第一篇：紀(jì)錄片《姐妹》觀后感

觀紀(jì)錄片《姐妹》后感

《姐妹》 以以個(gè)名叫柏麗的洗發(fā)店為中心，記錄了發(fā)廊幾個(gè)洗頭姐妹的真實(shí)故事。因堅(jiān)持正規(guī)營業(yè)、拒絕色情服務(wù)而慘淡經(jīng)營；感情生活也同樣飽經(jīng)磨難；為了生存，為了孩子，她們苦苦與命運(yùn)搏斗，奮斗著。

這是記錄一群遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，在大都市尋找夢想的女人的故事，記錄她們抗?fàn)幟\(yùn)的努力，就像片子的開頭所放映的那樣“經(jīng)歷貧困，落后，渴望自由，小康。輾轉(zhuǎn)人生旅途，追尋自尊、希望”。像深圳這樣的大都市是她們追尋夢的搖籃，在她們眼里那是一個(gè)聚寶盆，有著大量的金等著她們來淘，來到這里似乎是她們憑借自己努力改寫命運(yùn)僅有的方式。深圳，這個(gè)沒有農(nóng)村，沒有黑夜，紙醉金迷的大都市，同時(shí)競爭激烈的大時(shí)代，它實(shí)現(xiàn)了少數(shù)優(yōu)勝者的夢，又埋葬了多少普通人的平凡的夢。章樺她們沒有那沉甸甸、可以提高自己平臺(tái)的文憑，也沒有一技之長，注定在社會(huì)的底層苦苦掙扎著，但貧困的生活沒有壓垮她們的肩膀，現(xiàn)實(shí)的殘酷反而使脊梁更加挺闊，夢想更加飽滿。

片子的開頭就說到章樺在籌備著一家美容美發(fā)店的開業(yè)，并且發(fā)廊店的宗旨是拒絕色情服務(wù)，堅(jiān)持正規(guī)營業(yè)。這是一個(gè)女人的亮點(diǎn)，也是使我折服的地方，先不說她能在深圳站穩(wěn)腳跟是多么的不容易，而且魚目混雜、酒色添香的社會(huì)里還能堅(jiān)持自己的原則，社會(huì)的磨練沒使其隨波逐流，體現(xiàn)著一個(gè)女人的堅(jiān)韌與不屈。直至后來心中情感的支撐坍塌，與現(xiàn)實(shí)發(fā)生血淋淋的碰撞，發(fā)廊慘淡經(jīng)營而不得不轉(zhuǎn)手，前方的路再一次迷茫起來，似乎注定了她一生都得漂泊。

記錄的一段榮辱歲月中她們的感情生活最能抓住觀眾的心，也是讓人印象深刻的關(guān)鍵點(diǎn)。現(xiàn)今中國的貧富差距大，人又是一個(gè)極愛群居生活的動(dòng)物，所以具有相似苦難經(jīng)歷的姐妹們因緣際會(huì)到了一塊，每個(gè)人背后的情感秘密都可以寫成一本小說了，雖然沒有小說那種跌宕起伏，卻也耐人尋味。

有幾個(gè)鏡頭是反映了幾個(gè)姐妹聚在一起訴說自己的過去，說著說著失聲痛哭了，也許是觸碰到心中最痛的神經(jīng)元，回憶帶來的悲傷讓她們難以抑制，有一個(gè)身在遠(yuǎn)方的孩子，這可以說是天下母親最為牽腸掛肚的思念。看了《姐妹》，不禁讓人疑問，為什么她們總是遇人不淑呢？上帝在賦予她們生命的時(shí)候已經(jīng)比別人慢了一拍，在情感這條路上她們也走得格外坎坷，只是女人容易為情所困，越陷越深。她們可以為男人們的一張空頭支票而苦苦守候，是執(zhí)著還是傻呢？或許對(duì)她們來說，另一半的選擇是她們改變命運(yùn)的又一種方式，仿佛上天不愿意眷顧，往往在給了一次希望，使她們陷入更深的絕望。不能與孩子相守的無奈，工作的困窘等等，在她們的眼角留下了烙印，都記錄她們與命運(yùn)抗?fàn)幍呐ΑＵ聵逶诩彝羝扑榱酥蠡氐郊依锬且欢吻楣?jié)是讓人倍感溫暖的：生活中的一個(gè)熱烈的向往變得冰冷時(shí)，從希望到失望再到絕望，回到家鄉(xiāng)，優(yōu)美寧靜的江南風(fēng)光使心變得平靜，金色的光芒與黃燦燦的橘子交相輝映形成一道美麗的風(fēng)景線，估計(jì)也是章樺心里的一道暖流。不管怎樣，家永遠(yuǎn)是最溫暖的港灣。或貧或富，它是最好的療傷場所，在那個(gè)狹小的房子里可以拋卻一切世俗的煩惱，滿滿的親情包圍著。姐姐在陽光下燦爛的笑臉使人望生

