第一篇：霧都孤兒影評（范文模版）
我想，毋庸置疑，由羅納德·哈伍德擔任編劇，著名導演羅曼·波蘭斯基執導的《Oliver twist》是狄更斯這部優秀著作中上乘的大銀幕作品，人物性情丑惡的顯著對比，光影的巧妙運用以及里面透露出的光明、溫暖、希望讓這部作品產生了觸動人心的力量。
該版的霧都孤兒與原著有所不同，所以請先允許我介紹一下這部影片。奧利弗是一個孤兒，生活在貧民區，后來被當地教會收養，在濟貧院的童工作坊長大，由于那里非人的待遇和殯儀館老板家的不幸遭遇，小奧利弗只身前往倫敦，亦即霧都。在倫敦，饑寒交迫的他被一個叫做杰克的人發現并被帶回家中，在那里，他認識了費金，一個專門培養少年小偷并坐享其成的老人。小奧利弗在那里得到了相對較好的待遇，但后來被人誤解為小偷遭遇不幸，又因不幸而獲得幸運，他遇到了朗羅，一位心善的富人，本以為一個孤兒的春天就要來臨，但命運卻告訴我們這個冬天有點長，小奧利弗重新回到費金手中，并被逼去偷他的恩人朗羅的財產，混亂中奧利弗受傷，費金等人害怕事情敗露想殺奧利弗滅口，但南希此時卻把這個消息告訴了朗羅紳士，最終，小奧利弗迎來了春天，霧都孤兒終于有了家。
這是一部描寫惡多于善的片子，但在由惡充斥的世界里，導演通過光影的變化，通過在惡的間隙中表現出的點點的善告訴我們：溫暖和希望終會來臨，只要無論多難終不放棄。小奧利弗是一個孤兒，說他是一個不幸的人我想毫不過分。有些人，因為遭遇不好所以墮落，我認為無可厚非；有些人，他們的遭遇同樣很悲慘，但他們選擇抗爭，選擇追求，不管多難，始終不放棄應有的信仰和美德，因而找到了幸福。奧利弗就是這樣一個人，不幸的遭遇沒有改變他勇敢直率的天性，所以他敢跟教堂的執事說“I want more”；污穢的思想和行為沒有改變他善良高尚的內心，所以他不愿意去偷；悲慘的命運沒有改變他感恩的美德，所以他不愿意去偷他的恩人朗羅的財產，所以在費金被收監后仍去看他并告訴他會記住他感謝他一輩子。霧都孤兒是一個孤苦的的孩子，但不管是狄更斯本人還是波蘭斯基都在向我們傳達一個訊息，做一個執念的人，充滿希望，勇敢斗爭，溫暖、明媚的明天終會到來，戰勝了時間和空間的磨難，就會看見美好的明天。
在這部影片里，我更多地關注到了小人物的善良和溫暖。給我感觸最深的是那位名叫朗羅的紳士，他是一個富人，小奧利弗的救命恩人。小奧利弗對他充滿了感恩和尊敬，但給我印象最深刻的不是他的仁慈與慷慨，而是他給予小奧利弗的信任。相信一個落魄的孩子，在任何人都不相信他的時候，這種信任比物質上的給予更加強大，也更加觸動人心。因為他的一句話，一直充斥著悲慘落寞不幸的霧都突然出現了陽光，驅散陰霾，直直的照進了心里。信任、關愛是整部影片最溫暖感人的地方。它使我不再想小奧利弗還要遇到什么不幸，而是希望陽光和溫暖可以一直延續下去，最后落在小奧利弗的身上。恐懼變成了期盼和希望因為溫暖的出現。
當然，影片中明暗光線的運用也給了我獨特的視覺感動，還有影片中小人物的生活，賽克斯的惡，南希表現出的善和勇敢，費金的又善又惡，都是整個影片吸引人的地方。而我在這部孤兒的霧都歷險記中學到的卻是一個道理，也是主人公小奧利弗的美德：堅持善良的天性從一而終，溫暖終會包圍我們。
