第一篇：沉默的羔羊The Silence of the Lambs英文影評(píng)

The Silence of the Lambs

It has been a good long while since I have felt the presence of Evil so manifestly demonstrated as in the first appearance of Anthony Hopkins in “The Silence of the Lambs.” He stands perfectly still in the middle of his cell floor, arms at his sides, and we sense instantly that he is not standing at attention, he is standing at rest-like a savage animal confident of the brutality coiled up inside him.His speaking voice has the precision of a man so arrogant he can barely be bothered to address the sloppy intelligence of the ordinary person.The effect of this scene is so powerful that it underlies all the rest of the movie, lending terror to scenes that do not even involve him.Like all great entrances in the movies, his is carefully prepared.We learn that his character, Dr.Hannibal Lecter, is both a brilliant psychiatrist and a mass murderer, known as “Hannibal the Cannibal” because he eats his victims.He is already behind bars(and unbreakable Plexiglas)when the movie opens, and indeed “The Silence of the Lambs” is about the search for another mass murderer, named “Buffalo Bill,” who skins his victims.Operating on the theory that it takes one to know one, the FBI agent in charge of the case(Scott Glenn)thinks Lecter might be able to provide useful clues in the search for Buffalo Bill.But Lecter toys with most of his inquisitors, or dismisses them, and so the agent hits on the idea of sending in an untried young female trainee(Jodie Foster).Perhaps she will appeal to the monster.The notion of the beauty and the beast is of course central to horror stories, but, watching “The Silence of the Lambs” for the second time, I began to wonder if the author of the original novel, Thomas Harris, had started the project by jotting down a list of the great universal phobias and dreads.Here is a movie involving not only cannibalism and the skinning of people, but also kidnapping, being trapped in the bottom of a well, decomposing corpses, large insects, being lost in the dark, being tracked by someone you cannot see, not being able to get people to believe you, creatures who jump from the shadows, people who know your deepest secrets, doors that slam shut behind you, beheadings, bizarre ual perversions, and being a short woman in an elevator full of tall men.If the movie were not so well made, indeed, it would be ludicrous.Material like this invites filmmakers to take chances and punishes them mercilessly when they fail.That's especially true when the movie is based on best-selling material a lot of people are familiar with.(“The Silence of the Lambs” was preceded by another Thomas Harris book about Hannibal Lecter, which was made into the film “Manhunter.”)The director, Jonathan Demme, is no doubt aware of the hazards but does not hesitate to take chances.His first scene with Hopkins could have gone over the top, and in the hands of a lesser actor almost certainly would have.But Hopkins is in the great British tradition of actors who internalize instead of overacting, and his Hannibal Lecter has certain endearing parallels with his famous London stage performance in “Pravda,” where he played a press baron not unlike Rupert Murdoch.There are moments when Hopkins, as Lecter, goes berserk, but Demme wisely lets a little of this go a long way, so that the lasting impression is of his evil intelligence.Foster is inevitably upstaged by Hopkins' rich and gruesome creation, but her steadiness and pluck are at the heart of the movie.Some interesting aspects have been provided for her character: She is “one generation up from white trash,” as Lecter correctly guesses;she tries to disguise her hillbilly accent, and she has to muster up all of her courage to order a roomful of lascivious lawmen out of an autopsy room.The movie has an undercurrent of unwelcome male attention toward her character;rarely in a movie have I been made more aware of the subtle ual pressures men put upon women with their eyes.Against these qualities, the weak points of the movie are probably not very important, but there are some.The details of Foster's final showdown with Buffalo Bill are scarcely believable.Unless you look closely, you may miss the details of how Lecter deceives his pursuers in one grisly scene.The very last scene in the film is hard to follow.But against these flaws are balanced true suspense, unblinking horror and an Anthony Hopkins performance that is likely to be referred to for many years when horror movies are discussed.

第二篇：沉默的羔羊—影評(píng)

沉默的羔羊——影評(píng)

