第一篇：〖詩酒花茶〗《金瓶梅》詩文芻議(四)纏綿悱惻夢黃粱——孽緣篇

〖詩酒花茶〗《金瓶梅》詩文芻議

（四）纏綿悱惻夢黃粱——

孽緣篇

第四部分：纏綿悱惻夢黃粱——孽緣篇

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另外，這些詩文除了普遍的委約、艷麗之外，還多了一個明顯的特點，那就是它們多有一種奔放與彷徨并舉、纏綿與悱惻共存的氣息。其原因在于，作者在小說動筆前，就注定了書中的主人公將都有個“黃粱一夢”的結局。

張竹坡在【批評第一奇書《金瓶梅》讀法】中說：“看其前半部止做金、瓶，后半部止做春梅。前半人家的金瓶，被他千方百計弄來，后半自己的梅花，卻輕輕的被人奪去。”又說：“此書內雖包藏許多春色，卻一朵一朵，一瓣一瓣，費盡春工，當注之金瓶，流香芝室。”的確，通過對這些情愛詩文的整理不難看出，張竹坡所說的小說脈絡和其間的流光溢彩，都可以在這部分詩文中表現出來。

不管怎么說，本人認為對這部分詩文的欣賞，要盡量游離于小說情節之外。所以在“芻議”時，也將試用與前三部分不同的方法，盡量偏向于從文學意義上去議論。盡管力不從心，也只能勉力而為了。第一回：熱結

冷遇 詩（七絕）》：

東家歌笑醉紅顏，又向西鄰赴玳宴。

幾日碧桃花下臥，牡丹開處總堪憐。

作者這樣介紹西門慶：“作事機深詭譎，又放官吏債，就是那朝中高、楊、童、蔡四大奸臣，他也有門路與他浸潤。所以專在縣里管些公事，與人把攪說事過錢，因此滿縣人都懼怕他。因他排行第一，人都叫他是西門大官人。他卻又去飄風戲月，調弄人家婦女。”而熱結“十兄弟”以后，更是胡作非為，“這一干共十數人，見西門慶手里有錢，又撒漫肯使，所以都亂撮哄著他耍錢飲酒，嫖賭齊行。”

此詩估計為作者自制，詩寫西門慶日日沉湎情色、花天酒地的行徑。詩中“玳宴”是指豪華的宴席，元朝無名氏有“今日畫堂開玳宴”的唱詞。“幾日碧桃花下臥”一句可能參照了陸游的“碧桃花下醉千鐘”的詩意。

由于小說的男主角本非善類，要評價書中的情愛詩詞的確有很大難處，本人也只能采取“牡丹開處總堪憐”的態度了。散句：

滿前野意無人識，幾點碧桃春自開。

本回文中寫潘金蓮一見武松便情不自禁，欣喜若狂。張竹坡總批說：“篇內金蓮凡十二聲‘叔叔’，于十一聲下，作者卻自入一句，將上文十一聲‘叔叔’一總，下又拖一句‘叔叔’，便見金蓮心頭眼底口中，一時便有無數‘叔叔’也。”

作者這兩散句點出潘金蓮的本性，與白居易的“養在深閨無人識”正好相反，潘金蓮一出場就顯得不同尋常。第二回：勾情

說技 詞《孝順歌》：

芙蓉面，冰雪肌。生來娉婷年已笄，裊裊倚門余。梅花半含蕊，似開還閉。

初見簾邊，羞澀還留住。再過樓頭，款接多歡喜。行也宜，立也宜，坐也宜，偎傍更相宜。

此詞描寫的是潘金蓮的“成長”過程，實質是她“變壞”的過程。詞的前闕，說潘金蓮原是一個漂亮、單純的少女，“年已笄”指少女長大，長大后，她還是一個美麗而又怕羞的小女子。到詞的后闕就不同了，開始她雖然多情、還有一點羞澀，隨著人生閱歷的豐富，就越來越放肆了，到最后則什么都無所謂、已經放蕩不堪了。后闕的“簾”是書中的道具：下雪天潘金蓮情挑武松時，兩次寫到簾子；情挑西門慶時，更離不開這簾子了。

