第一篇：莫泊桑《漂亮朋友》一書的女性主義解讀

莫泊桑《漂亮朋友》一書的女性主義解讀

摘 要：在莫泊桑著名長篇小說中，主人公杜洛瓦以身邊一個又一個的女人為階梯，最終于巴黎發跡。文中生動地塑造了多名杜洛瓦的情人與配偶，包括主編的妻子、經理的小姐、政要的太太等人的形象。本文對女性主義通過對這些女性的人物形象分析，解析女性主義思想在她們身上的體現，及其帶來的長期而廣泛的社會影響。

關鍵詞：女性主義 漂亮朋友 經濟地位

一、背景介紹

女性主義是西方婦女追求解放和獨立自主權的一種思潮。1 它向來是學術界關注的對象，早在1791年法國大革命的婦女領袖奧蘭普·德古熱發表《女性與女性公民權宣言》的時候，女性主義運動就已經拉開序幕。兩個多世紀以來，相關研究與理論不勝枚舉。但是所有的女性主義理論有一個基本的前提，那就是：女性在全世界范圍內是一個受壓迫、受歧視的等級，即女性主義思想泰斗波伏瓦所說的“第二性”。女性的第二性地位是如此普遍，如此持久。在這樣一個跨歷史跨文化的普遍存在的社會結構當中，女性在政治、經濟、文化、思想、認知、觀念、倫理等各個領域都處于與男性不平等的地位，即使在家庭這樣的私人領域中，女性也處于與男性不平等的地位。男權制思想認為，這種男尊女卑的性別秩序不僅是普遍存在的，而且是不會改變的，因為它是自然形成的；而女性主義卻認為，這一性別秩序既不是普遍存在的，也不是永不改變的，因為它并不是“自然形成”的，而是由社會和文化人為建構起來的。2

當今，女性主義相關理論數量繁多，其中，較為有影響力的則包括以下四種理論：

1.交換理論

50年代末期美國的社會學家霍曼斯以行為主義心理學.的思想為基礎,結合社會學的相關思想,提出了 “交換理論”。霍曼斯認為，“個體與個體”之間發生“資源-報酬”的交換。理性的人一向被假定為自私的、相互隔離的、無情感的行為者,。而女性主義者則認為人是相互連結的、利他的、有情感的。女性主義還用交換理論解釋男女兩性之間的不平等：男性占有了份額較女性大得多的政治、經濟、文化和知識資源。3

2.角色理論

這一理論認為角色是指與人們的某種社會地位、身份相一致的一整套權利、義務的規范與行為模式，是人們對具有特定身份的人行為的期望,它是構成社會群體或組織的基礎。該觀1 李銀河.女性主義.山東人民出版社,2005（01）.李銀河.女性主義.山東人民出版社,2005（01）.阮素丹.“無窮動”——一種有關“女性主義”的文化現象.長春工業大學學報(社會科學版).2009(02)

點涉及女性的家庭與工作的雙重角色沖突問題。這兩種角色一旦發生沖突，女性的工作角色往往要服從家庭角色，女性因此喪失了大量的工作和升迀的機會，致使女性做事業的動力降低。所以在女性比較集中的職業由于缺勤率高、精力投入少,因此變得價值較低，報酬也較低。

3.符號互動理論

符號互動論認為事物對個體社會行為的影響，往往不在于事物本身所包含的世俗化的內容與功用，而是在于事物本身相對于個體的象征意義。人的心靈、自我和社會都是通過符號交流和話語制造出來的。正如標簽理論所揭示的那樣，女性往往在社會教化的過程中接受了社會對男尊女卑的定義，于是遇事常常會自責，取悅和討好男性以避免懲罰，久而久之就造成了兩性之間的巨大差別。

4.新弗洛伊德理論

這一理論認為，兒童大多由女性撫養，無論男孩女孩在開始時愛慕的對象都是女性，因此男孩要成熟起來就必須否定母親，女孩卻不必否定母親，結果是女孩在成為女人之后，更關注人際關系和養育性；男孩在成為男人之后，更關注個人，拒絕情感表達，總想通過在社會上的成功來證明自己的價值，并且導致了男性在公領域的統治和仇女傾向。男女兩性發展出不同的道德和理性模式，男性強調抽象原則，女性則更加關注具體情況。5

二、案例分析

《漂亮朋友》一書由19世紀后半期法國優秀的批判現實主義作家莫泊桑所著，主人公杜洛瓦是農民出身，他學業不佳卻生性機靈。在書的開端他只是一名落魄的小職員，然而一個偶然的機遇，他與他已然步入上流社會的老同學弗雷斯蒂埃相遇。杜洛瓦憑借其漂亮的外表和如簧之舌，很快博得了上流社會女人的青睞。隨之他以在軍隊生活中學來的膽大妄為、冷酷殘忍的流氓性格，先后將情婦馬雷爾夫人、首任妻子克洛蒂爾德、情婦瓦爾納夫人、次任妻子蘇珊作為發跡的跳板，最后步入上層社會，獲得成功。小說以巧妙的構思、深刻的揭露當時法國上流社會的淫蕩腐敗。與此同時，書中對杜洛瓦的多位身份性格各異的女伴的刻畫可謂生動形象，躍然紙上。她們的遭遇與經歷，在不同層次、不同程度上體現了女性主義各流派中的觀點。在此我將對幾位主要女性角色的形象進行介紹，并從中透析女性主義思想在她們身上的體現，以及其帶來的長期而廣泛的社會影響。

1.克洛蒂爾德·德·馬雷爾

克洛蒂爾德是一名年輕貌美、開朗活潑的少婦。她的丈夫馬雷爾先生是一位“身材高大、衣著整齊、胸前掛著勛章、下顎蓄著白須”的性格古板的紳士，這使得這位與他性格迥異的4 李銀河.女性主義.山東人民出版社,2005（01）.54 Janet Saltzman Chafetz,Handbook of the Sociology of Gender.Plenum Publishers.1999

少婦對他并沒有愛情。在和杜洛瓦漸漸熟識后，她很快就被他的情話所俘虜，后來甚至自掏腰包租下房子方便彼此見面偷情。克洛蒂爾德深愛杜洛瓦，即使了解了杜洛瓦與妓女荒淫的過去、甚至經歷了之后杜洛瓦兩次給她造成極大傷害與打擊的婚姻之后，她仍然選擇了原諒杜洛瓦，繼續做他甜蜜的情人。克洛蒂爾德因出于對金錢與地位的依賴嫁給了一個她不愛的男人，因此她對真愛及其渴求，在遇到她所愛慕的男性時輕易淪陷。而她在為所愛的男人的社會階層向上流動做出重要貢獻后，依然無法得到她想要的愛情，只得以及其卑微的地位再三妥協，這不難看出女性在社會與婚姻上的弱勢地位。

2.瑪德萊娜·福雷斯蒂埃

瑪德萊娜是杜洛瓦的朋友——福雷斯蒂埃的妻子。在福雷斯蒂埃給杜洛瓦介紹了新工作，引領其來到上流社會的大門前后與杜洛瓦結識。與柔弱無知的克洛蒂爾德不同，瑪德萊娜十分精明能干。她經常以丈夫的名義組織家庭聚會，幫丈夫聚斂人氣，為丈夫的前途收集有價值的信息。這些聚會使瑪德萊娜穿梭于政界與報界之間，熟悉各種人物的喜好和立場，然后投其所好，寫出重要人物需要的文章，以她丈夫的名義發表，使他的丈夫不斷高升。某種程度上，她的才智不遜于書中的男性角色。在丈夫病逝后，瑪德萊娜迅速與同樣野性勃勃的杜洛華走到了一起，幫助杜洛華在權貴的道路上持續前行。但可悲的是，盡管瑪德萊娜的能力再強，她也只得身居幕后。有人認為她如操縱傀儡操縱男人，我不以為然，在杜洛瓦發現蘇珊能夠為他帶來更多名利，想要擺脫與瑪德萊娜的婚姻，在她與政府要員偷情時將其捉奸在床后，瑪德萊娜身敗名裂，慘遭拋棄。聰明伶俐如瑪德萊娜亦只能成為男人的墊腳石，令人扼腕嘆息。