經(jīng)濟(jì)管理系09企管（1）班虞奇君

本片是根據(jù)美國(guó)暢銷(xiāo)偵探懸疑小說(shuō)家托馬斯?哈里斯的同名小說(shuō)改編的。《沉

默的羔羊》應(yīng)該算是1991年美國(guó)最成功的電影了，到目前為止，它獲得了大小電影節(jié)里的三十一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)和二十九個(gè)提名，其中包1991年的奧斯卡最佳影片，最佳男主角，最佳女主角，最佳導(dǎo)演以及劇本改編獎(jiǎng)。影片的大致內(nèi)容是：剛剛受訓(xùn)結(jié)束被分配到聯(lián)邦調(diào)查局工作的見(jiàn)習(xí)特工克拉麗斯接受了一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，尋找并緝捕一名外號(hào)叫“野牛比爾”的變態(tài)殺人犯。已經(jīng)有不少年輕女子死在了他手上，并被剝?nèi)チ瞬糠制つw。為了了解兇犯的特殊心理，尋找出隱藏巧妙的兇手，克拉麗斯不得不去一所戒備森嚴(yán)的監(jiān)獄訪(fǎng)問(wèn)一位曾經(jīng)名噪一時(shí)的精神病專(zhuān)家漢尼巴爾博士。漢尼巴爾是一位智商極高，思維敏捷并有些精神變態(tài)的中年男子。他有著食人肉嗜好他沉著、冷靜、知識(shí)淵博而又足智多謀。克拉麗斯的思維能力完全不是博士的對(duì)手。漢尼巴克要求克拉麗斯說(shuō)出個(gè)人經(jīng)歷以換取他的協(xié)助。克拉麗斯為博士的智慧所折服，不由得對(duì)他產(chǎn)生了一種即同情又憎恨的奇妙感情。她的真誠(chéng)和純真打動(dòng)了博士。在多次接觸中，他斷斷續(xù)續(xù)地給克拉麗斯提供了一些線(xiàn)索。在他的指點(diǎn)下，克拉麗斯開(kāi)始有所收獲。當(dāng)她越來(lái)越接近線(xiàn)索的時(shí)候，又一件案件發(fā)生了，參議員的女兒失蹤，漢尼巴爾以轉(zhuǎn)移到看得見(jiàn)自然風(fēng)景的監(jiān)獄為條件向另一名調(diào)查局成員提供了線(xiàn)索，可是卻受到了欺騙。漢尼巴爾設(shè)法獲得了轉(zhuǎn)移出監(jiān)獄的機(jī)會(huì)，并逃出了看守極其森嚴(yán)的鐵籠。而此時(shí)，受到漢尼巴爾指點(diǎn)的克拉麗斯也開(kāi)始越來(lái)越接近兇手。在一段驚心動(dòng)魄的接觸后，克拉麗斯終于擊斃了“野牛比爾”，救出了參議員的女兒。在慶功宴上，克拉麗斯接到了漢尼巴爾的電話(huà)。更恐怖的殺人魔自由了，故事還在繼續(xù)。

影片中的第一個(gè)鏡頭的起幅是森林中眾多落光樹(shù)葉的樹(shù)，隨后鏡頭從高出開(kāi)

始向下?lián)u，主角從遠(yuǎn)景跑步入畫(huà)，一直從遠(yuǎn)景跑到近景，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。這樣一個(gè)節(jié)奏感覺(jué)比較緩慢的鏡頭在氣氛上是一個(gè)很好的營(yíng)造，空曠而且寒冷的森林，都讓人感覺(jué)到不安。主角一個(gè)人在這樣的森林中跑步是角色性格或生活狀態(tài)的展現(xiàn)：她很努力，但同時(shí)很孤獨(dú)，可是隨后卻將主角充滿(mǎn)了整個(gè)畫(huà)面，而節(jié)奏也忽然加快，給人又是堅(jiān)毅的感覺(jué)。在行為科學(xué)部?jī)?nèi)，影片呈現(xiàn)出了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，主角滿(mǎn)身是汗的身著著FBI學(xué)院的校服不斷地與西裝革履的探員擦肩而過(guò)，在視覺(jué)上很明顯的可以看出在穿著上和狀態(tài)上的差異，突出明確了主角的身份，此外，這種強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比也制造了一種緊張或壓抑感，主角并不知道長(zhǎng)官為什么要見(jiàn)她。作為本片中相對(duì)比較重要的場(chǎng)景——漢尼拔博士所在的牢房，當(dāng)主角第一次進(jìn)入時(shí)，攝影師使用了一個(gè)近乎360度原地旋轉(zhuǎn)的主觀鏡頭：此鏡頭起幅是三臺(tái)監(jiān)視器，分別是漢尼拔的牢籠；正在上樓梯的巴爾的摩精神病醫(yī)院的主管奇頓醫(yī)生以及漢尼拔牢籠外的走道。隨后是一名荷槍實(shí)彈的警衛(wèi)在檢查槍械，落幅則是一名告誡主角注意事項(xiàng)的工作人員。克拉麗斯并不是一個(gè)單純的女人，只有無(wú)知的人才會(huì)真正的單純。她的性格是復(fù)雜的，她理智聰明有野心，這是漢尼拔親口說(shuō)的，她也懂得頗為圓滑的處理人際關(guān)系。這些特質(zhì)都是漢尼拔喜歡她的原因之一，漢尼拔說(shuō)過(guò)他討厭粗魯無(wú)禮的人，而“禮節(jié)”“克制”這種東西恰恰是人類(lèi)反動(dòng)物本能壓抑馴化出來(lái)的。單純的人大都遵循自己的本性不經(jīng)過(guò)頭腦率直而為，史黛琳絕對(duì)不是那些人中的一員。相反地她似乎有點(diǎn)過(guò)于克己了，致使這個(gè)冷美人堅(jiān)強(qiáng)的外表下不斷泄露出易碎的脆弱，為她增添了幾分惹人憐愛(ài)的美，但是除此之外你更可以強(qiáng)烈感受到一顆外冷內(nèi)熱的心以及處于弱勢(shì)也不會(huì)動(dòng)搖的信念。漢尼拔一向是個(gè)精神控制力絕佳的男人，似乎已經(jīng)超脫了一切人類(lèi)劣根性的局限。他崇尚理性，智力，欣賞古典文學(xué)和音樂(lè)（還記得他被關(guān)在籠子里時(shí)背

