第一篇：《半身緣》讀后感

《半身緣》讀后感

《半身緣》又名《十八春》，可以說是張愛玲的巔峰之作，據說是根據美國作家馬寬德的《普汗先生》改寫的，所以前段時間讀了一下，下面簡單說一下我的看法。

小說的開始對曼楨和世均的愛情描寫的很細膩，對兩人的家世背景都進行了詳細的分析，所以我們也不難看出曼楨和世均的愛情可能不會有太好的結果。在知道曼楨的姐姐曼璐是歌女后，世均的感情有了微妙的變化。其實仔細想想，世均的情感變化和他的家庭不無關系，世均的家庭也可以說是一個比較大的家庭，傳統的觀念在這個家庭中仍占統治地位。當世均的母親聽到曼楨和他丈夫曾經相識的一個舞女長得很像時，對曼楨顯然就有了隔閡。這顯然為之后曼楨和世均的悲劇埋下了伏筆的，即使沒有曼楨受害的悲劇，她也不一定能和世均幸福終老的。

小說中還出現了一個關鍵人物——豫瑾，豫瑾見曼璐已經嫁人，又轉而追求曼楨，但無奈曼楨已心有所屬，便灰溜溜的走了。但他人雖然走了，但對曼楨和世均的感情卻影響甚大，這也是后來曼楨和世均感情出現裂痕的導火線。在這里我們也可以看出世均的性格特點，懦弱，小氣。這和曼楨的剛強似乎有些格格不入，也許他們本就不合適吧。小說的轉折是曼楨和世均吵架后，曼楨被祝鴻才猥褻，關在黑屋子里，失去自由。此時，世均如果對曼楨堅持不懈的找下去，曼楨也許就不會被關在黑屋子里那么久，但即使曼楨被救出來，曼楨和世均沒有在一起的可能，畢竟以當時的觀念，估計要接收曼楨也是不太可能的了，雖然十八年后他們重逢，但也早已時過境遷，曼楨的心也已經涼了，所以當世均問曼楨還愿不愿意回到他身邊，曼楨拒絕了，這也許真的是造化弄人吧。

小說中的曼楨可愛賢惠，積極向上，與曼璐形成鮮明對比。但是曼璐的悲劇，是她為了家人而做出的無奈之舉，曼璐這個人物形象是極其矛盾的，一方面，她為了家人去做歌女，但另一方面，又親手毀了自己的妹妹，也許是她在做舞女時已經變了，為了挽留丈夫，不擇手段，已經不再是當初那個為了家人去犧牲自己的曼璐了。

十八年，真的能改變很多。十八年前的春天也早已不再，十八年前的人也早已不知去向何方，十八年前的熾熱的心也已漸漸冷卻，曼楨和世均也終只有半生的緣分。

第二篇：《半生緣》讀后感

阿《半生緣》讀書筆記 看這本書，應該伴著一支憂傷的曲子，回頭又把這本書看了一遍，方才動筆，我不知道為什么人們對它的評價是有一個陽光的結尾，可能是我太過于完美主義化，但我真的不太明白這個悲劇想告訴我們什么？珍愛生命？愛惜眼前的人？總之我體會不到。“我要你知道，這個世界上有一個人會永遠地等著你，無論在什么時候，無論你在什么地方，反正你知道，總會有這樣一個人。”一直到這里，我都固執地認為，這本書一定有一個圓滿的結尾，哪怕手中還有大半未讀的章節，我都不曾懷疑，但當我看見了曼璐猙獰的笑容時，當我看見了她可怕的想法如一只野獸重新找回來時，當我看見她自己都覺得可怕時，我陷入了深深的絕望之中，我覺得又失去了希望。曼璐，她自己就是一個悲劇，但她卻一手造成了如此多的悲劇，我不明白，無論現在如何，畢竟她原來也是像曼楨一樣清純可愛的少女，她也有美好的愛情，環境真的能把一個人改變這么多？為什么會是這樣的結局呢？ “門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦”，隨著祝鴻才對她日復一日的冷落，再見昔日愛人張豫瑾，而他愛上了自己的妹妹曼楨，她犧牲一切供養大的曼楨，不該怪她多疑，只因為她受傷太深，文章中曾多次提到她的后悔，可惜惡人做到底，她失去了自己的妹妹，自己她悄然離開了人世，空留下落滿灰塵的照片，她就如同一根香，燃盡了自己的生命，也將悲劇傳遍四周，最終，香盡，但縈繞在人世間的只有痛苦。“你問我愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是問值不值得。” 曼楨，這個全文最重要的角色，也是全文最大的悲劇人物，不知道命運為何要如此對她，她并不是一個傾國傾城的佳人，也不是一個大家閨秀，只不過是一個普普通通的鄰家女孩，天

真而可愛，可老天對她卻如此不公，即使她付出了如此之多，為了家人，她“身兼數職，整天幸苦奔波”，為了世鈞，她寧愿拖延婚期，不辭幸苦，只愿他可以做成事業。雖然“一門老幼都倚著她生活”，“她好像還余勇可嘉似的，保留著一種閑靜的風度。”對朋友，她也是熱情與善良，然而最終害了她的正是她的熱情與善良，她對豫瑾的照顧令曼璐和世鈞誤會并嫉妒，甚至于引出了“借腹生子”的報復，而嫉妒和懷疑也讓世鈞離開，到最后成了“洋山芋做的蝦仁”空度日子。“我們回不去了”《半身緣》這本書很細，整本書尤其是對情節，即人物的命運刻畫得最為生動，令人不禁沉醉其中，生活中瑣碎的小故事竟飽含最真摯的情感，竟能被演繹得如此透徹，人生匆匆數十載，為了一個命運注定的交集，苦憶了十四年，情書未完，情亦未完，可惜緣已盡，一切都已過去，一切都已成為回憶。在經歷了多少人世滄桑，飽嘗了多少歲月風霜后，只剩下“世鈞，我們回不去了。”多么的無可奈何，字字似在泣血，字字似在耳畔，字字似在泣血，今生今世，我們，真的，再也回不去了。“當你沒想去愛一個人的時候，你已經愛上她了。”可是一切不是命運，一切都是命運，陰差陽錯，十四年轉瞬而過，對于年輕人，三年五載都能作為一生一世，然而十四年呢?? 物是人非事事休，欲語淚先流。無可奈何，已經回不去了，哪怕只有一轉身的距離。揮之不去的卻是傷感，我們呢？抬頭望天，想回憶自己的過去，卻發現鳥過不留痕，不都是這樣么？人來人，人走人，什么也沒留下，卻帶走了整片天有色彩。半生已過，緣已盡，一切從未開始，一切從未結束。回不去的都是過去，能把握的都是將來。20 × 25 = 500

回不是了，也就罷了，畢竟我還有未來。《半生緣》讀后感---尹其琛 我很喜愛《半生緣》的開頭，它讓我誤入了張愛玲的圈套，像這樣最初平淡而后跌宕的劇情是不鮮見的，但張愛玲卻以時間拉長的手段給人一種真實回憶的感覺，因而從技法上我是贊賞的，而從個人情感上對這種空洞的寂寞感是甚為厭惡的。我以為，《半生緣》的梗概毋寧說是數組直線的相交與遠去，尤其是世鈞和曼禎。從性格上講，這兩個平和而不失浪漫與熱情的人是為讀者所認定的。強烈的沉郁感正是從樂觀的心態和我們常看喜劇的經歷而發，尚且看過許多悲劇的人也難遇見如此漫長的折磨，所以從最初接近的溫暖到最終的越來越遠，正是猶如從春到冬的感受，而未曾迎來下一個春，那遙遠的距離之間的冰封，使他們“再也回不去了”，回不到那一個春，在變季中，老天將僅有的一枚機會收回，就像宙斯又將火種收回，對別人是不存在的，他們的火種卻被收回了。叔惠與翠芝也是如此。深刻的女人是可怕的，周國平如是說，怕是看了張愛玲的小說。我在看書的那十幾個鐘頭，仿佛不斷地，回響著“她怎忍心如此”的念頭。肖邦（咱班的）曾如是描述楚才作文競賽的獲獎方法，“寫個小說，搞死幾個人就行了。（原話）”而我素來是厭煩的，這只能體現人們對死亡的畏懼與崇敬，將它調成了濫調的文藻，讓我倍感不快。當然，以裝病垂死來作為素材，而原文并未以人的死亡來賺眼淚，或能表明她才不愿這樣濫調。然而，死只是濫調的悲劇，故依魯迅的定義：“悲劇就是把有價值的東西撕毀給人看。”可得知曼禎的經歷是超乎于死的悲劇，要比曾看過的死的劇情更為催淚，但我并