羨慕，家里有新鮮的空氣，溫柔的水，還有那血溶于水的親情，而章樺不知道流浪的腳步到什么時(shí)候才可以停止，再次起航去遠(yuǎn)方去實(shí)現(xiàn)她不甘心的夢可能是必然的選擇。

發(fā)廊轉(zhuǎn)讓了，生活還在繼續(xù)，幾個(gè)姐妹的夢還在延續(xù)著。章樺后來學(xué)起了攝影，體會(huì)到以前沒有過的人的尊嚴(yán)，感受到鏡頭下不一樣的人生，重新燃起了奮斗的目標(biāo)。

女人，作為社會(huì)上一個(gè)不可或缺群體存在，她們像男人一樣擁有獨(dú)立的思想，有著不依附男人而存在的夢，《姐妹》把角度放在發(fā)廊幾個(gè)姐妹身上，還原這樣階層女人的生活及精神狀態(tài)，展現(xiàn)女人的又一份魅力，她們的毅力與堅(jiān)韌是男人們所不及的。

一部好的記錄片比電視劇更具有吸引力，呈現(xiàn)的故事就發(fā)生在我們身邊，伸手可抓，使我們的心靈引起更為強(qiáng)烈的震撼，把人帶入更深的思考境地。

《姐妹》啟迪著我們這些接受過高等教育的女孩們，自強(qiáng)，自立，不屈。追夢途中的荊棘是難以避免的，但明天的太陽總會(huì)升起，黑暗不會(huì)有永恒。緊握心中的信念，要有李白那種“長風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”的信心，天上不會(huì)掉餡餅，亦不會(huì)掉石頭砸掉我們的未來，要不服輸，即使窮得只剩下夢想的時(shí)候，希望也永遠(yuǎn)在路上，前行，同時(shí)總結(jié)過去式我們更好的選擇。

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劉雪斌

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第二篇：電視劇姐妹觀后感

電視劇姐妹觀后感

這幾天我把1988年的《姐妹》的電視劇看完了，看到最后感動(dòng)得流眼淚。那個(gè)做姐姐的叫小喬的太可憐了，命不好。自己喜歡的男人又跟自己的老總結(jié)了婚，被人騙了生了一對(duì)雙胞胎，一天做兩份工。為了她妹妹讀書去歌舞廳上班，喝酒喝到胃出血，最后為了自己的妹妹不要被抓去坐牢，就去求她以前的老總，用離開那座城市和自己喜歡的男人為代價(jià)，幫到了自己的妹妹……

我被她那種為了自己親人犧牲掉自己也無妨的精神而深深地打動(dòng)了。她真的太命苦了，還有，她還要離開自己的小孩，愛別離苦，真的是老天為什么會(huì)有這么命苦的女人呢……

不過雖然說她命苦，其實(shí)也還有點(diǎn)幸運(yùn)，因?yàn)樗矚g的那個(gè)男人也喜歡她。還處處幫助她。這一點(diǎn)她還算幸運(yùn)了。只可惜她跟她喜歡的男人有緣無分，最終還是要分離。

其實(shí)看到后來，我總覺得，那個(gè)女老總是棒打了一對(duì)好鴛鴦，并沒有成人之美，然后，好像喜歡她的那個(gè)男子也有點(diǎn)懦弱，處處聽老婆的指示……

所以這就是小喬的苦命原因……

第三篇：紀(jì)錄片觀后感

紀(jì)錄片《信仰-我們的故事》觀后感

4月5日晚，公司黨群組織全體黨員觀看紀(jì)錄片《信仰-我們的故事》，它詮釋了中國人是如何選擇了中國共產(chǎn)黨和馬克思主義的信仰，如何堅(jiān)守信仰，如何取得信仰的勝利。