景的哥德堡變奏嗎，巴赫的音樂(lè)是公認(rèn)最具理性的），想必他更加熱愛(ài)古典悲劇的壯美而非塵世生活的享樂(lè)之美。所以史黛琳無(wú)疑是他喜愛(ài)的典型形象：理智，堅(jiān)強(qiáng)，整潔，自尊，敏感，而且因?yàn)橥甑年幱盎蛘咚奶煨允谷痪哂袧夂竦膽n(yōu)郁氣質(zhì)和隔離人群的孤獨(dú)之美，略帶神經(jīng)質(zhì)也很能討好一個(gè)精神科的醫(yī)生。所以漢尼拔對(duì)她應(yīng)該是一見(jiàn)心動(dòng)的。他們兩個(gè)人隔著鐵籠的對(duì)話(huà)是全劇中我最喜歡的部分，細(xì)膩的表演加上深沉的音樂(lè)感人至深。出現(xiàn)了很多極具象征意味的對(duì)白，克拉麗斯說(shuō)過(guò)，最初她也想釋放那些羔羊，但是它們“卻不知道逃跑，只是困惑的站在那里，不愿意走”。這些羔羊和愚鈍的世人何其相似，即使被給予了肉體的自由仍然是自己心靈的囚徒，都說(shuō)強(qiáng)者自救，圣者渡人，可大部分庸人卻不知道如何逃離人生的悲劇，甚至可悲到意識(shí)不到自己身在悲劇之中，只懷著一顆脆弱的心和徘徊的靈魂，不斷的游離于天國(guó)門(mén)外，不斷的沉溺于痛苦之中，不斷的在內(nèi)心發(fā)出垂死的尖叫。而這一切殘忍都被天地間一種更冷酷的沉默掩蓋著...就像“The Sound Of Silence”里唱的，當(dāng)沉默變成了一種聲音，讓世人錯(cuò)以為一切都是正常的，可撕開(kāi)這層表象我們眼前又何嘗不是烈焰燃燒的地獄刑場(chǎng)？生之痛楚與生之沉重會(huì)毫無(wú)偏頗的降落在每一個(gè)人的頭頂，就像克拉麗斯說(shuō)的“它們太重了”。影片末尾，水牛比爾的換裝，讓我們看到了一個(gè)真正扭曲的靈魂，就像他說(shuō)的那樣“痛苦？你知道什么是痛苦？”那一刻你的心靈是否震撼？ 我們每個(gè)人都是“沉默的羔羊”，不論外表多么的華麗，內(nèi)心總會(huì)有說(shuō)不出的弱點(diǎn)和迷茫，需要認(rèn)清自己，在社會(huì)中所扮演的角色。

第三篇：沉默的羔羊 影評(píng)