此詞應是作者自制，把潘金蓮的變化描寫的如此到位，尤其如“簾邊羞澀”、“摟頭款接”等詞語與小說情節相同，不太可能引用別人的詩詞。而把它置于回首，也說明潘金蓮這個角色在小說中的地位。

詞譜里沒有查到《孝順歌》這個詞牌，猜測可能是曲，但尚未查證到，對此只能存疑。第三回：受賄

私挑 詩（五律）：

乍對不相識，徐思似有情。

杯前交一面，花底戀雙睛。

傞俹驚新態，含糊問舊名。

影含今夜燭，心意幾交橫。

此詩寫的是男女之間從開初認識、到交往、到疑惑、到鐘情、到最后難舍難分的過程。詩中充滿了男女熱戀時那種似有似無、似驚似喜、似夢似幻的心態描寫，相當動人。

此詩應是作者自制，置于回首，寫的是西門慶與潘金蓮的孽緣。如果不看小說情節，這應該是一首很美的愛情詩。

詩中“傞俹”兩字查無實考，“傞suo”是舞動或參差不齊的意思，“俹ya”是倚靠的意思，但這兩字組詞什么意思卻查不出來。本人懷疑是否會是“嗟呀”？即驚異的意思，這樣與下句的“含糊”倒是工對，但讀音卻不同，因此不敢斷定，只能存疑。后文還有“傞俹漫驚新態變”的句子，意思相同，只是句型上的變化。

第六回：瞞天

遇雨 曲《無牌》：

冠兒不戴懶梳妝，髻挽青絲云鬢光，金釵斜插在烏云上。喚梅香，開籠箱，穿一套素縞衣裳，打扮的是西施模樣。出繡房，梅香，你與我卷起簾兒，燒一炷兒夜香。

本回描寫的是武大已死、潘金蓮得意忘形的時候，西門慶叫她唱曲，她“輕舒玉筍，款弄冰弦，慢慢彈著，低聲唱道”的情景。

此曲沒有曲牌，文字卻如行云流水，十分流暢。有考證說此曲引自明朝嘉靖四年的《詞林摘艷》卷二（該書是《雍熙樂府》的前身，約早40余年），據說書中該曲也沒有曲牌，且沒有曲作者名字，只有曲名《閨情》，作者引用此曲時有部分改動。此曲把一個婦人起床后漫不經心地梳妝打扮，卻專注地卷簾燒香等一系列動作一一寫來，又與兩聲“梅香”的得意呼喚聲貫穿在一起，充分體現了她心情愉悅、喜氣難抑的心理狀況，真描寫得惟妙惟肖。

曲中“梅香”泛指丫環，據張竹坡評點是指春梅，他的夾批說：“看官試想，此曲何故唱來？而唱曲又何必此曲？試想三日何妨，蓋兩喚梅香，而春梅呼吸欲動。”看來有些道理。作者一事兩用、正事反用的例子比比皆是，這正是作者藝術手法的高明之處。第七回：說媒

氣罵 詩（七絕）：

乍覩多情風月標，教人無福也難消。

鳳吹列子歸何處，夜夜嬋娟在柳梢。

此詩是單純形容美人容貌的，詩置于回末，是針對孟玉樓的一個小照。據張竹坡理解，孟玉樓是作者在整部小說中最鐘意的女性人物，張竹坡雖然說她“是個乖人”，但通篇點評中，對她也是褒多于貶。不過孟玉樓也確實與小說中其他女人不太一樣，至少她不是個爛小人。