這部紀(jì)錄片讓我重新認(rèn)識(shí)了我們偉大的黨，以及那始終引導(dǎo)我們堅(jiān)定不移的信仰。1920年，《共產(chǎn)黨宣言》創(chuàng)造了共產(chǎn)黨信仰的起點(diǎn)。1992年，鄧小平曾經(jīng)回憶說：我的入門老師是《共產(chǎn)黨宣言》、《共產(chǎn)黨ABC》，正是以《共產(chǎn)黨宣言》為起點(diǎn)，中國共產(chǎn)黨人前赴后繼不停的追尋，堅(jiān)守自己的信仰，發(fā)揮了他永恒的魅力。

九十年前，南湖澎船里的仁人志士悄然醞釀著時(shí)代的藍(lán)圖。開天辟地慨而慷。《共產(chǎn)黨員宣言》確立了中國人民自己的信仰，在這種力量的支持下，民族先鋒隊(duì)開始了救亡圖存的偉大探索，革命面貌煥然一新。《共產(chǎn)黨宣言》引導(dǎo)彭湃從一個(gè)富家子弟走向革命之路，從他燒田契開始，已經(jīng)開始綻放出信仰之光。

1921年，中國共產(chǎn)黨誕生，正是對(duì)馬克思主義堅(jiān)定的信仰，揭開了中國現(xiàn)代歷史的新篇章。有了信仰，還要堅(jiān)守，正是有無數(shù)革命烈士拋頭顱、灑熱血，堅(jiān)守自己的信仰，才換來今天的幸福生活。聆聽著片中的入黨誓詞，再次心潮澎湃，歷經(jīng)各種時(shí)期，黨的誓詞也在不斷修改，但毛澤東主席添加的“永不叛黨”一句從未更改。絕大多數(shù)共產(chǎn)黨人在用生命捍衛(wèi)自己的信仰。方志敏曾寫過：死，只能砍下我們的頭顱，不能動(dòng)搖我們的信仰。他在《可愛的中國》一書中說道：中國一定有個(gè)可愛的光明的前途。正是由于像他這樣對(duì)信仰的堅(jiān)守，他心中的光明前途現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)。當(dāng)然，不是所有的共產(chǎn)黨人都能堅(jiān)守自己的信仰，像陳公博、張國燾等人，他們終將被歷史所唾棄。

中國共產(chǎn)黨創(chuàng)造歷史奇跡靠的是什么？就是信仰。湘江戰(zhàn)役陳樹湘斷腸而死，為蘇維埃流盡最后一滴血，陳毅的“此去泉臺(tái)招舊部，旌旗十萬斬閻羅”表達(dá)了對(duì)信仰的忠誠，張思德的為人民服務(wù)，劉胡蘭的“怕死不是共產(chǎn)黨員”，無不是對(duì)信仰的實(shí)踐，全心全意為人民利益奮斗的共產(chǎn)黨得到了人民的擁護(hù)。

從蘇維埃到民族解放，從新中國到五星紅旗，無數(shù)革命先烈前赴后繼去實(shí)踐自己的信仰，共同的信仰讓人們凝聚起來，為信仰而奮斗，就是為未來而奮斗。我深信，在信仰的照亮下，在旗幟的指引下，我們將走向更加美好的明天！堅(jiān)定黨的信仰推動(dòng)跨越發(fā)展。我們要堅(jiān)定正確信仰、保持黨的純潔性和先進(jìn)性作為黨課的主要內(nèi)容，抵御不良習(xí)氣、始終保持先進(jìn)。

第四篇：紀(jì)錄片觀后感

紀(jì)錄片簡史

西方紀(jì)錄片美學(xué)

結(jié)課論文

姓名:__________________;學(xué)號(hào):__________________;學(xué)院:__________________;

紀(jì)錄片簡史

——《潁州的孩子》評(píng)析

第79屆奧斯卡“最佳紀(jì)錄短片”