3.瓦爾特夫人

瓦爾特夫人是一個諷刺意味極強的形象。她是一位被公認的正派上流社會貴婦，“是個極其正派的女人，心地純潔，從未對男人動過心，更不知淫蕩是怎么回事”。可是就是這樣一位四十多歲的貴婦，被杜洛瓦吸引后卻是異常瘋狂，行為可笑。她為了討取杜洛瓦的歡心，時常做出少女的姿態，殊不知這在只為名利而勾引她的杜洛瓦眼中僅僅老女人惡心人的行徑。在其利用價值耗盡后杜洛瓦果斷將其甩掉，之后又覬覦瓦爾特家誘人的財力，勾引了瓦爾特夫人天真可愛的小女兒蘇珊。在小說的最后，瓦爾特夫只得眼睜睜看著深愛的情人與自己的女兒步入婚姻的殿堂。在這一段感情中，她給杜洛瓦帶來了財富和事業上的最大豐收，而她自己，因為對感情太過投入，只得到了情人的厭倦和拋棄，最后牽連女兒也成為犧牲品。

三、觀點歸納

在我看了，《漂亮朋友》全書可以說是一部徹頭徹尾的女性的悲劇。自文中可以看出，在19世紀的法國、女性普遍被視為男性的附屬品。美男子杜洛瓦身邊的女性接二連三地淪為他的玩物，同時也是他向上的社會流動的工具。在此，我將從個方面對其中女性主義體現進行分析

首先是女性與事業的關系。女性能否擁有事業，這與該名女性的獨立程度密切相關。“一旦她不再是一個寄生者，以她的依附性為基礎的制度就會崩潰；她和這個世界之間也就不再需要男性充當中介。”6但在19世紀這幾乎是沒有可能達到的事。即使是瑪德萊娜這樣的女性，想要擁有事業亦是天方夜譚，因此她只得依附于男人，“操控”男人來滿足自己對名利的需求。她幫助福雷斯蒂埃撰寫稿件，福雷斯蒂埃病故后，她又找到了她以為可以依靠的杜洛瓦，以同樣的手段幫助他升遷。她還與公爵有染，在公爵死后獲得大筆遺產，并與外交部長拉羅舍通奸以獲取重要資訊，最后因被發現和身敗名裂，這該令普羅女性引以為戒。在21世紀，女性主義盛行的今天，我們更應該意識到女性要擁有與男性平等的地位，就不能妄圖依附于男性，而應走出家庭，走進公共領域，經濟獨立才能實現人格上的獨立。

其次是女性與婚姻愛情。十九世紀英國的約翰·穆勒指出，法律的不平等使得婚姻制度的婚姻關系猶如主人與奴隸的關系。穆勒認為婚姻契約必須經由當事人同意，在平等的條件下訂定共同生活的方式。契約精神就是自主與自我決定，婚姻契約使女性不會在違反自身自由意志的情況下結婚。穆勒主張女性應有一技之長與經濟獨立的能力，這樣才不會為了長期飯票而無奈地走進婚姻。7 書中的克洛蒂爾德與瓦爾特夫人都是在違背心意的情況下，為尋求經濟依靠與丈夫結婚。這使得她們在婚姻生活中無法得到情感上的滿足，因此容易落入討人喜愛的杜洛瓦的圈套，且無法自拔。

恩格斯強調，自古以來婦女的婚姻家庭地位與社會政治權利，總是被其經濟地位所制約，而經濟地位則受到歷代生產方式的影響。這一觀點隸屬與馬克思女性主義流派。該流派中的理論任認為，一夫一妻制的最大問題在于男性擁有私有財產以及婦女被排除于經濟制度之外。這樣看來，所有的問題似便殊途同歸——女性所受的不公待遇似乎皆源于其經濟地位的低下。而即使是在文明高度發達的今日，女性在謀求經濟地位時依舊遭受著大于男性的壓力。如人們在擇業時，女性就因體力、生育任務等原因處于劣勢；女性“讀書無用論”依然是不少人根深蒂固的觀念。因此，社會與政府有必要通過立法等手段來對此進行平衡。同時女性自身也應樹立獨立自主的觀念，才能避免在失去依賴是無所適從，身陷困境。西蒙娜?德?波伏娃著.陶鐵柱譯.第二性.中國書籍出版社.1998鄒曉紅．婦女人權的概念及其歷史演變.長春理工大學學報(社會科學版).2005(02)

參考文獻：

[1] 李銀河.女性主義[M].山東人民出版社.2005

[2] 阮素丹.“無窮動”——一種有關“女性主義”的文化現象[J].長春工業大學學報(社會科學版).2009(02)

[3]孫中欣,張莉莉.女性主義研究方法[M].復旦大學出版社,2007

[4]Janet Saltzman Chafetz.Handbook of the Sociology of Gender[M].Plenum Publishers.1999

[5] 西蒙娜?德?波伏娃著.陶鐵柱譯.第二性[M].中國書籍出版社.1998

[6] 鄒曉紅．婦女人權的概念及其歷史演變[J].長春理工大學學報(社會科學版).2005(02)

第二篇：莫泊桑《漂亮朋友》讀后感

淺議人格侏儒化與發跡歷程

——讀莫泊桑的《漂亮朋友》有感

在讀書的過程中總是思考一個問題，讀書的真正意義何在？什么樣的作品在時間的流逝中最終可以成為經典？問題的答案幾乎人人都有，但是在閱讀與思考的過程中才會體會得到，自身的成長與體悟，其實就蘊藏在這種思考過程中，不斷的推敲，反復的與自己辯論，直到得出讓自己信服的答案。正如書中所言“我們若經常思考，才智就會增加”。經典的書籍，就像好的詩歌，在抒發著人類的普適性情感的同時觸動讀者的心靈，就該像是一面鏡子，貼近生活、觸摸人性的作品往往可以打動人心，在推人及己的過程中發人深思。在《羊脂球》的閱讀印象上來閱讀《漂亮朋友》這一長篇，就讓我在過程中感受到了深深的心理的契合。

在這一篇讀后感中我想以作品內容、作者寫作特點、人物形象三個方面來淺顯闡述關于故事后面蘊含著的我對人格的侏儒化與人們都夢寐以求的成名發跡過程的內在關聯的看法。

一、作品內容：

故事由一個窮困潦倒的年輕人杜洛華在要不要喝一杯啤酒之間掙扎過程中展開。這個年輕人做過下層軍官，長相非常俊美，但是投機的思維驅使下來到了巴黎希望能夠飛黃騰達，只可惜只能棲身于一個小的簡陋辦公室，拿著低微的薪水。偶遇舊友弗雷吉埃后得到了引薦進入新聞界，由此展開了他通過自己高超的情商和情場手段，利用自己的外表和對投機恰到好處的掌握，不擇手段的一步步完成了對自己人格中惡的發掘，最終順利躋身于上流社會。在整個故事的結集中，其實不難看出作品后面真實的法國社會，貴族們的真實嘴臉，在體面與冠冕堂皇下面，逐漸剝掉生活的詩意外衣，掩蓋著的不為世人所見的骯臟。想要成功，得到金錢與地位，通過這樣的手段與方法在當時仿佛才是最正常自然不過的。足見當時金融、政治系統的混亂與錯敗，社會的黑暗面由此也可窺見一斑。