第二篇：《霧都孤兒》影評
對電影《霧都孤兒》的評析
影片《霧都孤兒》是由英國作家狄更斯的同名小說《霧都孤兒》改編而來，由導演羅曼·波蘭斯基執導的一部經典作品，影片以倫敦為故事背景城市，記敘了孤兒奧利佛的悲慘身世和坎坷的成長歷程。影片開頭選取了奧利佛在孤兒院生活的片段作為暗示其受壓迫和不平等待遇的引子，后來他當過學徒，經受了難以言喻的艱辛和苦難，后不堪受辱逃離壓迫，抵達倫敦后卻又誤入賊窩，陷入更驚險的境地。在人性的光輝照耀下，奧利佛得到正義和善良的眷顧，終于獲得了安寧和幸福。觀看影片過程中有緊張悲傷也有痛心和怨恨，但最終收獲的是欣慰和驚喜。奧利佛的故事揭露了當時社會存在的種種問題，這部影片足以讓身處和平時代和幸福生活的我們駐足沉思——在人情冷淡的社會我們的人性是否缺失了些什么？
只有一直堅定善良的本性，才有可能得到正義的眷顧。孤兒奧利佛的命運無疑是慘不忍睹的，但不可否認的是他在遭遇不幸的過程中總意外而及時地得到了救助。最初是法官看到他稚嫩的臉龐閃著淚光，把他從監管人手中解救出來；然后是奔向倫敦的路途生命垂危之際得到老太太的好心收留和細心照顧；最后是布朗羅紳士的維護和培養，是他擺脫了窮困勞苦的命運。究其根源，奧利佛得到眷顧并不是偶然，而是他始終帶著一顆善良和正義的心，臉上充滿了堅定的表情，就連淚水也是那么的清澈、真誠。
影片中不乏善良的化身，正因有這些人物的存在，惡勢力更顯得無處藏身。毫無疑問，奧利佛是整部影片中把善良和忠厚詮釋的最為完美的人物，除了奧利佛外，老太太、南希和布朗羅紳士都是善良和正義的化身。其中人物形象塑造最為豐滿突出的是南希，雖然她在影片中所占的戲份并不多，但這短短的幾幕已足以把一個置身于黑暗卻又無可奈何的善良純潔的南希現于觀眾眼前。她出生于苦難，兩歲半就開始在惡人費金的指使下幫他偷東西，一直在費金的威脅中成長，雖然她一直被黑暗環境和罪惡籠罩著，但她卻仍然保持著一顆純真善良的心，為了維護正義勇于和邪惡作斗爭，就算冒著犧牲性命的危險也在所不辭。對做盡壞事的人來說，行善貌似是不可能的，但南希卻讓我們看到人性的最亮點，她所受的磨難，所目睹的罪惡并沒有使她徹底墮落，在這亂世中反而更顯現出她出淤泥而不
染的高尚品質。影片告訴我們一個深刻的道理，邪始終是不能勝正的，雖然最后南希還是為正義而犧牲，但正是她純潔高尚的靈魂喚醒了正義的力量，邪惡最終走向滅亡。南希的精神得到了回應，她的品質為人性罩上了一層光芒。
現今社會雖然看起來風平浪靜，但在太平盛世中，卻透露出一股股若隱若現的寒氣，這寒氣給人性的溫暖罩上了一層迷霧，使人與人之間的交流溝通變得困難，更莫說互愛互助。和諧環境是難能可貴的，希望本片能夠喚醒廣大人們溫熱的心，讓我們的社會變得更正義更和諧。
第三篇：霧都孤兒影評
《霧都孤兒》觀后感