《潁州的孩子》（The Blood of Yingzhou District），拍攝于2004年2月，耗時(shí)一年多，片長39分鐘，是一部講述中國安徽阜陽潁州受艾滋病影響的家庭及兒童的真實(shí)生存狀態(tài)的紀(jì)錄片，也展現(xiàn)了中國大約七萬名艾滋孤兒命運(yùn)。影片于2006年6月在美國華盛頓紀(jì)錄電影節(jié)獲得全球公共衛(wèi)生類最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)，2007年2月獲得第79屆奧斯卡“最佳紀(jì)錄短片”獎(jiǎng)。楊紫燁——只對(duì)生命負(fù)責(zé)的女導(dǎo)演

《潁州的孩子》導(dǎo)演楊紫燁，華人電影工作者出生在香港，1977年移民美國，先后取得繪畫和電影制作碩士學(xué)位。身為剪輯師和制片人，楊紫燁涉獵了反映中國社會(huì)的廣泛主題，和不少知名的美國華裔電影工作者如王穎、陳沖等有過合作，如在1997年陳沖導(dǎo)演的《天浴》中擔(dān)任剪輯師和副制片，在陳沖導(dǎo)演的另一部在好萊塢拍攝的電影《紐約之秋》中擔(dān)任剪輯師。

她首部執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片是1997年拍攝的以香港主權(quán)移交為主題的長篇作品《風(fēng)雨故園》，反映的是一九九七香港回歸前后香港年青人的心態(tài)。2001年拍攝的紀(jì)錄片《中國一二》，真實(shí)反映了中國改革開放二十多年來，新一代年青人的心態(tài)以及中國城鄉(xiāng)地區(qū)家庭面貌的差異，在2005年5月首度于全美公共電視臺(tái)公映，之后還應(yīng)邀參加香港和歐洲等地多項(xiàng)影展并深受好評(píng)。這兩部片子已被美國多所大學(xué)和香港中文大學(xué)定為教科書和亞裔研究教材。

2007年，楊紫燁以紀(jì)錄短片《潁州的孩子》獲得了奧斯卡“最佳紀(jì)錄短片獎(jiǎng)”，成為歷史上第九位獲得奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的華人。在全球企業(yè)抗艾滋病聯(lián)合會(huì)上獲獎(jiǎng)的姚明與魔術(shù)師約翰遜拍攝的艾滋病防治電視宣傳片《姚明、約翰遜公益廣告》及紀(jì)錄短片，也是由楊紫燁導(dǎo)演，該片在國內(nèi)獲得全國艾滋病防治優(yōu)秀影視作品獎(jiǎng)。在央視及各地方臺(tái)播出的《彭麗媛攜手抗擊艾滋 關(guān)愛兒童公益廣告》也由楊紫燁導(dǎo)演。

接受《公益時(shí)報(bào)》采訪時(shí)，楊紫燁用一個(gè)詞形容自己：生命。她這樣介紹自己：“生命是最寶貴的，我們做的一切都是為了生命。抗艾、環(huán)保都是如此。我希望充滿生命力、蓬勃地去工作，電影就是我的生命。如果別人問起楊紫燁是誰？我不用講太多，就把我的電影拿出來。” 她將電影視為生命，同時(shí)又將電影賦予生命的厚重感。作為女性導(dǎo)演，她的電影中卻有一種利落的、干凈的節(jié)制力量，賦予電影一種冷靜的基調(diào)。楊紫燁對(duì)紀(jì)錄片有自己的理解：“記錄變成很容易的事情，每個(gè)人都可以記錄，關(guān)鍵是你的主題是什么，可以是城市的歷史，或者是個(gè)人的經(jīng)歷，有好的主題就可能拍出好的紀(jì)錄片”，通過拍攝艾滋病紀(jì)錄片及公益廣告，這位女導(dǎo)演找到了自己的主題：對(duì)人的關(guān)懷，大愛，人和人性。她用實(shí)際的行動(dòng)表明著自己對(duì)人文主題的熱衷和對(duì)自己的同胞持續(xù)不變的關(guān)注和關(guān)懷。