沉默的羔羊

史戴琳其實(shí)還是一個(gè)小女孩，離不開(kāi)可以依賴(lài)的父親，而漢尼拔充當(dāng)了他父親的角色，之所以這么說(shuō)他們之間的關(guān)系，是因?yàn)槭反髁諏?duì)漢尼拔產(chǎn)生了依賴(lài)感，在心理上將漢尼拔當(dāng)成了他已經(jīng)去世的父親，而史戴琳作為一名FBI探員史無(wú)前例的和漢尼拔有了合作，并不是因?yàn)樗哪芰Γ皇且驗(yàn)樗膶W(xué)業(yè)還未完成，還沒(méi)有真正的成為一名FBI，還沒(méi)有沾染到令漢尼拔厭惡的身份，所以她也就沒(méi)有讓漢尼拔感到厭惡，而正是因?yàn)樗牟怀墒欤対h尼拔看到了一個(gè)內(nèi)心弱小的小女孩，漢尼拔雖然是一名罪犯，但不如說(shuō)他是上帝，天才在很多時(shí)候的行為都不能被常人理解，而被普通人當(dāng)做瘋子，與之隔絕。所以，我們也可以這樣理解，漢尼拔就是這樣的一個(gè)天才，卻被凡人理解，因?yàn)榉踩擞凶约旱乃接瑹o(wú)論是院長(zhǎng)假惺惺的作態(tài)，還是警長(zhǎng)利用史戴琳，都是應(yīng)為他們有貪念，而這些凡人的私欲漢尼拔卻不擁有，他的洞察力及他擁有的學(xué)識(shí)都超越了我們的理解，而且他殺人的時(shí)候心跳從來(lái)不沒(méi)有超過(guò)75，動(dòng)作從不慌忙，優(yōu)雅卻不失風(fēng)度，可以稱(chēng)得上是藝術(shù)了，從這一點(diǎn)上，他可以稱(chēng)得上是上帝了，而他的存在，最主要的作用就是救贖史戴琳，史戴琳有童年的陰影，而這個(gè)陰影一直隱藏在她的內(nèi)心深處，只有天才的心理學(xué)家漢尼拔將史戴琳心中的小女孩從那個(gè)彌漫煙霧的，寂靜的，無(wú)助的夢(mèng)境中解救出來(lái)，史戴琳其實(shí)就是小女孩手中的羔羊，受到了漢尼拔的保護(hù)，幫助她從迷失的森林中走出來(lái)，但是漢尼拔的幫助也是有限的，我們也可以理解為在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)中，史戴琳畢竟不同于漢尼拔，她不是上帝，他只是一名普普通通的凡人，還需要走過(guò)平凡的一生，她也就必須要學(xué)會(huì)在社會(huì)中生存，所以她最后必須要一個(gè)人面對(duì)黑暗中的水牛比爾，只有打敗了內(nèi)心的懦弱，才能適應(yīng)社會(huì)，而那一天也就是漢尼拔完成使命的一天，當(dāng)史戴琳面對(duì)處于黑暗中的水牛比爾，他的懦弱，緊張都表現(xiàn)在她身上。但是在比爾槍響的瞬間，史戴琳擊斃了水牛。整個(gè)動(dòng)作一氣呵成，史戴琳擊敗黑暗中的比爾，可以認(rèn)為是史戴琳的自我救贖，其實(shí)她小時(shí)候就想過(guò)自我救贖，可是由于能力有限，在種種方法都失敗了的情況下，她做的最后的一件事就是逃避了，一直到面對(duì)水牛比爾，威脅到了她的生命的情況下，她終于流露出了對(duì)生命的渴望，表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的求生欲，促使她不得不突破了心中的障礙，扣動(dòng)了扳機(jī)，擊斃了水牛比爾。子彈破開(kāi)了黑暗，陽(yáng)光終于照射到史戴琳的身上，這象征著史戴琳完成了自我救贖的心路路程，從童年的陰影中走了出來(lái)。而她之所以選擇警校，其實(shí)是受到了她父親的影響，她的父親被罪犯殺害了，她卻只能眼睜睜的看著父親死去，他不能理解作為警察的父親為什么會(huì)被黑暗勢(shì)力擊敗，這導(dǎo)致了她的人生從此改變，長(zhǎng)大成為了一名FBI，但正是因?yàn)樗赣H的去世才造成了后來(lái)的童年陰影。其實(shí)她自己很想自我救贖，所以她選擇了和她父親一樣的職業(yè)，并想通過(guò)抓捕罪犯，減輕心中的負(fù)擔(dān)。但她畢竟還是一個(gè)羔羊，永遠(yuǎn)也走不出煙霧彌漫的森林，而漢尼拔的出現(xiàn)，就像上帝降臨一般，是為了拯救她而出現(xiàn)的。

史戴琳曾對(duì)漢尼拔說(shuō)了假話(huà)，但是在上帝眼中，一切謊言都會(huì)被識(shí)破，相信漢尼拔其實(shí)早就看穿了史戴琳的謊言，并寬恕了她，謊言這也正是人的弱點(diǎn)，在利益面前，人們不擇手段，從這點(diǎn)上也能體現(xiàn)史戴琳是現(xiàn)實(shí)中的人，而漢尼拔是上帝，要拯救世人。所以漢尼拔并沒(méi)有因此而放棄史戴琳，反而要盡快的拯救。漢尼拔為了正確引導(dǎo)史戴琳，提出了信息交換來(lái)實(shí)現(xiàn)等價(jià)的交換。正因?yàn)槿绱耍反髁盏牧硪幻娌磐耆粷h尼拔挖掘出來(lái)。可是說(shuō)如果沒(méi)有漢尼拔，史戴琳心中的陰影永遠(yuǎn)無(wú)法揮去。而她也永遠(yuǎn)只是一個(gè)長(zhǎng)不大的小女孩。史戴琳的救贖正如影片中的蛾子，完成了一次蛻變，而華麗的蛻變后，上帝的任務(wù)也就結(jié)束了，所以她也就離開(kāi)了史戴琳，去往下一個(gè)要被救贖的人。

