，一片血紅色之中，一家人和喬伊的剪影，一瞬間定格唯美的團(tuán)圓會(huì)讓不少人潸然落淚。我們知道，生活中存在著空間的節(jié)奏，而在電影藝術(shù)中，時(shí)間因素與造型-空間因素融為一體。⑤在音響方面約翰威廉姆斯大氣而磅礴的配樂給了《戰(zhàn)馬》作為一個(gè)大片應(yīng)有的特質(zhì)。不論是沖鋒戰(zhàn)斗還是抒情時(shí)，背景音樂都恰如其分的讓人感到切合。這就是《戰(zhàn)馬》，一部大制作、豪華班底、卻發(fā)人深省，引人深思的大片。

①（美）斯坦利·梭羅門《電影的觀念》，中國電影出版社1983年版，第287頁 ②“最后一分鐘營救”即平行蒙太奇。在1916年的《黨同伐異》

（《Intolerance》）中，大衛(wèi)格里菲斯將發(fā)生在不同地點(diǎn)的平行動(dòng)作交替切入，擺脫實(shí)際時(shí)間的束縛，打破傳統(tǒng)戲劇敘述原則，創(chuàng)造真正符合電影藝術(shù)規(guī)律的敘事時(shí)空。③潘秀通、萬麗玲《電影藝術(shù)新論》，中國電影出版社1991年版，第33頁 ④《電影藝術(shù)詞典》，中國電影出版社1986年版，第5頁

⑤（蘇）多賓《電影藝術(shù)詩學(xué)》，中國電影出版社1984年版，第141頁