2002年，楊紫燁無意中在美國報(bào)紙上看到了關(guān)于中國艾滋孤兒的報(bào)道，是這部電影誕生的最初契機(jī)。但最初的行動(dòng)直至2004年才有了轉(zhuǎn)機(jī)，中國衛(wèi)生部與美國NBA一起合作拍攝艾滋病公益廣告，楊紫燁被邀請(qǐng)執(zhí)導(dǎo)，就是姚明和約翰遜參演的公益廣告，這個(gè)作品出來之后，影響很大，也成為她拍攝《潁州的孩子》的潤滑劑。由此她得到了斯達(dá)基金會(huì)和贈(zèng)與亞洲基金會(huì)資助，并回到中國，楊紫燁與湯列倫成立了“預(yù)防艾滋病宣傳制作”項(xiàng)目（The China AIDS Media Project）, 開始策劃和制作一系列與預(yù)防艾滋病相關(guān)的公益廣告和紀(jì)錄片。湯列倫是美國資深電影制作人，也在后來《潁州的孩子》中擔(dān)任監(jiān)制。這個(gè)的團(tuán)隊(duì)耗時(shí)一年半，深入安徽阜陽市潁州區(qū)跟蹤拍攝多個(gè)受艾滋病影響的家庭，素材共有60多個(gè)小時(shí)，對(duì)當(dāng)?shù)氐陌坦聝旱纳钭隽嗽攲?shí)的深入記錄。

在拍攝中團(tuán)隊(duì)也遇到了重重困難，一方面這樣的片子用鏡頭直面殘酷的現(xiàn)實(shí)，需要強(qiáng)大的道德?lián)?dāng)和承受巨大的壓力及痛苦，另一方面楊紫燁剛回國內(nèi)對(duì)很多情況和人際關(guān)系都不了解，必然會(huì)碰很多壁。慶幸的是，楊紫燁通過哈佛人類學(xué)博士、清華大學(xué)艾滋病政策研究中心主任景軍認(rèn)識(shí)了阜陽市艾滋病貧困兒

紀(jì)錄片簡史

童救助協(xié)會(huì)會(huì)長張穎，這位女商人長期救助艾滋孤兒，也幫助楊紫燁和拍攝組得到了孤兒和他們親屬的信任，這也是影片得以順利拍攝的有利條件。內(nèi)容分析——當(dāng)一個(gè)孩子變得沉默的時(shí)候

片中講述的是一個(gè)感染了艾滋病的小男孩高俊、女孩楠楠和黃家三姐妹的真實(shí)的生活狀態(tài)。影片的開始用了一系列畫面引入，人的無辜、無奈、恐懼的眼神、破舊凌亂的房屋，立刻讓人的心情異常沉重。

故事情節(jié)穿插進(jìn)行，首先出現(xiàn)在畫面上的是４歲孤兒高峻，他的父母都因艾滋病去世，病毒也已經(jīng)使他全身長滿了瘡，小男孩本該與同伴無憂無慮地玩耍的，但他卻因?yàn)槭艿狡缫曋荒馨鸭依锏呢i當(dāng)作玩伴，整個(gè)過程里小孩都沉默不語，眼神里透著恐懼和陌生，看到這兒我心里的滋味真是難以言說。后來因?yàn)楦呖〉氖迨宀辉甘震B(yǎng)和奶奶過世，在阜陽市艾滋病貧困兒童救助協(xié)會(huì)的幫助下他被另一個(gè)艾滋家庭收養(yǎng)，在三個(gè)月后的拍攝中可以看到小男孩的臉上終于有了本該擁有的天真的笑和童年應(yīng)有的快樂，其中有一個(gè)畫面是高俊和他的養(yǎng)父在油菜地的場景，在這里可以看到親情的溫馨、孩子的童真，終于聽到了高俊天真無邪的聲音，分明就是正常家庭里的溫暖歡樂，這是我看影片中唯一的一次不由得面對(duì)畫面微笑了。但是由于病情惡化，高俊最后又被送到一個(gè)新的家，瘦小孤單的背影消失在小路上，讓人心酸。

小女孩楠楠?jiǎng)t因?yàn)楦腥景滩《纬闪顺聊蜒缘男愿瘢改溉ナ篮笈c姐姐相依為命，受到親人的冷淡和周圍人的歧視，以至于姐姐結(jié)婚都不敢講明楠楠的病情，也許她們一輩子都得小心翼翼地隱瞞下去了。幸運(yùn)的是楠楠的叔叔最終把她接過來一起住了，楠楠也慢慢開朗起來，同時(shí)她受到美國一位老人的資助，而另外還有千千萬萬像楠楠這樣的孩子不能受到醫(yī)藥治療。