《霧都孤兒》這部電影改編自英國作家狄更斯的同名小說。導演羅曼波蘭斯基在72歲那年導了已被數百次搬上舞臺的古典名劇《霧都孤兒》，導演用獨特的電影語言來詮釋這一世界電影的永恒主題——我們如謎一般的童年經歷，就似英國現實主義作家狄更斯在他的作品《大衛科波菲爾》里所描繪的半自傳的人生經歷一樣，我們今天可能有自己一成不變的家庭生活和工作事業，但是每個人，都或許對自己的童年有一種近似夢幻的詮釋，一百個人就有一百種色彩豐富的童年幻想，當然，我們的童年沒有奧利弗推斯特那般的艱苦晦澀，那般的傳奇冒險，但是，我們每個人都或許有個不為人知，在我們成年以后很少提及的童年經歷，羅曼波蘭斯基用特定的電影語言，特定的歷史背景，特定的出場人物，圓了我們每個人童年冒險多愴的夢幻之旅。
波蘭斯基曾說過：“我喜歡電影中的陰影，但生命中的陰影則不然。”羅曼波蘭斯基的電影著重于探討人類孤獨心境和面對大的社會環境的掙扎和無奈，一個9歲的孩子要面對社會強加給他的各種近似及至的生活壓力和道德兩難，即使我們今天身經百戰的成年人都不一定能在這樣的兩難境地中悠然自若，游離于道德底線和金錢、虛榮、社會的責難之間。我們很多人，為了所謂的社會底線，迷失了自我，生活在痛苦的邊緣，心靈好象一個被打散了的蛋黃，沒有寄托。
電影的開頭從狄更斯小說的老式版畫插圖里走出，電影的場景、布局、人物的定位很英國，既有英國式的古板，又有英國式的紳士風度，奧利弗推斯特的恐懼的寄貧院經歷，吃的肥頭大耳的寄貧院理事會的老爺們，居高臨下的教訓可憐的小奧利弗，“孩子，你怎么了，臉都嚇白了。”在寄貧院的監士計劃將奧利弗托付給可怕的打掃煙筒的黑衣人時，寄貧院的理事老爺同情的問奧利弗，“你們對他好點，他急需關愛。”理事老態龍鐘的滑稽樣子，英國式的古舊禮服，文明杖，高沿兒帽子，外邊彬彬有禮，實則對社會的貧富等級制刻骨銘心的深刻認同，將一副如同英國19世紀的世態炎涼展現給了觀眾，讓觀眾感受一種可鄙的優雅和世俗。
小奧利弗出現在倫敦郊外的金黃色麥田，出現在棺材鋪老板妻子統治下的殘
忍店鋪，出現在倫敦喧囂的市井街頭，出現在善良紳士的別墅，出現在神經質的治安官統治下的法庭，小奧利弗在波蘭斯基的帶領下游歷了倫敦的人世百態，小奧利弗象征我們每個人的那個童年曲折冒險的天性，或者潛伏在我們已經麻木的心靈里的那份童真，電影的那些惡人、善人、小人、忠實于社會等級制度的奴仆老爺，象征我們日常生活中那些可鄙的傳統觀念，那些人們在金錢、權利、欲望獲得滿足后的小人得志，那些處處擎肘的懦弱和內心的躊躇。
我們生活在這個繁華又荒涼的世界，心靈被每天的日常生活和各種各樣的不確定性所左右，以至于我們恐懼、脆弱、孤獨，這個時候，我們應該怎樣，波蘭斯基在一部拍給孩子們看的電影里給了我們答案，答案，就是堅持，如小奧利弗并沒有被命運嚇倒，而是堅持下去，從開始的無所適從，到最后的棄惡揚善，雖然他被社會象球一樣踢來踢去，但是，他始終在同各種左右他的強大勢力做斗爭，這里有來自他內心的脆弱，有來自社會、饑餓、強權的壓力，以一己之力去對抗那么多強大的勢力，有時候也透出了一種偉大。
電影里面那個為了保護小奧利弗而成為犧牲品的強盜的情人南茜，那個最后為了死去的南茜而和強盜卡爾反目的盜竊團伙的小男孩，展現了人性的善。小男孩對小奧利弗說，再干若干年，我們都會退休，將來做個有錢的體面人，就象我們常說的早期民營企業家的原罪，也是這樣漂白的嗎。電影的拍攝手法沿襲了波蘭斯基的一貫風格，電影在布拉格特地搭建了復古的建筑和場景，真實還原了英國的古典風貌。據說，本片被業界認為是最忠實于狄更斯的原著，就如一百個改變就有一百種金庸的武俠劇，電影表象上是善與惡的較量，個人與社會的較量，實際上自我的較量，是小奧利弗內心矛盾的較量。
