第一篇：《海嘯奇跡》觀后感

《海嘯奇跡》觀后感

------《放愛一條生路》

在1996年12月26日，那次海嘯奪去了無(wú)數(shù)認(rèn)得生命。但在他們中，有一家幸存者。他們歷盡艱辛，終于活著踏上了回家的航班。

什么是堅(jiān)忍？堅(jiān)忍是在海嘯帶動(dòng)木塊一次一次給你帶來(lái)創(chuàng)傷時(shí)，為了家庭，為了兒子不放棄希望的勇氣。

什么是慈愛？慈愛是當(dāng)自己渾身浴血，仍冒生命之危去救一個(gè)素昧平生的孩子的善舉。

什么是父愛？父愛是當(dāng)浪潮以摧枯拉朽之勢(shì)降臨時(shí)，仍能義無(wú)反顧，大義凜然的守護(hù)自己的孩子。

什么是相愛？相愛是兒子與母親一次又一次為對(duì)方的提示吶喊，一次又一次為了對(duì)方而受傷，一次又一次給對(duì)方的幫扶。

大愛無(wú)敵，即使是海嘯也會(huì)在這濃厚的愛意下放愛一條生路。當(dāng)他們一家人再次緊緊地?fù)肀г谝黄饡r(shí)，我們的眼中------

看著這情景，我不禁想起了您------奶奶。您是那么的疼我，可我，卻不曾感謝過(guò)您，連一句簡(jiǎn)單“謝謝”也沒有。直到您走，我才幡然醒悟，但，已經(jīng)晚了。

珍惜生活中的每一分愛，當(dāng)有一天屬于你的災(zāi)難降臨時(shí)，才不會(huì)有更多的遺憾。即使你被撕扯得支離破碎，但，自己放了你靈魂一條生路，一條愛的生路。

愛，很簡(jiǎn)單，卻刻骨銘心。

于小航

第二篇：海嘯奇跡觀后感

對(duì)于痛苦，人們往往選擇遺忘，選擇不再提及。而【驚天巨嘯】卻把2004年的印尼海嘯再一次從觀眾們塵封的記憶中拉出來(lái)。但影片不是新聞報(bào)道，它沒有那些冰冷的、觸目驚心的傷亡數(shù)字，它只用最純樸最悲憫的人文關(guān)懷，完成對(duì)受難者的哀悼。

從觀影時(shí)的泣不成聲，到觀影結(jié)束后久久不能平復(fù)，【驚天巨嘯】用淚水稀釋了痛苦的濃度。導(dǎo)演胡安·安東尼奧·巴亞那深知對(duì)災(zāi)難進(jìn)行手術(shù)式的精密解剖只會(huì)引發(fā)觀眾的怨念和道德質(zhì)疑，所以

【驚天巨嘯】只是借助災(zāi)難片的外衣，實(shí)際講了一個(gè)人性美好的故事，而以真實(shí)事件作為改編藍(lán)本，則保證了影片無(wú)需過(guò)多修飾就能釋放出強(qiáng)烈的情感沖擊力，同時(shí)也為抒情的語(yǔ)境增添了一份神圣感。影片當(dāng)然少不了致命的巨浪、沖跨的房屋、折損的棕櫚和腫脹的浮尸，但對(duì)普吉島廢墟殘?jiān)目坍嫴⒉皇恰倔@天巨嘯】的目的和重點(diǎn)，而是通過(guò)災(zāi)難肆虐來(lái)反襯生命的美好：既然痛苦無(wú)法避免，那么堅(jiān)強(qiáng)的存活，就是對(duì)痛苦最有力的反擊。當(dāng)然，影片并沒有像【2012】一樣，把面臨死亡大環(huán)境下各類人或自私或無(wú)私的表現(xiàn)進(jìn)行對(duì)比而發(fā)出對(duì)人性的道德拷問(wèn)，【驚天巨嘯】只是著眼于個(gè)體對(duì)災(zāi)難的反應(yīng)，雖然視角的廣度變小，但絕非管窺蠡測(cè)，而是見微知著。

