第一篇：夏衍的集外佚作電影劇本《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》考

2009年10月，筆者赴上海參加中國(guó)現(xiàn)代話劇和電影的先驅(qū)者陳鯉庭的百年誕辰慶祝活動(dòng)，不僅有幸向百歲高齡的陳鯉庭請(qǐng)教了關(guān)于電影劇本《魯迅?jìng)鳌返囊恍﹩?wèn)題，而且也從電影評(píng)論家夏瑜那里得到了《遙遠(yuǎn)的愛(ài)——陳鯉庭傳》一書。

陳鯉庭透露的秘密：電影《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》的編劇是夏衍

在這本傳記中，陳鯉庭透露出來(lái)一個(gè)秘密：電影《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》雖然署名是“陳鯉庭編導(dǎo)”，但是實(shí)際的編劇是夏衍。書中寫道：“不知底細(xì)的人都認(rèn)為這部電影是陳鯉庭自編自導(dǎo)，實(shí)際上編劇是夏衍。夏衍德高望重，被圈內(nèi)人士尊稱為?夏公?。他在1927年大革命失敗后加入了共產(chǎn)黨，從事工人運(yùn)動(dòng)和翻譯工作，一直是左翼作家聯(lián)盟的領(lǐng)袖人物，而且是進(jìn)步電影的開拓者和領(lǐng)導(dǎo)者。可能就是這些政治上的原因，在國(guó)民黨轄下的?中電二廠?出品的電影中夏衍只能隱身，所以對(duì)外就稱?陳鯉庭編導(dǎo)?，因?yàn)殛愼幫ゲ皇侵泄颤h員。當(dāng)時(shí)的共產(chǎn)黨人一切為了事業(yè)，毫無(wú)自私自利之心，夏衍不會(huì)計(jì)較這些名利得失。而陳鯉庭后來(lái)則逢人便端出這個(gè)秘密，他不愿意把應(yīng)該屬于別人的榮耀加在自己的頭上。”

筆者為此查閱了夏衍的回憶錄《懶尋舊夢(mèng)錄》，以及2005年出版的收錄夏衍的著作最全的《夏衍全集》和《夏衍研究資料》等圖書，均沒(méi)有發(fā)現(xiàn)夏衍創(chuàng)作電影《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》的劇本相關(guān)記載，反倒發(fā)現(xiàn)了他說(shuō)自己在1937年到1949年期間沒(méi)有寫過(guò)電影劇本的文字。但這個(gè)說(shuō)法顯然不能當(dāng)作定論。因?yàn)橐粋€(gè)相似的例子就是他在1953年撰寫的《〈考驗(yàn)〉后記》中曾經(jīng)說(shuō)：“從一九四四年到一九五三年，我已經(jīng)整整九年沒(méi)有寫劇本了。”但是據(jù)會(huì)林、紹武編寫的《夏衍生平年表》(《夏衍研究資料》上冊(cè)第293-322頁(yè))記載，可以看出夏衍“整整九年沒(méi)有寫劇本”的說(shuō)法有誤：(1944年)5月，開始寫作四幕話劇《離離草》，12月校改完畢。9月，與宋之的、于伶合作多目話劇《草木皆兵》。(1945年)春，創(chuàng)作四幕話劇《芳草天涯》，9月在重慶上演。(1950年)寫反特影片《人民的巨掌》電影劇本提綱。(1953年)初夏，寫五幕六場(chǎng)話劇《考驗(yàn)》初稿。

總的來(lái)說(shuō)，雖然夏衍本人始終沒(méi)有提到自己創(chuàng)作了電影《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》的劇本，但是陳鯉庭作為這部影片的導(dǎo)演，他的話無(wú)疑是最好的證明，因此可以斷定電影《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》的劇本是夏衍的集外佚作。