波蘭斯基本人也是一個矛盾的共同體，他的人生一如他的電影，一如電影里的小奧利弗，孤獨晦澀。身為畫家的父親在反猶浪潮的沖擊下徹底失去在法國生活下去的信心，帶著全家人遷回波蘭克拉科夫的老家。第二次世界大戰爆發后，克拉科夫被德軍占領，波蘭斯基的母親、父親和叔叔先后被德國人抓進集中營，父親和叔叔雖然幸免于難，但波蘭斯基的母親卻慘死于納粹建造的毒氣室內。1969年8月9日清晨，波蘭斯基比弗利山的豪宅成為了屠戮與血腥的地獄。經警方證實，包括女主人塔特在內有五人被害，尸體上總共發現102處刀傷，且均中數槍，死者表現得極為痛苦。已有八個月身孕的塔特身中16刀，她和化妝師杰伊·斯 第 1 頁
普林被用繩子吊在起居室內，兇手用她的鮮血在墻上涂寫了“殺死豬玀”、“起義”等口號，而此時的波蘭斯基正在倫敦籌備新片的拍攝。由于沒有任何物品失竊，兇案顯得撲朔迷離，波蘭斯基本人也成為了警方懷疑的對象，甚至有人猜測這與《羅斯瑪麗的嬰兒》中的魔鬼家族有關。1969年12月1日，洛杉磯警察局長埃德·戴維斯宣布經過8750個小時的工作，塔特兇殺案終告偵破。1977年，波蘭斯基因猥褻少女而遠逃歐洲，至今無法踏足美國的土地。
《霧都孤兒》中的人物造型比較臉譜化，有點像了哈里.波特——這也許是因為這是給孩子們看的原因。欺負孩子的人都長得很兇惡，無論是那些教會董事會的肥碩的先生們，抑或是那些匪——壞人長得都非常奇形怪狀；而好先生們總是慈眉善目。在這一點上，肯定和原著的風格是有不同的。當然了，電影要脫離文學，成為獨立的藝術——注意，是脫離文學，不是脫離文學里面的人文精神。影片在表演上也比較舞臺表演和戲劇化。首先，打人的動作很假，不知道是不是出于影片是給孩子們看的，所以要摒棄暴力和流血，有一些暴力鏡頭也已經被避過了，而人物的行為也比較“舞蹈化”，特別是“偷東西”的一段，非常滑稽好玩，可以逗孩子一笑。雖然在表象上影片很淺，但是，人文精神還是沒有改變——那就是關于真善美，愛和救贖。名著以及影片都沒有把那些底層的混混描寫成為扁平的人，他們內心也是懷著善良和愛——而那個老費金，他雖然是干盡壞事，但是，當奧列佛說“你真好”時候，他也聲音顫抖。
“霧都”正是工業革命前后倫敦的真實寫照（倫敦現在的空氣質量已經很好了），也可以說成是當時英國經濟飛速發展、社會經歷深刻變革的一種寫照；想必當時置身倫敦街頭，隨處都能嗅到大機器生產的氣息，但與此同時，濃烈的煙味也會刺激著你的嗅覺......這些使我很自然的聯想到當代飛速發展的中國。現如今我國也如火如荼的進行著工業化和現代化，驕人的GDP增長速度，早已成了新聞播音員的口頭禪，社會主義的建設形勢可謂一片大好。但不可否認的是在經濟社會快速變革的今天，卻也出現了大大小小可圈可點的社會問題，而在相關的熱點事件中我們似乎也能看到形形色色的各有不同苦難經歷的“孤兒”。
中國早已成為世界上發展最迅速的國家，而房地產則應是中國發展最快的行業。房地產事業的蓬勃發展，在不到幾年的時間是不少已經躋身小康生活的城市居民重新回到了解放前，而迷茫的新生代們，更是成為了難有棲身之所的種族； 第 2 頁