沒有淚，張愛玲將其拉長，散落成連續幾周揮之不盡的郁悶，正如潮濕的天氣比干燥的冷天更為寒徹，這樣的苦悶比哭泣更加難受。這造成了我對于曼禎念及即傷的心，恰似悲劇的一切使人悲傷，即使是悲劇前暖陽映亮整個天空的云彩的景象。將這樣一個自己塑造的完美人物摧殘成這樣，這個女人太可怕了。曼禎，借其姐姐的對比，反而體現了她的，同時也體現世鈞的脫俗，他比世鈞更堅毅些。然而，偶而聽聞這樣一句話，錯的不是女主角，錯的是寫小說的人，略可以排解我內心的憂郁。曼禎的悲劇從何而來？一切的罪仿佛都在于她的姐姐與姐夫。我素來對文學家的命運論感到十足的趣味。提煉出自己的思想是文學家，因而并非適于所有人，哲學家便尋覓普適的規律。文學家和歷史學家都篤信歷史的必然性，而我以為對于唯物主義的可變，不妨說是努力等均為決定的因素，因而，我是相信著曼禎的悲劇是有必然性的。究其原因，當然不能以莊子的“用”來搪塞。世鈞的軟弱以及不執著與不深信。母親的息事寧人，都是有一定因素，主要當然只能歸結于人的觀念，當時對于娶姨太太的認同導致了可行，因而我認為這與其說是愛情小說，不如說是控訴現實。強烈的悲劇感讓人體味到張愛玲的悲觀，她相信命運，她相信時代可以奪去一切，釀成悲劇。然而，我想，他們本來是可以走到一切的，而人的基本的思想，即使是很合理，也可以導致悲劇。但是他們的確是有不和的，這不足為怪，畢竟沒有同樣的人，總會有矛盾，不足以導致悲劇。故所有的基本因素也才能湊成悲劇的。人與人之間總是有隔膜的，不幸即命運的巧合也能導致不理解，卻常常給人被上20 × 25 = 500

天捉弄的違和感。故人性的弱點往往配合不幸，也是一個重要因素。喜歡漂亮女人，是這世間所有男人的共同愛好；但喜歡集漂亮、世俗、智慧于一身的女人卻不是所有男人的愛好，而我是。我喜歡女人的美麗，但更喜歡女人的生活 文字的慢慢展開，不時一句沉思，簡單的心情表現，卻強烈襯出了宏大的悲劇。世俗的愛情與悲劇 ——讀張愛玲《十八春》有感 作家都是寫自己，要么是寫生活中的自己，要么是寫心靈的自己。如果說作家筆下的人物及其情感與作家本人沒有任何關系，恐怕只有鬼才會相信呢。反正我是從不相信的。所以，我讀小說的時候，我常常都是把小說中的故事當作讀作家自己的事情來讀的。我喜歡一個作家，想了解一個作家，我就會去讀她的小說。我往往是先喜歡人，才喜歡作品的；相反的情況不是沒有，確實不多。比如張愛玲，就是一個我從青春時代便喜歡，甚至癡迷的作家。喜歡張愛玲是從上個世紀的９０年代初期某個冬日的下午開始的。那個年代，外面的世界每天都在發生著巨變，而生活在象牙之塔的我，卻仍與精彩的世界隔絕著。所以百無聊賴，所以孤獨寂寞，因此常常從自己工作的民族學院到旁邊的北京圖書館看書，來打發自己閑散的青春時光。那一天，午后的陽光暖暖地照到我的身上，于是心中也仿佛有了一種暖暖的意味。當我信手翻到一本臺灣的文學雜志的時候，被一幅年輕女人的照片吸引了。就是今天人們早已經熟悉的那幅張愛玲穿著旗袍高傲地揚著頭的照片。盡管那時我已經知道張愛玲是一個４０年代曾經走紅于上海灘的女作家，但我想像不到她竟是個如此美艷、如此世俗、如此智慧的女子——當然在此之前我并沒有閱讀過她的任何作品，我僅是通過照片得出了那樣的認識。

情趣、喜歡她們對于世俗世界的關注與一往情深；當然我也喜歡女人的智慧、才藝，惟如此女人才可能擁有可愛與高貴的氣質。張愛玲可以說符合了青春的我對于女人所有的審美標準，所以張愛玲直至今天仍然是我精神上的永遠情人。于是，像戀愛一樣，我開始如饑似渴地閱讀張愛玲的小說、散文，她的所有作品，甚至于關于她的所有文字都成了我不能割舍的最愛。應該說，是張愛玲的作品陪伴了我大學以后的整個青春時代。而在此之前，同那個年代大多數輕狂的年輕人一樣，我似乎也僅對于歌德、普希金、莎士比亞……對于外國的一些所謂時髦的文學作品發生過一點興趣。而此以后，便沒有比張愛玲的作品更讓我鐘情、癡迷的文學作品了。張愛玲占據著我、牽掛著我、吸引著我。我知道那時的張愛玲早已經沒有了青春的風采，隱居在美國洛杉磯一個沒有人知道的公寓里，孤獨地度著余生。然而在我的想像里，她依然如我所看到的照片中一樣，美艷動人；如戀愛中的“曼楨”（《十八春》中的女主人公）一樣可愛迷人。令我如失去親人般心碎的事件發生于１９９５年９月８日，那一天我從廣播中得知，張愛玲被發現去世于自己的公寓中，享年７４歲。那一天，我記得沒有課，自己獨自到北京圖書館南門外的河邊再一次捧讀張愛玲的《十八春》，以寄托自己對她的無盡思念。張愛玲的作品中，我最喜歡的是《金鎖記》與《十八春》（又名《半生緣》），盡管前者歷來被認為是張愛玲的代表作，且最具有自傳性；我卻始終以為后者才是真20 × 25 = 500

正代表了張愛玲這個奇女子悲愴、心碎的心路歷程。所以，《十八春》是張愛玲所有作品中我閱讀次數最多、閱讀最精心的作品。我讀《十八春》，與其說是傾心小說中曼楨與世鈞的傷感愛情故事，不如說是在許多年來苦苦追尋著張愛玲破碎、高傲的情感世界。在《十八春》中，我更多地了解了張愛玲，更多地認識了張愛玲。毫無疑問，張愛玲是個愛情至上主義者。但是她所追求的卻并不是我們常人所以為的那種知識分子式的，所謂高尚的、神圣的、虛無縹緲的純美愛情，而是世俗的、現實的、生活化、纏綿的、細節的愛情。所以我們可以看到，曼楨與世鈞的愛情，發生于小飯館，發生于吃飯的時候。而且，世鈞向曼楨表達愛意的舉動，是在夜色中，冒雨到郊外，去為曼楨尋找丟失的一只手套；而曼楨被世鈞所感動也是因為世鈞為她找回了那只丟失的手套。這一切竟然是那么的樸素、自然、世俗化、生活化！想來，生活中的張愛玲喜歡上胡蘭成，是不是就是因為胡會耍嘴皮子，整天陪張愛玲聊天說話的緣故呢？ 不在意山盟海誓，卻在意現實世界的纏綿悱惻；不向往榮華富貴，卻傾心于世俗的生活滿足，這也是張愛玲式愛情的寫照。對照張愛玲與胡蘭成的愛情悲劇，張本來是知道胡是一個有妻室的人，而且時值落泊、窮困；但她仍然決然地投入到胡的懷抱。多年來，我始終為張愛玲輕率的舉動痛惜，卻不能不欽佩她追逐愛情的勇氣。“不在乎天長地久，只在乎曾經擁有”。這樣的思想，難道只是今天的新新人類才有嗎？張愛玲不就是這樣思想的最早實踐者嗎？ 如果愛情僅僅符合世俗的標準，張愛玲的愛情也就與我們蕓蕓大眾的愛情沒有什么分別了，她的小說也就不會讓我們如此向往和癡迷了。張愛玲與張愛玲的小說，之

