第一篇：欄目策劃書例文

藝術高考參考范文：長沙電視臺某電視欄目策劃方案

1、創業咨詢。輔導創業者在新辦企業時所遇到的各個方面的問題，請專家指導、點評。

2、專題節目。對某個企業進行專項指導和咨詢；對某一時期社會重大的事件、人物等等從咨詢的角度點評。

3、咨詢業的知識傳播。

一、欄目類別：

專業管理顧問、投資策劃類電視咨詢類欄目。

二、欄目的定位：

1、突出專業性。有效利用電視大眾傳媒的功能，發掘咨詢行業的專業性特點，并努力使之符合專業觀眾的觀賞需求，滿足他們的審美口味。

2、強調知識性。強調通俗性，在節目進行當中貫穿著對咨詢行業的技巧、方法的介紹，同時也通過對咨詢知識的傳播將觀眾引入色彩繽紛的經濟生活當中。

三、欄目的內容：

1、創業咨詢。輔導創業者在新辦企業時所遇到的各個方面的問題，請專家指導、點評。

2、專題節目。對某個企業進行專項指導和咨詢；對某一時期社會重大的事件、人物等等從咨詢的角度點評。

3、咨詢業的知識傳播。

四、欄目的時間：

每集播出時間35分鐘左右。

五、欄目的結構：

1、主持形式：節目由兩名男主持人主持。

（1）男主持1控制著節目的進行，承上啟下，多向溝通，活躍氣氛；

（2）男主持2輔助1，對節目進行過程中所設計的專業性、技術性的內容進行權威性解釋。

（3）特邀嘉賓。每一場節目均邀請一名嘉賓到場，他們主要是咨詢界、投資界、金融界、企業界的頂級水平的管理者組成。

（4）參與者。主要是在創業、投資、企業管理等各個方面需要專家指導和咨詢的人士。

六、觀眾參與節目設想：

節目的關鍵是跨媒介的操作。

1、通過本節目的播出，會有相當一批觀眾愿意發表對節目的意見。同時要設立網站、開拓平面媒介專欄、聲訊電話、有獎短信一系列的服務等等。

2、參加展覽會、演講、講座主動尋找話題。使節目內容豐富。

3、組織嘉賓俱樂部和觀眾俱樂部。

七、演播現場的置景：

1、背景要突出沉、穩的特點。

2、演播現場設置筆記本電腦、投影儀、白板。

3、主持人座位固定。

第二篇：欄目策劃書

欄目策劃書范文

就業服務類電視欄目策劃書 編導策劃構思范文 為某市級電視臺策劃一檔就業服務類電視欄目。電視欄目《點將臺》策劃書

就業服務類電視欄目策劃書 編導策劃構思范文。

為某市級電視臺策劃一檔就業服務類電視欄目《點將臺》電視欄目策劃書

一、前言：

中國有著世界上最龐大的就業大軍，人們對職業和人才的關注與需求正在不斷升溫，在這樣一個深厚的社會背景下，無論是求賢若渴的企業，還是心懷夢想的求職者，都需要有更多更通暢的溝通渠道，中央電視臺的《絕對挑戰》就是這樣的大環境下的必然產物，而它的成功也證明了市場的客觀需求。

就西部都市成都而言，人口的空前流動與日漸繁榮的經濟正加劇著職業競爭的激烈性。這在客觀上就向人力資源市場提出了更高的技術表現要求。然而目前的情況是，盡管市場參與積極性空前，從職業介紹所到報紙信息繼而到網絡招聘，如《華西都市報》和《成都商報》相繼推出的《前程無憂》及《求職易》專版等，但此類渠道卻有明顯的著重信息量而難以深度表現的缺陷。求職者渴望學到科學的求職方法和擁有一個表現自我的舞臺，企業需要傳達的是企業人文理念而非單純的用工信息以吸納優秀人才。基于此，電視職場即自然成為一種恰如其分的補充方式。

對比《絕對挑戰》，《點將臺》欄目立足于成都的企業，采用本土化策略，以經濟發展及人才需求現狀為指南，將職業交流教育與本土文化完美結合，以經濟性和娛樂性的特點，力促成為區域求職者共同關注的職場舞臺。同時，通過品牌運作，為本地企業開辟出更多有效的超越傳統廣告形式的宣傳通道。

二、欄目的可行性分析：

《點將臺》欄目擬選擇在思想前沿的成都電視臺經濟頻道晚間黃金時段播出。作為以人力資源為主要訴求的大型精品電視欄目，在成都有著開先河的意義。從央視《絕對挑戰》的成功不難看出，當就業成為一個社會性話題的時候，它必然會有龐大的關注人群。據粗略測算，成都每年都有過100萬人口有求職需求，與之匹配的職業關注者至少有400萬眾。因此，可以預見，《點將臺》欄目必將有著雄厚的觀眾基矗在此前提下，以輕松趣味的節目形式詮釋相對嚴肅專業的招聘過程，以真實可感的現場招聘結合豐富多彩的內容編排，這樣的節目顯然有著現實的社會意義和公益內涵，因此它的吸引力也不是單一的。

欄目將得到新聞實業充分的資金支持，這保障了欄目的精品化運作。

三、欄目看點分析：

1、“真實的招聘，真實的結果”，在這里，職位是真實的，挑戰是真實的，人物是真實的，結局也是真實的，只要是真實可信的，對那些渴望成功的應聘者就是一種希望所在，只要你鎖定《點將臺》，足不出戶就能夠獲得大量的職場信息，這一點就能夠吸引大量應聘者的目光。

2、《點將臺》在編排設置上強調的較強的對抗性，以此主線而展開的相關內容自然引人入勝，保證可看性。

3、《點將臺》的大信息容量也是看點之一。

一方面，通過主版內容，讓應聘者逐步諳熟求職技巧，使其有的放矢的參與競爭---在節目中，“企業培訓師”、“管理顧問”、“職業顧問”等資深專家將來到現場，他們不但是競爭的仲裁者，更是職業咨詢的指導者，這些專家既給應聘者設置環環相扣的問題難關，也對選手回答的問題進行點評，最后還會對落選者提出一些建議，專家的問題都有針對性和目的性，而那些點評及建議對應聘具有很大的啟迪意義。

另一方面，欄目將建一個專門網站(合作)并專設一個輔版，用以告之足夠數量與欄目定位級別吻合的求職及招聘信息。以求與主版相輔相成，互為補充的效果。

4、在制片上，《點將臺》將走名星主持的路線。用個性風格吸引大眾關注。

四、欄目設置

欄目定位：精品信息類益智欄目。欄目力求高格調、本土化，注重突出欄目的娛樂性和社會性。體現出“挑戰”的當代命題。

欄目板快：(待定)

五、欄目流程：

每期節目確定一家企業及3位求職者，針對企業提供的職位，現場進行競爭;節目前期的企業報名預備不收費用。

對欄目本身應具備的公正性及權威性，組織一支專家的評審團隊，負責出題及現場打分，同時由公證機關進行公證;

開通現場有獎熱線，提高欄目的參與性;

以字幕的方式播出時新的招聘信息，提高求職者的關注度。

觀眾評選的“每月一星”及企業評尋明星”活動---體現欄目的持續性和責任感。

六、投入及贏利模式：

基于電視欄目運作是一個長期的過程，因此，新聞廣告為《點將臺》在資金投入及經營方面都有著長期的準備，為了確保欄目的正常運作，特別設立250萬—300萬的欄目固定基金，作為專款專用。

投入：電視臺演播廳、制作費用及頻道占用費等。制片費用(含包裝)。獎金及獎品：為了提高受眾的關注度，提高欄目收視率，每期都將推出幸運觀眾若干名，給予現金或獎品的獎勵;人員工資及辦公費用。營銷推廣費用。

贏利模式：欄目內廣告和演播室收費，以及基于日后收視率提升平臺上的欄目活動收益。

七、市場運作：

對《點將臺》欄目的市場營銷主要以提升欄目的知名度及收視率為主要目標，其步驟首先是優化欄目資源，使之實現增值;其次，實現欄目的持續開發，并以之為平臺，展開相關項目的拓展，最終形成以欄目為中心的立體的贏利格局。

1、欄目的宣傳：

主要以新聞廣告的形式投放在具有巨大優勢的其他傳媒實體上，在其他傳媒的巨大優勢與欄目進行呼應：

A、與《成都商報》的《求職易》專版進行合作，在每周的星期天開設一個專欄，對當天晚上的招聘企業及求職者進行專門的介紹，以吸引觀眾的注意;

B、利用新聞廣告在《成都商報》、《成都日報》及《成都晚報》的專版及其他的平面廣告形式，進行正面的炒作及相關的新聞報道;

C、用新聞廣告公司的新媒體資源，在《天虎網》和《天府熱線》制作欄目專門的網頁，同時發布相關的廣告信息;

D、用手機短信平臺及小區廣播等開通求職熱線及專家咨詢等服務，與欄目進行呼應;

E、成都電視臺其他時段的欄目預告。

2、欄目包裝：

首先，在節目內容的編排上，保證整個招聘過程的完整真實，不但有嚴謹尖銳的提問、實際能力的考察，同時還要有真實現場的模擬;在現場，組織三支評選隊伍，即企業、專家、現場嘉賓，形成互動，同時以熱線的方式鼓勵觀眾參予競猜，以獎品或獎金的形式進行鼓勵;在欄目中間，穿插FLASH動畫制作的題花，使內容更豐富，使節目整體更時尚、現代;包裝主持人，將主持人真正的變成欄目的形象代言人;在應聘者中，推出“每月一星”活動，由觀眾選出，在周年時，以其在企業所取得的成就，由企業評選出《點將臺》“明星”，以提高欄目的權威性及社會性。

相關項目的拓展：

待欄目的影響力提高到一定程度的時候，以欄目為中心可以推出一系列的項目及活動策劃，一方面促進節目更上一層樓，另一方面可以擴大資源，實現欄目立體化的經營。

A、與《成都商報》的《求職易》專版合作，推出人才沙龍，建立高級人才資源庫，并在《點將臺》的網頁上發布，定期舉辦人才交流、培訓等方面活動;

與《人力資源報》合作，每年推出一部《點將臺》特別專刊，作為“明星”及“每月一星”的匯總，以宣傳企業的人文理念為主要內容，面向市場發行;

與專業的影視文化公司合作，進行《點將臺》音像制品的發行。

八、欄目組成員：

欄目總經理：1人 全面負責欄目的整體經營

欄目總監：1人 負責欄目的具體執行，配合欄目總經理進行日常的管理

制作部：A、欄目導演：2人 現場負責節目的制作控制，指導節目制作及與電視臺制作單位的溝通

B、制片人： 1人 配合導演進行節目制作，同時監控節目的制作與播出;

策劃部：3人 經理1人，策劃師2名，負責欄目的策劃包裝及市場推廣方案、文案的制定等;

市場部：4人 經理1人，屬員3人，負責客戶溝通、業務開發及執行等。

第三篇：欄目策劃書

欄目策劃書

欄目名稱：《生活大爆炸》

欄目類別：小型校園談話類節目

策劃人員：王琳琳 王海情

趙文瑾 杜夢佳

指導老師：劉芳

策劃時間：2015年12月20日

目錄

欄目設定

一．欄目名稱.................................................4 二．欄目類別.................................................4 三．欄目主旨.................................................4 四．欄目目標.................................................4 五．欄目定位.................................................4 六．欄目形態.................................................4 七．欄目內容.................................................4 八．欄目特色.................................................4 九．欄目風格.................................................4 十．節目長度.................................................4 十一．單集節目構成.....................................4 十二．播出時段.............................................5 十三．播出次數.............................................5 攝制要求