估計此詩為作者自制。詩中“乍”可以理解為起初，也可以理解為突然；“嬋娟”可以理解為月亮，也可以理解為美人，所以詩中這句“夜夜嬋娟在柳梢”可以有兩種解釋：如果按照朱淑真（一說歐陽修）的“月上柳梢頭，人約黃昏后”來理解，應該是指月亮，那就是一幅美麗的“月下美人圖”。如果把前面一句“風吹列子歸何處”聯系起來看，那應該是指美人，美人是不會掛在樹梢上的，但美人有可能是被風吹到樹梢上方的月亮里去了。

第八回：占卦

燒靈 詞《好事近》：

紅曙卷窗紗，半衫拖羅袂。何似等閑睡起，到日高還未。

催花陣陣玉樓風，樓上人難睡。有了人兒一個，在眼前心里。

紅日映窗，美人酣睡初醒，衣衫不整，一副懶散模樣，催花陣風吹進樓閣，應該不是春寒料峭的時候。突然話題一轉，冒出了一個“樓上人”，這個樓上人并不是真的住在樓上，但也肯定不是這位美人自己，她是誰？

此詞引自明朝戲曲大家湯顯祖的《紫簫記》第十五出《就婚》，略有改動。此詞放在本回回首有其妙處，因為上一回是寫西門慶與孟玉樓燕爾新婚、如膠似漆的事，這一回是寫潘金蓮為此醋興大發的事，把這詞插在中間，其意不言自明。

有考證說《巫山艷史》第六回也有此詞，本人認為《巫山艷史》是清朝人寫的，應該是它引用了《金瓶梅》或《紫簫記》。曲《山坡羊》：

凌波羅襪，天然生下。紅云染就相思卦。似藕生芽，如蓮卸花，怎生纏得些兒大，柳條兒比來剛半扠。他不念咱，咱何曾不念他。

倚著門兒，私下簾兒，俏呀，空叫奴被兒里叫著他名兒罵。你怎戀煙花，不來我家，奴眉兒淡淡教誰畫！何處綠楊拴系馬？他辜負咱，咱何曾辜負他。

一個女子，懷疑她的心上人變了心，不知道他到哪里鬼混去了。背地里罵著他，心底下又想著他。他是辜負了我，可我何曾辜負他？不由得脫下鞋來，卜一個相思卦！——多么動人的一個女子犯相思的情景！

這是兩首《山坡羊》曲放在一起，有考證說均引自明朝嘉靖年間的《雍熙樂府》卷二十，曲名《思情》，作者有所改動。第一首主要是對古代女子“三寸金蓮”的描寫，現代人應該對此不屑一顧，但古代人是很熱衷于此的。正文中潘金蓮將繡鞋往地上摔、看它的正反面，也是古代女子常有的卜卦習慣，看來作者對此也很不屑，所以說它“鬼卦”。第二首的“倚著門兒，私下簾兒”，更像潘金蓮的一貫作為，而且此時的西門慶也確實是“不來我家”，作者能找出此曲引用也真是獨具匠心。曲《山坡羊》：

喬才心邪，不來一月，奴繡鴛衾曠了三十夜。他俏心兒別，俺癡心兒呆，不合將人十分熱。常言道容易得來容易舍。興，過也；緣，分也。

他肯定是心在別處了，有一個月沒有見面了！他的心已經變了，我的心將要死了！我不應該這樣死心塌地地愛著他，常言道相愛容易相處難，我心頭愛的狂熱已經過去了，我們兩人的緣分也走到盡頭了。——又是一個多么動人的相思苦戀的情景！如果不是潘金蓮，相信所有讀者都會對這位女子深表同情和不平的。

“喬”，原來是“高”的意思。但在這首曲中，估計是“遷”的意思，《詩經》說：“出自幽谷，遷于喬木。”所以這里的喬應該是指移情別戀。

《金瓶梅》書中此曲沒有曲牌，有考證認為此曲與上兩曲同一出處，同為《山坡羊·思情》，只是改動較大，猜想由此作者故意不將曲牌明示。三首《山坡羊》文字不太統一，這是正常的，散曲容許加襯詞，也容許有少量句型變化。曲《寄生草》：