小說的內容本身也包羅萬象，涉獵的內容極為廣泛，又不乏蘊含著哲理。比如對“報紙”這一媒體的精辟見解，對死亡的看法、關于獨身生活的認識、關于決斗的描摹、對名畫的賞析、有關擊劍的描寫與點評等等，從中可以看出莫泊桑所處年代的廣闊社會背景。也有對社會形態的反映，比如當時社會對猶太人的態度等。在閱讀過程中其實感受最多的，也是在閱讀外國作品時普遍最濃烈的感受，就是中西方文化的差異。比如對“記者”這一職業的認知。《法蘭西生活報》的老板華爾特先生提到“‘社會新聞欄’是報紙的精髓，要通過這個欄目拋出消息，散播傳聞，對公眾施加影響，也從而增加收益。要善于在報道兩次社交界舞會之間，不動聲色的塞進重要的事情，僅僅暗示而不能明說。暗示，就是讓人猜出你的言外之意，辟謠的方式，就是讓謠言得到證實，或者證實一件事情，就是讓誰也不相信那件宣布的事情。”貫穿小說始終的《法蘭西生活報》，本身立場介于社會與政治中間的曖昧地帶，但是其信奉的經營之道也揭示出了傳媒界運作的黑暗面。還有不得不提的書中多次出現的中國印象。

二、作者寫作特點：

在書的扉頁中作者簡介中道：“他有一種非凡的捕捉生活的本領，善于從平常人視而不見的瑣碎生活中挖掘出生命和生活的本質意義與美學價值的內涵。”通讀全書后，只覺得莫泊桑的細致謹致讀來極有感染力，讓人印象深刻的還有他刻畫人物的細致傳神。這一點中讓我不由得聯想到《罪與罰》中心理描寫的精道細致，茨威格作品中（如《一個女人一生中的二十四小時》和《一個陌生女人的來信》）的情感渲染，以及《追憶流年似水》中的意識流式的由一點延伸開來，發散升華的寫法。這些特點在《漂亮朋友》中大多有多體現。在故事開頭，杜洛華生活窘迫，偶遇舊友弗雷吉埃，有機會得以進入新聞界。在去弗雷吉埃家晚宴上見報社的老板的過程里，足見莫泊桑描寫功力的深厚。文中寫道“···他在臨時拼湊的行頭上處處挑毛病，不禁夸大了缺陷。他像演員練習角色那樣研究起自己來，對著鏡子微笑，伸出手，做各種姿勢，表現各種情感。···他覺得姿勢的確優美，頓時信心百倍。”到了弗雷吉埃家門口見到仆人彬彬有禮招待他，他又“慌神了，鬧不清楚這隱隱約約的緊張情緒從何而來，也許是無意間比較了兩人的裝束吧。”在掀起門簾的一瞬間，他“突然慌了，覺得自己簡直嚇傻了，氣都有些喘不上來，他要朝期待已久，夢寐以求的生活邁出第一步了。”在飯桌上終于以自己曾經的軍旅生涯的見聞插入了席間的話題后，杜洛華覺得“現在他在這群人中間，就像在自己家一樣隨意了。他在這里站穩了腳，贏得了地位。他懷著新的自信，目光在每個人臉上停留。”告辭決定著他新生活的上流社會的人們后，他在下樓的時候“對著大鏡子照了許久，認定自己確實是個美男子，心里簡直樂開了花。”通過這樣一系列敘述與細節描寫，對于莫泊桑的敏銳洞察力和細致寫實的筆法，就有了很多新的認識。

在景物環境描寫上，同樣可以體現出這樣的特點。比如“樹木披著霜花，仿佛是滲出來的冰霜。大地在腳下發出清脆的聲響，空氣干燥，能把細微的聲響傳到很遠。天空碧藍，宛如亮晶晶的鏡子，而陽光穿越其間，卻明亮而清冷，照在冰凍的物體上，絲毫也起不到溫暖的作用了。”在杜洛華終于與舊友遺孀結婚后一起到鄉下探親時，“他們單獨坐在車廂間里，彼此還沒有說上二十句話。他們一感到上了路，便四目相對，頻頻發笑，以便掩飾某種拘束，絕不能讓對方看出來。”讀到這些段落的時候，我覺得筆法的細膩傳神，其實在某種程度上是作者對生活領悟的深入。

同時，莫泊桑也擅長用環境來烘托氣氛，加以各種修辭手法使作品讀來更有真實感。雖然讀到的是譯本，但是我相信語言之間在轉換中精髓的感覺依舊存在。比如杜洛華發現妻子在舊友還在世時候就已經有過出軌行為時開始對妻子懷有戒備之心，此時“廣場凱旋門赫然出現，那兩條魔怪般的巨腿挺立在城門口，好似畸形的巨人準備起步，要沖在面前展開的寬闊的大街。”到故事最后，杜洛華最終通過誘拐報社老板的小女兒而迫使老板夫婦接受他做女婿，在婚禮上“管風琴有節奏地發出洪亮的聲響，正式向天喊出人類的歡樂和痛苦。兩扇大門重又關閉，教堂里驟然一片昏暗，就好像把太陽趕出了大門。”這些部分對場景的摹寫超出了讀者的常規認知，在這樣的境況下反而更有力。

但是在閱讀杜洛華從完全無法下筆寫新聞到成為報社的得力“筆桿子”的過程這一部分時，作者將其一筆帶過，并未做細致交待，使閱讀感覺上覺得過渡略有突兀。

三、人物形象：

小說的結構安排詳略非常有序，為了從杜洛華這一個人物來折射人格的侏儒化和他自己發跡的過程關系，我以人物自身發展時間為線索，進行一點粗淺的闡述。

杜洛華是作者在整篇小說中著力塑造的人物，也是貫連著書中所呈現的社會百態的從杜洛華身上反映出來的狡猾、市儈、虛榮、聰明、自私、忘恩負義、實用主義者等等特征，其實在某種程度上也折射出了當時法國社會的混亂與投機。