所以擁有巨大的魅力，還在于其悲劇性。悲劇更容易打動人，悲劇人物更容易讓人同情——這是人們的共識。《十八春》是個悲劇小說，曼楨的愛情是個悲劇性的愛情，張愛玲則是個悲劇性人物。《十八春》有個光明的尾巴，那是因為張愛玲完成這篇小說于１９５１年，顯然那不是她的本意，而是政治的原因。她后來在海外，便恢復了小說原來的名字《半生緣》，并刪去了尾巴。其實即使一切不變，我以為《十八春》仍然是一個徹底的悲劇。我無法從小說讀出喜悅，讀出的只能是無限的傷感與悲涼。這便仿佛我們的人生，人生的本質何嘗又不是悲劇？不是每個人生的最終結局都是悲傷地告別塵世嗎？ 曼楨愛情的悲劇是不可避免的，與其姐姐曼璐沒有關系，與祝鴻才沒有關系，與世鈞也沒有關系，只與她的創作者有關系。是張愛玲制造了曼楨愛情的悲劇，而且她也制造了自己的愛情悲劇。男人在毀掉女人的同時，便毀掉了自己；而女人則如風中的玫瑰，雖遭摧殘，卻永遠美麗！呵，永遠的《十八春》，永遠的曼楨，永遠的張愛玲！半 生 緣 《半生緣》是一本我不太讀懂的小說，它距離我太遠。我是一個崇拜希特勒的人。從中考結束后得知自己的成績之時，我就變得特別空虛，十分需要一個精神寄托，于是我的心中多了一個希特勒。希特勒是一個瘋子，我沒有瘋狂，卻一直想有一個希特勒般的內心，拒絕正常的情感。20 × 25 = 500

為了讓內心平穩，我把一切情感都理解成神經——體液——免疫調節的結果，因此我的內心變得無比強大，仿佛裝甲車一般，《半生緣》沒有給我半點觸動。《半生緣》講得是一群年輕人從畢業到中年的奇緣。世鈞是一個反叛的實習工程師，背井離鄉，與他的父親有著隔閡。叔惠是一個完美的人，可惜因為太完美，之后的婚姻生活并不完美，反而成為了悲劇。曼楨也是大悲劇，她讓我認識了人窮了是多么可怕，眼睜睜地被人坑也不能還手，因為沒有錢。我突然想起了猶太教的一句古訓：“金錢是人走向上帝的敲門磚”，看到曼楨，我就認為她是一個沒有命運的敲門磚的人，于是命運把她狠狠地捉弄了一番。在曼楨的身上我看到舊中國，一個貌似貞烈強大的國家，列強一來就疲軟了，恰似被迫做小的曼楨。新中國很重視經濟發展，就是不想讓曼楨的悲劇再次出現。曼楨就是個“吃人家嘴軟拿人家的手軟的可憐婦女。叔惠也沒有什么錢，但他家沒有像曼楨家那樣出現重大經濟問題，再加上他很有文化，又長得帥，“知識就是力量”，相貌就是資本，叔惠理應能把握自己的命運，可結尾時他又陷入一個結婚離婚的怪圈，生活并不幸福。叔惠不幸福的原因有很多，最重要的一點是經濟問題。叔惠沒有自己的妻子有錢，以他的收入養不活其妻，雖然收入不錯，但一個人的經濟水平，不光與其收入有關還與其生活環境的消費水平有關。叔惠生活在美國，戰時美國的消費水平遠高于國內，叔惠仍然存在一定的經濟問題，再加上其風流的性格，共同作用便成了一幕婚姻的悲劇。苦愁的叔惠也只好回國找翠芝來尋求安慰，卻無奈被之嘲諷。世鈞是一個比較不差錢的人，當然這是在他繼承其父親的資本之后，于是與翠芝結婚了，遠離了曼楨——有錢就是不一樣，結婚都快多了。

從曼楨到世鈞，我一直都在談論經濟問題，因為有當下經濟問題很重要，無論情有多深，經濟問題都會讓感情消散，除非兩個殉情，以死亡方式逃脫經濟錮禁，可是自殺是一種不道德的行為，除了邪教，沒有一種信仰讓人無故自殺。人自然是不能孤立于社會經濟之外的。伯夷叔齊采薇的故事讓人們感動千年，可反觀這種過份感情也是有問題的。“生存、繁衍”是一切生物的基本意義，沒有留下子女就死去是一種對生物倫理的褻瀆，無論是從古代人們的觀念，還是當下科學觀下都是如此，否則物種就會滅絕，生態系統就會變得不穩定。命運喜歡捉弄人這是眾所皆知的，也是讀《半生緣》有感，的標準答案之一，因為站著說話不腰痛的人都愛說這話。命運是海，人是船，船行于海，海若推波助瀾，船能一日而絕千里，海若洶涌澎湃，船即覆沒，此非人能改之況。但我們能改變自己，我們不能掌握海浪，但能掌舵。我們不能避風雨，但能揚帆。三人之悲劇都有共性，一他們不重視經濟，二他們有人性缺陷。曼楨的婚姻是個悲劇，是因為他不懂投資，婚姻就是炒股，女姓的年輕、美貌與金錢就是她購股的資本。會炒的人加倍的賺，不會的人就會吃大虧，曼楨就是后者。叔惠是一支報價太高的股票，以至于購買者都想拋售。最后叔惠的“交易額”日益升高，股東也越來越大，沒有買過的人都想買，買過的人都會賣。世鈞貌似國債，風險較低，一生平庸。在此書中關于政治的詞匯很少，比如日本入侵，戰時美國都極少提及，作者對政治貌似不感興趣。宗教色彩也沒有，我是很大喜歡宗教性質的書的，這讓我很掃興。在讀后感的結尾處我也表示懺悔，這本名為《半生緣》的與政治宗教絕緣的書，卻被20 × 25 = 500

我寫了一篇以政治與宗教觀念來賞析人物與情節的讀后感，這真是一種褻瀆。《半生緣》只給我帶來一絲懊悔。半生緣

半生緣是張愛玲所創作的

和她姐姐扯清關系。當時看到這就明白了世均根本就沒有真正明白曼璐對曼楨的影響，一個女子有自己的身體扛起了這個家。而你卻要曼楨因自己的幸福與她扯清關系，恐怕這種想法有都不應該有吧！這個自私的想法也真正的傷了曼楨的心。

再就是顧家，整個家族思想很落后。書的前部分有一處，顧媽，祖母想把曼楨嫁給豫謹作為對他十幾年為娶的回報，后因曼楨挑明關系只好放棄。由此可以看出這些長輩的骨子里還有老思想。曼璐在這個家中更是一個活生生的悲劇。家里人并不以她為榮，反而隨著時光的流逝，對曼璐越來越反感。似乎她敗壞了家里的風氣。并沒有給予曼璐精神上的支持，幫助。全文分析，可視其為曼璐把曼楨送到祝鴻才家里的最后一根稻草。

看完了半生緣，很容易產生一種想法，若沒有祝鴻才，豈不是成了幸福的結局？其實不然，結局肯定還是是曼楨一個人帶著孩子，頂多那孩子是世均的罷了。導致他們分手的原因很多，可概述為以下幾條：

①沈家對曼楨有很深的門

所以最好的結局必然是在無數次的爭吵中后世均憤然離家。可是我覺得世均不會這樣，他就是《家》中的大少爺，有一份枷鎖套在他的身上，那份吃人的禮教。

語言方面我看的并不透徹。記憶猶新的有一句，世均，我們回不去了。

是啊！在經歷了１４年的風雨期間無數的悲歡，傷痛。到頭來也只是一場空，身心憔悴，卻不得善果，只好在心中默默的祝福對方，我只要你好。或許這就是他們最大的期望了?? × 25 = 500

第三篇：《半生緣》讀后感

《半生緣》戀情悲劇原因分析

摘要

作為張愛玲第一部完整的長篇小說，《半生緣》把張愛玲那種精妙絕倫，回味無窮的語言表露無疑，就像一窗精巧細致的窗欞格紋，少了每一格都不成，只是放在眼里便透著美，但到底美在哪里卻又一時道不明。十八年，流年似江水滔滔逝去，那些曾經刻骨銘心的愛，慢慢淡去；那些曾經撕心裂肺的痛，已然遠了；而那些曾經摧肝裂膽的恨，也變得輕如飛絮，一句“世鈞，我們回不去了”，將那十八年的惆悵和哀傷在我心頭彌漫開來，久久不散。