一．主持人....................................................5 二．節目目標.................................................5 三．整體要求.................................................5 四．工作人員設置.........................................5 1

行銷宣傳

一．節目優勢分析.........................................5 二．節目市場分析.........................................5 三．廣告市場分析.........................................6 四．節目宣傳片規劃.....................................6 五．宣傳推廣規劃.........................................6 每期成本預算

一．前期設備.................................................6 二．后期制作設備.........................................6 三．創作人員勞酬.........................................6 節目每期收益預算

欄目策劃人員

《生活大爆炸》欄目策劃書

欄目設定

一．欄目名稱：《生活大爆炸》

二．欄目類別：校園小型社教談話類節目

三．欄目主旨：發現生活 走進生活

四．欄目目標：成為在校大學生以及社會青年在生活各方面上交流的一個平臺，為參與者和觀眾提供生活中有話題爭議性的信息。

五．欄目定位：為廣大在校大學生，提供社會生活服務教育的一檔節目。

六．欄目形態：由嘉賓先闡述自己對本期節目話題的見解，主持人依據嘉賓的回答，問的問題由淺入深，插播街采片段，并有觀眾參與微博微信互動的錄播節目。

七．欄目內容：根據每期話題的不同，尋找對本期節目有獨特見解的嘉賓，并依據嘉賓和街采的現況設置不同的問題。

八．欄目特色：每期都會有不同的，在社會生活中爭議性較強的話題。

九．欄目風格: 社會生活教育 十．節目長度: 15分鐘每期

十一．單集節目構成：主持人介紹嘉賓，主持人拋出今天的話題，嘉賓發表自己的見解，播放街采片段，返回現場繼續和嘉賓1 聊。主持人收場，訪談結束。

十二．播出時段：每周五晚10：00 十三．播出次數：周五首播 下周三10：00重播

設置要求

一．主持人：要求健談 思維敏捷 和藹可親的女性 二．節目要求：節目不能過于死板，要有氛圍。貼近大眾的心理需求，以社會生活教育為主。

三．整體目標:節目播出時段，可以贏得大多數觀眾的喜愛，創造出社會影響和社會市場效益相結合的最終目標。

四．工作人員設置：導演1人，監制1人。攝像三人以上，燈光1人，采編3人，制作2人，劇務1人。

行銷宣傳

一．節目優勢分析：目前在鄭州地區，尚沒有一個針對大學生開展的節目，而社會生活的教育又不可或缺。大學生作為這個時代的脈搏，會受到越來越多的關注，可以確定其收視率。

二．節目市場分析：本節目立足于當代大學生，其主要受眾人群就是在校大學生。但由于本節目每期都會有不同的話題，所以社會上的青年以及中低薪階層的年輕人也是我們節目的受眾人群。所以我們的節目市場并不缺少。三．廣告市場：因為節目受眾的特征，所以我們的廣告市場也有很寬泛的選擇。根據受眾的經濟實力，消費水平，以及他們日常主要接觸到的商品，服裝，電子產品，餐飲，化妝品。等等都可以作為節目的廣告贊助商。

四．宣傳推廣規劃：以中藝為試點，開始小面積的試播，根據觀眾的反饋，往更優秀的方面變動。然后開始在各大高校內循環播出宣傳片，最后殺出校園，走向五湖四海。

每期成本預算

一．前期設備

1.租用演播廳（每期）2.攝像機（3套）3.專業話筒 4.專業調音臺 5.等等

二．后期制作設備

1.租用后期編輯系統 2.播出帶 3.等等等

節目每期收益預算

欄目策劃人員：杜夢佳 趙文瑾

王海情 王琳琳

第四篇：欄目策劃書

篇一：電視欄目策劃書 《暮色童年》電視節目策劃案

一、節目創意背景

童年是世界上最美好的東西。對大人來說，它是最珍貴的玻璃球，漂亮但容易溜走；對 孩子來說，它是最模糊的薄霧，很想拋棄它，很想快快長大，但其實對它的價值一無所知。

許多人也許不知道自己的童年是什么時候結束的一起退滑板車，一起打架，一起偷地 瓜，一起帶紅領巾，一起吃飯，一起抓魚，一起相互吵架。每個人都有一個童年,而童年趣事也就像海邊那各色各樣的貝殼,在海水的陪伴下閃閃發光,散發著五顏六色的光彩,數都數不完.而如今我的手上還握著那一顆最閃光的貝殼,那也正是我最難忘的一件童年趣事.。

然而，并不是每個人的童年都充滿了甜蜜的回味。在我們的生活中，畢竟還有一部分人 的童年是在陰影中渡過的。他們沒有從父母長者那得到他所應得到的愛，他們過早地體會到人生的悲涼和痛楚。所以每一個人的童年都不一樣，有笑語，也有哭泣。童年影響著我們今后的人生將朝向何方行進。

二、節目定位及宗旨

節目功能定位：一個人，無論如何閱盡世事，童年的畫面總是會在腦海里不斷浮現； 一 個人，無論如何看遍紅塵，童年的純真總是會在生活的河流里靜靜沉淀。無論是達官顯貴還是平民百姓，不管是貧窮還是富貴，每個人都經歷過專屬于自己的童年。而本節目旨在發掘社會各階層人士人士的童年生活，走親民化路線，貼近每個人的實際生活，不以新奇的事件去滿足觀眾的獵奇心理，選取典型具有普遍意義的事件，真正幫助人們回憶童年、審視童年繼而反思自己。快樂也好、灰色也罷，在他們對童年的回憶中，由此定位童年對一個人發展的重大影響力。

節目內容定位：童年經歷對一個人的發展產生了決定性影響，這是毫無疑問的。基于童 年這個特殊的人生階段。不論是高高在上的成功人士還是那些處于社會底層的罪犯，他們的童年對于我們現在的成人，對于我們的兒童都有一個很好的教育借鑒作用。因此，本欄目旨在以真實而又溫暖的情感為脈搏，來講述他們的童年，講述童年對他們的影響。

而與此同時，本節目的宗旨為：追憶逝去的經典、銘記曾經的感動、放飛童年的夢想。童年漸漸地淡去，但穿梭于高樓大廈之間的我們卻仍然懷念童年，那永遠不能重來也永遠只屬于那個年代的童年??在節目之中，有兒時的經典零食、最愛看的動畫片、各種好玩的難忘游戲。不僅老一代人可以去重溫童年的溫馨，也可以讓孩子們學會珍惜和了解自己的童年生活，而父母們也可以更好的教育子女、給子女一個幸福的童年，讓兩代人之間的關系更為親密。

三、節目嘉賓

本欄目會選擇一些比較具有代表性的人物作為節目嘉賓，并講述他們專屬的童年故事。這些人既可以是社會上具有一定成就的成功人士（如影視名星，學術精英以及商界翹楚等），也可以是一些有著平凡生活的普通市民，來講述他們那個年代難忘的童年生活。甚至可以是一些處于社會底層的在押犯。鑒于被邀人的身份不同，會選擇不同的演播現場。比如，如果邀請名人作為嘉賓，則現場可安排在演播室；如果邀請罪犯作為嘉賓，則最好將現場安排在特殊的場所

四、欄目類型及特色

欄目以雜志性板塊形式展現給觀眾，以純紀錄片的拍攝手法為首選考慮方式，同時可適當穿插情景劇。節目與節目之間有一定的懸念，每期講述一個受邀嘉賓的童年故事，因為每個孩子而言，每一份童年有著獨特的魅力與與韻味。主人公既可以是成功人士，又可以是普通市民，還可以是城市邊緣人，甚至可以是迷途知返的罪犯等等。欄目涵蓋了各種各樣不同色彩的童年故事。

在接納幸福快樂的童年故事的同時，歡迎不是那么快活的童年--至少不如表面上那么快樂的童年。請在這里表達出一份真實的童年映像，不是為了單純的宣泄，而是也許在童年孤 獨的映像中，我們能找回真實卻可能是負面的自己。

每一檔節目都力求做到富有個性，有針對性地提出問題，通過問題展開故事，探討成長過程中的心靈軌跡。不帶有任何采訪和評論，讓觀眾與主人公產生共鳴，把思想軌跡放入演播室探討，把行為軌跡放在故事中敘述，完全忽略攝像機的存在，講述人的真實情感，一個人物可以多條線索鋪連，不固定每一期的格式，針對不同人物，采用不同手法，用不同的記錄方式尋找每一個人童年背后的故事，尋找一份情感，尋找一分內在的真實，突顯個性。欄目特色主要體現在：

? 教育功能：如講述一個因童年的陰影而無法自拔，而導致無法挽回的后果的問題少 年的故事，（失足的囚犯、墮落的青少年等），以這些長大的孩子們的血的教訓作為前車之鑒，從而起到警視人生，教育更多對人生感到困惑的有著相似童年陰影的少

年、更多對子女童年教育誤入歧途的父母們、許多正過著無憂無慮童年的孩子們，幫助他們樹立正確的人生觀，更好的去珍惜利用或者反思不再重來的童年時光。

? 傾訴溝通功能：也許有很多普通人，在長大成人時隔多年之后。仍然會回憶起童年 的一幕幕場景。然而，并不是每個人的童年都充滿了甜蜜的回味。在我們的生活中，畢竟還有一部分人的童年是在陰影中渡過的。他們沒有從父母長者那得到他所應得

到的愛，他們過早地體會到人生的悲涼和痛楚。也許這些傷口在現在還是會隱隱作 痛。節目應該可以讓他們多年后積郁的情感得到恰當的發泄，在溝通之中找到真實 的自我。

? 勵志功能：如講述一個成功人士如何從童年生活的經歷之中汲取力量，實現自我價 值，贏得人生尊嚴的過程。從而啟迪受眾。這些成功人士可以是在文革時期度過艱 苦的童年生活、也可以是在改革開放的春風中快樂成長。這些成功人士可以是學術

界的精英、也可以是馳騁商界的驕子快樂也好、灰色也罷，在他們對童年的回憶中，由此定位童年對一個人發展的重大影響力，和人們由此爆發出來的巨大潛能。

五、節目基本風格

以自然平實的風格，客觀敘述，忠實記錄，先播放記錄片，全方位展示每個人童年所具有的多樣化形象、活動和情感。通過我們的畫面語言，讓受眾去感受、思考和體驗，獲得獨特的感官、心靈上的洗滌與思考。

而在觀眾具有獨特的看法之后，會對嘉賓進行進一步深入的訪談，獲得他們對過去童年的思考和認識，以及童年經歷對他們人生觀、道德觀、世界觀的深層次的影響。從而尋找一份內在的真實，反思出人生的本質、折射出理性的光輝。由此可看出本節目具有一定的哲理性和教育啟發性。

六、節目板塊安排

節目板塊安排設計為vtr方式+演播室訪談，具體板塊設計大體為：

? 節目導視：用凝練的語言概括主人公的童年經歷，給觀眾一個提前的信息。而如果 本期嘉賓是觀眾所熟知的知名人士，同時也可以 讓觀眾猜測本期嘉賓是誰。

? 主持人串場：主持人的風格應該做到與每期人物相配合，給人一種舒適親切的感覺。? ? 嘉賓上場：嘉賓的上場應該給人一種神秘而隆重的感覺。給觀眾造成一種懸念（對 于不同的嘉賓要有不同的上場氛圍，前面所述主要是針對于名人而言。而對于一些 罪犯，則可根據情況的不同而改變）