杜洛華本身出生于一個普通農家，在年輕是曾想過通過入伍來改變地位，期間也交待過他在兵役期間有過的不良記錄，但是那是的情況下應該算是跟著同伴一起胡鬧，收到身處的大環境的影響。發現此路不通進入巴黎，希望遇到一個貴婦人對他一見鐘情，從而達到自己飛黃騰達的愿望。從中可以看出此時的年輕人都有這樣的想法，希望不勞而獲得到金錢地位，然而自己有沒有一技之長傍身。此時的杜洛華雖然也懶惰，也好色貪杯，但是只能屈從于自己低微薪水和惡劣辦公條件下的小職位，并不能得到什么本質的改變。在街上閑逛是遇到舊友弗雷吉埃，對方已經結婚并且在報社工作，在新聞界已經小有名氣，這使杜洛華羨慕不已。最難得的是弗雷吉埃愿意幫助自己來報社謀得更好的待遇與職位，由此，杜洛華開始了自己人生的第一步轉折。此時的杜洛華遇到貴婦人和上流社會的先生小姐們，“他絕不敢插一言”、“突然嚇住了，絕不敢這么貿然”、“結結巴巴地答道”、“所有人都在注視他，他感到自己臉紅了”，他還是很羞怯，夢寐以求的上流社會對他來說還是很陌生，需要仰望，是圣潔高貴的。當聽到報社的同事在說弗雷吉埃的壞話時，“他突然感到一陣透心涼，不禁怒火中燒，真想臭罵一頓，扇著饒舌的家伙幾個耳光”，然而他的理智卻阻止了他的行為，“他只是接口問道‘圣保丹’是您的本姓嗎？”在這一部分中可以看出杜洛華心中的善意與基本的道德底線還是鮮明的，只是性格中的精明與市儈也在慢慢凸顯。隨著他高超的察言觀色和隨機應變的學習能力提高，他苦心經營的自己前行上升的道路也逐漸達到了新的高度，在報社的地位漸漸地變得重要起來，此時也終于如愿勾引到了他的第一位理想的有身份地位的貴婦人情婦——克洛蒂爾德。這位情婦給他經濟上的接濟，但是好像距離他希望的“飛黃騰達”的距離還很遙遠，經過仔細的分析，他開始接近弗雷吉埃的妻子，這位初期給過他極大幫助的美貌與智慧并存的婦人，遭到拒絕后又轉而接近老板華爾特先生的妻子，通過老板娘成功的在報社進步了一大截。這個階段他對自己英俊的外貌極度自信，對女人心理的把握和對俘獲感情的拿捏都“恰到好處”，他高超的社交手段和高情商都在這時候得到了很好的發揮。接著是舊友弗雷吉埃的病逝，使得他發覺“他自己為何不試一試，去征服她呢？他若能同她聯手，那會變得多么強大，多么令人畏懼！他會有十足的把握，一飛沖天，鵬程萬里。”此時他人格中忘恩負義的卑劣和實用主義者的真面目已經顯露了出來，舊友才逝便開始追求其妻，以便自己前行中增加助益。他說“一連幾次深呼吸，突然感到希望紛至沓來，身子飄飄然，就好像福運臨近了”“今天我向您重申這種渴望，絕不是在向您求婚，此時此地，這樣做就太丑惡。我只是堅持一點，我這顆心和這個人是屬于您的。我并不要您現在就答復，我再也不愿意在這里談這件事。等我們在巴黎再見面時您再告訴我您做了什么決定，此前，一個字也不要再提及了，好嗎？”這里也可以看出他極善于把握對方的心理，切中肯綮，一語中的，善于進行語言游戲。接著就是他如愿娶到瑪德萊納，在報社接管了弗雷吉埃的一切職位和待遇，遭到了同事暗地里的取笑，他把這一切歸結于弗雷吉埃的“愚蠢”，不放過一切場合的咒罵諷刺舊友，并以此來刺傷妻子滿足自己的惡趣味，這個時候的杜洛華表現出的就是完全的忘恩負義，背信棄義的小人形象，并且在光鮮外表下為所欲為，也有如同《亨利四世》中的約翰·福斯坦夫一樣的撒謊吹牛，心口不一，見風使舵。故事接著講到妻子瑪德萊納原來的情夫德·沃德萊克先生去世，贈送妻子巨大數額的遺產，在他的冠冕堂皇的理由脅迫下榨取了其中的一半（五十萬法郎）。杜洛華的貪財由此得到增色。原文中道“喬治（杜洛華）站在她對面，二人又對視片刻，都力圖要看透對方嚴守的秘密，探測對方思想的活躍點。二人通過這種熱切而無言的詢問，力圖剝露對方的意識：這是他們心靈的搏斗，兩個人在一起生活，彼此都始終不了解，相互猜疑，相互窺探，相互摸底，但都沒有探到對方靈魂深處的污泥污水。”讀到這里也使我想到婚姻本身在結婚前和結婚后都有可能產生的巨大差異，識人不易，難得的是看到對方的真是面貌。如故事中杜洛華一般的偽善嘴臉，在婚姻前其實也是隱藏最深的。也像是《紅與黑》中于連通過與一位貴婦人產生愛情來得到進入上流社會的敲門磚的做法的情節延伸放大深化。在這個階段，他還順利故伎重演，勾引到了老板娘華爾特夫人，使這樣一位原本貞潔，恪守婦道的正直人成為了他的情婦。故事發展到國內戰爭爆發，《法蘭西生活報》的主要股東之一拉羅什，同時也是國會議員，與老板華爾特借此機會鉆了國家財政政策的空子，大發一筆橫財，杜洛華雖然提前得到了消息，卻并未使出有效的斂財手段，沒有撈到大筆財富，使他心生氣惱。“現在在杜洛華家是拉羅什當家了···儼然是這個家里的第二個主人···喬治氣的發抖，但還是忍著，有如一條狗想咬人卻不敢。”“華爾特夫人給他寫信，他根本不回復，將那些痛苦絕望的信投入爐火中，倒不是不想接受二人活力的他那份，而是偏偏要狠狠氣氣她，以輕蔑的姿態對待她，把她踩在腳下，她太富有啦！喬治就要傲視。”華爾特先生大發橫財后聚集人們視角的焦點，在新宅中大辦晚宴，出展名畫，杜洛華前往后覺得萬分嫉妒，在宴會上再與華爾特先生的小女兒蘇珊娜，想到若是可以娶到蘇珊娜，如此龐大的財富必定可以有機會分一杯羹。“此時嫉妒像膽汁一樣一滴滴滴入心田，破壞了他全部的快樂，使他的生活變得可憎了。”他想道“我若是真有本事，就應當娶這一個。按說，這也是有可能的。我原先怎么就沒有想到呢？我怎么就稀里糊涂，娶了另一個呢？太荒唐了！人做事總是操之過急，從不考慮充分了。”于是在誘騙得到蘇珊娜的信任和愛情后，他轉向離婚來使自己得到機會。抓住妻子與拉羅什外出幽會的機會找來警察，使二人身敗名裂，他自己成功離婚，也把拉羅什拉下了馬。此事一出，“華爾特先生一直瞪大眼睛望著他，心中暗道‘不錯，這個無賴，他會一往無前的。’”接下來就是哄騙蘇珊娜與他私奔，從而達到“一旦把小姑娘拉倒遠處，他就能以強手對強手的姿態，同她父親討價還價了”。其用心險惡，心機至深，不擇手段，可見一斑。不由得想到了《紅玫瑰與白玫瑰》，張愛玲的筆觸精準而細致的把這種“機會成本”的情感狀態摹寫到了新的高度，藝術總是高于生活，但是其實也正是來源于生活的。他們的婚訊傳出后，他的第一個情婦克洛蒂爾德言“從我認識你開始，你對我就像個無賴，現在還大言不慚，不讓我當你的面講出來？你欺騙所有人，利用所有人，到處撈錢，到處尋歡作樂，你還想讓我把你當正派人嗎？”婚禮上他對自己的定位“羅馬教會的一位高級神職人員，竟如此盛贊他。他感到身后有一大群人，是為他而來的一大群名人。他感到有一股力量正在推動他，托舉他，而他，身為康特勒兩個窮苦鄉下人的兒子，正在變成大地的另一個主宰。”這樣冠冕堂皇的壯闊下隱藏著的是不為世人所公開了解議論的骯臟，需要提醒自己，世界并不完全美好，應該做好接受一切千瘡百孔真相的準備。還應該擦亮雙眼，時時審視自己，審視周圍的環境，提醒自己切勿為人蒙蔽。

通過對杜洛華這一人物形象的發展變化歷程，不難看出來在19世紀的法國，貴族階層的實質與其外在名望其實已經不能保持完全一致了，這個最受人矚目、尊敬的階層內部其實到處都是不為人知的昏聵與腐朽。在這樣的團體操控下的社會價值觀，順理成章的為那些希望不勞而獲、以捷徑到達“遠大理想”的人創造了“沃土”，只需投機取巧，只需利益至上，只需在人格的陰暗面不擇手段的利用和欺騙。人格與尊嚴被看得越低微，那么以這樣的途徑達到目的的途徑和希望就越大。《漂亮朋友》就是這樣一本書，以點帶面，其實映射出來的社會本質，也就這樣荒唐。

杜洛華的形象非常突出，這個人物值得批判的地方極多，若是從他的作為中抽象出來一些正面的規律，其中關于自我提升方面也不乏有值得借鑒的地方。想要敦促自己辦成一件事，也許最寬松、對自己最無害的手段往往無法促成，只有下定決定破釜沉舟，不給自己留下后路，對于約束自己，或許更好。很多時候，我們自己缺乏的，都是一種為“卒”的勇氣，只要過河，再不回頭。

書中人物眾多，其中一個配角華爾特夫人，在閱讀全文之后也給我留下了很深的印象。華爾特夫人本身是一個極有地位聲望的上流社會的代表女性，她高貴、大方、潔身自好，是一個受人尊重的正派女人。但是當杜洛華開始對她大獻殷勤并以他的“愛意”逐漸將她束縛時候，她在最后的心理防線中終于潰不成軍，敗下陣來。《論語》道“君子慎獨”，其實是對塵世紛擾中的世人的一道警醒，無論面臨怎樣的誘惑與挑戰，都應當時刻勤謹，“非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言，非禮勿動”的克己復禮思想所要求的嚴于律己，絕不放縱，于今天依然適用。