電影《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》的故事梗概

電影《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》拍攝于1947年，由陳鯉庭導(dǎo)演，趙丹、秦怡、吳茵主演，中電電影攝影場(chǎng)第二廠攝制。雖然這部影片是著名話劇導(dǎo)演陳鯉庭開始拍攝電影的導(dǎo)演處女作，也是著名影星秦怡的銀幕處女作，但是卻因?yàn)橼w丹、秦怡的出色表演和陳鯉庭的出色導(dǎo)演而成為中國(guó)現(xiàn)代電影史上的經(jīng)典影片之一。影片的故事梗概如下：

大學(xué)教授蕭元熙在和女友訂婚的計(jì)劃失敗后，偶然發(fā)現(xiàn)自己聘請(qǐng)的女傭余珍是一塊未經(jīng)雕琢的璞玉，便決定在她身上實(shí)施自己改造女性的計(jì)劃。在他的努力下，余珍不僅很快在用餐、走路、待人接物的禮儀方面擺脫了舊習(xí)慣，而且也按照蕭元熙的要求具有了獨(dú)立的人格。“一·二八”事變后，已和蕭組建了家庭的余珍毅然投身抗戰(zhàn)救護(hù)工作，卻遭到蕭元熙的竭力阻撓。后來(lái)孩子出生，蕭元熙希望重新過(guò)上理想的家庭生活，但余珍在精神上已不屬于他了。“八·一三”事變爆發(fā)后，蕭元熙為避戰(zhàn)亂去了漢口，余珍則在戰(zhàn)火中救助難民。后來(lái)余珍在去漢口的途中遭遇敵機(jī)的轟炸，痛失愛(ài)子，這使她更堅(jiān)定地投身反抗日本侵略者的活動(dòng)中去，并成為一個(gè)女兵。當(dāng)蕭元熙和余珍在漢口相聚時(shí)，兩人已格格不入，余珍因此決定離開向往舒適生活的蕭元熙到抗日前線去。蕭元熙則開始對(duì)自己改造婦女的目的產(chǎn)生懷疑，一反過(guò)去倡導(dǎo)婦女解放的論調(diào)，主張把婦女關(guān)入家門，高談“對(duì)婦女來(lái)說(shuō)，家庭是第一位的”。當(dāng)日寇迫近，落魄流亡的蕭教授由戰(zhàn)地工作隊(duì)護(hù)送過(guò)封鎖線時(shí)，意外地與余珍重逢，但余珍已完全是另一個(gè)新人，蕭元熙只能目送余珍奔向遙遠(yuǎn)的前方。

夏瑜在評(píng)論電影《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》時(shí)深刻地指出了該片的價(jià)值所在：“在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和正在進(jìn)行的解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，中國(guó)的婦女解放運(yùn)動(dòng)……一直與民主主義運(yùn)動(dòng)、民族解放運(yùn)動(dòng)緊密相連，婦女的求解放、求獨(dú)立、求自由、求平等意識(shí)始終與被壓迫的階級(jí)意識(shí)、革命意識(shí)交織在一起。這就是《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》的深刻之處，它將喜劇因素深入骨髓的人物關(guān)系，演變成一個(gè)無(wú)法改變的紀(jì)實(shí)性悲劇：通過(guò)對(duì)蕭元熙?改造計(jì)劃?成功和失敗過(guò)程的描述，揭示了一個(gè)二律背反的哲學(xué)命題——他在?改造計(jì)劃?獲得成功的同時(shí)也就迎來(lái)了失敗，也就是說(shuō)，這種改造根本就是不可能完成的任務(wù)，勞動(dòng)階級(jí)和小資產(chǎn)階級(jí)的思想基礎(chǔ)和最終目標(biāo)是截然不同的，他們的破裂也就是必然的，不可能調(diào)和的。這種典型的左翼思想深深埋藏在《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》中。借國(guó)民黨的宣傳平臺(tái)，張揚(yáng)?五四?精神和共產(chǎn)黨的無(wú)產(chǎn)階級(jí)觀點(diǎn)，非常藝術(shù)地探討了婦女解放運(yùn)動(dòng)的真正目的和進(jìn)步意義，實(shí)在是高明。”