? 主持人訪談：敘述自己童年的一些比較有意義的事情，做到能給人比較深的印象。此時要求主持人能很好地提問引導嘉賓的故事回憶。同時主持人也要在適當時候展 示嘉賓小時物品，或邀嘉賓小時伙伴、有影響人物（包括朋友、親人、同事等）一 起上場講述故事等環節。工作人員播放動畫片、電視劇、情景劇等。? ? ? ? 下期節目預告。主持人串場，總結本次訪談。嘉賓自我闡述對童年這段人生的感悟，啟迪人們。主持人邀請社會學者或者心理學者訪談。紀錄片播放：以黑白色調的風格，給人一種回憶與惆悵的感受。

七、節目基本內容

正如一個欄目策劃是從整體上保證節目制作能夠有目的地一步一步向前發展，不致迷失方向。而具體的節目策劃則是每期節目成功的重要保證。在這里所指出的內容安排，主要就是指的每一期節目的策劃安排。本欄目的內容按排可視具體情況而定。每一期的安排不必一致。對于不同的嘉賓，安排也有一定的差別。在這里，僅將列出一期以供參考。如下： 1.確定要邀請的嘉賓

2.根據嘉賓收集一些關于他/她童年的資料（包括小時玩的玩具等）3.根據某些資料確定要邀請的與嘉賓有關的人員 4.制作情景劇等

5.演播室的安排布置，根據不同的嘉賓確立不同的演播室風格。6.確定各有關人員工作的安排及工作設備等的安排。7.前期工作結束即可進入錄制階段。8.錄制結束，后期收拾整理等。

八、參考選題

參考主題為“八零后記憶中的童年”。本主題分為三期節目，分別采訪具有代表性的八零后，有成功人士，也有普通人，同時也有失足少年。1.八零后童年的幸福時光

趣味童年，每天瘋玩到太陽落山； 懷舊影像，動畫片是最美好的回憶； 校園情懷，還記得兒時同桌的她嗎？ 更多回憶，永遠也說不完的童年。2.八零后童年的灰色地帶

并不是每個人的童年都充滿了甜蜜的回味。在我們的生活中，畢竟還有一部分人的 童年是在陰影中渡過的。他們沒有從父母長者那得到他所應得到的愛，他們過早地 體會到人生的悲涼和痛楚。也許這些傷口在現在還是會隱隱作痛。節目應該可以讓 他們多年后積郁的情感得到恰當的發泄，在溝通之中找到真實的自我。3.童年的情感與升華

反思不同童年經歷對人帶來的巨大影響力。從而尋找一份內在的真實，反思出人生 的本質、折射出理性的光輝。讓受眾去感受、思考和體驗，獲得獨特的感官、心靈 上的洗滌與思考。

九、主持人

主持人在演播室內與嘉賓的交流，通過主持人善意而精辟的置疑，與嘉賓、觀眾達成默契交流，各取所需。同時通過各種電視手段的運用,如短片、圖表等表現手法增強欄目的可視性，形成個性化風格。一個節目有沒有個性，主持人往往起到很重要的作用。所以選擇好適合的主持人至關重要，這也將會增加欄目的賣點。

盡管談話節目的成功因素遠不止主持人的個人因素，與選題、嘉賓、節目制作群體都有關系，但是，由于談話節目是采取日常人際交談方式吸引受眾，受眾對于談話節目的接收心理從某種意義而言，主要集中在處于節目核心地位的主持人上面。而談話節目主持人的個性魅力具體體現在接觸方式、談話方式、學識修養、性格能力方面。這些因素滲透在節目中，使節目與主持人的互動關系極為緊密。因此，常常是主持人的水平決定了節目的水平。主持人的思想感悟、個人志趣影響著節目風格。因此，主持人提前介入是十分必要的。在前期準篇二：《今日》欄目策劃書 《今日》欄目策劃書 前言

此策劃書主要是在分析各種資料及比較國內同類電視新聞報道欄目的基礎上寫就的，但對于受眾的調查，即各年齡段觀眾的喜好以及希望的調查主要還是停留在資料的采用上面。本策劃案主要是解決《今日》欄目的定位，播出前的炒作、推廣、合作及播出中的進一步廣告投入，欄目深化戰略等。

一、情況環境分析 1.市場分析

市場環境：據第六屆全國人口普查報告，我國14歲以上的人口總數約占全國人口的82%，因為14歲以下的兒童群體不在我們的受眾人口分析中。調查顯示，城市成年人每天看電視的時間平均為4.5個小時。而電視節目類別中不可或缺的是每天的新聞類節目，這說明新聞類節目成為了成人日常生活中不可缺少的重要組成部分。新聞類節目中國內普遍采用的是演播室直播+錄播（視頻音頻資料）的方式。比如《新聞聯播》、《朝聞天下》、《新聞三十分》、《環球直播室》等。這些節目在全國均有很大的收視人群，然而相對而言，省、市新聞節目在各個省內市內卻有著很大的市場。比如河北省的《都市印象》、石家莊市的《民生關注》，這類節目收視率普遍都比較高，說明同類節目還是仍然有一定市場的。而且更加有利的是《今日》欄目主要為早間新聞類別范疇。可以說這塊市場還是非常有潛力的，非常有前景的。而現在的關鍵是占領屬于自己的市場份額，培養自己的固定的受眾群體。

2.外部環境：堅持正確的輿論導向，發揮電視和主流媒體的功能和作用，圍繞省委省政府的中心工作，唱好主旋律，打好主動仗，全面、準確、生動地宣傳黨的方針政策；堅持“本土化”方針，發揮省市電視臺的地域優勢和特色，更加貼近省市民，貼近生活，貼近時代，為廣大省市民觀眾提供更加貼心的關懷和服務；建立省會一流的新聞傳播平臺，公共意見交換平臺及輿論監督平臺，爭奪省會新聞媒體第一話語權、第一解釋權，以新穎的節目形式和鮮明的播報風格，豐富新聞資訊，細致人文關懷，培育河北人民新聞消費的新理念和新聞消費的大市場，提升整個省的政治、文化、生活的高品位。

二、受眾分析

《今日》節目針對的范圍就是上文所分析的主要為14歲以上年齡階段的成年人及老年人。

三、市場競爭分析

電視節目的確立，首先在于自己的特色、優勢，并形成強大的收 視競爭力，以吸引更多的廣告商進行廣告投入，而河北電視臺正是缺少這樣一檔在早間開始的互動直播新聞欄目。因此我們更不能放棄這一絕好機會，如果電視收視效果不好，則有可能很快被河北電視臺拿下。故這一欄目絕不可以掉以輕心，出現辦幾期就走人的短期行為。

國內同類的新聞欄目普遍為聯播式消息類，即播報國內外及省市內重大新聞，所以《今日》欄目會撇開此類節目的習慣做法，采用比較新穎的新聞嚴肅性結合互動娛樂性的風格樣式，追求生活的簡約和貼切。《今日》欄目在前半小時的新聞、信息之后的播出內容五花八門、包羅萬象，涉及名人、家庭、娛樂、時尚、天氣、旅游等許多方面，內容相對較“軟”，而服務性、娛樂性較強。所以，《今日》早間新聞節目完完全全成了新聞+信息+娛樂的混合物，成了河北電視臺為觀眾精心準備的一桌大雜燴式的新聞信息早餐。加之本身就是為自己的地區打造的生活服務類的新聞節目，必然會有一定數量的群體的需求。所以，《今日》節目的市場競爭壓力并不會太大。

二、節目設置 1.節目定位：《今日》節目是一檔互動新聞生活服務類節目。

致力于為廣大省市民提供最新的新聞消息及生活服務的信息。兩年后，爭取做到全國早間新聞播報的領頭羊。2.節目主旨：《今日》節目努力為其收視人群提供最為及時 的國內外新聞消息及良好和準確的生活服務信息，并且給予豐富的生活常識和必要的經濟、政治、文化知識。

3.節目風格：以新聞播報的嚴肅性同時加以生活的服務性和 娛樂性為主的風格。4.5.節目形態：消息類新聞+生活的娛樂服務化。節目特色及風格：：新聞報道從關注新聞事件本身開始轉

入關注新聞的播報形式，莊重、嚴肅的新聞播報已被輕松娛樂的敘述和調侃方式所取代；新聞節目不再側重報道國內政治和國際事務等“硬新聞”，而更多涉及到名人、娛樂、犯罪、暴力、丑聞等內容，“軟新聞”成為各家爭相追逐報道的重頭戲，新聞與娛樂內容在節目中穿插進行；新聞報道的大眾化的趨勢日益明顯，新聞節目傳播的信息包羅萬象，大量的報道主要集中反映人們不同的生活方式；新聞記者在報道中的角色也發生轉化，不再只是以前那種對某一事件作深入采訪調查的記者，而更像是與廣大觀眾進行直接交流的事件調停者和敘述者。《今日》這檔早間電視新聞節目如同早報一樣，人們看了頭版，看了國內新聞，就轉到生活、體育等內容，最后瀏覽輕松的娛樂信息。同時，把觀眾邀請到演播室里，進行小范圍溝通的節目形式實現了大眾傳播與人際傳播的巧妙結合，從而相應帶來了人際傳播中互動的優點，也充分地融入了受眾的因素。

6.剪輯風格：節目大多使用了直播室直播和場外直播的方

式，因此剪輯的技術成分就大大縮水，新聞事件的音視頻文件也是通過播前剪輯的方式進行播放。

7.節目來源：昨天及當日的重大新聞事件及老百姓身邊的典 型事件。

8.內容安排：《今日》節目分為五大板塊：（1）《快樂主廚》（主廚并非專業廚師，邀請國內各類明星

名仕，一周一換。介紹他們自己所喜愛的食物及飲食習慣）時長為20分鐘。（2）《環球巡禮》（國內外重大新聞提要）時長為6分鐘（3）《晨光曙色》（省市內的重大新聞、典型百姓生活的消 息事件以及記者的實時體驗）時長50分鐘。（4）《重量直擊》（對于重大事件的深入調查報道）時長30 分鐘。

（5）《溫馨于你》（天氣預報，以及出行注意事項）時長5 分鐘。

節目設置為兩名主持人（一男一女），一名新聞播報員，一名天氣預報播報員，一名主廚主持人，一到三位新聞實事評論員。其中，兩位主持人負責節目大部分的串連以及《晨光曙色》的省內外新聞及百姓生活的評論及提供解決方法；新聞播報員負責《環球巡禮》中的國內外新聞播報；天氣預報播報員只負責最后的《溫馨于你》的今日及未來幾天的天氣情況及出行的注意事項；明星主廚主要是將《快樂主廚》帶動的更富有活力及娛樂性，同時又能傳授廚房生活的技藝；而新聞實事評論員則負責《重量直擊》內統籌國內外重大事件的延伸報道及深入調查。9.10.訴求對象：廣大的百姓群眾。主持人串連風格：節目主持人要以機智幽默的主持方式掌 天天向上電視欄目策劃方案 一 第一部分：現實環境

湖南衛視娛樂節目《天天向上》是一檔以展現普通人性格魅力為主要目的，地域風土人情為輔助背景，探訪搜奇為敘事噱頭，藝術表演為基本表現對象，主持訪談為引領挖掘手段，記錄、游戲、互動相動的綜合性的大型、系列、表現性欄目。其節目資源豐富多彩，充分展現了“陌生化”的藝術審美效果，平民性、草根性、原生態是節目的一大亮點，同時借助中華傳統禮儀的直觀外殼，運用插科打諢式的脫口秀節目方式，在嬉笑怒罵的現場氛圍中巧妙地將大眾文化與傳統文化進行整合，使節目具有深遠的立意和深度的內涵。