黃家三姐妹的父親因艾滋病剛剛?cè)ナ溃劳龅年幱盎\罩著這個(gè)殘破的家庭，黑黑的屋子里，孩子們嚶嚶地哭泣，他們還沉浸在喪父的悲痛中，又受到同齡孩子和村民的眾多非議、排擠和歧視，鏡頭中的弟弟哭訴著自己受到的歧視和委屈，這么小的孩子就不得不承受喪失親人的痛苦和周圍充斥的壓力。令人欣慰的是孩子們?cè)诟窅蹍f(xié)會(huì)的大家庭里都露出了笑容，最感動(dòng)我的是那一首《讓世界充滿愛》，稚嫩的聲音里有著對(duì)未來的期盼和生命的堅(jiān)強(qiáng)。

影片展示的歧視、恐懼、貧窮、冷漠、無奈的一幕幕場景都令人心痛，我看到了一群艾滋病幼童在現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)處境，印象最深的是由于周圍人的歧視和偏見而變得沉默，孩子的本性應(yīng)該是活潑可愛的，而在他們的身上卻感覺到了對(duì)死亡的恐懼和內(nèi)心的孤獨(dú)，他們是多么的無辜！當(dāng)一個(gè)孩子變得沉默的時(shí)候，需要做的是去呵護(hù)、理解、照顧他們。藝術(shù)特色——?jiǎng)倓偤玫拇騽?dòng)

影片的敘述結(jié)構(gòu)經(jīng)過了精心編排，三個(gè)故事穿插講述，板塊式的敘事策略，將鏡頭深入三個(gè)不同的家庭，力圖在三個(gè)不同孩子身上為觀眾提供更多的視角，并不是對(duì)事實(shí)的簡單羅列，可以說是紀(jì)錄片運(yùn)用了劇情片的表達(dá)方式，與其說是藝術(shù)的虛構(gòu)，不如說是一種逼近生活實(shí)質(zhì)的體現(xiàn)，一種對(duì)主題的把握，導(dǎo)演將視聽集中于展現(xiàn)孩子們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中的悲慘處境，以喚起更多人對(duì)這個(gè)群體的關(guān)愛。

影片的主題很明顯，以小見大，博愛和人道主義貫穿其中，這在全世界各種文明中都是主流價(jià)值觀，也是能夠感動(dòng)和影響不同文化、不同國家的人的原因。電影是視聽藝術(shù)、紀(jì)實(shí)與抒情的綜合，導(dǎo)演用鏡頭來密切配合主題的表達(dá)，多次使用到平拍的角度，力圖使被拍者與觀眾處在平等的視線，目的在于把他們作為正常人看待。此外還多次使用到了特寫，拉近了觀眾與孩子們之間的距離，真實(shí)再現(xiàn)生活中的情景。近景和遠(yuǎn)景運(yùn)用適當(dāng)，配合了影片的基調(diào)和抒情效果。而音樂作為一個(gè)不可或缺的因素，也在塑造內(nèi)心世界、烘托氣氛方面起到了重要作用，從中能夠體會(huì)到影片想要表達(dá)的主題。

影片的前后形成了鮮明對(duì)比，從沉默無語到歌唱、笑容可以看出孩子們處境的變化，同時(shí)也在表明孩子們需要人們的關(guān)懷、幫助，需要社會(huì)更多人的關(guān)注。

片長只有39分鐘，卻足以給人以巨大震撼。“制片人認(rèn)為３９分鐘更有力度。如果故事太長，震撼力就沒這么大。”楊紫燁接受了記者的采訪時(shí)也說道：“我們拿去國外，對(duì)他們的觀眾而言，很多東西他不

紀(jì)錄片簡史

明白，給他剛剛好的打動(dòng)就可以。”影片最動(dòng)人之處非常有控制，但卻恰恰給人了最大的觸動(dòng)，如在影片的最后，從背面的拍攝角度講述了小男孩高俊被送往另一個(gè)新的家，整個(gè)片子以瘦小孤單的身影結(jié)束，畫面情緒馬上被調(diào)動(dòng)起來。