隨著年歲的增長，讀過的一些書，看過的一些人，走過的一些地方，綜合起來最明顯的感觸，也許就是我自己，越來越像個大人了。從小小的孩童仰望著大人，看著大人們忙忙碌碌按照他們的規章制度做我無法理解和觸及的事情。隨著孩童的成長，也曾以為距離大人的世界越來越近，做事察人也愈顯成熟，然而現在回頭看曾經階段的想法做法，依舊覺得彼時幼稚，還帶提高。生在蒼穹下，組成社會的一份子，會覺得熙熙攘攘的人群中其實大多是同樣的狀態，生、老、病、死、喜、怒、哀、樂，我們都不過是這時空是普通的一員，一生也長，也短，其實需要珍惜感知世界的每一天，每一刻，對世界應當予以真誠。對于真真切切存在著的真善美和假惡丑，除了“安得廣廈千萬間”外，也應該如孔子言“見賢思齊，見不賢內自省也”，應警醒自己，達到“內省不疚”，便可無憂無懼。

第三篇：漂亮朋友

漂亮朋友

記得上學期剛開學的時候，一片迷茫，就去圖書館逛了，不知道為什么找到了一本莫泊桑的《漂亮朋友》。我不是一個喜歡外國文學的人，或許是以前有同學推薦我去看的，我也就好奇地看了起來。看過以后我發現這是一本講的極其現實的一本書，現實社會的縮影吧。之后使我對作者所處的環境和當時的社會有了較深的了解。它的不朽在于很好地塑造了一個野心勃勃的當代人物的典型，貌似優雅、高貴，卻一肚子壞水的青年惡棍杜洛瓦。讓我提前學到了一些社會知識。這是莫泊桑在1885年發表的第二部長篇小說，講述了一個把目光投向新聞界的政界的人物的生活，簡直就是一部揭露諷刺犀利的社會小說。

揭露當時新聞界的黑暗，這是《漂亮朋友》首先給我的印象，更主要的是他塑造了一個現代冒險家的形象，那個名字，好像一直忘不了---杜洛瓦，記得是一個鄉鎮窮酒店老板的兒子，讀過書，服役后在社會上晃蕩了幾年，生活窘迫，但他從來就沒有失去過向上攀爬的機會和野心。街頭與現在的《法蘭西時報》主編福雷斯蒂埃見面后，從此他就像抓住了一根繩子一樣開始向上攀爬，成為一個成功者。他不擇手段地去獲得巨額財產和社會地位，利用自己的一副漂亮的外表，在很短的時間內就得到很多東西了。但是他通過的手段都是獲得上層社會婦女的芳心，使他們都愿意聽從于自己，成為自己向上爬的工具。還記得在他的盛大宴會上，教士用諷刺的獻媚的眼光向他們祝福：你們會是世界上最幸福的一對，特別是先生您，才華橫溢，你身上有偉大的使命，在我看來這是一種對杜洛瓦的極力諷刺。

情濃意深，酒甜歌美。我們都會感謝上帝給了我們這么多的不錯的朋友，我們不可能在沒有朋友的情況下獲得這么好。但看到第一章的時候就防線杜洛瓦就已經贏得了很多人的心，他有一張能說回道的嘴，就像現在的社會，那樣可以讓很多人圍著你轉。是的，朋友很重要的，在茫茫人海中能夠遇上自己的知己獲得知心朋友是多么的不易。我不會說擁有朋友得人一定會幸福，但是沒有朋友得人一定不會幸福的。就因為杜洛瓦者的外表和一張能說會道額嘴，被他的朋友稱做漂亮朋友，或許是一種很榮幸的事情，很自豪的事情。而且他的朋友在慢慢地變多，在有名的人物社會中留下了自己的影子。

對于他來說，或許愛情和婚姻向上攀爬的機會和工具而已。但他卻充分利用自己的英俊的外表一步一步地向上攀爬。也正因為他自己的長相：身材高達，提醒勻稱，天生的卷發，被人們稱做漂亮朋友也不為過。就因為那是巴黎人們在乎的只是他們想得到的東西，他還真的算是一個漂亮朋友嗎？我們真的知道什么是真正的朋友嗎？記得有句話是這么說的：朋友就是在我們世界烏云密布時，給我們帶來光明的人，還是在我們憂傷時帶來勇氣的人，就是那個在黑暗里給我們燈的人。真正的朋友可以使我們重新從失落中站起來，一起度過困難的人。我們可以為他感到驕傲。但是在這部小說里面莫泊桑的杜洛瓦卻是一個完全完全的偽君子，具有多少的諷刺意味，不僅是我西氣昂起了有關他的作品，都是一些具有諷刺意味的小說。《項鏈》等。背景有時候是一些戰爭，有時是一些物欲橫流，但又是很真實的事情，所以我覺得杜羅瓦是幸福的，是幸運的。看過這本書我發現我已經在從另外一個角度看朋友了，論學識他更或許還不如中學生呢，就連第一篇文章也是找別人做的，誰讓人家長了一個漂亮的臉蛋呢，后來獲得了種種榮譽，試想，公平嗎？友誼呢？當今社會肯定還存在這這些人，可是我們沒有辦法去改變。但是我們肯定不要像杜洛瓦一樣去利用自己的朋友關系來傷害別人，而

自己能夠向上爬。不知道有沒有玷污我心里的朋友二字，所以，在我讀過《漂亮朋友》這本書后我就更加珍惜自己的朋友了，肯定不會像書上講述的主人公一樣，利用自己的優勢來欺騙朋友。

在書上我沒有發現有什么道德的影子。記得看的時候，記下來了一些話，在人類的道德黯然下，不過是卑微的丑惡的男唱女歡；在瞎子的國度里，獨眼龍就是國王，惡意的滿足等等。我覺得這本小說最大的看點就是作者對每個任務的心里名描寫，比如就連后臉皮的杜洛瓦第一次去朋友家的時候，那種拘謹和自卑，又在決斗前夜的不安，在弗賴斯節死后想立即占有瑪德麗娜?弗賴斯節的無恥與急迫，以及貴婦人們面對杜洛瓦熱烈的追求時的矛盾與不知所措！所有的這些場景都描寫的細致入微而且恰倒好處，讀來頗有身臨其中的感覺。這正是莫泊桑作為偉大的文學家的能力的體現。另外還有小說對景物的描寫也是很好的，經常寫字的人或許都知道，對于人物和景物的刻畫描寫，是最見公里的事情，尤其是對事物的描寫，它不僅升華了文章的內涵還賦予文章一絲靈性。畢竟是大師級別的人物，莫泊桑嘛。

小說中還涉及到政治上的事情，更是揭露了一些社會上的內幕，我不喜歡那樣的社會，所以也不想去過多的描述。

還有就是我們可以從上層社會婦女身上看到她們對感情的單純，還有一絲的放縱和復雜。想就想很多人一樣，她們同樣不滿足于自己目前的有點單調的生活節奏，想尋找一些刺激，從而這樣就給了杜洛瓦趁虛而入的機會，也造就了杜洛瓦“成功”。而瑪德萊娜則是以為相當有才華且自信滿滿的一個人，她靠自己的文采和聰明，還有非常廣泛的交際圈登上了報館的重要位置——政治專欄主編。弗雷吉埃死后她成為杜洛華的夫人，然而杜洛瓦又靠自己的才華登上了主編的位子。

其實看完這本書還有一點的心寒，也就是杜洛瓦所使用的手段，可謂是卑鄙至極了，在他徹底看清社會上男女關系后，馬上就選擇好了目標，以馬雷爾夫人為首個目標，不僅都得到了她，還得到了她的財產。此后杜洛瓦完全把女人看成是一種向上攀爬的工具，女人只能利用而不能真心對待，這就是杜洛瓦的看法。如此行徑和言語無不表現出那扭曲的人性。我始終都在想，為什么杜洛瓦要向上攀爬呢，天生的欲望嗎？金錢嗎？地位嗎？我覺得或許都有，他的欲望可以理解為一種殘忍的手段。所以《漂亮朋友》接露出了人性丑惡的嘴臉部分，不僅能夠反映出社會的悲哀，或許還夾雜著一些作者的悲觀想法，不時還有對于死的看法，都是那么的深刻。