一、背景淺析：

善于突破和創新的湖南衛視因為一檔定位為“大型禮儀脫口秀節目”的《天天向上》而再次成為媒體關注的焦點，這檔于2008年8月4日首播的娛樂節目為湖南衛視賺足了口碑，贏得了贊譽，也收獲了效益并傳播了文化，可謂是時下當之無愧的王牌綜藝節目。依托于悠遠厚重的民族文化，借助中華傳統禮儀的直觀外殼，運用插科打諢式的脫口秀節目方式，嬉笑怒罵的現場氛圍是其成功的不二法寶。如何讓國民在娛樂嬉笑之余, 感受中華傳統 美德的精髓并借此發揚光大, 是節目定位的深度體現，也是節目創建的背景。

二、企劃動機

《天天向上》欄目拒絕明星的參與，而是把炫亮的舞臺交給各行各業的普通人，這些來自不同國度、省份、職業、年齡層次的嘉賓，帶著各自行業的風采，在舞臺上悉數展現職場風度與人格魅力。其職業的陌生化效果對觀眾具有極大的吸引力，比如國際廣播電臺播音員、外國譯制片配音演員、微軟公司、百度公司、中國刑丅警學院警務戰術訓練隊、《正大綜藝》外景主持人、大學生村官、解丅放軍藝術學院、中醫大學高才生、平面模特、鋼鐵廠拔河隊、國家羽毛球隊等，這些平時我們不了解、不熟悉的行業精英，成為《天天向上》最大的亮點，每個人都有自己獨特的魅力，或睿智，或幽默，或憨厚，或狡黠，在介紹自身職業秘密的同時將自己的性格魅力展露無遺，有人酷得徹底，有人炫得耀眼，有人靈氣逼人，有人憨態可掬。正所謂“藝術來源于生活，又高于生活”，《天天向上》善于挖掘民間智慧，把普羅大眾請上表演的舞臺，既使節目資源愈加豐富多彩，也充分展現了“陌生化”的藝術審美效果，平民性、草根性、原生態是節目的一大亮點。第二部分：節目設定

一、節目名稱 天天向上

二、節目類別 娛樂

三、節目主旨 娛樂.健康.快樂為主旨

四、節目目標 成為中國收視率最高的一檔節目

五、節目定位高端、訪談、娛樂、草根、潮流、時尚、科技等為主的大型娛樂脫口秀節目

六、節目形態 《天天向上》在形態上的創新在于，雖然是以娛樂脫口秀為主導形態，但是卻融合了其他眾多節目的表現元素，在形態設計上不拘一格：節目的開場如同大型晚會的開場歌舞，主持人與嘉賓載歌載舞，在全場觀眾的歡呼與尖叫聲中出場，整體上營造出一種熱鬧、歡樂的氛圍；節目進行過程中除了訪談之外，也會穿插著進行歌唱、舞蹈、情境表演、與場內觀眾互動等，著力彰顯秀的特點；而體驗化傳播又在“沙畫高手”、“漢唐樂府”等部分單元中成為了主要的表現形式，主持人或親自上陣，動手體驗沙畫的魅力并進行比拼，或穿上漢代的服飾，在虛擬的時空環境中體驗著歌舞風華。總之在一種節目形態中，融合了多種節目的類型與元素，集多種特點于一身。

七、節目內容 節目的主題固定為世界禮儀知識，節目本身包含了公益性，教育性，知識性和脫口秀固有的娛樂性。《天天向上》在傳播內容上做足功夫，尤其是嘉賓職業秀的推出，營造了典型的“陌生化”效果傳播。在節目中，唐樂府創始人陳美娥女士、四川縉云山紹龍觀的李一道長通過傳布各自專精的中國漢唐樂府禮儀以及道教養身文化，使觀眾對中華禮儀的內涵和外延有了更加具體的認識；世界yoyo球大賽少年組冠軍通過為大家表演yoyo球——世界上花式最多最難、最具觀賞性并已風靡全球的手上技巧運動，傳遞出這一發源于希臘且有著1000多年歷史的古老運動背后的競賽禮儀；特型模特則通過兼具美感以誘發觀眾無限想象的形體展示，讓觀眾在熟悉卻又“陌生”的形體審美中感知到身體的職業化塑形和呈現也是一種禮儀。為了體現節目對于傳播中華文明禮儀的訴求點，節目更是邀請了中國手影大師沈曉、中國沙畫藝術家大寶、全國普通話泰斗級人物張頌、國內著名服裝設計師計文波、著名民族歌唱家李谷一等名家，通過他們的精彩演繹，詮釋出節目在傳播中華文化以及道德禮儀過程中的意義和價值。

八、節目特色《天天向上》在寓教于樂方向進行了有益的嘗試，節目避免了只追求純粹的感官刺激功能，游戲功能與娛樂功能的病垢，而是借助于脫口秀、情景劇等本身具有娛樂因子的形式，圍繞著嘉賓職業秀、中華民族禮儀等內容，從我國優秀的傳統文化中汲取資源，巧妙地將大眾文化與傳統文化進行整合，使傳統的文化資源在同文化產業的運作與互動中重新包裝開發，把文化中的認知功能、教育功能以及審美功能充分發揮出來。而受眾也對這一表現形式與內容也是非常青睞

九、節目特點，創造性的傳播策略能迅速提升節目的人氣，帶動節目的熱播。《天天向上》傳播方式創新主要體現在三個方面：一是在節目正是推出之前推出七期《天天向上前傳》為節目預熱，與受眾溝通，調整

和完善節目細節；二是在推出時機上選擇奧運會前期，奧運前期各電視臺都在播放各類文明禮儀公益廣告，《天天向上》導公德、禮儀，與主流價值觀吻合，可借奧運東風，容易贏得受眾好感；三是比附定位的傳播策略，比附定位是借助其它知名度美譽度較高的領先品牌來確定自身市場地位，通過此種策略，能夠讓受眾產生聯想，使自己的品牌迅速進入受眾的心智，占領一個牢固的位置，提高自身的地位和提升品牌影響力。《天天向上》與王牌節目《快樂大本營》比較，同時引導全國媒體從主持人、嘉賓、環節設置等全方位對兩者進行比較報道，收獲了大量的免費宣傳，提高了受眾的關注度。

十、節目風格 “陌生化”的藝術審美效果，平民性、草根性、原生態

十一、剪輯風格不拘一格形勢各式各樣

十二、敍事方式 由主持人臨場發揮的脫口秀加上穿插明星

十三、主持人串聯風格《天天向上》共有汪涵，歐弟（歐漢聲），田源，錢楓，俞灝明，矢野浩

二、小五（金恩圣）等來自不同地方的七位主持人。他們在節目中以班長，副班長，班員的形式出現，被稱為“天家兄弟七人 行”。從成員和人數上看，堪稱內地主持超強超豪華陣容。同時外籍演員的加入使得節目更具國際化。

十四、訴求對象 廣大人民群眾

十五、節目長度 一個小時

十六、單集節目構成 主持人 明星 觀眾

十七、播出時段 每周五晚上8點

十八、播出次數 每周一次

十九、節目集數 一集

二十、制作方式 現場直播 二

十一、版權所有 湖南電視臺 二

十二、合作方式 電視臺 企業 明星

第三部分：攝制策略

一、主持人

主持人是娛樂節目的重要賣點，名主持人是高收視的保證。《天天向上》的創新之處在于“打造國內第一支男子偶像 主持團體”，男子+團體的概念。一般娛樂節目從受眾的審美出發，都是男女雙人搭配，即使是團體，也多是男女搭配，《快樂大本營》改版后提出的“快樂家族”團隊主持，在娛樂節目中已經是獨樹一幟，但也是三男兩女。《天天向上》徹底顛覆傳統，剛開始是八個清一色的俊男，后來從主持秩序和主持過程中對節目的掌控等方面考慮，將主持人調整為五個。同樣有意思的是主持人團隊結構，有日本籍明星矢野浩二和臺灣著名主持人歐弟加盟，既有國外的主持人，又有娛樂火爆的臺灣地區主持人，堪稱內地娛樂節目超強超豪華主持陣容,實屬罕見，為節目增色不少。大氣、睿智、理性、幽默、善“策”的主持人汪涵自不必說，快樂男聲俞灝明的加入能夠為節目帶來更多的粉絲。在節目制作過程中也充分發揮主持人各自的長處，使得節目進入門檻較高，難以模仿和替代。

二、節目顧問 請名人或者教授知識豐富

三、創作思路 在一種節目形態中，融合了多種節目的類型與元素，集多種特點于一身，我們再用簡單的類型概念對其進行界定已經非常困難了。“在當今文化理念和藝術觀念頗為開放的時代，傳統的藝術范疇和概念在多元文化的相互整合中不斷被打破，這給了銳意創新的藝術家探索新類型、新形式的自由空間”。[2]而透視當前電視傳播的發展現狀不難發現，許多新的節目形態在設計時都融合了眾多其他節目類型的特點，而節目基本元素的重組與變動都會促使新形態的不斷出現，電視節目形態創新也有著廣闊的空間。在明確了節目的目標方向之后，完全可以根據節目的需要進行形態設計，因此不同節目類型之間的交叉與融合現象也就顯得非常普遍了。

四、節目要求 總之求新求異，不斷突破，超越自己舊有的心理模式，構建嶄新的心理模式，這是人固有的心理機制。正如前蘇聯文藝理論家別林斯基所言：“藝術創造永遠都在尋找那位‘熟悉的陌生人’。但是陌生化并不意味著傳遞的內容越陌生越好，因為傳播效果的好壞往往取決于信息內容與接受者范圍重合的程度，重合程度越高越能被接受者注意，所以節目在建構內容時要適度拿捏，充分考慮到參與者以及觀看者的接受范圍.在受眾的文化接受中，絕對不能僅僅只有娛樂快感、尖叫與歡呼，受眾也需要審美、感動、內涵、熏陶，也存在對教化與啟悟的需求。借助于寓教于樂的方式，既可以增強傳播的普遍性，又可以提高接受信息的容易度，既滿足受眾教化與啟悟的需求又不失審美情趣與娛樂因子。

五、整體目標 依托 于悠遠厚重的民族文化，借助中華傳統禮儀的直觀外殼，運用插科打諢式的脫口秀節目方式，嬉笑怒罵的現場氛圍是其成功的不二法寶。如何讓國民在娛樂嬉笑之余, 感受中華傳統 美德的精髓并借此發揚光大

六、節目包裝 好的節目都是需要包裝，我們的包裝更要完美。而且要全方位的，面面俱到。

七、制作設備電視攝像機、各種應用的鏡頭、攝像頭、攝像器件、尋像器、電源、傳聲器、通訊系統、攝像機支撐系統、電視錄像機、錄像磁帶。

八、節目標準 成功與否是衡量節目好壞的標準，力做到求精求意。

九、制播周期 三到四天

第五篇：欄目策劃書

《暮色童年》電視節目策劃案

一、節目創意背景

童年是世界上最美好的東西。對大人來說，它是最珍貴的玻璃球，漂亮但容易溜走；對

孩子來說，它是最模糊的薄霧，很想拋棄它，很想快快長大，但其實對它的價值一無所知。

許多人也許不知道自己的童年是什么時候結束的一起退滑板車，一起打架，一起偷地 瓜，一起帶紅領巾，一起吃飯，一起抓魚，一起相互吵架。每個人都有一個童年,而童年趣事也就像海邊那各色各樣的貝殼,在海水的陪伴下閃閃發光,散發著五顏六色的光彩,數都數不完.而如今我的手上還握著那一顆最閃光的貝殼,那也正是我最難忘的一件童年趣事.。然而，并不是每個人的童年都充滿了甜蜜的回味。在我們的生活中，畢竟還有一部分人的童年是在陰影中渡過的。他們沒有從父母長者那得到他所應得到的愛，他們過早地體會到人生的悲涼和痛楚。所以每一個人的童年都不一樣，有笑語，也有哭泣。童年影響著我們今后的人生將朝向何方行進。