本片在多倫多電影節(jié)放映時(shí)并沒引發(fā)趨之若鶩的觀看熱潮，但前去捧場(chǎng)的觀眾卻幾乎無(wú)一例外被【驚天巨嘯】成功催淚。它以一場(chǎng)災(zāi)難帶來(lái)的不幸，和一個(gè)家庭于不幸中的萬(wàn)幸，做到了對(duì)觀眾的情感震撼——甚至連Ewan襯衫領(lǐng)口的黃漬這樣稍不留心就會(huì)一縱而逝的細(xì)節(jié)，都在賣力地提醒觀眾：雖然影片是由編劇寫就，但它絕非胡編亂造的憑空創(chuàng)造，它是依托了多少埋葬在海嘯中的悲劇而迸發(fā)出的吶喊，它是一次集體的痛苦的回憶，但更是一次撫平心傷的慈悲救贖。值得稱道的是，影片基本保持了客觀的態(tài)度，鏡頭始終扮演著旁白的角色，客觀地呈現(xiàn)了自然界的無(wú)常和殘酷，客觀地呈現(xiàn)了人所必經(jīng)的悲喜苦樂，客觀地呈現(xiàn)了災(zāi)后的宏觀群像，客觀地呈現(xiàn)了脆弱與堅(jiān)強(qiáng)交織并行的復(fù)雜心理——不炫技，不夸張，不漠視，也不埋怨，用平穩(wěn)的敘述方式，賦予一個(gè)不平穩(wěn)的故事以溫度。在尋覓、錯(cuò)過(guò)、絕望、希望的密集更替中，導(dǎo)演牢牢把握住影片扣人心弦的節(jié)奏，張弛有度、疏密有致，所以綜覽全片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)漢譯的“驚天巨嘯”對(duì)英文原片名“The Impossible”的翻譯簡(jiǎn)直糟糕透頂，因?yàn)椤绑@天巨嘯”只是一個(gè)伴隨傷痛的開端，而影片主體卻是關(guān)于如何救贖的治愈過(guò)程和重拾希冀的大團(tuán)圓結(jié)局。

除了改編真實(shí)的劇本為影片提供嚴(yán)肅的情感主題外，【驚天巨嘯】豐富而精致的細(xì)節(jié)又為電影增添了大銀幕上該有的娛樂素質(zhì)。亨利一家來(lái)到泰國(guó)本想歡度圣誕，卻遭逢了始料未及的天災(zāi)，理想和現(xiàn)實(shí)的懸殊構(gòu)成了極致的戲劇沖突；紅色的沙灘球牽引了彼此尋找的目光，成為骨肉重逢的關(guān)鍵道具；那瓶被盧卡斯放回冰箱的可樂再次回到了他的手中，前后呼應(yīng)，也在劇情上解決了等待救援時(shí)沒有飲用水的難題；瑪利亞醫(yī)生身份的設(shè)定，不僅讓她和兒子的自救顯示出說(shuō)服力，更為角色增加了一重人性光輝——除了母愛使然，她在自己承受苦難的同時(shí)，亦不忘叮囑盧卡斯對(duì)他人施以援手；手術(shù)臺(tái)上，被麻醉的瑪利亞，意識(shí)進(jìn)入到海嘯襲來(lái)、天翻地覆的瞬間，那些爆裂的玻璃、碎落的墻壁、糾纏的水藻、尖銳的樹枝，仿佛噩夢(mèng)般從此定格在記憶中，而她緩緩浮出水面、罹難者緩緩沉入水底的對(duì)比，則是導(dǎo)演“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)”的美好寄望——鏡頭速切，盧卡斯從睡夢(mèng)中驚醒，望見晨曦中父親亨利的剪影，甚至有了Ewan之前主演的【生死停留】的味道；片末，當(dāng)瑪利亞手臂上、盧卡斯胸口的貼紙上，和亨利拿著的便簽上所寫的名字同時(shí)映照在金箔般燦爛輕暖的陽(yáng)光中時(shí)，略嫌零碎的多線敘事終于被有條不紊地串聯(lián)到一起，這些名字的主人或生或死，但新的生活卻已經(jīng)開始——亨利一家搭乘的客機(jī)從云層間降落、越過(guò)波瀾不驚的海洋，著陸時(shí)的震顫，預(yù)示了災(zāi)難的侵襲；而駛向新加坡的救援專機(jī)上，仍是這一家五口，丈夫、妻子和三個(gè)男孩兒，他們又一次在飛機(jī)發(fā)動(dòng)的震顫中，重新回到云層間，回到生活中去，越過(guò)洶涌后重新平靜的大海，自此，影片也完成了對(duì)親情所代表的美好人性的歌頌——“不可能（The Impossible）”終于煥發(fā)出奇跡的光彩，而Ewan那句欣慰的“We’re going home”，遠(yuǎn)比【英雄】中張曼玉帶梁朝偉“回家”的形而上更打動(dòng)人心。