關鍵字

性格家庭社會

正文

《半生緣》講述的是幾個平凡的眾生男女之間的愛情故事。許世鈞、顧曼楨、許叔惠、石翠芝??這些新式青年，他們每個人都曾經那么近距離的接近過真愛，但是最終卻都與真愛失之交臂。我本以為張愛玲的小說里是沒有真愛的，有的只是都市里的那些空虛男女的情愛游戲，或者說是形形色色的欲望。連最終難得在一起的戀人，如《傾城之戀》里的白流蘇和范柳原，也是香港的淪陷成全的。假若香港沒有陷落，那么白流蘇便依舊只是白流蘇，而不會成為范太太。而即便她走進了圍城成為了范太太，她得到的終究只是這個稱呼，而不是愛情。可是很難得，在《半生緣》里，我看到了張愛玲筆下的愛情，沒有山盟海誓，沒有感天動地，有的只是相聚時的相偎相依，分離后的念念不忘。這份平淡的愛情，在那個溫婉而又凄迷的舊上海反而更顯珍貴。但是，這份平凡而又珍貴的愛情，經受不了一個又一個的錯過和阻擾，最后只能以一句“世鈞，我們回不去了”作為愛情的終結。這句淡淡的話，飄散在空氣中卻讓人覺得那么沉重，那么壓抑。我很希望世鈞和曼楨可以回到過去，進入愛情的殿堂。可是我也知道，他們是真的回不去了。也許我們應該吶喊一句：究竟是什么扼殺了這段美好的愛情，是什么斷送了故事里每個人的幸福？

這個悲劇，也許是世鈞和曼楨自己一手造成的。人們常說性格決定命運。沈世鈞的骨子里帶著逃避，帶著怯懦，帶著不自信。我們會在心里喊，也許世鈞注意到戒指就好了，也許世鈞不答應他母親定的婚事就好了，也許??可是，他的性格就注定了這些“也許”不能成為事實。怯懦的他不敢違抗母親的言語，逃避的他也許從來不敢正視曼楨付出的愛，或者說也許世鈞和曼楨之間本來就沒有多么深刻的愛情。所以他帶著那只戒指回去了，帶著他在上海所有的一切回了老家。而曼楨，這個最不幸的女子，卻用她的善良、堅強和自傲度過了沒有世鈞的十四年。她的善良和堅強使她能與祝鴻才生活在一起，以她那自殺般的心情養育那個孩子。如果她不那么善良或者堅強，如果她可以拋下孩子去找世鈞，也許他們還是可以在一起的；如果她不那么自傲，那么她也不會放下與世鈞的定情戒指以致世鈞一怒之下離去。他們兩人都有各自的性格，所以他們之間的那份情深意篤，也在這一次次的錯過中漸漸消去。而多年后，縱使他們之間再有愛情，也比不上自己現有的家庭來得重要了。

當然，這個悲劇也許是他們各自的家庭造成的。世鈞的家庭無法接受曼楨的姐姐曼璐是舞女這一現實。而曼璐更是絞盡腦汁要拆散世鈞和曼楨，好讓曼楨懷了祝鴻才的骨肉，以保全自己作為“祝太太”的地位，甚至連曼楨的母親也參與了這場無恥的鬧劇中，親眼看著自己又一個女兒落入祝鴻才的魔爪。雙方家庭的不認可，是他們最終分手的一

個重要原因。如果沒有世鈞母親的阻撓，沒有燒掉曼楨的來信，世鈞不會這么早放棄，或者甚至在回家的時候就定下與曼楨的婚事而使這段愛情得到婚姻的保證了。可是世界上本就是沒有那么多的如果的，世鈞的母親小心翼翼維持這個“沈太太”稱呼，是將名聲和金錢放在第一位的。所以她需要自己的兒媳婦必須是和自家門當戶對的。當然作為一個封建家長的代表，有這種思想也是無可厚非的。

如果說世鈞的家庭給這段愛情帶來的只是一個小小的阻撓的話，曼楨的家庭給這段愛情帶來的則是難以逾越的鴻溝。曼楨的人生，正是被她的家庭改變的。曼璐，這個犧牲自己給妹妹和全家帶來希望的人，也正是毀去曼楨全部幸福的元兇。也許她是嫉妒自己的初戀情人張豫瑾對曼楨的關愛，也許她是嫉妒自己的妹妹可以找到一個好男人，可是自己卻只能苦苦維護“祝太太”這個空名，也許她只是純粹地想用孩子留住祝鴻才的心，也許??正是這么多的也許，毀了曼楨的一切。再加上祝鴻才——這個禽獸般的姐夫對曼楨的欺辱，曼楨便徹底陷入了人生的黑暗：被姐姐囚禁，被母親欺騙，被姐夫強暴，被孩子牽絆，曼楨也就不再是那個和世鈞在一起的曼楨了。可以說，顧家的每個人都是這段愛情的絆腳石，曼楨一腳被絆倒后，就再也不是原先那個和世鈞相愛的曼楨了，她已經被姐姐和姐夫變成了一個孩子的母親，被家庭束縛著，再也沒有與世鈞相愛的機會了，只能懷著“自殺般”的心情嫁給了祝鴻才，結束了自己一輩子的幸福。

當然，那個黑暗的舊社會也是這段愛情悲劇的原因。盡管世鈞和曼楨都受過新式教育，對自由戀愛也是完全接受的。但是，整個社會畢竟還沒有接受這種形式，自由戀愛對于苦苦維持舊社會勢力的保守分子來說是大敵，是不可能接受和認可的。所以世鈞和曼楨的愛情從一開始就不被社會中的大多數人認可。他們認為這是離經叛道的，是不尊禮教的。在這樣的巨大勢力面前，世鈞和曼楨根本沒有反抗的力量。他們所能做的，只有屈服。所以最終曼楨守著孩子，世鈞娶了翠芝，而他們兩人的愛情也就只能戛然而止了，即使沒有忘卻對方，也只能深藏在心中聊以自慰罷了。

最后我還認為張愛玲本人主觀上是對愛情也是抱有懷疑態度的。從張愛玲的生平可以知道，她對家庭從來沒有好感，她不認為世界上有親情這類物質的存在。在與胡蘭成的感情破裂后，她作為一個處于弱勢的女人心里是很敏感的。也許她變得再也不相信任何感情，也許她變得再也不相信任何男人，當然這樣的情緒也就在她的小說中表現出來了。愛情也許根本就沒有存在過，世界上只有勾心斗角，只有情愛游戲。當然這或許是過激的，也應該是錯誤的，但是一個敏感的女人完全可以有這樣的想法。盡管我這樣的觀點可能并不符合張愛玲本人的想法，但是僅僅作為一個猜測是無傷大雅的。

讀《半生緣》，看到所有華美與熱烈的場景到最后也不過都全是失望和失意者的身影，小說中的每一個人都沒有得到自己理想中的生活，包括翠芝，包括豫瑾，也包括淑惠，所有人離自己的幸福都差了一步之遙，可是卻成了一生的無法改變的命運，一顆棋子又怎么能掙脫宿命應有的安排呢？讓人蕩氣回腸為之嗟嘆的，也只是亂世里這幾個男女的故事，一點點的癡，一縷縷的怨，脆弱的愛，捂住面孔的無奈。