總體評(píng)價(jià)——對(duì)每一個(gè)生命最原始的尊重

《潁州的孩子》講述的是一個(gè)全世界都關(guān)注的話題，是“反映有關(guān)人性的好故事”。在第70屆奧斯卡中另一部入圍華語片是張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》，這部投資３．６億元人民幣的影片獲得了“最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”提名，時(shí)長３９分鐘的紀(jì)錄片《潁州的孩子》成本約４．５萬美元。如果電腦特技公司的“優(yōu)惠價(jià)”再打五折，這筆錢還是不夠完成《黃金甲》一個(gè)６秒鐘的特技鏡頭。這給了我們什么樣的啟示呢？我想應(yīng)該是對(duì)生命的尊重和對(duì)人的關(guān)懷，是包括電影在內(nèi)的藝術(shù)活動(dòng)不變的主題，反映社會(huì)主流價(jià)值觀的影片往往比那些虛無的故事更有感染力，這個(gè)全球矚目的獎(jiǎng)項(xiàng)也讓艾滋孤兒的命運(yùn)受到強(qiáng)烈關(guān)注。

這部影片對(duì)那些受艾滋病影響的兒童也產(chǎn)生了不小的影響。時(shí)隔一年后的奧運(yùn)會(huì)期間，導(dǎo)演楊紫燁在鳥巢見到了影片中的小男孩高俊，“我看到他在笑，就感到特別的開心。朋友帶他去吃飯，在吃飯的時(shí)候，他也在笑，我當(dāng)時(shí)就哭了。他的生命這么強(qiáng)韌，一直在與病魔作斗爭，我感覺他就像是一個(gè)小英雄。這就是對(duì)我最大的安慰，同時(shí)也是對(duì)我拍這個(gè)片子的精神回報(bào)。”而黃家三姐妹的生活也明顯不再是昏暗的色調(diào)，大姐已經(jīng)上中專，二姐和弟弟都在上初中，比起談從前的日子，弟弟更愿意從抽屜里翻出相冊(cè)，讓記者欣賞他和總理溫家寶、演員蔣雯麗的合影。而小女孩楠楠再也不沉默寡言，許多人專程來看望她，在她的睡房里，漏風(fēng)的墻壁上貼著姚明、濮存昕等公益名人的照片，懸掛著山東白血病人送她的千紙鶴，國務(wù)院總理溫家寶曾接見了她和其他受艾滋病影響的孩子，還在她的筆記本上贈(zèng)語：“堅(jiān)強(qiáng)、努力、奮斗、向上。”

可以看到影片的拍攝給小主人公們帶去了溫暖和關(guān)懷，這也是我們希望看到的，但影片的宗旨絕不僅僅是這些，它在于喚起社會(huì)更多人對(duì)那些艾滋孩子的關(guān)注，因?yàn)檫€有許許多多這樣的艾滋孩子需要幫助和關(guān)愛，還有很重要的是要消除特別是農(nóng)村里對(duì)艾滋病人的歧視和偏見，這樣他們才能正常生活，擁有生活的信心。但對(duì)艾滋病的防治和重視并不是用一部片子就能解決的，而需要一個(gè)過程，美國發(fā)行量最大的華文媒體《世界日?qǐng)?bào)》這樣寫道：“如果說，股市的一天暴跌，北京可以用龐大的資金來入市托股，第二天就可以全盤翻紅，繼續(xù)營造經(jīng)濟(jì)形勢一片大好的盛況，那么，艾滋病的防治，就絕對(duì)需要漫長的奮斗過程，才能出現(xiàn)成效”。

對(duì)于艾滋病的認(rèn)識(shí)我以前并沒有太多的了解，看完這部影片通過查資料知道了一些有關(guān)的常識(shí)，艾滋病患者本身已經(jīng)受到我們無法想象的病痛折磨，又怎能經(jīng)得起人情冷漠、歧視和偏見？無論是出于對(duì)生命最原始的尊重，抑或是出于人道主義關(guān)懷，我們都需要尊重他們、關(guān)愛他們、幫助他們。影片不僅喚起了我對(duì)艾滋孩子的同情，更給我了一種生命的啟示、一種對(duì)生命的敬畏。7

第五篇：紀(jì)錄片觀后感

紀(jì)錄片《潁州的孩子》讀后感

機(jī)械學(xué)院 車輛131班

蘇朝陽

130505117 我看過《潁州的孩子》后，我感受最深的是真實(shí)。它真實(shí)細(xì)致地講述了艾滋病兒童的生存狀態(tài)，展示了兩個(gè)艾滋病兒童高俊和楠楠的真實(shí)生活。即使影片涉及有關(guān)政府方面的問題，它依然真實(shí)。