房地產的繁榮同時也推動著城市的擴張，在當今的中國大大小小的城市正張著血盆大口，吞噬著周邊的郊區和鄉村，這仿佛成為了新式的圈地運動——人地斗爭越發激烈，暴力拆遷的事件屢見不鮮，輕者致傷，重者斃命.....而對于自焚抗拆的壯舉，卻被有關人士冠之以“不懂法律的愚蠢行為”，真是令人難以理解。工業的發展，也已經使得傳統的中國農民無法再“悠哉悠哉”的享受往日的田園生活了，青壯勞力只能在陌生的城市里疲于奔命，做著鮮有保障的工作，賺著極其微薄的工資，再一次為新中國的建設流血犧牲；富士康的N連跳，“蘋果中毒事件”有些駭人聽聞，而“毒牛奶”和瘦肉精更是殃及甚多，這些是工業化的惡果還是資產階級的迫害？又怎么能講清楚。......社會主義的經濟建設，已使得“一部分人”先富起來了，但“另一部分人”依然貧窮，中國社會的兩極分化已經變得如此嚴重了。有多嚴重能呢？從前些年的浙江富二代馬路賽車撞人事件，“李剛”事件以及前不久的藥家鑫事件，都可見一斑。
奧列弗作為主角有著多舛的命運，但是他仍然保持著一顆純潔善良的心，對人彬彬有禮，重視情義，也許英國的紳士從小應該就是這樣吧。但是最好憂郁的奧列弗還是回到灑滿陽光的花園中，靜靜地讀書做夢，那樣他的童年會少一些憂傷，觀眾的心里也會少一些憂傷。電影帶給我們英國式優雅的復古情懷，帶給我們對童年曲折冒險的夢幻般的回憶，帶給我們內心堅定的隱忍和堅持，喚醒我們每個人心里的那個如小奧利弗一般的孤獨少年。
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第四篇：《霧都孤兒》英文版影評
< Oliver Twist > The film’s plot is twists and turns’ life experience makes me sign.I feel angry because of scumbag, I moved by Brownlow’ kindness.I also feel happy when Oliver begins a new life.Since
劉婧怡
第五篇：霧都孤兒
用善良擁抱生活—— Oliver Twist
——《霧都孤兒》讀后感
《霧都孤兒》，是英國作家狄更斯于1838年出版的寫實小說。以霧都倫敦為背景，講述了一個孤兒悲慘的身世及遭遇，主人公奧立弗在孤兒院長大，經歷學徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的兇徒為伍，歷盡無數辛酸，最后在善良人的幫助下，查明身世并獲得了幸福。是一個悲慘而溫情的故事。小說的主人公奧利弗·退斯特，是一名生在濟貧院的孤兒，忍饑挨餓，備受欺凌，由于不堪棺材店老板娘、教區執事邦布爾等人的虐待而獨自逃往倫敦，不幸剛一到達就受騙誤入賊窟。竊賊團伙的首領費盡千方百計，企圖把奧利弗訓練為扒手供他驅使。奧利弗跟隨竊賊伙伴“機靈鬼”和貝茲上街時，被誤認為他偷了一位叫布朗的紳士(恰巧是他父親生前的好友)的手絹而被警察逮捕。