第四篇：半生緣讀后感

半生緣讀后感

半生緣讀后感

空閑時在網上找了一篇張愛玲的《半生緣》，這部小說前段時間在電視里看過，書還是第一次看，看完之后心情很沉重，半生緣讀后感。同情的是曼楨的苦命，埋怨的是世鈞的懦弱以及對曼楨的不信任，痛恨的是曼璐和祝鴻才的自私，他們不顧親情毀了曼楨一生的幸福。這些可能是大多數觀眾的最初想法，如果能聯系上當時的社會背景，想的更復雜更深刻點的話，我會對曼璐和祝鴻才存有一絲的理解和可憐。曼楨和世鈞之所以會錯過這段美好姻緣是誰的責任?不完全是世鈞的懦弱，是那個年代造成的。如果曼璐能生育的話就不會發生那么多的事情，曼楨和世鈞也會順理成章地走到一起，過著甜甜蜜蜜的生活，當然果真是這樣的結局就不是張愛玲的寫作風格了，這么單調的劇情也就不會引起觀眾高度的評價。往往人們對不好的結局印象更深，反而很快會忘記美好的結局，如果我是曼楨的話，我可以為了孩子和我不愛的人結婚，但絕不會和我恨的人在一起，即使割舍不下孩子我會帶著他離開這個傷心的地方，雖然對祝鴻才和家人的恨或許會伴隨我一生，看到孩子會想起這傷心的一切，但我會努力去尋找一種方式來忘記痛苦的往事，我想以女人的母性會克服這些的，如果我是曼璐的話，我會不會傷害自己的妹妹來得到自己想要的一切?我想不會，就算是那種環境下也不會傷害家人，人不能那么自私，不能把自己的快樂建立在別人的痛苦之上。雖然是為了家人才會走上這條路，雖然會抱怨自己的命不好，雖然對這個社會對這個家有怨氣，但也不會去傷害自己最親最愛的人。想改變現狀改變命運就要選擇一個真確的方法，而不是用這種手段去改變自己。對于祝鴻才他更不該不顧別人的意愿而滿足自己，感情是雙方面的，一廂情愿即使得到了也不會幸福，得到軀殼得不到心有何意義，兩情相悅那才是真正的幸福，如果只是為了滿足自己的欲望而去傷害別人的話，那人和動物有何差別?

世鈞和曼楨這段姻緣的錯別，只能怨老天對命運的捉弄，只能對這個時代表示遺憾。而我感到幸運的是我生活在現代，我也只能用現代人的想法來剖析那個年代，如果我也生活在那個年代的話，或許我會感到無奈，感到悲哀。

現今社會是敢愛敢恨的世界，戀人之間的分手，婚外情很普遍，但我不主張這些，即使婚外情中有許多真情在，但我想，一個人除了追求自己目標的同時還要想到責任心。責任感也能體現人生價值。

人人都在祈禱有情人終成眷屬，但往往會因為某些無奈的原因而不得不放棄，但愿有情人真的能終成眷屬!

【擴展閱讀篇】

所謂“感”

可以是從書中領悟出來的道理或精湛的思想，可以是受書中的內容啟發而引起的思考與聯想，可以是因讀書而激發的決心和理想，也可以是因讀書而引起的對社會上某些丑惡現象的抨擊、諷刺。讀后感的表達方式靈活多樣，基本屬于議論范疇，但寫法不同于一般議論文，因為它必須是在讀后的基礎上發感想。要寫好有體驗、有見解、有感情、有新意的讀后感，必須注意以下幾點：

首先，要讀好原文

“讀后感”的“感”是因“讀”而引起的。“讀”是“感”的基礎。走馬觀花地讀，可能連原作講的什么都沒有了解，哪能有“感”?讀得膚淺，當然也感得不深。只有讀得認真，才能有所感，并感得深刻。如果要讀的是議論文，要弄清它的論點(見解和主張)，或者批判了什么錯誤觀點，想一想你受到哪些啟發，還要弄清論據和結論是什么。如果是記敘文，就要弄清它的主要情節，有幾個人物，他們之間是什么關系，以及故事發生在哪年哪月。作品涉及的社會背景，還要弄清楚作品通過記人敘事，揭示了人物什么樣的精神品質，反映了什么樣的社會現象，表達了作者什么思想感情，作品的哪些章節使人受感動，為什么這樣感動等等。

其次，排好感點

只要認真讀好原作，一篇文章可以寫成讀后感的方面很多。如對原文中心感受得深可以寫成讀后感，對原作其他內容感受得深也可以寫成讀后感，對個別句子有感受也可以寫成讀后感。總之，只要是原作品的內容，只要你對它有感受，都可能寫成讀后感，你需要把你所知道的都表示出來，這樣才能寫好讀后感。

第三、選準感點

一篇文章，可以排出許多感點，但在一篇讀后感里只能論述一個中心，切不可面面俱到，所以緊接著便是對這些眾多的感點進行篩選比較，找出自己感受最深、角度最新，現實針對性最強、自己寫來又覺得順暢的一個感點，作為讀后感的中心，然后加以論證成文。

第四、敘述要簡

既然讀后感是由讀產生感，那么在文章里就要敘述引起“感”的那些事實，有時還要敘述自己聯想到的一些事例。一句話，讀后感中少不了“敘”。但是它不同于記敘文中“敘”的要求。記敘文中的“敘”講究具體、形象、生動，而讀后感中的“敘”卻講究簡單扼要，它不要求“感人”，只要求能引出事理。初學寫讀后感引述原文，一般毛病是敘述不簡要，實際上變成復述了。這主要是因為作者還不能把握所要引述部分的精神、要點，所以才簡明不了。簡明，不是文字越少越好，簡還要明。

第五，聯想要注意形式

聯想的形式有相同聯想(聯想的事物之間具有相同性)、相反聯想(聯想的事物之間具有相反性)、相關聯想(聯想的事物之間具有相關性)、相承聯想(聯想的事物之間具有相承性)、相似聯想(聯想的事物之間具有相似性)等多種，讀后感《半生緣讀后感》。寫讀后感尤其要注意相同聯想與相似聯想這兩種聯想形式的運用。

編輯本段如何寫讀后感

格式

一、格式和寫法

讀后感通常有三種寫法：一種是縮寫內容提綱，一種是寫閱讀后的體會感想，一種是摘錄好的句子和段落。題目可以用《讀后感》;還可以用自己的感受(一兩個詞語)做題目，下一行是——《讀有感》，第一行是主標題，第二行是副標題。

二、要選擇自己感受最深的東西去寫，這是寫好讀后感的關鍵。

三、要密切聯系實際，這是讀后感的重要內容。

四、要處理好“讀”與“感”的關系，做到議論，敘述，抒情三結合。

五、敘原文不要過多，要體現出一個“簡”字。

六、要審清題目。

在寫作時，要分辨什么是主要的，什么是次要的，力求做到“讀”能抓住重點，“感”能寫出體會。

七、要選擇材料。

讀是寫的基礎，只有讀得認真仔細，才能深入理解文章內容，從而抓住重點，把握文章的思想感情，才能有所感受，有所體會;只有認真讀書才能找到讀感之間的聯系點來，這個點就是文章的中心思想，就是文中點明中心思想的句子。對一篇作品，寫體會時不能面面俱到，應寫自己讀后在思想上、行動上的變化。

八、寫讀后感應以所讀作品的內容簡介開頭，然后，再寫體會。

原文內容往往用3～4句話概括為宜。結尾也大多再回到所讀的作品上來。要把重點放在“感”字上，切記要聯系自己的生活實際。

九、要符合情理、寫出真情實感。

寫讀后感的注意事項

①寫讀后感絕不是對原文的抄錄或簡單地復述，不能脫離原文任意發揮，應以寫“體會”為主。

②要寫得有真情實感。應是發自內心深處的感受，絕非“檢討書”或“保證書”。

③要寫出獨特的新鮮感受，力求有新意的見解來吸引讀者或感染讀者。

④禁止寫成流水賬!