第四篇：沉默的羔羊(影評(píng))

沉默的羔羊

警匪，偵探，恐怖，驚心的、動(dòng)魄的，應(yīng)有盡有；我是提著膽看完了整部電影。不過(guò)，其間不乏深深的震撼和感動(dòng)，從中也領(lǐng)悟到許多東西。

克拉麗斯，個(gè)子不高，其貌不揚(yáng)，看著很平凡一人，站在幾個(gè)大男人中間更是讓人覺(jué)得很驚訝：她居然是一個(gè)刑警！然而，就是她，做到了一件令這么多七尺男兒都聞風(fēng)喪膽的事；

精神病患者漢尼拔是一個(gè)心理研究專(zhuān)家，他智商極高，思維敏捷，但卻是一個(gè)食人狂魔；克拉麗斯接受命令偵查連環(huán)殺人案，為了得到線(xiàn)索，她克服恐懼，多次到監(jiān)獄和漢尼拔交流，那里設(shè)置多層防護(hù)，包括獄長(zhǎng)以及威武高大的警官都要不敢輕易靠近他。我不知道克拉麗斯坐在這樣一個(gè)極度變態(tài)者面前，心里是一種什么樣的感覺(jué)，總之，我都跟著緊張起來(lái)；不過(guò)她沒(méi)讓我們失望，表現(xiàn)得很自然很果敢。我在想，為什么失去人性的中年男子愿意信守承諾地和克拉麗斯交換信息？他們?cè)?jīng)見(jiàn)過(guò)面？不可能；因?yàn)榭耸桥模缓侠恚驗(yàn)橹耙粋€(gè)護(hù)士在喂汗吃飯時(shí)，被他咬掉了自己的下巴磕；所以這貌似跟性格的關(guān)系不太大；于是，我得出這樣的結(jié)論：是愛(ài)心、勇氣和真誠(chéng)稍稍感化了這位重病患者。在此之前，所有人向他投去的都是恐懼甚至歧視的目光，這種冰冷只會(huì)讓他的心變得更加冰冷；只有克拉麗斯考慮到他的感受，想到他常年在這獄中生活一定痛不欲生，就幫他申請(qǐng)了每年可以到一個(gè)固定島嶼生活一段時(shí)間的權(quán)利，當(dāng)然前提是他說(shuō)出一些重要信息；不管怎樣，這對(duì)漢尼拔來(lái)說(shuō)都已經(jīng)是一個(gè)極大的誘惑了！當(dāng)然這不僅僅是島上的生活有多美，應(yīng)該還有一份誘惑來(lái)自于這位勇敢女子對(duì)他的關(guān)愛(ài)！真的，再硬的堅(jiān)冰都沒(méi)有辦法拒絕陽(yáng)光，即使再硬再硬，它也會(huì)為此稍稍融化。除此之外，克拉麗斯的真誠(chéng)相待也更加讓這位狂魔對(duì)她產(chǎn)生好感；所以奇跡就這

么發(fā)生了，是愛(ài)，是真誠(chéng)，是勇氣共同造就了這段奇跡。

不過(guò)漢尼拔終究依然是一個(gè)十足的惡人。他越獄，殺人，最后得意地穿梭在人群中，他還要繼續(xù)去殺他所謂的敵人；為什么會(huì)是這樣？我想因?yàn)樯鐣?huì)還是冰冷的，克拉麗斯一個(gè)人改變不了什么，最多不過(guò)讓漢尼拔殺人之前友好地跟她說(shuō)一聲。社會(huì)如此，悲哀就不會(huì)消失！

另外，自始至終都貫穿在劇情中，大家都圍繞著他轉(zhuǎn)，直到最后才出場(chǎng)的中心人物—野牛比爾；這樣一個(gè)畸形人所制造出的一系列惡果，并不是沒(méi)有原因的，他從小就生活在一個(gè)沒(méi)有愛(ài)的家庭，繼母總是虐待他··世界上，像他這樣的童年還有多少！還會(huì)再產(chǎn)生多少個(gè)“野牛比爾”！我們不知道，但肯定的是：這樣悲哀的事情始終在上演；槍斃一個(gè)還會(huì)再有另一個(gè)。所以治療這種社會(huì)疾病最好的方法，不是警官手中冰冷的槍支，不是牢獄中堅(jiān)固的鐵籠，而是人們心中的愛(ài)和信念。