在本片中高俊，是一個(gè)可憐的孩子。他的父母因艾滋病去世，然而，他的伯伯叔叔卻怕被別人歧視而不愿意收養(yǎng)，不過，幸好他在當(dāng)?shù)卮壬平M織的幫助下進(jìn)入艾滋病家庭，開始了他短暫而又快樂的兒童生活但隨著病情的惡化他不得不再次離開，最終走到自己人生的盡頭也沒有找到可以安放自己童年的地方。楠楠，也是一位年幼的艾滋病患者。她生活在一個(gè)被周圍人歧視的環(huán)境中，甚至在她的姐姐結(jié)婚都不敢講明楠楠的病情。親情帶給她的只有冷漠與無助，她的性格變得寡言少語，只能在恐懼與孤獨(dú)中與艾滋病掙扎斗爭。不過幸運(yùn)的是，她在協(xié)會(huì)的幫助下慢慢變得開朗起來。它紀(jì)實(shí)的記錄下故事中的兩個(gè)主人公的真實(shí)。當(dāng)兩個(gè)脆弱而美好的生命真實(shí)的出現(xiàn)在鏡頭前，通過對(duì)即將面臨死亡前的一種孤獨(dú)心靈的掙扎，就能夠喚起人們內(nèi)心深處最真實(shí)的感動(dòng)，而這正是真實(shí)的力量。

其次，我感受到的就是人性。永遠(yuǎn)忘不掉高俊在他第二個(gè)家喝藥露出痛苦卻依然說“甜”的神情，也無法忘記第二個(gè)家中養(yǎng)父母面對(duì)病情惡化的高俊無奈的眼神。然而這個(gè)困窘的家庭已無力承擔(dān)撫養(yǎng)高俊的責(zé)任，雖然他們最終送走了高俊，但我依然從他們身上看到了人性，因?yàn)榭傔€是有人愿意接受這些孤兒。黃家三姐妹的父親因艾滋病剛剛?cè)ナ溃麄冞€沉浸在喪父的悲痛中，又受到同齡孩子和村民的眾多非議、排擠和歧視。令人欣慰的是孩子們?cè)诟窅蹍f(xié)會(huì)的大家庭里都露出了笑容，那一首《讓世界充滿愛》她們唱的時(shí)候是笑的，我卻不忍去看。三歲半的高峻赤著腳獨(dú)自站在空蕩的堂屋內(nèi)，家里的豬和雞，以及偶爾來串門的大黃狗是他僅有的玩伴；其他的一些小朋友則在一起快樂地玩耍。這更讓人有一種心酸的感覺。主人公小高俊只有幾處哭泣，但從頭至尾都表現(xiàn)得十分堅(jiān)強(qiáng)，一個(gè)幼小的孩子，自己是無法理解自己遭遇到的事情，當(dāng)導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)這一個(gè)無辜的孩童時(shí)，人性最本源需求的渴求以及不可獲得的痛苦讓整個(gè)人物豐滿起來。人性是復(fù)雜的，既要美好的一面，也有不那么美好的一面。導(dǎo)演并不希望觀眾看見一個(gè)個(gè)血淋淋的死亡鏡頭與垂死的狀況，僅僅是通過對(duì)人們即將面臨死亡前的一種孤獨(dú)心靈的掙扎，展示出人內(nèi)心深處最真實(shí)的人性，而這正是影片帶給我們的震撼。

影片呼吁的不僅僅是單一的救助愛心行為上，更是希望全社會(huì)能夠給予對(duì)艾滋病病人更多的關(guān)注與心靈的救助，而這種精神上、心靈上的救贖，意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)要大于對(duì)一個(gè)人在物質(zhì)上的救助。正是影片中蘊(yùn)含的人性光輝，讓影片直指人心。而關(guān)于生命和人性的話題，是全世界都在關(guān)注的話題。這部紀(jì)錄片體現(xiàn)了對(duì)生命的尊重與關(guān)愛，反映出社會(huì)主流價(jià)值觀，更加深了影片的感染力和號(hào)召力。