第一篇：奧斯卡頒獎禮舞臺布景中感性設計對收視率影響的分析。吳成委

奧斯卡頒獎禮舞臺布景中感性設計對收視率影響的分析 Analysis of perceptual design in stage setting in Oscar prize presenting ceremony’s influence on audience rating

吳成委（wuchengwei）

（南京理工大學設計藝術與傳媒學院，南京，210094）

（Nanjing university of science and technology，nanjing，210094）

【摘要】 奧斯卡頒獎禮是電影界極具影響力的頒獎儀式，它不光是展示優秀的電影藝術作品，還展示著優秀的設計理念，最近幾屆奧斯卡頒獎禮的收視率卻不斷下降，文章探究奧斯卡的舞臺展示特點，以期從中得到滿意的答案。

【Abstrct】Oscar award is a worldwide acknowledged supreme prize presenting in film industry, it shows not only splendid motion picture works , but also excellent idea of design , however , lately several period presenting ceremonies have had decreasing audience rating , this article is aimed at making a thorough inquiry on the stage show , to get the ideal answer to the question.【關鍵詞】環境；展示設計；收視率；感性

【Key words】environment；design show;audience rating;perceptual

奧斯卡獎是世界公認的電影界的最高獎項。2002年起，奧斯卡頒獎典禮一直在著名的柯達劇院舉辦，2012年2月，由于柯達公司破產申請撤銷贊助，柯達劇院更名為“好萊塢高地中心”，所以今年的第84屆奧斯卡頒獎禮也是最后一場由柯達贊助的頒獎禮。首先，讓我們先了解一下柯達劇院的整體布局：

柯達劇院的入口擺放有很多柱裝飾，展示著從1928年至今所有奧斯卡金像獎得獎人的名字，還預留很多位置，用來展示未來的得獎人。在柯達劇院的入口處，有一張巨大的雕塑式粗碎玻璃和水晶構成的窗簾。在劇院內部，包廂部分是由澆鑄玻璃之城，天花板有螺旋的銀色葉子狀地格子組成的。在諸多星光閃閃的設計當中，還需要有為直播奧斯卡頒獎典禮增添一些功能設計。在管弦樂隊的中心有一個液壓驅動操作艙，這里就是劇院的技術中心，可以擺放電視錄像機和相關的設備(1)。在舞臺后的記者室可容納多達1500名記者。從整體的布局來看，歷屆的奧斯卡舞臺設計都不失奢華和大氣的美感，第81屆奧斯卡舞臺設計是由著名的建筑工程師大衛·洛克威爾（David Rockwell）主持設計的，舞臺設計中運用了大量的施華洛水鉆，構成了一張巨大的簾幕，再加上龐大復雜的舞臺機關，無數像瀑布一樣的傾泄的燈光閃耀在舞臺上，一改以前深色調的裝飾路線，使舞臺效果顯得如夢如幻。并且簾幕的設計思路得到了滴82屆奧斯卡的沿用。當然，主辦方為此付出了大量的資金。但是這次頒獎禮卻從一定程度上挽救了奧斯卡的收視率。所以說，舞臺的設計與奧斯卡的成功也是有著很大的關系的。在之后的幾屆奧斯卡的策劃中，舞臺設計也投入了非常大的精力。

我將從舞臺布景對影視直播過程中畫面效果的影響方面做淺顯的剖析，理解最近兩屆奧斯卡舞臺布景的特殊之處，體驗其中感性設計的部分對整個晚會帶來的的影響。

第83屆奧斯卡是由兩位年輕的主持人共同奉獻的，開場短片后，他們共同出現在舞臺中心，在背景棕色的色調下，身著白色晚禮服的安妮·海瑟薇（Annie Hathaway）與正裝出場的詹姆斯·弗蘭克（James Franco）開始了一段幽默的對白，舞臺前側是三個圓形構