將奴這知心話，付花箋寄與他。想當初結下青絲發，門兒倚遍簾兒下。受了些沒打弄的耽驚怕，你今果是負了奴心，不來還我香羅帕。

這是小說中潘金蓮親手寫下一首小曲、托玳安交給西門慶的情節，是她絕望至極的一個舉動。

如果脫離小說情節看，這完全是被負心人拋棄的一個小女子的悲憤、糾結的心理寫照，讀后令人傷感。

有考證說此曲引自《雍熙樂府》卷十九，曲名《相思》，作者也有較大改動。第九回：偷娶

誤打 詩（五律）：

感郎耽夙愛，著意守香奩。

歲月多忘遠，情縱任久淹。

于飛期燕燕，比翼誓鶼鶼。

細數從前意，時時屈指尖。

這是一個女子對自己婚嫁的期盼：感激郎君對我的愛不變，盡管我們相愛日久，相信我們的戀情是不會退去的，就像成雙作對的燕子和比翼鳥一樣永遠在一起。我會在這閨房里，邊廝守著梳妝匣、邊回想著往日的情意。板著手指兒數著郎君前來迎娶的日期。——多么感人而又純凈的愛情！

詩中“耽”是沉溺、入迷的意思；“夙”是素有的、一向懷有的意思；“奩（lian）”是梳妝匣；“情縱”同縱情；“于飛”指一起飛，《左傳》說：“鳳凰于飛，和鳴鏘鏘。”“鶼（jian）鶼”為傳說中的比翼鳥。

此詩是作者為潘金蓮思念西門慶量身定做的，描寫她急于想正式嫁給西門慶的迫切心情。即使明知是潘金蓮，相信讀者都會對這個壞女人此時的處境有些同情的。第十一回：激打

梳籠 曲《駐云飛》：

舉止從容，壓盡勾欄占上風。行動香風送，頻使人敬重。玉玷污泥中，豈凡庸？一曲宮商，滿座皆驚動。勝似襄王一夢中，勝似襄王一夢中！

傳說宋玉向楚襄王透露，襄王的父親楚懷王曾與巫山神女有過枕席之歡。楚襄王聽后對神女仰慕若渴、不能自拔，后來果然夢到神女前來，并也與他交歡。唐朝李商隱有詩說：“巫山迢迢舊楚宮,至今云雨暗丹楓。微生盡戀人間樂,只有襄王憶夢中。”

本回寫西門慶初見李桂姐，作者特地安排李桂姐唱了這一曲，估計為作者自制。李桂姐是個爛角色，該曲以她的口氣標榜自己如何如何，充滿小人得志之態。更可笑的是，到后來李桂姐還做了西門慶、吳月娘的干女兒，西門慶真的既是楚襄王又是楚懷王了。第十二回：私仆

魘勝 詩（五律）：

可憐獨立樹，枝輕根也搖。

雖為露所浥，復為風所飄。

錦衾襞不開，端坐夜及朝。

是妾愁成瘦，非君重細腰。

此詩描繪了一個女人為心上人遍嘗相思苦味，夜不能寐、形容枯槁的景象。全詩充滿傷感絕望的意味，用詞委婉，然而流暢。

此詩來自南梁王僧孺的《為人寵姬有怨》，作者引用后只改一字，置于回首。詩意描繪西門慶醉心于李桂姐、潘金蓮因而失寵的苦澀心情，此事也確實是名副其實的“為人寵姬有怨”。更耐人尋味的是，本回正文中，潘金蓮終于不耐寂寞而主動勾引琴童，甚至使用魘勝邪術來控制西門慶，這個“有怨”可厲害至極點了。詞《落梅風》：