有時也想想，這里的結婚或許就是兩個人之間的合作罷了，當彼此需要對方的時候才會走到一起，當不需要的時候就像解除合同工一樣的解除掉就行了忘記了這個事哪個富人的婚姻觀了，所以他對別的男人不冷不熱的。我覺得她不愛她的丈夫是原因所在，婚姻只當作一種合同不存在什么愛情，所以一旦有了愛，也就有了傷害。

快看玩的時候，我總以為作者會安排一些出人意料的結局，以至于讓我們從新回到正確的思想上，忘記那些令人發指的惡行，然而結局卻大出乎我的意料，以一個略帶諷刺的結尾而結局了。但是我還是可以接受的。

但是現實中的人們能夠向書上的有些人一樣不為情所傷嗎？答案，是不確定的，難道也像她一樣做合同婚姻嗎？不能，那時肯定的了，我們不要總是依賴于任何人，而是要靠自己獨立養活自己，到時候我們才不會弄得患得患失吧，還有我們要對自己有足夠的信任和自信，堅信自己是最好的，是最棒的。還有我們也

不要把別人要求的太高，也不要想的太好了，俗話說，希望越大失望就越大，但是當不經意地實現了某些愿望時，還會有我們更意想不到的驚喜的。所以我們要有凡事做最壞的打算，偶了這樣的心里準備，那么我們的失望和受傷就會減少很多了。做到，或許對于我們來說很難的，但是我們也要努力地去做，為了改變自己，改變自己的人生，我們也需要去做。我要忘記書上所描述的朋友關系，忘記杜洛瓦的卑鄙手段，忘記上層社會的內幕黑暗，忘記她們的可恥。看完這本書也學到了一些東西，總不能一無所獲吧，取其精華，而使自己利用。

張長偉

2011-4-10

第四篇：漂亮朋友

漂亮朋友

法莫泊桑著

書籍，是人類進步的階梯。我們用書學習，用書記載，用書傳承，卻又少不了用書娛樂。在去年的班級讀書報告會上，我就分享過對于《漂亮朋友》這本書的一些見解。但最近這本書因為同名電影的上映讓我又一次關注。秉承著“溫故而知新”，我又一次翻開這本莫泊桑的大作。

1.作者簡介：

居伊·德·莫泊桑，19世紀后半期法國優秀的批判現實主義作家，對后世產生極大影響，被譽為“短篇小說巨匠”。

他出生于法國諾曼底的一個沒落貴族家庭。中學畢業后，普法戰爭爆發了，他應征入伍，兩年的兵營生活使他認識了戰爭的殘酷，祖國的危難啟發了他的愛國思想。戰爭結束后，他到了巴黎，先后在海軍部和教育部任小職員，同時開始了文學創作。

1880年完成了《羊脂球》的創作，轟動了法國文壇。以后離職從事專門的文學創作，并拜福樓拜為師。10年間他寫了300多個短篇和6個長篇。

其中許多作品流傳深廣，尤其是短篇小說，使他成為一代短篇小說巨匠。長篇有《一生》《俊友》（《漂亮朋友》）等；中短篇有《菲菲小姐》《項鏈》《我的叔叔于勒》等。

2.關于本書：

《漂亮朋友》（又譯《俊友》）是莫泊桑一八八五年創作的長篇杰作，是對第三共和國時期法國上流社會的重拳出擊，從政治、經濟、金融、新聞，到教會、社交、私密，全方位地進行轟炸，尤其對上流社會男盜女娼的淫亂之風描畫得十分細致逼真，對政治、新聞界與金融界的狼狽為奸進行犀利的批判。

小說以巧妙的構思、深刻的揭露、辛辣的嘲諷而令人嘆服。莫泊桑敏銳地抓住了貫穿整部小說的核心的、杜洛華平步青云、飛黃騰達的“殺手锏”——“漂亮”兩字來做文章，寫盡了法國上流社會的淫蕩腐敗、追名逐利，畫活了一群虛偽狡猾之士的群丑圖。

3.小說梗概：

《漂亮朋友》所寫的是農民出身的杜洛依，學業不佳卻生性機靈。他憑著在兩年軍隊生活中學來的膽大妄為、冷酷殘忍的流氓性格，獨闖巴黎，利用自己漂亮的外表和如簧之舌，很快博得了上流社會女人的青睞。他利用自己的朋友福勒斯蒂爾進入了《法蘭西生活報》于是主編的妻子、經理的小姐、政界的太太，一個個都成為了他飛黃騰達的政治工具。在拐走《法蘭西生活報》老板的女兒蘇珊后，他一躍成為《法蘭西生活報》的主編，而且在小說的最后，有這樣一句暗示性的話“誰都能預料他一定能當上議員和部長”。

4.文章描寫：

在本書中，作者使用了很多細節描寫，通過一個個場面理順了清潔，梳理了脈絡，也刻畫出了許許多多的生動的人物形象，反映出了莫泊桑所要的思想感情。

不僅僅是遠山的風景，繁忙的街頭亦或是嘈雜的劇院，這都是莫泊桑著力刻畫的一個又一個場景，不但烘托主題，或暗示，或發展情節，也讓我們對當時社會有了深刻的認識。

5.深化主題：

本書著重刻畫出了在法國共和國時期上流社會的“風土人情”。表達的是對于當時糜爛社會的抨擊，對達官貴人的諷刺與對種種社會流弊的揭露。

但對于本人而言，本書帶給我的并不是關于社會問題的深思，更不是對于主人公風流韻事的興趣，而是生活的思考。

生活在苦難，困苦之中，我們有理由去為生活不擇手段，但是正如書中的主人公杜洛伊一般，在擁有了足以生活，甚至以往都難以想象的財富時，往往我們所看見的是更加貪婪的索取，更加不擇手段的掠奪。

也許因為對失去一切的恐懼，也許因為害怕像對待敵人一樣被處理，也許是因為對更多的財富，權利的貪婪。主人公在他的道路上漸行漸遠。生活的目的，就像葛朗臺，夏洛克一樣，成為了財富的奴隸，在這條道路上漫無目的的走下去。

6.精彩片段：

到了街上，喬治·杜洛瓦有點猶豫不定，不知道自己現在該去做點什么。他真想撒開兩腿，痛痛快快地跑一起，又想找個地方坐下來，任憑自己的想象自由馳騁。他一邊漫無目的地往前走著，一邊憧憬著美好的未來，呼吸著夏夜清涼的空氣。可是，瓦爾特老頭要他寫文章的事總在他的腦際盤旋不去，他因而決定還是立刻回去。

馬上就動起筆來他一步步走下教堂門前高聳的階梯，兩旁擠滿圍觀的人群。不過這些人，他根本視而未見，因為他的思緒此刻又回到了過去那些日子。耀眼的陽光下，德·馬萊爾夫人的倩影總浮現在他的眼前，見她正對著鏡子梳理那卷曲的云鬢。每次從床上下來，她的頭發總是一片蓬亂。

第五篇：漂亮朋友

漂亮朋友讀后感

《漂亮朋友》主要講了喬治·杜瓦洛退伍后來到巴黎，過著清苦交加的日子。偶然看到上流社會奢華的宴會的他不甘于自己的困境，希望能躋身上流社會。巧合之下，他碰到昔日戰友，在其幫助下進入《法蘭西生活報》擔任編輯一職。在他妻子的幫助下，他成為“瓦爾特幫”的重要寫手，參與倒戈陰謀。他憑借一張漂亮的外表和一些取悅女人的伎倆輾轉于貴婦人之間，克羅，瑪德萊娜，盧賽夫人，蘇珊都成為他獲得遠大前程的梯子。