成形式的禮臺，從臺階上伸出，從而營造出舞臺整體前飄的感覺，使主持人和嘉賓更靠近觀眾，邊緣的不銹鋼和中央亞光板結合使用，使舞臺更有構成的感覺，并與結合舞臺前飄的設計目的生動的結合到了一起。最前方的碎玻璃幕挑高空間的作用。邊上兩塊圓形禮臺分別由頒獎嘉賓和主持人使用，中間的圓形禮臺則是頒獎嘉賓給獲獎者頒發小金人的地方，因此在設計上也更加注重突出：地面上按放射狀的方向鑲嵌著大大小小很多的水鉆，在燈光照耀下閃閃發光，像是巨星身上散發的光芒，象征著星光閃耀，顯示出得到奧斯卡獎是一件很榮耀的事情，此外對臺上的嘉賓也起到了引導的作用：通過同構的方式，中間圓形禮臺也是后面舞臺上發散式圖案的發射源，嘉賓可以按照這個方向退場。開場對白結束后，進入到了回顧上世紀最受喜愛電影的環節：燈光整體暗下來，舞臺側面的弧形顯示器播放著火焰的畫面，加上粉紫色的微弱燈光，整個舞臺變得很魔幻。此時鏡頭由遠及近，舞臺機關開啟，奧斯卡金人的雕塑和兩側的臺階緩緩移出，一道遮住大屏幕的玻璃簾幕緩緩升起。主持人移步右側的副禮臺，臺階和中間的禮臺開始閃耀著猶如繁星的燈光。

燈光是展示設計中十分重要的一個環節，尤其是在舞臺設計中，合理的燈光設計不僅可以體現主題，還與觀眾的互動，感情傳達有著十分重要的關系，太亮的光線會引起人的視覺疲勞，但是會引起人的注意力，太暗的光線雖然對視覺有保護的作用，卻會讓人產生陰郁的情緒，因此，如何調整色調和亮度，以及合理安排光線的變化，都會影響舞臺的展示效果。而相對魔幻的感覺更適合大型的音樂會或者娛樂表演時使用，溫和色調的燈光適合在家居生活環境和有小孩子的環境中使用，柔和的光線有一種溫馨安全的感覺，可以起到舒緩情緒的作用。將這種設計用在晚會上迎合了現代社會的很多人在經濟危機中渴望安全感，希望得到安靜和喜悅的心理，也很大程度上將觀禮者吸引到了相對平靜的環境中，更容易接受看到的事物，這是在設計前期就注意到的地方。

燈光和呈透視角度的多重屏幕是這次舞臺設計的一個亮點，在頒獎嘉賓湯姆漢克斯（Tom Hanks）說道泰坦尼克號（the Titanic）的時候，通過很多大屏幕涌出的幽藍色彩籠罩整個舞臺，就像是整個舞臺都沉在海底一樣，前側的臺階上也開始亮起藍色的燈光，如夢如幻。每次頒完一項獎，都會有一個從遠到近的鏡頭，后面深色舞臺的反光度比較大，就像鏡子一樣放射著舞臺上的影像和燈光，顯得舞臺更寬闊。這是歷屆奧斯卡都一直沿用的舞臺設計，如果沒有像鏡子一樣反著光的舞臺地面，我們甚至就可以斷言這不是奧斯卡。

本次奧斯卡另一個值得注意的地方是在回顧往屆在羅斯福酒店舉辦頒獎禮的時候，再一次通過舞臺機關結合多媒體的方式，一個50年代的奧斯卡金人形象從天而降整個舞臺變成了金色的色調，結合黑白電影的回顧，巧妙地把背景變化成當年羅斯福酒店的內景。在滿是現在化設備的舞臺上添加了些許復古的感覺。多媒體結合燈光道具的使用使整個舞臺的效果千變萬化，如果盡可能多的讓顯示器部分占據舞臺面積，就會讓舞臺變化的可能性更大，達到吸引觀眾的效果。

在最近幾屆奧斯卡中，屏幕形式總是在變，第83屆的屏幕則是由一個半圓形的主屏幕和數十塊的小屏幕組成，在結構上主次分明，功能上既可以起到普通顯示的作用，也可以變化出很多裝飾形狀的圖案，像是舞臺的色彩構成要素一樣變化著，從而避免了乏味的存在感，巧妙地與舞臺大環境結合到了一起。在直播過程中，這種燈光的變化對色彩的影響體現的淋漓盡致，觀眾從變化的色彩中體驗了從隆重到詼諧，從古典到現代的變化。

在我看來，可能是因為經濟問題，第84屆奧斯卡舞臺的總體感覺并沒有第83屆或者過去幾屆來的震撼，反而是一個充滿矛盾的地方。也許亮點是請回了前幾屆的王牌主持人。第84屆奧斯卡的舞臺設計開場的感覺像是傳統的大劇院。在主持人Billy開場之后說：“今晚，愛叫啥叫啥劇院被裝點成了我們年少記憶中的電影宮殿”，可見這次的主旨是呼吁人們進到電影院去，和朋友愛人一起分享電影的樂趣，而不是自己一個人看電影，這在某種程度上可能是為了挽救奧斯卡低迷的票房。整個好萊塢高地劇院被打點成了莊嚴隆重的劇場，一