有意思的是，影片所要凸顯的簡(jiǎn)單的“美好”主題，也在大兒子盧卡斯的心理成長(zhǎng)中有所體現(xiàn)，他從剛剛邁入青春期的叛逆冷漠，在災(zāi)難洗禮后成為母親的精神支柱（譬如，在等待救援時(shí)往高處攀爬、節(jié)省體力、是否搭救他人的細(xì)節(jié)上，盧卡斯的沉著鎮(zhèn)定和果斷的決策，充分體現(xiàn)了痛苦、逆境對(duì)人性的正面影響），倒是很有幾分斯皮爾·伯格的風(fēng)格。而次子湯瑪士在篝火旁與老嫗關(guān)于如何分辨星星是否死亡的對(duì)話，則是對(duì)片名“The Impossible”的點(diǎn)題——親情所代表的美好，它的延續(xù)是無(wú)關(guān)生死的，它是“可能”的。

飾演丈夫亨利的Ewan McGregor終于迎來(lái)一個(gè)既能物盡其用、發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，但又極具他較少呈現(xiàn)的爆發(fā)力的角色。短短幾分中打電話的橋段，Ewan以絕佳的代入感賦予表演分明的層次：第一次接通電話時(shí)，急于訴苦卻不知從何說(shuō)起，壓抑許久后的驚恐、失落、擔(dān)憂、委屈和無(wú)法言狀的激動(dòng)，統(tǒng)統(tǒng)在幾近失聲的嚎啕中傾瀉而出，而那顆恰恰在“嘀”一聲后迅速滾落的淚珠簡(jiǎn)直神來(lái)之筆；而第二次撥通號(hào)碼時(shí)，他又立即將焦慮而無(wú)助的情緒清理干凈，前一刻目光中的畏懼和絕望被篤定而堅(jiān)毅的神情一掃陰霾，重新扛起責(zé)任，重新恢復(fù)丈夫和父親的角色所天賦的使命——當(dāng)他懷抱孩子、擁吻妻子時(shí)，觀眾也被巨大的安全感包圍，和他近來(lái)在【完美感覺】、【初學(xué)者】等等獨(dú)立制作中的小情小調(diào)有了鮮明的突破，騷娟演起正劇來(lái)依舊有模有樣。當(dāng)然，他和Naomi Watts雖然被化妝弄得狼狽而邋遢，但迷人還是藏不住的。

心靈雞湯素來(lái)味道不差，【驚天巨嘯】更是其中的佼佼者。人類的苦難在繼續(xù)，所以我們需要【驚天巨嘯】這樣的電影，更需要瓦解苦難的——人性的美好。

第三篇：《海嘯奇跡》觀后感

《海嘯奇跡》觀后感

看完了電影《海嘯奇跡》后，心情久久不能平靜下來(lái)。之前對(duì)印尼海嘯的印象很多還僅僅是體現(xiàn)在各種文字資料的記憶上，影視方面的資料還是少有耳聞。這部電影《海嘯奇跡》以真實(shí)故事為藍(lán)本，加以電影藝術(shù)的特有的表達(dá)效果，在電影里面運(yùn)用上現(xiàn)代先進(jìn)的電影拍攝制作技術(shù)，讓觀眾能更加深刻的感受到當(dāng)時(shí)這場(chǎng)震驚全球的破壞力極強(qiáng)的大海嘯發(fā)生時(shí)的情景。我看完后感受深刻，特寫了這篇觀后感來(lái)分享我的心情和一些看法。