寒冷只會(huì)讓堅(jiān)冰變得更加堅(jiān)硬，就像敵視、歧視會(huì)讓社會(huì)上出現(xiàn)更多的漢尼拔和野牛比爾；唯有溫暖的陽(yáng)光可以讓堅(jiān)冰慢慢融化，唯有人們心中的愛(ài)和善意可以讓這些人重新找到生命的意義。

第五篇：沉默的羔羊影評(píng)2

沉默的羔羊 The Silence of the Lambs(1991)

聯(lián)邦調(diào)查局見(jiàn)習(xí)特工克拉麗絲受命調(diào)查一名專(zhuān)門(mén)殺害女性并剝?nèi)テ淦つw的變態(tài)狂魔，為此她不得不求助于關(guān)押在監(jiān)獄中的變態(tài)殺手同時(shí)也是精神分析專(zhuān)家的利克特。克拉麗絲因?yàn)橛啄陼r(shí)曾目睹羔羊被殺，所以存在心理障礙，但她卻以無(wú)比的勇氣與智慧擊斃了殘害女性的兇手。慶功宴上，她接到了已然越獄的利克特的電話(huà)：“羔羊是否已不再哀號(hào)???多多保重!”這部影片是九十年代以來(lái)深刻反映美國(guó)社會(huì)犯罪問(wèn)題的經(jīng)典之作，曾榮獲第64屆奧斯卡最佳影片、最佳男女主角、最佳導(dǎo)演、最佳劇本改編五項(xiàng)大獎(jiǎng)。上映第一周票房便高達(dá)1500萬(wàn)美元。朱迪·福斯特與安東尼·霍普金斯的出色表演也成為電影史上最光輝的一頁(yè)。除了恐怖氣氛的營(yíng)造，影片的社會(huì)命題也很有嚼頭。警察為了捉一名殺人狂魔而不得不求助于另一名殺人狂魔，這本身就具有強(qiáng)烈的荒誕與諷刺意味。而電影的片名更令人深思，請(qǐng)注意其英文名稱(chēng)使用了復(fù)數(shù)，即lambs。圣經(jīng)中說(shuō)，眾生是羔羊，上帝是牧羊人，影片正是借這一典故告訴觀眾，羔羊不光只有克拉麗絲而已，所有生活在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人們亦都如是，而在那沉默背后則正潛伏著屬于我們每一個(gè)人的不同的恐怖與危機(jī)!

你最害怕的是什么？食人與剝?nèi)似ぃ拷壖埽可硐莞珊缘木祝拷馄适w？巨型昆蟲(chóng)？在黑暗中迷路？被看不到的人追趕？失去他人的信任？從陰影里跳出的生靈？知道你隱私的人？門(mén)在背后被關(guān)上？砍頭？對(duì)性的曲解？還有矮小的女人和滿(mǎn)滿(mǎn)一電梯的高大男人站在一起？湯姆斯·哈利斯（原小說(shuō)作者）有意要記錄下人類(lèi)的所有驚慌與恐懼??而這需要我們極強(qiáng)的心理承受力。

同時(shí)這還是一部需要極為仔細(xì)觀看的電影，因?yàn)槠渲刑幪幎继N(yùn)涵著懸疑與線(xiàn)索，在一不經(jīng)意間，就會(huì)錯(cuò)過(guò)。還記得漢尼拔第一次和克萊麗絲見(jiàn)面時(shí)，曾把他監(jiān)獄墻上的畫(huà)說(shuō)是佛羅倫薩“從貝爾維德勒望出去的杜奧莫”。而后來(lái)克萊麗絲發(fā)現(xiàn)野牛比爾就住在俄亥俄州的貝爾維德勒。漢尼拔在第一次見(jiàn)面時(shí)就把野牛的地址告訴了她！

漢尼拔，一頭令人恐怖的野獸！這是影片時(shí)時(shí)刻刻在提醒我們的，無(wú)論是借人之口，還是由他親自執(zhí)行．當(dāng)他剛一出場(chǎng)，就讓人異常清晰的感到他的邪惡。他靜靜地站在牢房中央，就那樣靜靜地站著，雙手垂下。可立刻有讓人覺(jué)得并不是在立正，而只是稍息著——像一頭肆機(jī)而動(dòng)的野獸。他說(shuō)話(huà)的聲音是那么傲慢，根本不屑于對(duì)尋常人運(yùn)用他深?yuàn)W的智慧，他的目光空虛而銳利，能夠看到人的心底。