二、節目定位及宗旨

節目功能定位：一個人，無論如何閱盡世事，童年的畫面總是會在腦海里不斷浮現； 一

個人，無論如何看遍紅塵，童年的純真總是會在生活的河流里靜靜沉淀。無論是達官顯貴還是平民百姓，不管是貧窮還是富貴，每個人都經歷過專屬于自己的童年。而本節目旨在發掘社會各階層人士人士的童年生活，走親民化路線，貼近每個人的實際生活，不以新奇的事件去滿足觀眾的獵奇心理，選取典型具有普遍意義的事件，真正幫助人們回憶童年、審視童年繼而反思自己。快樂也好、灰色也罷，在他們對童年的回憶中，由此定位童年對一個人發展的重大影響力。

節目內容定位：童年經歷對一個人的發展產生了決定性影響，這是毫無疑問的。基于童

年這個特殊的人生階段。不論是高高在上的成功人士還是那些處于社會底層的罪犯，他們的童年對于我們現在的成人，對于我們的兒童都有一個很好的教育借鑒作用。因此，本欄目旨在以真實而又溫暖的情感為脈搏，來講述他們的童年，講述童年對他們的影響。而與此同時，本節目的宗旨為：追憶逝去的經典、銘記曾經的感動、放飛童年的夢想。

童年漸漸地淡去，但穿梭于高樓大廈之間的我們卻仍然懷念童年，那永遠不能重來也永遠只屬于那個年代的童年??在節目之中，有兒時的經典零食、最愛看的動畫片、各種好玩的難忘游戲。不僅老一代人可以去重溫童年的溫馨，也可以讓孩子們學會珍惜和了解自己的童年生活，而父母們也可以更好的教育子女、給子女一個幸福的童年，讓兩代人之間的關系更為親密。

三、節目嘉賓

本欄目會選擇一些比較具有代表性的人物作為節目嘉賓，并講述他們專屬的童年故事。這些人既可以是社會上具有一定成就的成功人士（如影視名星，學術精英以及商界翹楚等），也可以是一些有著平凡生活的普通市民，來講述他們那個年代難忘的童年生活。甚至可以是一些處于社會底層的在押犯。鑒于被邀人的身份不同，會選擇不同的演播現場。比如，如果邀請名人作為嘉賓，則現場可安排在演播室；如果邀請罪犯作為嘉賓，則最好將現場安排在特殊的場所

四、欄目類型及特色

欄目以雜志性板塊形式展現給觀眾，以純紀錄片的拍攝手法為首選考慮方式，同時可適當穿插情景劇。節目與節目之間有一定的懸念，每期講述一個受邀嘉賓的童年故事，因為每個孩子而言，每一份童年有著獨特的魅力與與韻味。主人公既可以是成功人士，又可以是普通市民，還可以是城市邊緣人，甚至可以是迷途知返的罪犯等等。欄目涵蓋了各種各樣不同色彩的童年故事。在接納幸福快樂的童年故事的同時，歡迎不是那么快活的童年--至少不如表面上那么快樂的童年。請在這里表達出一份真實的童年映像，不是為了單純的宣泄，而是也許在童年孤 獨的映像中，我們能找回真實卻可能是負面的自己。

每一檔節目都力求做到富有個性，有針對性地提出問題，通過問題展開故事，探討成長過程中的心靈軌跡。不帶有任何采訪和評論，讓觀眾與主人公產生共鳴，把思想軌跡放入演播室探討，把行為軌跡放在故事中敘述，完全忽略攝像機的存在，講述人的真實情感，一個人物可以多條線索鋪連，不固定每一期的格式，針對不同人物，采用不同手法，用不同的記錄方式尋找每一個人童年背后的故事，尋找一份情感，尋找一分內在的真實，突顯個性。欄目特色主要體現在： ? 教育功能：如講述一個因童年的陰影而無法自拔，而導致無法挽回的后果的問題少

年的故事，（失足的囚犯、墮落的青少年等），以這些長大的孩子們的血的教訓作為

前車之鑒，從而起到警視人生，教育更多對人生感到困惑的有著相似童年陰影的少

年、更多對子女童年教育誤入歧途的父母們、許多正過著無憂無慮童年的孩子們，幫助他們樹立正確的人生觀，更好的去珍惜利用或者反思不再重來的童年時光。? 傾訴溝通功能：也許有很多普通人，在長大成人時隔多年之后。仍然會回憶起童年的一幕幕場景。然而，并不是每個人的童年都充滿了甜蜜的回味。在我們的生活中，畢竟還有一部分人的童年是在陰影中渡過的。他們沒有從父母長者那得到他所應得

到的愛，他們過早地體會到人生的悲涼和痛楚。也許這些傷口在現在還是會隱隱作

痛。節目應該可以讓他們多年后積郁的情感得到恰當的發泄，在溝通之中找到真實的自我。? 勵志功能：如講述一個成功人士如何從童年生活的經歷之中汲取力量，實現自我價

值，贏得人生尊嚴的過程。從而啟迪受眾。這些成功人士可以是在文革時期度過艱

苦的童年生活、也可以是在改革開放的春風中快樂成長。這些成功人士可以是學術

界的精英、也可以是馳騁商界的驕子快樂也好、灰色也罷，在他們對童年的回憶中，由此定位童年對一個人發展的重大影響力，和人們由此爆發出來的巨大潛能。

五、節目基本風格

以自然平實的風格，客觀敘述，忠實記錄，先播放記錄片，全方位展示每個人童年所具有的多樣化形象、活動和情感。通過我們的畫面語言，讓受眾去感受、思考和體驗，獲得獨特的感官、心靈上的洗滌與思考。

而在觀眾具有獨特的看法之后，會對嘉賓進行進一步深入的訪談，獲得他們對過去童年的思考和認識，以及童年經歷對他們人生觀、道德觀、世界觀的深層次的影響。從而尋找一份內在的真實，反思出人生的本質、折射出理性的光輝。由此可看出本節目具有一定的哲理性和教育啟發性。

六、節目板塊安排

節目板塊安排設計為vtr方式+演播室訪談，具體板塊設計大體為： ? 節目導視：用凝練的語言概括主人公的童年經歷，給觀眾一個提前的信息。而如果

本期嘉賓是觀眾所熟知的知名人士，同時也可以 讓觀眾猜測本期嘉賓是誰。? 主持人串場：主持人的風格應該做到與每期人物相配合，給人一種舒適親切的感覺。? ? 嘉賓上場：嘉賓的上場應該給人一種神秘而隆重的感覺。給觀眾造成一種懸念（對

于不同的嘉賓要有不同的上場氛圍，前面所述主要是針對于名人而言。而對于一些

罪犯，則可根據情況的不同而改變）? 主持人訪談：敘述自己童年的一些比較有意義的事情，做到能給人比較深的印象。

此時要求主持人能很好地提問引導嘉賓的故事回憶。同時主持人也要在適當時候展 示嘉賓小時物品，或邀嘉賓小時伙伴、有影響人物（包括朋友、親人、同事等）一

起上場講述故事等環節。工作人員播放動畫片、電視劇、情景劇等。? ? ? ? 下期節目預告。主持人串場，總結本次訪談。嘉賓自我闡述對童年這段人生的感悟，啟迪人們。主持人邀請社會學者或者心理學者訪談。紀錄片播放：以黑白色調的風格，給人一種回憶與惆悵的感受。

七、節目基本內容

正如一個欄目策劃是從整體上保證節目制作能夠有目的地一步一步向前發展，不致迷失方向。而具體的節目策劃則是每期節目成功的重要保證。在這里所指出的內容安排，主要就是指的每一期節目的策劃安排。本欄目的內容按排可視具體情況而定。每一期的安排不必一致。對于不同的嘉賓，安排也有一定的差別。在這里，僅將列出一期以供參考。如下： 1.確定要邀請的嘉賓

2.根據嘉賓收集一些關于他/她童年的資料（包括小時玩的玩具等）3.根據某些資料確定要邀請的與嘉賓有關的人員 4.制作情景劇等

5.演播室的安排布置，根據不同的嘉賓確立不同的演播室風格。6.確定各有關人員工作的安排及工作設備等的安排。7.前期工作結束即可進入錄制階段。8.錄制結束，后期收拾整理等。

八、參考選題

參考主題為“八零后記憶中的童年”。本主題分為三期節目，分別采訪具有代表性的八零后，有成功人士，也有普通人，同時也有失足少年。1.八零后童年的幸福時光

趣味童年，每天瘋玩到太陽落山；

懷舊影像，動畫片是最美好的回憶；

校園情懷，還記得兒時同桌的她嗎？

更多回憶，永遠也說不完的童年。2.八零后童年的灰色地帶

并不是每個人的童年都充滿了甜蜜的回味。在我們的生活中，畢竟還有一部分人的童年是在陰影中渡過的。他們沒有從父母長者那得到他所應得到的愛，他們過早地

體會到人生的悲涼和痛楚。也許這些傷口在現在還是會隱隱作痛。節目應該可以讓

他們多年后積郁的情感得到恰當的發泄，在溝通之中找到真實的自我。3.童年的情感與升華

反思不同童年經歷對人帶來的巨大影響力。從而尋找一份內在的真實，反思出人生的本質、折射出理性的光輝。讓受眾去感受、思考和體驗，獲得獨特的感官、心靈

上的洗滌與思考。

九、主持人

主持人在演播室內與嘉賓的交流，通過主持人善意而精辟的置疑，與嘉賓、觀眾達成默契交流，各取所需。同時通過各種電視手段的運用,如短片、圖表等表現手法增強欄目的可視性，形成個性化風格。一個節目有沒有個性，主持人往往起到很重要的作用。所以選擇好適合的主持人至關重要，這也將會增加欄目的賣點。盡管談話節目的成功因素遠不止主持人的個人因素，與選題、嘉賓、節目制作群體都有關系，但是，由于談話節目是采取日常人際交談方式吸引受眾，受眾對于談話節目的接收心理從某種意義而言，主要集中在處于節目核心地位的主持人上面。而談話節目主持人的個性魅力具體體現在接觸方式、談話方式、學識修養、性格能力方面。這些因素滲透在節目中，使節目與主持人的互動關系極為緊密。因此，常常是主持人的水平決定了節目的水平。主持人的思想感悟、個人志趣影響著節目風格。因此，主持人提前介入是十分必要的。在前期準篇二：電視欄目策劃方案 互動類對話性企業、企業家風采展示

《弄潮星空》欄目策劃方案

一、欄目的策劃目的和意義

《弄潮星空》欄目實在廣泛調查、全面分析并在總結其他對話類電視節目的基礎上，權利策劃的一個貼近人物、貼近企業、貼近受眾、貼近生活的互動類對話性企業、企業家風采展示類欄目。《弄潮星空》欄目，講述業內人士的苦辣酸甜，透視他們的精神世界和人格魅力，最終展示我國改革開放的偉大成就。同時，通過退出這個欄目，努力把《東方物流頻道》辦成物流行業的大舞臺，培養專業人才的大講堂，探索交流理論的大平臺，促進我國現代物流業進一步繁榮發展。