當(dāng)然，在我看來(lái)這部電影的制片方并不僅僅是想再現(xiàn)那場(chǎng)大海嘯的發(fā)生時(shí)的真實(shí)情況，否則他完全可以拍成一部紀(jì)錄片了，他們更加注重的是在災(zāi)難發(fā)生前、發(fā)生時(shí)和發(fā)生后，那些身處災(zāi)難發(fā)生之地的人們的語(yǔ)言、表情、行為動(dòng)作、心里活動(dòng)等等。以人的表現(xiàn)力來(lái)側(cè)面表現(xiàn)大海嘯的嚴(yán)重破壞性，以人的表現(xiàn)力來(lái)突出大海嘯給所有受災(zāi)的人心靈帶來(lái)的嚴(yán)重創(chuàng)傷，以人的表現(xiàn)力來(lái)歌頌人類在災(zāi)難面前所體現(xiàn)出來(lái)的堅(jiān)強(qiáng)和人性的偉大。這樣的表現(xiàn)手法更加能引起觀眾的共鳴，有讓觀眾即使沒能身臨其境也能有切膚之感的效果。

我還清晰的記得這樣中這樣的一個(gè)場(chǎng)景：巨大的海嘯剛剛平息下來(lái)，鏡頭中的母親瑪利亞緊緊地抱著一課數(shù)，她開始使勁力氣大聲地呼叫著她家人的名字，一遍又一遍，直到大兒子盧卡斯回應(yīng)了她，她不顧一切危險(xiǎn)向盧卡斯游去，而就在這是，海嘯突然又再次襲來(lái)，而這并不能阻擋這位母親的路，她繼續(xù)向盧卡斯游去，我們省去這一過(guò)程中母親瑪利亞的所遭遇到的巨大困難，她最終與盧卡斯對(duì)接上了，兩母子就將手搭在了一棵已經(jīng)浮倒在水里的大樹上，他們暫時(shí)安全了。“我害怕”，盧卡斯說(shuō)，瑪利亞用一只手抱住盧卡斯的頭，母親回答說(shuō)我也害怕。是的，她們兩個(gè)還活著，至少是還有人還活著，這是多么地令人振奮啊，而實(shí)際上當(dāng)我看到大海嘯向度假村的人襲來(lái)的時(shí)候我以為這一切都已經(jīng)埋在了大海之中了，母親瑪利亞和盧卡斯的出現(xiàn)給了我巨大的希望和安慰。說(shuō)實(shí)話整個(gè)電影我都在關(guān)注母親瑪利亞的神情和心理，在災(zāi)難剛剛停息，而她有孤身一人望著這汪洋一片的時(shí)候，心里是那么的迷茫、孤獨(dú)和恐懼，不知生的希望在哪里，可同時(shí)他又是一名妻子和母親啊，在她心中，此時(shí)的迷茫、孤獨(dú)和恐懼又算得了什么啊，找到家人才是最重要的，在母親瑪利亞那種撕心裂肺的叫喊聲我們就能感受到一位母親，一位在災(zāi)難剛停息后不顧危險(xiǎn)就去尋找失蹤家人的母親的偉大。她拼了命地向盧卡斯游去的時(shí)候，觀眾看到了巨大的海浪又再次向她們兩母子襲來(lái)，水中的銳利的樹木和其它東西時(shí)刻都會(huì)要了她的命，但這還很重要嗎？救兒子，這是此刻他頭腦中惟一的想法。但盧卡斯說(shuō)他害怕的時(shí)候，瑪利亞也回答說(shuō)她也害怕，但母親瑪利亞此時(shí)的害怕不只是自己的生命，更是害怕還會(huì)失去盧卡斯，因?yàn)闉?zāi)難可能還會(huì)降臨，也更害怕丈夫和兩個(gè)小兒子此時(shí)的生命安危。看到這里我流淚了。

瑪利亞和盧卡斯去尋找安全地點(diǎn)，瑪利亞此時(shí)已經(jīng)是遍體鱗傷，生命垂危，她急需救助，可是她還是要堅(jiān)持去救那個(gè)小男孩，無(wú)論盧卡斯怎樣勸阻，她也是母親啊，她知道一個(gè)小生命意味著什么，特別是在這樣的大災(zāi)難之下，一個(gè)小生命即意味著一個(gè)家庭的希望啊，瑪利亞是知道的，她義無(wú)旁顧，而盧卡斯的表情也可以看到他對(duì)母親也是更為敬畏了。他們?nèi)俗詈笳业搅艘惶庉^為安全的地方，哪里有一棵很高的樹，她們還是需要爬到樹上才能保證安全。令人心酸的一幕出