編輯本段要寫關于學習的讀后感應該讀什么有感

(1)引——圍繞感點 引述材料。簡述原文有關內容。

(2)概——概括本文的主要內容 ,要簡練,而且要把重點寫出來。

(3)議——分析材料，提練感點。亮明基本觀點。在引出“讀”的內容后，要對“讀”進行一番評析。既可就事論事對所“引”的內容作一番分析;也可以由現象到本質，由個別到一般的作一番挖掘;對寓意深的材料更要作一番分析，然后水到渠成地“亮”出自己的感點。要選擇感受最深的一點，用一個簡潔的句子明確表述出來。這樣的句子可稱為“觀點句”。這個觀點句表述的，就是這篇文章的中心論點。“觀點句”在文中的位置是可以靈活的，可以在篇首，也可以在篇末或篇中。初學寫作的同學，最好采用開門見山的方法，把觀點寫在篇首。

(4)聯——聯系實際，縱橫拓展。圍繞基本觀點擺事實講道理。寫讀后感最忌的是就事論事和泛泛而談。就事論事撒不開，感不能深入，文章就過于膚淺。泛泛而談，往往使讀后感缺乏針對性，不能給人以震撼。聯，就是要緊密聯系實際，既可以由此及彼地聯系現實生活中相類似的現象，也可以由古及今聯系現實生活中的相反的種種問題。既可以從大處著眼，也可以從小處入手。當然在聯系實際分析論證時，還要注意時時回扣或呼應“引”部，使“聯”與“引””藕”斷而“絲”連這部分就是議論文的本論部分，是對基本觀點(即中心論點)的闡述，通過擺事實講道理證明觀點的正確性，使論點更加突出，更有說服力。這個過程應注意的是，所擺事實，所講道理都必須緊緊圍繞基本觀點，為基本觀點服務。

(5)結——總結全文，升華感點。“讀”的內容不放松。

以上五點是寫讀后感的基本思路，但是這思路不是一成不變的，要善于靈活掌握。比如，“簡述原文”一般在“亮明觀點”前，但二者先后次序互換也是可以的。再者，如果在第三個步驟擺事實講道理時所擺的事實就是社會現象或個人經歷，就不必再寫第四個部分了。

一、先要重視感

感要多 讀要少，要善于靈活掌握。比如，“簡述原文”一般在“亮明觀點”前，但二者先后次序互換也是可以的。再者，如果在第三個步驟擺事實講道理時所擺的事實就是社會現象或個人經歷，就不必再寫第四個部分了。

二、要重視“讀”

在“讀”與“感”的關系中，“讀”是“感”的前提，基礎;“感”是“讀”的延伸或者說結果。必須先“讀”而后“感”，不“讀”則無“感”。因此，要寫讀后感首先要讀懂原文，要準確把握原文的基本內容，正確理解原文的中心思想和關鍵語句的含義，深入體會作者的寫作目的和文中表達的思想感情。

三、讀完一本書或一篇文章

會有許多感想和體會;對同樣一本書或一篇文章，不同的人從不同的角度思考問題，更是會產生不同的看法，受到不同的啟迪。以大家熟知的“濫竽充數”成語故事為例，從諷刺南郭先生的角度去思考，可以領悟到沒有真本領蒙混過日子的人早晚要“露餡”，認識到掌握真才實學的重要性，若是考慮在齊宣王時南郭先生能混下去的原因，就可以想到領導者要有實事求是的領導作風，不能搞華而不實，否則會給混水摸魚的人留下空子可鉆;再要從管理體制的角度去思考，就可進一步認識到齊宣王的“大鍋飯”缺少必要的考評機制，為南郭先生一類的人提供了飽食終日混日子的客觀條件，從而聯想到改革開放以來，打破“鐵飯碗”，廢除大鍋飯的必要性。

四、敘述作品不能用大量篇幅復述原文

一篇讀后感，不能寫出諸多的感想或體會，這就要加以選擇。作為初學者，就要選擇自己感受最深又覺得有話可說的一點來寫。要注意把握分析問題的角度，注意聯系自己的實際情況，從眾多的頭緒中選擇最恰當的感受點，作為全文議論的中心。

初中作文課中，除了寫“讀后感”外，老師還會要求同學們在看完一部電影，電視片或參完某一展覽后寫“觀后感”，觀后感的寫法與讀后感是一樣的，只需在第一部分簡述所觀的內容，然后引出觀點，展開論述就可以了。

五、寫景、物的讀后感應該怎樣寫

(1)簡述原文有關內容。如所讀書、文的篇名、作者、寫作年代，以及原書或原文的內容概要。寫這部分內容是為了交代感想從何而來，并為后文的議論作好鋪墊。這部分一定要突出一個“簡”字，決不能大段大段地敘述所讀書、文的具體內容，而是要簡述與感想有直接關系的部分，略去與感想無關的東西。

(2)亮明基本觀點。選擇感受最深的一點，用一個簡潔的句子明確表述出來。這樣的句子可稱為“觀點句”。這個觀點句表述的，就是這篇文章的中心論點。“觀點句”在文中的位置是可以靈活的，可以在篇首，也可以在篇末或篇中。初學寫作的同學，最好采用開門見山的方法，把觀點寫在篇首。

(3)圍繞基本觀點擺事實講道理。這部分就是議論文的本論部分，是對基本觀點(即中心論點)的闡述，通過擺事實講道理證明觀點的正確性，使論點更加突出、更有說服力。這個過程應注意的是，所擺事實、所講道理都必須緊緊圍繞基本觀點，為基本觀點服務。

(4)圍繞基本觀點聯系實際。一篇好的讀后感應當有時代氣息，有真情實感。要做到這一點，必須善于聯系實際。這“實際”可以是個人的思想、言行、經歷，也可以是某種社會現象。聯系實際時也應當注意緊緊圍繞基本觀點，為觀點服務，而不能盲目聯系、前后脫節。以上四點是寫讀后感的基本思路，但是這思路不是一成不變的。

(5)簡要地說明原文有關內容，重寫有感，不要重點介紹，偏離主題。

第五篇：《半生緣》讀后感

《半生緣》讀后感

《半生緣》讀后感1

讀完了張愛玲的作品集，沒有喜歡上《傾城之戀》也沒有喜歡上《沉香屑》而是喜歡上了《半生緣》，這個連自己也有點意外。

其實我是想爆粗口的，我想罵祝鴻才想罵顧曼璐，也是卻不知道他們到底錯在了哪里，又覺得他們也是可憐的。總是難忘十幾年后顧曼楨和沈世均重逢時曼楨說的那句：世均，我們回不去了。短短的8個字里面到底是包含了多少的情懷啊！她明白他們回不去了所以她也拒絕了世均說的他要與時間掙扎。即使掙扎了又能怎樣，要和翠芝離婚嗎，這樣算是勝利嗎？

有時候有些事真的很諷刺，當年世均的嫂嫂和他的'母親那樣的為他和翠芝做媒，他也沒有答應，而后來他卻與那個女人結婚生子過一輩子。他后來回憶說他也不是非要和翠芝結婚不可，只不過那時候在他賭氣想要結婚的時候剛好就碰上了翠芝。亦或是他碰到的不是石翠芝而是某位李小姐、丁小姐、王小姐他也是會結婚的。世均說：愛不是熱情，也不是懷念，不過是歲月，年深月久成了生活的一部分。就像他和翠芝，翠芝也知道自己和叔惠是相愛著的，而世均也明白自己一直以來還是對曼楨念念不忘，所以當后來翠芝吊著嗓子念曼楨寫給他的那封沒有完成的情書時世均會如此的不淡定；所以后來在小飯館里曼楨問他：你幸福嗎？他回答說：我只要你幸福。曾經那么相愛的人，因誤會分開，再因為賭氣各自結了婚，再遇見又還能怎樣呢？

后來曼楨和祝鴻才結婚之后，祝鴻才奇怪為什么曼楨變得那樣從容，其實這正所謂應了那句話：經歷了最疼所以也就感覺不到一般的疼痛了。后來見到豫瑾時她是激動地，她說豫瑾是他唯一能信任的人了，而他自己的那段噩夢般得經歷，從在醫院生產時憤恨的講給臨床的金芳，再到后來淚流滿面的講給豫瑾，再到后來淡然的講給世均，這就是一種成長吧！搞不明白張愛玲為什么會安排了那樣的結局，讓他們在錯過十幾年之后再次重逢總讓人覺得有點諷刺。顧曼幀與沈世鈞，可謂一見鐘情，他們相知，相愛，相許，可惜未能相守。不是他們愛的不夠深，或許只是愛的太深，所以容不得絲毫的破損，又或者是還未愛，所以不能死生契闊。一次又一次的與對方擦肩而過。當兩個對彼此念念不忘的人終于見面時，也只能是訴說著多以前那些不堪回首的往事。不痛不癢，曾經以為的悲愴都已經成為一些平淡的故事來說。或許，真的只有半生緣吧，所以最終落成這樣的結局。

人生有那么多的悲歡離合，有那么多的集散分離，最終相愛并相守的恐怕是極少數吧，當時間慢慢流逝，人們慢慢變老時，年少所以為的傷痛，到最后都被磨平，留下的就只是些美麗的夢。