黃昏想，白日思，盼煞多情人不至。因他為他憔悴死，可憐也繡衾獨自。

燈將殘，人睡也，空留得半窗明月。眠衾硬，渾是鐵，這凄涼怎捱今夜。

此詞也描繪了一個女人為心上人日思夜想、夜不能寐、凄涼難捱的相思苦味，甚至想到“因他為他憔悴死”，真正可憐！

書中是寫當玳安要牽馬去妓院接西門慶時，潘金蓮“暗暗修了一柬帖”，寫了上面這些話，悄悄教他代為轉給西門慶的。

有考證說此詞引自《雍熙樂府》卷二十，前后闕實為兩首，原詞各名《相思》與《夜憶》。第十三回：密約

私窺 詞《浣溪沙》：

繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜。

一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

本回寫李瓶兒現身，作者一開始就為李瓶兒的美麗容貌不惜筆墨，此詞就把李瓶兒比喻為芙蓉花。張竹坡在【《金瓶梅》寓意說】中寫道：“‘私窺’一回卷首詞內，必云‘繡面芙蓉一笑開’。芙蓉栽以正月，冶艷于中秋，搖落于九月，故瓶兒必生于九月十五，嫁以八月廿五，后病必于重陽，死以十月，總是《芙蓉譜》內時候。”

此詞在宋詞中相當著名，出自李清照之手。作者引用置于回首，一字未改。詞《鷓鴣天》：

記得書齋乍會時，云蹤雨跡少人知。晚來鸞鳳棲雙枕，剔盡銀燈半吐熠。

思往事，夢魂迷，今宵喜得效于飛。顛鸞倒鳳無窮樂，從此雙雙永不離。

此詞描寫戀人幽會時的環境、氣氛和心情，如果撇開小說情節，這又是一首富有浪漫氣息的好詞。

此詞估計為作者自制，書中將這首詞置于回末。說的是西門慶從李瓶兒那里弄來春宮圖，與潘金蓮幽會時依此效法。第十四回：種孽

迎奸 詩（七律）：

眼意心期未即休，不堪拈弄玉搔頭。

春回笑臉花含媚，黛蹙娥眉柳帶愁。

粉暈桃腮思伉儷，寒生蘭室盼綢繆。

何如得遂相如意，不讓文君詠白頭。

此詩描寫一位思春女子的情態和內心：想起佳期，她媚目含春、臉如桃花。一會兒卻又柳眉緊蹙，不斷揉摸著頭上的玉簪，不敢說出心里話。她心里矛盾，既盼望像卓文君那樣，如愿與司馬相如成一家。又怕像卓文君那樣，最后落得個“詠白頭”的話把。

此詩應為作者自制，詩寫得綺麗嫵媚，有跡象顯示，部分融入了唐朝韓偓《青春》一詩的詞句。作者將此詩置于回首，以突出李瓶兒的單純與癡情，張竹坡說：“瓶兒是癡人。”從書中描述的情節看，評價確實很貼切。第五十二回：山洞

花園 曲《黃鶯兒》：

誰想有這一種。減香肌，憔瘦損。鏡鵉塵鎖無心整。脂粉倦勻，花枝又懶簪。空教黛眉蹙破春山恨。最難禁。譙樓上畫角，吹徹了斷腸聲。《集賢賓》：

幽窗靜悄月又明，恨獨倚幃屏。驀聽的孤鴻只在樓外鳴，把萬愁又還題醒。更長漏永，早不覺燈昏香燼眠未成。他那里睡得安穩！《雙聲疊韻》：

思量起，思量起，怎不上心？無人處，無人處，淚珠兒暗傾。我怨他，我怨他，說他不盡。誰知他這里先走滾。自恨我當初不合他認真。《簇御林》：

人都道他志誠，卻原來廝勾引。眼睜睜心口不相應。山盟海誓，說假道真。險些兒不為他錯害了相思病。負人心，看伊家做作，如何教我有前程？ 《琥珀貓兒墜》：

日疏日遠，何日再相逢？枉了奴癡心寧耐等。想巫山云雨夢難成。薄情，猛拼今生，和你鳳拆鸞分。《尾聲》：

冤家去得忒薄幸，割舍的將人孤零，那日里恩情翻成做畫餅。

這是本回中李桂姐的一組唱詞，寫的都是怨女之音，如果拋開故事情節，那真是如泣如訴、哀婉動人。

而書中的李桂姐卻既是娼妓，又是一個頗有心計的人。張竹坡的總批說：“桂姐自丁二官之后，西門久已疏淡。乃近復漸漸熱落者，干女之故。而西門為色所迷，明明看破虛假，卻不能跳出圈套。”