我們可以看到，整部小說主線就是杜洛瓦與女人們的故事。在地位卑微的時候，杜洛瓦沒有什么自信，只想找一個“有能力，能靠的住的女人”，于是他找到了克羅。在打入口向上拓展事業的時候，杜洛瓦心里還有脆弱、自卑的一面，他欣賞的是聰明的、讓他崇拜的、能夠為一個目標共同奮斗的女子，比如出眾的瑪德萊娜。等到知道自己的力量以后，他已經消失了柔情，只知道那個女子能讓她發達、并且適合娶進門，便要得到那個，于是他拐騙了蘇珊。但在整個過程中他也沒有放棄對感情消遣的追逐，能和他長久相處的女性能理解他的喜好、讓他開心，其次要聰明健談，但能力不能太過于出眾，難以控制。更為關鍵的一點是不能拖著他不放、不能給他的事業造成威脅，而盧塞夫人就是因為給他的事業帶來了威脅卻還一直纏著他而自取欺辱。

老實說，我以前看過《漂亮朋友》這本書，但是我僅僅當成一本消遣的小說來看，當時的感覺就是杜洛瓦好無恥，那些被他玩弄過的女人好傻。但是當我真正思考這里面的一些人物關系的時候，我對人物的狡詐、無情感到震驚。

克羅夫人可謂是杜洛華進入上層社會的第一塊“跳板”。克羅夫人所展現出的盡是一個無知，缺乏閱歷，容易被男人哄騙的女子特征。她與杜洛華第一次在晚宴上見面，就得到了后者的奉承：“夫人，您這副耳墜真是漂亮極了！不過，要不是戴在您身上，耳墜再好也會黯然無光的！”這種不尋常的大膽的贊美令她感到飄飄然。克羅曾經明確地表示自己不喜歡政治，而是喜歡生活。其實這正是整個社會公認的上層社會女子的形象：無知、愚昧、男人的附屬品。她們的生活也大都相似：家庭優越、生活空虛、與丈夫沒有共同語言。生活幾乎就是由一場場宴會或舞會、貴婦人間的下午茶閑聊組成。高貴、典雅是她們的標簽，也是她們的枷鎖。正如泰坦尼克號的露絲一樣，上層社會的壓迫讓她急于尋找一個出口來宣泄自己。于是露絲想像男人一樣吐痰，騎馬，喝酒；在三等艙中和貧民一起跳下層的舞蹈，像一個妓女一樣暴露自己。最致命的是，她們往往無法辨別男人的奉承，幾句動聽的贊美之辭足可交出自己的芳心，包括財富，還美其名曰“為愛情獻身”。雖然這樣說會引起很大的爭議，但是我真的覺得花言巧語被窮小子騙走，和他私奔一點不是浪漫的愛情，而是傻。克羅夫人是一個純情的傻女人，不僅是因為她為杜洛瓦奉獻了身體、財富，也許還有一片真心，更重要的是，她在屢次知道杜洛瓦擁有了別的女人時，雖然也曾傷心大鬧，但最后還是會回到杜洛瓦的懷抱，而且還越來越愛他。她寬容地接受了杜洛瓦與妓女拉謝爾的過去，理智地接受了杜洛瓦與瑪德萊娜的婚姻，甚至在杜洛瓦與蘇珊的婚禮上，她用力握住杜洛瓦的手，暗示她已經原諒了他與瓦爾特夫人的偷情，愿意和好如初。難怪杜洛瓦換了多個女人，與克羅夫人的關系卻一直在保持。這已經不僅僅是單純了，而是為了愛一個男人獻出了自己作為女性的尊嚴，卑微地祈求對方愛自己。

馬萊爾夫人在和杜洛瓦漸漸熟識后很快就被他的情話所俘虜，后來甚至自掏腰包租下房子方便彼此見面偷情，當時她說的話是“用我的錢來滿足我的欲望。”我覺得她之所以如此缺乏頭腦，輕而易舉地成為杜洛瓦的玩物和供養者，一個重要原因就在于她渴望真正的情感，并且依賴情感，她幾乎以杜洛瓦的愛為生。當時馬德萊娜在拒絕了作為杜洛瓦輕情婦的時候說，你要是想找一個情婦，我的朋友克羅正適合你，她的丈夫常年不在家。我覺得杜洛瓦在無依無靠、資歷尚淺的時候，也正是看中了“只要施舍一點愛情，她就會無條件地幫助我”這一點才去做她的情夫。她的丈夫是一名上了年紀的古板紳士，而且常年不在家，對于“天真活潑、喜愛浪漫”的馬萊爾夫人來說，若不是因為身份的考慮，是絕不會結為夫婦的。也正是因為這種對真愛的渴望和對杜洛瓦的依賴，她會在激烈的爭吵與短暫的分離、冷靜過后，仍若無其事的投向他的懷抱。馬萊爾夫人的悲哀就是她從來未曾醒悟，杜洛瓦并不是像她一樣地愛著對方。

在整本書的眾多女人當中，最為耀眼的還要屬弗雷斯蒂埃的妻子、后來嫁給杜洛瓦的瑪德萊娜。她可以說是這些貴婦人中最有才華的一個，擅長為報社編派故事，曾今一度輔佐弗雷斯蒂埃，使他迅速成名，踏上上流社會，后又以同樣的方式幫助杜洛瓦，使他在報社得以站穩了腳跟，并很快取代了死去的弗雷斯蒂埃。瑪德萊娜是一個智慧的女人。她永遠隱藏在男人的身后，但卻用自己的才華控制男人。福雷斯蒂埃、杜洛瓦以及某報的小青年，都是瑪德萊娜的傀儡，這些男人的文章全部來自瑪德萊娜的口授。對于瑪德萊娜來說，她需要的只是這些男人的名字和身份。她經常以丈夫的名義組織家庭聚會，幫丈夫聚斂人氣，為丈夫的前途收集有價值的信息。事實證明，這些聚會使瑪德萊娜穿梭于政界與報界之間，熟悉各種人物的喜好和立場，然后投其所好，寫出重要人物需要的文章，以他丈夫的名義發表，使他的丈夫不斷高升。瑪德萊娜擁有一個合法的丈夫，同時還占有一個有權勢的情人。情人不僅是欲望的補充，同時也丈夫們發展前途的助推器，沃德雷克公爵死后留給她100萬法郎，拉羅舍-馬蒂厄授予杜洛瓦十字勛章，給他一個貴族的姓氏。“一個成功男人的背后一定有一個成功的女人”，這句話對瑪德萊娜的生活來說是多么準確。

瑪德萊娜的另外一個不同于其他女人的高明之處就是在杜洛瓦這樣絕頂機詭的人面前，還能保持一種神秘感。而這種神秘感在他們沒有結合之前一直強烈的刺激著杜洛瓦的獵奇心，使他對瑪德萊娜充滿了好奇，但又不敢接近。在杜洛瓦眼里，女子大多是輕浮而可褻玩的，唯有瑪德萊娜似有似無的笑容令他捉摸不透，因此反而拜倒在她的石榴裙下，主動成為被馬德萊娜控制的男人。瑪德萊娜的高深莫測保持了她端莊高雅的形象，也一直強調她與另外幾個或易沖動、或無頭腦的女性角色不同。然而當她與杜洛瓦結為伉儷之后，這種神秘感自然就蕩然無存了，她也少了一種制約杜洛瓦的工具，或許這也是她始料未及的。杜洛瓦渴望掌握、控制一切，而這樣的馬德萊娜正是他要征服的對象。所以出現了聰明絕頂的馬德萊娜后來竟然被杜洛瓦算計的情節。在她與外交部長拉羅舍通奸之時，被杜洛瓦帶領的警長警員捉奸在房了。拉羅舍因此名聲掃地，失去了部長之職，瑪德萊娜也被杜洛瓦成功“甩掉”。在這件事中杜洛瓦一方面是出于對拉羅舍對自己隱瞞政府出兵摩洛哥之事，而他自己卻與瓦爾特老頭大發戰爭財的報復，另一方面，則是為了能與瑪德萊娜離婚轉而追求蘇珊做的第一步準備。我們可以看出主人公杜洛瓦是何等的老謀深算，又是何等的卑鄙無恥，他對妻子是毫不留情，甚至為了給自己的離婚找個好的理由不惜讓她身敗名裂。這也更體現了他一切以自己利益為重的人生信條。