幅大的序幕像是意味著奧斯卡即將展開新的篇章。然后序幕被緩緩拉開，開始了頒獎過程。

這次舞臺設計給人的感覺就是：把一切能吊起來的東西都吊起來。從一開始的幾張服裝設計獎的背景到音樂編輯獎的大樂譜，甚至是后面的雜技表演，感覺全是把要展示的東西掛起來。從舞臺效果上來看，并沒有達到預想的效果，但是這種想法還是值得借鑒的，設計師將多媒體與科技用相對隱性的方式聯系在一起，從而達到使科技不像科技，更像是機關達到的效果。舞臺的整體是深色調的反光度比較大的地方，這樣在大屏幕開啟的時候可以很好的適應環境光的變化。整個舞臺被劃分為前中后三區：前區是主持頒獎區，用曲線的感覺體現出了柔和的美感，舞臺前方是凌空的，在金色階梯旁邊，是起到注意安全作用的欄桿，在欄桿保護的區域，是一塊下陷的樂池，管弦樂隊在這里演奏，如果不是從臺階上走過，是看不到樂隊的。舞臺中區是設置許多機關的區域，是舞臺效果變化的主要來源，在頒發服裝設計獎的時候，就通過閃閃發光的彩燈和薄紗組成一幅淡雅華麗的畫面，再后來在頒發音效以后的獎項時用了一臺大的膠卷模型結合一塊特制的屏幕，生動的用視頻特效展示了頒獎禮的提名。這是在往屆沒有出現的，為了將科技隱藏在設計之中，讓科技默默的工作，然后將更人性化的一面展現出來。但是因為是第一次出現，這也就有值得提議的地方，這種設計就像是一個老式的膠卷盤在那里時不時的轉動一下，顯得冷冰冰的，與豪華的裝飾和充滿人性化的頒獎環境有些沖突，尤其是當下半場一直使用這個道具的時候，就顯得很無聊了。所以如果這種科技的運用結合著變化的思想，就會起到吸引觀眾的作用。與人互動的交流感是設計中很重要的元素，親和性越高，人對產品的依賴性就越高，這在現在的電子產品中應用的比較多，如果在環境設計中充分發揮，甚至是在舞臺展示設計中充分用到互動交流，就會減少不適感，讓人更能理解展示意圖。舞臺的后方則是放置了主屏，并且將燈光效果延伸到了這里，從而加深了舞臺的深度。但是我不這么認為，因為從以上幾屆看來，這種物理上的調節實體燈光是比不上調節屏幕上的畫面來得更有效果的。

但是這屆奧斯卡在人與展示的交流互動上做了很多值得借鑒的地方，從讓出席的演員臨時出演既定的觀眾角色，到雜技表演時演員與觀眾的和互動，再到打扮成賣爆米花的電影院工作人員派發爆米花，都在一定程度上彌補了上屆主持人與觀眾相對獨立的尷尬局面。但是這一屆的這種交流也有一些欠妥的地方，有一些作秀的成分在里頭，感覺只是小眾的，做作的，在某種程度上的評價還達不到詹姆斯拿手機和網友微博溝通的效果，但是詹姆斯的做法是自己想到的，并且影響到了頒獎過程中主持人的配合。而這一屆，至少在鏡頭所及的地方，看到的都是與主題密切相關的劇情，并且當成了這次的一個主要賣點，這是很多人都稱贊或批評的地方，是矛盾的一個安排。

這屆奧斯卡頒獎禮更多做到的是讓我們回到了注意奧斯卡一開始做的事情，從裝飾到頒獎，一切都回到了古典繁華的風格，這是現代人所追求的回到過去，有點杜絕繁華，用心去關注事物的歲月。

第84屆奧斯卡跟往屆不同的是它并沒有吸取上一屆奧斯卡的很多優點，而是走了一條相對獨立道路，在很多方面有著自己的意圖，比如回到電影院，回到電影主導生活的想法等等，像是一次電影史上的改革，但是對一直發展著的舞臺設計做一個了斷，是一個很不明智的選擇，這從收視率上來看是體現得很明顯的，主持人沒變，精彩沒變，卻因為那個冷冰冰的陳設而收到一份收視率的罰單，這是很不情愿的事情。

如果在以后的奧斯卡頒獎過程中，能夠更多的注重觀眾的感受，在舞臺元素中添加更多人性化的東西，比如在燈光的控制，色調的變化，機關的應用，材料的選用，都在體現某個特定思路的同時，著重展示它的人性化的一面，注重人與展示之間的交流。

1裝飾中國網：美國柯達劇院，2011年11月03日