他是一位博學(xué)家，也是一個(gè)連環(huán)殺手。因?yàn)樗缸锏奶卣魇浅缘羰芎φ呱眢w的某一部分，固被稱(chēng)為“Hannibal the Cannibal”但 《沉沒(méi)的羔羊》所講述的卻是尋找另一個(gè)連環(huán)殺手“Buffalo Bill”的故事。而正因?yàn)闆](méi)有人能從漢尼拔的口中探知對(duì)查找野牛比爾有利的線(xiàn)索，才使FBI的上層想到派遣一個(gè)年輕的美女新手克萊麗絲去做調(diào)查。于是，美女與野獸就成了這個(gè)恐怖故事的中心。

影片中的那些死者，他們就像羔羊一樣無(wú)法掌握自己的命運(yùn)，只得任由屠夫宰割。他們?cè)谒劳鼋蹬R的一剎那感受到了真正的絕望，就像羔羊發(fā)出的一聲聲尖叫，但脆弱無(wú)力，他們無(wú)法解釋他們所得到的結(jié)局。而像漢尼拔這樣的人，他不愿聽(tīng)見(jiàn)內(nèi)心的尖叫而選擇做屠夫，用殘忍的方法去逃避自我。

影片末尾，水牛比爾的換妝讓我們看到了一個(gè)真正被扭曲了的靈魂，他一生都是痛苦的，正如他所說(shuō)的那樣“痛苦？你知道什么叫痛苦？”我們的心靈在此刻得到了震撼。

我們每個(gè)人都是沉默的羔羊，無(wú)論我們外表多么華麗，內(nèi)心總是有說(shuō)不出的弱點(diǎn)與迷茫。但人也要蛻變，有時(shí)我們會(huì)變得殘酷與瘋狂。這正是我們迷失自我的根源。

其實(shí)在我看來(lái)，不管導(dǎo)演的原意是否如此，我從這部影片中看到了個(gè)人的無(wú)力，對(duì)個(gè)人命運(yùn)的一種悲哀。這種想法或許有點(diǎn)悲觀,可在上帝面前我們都是羔羊，都是沉默的羔羊！

中國(guó)作家蘇青曾說(shuō)：“才子與罪犯如出一轍，因?yàn)樗麄兌紟в猩窠?jīng)質(zhì)。”看來(lái)所言非虛，沉默的羔羊里的安東尼賀斯金兩者兼?zhèn)洌胁恢辜那橛跉⒙荆€寄情于藝術(shù)。

此片當(dāng)真觸目驚心。面對(duì)一個(gè)談吐幽雅、嗜聽(tīng)古典音樂(lè)、喜歡繪畫(huà)的家伙，除了他是個(gè)心理醫(yī)生可以解釋他的這些嗜好之外，你怎么能夠接受他是個(gè)可怕的殺人狂魔？ 而且他具備智者的條件，洞察人心，充滿(mǎn)力量的談話(huà)方式，從容不迫的看透茱迪科士打的思維，更令人心寒的是他雖然冷血，但卻懂得識(shí)英雄重英雄，對(duì)初出茅廬的茱迪心存惺惺相惜之意，欣賞并尊重茱迪的敏銳與才智。

我看到安東尼這只吃人狂魔最終逃之夭夭，劇終前潑了通電話(huà)給茱迪，說(shuō)要見(jiàn)一個(gè)老朋友時(shí)不禁莞爾，誰(shuí)都知道他要去干掉那個(gè)自以為是的心理醫(yī)生了，我頓覺(jué)大快人心，下意識(shí)的對(duì)這個(gè)變態(tài)的心理醫(yī)生要去殺另一個(gè)正常的心理醫(yī)生深表認(rèn)同，而且理由簡(jiǎn)單：那正常的心理醫(yī)生是個(gè)處事輕浮、草率、夜郎自大、身上布滿(mǎn)尖刺惹人討厭的家伙！我寧愿承認(rèn)潛意識(shí)的變態(tài)心理，一腳把他踢到深淵里去！

比較是危險(xiǎn)的。與安東尼相比，另一個(gè)狂魔＂剝皮煞星＂慘絕人寰的殺人剝皮行為，顯然與他對(duì)縫紉有著極致的狂熱和變性失敗有莫大關(guān)系，大概是經(jīng)年累月的屈辱和苦悶，導(dǎo)致了心理上嚴(yán)重的扭曲，這從他殺人時(shí)的激動(dòng)亢奮可見(jiàn)一斑。反觀安東尼生吞獄卒舌頭時(shí)的神情，自此至終淡定自若，驚心之余不禁要想：他殺人只是習(xí)慣，不足為奇。