夏衍創(chuàng)作電影劇本《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》考證

一、夏衍創(chuàng)作的電影劇本曾經(jīng)故意署上別人的名字。據(jù)夏衍本人回憶，在當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境下，為了劇本的順利上演，曾經(jīng)故意在自己創(chuàng)作的劇本上署上別人的名字：“同年(1935)，我還為?電通?寫過(guò)一個(gè)《壓歲錢》，因?電通?結(jié)束，沒(méi)能拍成影片。一九三六年，我將劇本再次修改，提供給改組后的明星公司拍攝，由張石川導(dǎo)演、董克毅攝影。為了避免反動(dòng)派的阻撓與迫害，編劇用了洪深的名義。”

二、夏衍與陳鯉庭多次合作。夏衍與陳鯉庭在合作電影《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》之前有過(guò)多次合作。1932年，夏衍、洪深、陳鯉庭等15位電影人聯(lián)名在《晨報(bào)》“每日電影”欄發(fā)表了《我們的陳述》，表明他們的影評(píng)觀點(diǎn)。夏衍翻譯了蘇聯(lián)電影《生路》的攝制臺(tái)本，而陳鯉庭發(fā)表的第一篇影評(píng)就是評(píng)論《生路》的。1937年初春，夏衍應(yīng)陳鯉庭等人的邀請(qǐng)，開始創(chuàng)作三幕話劇《上海屋檐下》，夏衍由此“開始了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的摸索”。1943年春，夏衍又在陳鯉庭、白楊的慫恿下，把托爾斯泰的名著《復(fù)活》改編為五幕六場(chǎng)話劇。可以說(shuō)，陳鯉庭不僅和夏衍建立了深厚的友誼，而且也在一定程度上影響到夏衍的劇本創(chuàng)作，正是他的不懈的邀稿、催稿，才促使夏衍在繁忙的工作之余寫出幾部著名的劇本，如《上海屋檐下》等。

三、夏衍劇本創(chuàng)作主題的變化。夏衍此前的劇本多是描寫小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的，此后他的劇本創(chuàng)作題材有所變化，并在1945年春創(chuàng)作了第一個(gè)以戀愛(ài)為題材的劇本《芳草天涯》。而《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》則結(jié)合抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)代背景描寫了一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)的丈夫改造勞動(dòng)階級(jí)的妻子最后失敗的故事，不僅是在《芳草天涯》所開始的描寫戀愛(ài)婚姻的主題的繼續(xù)，而且也寫出了“人類是在進(jìn)步，人與人的關(guān)系是會(huì)改變的”主題。

四、夏衍創(chuàng)作《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》的時(shí)間。按《夏衍生平年表》記載，夏衍在1945年9月下旬奉周恩來(lái)同志之命返回上海重建《救亡日?qǐng)?bào)》，1946年6月，離開上海南京梅園新村中共代表團(tuán)工作。考慮到陳鯉庭等人是在1946年底回到上海的，而夏衍重建《救亡日?qǐng)?bào)》的工作一定很忙無(wú)暇寫作劇本，因此可以推測(cè)《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》應(yīng)當(dāng)創(chuàng)作于1945年底到1946年6

月之間。

結(jié)論

綜上所述，電影《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》可以確認(rèn)為是夏衍編劇的，但是因?yàn)榉N種原因，《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》的電影劇本已經(jīng)散佚，而鑒于《夏衍全集》收錄了幾部根據(jù)影片對(duì)白恢復(fù)的電影劇本，今后在增補(bǔ)《夏衍全集》時(shí)也可以把根據(jù)影片《遙遠(yuǎn)的愛(ài)》的對(duì)白恢復(fù)的電影劇本收入其中，這不僅是對(duì)歷史的尊重，也是對(duì)夏衍最好的紀(jì)念。

(葛濤)