現(xiàn)了：母親瑪利亞的腿部一直在滴血，她幾乎沒什么力氣了，剛開始他還拒絕了已經(jīng)爬到樹上盧卡斯瑪?shù)膸椭驗(yàn)樗幌氡R卡斯因?yàn)橄聛?lái)幫助他而又會(huì)有危險(xiǎn)啊，不過(guò)，懂事的盧卡斯還是下來(lái)用自己的肩膀?qū)⒛赣H頂了上去，而在這過(guò)程中母親瑪利亞的腿一直在滴血。最后他們都在樹上，利亞對(duì)著小男孩欣慰的一笑 再次觸動(dòng)了我的心靈，此情此景我的淚只為她的堅(jiān)強(qiáng)和母愛之心而流。

母親瑪利亞已經(jīng)堅(jiān)持不住了，她的身上一直在滴血，她倒在了地上，她被當(dāng)?shù)赝林茸卟⑷チ酸t(yī)院。她要求盧卡斯要一刻不停地跟在她身邊，他知道也許自己的生命已經(jīng)不會(huì)很長(zhǎng)了，她怕會(huì)再次失去他，她還想多看他兩眼。母親瑪利亞內(nèi)心的掙扎是很明顯的，當(dāng)她被送到醫(yī)院不久她就知道可能在當(dāng)時(shí)的醫(yī)療環(huán)境和設(shè)備下是活不了了，在病床上的她已經(jīng)感覺到了死神的臨近，她設(shè)法支開了盧卡斯，當(dāng)她對(duì)盧卡斯講話的時(shí)候我已然能感覺得到母親對(duì)兒子的不舍，當(dāng)?shù)衷趺慈绦淖寖鹤涌粗约核廊ツ兀茏龅木褪悄亓髦鴾I目送著兒子走開。我沒有方法去感受一位剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)生死離別的大災(zāi)難后的母親此時(shí)是怎樣的痛苦心情，但我知道她做了一位偉大母親所應(yīng)該做的，她是偉大的。

也許是因?yàn)榍懊嬗泻芏鄤∏楹鼙瘺觯那榫鸵恢焙苁浅林兀灾劣诋?dāng)我看到最后他們一家重逢的時(shí)候，我竟然還沒緩過(guò)神來(lái)，我已經(jīng)深深地被劇中的劇情所吸引和感動(dòng)。當(dāng)搭載他們一家的專機(jī)即將在新加坡降落的時(shí)候，炫彩的陽(yáng)光透過(guò)飛機(jī)的窗戶投射了進(jìn)來(lái)了，這是這部電影在災(zāi)難過(guò)后出現(xiàn)的真正意義上的第一縷陽(yáng)光，這代表的是光明，也是希望。那是災(zāi)后經(jīng)歷過(guò)黑暗和絕望后的人們獲得重生的光明和希望，那也是災(zāi)后通過(guò)自己的堅(jiān)強(qiáng)和勇氣最終給自己和別人帶來(lái)了一線生機(jī)的人們的光明和希望，那更是世界人民在災(zāi)后重建自己家園的過(guò)程中所需要的光明和希望。

第四篇：大海嘯觀后感

故事主要發(fā)生在一間超市里，一場(chǎng)特大海嘯不但淹沒了這間超市，還帶來(lái)了深海殺手——大白鯊。海嘯發(fā)生前，超市里正好發(fā)生了一起搶劫案，正當(dāng)警察、小偷、店員、劫匪、人質(zhì)等一干人等陷入僵局時(shí)，一陣天搖地動(dòng)，這些不同身份、關(guān)系復(fù)雜的人們面對(duì)共同的災(zāi)難，經(jīng)歷了一場(chǎng)人性的考驗(yàn)與洗禮。