事實上，生命中總有那么些人一回頭便是一輩子，一錯過便是一生。所以如果遇見請不要錯過，因為有些人一旦錯過就不在！

《半生緣》讀后感2

“曼楨半晌方道：‘世鈞，我們回不去了。’他知道，這是真話，聽見了也還是一樣的震動，她的頭已經在他的肩膀上，他抱著她。”

十幾年的天各一方，兩個相愛的人，最初的愛早已不復存在，橫亙在兩個人之間的不僅僅是各自的家庭、孩子、更是各自的經歷和歲月，難以逾越。曼楨那一句：“世鈞，我們回不去了。”飽含著多少心酸和無奈啊！

總是愈相愛的兩個人，愈難以走到一起去。越是愛的純粹，愛也愈脆弱。當初，世鈞也曾經因為曼楨的突然失蹤做出過一些努力，但是真也不能說就是竭盡了全力吧。尤其是，他最后僅僅是在懷疑曼楨和豫槿結婚的情況下，就開始結交翠芝了，他始終沒有（在當時說也算是沒敢）真正去做過核實。光憑這一個細節，就很是佩服作者，把人物的行為與其性格貼切、吻合到了極致。以世鈞白開水似的人物性格來看，結局也只能是這個樣子了，若再多做一點什么，那也就不是世鈞了吧。

曼楨也是因為聽說世鈞已經結婚，又為了自己的孩子著想，也是對感情的心灰意冷，她最終嫁給了鴻才，過了一段麻木的日子。直到后來發現鴻才另外還有一個女人，這對曼楨來說，反倒是一種真正意義上的解脫吧，曼楨又打定了離婚的主意。整個故事中間還穿插著翠芝與淑惠的感情，就像曼楨與世鈞兩個人感情線上的枝枝叉叉，但是每一筆，每一個細節，又都是主干上必不可少的點飾，累而不贅，條縷分明。這里體現出的不僅是作者構思、寫法上的高妙，更是她對人情世故的深刻洞悉和熟練把握。

每個人物在感情的處理方式上，都淋漓盡致的表現著其性格特征。就拿曼璐來說，細細分析一下，她雖然做出了傷害妹妹的不可饒恕的事情，但其實她也是命運最最悲慘的一個，也很值得同情。為了一家人的生計，早早的`犧牲自己去做舞女是一方面，另外她在感情上的遭遇也是一方面。她嫁給祝鴻才，祝鴻才卻惦記上了自己的親妹妹曼楨，就連早年和她有過婚約的豫槿，后來也喜歡上了曼楨。而她自己呢，卻因為早年的遭遇，連一個自己的孩子都無法生育了。甚至曼璐對鴻才前妻的女兒，她原本也是想要對她好一些的，可是祝鴻才反倒一味的責難她。種種生活的不幸逼迫著她，讓她的心里和行為不斷扭曲，最后至極端的爆發，完全合情合理，讓人恨，也讓人同情。

總之還是要說，作者對人性認識的深度是常人無法企及的，可能亦和作者的人生閱歷相關，但更重要的，我想還是在于一個人對生活感受力的強弱。聰慧，閱歷，文采，三者缺一不可，這樣才能成就一部豐厚的文學作品。

喜歡張愛玲，喜歡從她的作品里散發出來的那種淡淡的、冷冷的、直指人心的味道。

《半生緣》讀后感3

假期讀完了張愛玲的一本短篇小說集，周日又在書店選了一本張的長篇小說“半生緣”。讀起來發現這個曾被拍成過電視劇的作品，自己上學時也曾讀過。

記得在學生時代，在圖書室借來看到一半時，感到作品寫得悲慘，便沒有讀下去。

現在讀起來，仍然覺得作品中的人物和事件可悲可氣。

“半生緣”中展現了舊上海的一類人的生活。故事以世鈞與曼楨的情緣為線索，記錄了他們相識、相許、分離和相遇的過程。故事快結束時，他們相遇話別。

在對的時間遇見對的人是幸福的，在錯誤的時間遇見對的人只有放手。“他們回不去了。”讀完很為他們的情緣感到悲哀。

作品中沒有我喜歡的女性，一個人也不喜歡。

作品中我認為最可氣的人是曼楨的母親。不論一個母親有沒有文化，她都但當著家庭統帥的責任。特別是曼楨的父親不在了，母親便是家中唯一的統帥。

而這個“統帥”允許她的長女曼璐去當歌女，來供養全家及弟弟妹妹們讀書。讀書重要嗎？比起做人，讀書是可以放棄的。如果曼璐是一個丑女，也許只能像曼璐的傭人阿寶那樣當一個小保姆，那么曼璐的人生或許會好一些。起碼這樣的工作可以在陽光下說起。英國的王妃戴安娜17歲時也給他人做過保姆。奪得全國模特大賽桂冠的阿根廷女孩妲妮拉曾經是一個撿垃圾的女孩。若生活還是無法繼續，那么把孩子送他人撫養，送一個無子女的好人家去生活總比讓一個子女去做見不得人的事情要強。

我想多數成家的男子都不會希望在自己消逝后，兒女去過那樣的生活。這樣的母親我不贊同。曼璐天天在做什么，她知道，曼楨被囚禁在曼璐家她也知道。她可以忍受曼楨被囚禁那么久而不見。她聽大女兒的，也怕大女兒。我認為她在花曼璐那樣獲得的錢開始，她便在兒女面前矮了一大截，也就開始怕兒女了。我心里在想，這樣的母親，不如把孩子送人吧！

母親了解自己未成年的兒女天天在做什么，這是必須的`，管不住自己孩子的母親，將不被兒女所尊重。

作品中曼楨的悲哀也有她自身因素在里面。厄運來了，躲不掉了，那么就應該用自己的生命和自己的命運賭一場，可以笑著讓姐姐看自己絕食而死，或許曼璐會妥協放了曼楨。而不應該是最后曼楨妥協嫁給她姐夫。

每一個人的命運都掌握在自己的手里。我曾經和好友玩笑時說過：“如果我們是小鼠，前面來了一只老貓要吃掉小鼠，最好的辦法是把自己變成一只有毒的老鼠，笑著向那老貓走去，吃下，必死。”這只是一句玩笑話，因為我的世界里沒有惡勢力，也就不用把自己變成一只小毒鼠。

“半生緣”反映的是舊上海一類人的生活。現在的社會比那時要好很多。

現在的社會中，也少不了母親這一角色。讓我們女性人人都做一個好母親吧。在丈夫和兒女搖起生活的船槳之時，我們捧起號角用力吹起，為他們加油！

《半生緣》讀后感4

捧起張愛玲的《半生緣》，總有淡淡的感傷，也總想起那句“有些人錯過了便是一輩子”。那個封建得荒謬的時代，把人禁錮得身不由己，愛情更顯得蒼白無力，幸福仿佛就近在咫尺，卻又只能無奈地看著它漸漸遠去。

于千萬人中我遇見了你正是風華正茂的年紀，他們因緣際會地相識了，一起上班一起吃飯。世鈞為曼楨清新脫俗的氣質所深深吸引，為她堅強挑起家庭的重擔而感動而心疼。言語之間，他們情投意合；眉宇之間，他們已漸漸認定彼此。就這么任愛情之火愈燒愈烈，未來雖然還需努力，但卻可以嗅到滿滿幸福的甜蜜芬芳。世鈞因家庭輾轉于上海與南京，曼楨的牽掛也從未停止過，她相信他會帶給她一個不一樣的未來。所以曼楨寫道“這世界上有一個人是永遠等著你的，不管是什么時候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個人＂。

年輕時什么都是美好的，什么都有個盼頭，所以他們相信天長地久，徜徉于對未來的憧憬里，卻不知道殘酷的命運正一步步逼近，也不知道緣分也有半份的。

有一個人是永遠等著你的曼楨徘徊于生死邊緣，殘喘于姐姐姐夫的迫害之下，世鈞是她唯一生的希望。想到哪一天會再見到他，可以毫不保留向他傾訴她所受的苦，這時的她早已淚流成河。當她重獲自由，卻不知外面已換了一個世界，日思夜想的世鈞也已為人夫。她像命運的玩具一樣，在宿命面前只得低頭認輸，把眼淚留給夜深人靜的自己。最終卻為了孩子，抱著“自殺”的'心情，嫁給祝鴻才，行尸走肉地活著。