《弄潮星空》欄目作為一檔關注物流企業發展、貼近受眾日常生活、傳播先進五六里年、解讀企業成功經驗、展示物流精英聰明才智的欄目，所報道的是發生在市場經濟大潮中搏擊風浪創事業的領軍人物和先進企業的創業百態、創富經歷，培養受眾積極向上的人生態度。《東方物流頻道》，倡導現代物流、現代生活，是傳播物流資訊、了解物流動態、學習物流知識、分析物流事件、加強物流合作、樹立企業形象的電視媒體。《弄潮星空》欄目的實施，不僅可以充實和豐富《東方物流頻道》的節目內容，而且還可以提升《東方物流頻道》的節目品味和質量，為中國物流產業的發展做出貢獻。

弄潮星空的含義：弄潮：取自李益《江南曲》“早知潮有信，嫁與弄潮兒”，意為搏擊風浪創事業的人。星空：群星閃爍的星空。

二、欄目的策劃背景

國家“十一五”規劃將“大力發展現代物流”單章提出。溫家寶總理：“要開拓中部地區的大市場，發展大物流”。我國現代物流，從無到有，已經成為國民經濟發展的重要產業，物流的產業地位已經確立。

改革開放以來，我國物流行業從理論概念的引進到實踐，很多企業從弱到強，從小到大，傳統的物流企業正在向現代物流企業邁進，取得了驕人的成就。

這些成就的取得，離不開行業從業人員落實科學發展觀，解放思想、創新改革、銳意進取，更與業內領軍人物的雄才膽略和運籌帷幄密不可分。他們或是業內專家學者，或是率領企業發展的風云人物，或是資深的權威人士，或是一個團結奮進的團隊，在快速發展和全面轉型的時代，他們一睿智的學識和拳拳熱誠譜寫了鏗鏘的音符，在建有中國特色社會主義市場經濟發展史上演奏了濃重的樂章。

物流，作為一種先進的組織方式和管理技術、經營科學，已成為世界經濟發展的熱點之一。我國政府對物流產業的發展也給予了高度重視。2007年國家人事部、中國物流與采購聯合會首次在全國物流行業開展了先進集體、勞動模范和先進工作者的評選活動，召開了表彰大會，授予53個單位“全國物流行業先進集體”榮譽稱號，241名同志獲得了“全國物流行業勞動模范”榮譽稱號，45名同志榮獲“全國物流行業先進工作者”稱號。被授予全國物流行業勞動模范和先進工作者稱號的人員享受省部級勞動模范和先進工作者待遇。

中央數字電視《東方物流頻道》作為中國物流與采購聯合會主管的我國唯一的一個專業數字電視媒體，有義務和責任擔負起鼓舞先進，鞭策后進，推動我國物流行業蓬勃發展的責任；有使命去展示在物流行業發展中涌現出的典型人物、成功企業。為此，推出《弄潮星空》欄目，從各個角度、各個方面立體展示宣傳當代中國物流行業的領軍人物、先進企業、成功經驗是促進行業發展的必須。

三、《弄潮星空》的節目定位

1、欄目的選題方向

《弄潮星空》欄目的選題方向是物流行業具有代表性的人物和企業，主要以獲得中國物流與采購聯合會評選出的物流行業勞動模范、先進個人、先進集體為選題目標，進而拓展到其他沖鋒在各地物流行業前列的企業和企業領袖。

物流行業的先進企業或企業的領軍人物，他們站在高端，沖鋒在行業發展的前沿，是先進思想和理念的踐行者。他們和他們的企業，在全國或當地現代物流領域具有較高知名度。通過截取他們或企業發展中，最具活力的發展階段，最富有時代特征的經營理念和成功案例，展現企業的發展歷程和成功經驗。

能夠進入我們視野的人物，一種是他們在全國或地方物流行業產生著普遍的影響，引領著全國或地方物流行業的發展趨勢。另一種是代表著物流成果的最終享用者社會公眾。前者代表著物流行業的精英層面，后者代表著普通人群層面。

2、定位思想 節目的主體形態為對話，所展現的是現代物流行業鮮活的人物和事件。

典型人物作為節目的主體，在效果上最佳、最生動，也最容易引起觀眾的共鳴，因為任何事情都是人做的。每期節目都以一個人物或關聯的群體以及圍繞人物發生的事件為主要背景對象，作為節目的展示、描述、點評的主體內容。人物在節目中既是主要信息，又起著一種結構性的功能，通過人物進入事件或企業的細部，然后由專家和公眾進行點評解析，以此呈現更深層次的時代特征和企業文化內涵。因此，欄目基本定位在互動類對話型企業、企業家風采展示欄目。

3、報道目的《弄潮星空》欄目報道的主題是物流行業搏擊風浪創事業的領軍人物的精神風貌和先進企業的發展歷程，使觀眾通過收看節目進一步了解他們在物流行業取得的進步；了解物流行業的發展與百姓生活密切相關的不可分關系，看到中國物流產業蓬勃發展的勢頭，從而加深受眾對物流行業的認識，普及物流知識。

4、《弄潮星空》品牌形象

（1）賦予《弄潮星空》“互動對話專題節目”這一形象，其欄目特色會得到完全的表現。所以，從形象設計上，把握形式的靈活性、內容的群眾性、情節的感染度、權威的影響力及現代時尚元素的加入使形象更加具體生動和深化。

（2）觀眾對《弄潮星空》形象的認知目前還沒有：但我們設想看了《弄潮星空》欄目的觀眾均能獲取“弄潮星空”這一形象。所以，為增強收視記憶，必須從基礎形象、核心形象著手，打造“弄潮星空”這一概念，改變觀眾普遍認為的“企業展示節目就是廣告”認識誤區。

四、欄目的內容與形式

1、節目時長及說明

每期節目時間長度定為40分鐘（包括片頭片尾）。這一時長有利于段落劃分的節目興奮點的設置。

欄目總體上分為兩個部分，前一部分主要是展示性片段（5-10分鐘左右），后一部分主要是對話點評及與觀眾的互動，但整個節目是一個不可分割的整體。其特點是兩部分之間既相對獨立，又保持完整。通過全面敘述展示人物、企業及相關背景的細節刻劃，加之專家學者觀眾的現場點評與觀眾的連線互動，揭示出人物的人格魅力和企業的成功內涵及其閃光點。在節目過程中，努力創造出2至3個興奮點或高潮點。

2、節目具體內容

（1）展示篇：突出人物。主要以展播電視專題片為主，展示先進人物事跡和企業經營發展故事，全面展示企業在物流行業產生的影響和發展現狀。要求展示短片所反映的人物和企業具有一定的代表性和影響力；拍攝要捕捉能體現人物性格細節，可以反映人物的興趣、愛好、人生箴言、人生感悟；也可以反映人物難忘的經歷或有益的體驗，內容要求真實生動，具有典型性和故事性。每期播出的展示性專題片應有自己的獨特視點，遵循整個節目的特征和思路，體現主流。解說詞要求通俗易懂有感染力，具有揭示性。

（2）對話篇：對話是該欄目的主打篇。邀請企業家、業界專家學者及普通百姓或節目所反映的主人公，就本期節目的人物或企業從物流行業經營的角度各抒己見、見仁見智，詮釋物流行業的發展所產生的深遠影響和社會意義；以企業家的經驗理念、人生經歷、企業發展脈絡、重大變革轉折點、科技手段、營銷謀略、企業文化內涵為主要對話點評內容，進一步揭示出企業、企業家在實踐中做大做強的成功經驗及有價值資訊。對話內容要見微知著，由表及里。

（3）資源篇：連線各個新聞代言人，通過和新聞代言人的連線對話，從宏觀物流、微觀物流、社會物流、企業物流等多角度反映出物流現象與社會經濟生活及普通公眾關系，對物流行業的發展在社會進步過程中所發揮的巨大作用進行深入的分析、發掘和揭示。

（4）思想篇：由主持人總結展示短片和專家、觀眾的點評，以簡潔的語言對本期節目所報道的企業、企業家概括總結，揭示出企業、企業家的成功所在和可鑒經驗。

3、節目的結構形式 主持人串聯，以保持節目完整統一的時空關系。在處理好節目節奏輕重緩急的基礎上，努力出氣氛，出場面，避免場面沉悶。把握每期節目興奮點的設置與分布，合理設計興奮點在節目中的布局，激發觀眾的收看興趣。每期節目通過科學合理的選材、編排、制作，呈現節目生動、緊湊的結構形式。要求主持人具有較強的親和力和感染力。具體欄目結構可根據采訪情況隨時調整。

五、《弄潮星空》生命周期分析

1、任何電視欄目是做給觀眾看的，觀眾是節目的最終消費者。因此，電視欄目如同其他產品一樣，生產過程要了解消費者的需求，為不同的受眾群體量身定做不同的產品，促使消費者自覺買賬。對于電視節目，首先要知道觀眾想看的是什么，然后按照他們的需求去制作節目。欄目的受眾指向不同，其受眾的收視習慣、審美情趣、關心話題、接受能力也就必然不同。根據調查，除娛樂性節目外，老百姓身邊事的新聞報道、評論類、對話類欄目是廣大觀眾較為青 睞的節目，我國電視在這方面尚處于發展階段。《弄潮星空》雖處于萌芽期，但有著較大的發展空間和受眾基礎。同時，隨著觀眾欣賞品味的不斷轉變和提升，趨于現代感、個性化的互動形式是觀眾樂于接受的，所以互動資源的開發、報道內容的豐富和互動性能的提高是保證《弄潮星空》欄目生命周期旺盛的關鍵。

2、東方物流頻道，作為中國物流與采購聯合會主管的一個專業數字電視媒體，我們必須依托物流與采購聯合會完善資源體系，在物流與采購聯合會的領導、支持和參與下，有效的整合這些資源，充分利用這些資源，使《弄潮星空》具有取之不盡、用之不竭的節目內容資源庫。

六、《弄潮星空》的競爭及收視分析

1、《弄潮星空》在競爭中的地位：《弄潮星空》欄目目前只是策劃醞釀階段，因此，市場占有率為零，收視率為零。就發展而言，《弄潮星空》欄目如能開播，還沒有同類的電視欄目能與之競爭。

2、從欄目競爭角度看：誰贏得觀眾誰就贏得了最終的勝利。因此，做好改版戰略，走在競爭者的前列，超越未來的競爭者。

3、《東方物流頻道》作為專業數字電視媒體，其本身就限制了部分受眾群體。但《弄潮星空》欄目是一檔互動類對話型企業、企業家風采展示欄目，講述的是企業家的創富經歷、企業的發展營銷謀略和物流知識的普及，加之互動元素的加入，其收視范圍必然擴大，收視基本群體是成年人。企業管理人員、企劃人員、公關人員、媒介人員及有志于物流行業的年輕人和關心物流行業發展狀況的普通公眾將是該欄目的主要收視對象。

總體分析

優勢：

大量前期宣傳和系列觀眾互動活動，會得到許多觀眾的認知。

作為東方物流頻道著力打造的亮點欄目，必將得到物流與采購聯合會的支持和關注。

作為互動對話類欄目，其形式受觀眾喜愛。

節目素材和資源豐富。

劣勢：

群眾基礎薄弱，觀眾認可率相對較低。

頻道信號落地及在各地的開通遲緩，受眾人群受限，影響力不高。篇三：欄目策劃案經典范文

《破壞王》欄目策劃案

班 第 組

指導教師：

組長：

組員：

《破壞王》欄目策劃案

一、媒體環境分析 綜藝節目一直致力于娛樂大眾，現在各臺播放的綜藝節目也是各

式各樣，百花齊放，但大部分綜藝的內容都偏向于選秀、舞蹈唱歌比

賽等，基于以上的原因，我臺最新推出一檔綜藝娛樂類欄目，希望給

觀眾耳目一新的感覺，也為本臺注入一股新的力量。

二、市場環境分析 過去人們娛樂的重點也許是下棋、看書、聊天等休閑活動，而現

在人們則更加希望娛樂的動感、游戲的輕松感，全明星的互動感等，而綜藝節目就是起這個作用的，尤其是一些游戲類的節目更是如此。在人們緊張的生活工作之后，看一些輕松、搞笑、娛樂的節目既緩解