后因書攤老板證明了他的無辜，由于他當時病重昏迷，且容貌酷似友人生前留下的一副少婦畫像，布朗收留他在家中治病，得到布朗及其女管家比德溫太太無微不至的關懷，第一次感受到人間的溫暖。竊賊團伙害怕奧利弗會泄露團伙的秘密，趁奧利弗外出替布朗歸還書攤老板的圖書的時候用計使他重新陷入了賊窟。費金用威脅、利誘、灌輸等手段企圖迫使奧利弗成為一名竊賊，成為費金的搖錢樹。但是小奧利弗都不為所動，被費金囚禁了三個月。一天黑夜，奧利弗在塞克斯的脅迫下參加對一座大宅院的行竊。正當奧利弗準備趁爬進窗戶的機會向主人報告時，被
管家發現后開槍打傷。好心的主人梅萊夫人及其養女露絲小姐收留并庇護了他。無巧不成書，這位羅斯小姐正是奧利弗的姨媽，但雙方都不知道。在梅麗夫人家，奧利弗真正享受到了人生的溫馨和美好。但費金團伙卻不能放過奧利弗。一個名叫蒙克斯的人是奧利弗的同父異母兄長，由于他的不肖，他父親在遺囑中將全部遺產給了奧利弗，為霸占奧利弗名下的全部遺產，并發泄自己對已去世的父親的怨恨，他與費金勾結陷害奧利弗。南希偶然聽見他們的秘密，同情奧利弗的遭遇，冒生命危險，偷偷找到露絲小姐，向她報告了這一切。
羅斯小姐和布朗商議了處理方法，費金團伙遭到了滅頂之災。費金被捕，后上了絞刑架，塞克斯在逃竄中失足被自己的繩子勒死。與此同時，蒙克斯被布朗挾持到家中，逼他供出了一切，小奧利弗的身世之謎真相大白，奧利弗被布朗收為養子，從此結束了他的苦難的童年。為了給蒙克斯自新的機會，把本應全歸奧利弗繼承的遺產分一半給他。但蒙克斯劣性不改，把家產揮霍殆盡，繼續作惡，終被鋃鐺入獄，死在獄中。邦布爾夫婦惡有惡報，被革去一切職務，一貧如洗，在他們曾經作威作福的濟貧院度過余生。
在這本書中，奧利弗、南希、羅斯小姐都是善良的代表，小奧利佛·退斯特與眾多的教區孤兒相比，他并無過人之處，是什么讓他堅忍，怎樣的生活困境都不曾將他擊倒？在教區里他堅強的生活了下來，在費金的賊窩里，他沒有沾上他們一絲惡習，無論是軟是硬，他都沒有屈服走上偷竊道路。他一直懷揣著一顆善良的心，想方設法回到布朗先生那解釋他的不告而別，他不愿自己被誤會；細心照料生病的露絲，為她祈禱；在得知小狄克去世的消息時，他哭得很傷心、、、小奧利弗才十歲，出生于苦難之中，他之前從沒有得到過親情友情的關愛與照顧，在他所接觸的社會環境里，充滿了黑暗污濁。在黑暗和充滿罪惡的世界中成長，但在他的心中始終保持著一片純潔的天地，一顆善良的心，種種磨難并不能使他們墮落或徹底墮落，反而更顯示出他們出污泥而不染的光彩奪目的晶瑩品質。而機靈鬼和查理·貝茲們呢？他們和奧利佛一樣是孤兒，在差不多一樣的年紀里落入費金的賊窩里，為生活所逼，被費金所誘，他們走上了偷竊之路、、、、一樣的遭遇不一樣的選擇，到底是環境生活的不得已，還是自己內心的脆弱？很多時候我們抱怨這社會這世界，可是不是也要怪怪自己呢？
《霧都孤兒》，教區管理者的偽劣與丑惡，盜賊的狠毒與兇殘，包圍在霧都倫敦的是一個個陷阱，可幸善良的小奧利弗在這霧都里找到了關懷與愛。在狄更斯看來，這世界還是美好多于丑惡，還是邪不可壓正，還是一個值得我們去愛的家園！
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