苦悶的生活她用沉默來應對，唯有想到世鈞，想到年少輕狂的愛情，她才會癡癡地一笑。雖然這份來不及開花的愛情不明不白地逝去了，但她最溫柔的心底永遠裝著世鈞。因為“那樣的戀愛大概一個人一輩子只能有一回吧？也許一輩子有一回也就夠了”。

世鈞，我們回不去了十八年后，他們像老朋友一樣再次相遇，聲音卻顫抖得說不出話來。看著歲月在彼此臉上留下的痕跡，心里有說不出的悵然，心碎和難過也不過如此。十八年，人這一輩子有幾個十八年呢，歲月悠悠，愛情被世俗蹂躪得遍體鱗傷，轉眼之間一切早已物是人非，剩下的只是一把辛酸淚。即使相遇的場景在夢中已演繹了千遍萬遍，縱然有滿腹的千言萬語，曼楨只能故作平靜地說一句“世鈞，我們回不去了”，而世鈞也只能默默的說“我只要你幸福”。十幾年恍如隔世，有再多的眷戀這時也成了不合時宜。愛情從來只能在對的時間對的地點遇見對的人才能開花結果，命運給他們開了個巨大的玩笑，讓人啼笑皆非的玩笑，可是他們都是無能為力的，只能用回憶祭奠死去的愛情。

隔著悠悠歲月，想想這半生緣，一半用來回憶，一半用來感嘆，此情可待成追憶，而我也惘然了，因為愛情的列車一去不復返……

《半生緣》讀后感5

《半生緣》讀來讓人心是揪著的，剛開始的世鈞、叔惠、和曼貞其實都在生活的洗刷下褪去了原本，他們都回不去了。

世鈞和曼貞最早也是因為叔惠才認識的，那時的三人組里世鈞總是沉默的，而叔惠特別善于交際，曼貞又是那樣的活潑。三人相處來倒好像世鈞是那個可有可無的人。然而又是世鈞在中間起到了很好的調節。剛開始一度以為叔惠是和曼貞很適合的，包括最后也抱著這樣的期望。世鈞的退縮妥協其實在剛開始作者便表露出來了。一直不敢向曼貞表露，躲的遠遠的，即使在知道了曼貞也是喜歡自己的時候，也是那樣扭捏說著：“要知道是這樣，即使別人搶了去，我也要去搶過來的”。

可見世鈞是畏懼于自己沒有把握的`事情，然后選擇逃避的。世鈞內心是深愛著曼貞的，但他可以說更深愛的是自己，把自己放在了曼貞的前面的。對于他放棄工作回南京工作也是作出了決定辭職后才告訴曼貞的。

想來就覺得世鈞那種性格的人怎會做出這樣的決定，還從沒有想過同曼貞商量下。連作者好似也驚奇給他拉來了外衣，這樣也可以為曼貞分擔些，可以借用家里的錢來解決他們婚姻。世鈞又怎可能不了解曼貞，她是絕不愿意這樣的。然而他依舊這樣做了，也只是事后去告訴了曼貞。想來當初他為了工作和父親生氣跑出來工作，現今又選擇回去不正是他性格使然嘛。他對曼貞的愛也是深切的，純潔的，但他從沒有真正走進過她，沒有懂她。兩人因為曼璐吵架，然后再也沒有相見，直到十幾年后各自經歷生活的顛沛流離再相見已經再也回不去了。兩人從沒有相到曼璐導致了他們吵架，最終也使得他們兩個徹底分離。

其實打一開始曼貞便和世鈞講到過了姐姐，這些好似不愿向他人提及，即使三人中的叔惠曼貞也沒有提起過。當再次換做從世鈞口里談到姐姐曼璐的時候，竟成了他們的抉別。

世鈞是在曼璐將紅寶石戒指送還他之后離開了上海，他還以為她同豫謹結了婚，然后匆匆忙忙回去赴了藏在自己內心深處的宴。其實當初也有和丁小姐結婚的可能，甚至是其他幾個表姐妹。只是正好那段時間出現在他身邊的是石翠芝罷了。實在有些不解世鈞并沒有親口聽到曼貞決絕的話，便能拋去之前的一切。結婚當晚世鈞和翠芝都知道他們走錯了，可已經沒有后悔了。

其實這樣或許才是注定最好的歸宿，起碼生活上是幸福的，只是各自心里備受煎熬罷了。曼貞始終在等他，最后那封情書中曼貞說得我想你知道，無論何時，總有個人在等你。她等來了世鈞，可是也是她說得：“我們不可能了“。其實他們倒真的回不去了，世鈞知道了自己真正的內心。倒好希望他們兩個和叔惠、翠芝那般，從來沒有真正走近開始過這段感情，便不必承受這薄薄的半生緣的煎熬。

《半生緣》讀后感6

初讀半生緣便覺得十分有趣，世鈞、叔惠、曼楨三人的情誼令人感動。世鉤與叔惠相互照顧，世鉤對曼楨情深意重。

世鉤與曼楨的愛情那么美好，兩人相惜，偶爾小吵也不會損害兩人的感情，有著初戀的羞澀與熱烈，我很希望他們會在一起。在淡談的美好中看完半本書，當曼楨住進姐姐家那間房子，她在黑暗中聞到姐夫的香水味，我便跟著她一起害怕。姐姐裝病竟是為了幫忙自己的丈夫糟蹋自己的妹妹，我十分生氣地將書本合上，我不敢再往下看，故事開頭便說明了世鉤與曼楨最終不會在一起，我決想不到是因為這樣。我以為曼楨會因為愧對世鈞而放棄這段愛情，難過了一天，我又重新打開這本書。在難過的同時，我在想，如果一個女子失去了清白，對愛情中的兩個人是一次重大考驗，男子如果是深愛就應該不顧一切地安慰女子，接受女子。反過來想如果男子無意識地做了對不起女子的事，又是否該原諒呢？對于我而言，我似乎無法接受一個不純潔的人，在我的愛情觀里，一切都應是美好的，容不下一點瑕疵，或許我會選擇原諒。或許我會舍不得放下，但即使重新開始，這點瑕疵也會永遠留在心里，不管這點瑕疵來自于誰。

但故事接下的情節在我意料之外，又不在我期待之中。曼楨并沒有像平凡女子一般去在乎這些，她只想迫切地逃脫，去告訴自己的愛人世鈞，去得到他的安慰。世鈞成了她活下去的`希望與美好，現實是殘酷的，曼璐的所作所為讓人憤懣，活生生分開了兩個人，毀了這段美好的愛情，其中的曲折不愿再多說，最后曼璐的死，可謂可憐之人必有可恨之處。

可惜的是豫謹，從始至終是一個好人，卻經歷了那么多找到自己的最愛后，又遭受戰爭的摧殘，弄得家破人亡。故事的結局并沒有那么悲慘，曼楨與世鈞一訴以往，緣散緣聚，命運的捉弄讓他們分開，又是命運的呼喚讓他們重逢，叔惠外國游歷十余載，所尋之人只不過是最初的翠芝，最終，他們都看懂彼此的心意卻又困于現實的現狀。白駒過隙，時間會抹平一切傷痛，剩下最初最美好的記憶，故人相縫，情愫猶在，不失為一大幸事。

曼楨寫給世鉤的情書中有一段話恰恰說明了她的不凡：“世鈞，我要你知道，這世界上有一個人是永遠等著你的，不管是什么時候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個人。”而曼楨確確實實在是等了，熱戀中等待，痛苦時等待，余生都在等待。而反觀現實生活中異地的愛人們不也是總是在等待，兩地相隔，即使思念成疾，即使為伊消得人憔悴，因為一絲愛戀，因為一點執念，他們選擇在歲月靜好中默默等待，當度過了漫長的相隔，便會是一生一世一雙人。曼楨和世鈞的錯過，很大原因是因為外界的干擾，又或者是因為那枚被扔掉的帶血的成指，或許是那不敢確定的腳步聲，或者是被撕毀的第二封書信，或者是被攔截的書信……那么多的偶然錯過，令人惋惜。

這世間，找到一個愛的人不易，有什么誤會不妨當面講清，有什么痛苦當面訴說，就算是分別不妨當面告別。最后的分別或許會是余生不再相見。