了前一周的緊張，也有一個好心情來迎接下一周的工作生活。未來這

種全明星游戲類節目會有越來越多的人關注和收看。

三、欄目宗旨和目的在一周的緊張的工作生活之余，請明星參與節目，做一些游戲，休閑娛樂一下，讓觀眾歡笑、放松一下，更好的迎接接下來的工作和生活。

四、欄目的定位

受眾：18-----30歲左右

五、欄目內容 將游戲、配對、八卦等元素柔和在一個節目里 每期選定一位嘉賓做本期節目的破壞王，破壞王的職責是：

使自己所在的隊伍在游戲中失敗。其他嘉賓需要在游戲中猜

測誰是破壞王。

六、欄目形式

基本拍攝形式：演播室錄制

基本操作形式：游戲式、競賽式

人 員 組 成：兩位主持：一男一女 六位嘉賓：四男二女 整 體 流 程：

開場 兩位主持請出節目的嘉賓（四男二女）播放音樂，進行舞蹈秀，同時

介紹嘉賓身份背景。舞蹈結束后，對嘉賓近況進行簡短的采訪。

通過電話通話，選定這一期節目的破壞王。（破壞王將在各個游戲中為自己的隊伍制造失誤，甚至導致隊伍的失敗，其他的嘉賓要在游戲過程中猜測誰是破壞王，并在節目最后揭發破壞王）

正式開始游戲：

1.超級屁股（手掌）當然了 <1>熱身游戲—頂屁股（推手掌）獲勝一方在接下來的游戲有先攻擊的資格； <2>當然了 兩隊每隊派一位隊員進行游戲，熱身游戲勝利的一方首先攻擊

輸的一方要對對方說的或問的任何問題無條件說“當然了”，回答后再向對方攻擊，直到有一方說不出“當然了”為止，說

不出的為敗，游戲采取車輪戰，留在最后的隊勝利。2．情侶戰士萬萬歲

<1> 情侶選定 每隊的兩位男隊員向本隊女隊員展示自己的魅力（跳 舞、唱歌、朗誦均可）展示結束后，女隊員將手中的玫瑰花拋出，搶到者與女隊員結為情侶，每隊剩

一位男隊員。

<2> 單身漢斗雞 每隊在情侶選定時剩下的隊員，兩人進行單腿斗

雞，獲勝的一方為自己隊伍接下來的情侶游戲

贏取一分鐘的時間。

<3>情侶游戲 每隊情侶首先要擠爆一個氣球，然后要兩人先后念對

一個繞口令，才算過關，在規定時間里哪隊完成的個

數多，哪隊勝利。

2.終極pk 我的腳呢？

每隊三人，首先要隨著音樂舞動，當音樂停止，主持喊出一個數字，兩隊需使本隊踩在地上的腳的個數與主持人說的數字相符，動作完成后，堅持5秒，先完成的隊伍為勝利，游戲共三局，獲勝局數多的一方為最終的獲勝隊。

揭發破壞王 每位嘉賓說出自己認為的破壞王是誰，得票率最高的兩位站在前面，如果兩位中有本期的破壞王，就算破

壞王任務失敗，嘉賓揭發成功，破壞王將受到懲罰，全身圍上氣球，由嘉賓弄破氣球。如果兩位中沒有，就算破壞王任務成功，嘉賓揭發失敗，破壞王可以在嘉賓中選擇一位，進行爆氣球的懲罰。節目在爆氣球的熱鬧中結束。

七、欄目的播出長度和時段

每周六20：00 時長45分鐘

重播時間：每周日14：00

八、欄目的風格

主持人風格：語言幽默、自然、服裝休閑 演播室風格：亮色：色彩搭配舒服、歡快、輕松

視聽語言風格：口語化、生活化、娛樂化

中近景、特寫居多，穿插少數全景

九、欄目的包裝宣傳

1、節目開播前制作宣傳短片在節目所在頻道及頻道所屬的電視臺的其他頻道進行播放，在每期節目播出前進行預告宣傳，選取節目中的“亮點”密集播放。

2、利用網絡媒體宣傳。

十、欄目的制作

三個編導、五個攝像、兩個或多個剪輯、兩個主持人、六個嘉賓篇四：電視節目策劃書范文

《電視節目策劃書范文2011年6月7日》《電視節目策劃書范文》簡介：

這是一檔倡導“聰明+勤奮+勇氣=成功”的職業理念，鼓勵人們用科學的職場視角剖

《電視節目策劃書范文》正文開始>> 這是一檔倡導“聰明+勤奮+勇氣=成功”的職業理念，鼓勵人們用科學的職場視角剖析自己，用積極的態度改變自己職業生涯的職業勵志節目。

這是一次最有生命力的“真人秀”節目嘗試，無論從內容到形式依然突出“絕對挑戰”核心理念的節目，其“絕對”之處體現在精心設計的商場上智商和情商的較量把電視節目的游戲成分淡化了下來，應該算是迄今為止最貼近生活最有生活原型素材的“紀實秀”。與虛構游戲類真人秀不同，現實的商業特性鍛造了更高級別真人秀的節目特性。

這是挑戰專業類節目收視率瓶頸的一次積極嘗試。統計得知，良好的系列節目中的故事特性和懸念特性能有效的積累收視，將穩定的專業節目收視人群改變為“專業加戲劇”的收視人群對《絕對挑戰》未來的收視環境有非常好的突破作用。

這是一次對節目整合營銷的一次有益嘗試

一、節目的立足點——《絕對挑戰》不得不做的改變

1、傳承“真實”，保證收視源動力

《絕對挑戰》的職業夢想很高，但“絕對真實”。它涵蓋的內容最實際：職業機會、地位、金錢、社會認可、精神欲望，所以，當我們強化這個夢想并為這個夢想提供更具含金量機會的時候，沒有人會不注目。我們將嚴格保持原有節目的“絕對真實”：真實的企業參與，真實的高職位、真實的應聘者、真實的招聘結果，誰會實現這個夢想呢，要實現這樣的夢想需要具備什么條件呢？如何通過實際的努力實現這個夢想？這些真實的心理對位構成了最強勁的收視源動力，這是和別的游戲類真人秀最大的不同。

2、強化戲劇表現打破專業類節目的收視平庸現狀 《絕對挑戰》進入今年，收視大幅攀升，幾乎是去年收視分額的兩倍，大家的努力為節目贏得了可喜的收視基礎。但同時，節目制作水平的日益精良并沒有最大限度的彌補節目專業性帶來的收視不利，導致收視橫向比較平庸。在調查中，我們發現觀眾更期待在周末看到一個“真實的戲劇”。《絕對挑戰》系列節目更象一部“城市幸存者”，每一個測試項目中都包括了團隊合作，個人貢獻，領導才能，壓力對抗等等辦公室必備的基本因素和戲劇沖突，而復雜的多的人物關系和懸念設置很大程度上迎合了收視特性，情節和情緒成為捕捉的主體。如

果職場里表現的可以代表普遍意義的商業的話，那么它就是第一部商業影像日記。節目的最高目標是“利用職場平臺，描繪實現職業夢想的過程，回答大多數人在職場和人生中都可能面對的問題，核心是職業人的命運。那么，象電視劇一樣的連續性設計，高誘惑的結果懸念，沖突性強的執行過程，精彩的人物關系，加上隨時意外的選擇和淘汰，構成了低門檻的戲劇收視特性，為大幅提高收視創造了基本條件，是針對節目收視潛力的一次前瞻性的深度挖掘。

3、獨占性的資源平臺讓我們必須抓住這樣一個打造影響力的機會

現在已經有不少社會傳媒和地方電視臺開始籌劃引進美國《學徒》的節目形式，但苦于在資源上和制作手段上無法勝任而沒有成型。而《絕對挑戰》節目經過一年半的努力，已經成為國內收視率最好，最具權威和影響力的人力資源節目，并在頻道的支持下，形成了由諸多知名企業、知名專家、知名行業機構和廣泛的人才群的人力資源平臺，另外在節目制作過程中，積累了大量行業信息、專業知識儲備及職場真人秀節目制作經驗，加上cctv的平臺優勢，自然成為高水準的職場“真人秀”節目最適合的操作平臺。但目前從操作上來講，每期節目中都會換一個新的企業，溝通成本大，企業的資源也沒有最大限度的挖掘出來，而企業的常變也導致觀眾的關注度易于漂移，整體來講資源浪費。現在我們必須抓住這樣一個機會，在日常節目的基礎上，打造職場節目第一品牌的持久影響力。

4、整合的節目播出平臺開拓了整合的營銷模式

在系列節目中，合作企業是節目內容的主體元素，其宣傳規模貫穿8集節目，雖然節目內容不會很強化企業色彩，但如此特殊的形式形成了對企業高端宣傳的良好模式，所以，企業理所應當的成為節目制作成本的主要承擔者和部分廣告的贊助方，（不少企業都在積極探討這種合作方式）。除此之外，節目整體也是一個良好的整合營銷的“優秀產品”。在節目錄制過程中，企業還要提供盡量多和大的商業平臺資源，要提供很現實的高端職位和待遇，也就是節目中的誘人結果，這些都為節目運做提供了很好的人財物的支持，相比于日常節目中企業所得優于節目所得的不對稱模式，系列節目可以說是很好的尋找到了彼此最大的利益配比，讓我們可以有很充足的基礎打造節目的收視率和影響力，加上額外的隨片廣告，使我們有良好的贏利預期。

節目內容

一、節目的總體描述

節目宗旨——

第一層次：勵志為本，職業改變命運。系列節目所搭建的平臺是最有生活基礎的夢想平臺，我們為有智慧有能力有勇氣的普通人實現職業夢想提供最具誘惑力的機會，從中挖掘最感人的勵志精神。

第二層次：全面解讀現代商業社會最真實的競爭之道和職場搏擊技巧，通過生動經典的系列案例提升人們的職場競爭力。

第三層次：紀實戲劇，以“紀實秀”的形式記錄真實的職場故事，挖掘豐富多彩的生活特質。

節目內容——10名求職者圍繞知名企業的高職位，在老板和企業顧問團的要求下，通過銷售、市場、促銷、房地產、廣告、金融等商業案例測試及每次測試后的淘汰環節，表現個人優勢，獲取最后勝利，贏得職位及職業大獎。

節目目標——表現挑戰精神，宣揚職業夢想光環。

欄目形態——在真實職場環境中進行的“真人紀實秀”系列節目，每期時長為60分鐘，8集為一個系列。

欄目名稱——《絕對挑戰》，強調寫實圍和競爭動式。

二、節目構架設想。（按八集）10名來自不同地區、不同教育背景、不同職業經歷的選手組成兩個團隊，每集進行一個主題測試任務，任務過后，失敗的一隊淘汰一人，被淘汰的人把自己隨身攜帶的2萬元基金留給自己團隊的一人，此人成為下一個任務的團隊領袖；勝利的一隊享受高級服務。10人第一集隆重出場，大家“破冰”，并組成兩個團隊 10人第二集組成2隊，每隊5人，淘汰1人； 9人第三集，每隊5-4人，淘汰1人； 8人第四集，每隊4人，淘汰1人；（如一個對連續被淘汰，則可從勝利的一方選擇一人）7人第五集，每隊4-3人，淘汰1人；（如一個對連續被淘汰，則可從勝利的一方選擇一人）6人第六集，每隊3人，淘汰1人；（如一個對連續被淘汰，則可從勝利的一方選擇一人）5人第七集，每隊3-2人，淘汰1人 4人第八集，每隊2人，進行一次淘汰賽，淘汰兩人，最后決戰，決出1名獲勝者。