大海嘯之鯊口逃生這部電影是用一次海嘯、一次鯊魚襲擊，把人世間最美的親情、愛情、友情娓娓道來(lái)，讓人看了不禁覺得感動(dòng)無(wú)比。故事發(fā)生在一個(gè)美麗的海灘上，男主人公喬許是一個(gè)救生員，由于頭天晚上喝醉酒了，因此他女朋友蒂娜的哥哥羅利就幫他去海上例行檢查防鯊網(wǎng)的設(shè)置，結(jié)果導(dǎo)致羅利被鯊魚襲擊致死，喬許因此而一直不能原諒自己，更加沒辦法面對(duì)自己深愛的女友，他毅然決然地同蒂娜分手，去了一間超市做理貨員，而蒂娜也出國(guó)求學(xué)。緣分天定，一年后，蒂娜和喬許在他工作的超市不期而遇了，而超市里正好發(fā)生了搶劫案，抓人的警察也正在為他處于叛逆期的女兒頭痛不已，超市內(nèi)風(fēng)起云涌，一片胡亂，就在此時(shí)，一場(chǎng)海嘯襲來(lái)，結(jié)束了這場(chǎng)混亂，卻讓超市里的所有人陷入了另一場(chǎng)驚恐中。

等所有人醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)，超市里已經(jīng)淪為孤島，人們只能坐在還沒有被淹沒的貨架上等待救援，但是隨著時(shí)間的推移，水位的不斷上升是人們意識(shí)到繼續(xù)坐在這里只是坐以待斃。面對(duì)比海嘯還要恐怖大白鯊，人們成了一致對(duì)外的戰(zhàn)友。除了一心只為自己私利的超市經(jīng)理，在大家發(fā)現(xiàn)了新的出口之后他硬是要讓他先走，結(jié)果沒想到在通道里出現(xiàn)了成千上萬(wàn)只蜘蛛，他嚇得掉了下來(lái)，最終成為了鯊魚的美食。親情體現(xiàn)在電影中警察父親與小偷女兒，女兒艾米的叛逆從開篇就顯現(xiàn)出來(lái)，偷東西送給男友做生日禮物豈料連累男友被超市開除，警察爸爸來(lái)到超市要拘留小偷女兒，或許是無(wú)法接受母親的突然離世女兒的叛逆與不靠譜是父親最為傷心的。緊接著到來(lái)的大海嘯，遍地的死尸當(dāng)女兒艾米從水中出來(lái)脫險(xiǎn)的時(shí)候父女關(guān)系就此融化，災(zāi)難面前顯露真情，大白鯊的危險(xiǎn)近在咫尺不斷上漲的水還有觸電危險(xiǎn)大家想辦法困住大白鯊，一切就緒唯獨(dú)缺一把鉤子腿部負(fù)傷的父親自告奮勇要做出犧牲唯一的慰藉就是要男主角保證女兒的安全，豈料這邊父親還沒下水，那邊女兒艾米毅然決然的去幫父親完成“任務(wù)”了，生與死面前的舍已為人這不僅是善良更是濃厚的父女情。友情體現(xiàn)在跟蒂娜一起回國(guó)的留學(xué)生朋友為了讓大家不被電死，他毅然決然的選擇套上那個(gè)又塑料管和其他材料弄成的像機(jī)器人一樣的衣服到水下去切斷電源，其實(shí)看得出他是愛女主角的，但是我覺得他更多的是出于對(duì)女主角的友情，他希望女主角能夠從這次災(zāi)難中活下來(lái)，有更加幸福的生活，他無(wú)所畏懼，他切斷了電源。但是他最終因?yàn)楣茏硬粔蜷L(zhǎng)而自行拔斷了管子，窒息而死。最后就是男女主角的愛情，男主角不惜犧牲一切也要讓眾人安全逃出感動(dòng)了所有人，而他最終也跟女主角把所有的話攤開來(lái)講了，大家誤會(huì)盡消，男主角也明白了女主角原來(lái)從來(lái)沒有怪罪過(guò)自己，兩人也得以重新開始。

看完這部電影，我覺得最吸引人的不是電影的3D效果，也不是那血腥的場(chǎng)面和駭人的大白鯊，而是在遇到危難的時(shí)候人們所表現(xiàn)出來(lái)的無(wú)私和無(wú)懼。然而，影片末尾的這句話卻將一切美好打破回到原點(diǎn)回到根本讓我們反思究竟為什么會(huì)有如此災(zāi)難？而這也是看完影片我們最該思考的......