你看，這就是這部電影的驚心之處，導(dǎo)演在挑戰(zhàn)我們的道德觀不是嗎？FBI探員茱迪必須以惡制惡，借助惡人安東尼，才能去殲滅另一個(gè)滅絕人性的惡人，而且在過(guò)程中，茱迪還漸漸的對(duì)安東尼產(chǎn)生了才華上的認(rèn)同感，逐漸忘了他罪惡的背景，進(jìn)而被玩弄于股掌之間。

當(dāng)電影改編自為許多人所熟識(shí)的暢銷(xiāo)小說(shuō)時(shí)，這部電影就會(huì)很難拍。導(dǎo)演喬納森·戴蒙無(wú)疑意識(shí)到了這一點(diǎn)，但他沒(méi)有因噎廢食，還是把握住了機(jī)會(huì)。在我前文提及的漢尼拔出場(chǎng)的第一幕中，如果演員的演技少遜一籌，或許我們看到的就將是一部失敗之作。但，那是偉大的安東尼·霍普金斯！這個(gè)英國(guó)人秉承了歐洲電影人的傳統(tǒng)風(fēng)格，極其注重角色的內(nèi)在性。影片中很多霍普金斯演繹的瘋狂情節(jié)與段落被戴蒙所保留，使?jié)h尼拔的邪惡得以延續(xù)。

因此，不可避免的，朱笛·福斯特被霍普金斯搶去了不少光彩，但女探員克萊麗絲的勇敢與堅(jiān)定依然是影片的核心。雖然她穿著的品味并不高雅，還試圖要掩飾她的西弗吉尼亞口音，更有那一直糾纏著她的夢(mèng)與回憶，但她能夠鼓起所有的勇氣去面對(duì)，面對(duì)兇殘的殺手，面對(duì)自負(fù)的上司，面對(duì)身邊一雙雙輕視與好色的眼睛??面對(duì)自己。她竭盡全力要去拯救那個(gè)被比爾抓去的女孩，同時(shí)這也是為了將自己從噩夢(mèng)中喚醒。而那個(gè)夢(mèng)，我們其實(shí)每個(gè)人都有。

當(dāng)然，我不得不說(shuō)，我更欣賞霍普金斯的表演。原來(lái)一個(gè)偉大的演員并不需要華麗的外表與迷人的身材去征服觀眾，他可以用心靈和眼神去感動(dòng)每個(gè)人的內(nèi)心。影片中的漢尼拔有著銳利而冷漠的雙眸，他仿佛能看穿這世間所有，將人的內(nèi)心深處赤裸裸的呈現(xiàn)在他面前，然而當(dāng)我們面對(duì)一個(gè)儒雅而又有修養(yǎng)的醫(yī)生時(shí)，我們?nèi)匀徊桓蚁嘈潘褪悄莻€(gè)雙手沾滿(mǎn)鮮血，喪心病狂的食人魔王。

他走的每一步都是那么從容不迫，他讓那些羔羊感受到了死亡來(lái)臨時(shí)的絕望，他可以通過(guò)一些細(xì)微的觀察就洞悉到你內(nèi)心深處的弱點(diǎn)，甚至是那些我們一生中每當(dāng)想起時(shí)便會(huì)隱隱作痛的東西。安東尼的精湛演技讓我們?cè)谄聊贿@邊便感覺(jué)到了寒冷。

總之這部?jī)?yōu)秀的影片讓我一下午心緒難平。我想要說(shuō)的太多，幾乎每一段鏡頭都有幾句想說(shuō)的話(huà)，盡管克拉麗斯和漢尼撥的那段對(duì)話(huà)讓我的思維受到了嚴(yán)峻的考驗(yàn)，但我還是被影片的魅力所吸引著，尤其是那個(gè)“沉默的羔羊”的故事更是讓我意猶味盡，克拉麗斯的那段故事竟成了我好久沒(méi)有體會(huì)那種心動(dòng)的催化劑。

這是一部杰出的電影，由一群杰出的人創(chuàng)造了它，并獲得了杰出的成就。它囊括了當(dāng)年奧斯卡含金量最高的五項(xiàng)大獎(jiǎng)：最佳男主角，最佳女主角，最佳影片，最佳導(dǎo)演，最佳劇本。是承認(rèn)，是肯定，是詮釋。在影史上值得我們?cè)偃匚兜碾娪安⒉欢啵珶o(wú)疑《沉默的羔羊》是其中之一。