基礎規則流程：組建團隊——測試任務（發題、執行、失敗隊長選擇兩人進入總裁會議室）————淘汰（總裁淘汰一人）——享受結果（獲勝的享受高級服務，分配獎金，失敗的品嘗苦澀）

第一集：榮譽之爭

這是系列節目的開篇，有很多節目元素要登場，無論對節目中的人物之間還是對電視觀眾來講，每一個人都是新的，那么選手之間的“破冰”游戲和選手與電視觀眾的“破冰”互動游戲成為本集節目的測試的核心。當然必不可少的選手出場，企業職位誘惑力渲染，團隊組成等也將成為開篇的重要環節。

地點：企業集團總部

任務：初來乍到

每個參賽者到達陌生的比賽環境，有會有不同接待，面對不同的職場“破冰”小難題，以此讓觀眾更加熟悉選手的特點和個性：如60秒電梯溝通、30分鐘前臺危機、會議室尷尬等等。

地點：基地公寓客廳

任務：人才拍賣

每個參賽者都會帶來在自己原來的工作和生活環境拍攝的介紹自己的1分鐘mv，在一個集中展示的環境里，大家會選出最喜歡的2人成為第一期團隊領袖，他們獲得選材基金20000元，接下來有一場小的人才拍賣會，由剩下的人對自己做30秒陳述，并對自己明碼標價，兩位團隊領袖用基金雇傭和爭奪自己的隊員。

沖突：對自己價值的理解和在他人眼中的價值之間的差距及虛榮心的差距

第二集：超級銷售

在商場中，銷售能力需求并不僅僅體現在一些銷售性崗位上，無論是產品還是服務，懂的如何將他們銷售出去是商場必不可少的技能，因為無處不在的一個思維是時刻發現和掌握商品的價值，并利用大家認同的價值差來獲取利益。

地點：北京后海酒吧街

任務： 換取價值

每組任意選取1000本舊雜志，在酒吧街經過兩次以物異物換取盡量多的啤酒，再選取一個小時的時間段進行銷售，以獲得更多的銷售額。

時間：2小時準備+5小時執行+1小時銷售

淘汰：失敗的一組由組長帶領進入會議室，進行最后的申辯，在老板決定前，身處另一房間的選手親友團將目睹全過程并投票赦免一人，最后有老板決定一人被淘汰，這一人將自己的兩萬元培訓基金送給隊友，獲得的人自動成為下一次任務的組長。

第三集：交通利益

每一個商業項目都有自己的一個贏利周期，所以我們需要不斷的發現新的項目，獲得的贏利點。本集的核心任務是在特定環境里尋找新的商業項目，并在有效時間內贏取更多的利潤。失敗的團隊淘汰一人。

地點：北京王府井步行街 任務：人力車資本

每組獲得北京胡同游的黃包車隊（20輛）和5000元種子基金，要在王府井步行街對車隊進行重新定位和經營，收入高的一組獲勝。

時間：2小時準備+6小時執行 1套 新聞頻道欄目介紹

《太原新聞》欄目介紹

《太原新聞》是我臺新聞頻道的第一檔新聞欄目，以權威性、新聞性著稱。該欄目以最新、最快、最權威的新聞資訊，解讀時政焦點、追蹤社會熱點，權威發布政策資訊，悉心關注百姓冷暖，是充分發揮黨和政府喉舌功能的宣傳主流陣地。《新聞快車》欄目簡介

一、節目概況

在全國城市電視臺中，《新聞快車》是最早開啟民生新聞的先鋒欄目（創辦時間：1999年12月6日），是中國新聞名專欄。2007年1月1日，新聞頻道對《新聞快車》節目的播出時間作出了新的調整，快車欄目抓住新的契機，積極探索電視新聞的新模式、新方法、新服務，進一步完善節目質量和服務，收視率穩步提高，在省城太原地區電視新聞和自辦節目中收視率排行榜上名列第一。

二、播出頻道：太原電視臺新聞頻道

三、主持人：趙劍云、薛君莎、李婉琴

四、欄目宗旨：《新聞快車》關注你我五、欄目口號：關注生活 服務大眾

《新聞快車》關注你我六、節目特點：

(一)“真情關注”民生，創造驚人的高收視率

《新聞快車》是我們太原電視臺新聞頻道的品牌欄目，是與政府百姓社會最近的節目。揭示世間丑陋，報道社會百態，承載社會希望，滿足社會需求。《新聞快車》不僅在新聞的時效和信息方面有實質性的突破，而且通過貼近市民、服務百姓，并有針對性的進行輿論監督，拉近了節目與觀眾朋友的距離。“難了找快車、苦了找快車、高興了找快車、滿意了還是找快車！”《新聞快車》塑造了一個24小時服務市民的百姓新聞平臺，把電視新聞服務百姓的功能進行了充分有效的發揮。

真情關注民生、服務百姓，也贏得了市民們的執著關注。今年《新聞快車》的收視率持續走高，1—11月平均收視率超過6.8%；最高收視率達到了17.7%。(二)重大主題的策劃和運作，傳播精彩有用新聞

《新聞快車》有著雷厲風行的快車風格，有著奪目而簡約的形象標識，和“快、新、奇、特”的百姓喜愛的新聞內容。了解觀眾需求、百姓需要，滿足觀眾意愿，不斷改進電視報道形式和手法，特別是在重大主題的策劃報道上，《新聞快車》體現社會責任，表現的生動精彩。(三)播報與點評結合，激活信息和思想興奮點。

在電視新聞變革的新時代：《新聞快車》不斷完善節目內容和形態，拓展了新聞的廣度、厚度和深度的同時，更加重視信息切入的角度，突顯出編輯和評論意識，凸顯出新聞節目精細加工的特征。本土節目內容與《新聞快車》主持人平等交流、個性化表達的新聞點評是節目思想和獨特魅力的亮點之一，兩者的有機結合，充分激活了信息和思想的興奮點。

《新聞對話》欄目介紹

欄目性質：報道近期或當天發生的重大熱點新聞事件背后的新聞焦點。宣 傳 語：聚焦新聞事件

直逼社會熱點

點擊當事各方 見證是非曲直

新聞對話與您直話直說

時 長：15分鐘

特 長：《新聞對話》是太原電視臺新聞頻道黃金時間強檔推出的新聞深度報道節目。欄目強調“平民化意識”，以樸實、輕松的節目形態，通俗易懂、深入淺出地把政府重視，百姓關注，普遍存在的新聞視點的縱深傳達給觀眾（包括背景、評論、探討、故事、政策、法規、服務等）。《新聞對話》采用1+1的報道方式。有形象的新聞現場，又有當事人知情者詮釋新聞事件的背景，過程，結果。欄目創辦6年已經制作播出了上千期節目。成為太原市民家喻戶曉的電視品牌欄目。2003、2005、連續兩年榮獲中國城市電視臺十佳欄目。

《城市大通道》概況

《城市大通道》電視欄目是太原電視臺與太原交警支隊合辦，反映太原市道路交通狀況及百姓關注的交通問題的新聞類電視節目，以宣傳交通安全、指導百姓出行為創辦欄目的宗旨，已成為群眾喜聞樂見的一檔貼近生活、關注民生，溝通交通管理部門與廣大交通參與者之間關系的節目。

2套 百姓頻道欄目介紹

《發現》欄目簡介

《發現》節目是太原電視臺百姓頻道播出八年的一個品牌節目。節目由發現現場、發現視點、發現調查、社區新發現四大板塊構成，每日直播35分鐘。

發現現場：對各類突發事件和重大活動進行現場報道，強調“第一時間”、“記者在場”;發現視點：把鏡頭對準與百姓關系密切的新聞事件，貼近百姓日常生活，以平民視角、關注民生、為民分優為報道特色；

發現調查：致力于挖掘新聞背后的新聞，探究新聞事件的根源、追蹤新聞事件的過程、前瞻新聞事件的社會影響；

社區新發現：以生動活潑的形式展示發生在社區里的人和事，反映日常生活中的家長里短、喜怒哀樂。

《相親進行時》欄目簡介

現今都市中的大齡未婚男女們，朝九晚五的生活，全身心的撲在工作上，使他們的交際圈變小，選擇面便狹窄，另一方面也在于他們不善于表達，不敢秀自己，而設置這個節目的目的就是提供一個機會和平臺，讓“剩男剩女”們能夠展示自己，得到關注與青睞。不僅可以通過節目找到另一半，更可以藉此拓寬生活圈。形成輕松、明麗、時尚的風格。不刻意、不做作、做到輕松、有趣。《百姓故事會》欄目簡介 節目定位：百姓故事會作為電視欄目劇，是對電影、戲劇、小說、方言評書、新聞談話類節目特點的集合，它從鮮活、本色、草根性和對日常生活的真實還原，呈現給觀眾一檔平民化節目。

節目內容：本欄目的故事題材全部來源于一個個真實的社會事件，一段段家長里短的市井生活，戲里戲外展現了都市凡人和百姓的熱點話題。每期節目的故事獨立成篇。（每期為50分鐘，故事類型：情感、事件、生活和案件類）本欄目宣傳口號：聊的是人間煙火、演的是市井風情。

《百姓都來秀》欄目簡介 兩屆“魅力老爸老媽”活動的成功，讓我力求打造本土化的綜藝欄目，為市民提供一個參與互動的，展示才藝的娛樂平臺，百姓頻道集合優勢、全新創意、精心制作系列活動節目。

《快樂生活一點通》欄目簡介

衣、食、住、行的小竅門，雖然都是小問題，可是生活中又肯定會遇到。

《快樂生活一點通》是一檔在全國92家電視臺聯合播出的生活服務類電視節目，專門傳授旨在提高生活質量、從生活中來的各種小竅門，自2004年開播以來，收視率持續飆升，紅遍了大江南北，成為國內首屈一指的金牌電視欄目。《快樂生活一點通》由爺爺、奶奶、爸爸、媽媽、樂樂組成一個快樂家庭，通過熒屏將涉及衣、食、住、行各個方面的生活小竅門介紹給觀眾，幫助大家“花最少的錢辦最多的事”、“解決生活中的小問題”，使生活更加精致、多彩。由于電視節目不易記錄和保存，應廣大觀眾要求，編者將欄目開通3年的精華內容結集出版。快樂生活，一點通！

《快樂生活一點通》節目是一個充滿了快樂和智慧的大家庭。在屏幕上，它是一個三代同堂的家庭，這里老人慈祥，孩子聰明，小兩口相親相愛，舉案齊眉。最重要的是，他們是如此地熱愛生活，利用各種生活竅門把普通的生活點綴得多姿多彩、樂趣橫生。他們節儉持家，花最少的錢辦最大的事。一個奇思妙想，讓曾經令人煩惱的家務勞動變得輕松簡單；一招新法竅門，讓枯燥的工作變得充滿趣味。生活，真的就是不斷地發現美和樂趣！《生活有名堂》欄目簡介

品質、時尚、文化、《生活有名堂》是一檔針對時尚女性，收視人群在25—45歲的時尚女性，節目以時尚的內容，新鮮的觸感向你介紹一種高品質的生活。