然而馬德萊娜是一個獨立的女人。“結婚就是兩人之間的合作，因為彼此需要而走在一起。當不再需要時，像解除合同一樣平靜地分開就行了。”以上是法國作家莫泊桑的《漂亮朋友》里馬德萊娜夫人的婚姻觀。難怪她對哪個男人都可以不冷不熱、不溫不火、可即可離。她是個相當有才華，自信滿滿的一個女人，她的心不依附于哪個男人身上，即使德.弗雷吉埃死了，杜洛華與她離婚了，她仍可以瀟灑平靜地離開，然后再與哪個男人像簽合同一樣地獲得結婚證書。喪偶，離婚，不忠與背叛對她來說似乎顯得無動于衷。為什么她能如此不為人所傷呢？我想，原因在于她并不愛她的丈夫們，婚姻只是一種合作關系，并不存在愛情，或說愛情成分少得可憐。當一個聰明的女人心中沒有了情意，只有滿滿的利益的時候，她就是無敵的存在，甚至，我可以說，若她為男兒身，那杜洛瓦根本沒有成功的可能。然而作為一個19世紀的女人，她雖然聰明，也只能仰仗配偶的威勢，鞏固自己的地位。瑪德萊娜與杜洛瓦的首次接觸是在一次家庭聚會上，他們相互用眼神告訴對方，他們是同一類人，野心勃勃的人。從那個時候開始，瑪德萊娜已經認定杜洛瓦必將成為她生活中的一步棋。所以在向上攀爬的路上，她選擇精明的杜洛瓦作為自己的合伙人。因此多病的福雷斯蒂埃死后，她很快成為了杜洛瓦的妻子。我想這個聰明的女人不會對杜洛瓦的品行不了解吧。只是因為他們兩個各有所取，他看中的就是他的那份機詭，所以對他的那些過往也都并不計較了。用杜洛瓦的話來說，他們只是一種合作關系，彼此之間都想是借助對方不斷的向上攀登，以求更高的社會地位。這里既體現了淡漠的人情，利益至上，也體現了馬德萊娜的悲哀。我想，她真正愛的人應該就是伯爵吧，在伯爵死亡后她在杜洛瓦，自己的敵人兼丈夫面前哭的很傷心。這也直接導致了杜洛瓦感到自己受到了侮辱。其實杜洛瓦也是一個大男子主義的人，并不甘心作為別人的情夫，他也想堂堂正正、體面的生活。但是馬德萊娜的指責讓他明白，他的妻子從來沒有看的起過自己。這樣的認知也使得他更加喪心病狂，也可能間接導致了后來的算計。

最悲哀的人就是盧塞夫人。同樣是在瑪德萊娜家的聚會上，杜洛瓦與瓦爾特夫人第一次見面。作為報社老板的夫人，杜洛瓦一直對她敬而遠之。初次見面時，杜洛瓦只是伺機為她端了一回咖啡杯而已。在隨后的接觸中，瓦爾特夫人始終以嚴肅、端莊、正派的形象示人。盧塞夫人是一名很有影響力的女人，正如馬德萊娜所說，盧塞夫人的一句話勝過你為瓦爾特卑躬屈膝干一整年活。杜洛瓦為了謀求提升，去拜訪了瓦爾特夫人，甚至在被趕出報社后，他帶了一筐梨去拜訪了一次盧塞夫人，不僅回到了報社，還升職做社會新聞主編。而就在那次會面之后，杜洛瓦不希望自己在盧塞夫人面前再卑躬屈膝，所以下定了勾引瓦爾特夫人的決心。起初，瓦爾特夫人一直在堅持，她不忍心破壞自己苦心打造的莊重優雅形象。然而，在杜洛瓦一波又一波甜言蜜語的攻擊下，瓦爾特夫人終于還是被杜洛瓦俘虜。

我真的很同情瓦爾特夫人。在整個過程中，她給杜洛瓦帶來了財富和事業上的最大豐收，而她自己，因為對感情太過投入，只得到了情人的厭倦和拋棄。

最無辜的就是瓦爾特夫人的女兒蘇珊，她年輕漂亮，單純可愛，像極了美麗的瓷娃娃。當杜洛瓦第一次見到這個可愛的小女孩時，眼神之中頓時放出光芒，我不禁感嘆，他又找到了一個獵物。比蘇珊的年輕漂亮更吸引著他的是蘇珊的父親為蘇珊準備的價值兩三千萬法郎的嫁妝。對于杜洛瓦而言，女人只是用來滿足他的獵奇心理和本能欲望的工具，而金錢于他才是至親。以此為目的，杜洛瓦很快便制定了他的撩妹策略。在與她交往的第一階段，杜洛瓦就像一個知心大哥哥，常常在前往她家進晚餐時和她談心，給她講自己的社會見聞，總能讓她開懷大笑。就這樣，他一點一點地成為她的密友，讓她對自己的每一句話都很信服，哪怕是她的父親也無法改變她的心意。于是按照杜洛瓦的意思，蘇珊拒絕了與貴族公爵的求婚，對他以身相許。

蘇珊典型就是一個青春期叛逆的女孩子，她嫁給杜洛瓦的原因是因為杜洛瓦是一個他父親不想讓她嫁的人。對于蘇珊這個二十出頭年紀的女孩來說，愛情就應該像小說戲劇里描寫得那樣，浪漫而刺激。她幼小而無知，天真而渴望冒險。當杜洛瓦說出要她與自己私奔時，這個天真無邪的蘇珊的一句話表露出了她最真實的想法：“‘私奔？’蘇珊高興得差點拍起手來。‘啊！這該多有趣！什么時候私奔呢？’”由此可見，在她心里她壓根兒就不知道私奔會給自己的名譽、家庭帶來多大的損害，她只是把私奔這原本很隱晦難堪的事情看作了一場游戲，亦或者只是看作一場戲劇，而她就是那個女主角。她只是帶著一顆玩心，在不知其中深淺的情況下，配合杜洛瓦玩了一場與她父親的較量。當她還沉浸在私奔的游戲和杜洛瓦的甜言蜜語中時，杜洛瓦將她和她父親的家產牢牢控制在了掌心。我覺得最戲劇化的一幕就是杜洛瓦帶蘇珊來到父母家，與盧塞夫人見面的場景。當自己的寶貝女兒成為自己的情敵，而且還是要嫁給一個無恥之徒，盧塞夫人想必是無限悔恨自己當時落入了杜洛瓦的糖衣炮彈陷阱之中。而對于報社老板瓦爾特，自己的妻子和女兒都被杜洛瓦迷戀住了，自己卻無計可施，只能將女兒和家產白白送給一個無賴。在感到憤怒的同時，也許只能嘆一句后生可畏。在婚禮上，通過幾組對視，我可以肯定的是杜洛瓦并不是很喜歡蘇珊，娶她只是為了她的財產，把蘇珊只是當成一個花瓶供奉起來。而蘇珊可能在結婚后發現自己的丈夫并不愛自己，會后悔，會遺憾。也許，未來還會出現另一個漂亮朋友，蘇珊包養他作為情夫，給他錢財和前途，這就是又一場利益的博弈了。是的，利益最大化是整部小說的主旨，聰明的人永遠在追逐利益，并為了獲得最大的利益而斗爭。而不夠聰明的人只能淪為掌控者的棋子，成為上位的工具。作為一個不是很聰明的人，這樣的社會讓我感到很可怕，一切都是浮華的虛偽，友好的殘酷，只有冒險，只有大膽，只有投機取巧和不擇手段才是生存之道。

3150104164 趙葳