第五篇：《海嘯奇跡》,不拋棄不放棄,得奇跡

《海嘯奇跡》，不拋棄不放棄，得奇跡

今年的災(zāi)難片出品極少，《海嘯奇跡》算是其中較為不錯(cuò)的一部。這部打著西班牙出品的災(zāi)難片其實(shí)并沒有多少歐洲電影的特質(zhì)，相反，從主演到特效卻都帶著較深的好萊塢烙印。災(zāi)難顯親情，絕境現(xiàn)人性，便是《海嘯奇跡》所傳遞的內(nèi)核。而這個(gè)套路，基本上屬于所有災(zāi)難片的標(biāo)配，譬如《完美風(fēng)暴》《世界末日》《活火熔城》等如此。至于《2012》《后天》等佳片，則是在此基礎(chǔ)上有了更加出色的發(fā)揮和擴(kuò)展。從技術(shù)角度來(lái)看，《海嘯奇跡》的大場(chǎng)面特效制作不算出彩，和《2012》這樣的大片比起來(lái)頗有不及。不過(guò)《海嘯奇跡》對(duì)于災(zāi)難的寫實(shí)較為出色，海嘯洶涌而來(lái)的巨大破壞和過(guò)后的滿目瘡痍，呈現(xiàn)出來(lái)的視覺效果與日本2011年海嘯的電視直播相比相差無(wú)幾。很顯然，導(dǎo)演并沒有把影片的重點(diǎn)放在大場(chǎng)面和感官刺激上面，海水肆虐的表現(xiàn)中規(guī)中矩，尸橫遍野的鏡頭只是一閃而過(guò)，他著重表達(dá)的是在災(zāi)難面前的人性。

基督教有很多傳統(tǒng)儀式，洗禮是其中很重要的一個(gè)。以水為滌蕩罪惡之物，受洗之后便跟隨耶穌，有了信仰的力量和方向。在《海嘯奇跡》這部影片中，海嘯帶來(lái)鋪天蓋地的海水，所過(guò)之處草木摧折，人化魚鱉。而班內(nèi)特一家在親人離

散之際，依然固守信念，自救救人：娜奧米·沃茨飾演的母親瑪利亞身份是醫(yī)生，海嘯發(fā)生后帶著長(zhǎng)子盧卡斯劈波斗浪，死中求生。重傷逃生的同時(shí)，瑪利亞依然不忘希波克拉底誓詞，救起一個(gè)小男孩。而長(zhǎng)子盧卡斯在和母親因逃生與救人發(fā)生分歧之后，又遵母命在醫(yī)院中助人尋親，整個(gè)人借此洗禮，得到凈化提升，一夜間長(zhǎng)大成人。

和盧卡斯類似，很多人經(jīng)歷大災(zāi)大難，仿佛死后重生，會(huì)因此深入思考頓悟生命。武打明星李連杰就是在東南亞度假遭遇了印度洋海嘯之后，便開始走上一條新的道路——全力投入慈善，在此后的災(zāi)難救險(xiǎn)善后中發(fā)揮了較大作用。伊萬(wàn)·麥克格雷格在影片開始露了幾面，進(jìn)行到一半的時(shí)候才再次登場(chǎng)，猶如布爾加科夫《大師和瑪格麗特》里面姍姍來(lái)遲的主角。不過(guò)麥克格雷格并不是來(lái)打醬油的，他在影片的后半段接手了娜奧米·沃茨的作用，以堅(jiān)強(qiáng)的性格影響兩個(gè)幼子，秉承家庭至上的觀念尋找瑪利亞和盧卡斯，最終守得云開見月明，奇跡終于出現(xiàn)，合家團(tuán)聚。這個(gè)奇跡之所以能發(fā)生，是因?yàn)閻酆蛨?jiān)持。換個(gè)中國(guó)人比較熟知的表達(dá)方式，就是許三多嘴里的那句口號(hào)：不拋棄，不放棄。