有考證說，這一套曲均引自明朝嘉靖四年的《詞林摘艷》卷二，總名《伊州三臺令·怨別》。詩《七絕》：

海棠枝上鶯聲急，綠竹陰中燕語頻。

閑來付與丹青手，一段春嬌畫不成。

此詩處在西門慶與李桂姐“山洞之淫”后面，張竹坡總批說：“伯爵數回說明桂姐之于三官，而西門乃即有山洞之淫，是其愚而不斷，且自喜梵僧之藥，欲賣弄精神，亦非有意于桂姐也。夫人之精神，值得幾番賣弄哉！故沿至后文驚愛月等事，皆一層層寫入死地也。”

這是一首反映男女歡愛的詩，也是作者“改裝加組裝詩”的一個代表。本人猜測，與前兩句比較類似的是宋朝陳允平的“紅杏墻頭燕語，碧桃枝上鶯聲”。與后兩句明顯類似的是唐朝高蟾的“世間無限丹青手，一片傷心畫不成”。但不管怎么說，作者的改裝、組裝功夫也實在了得，而且與小說情節很貼切。

第五十九回：露陽

賭物 詩（七絕）：

天仙機上整香羅，入手先拖雪一窩。

不獨桃源能問渡，卻來月窟伴嫦娥。

本回寫西門慶與鄭愛月兒的情事。（西門慶）“家中無事，忽然心中想起要往鄭愛月兒家去。”接著又寫：“愛月兒走到下面，望上不端不正與西門慶道了萬福，就用灑金扇兒掩著粉臉坐在旁邊。西門慶注目停視，比初見時節越發齊整，不覺心搖目蕩，不能禁止。”

作者寫西門慶此行是“忽然想起”，寫愛月兒行禮是“不端不正”，妙極！

此詩引自明朝萬歷年間的戲曲《繡襦記》第四出《厭絕風塵》，作者有部分改動。第六十回：死孽

生涯 曲《清江引》：

一個姐兒十六七，見一對蝴蝶戲。香肩靠粉墻，春筍彈珠淚。喚梅香，趕他去別處飛！

轉過雕闌正見他，斜倚定荼蘼架。佯羞整鳳釵，不說昨宵話。笑吟吟，掐將花片兒打！

李瓶兒死了官哥，舊病復發，而西門慶卻在慶祝新鋪開張，喜氣洋洋。“酒過五巡，食割三道，下邊樂工吹打彈唱，雜耍百戲過去，席上觥籌交錯。”這是小優兒鄭春在席間唱的一個小曲。

原本此曲只是在酒席上唱的，與主題沒有關系，可張竹坡總批說“‘趕他去別處飛’，又為春梅地也。故此回是過節，文中卻插入關鎖，文字神妙之至。”不知這是否作者安排此曲的本意？

此曲前半首引自元曲無名氏《清江引·詠所見》，作者有少量修改。后半首疑為作者自制。第六十一回：醉燒

病宴 曲《鎖南枝》：

初相會，可意人，年少青春，還不上二旬。黑鬘鬘兩朵烏云，紅馥馥一點朱唇。臉賽夭桃手如嫩筍。若生在畫閣蘭堂，端的也有個夫人份。可惜在章臺，出落做下品。但能勾改嫁從良，勝強似棄舊迎新。

初相會，可意嬌，月貌花容，風塵中最少。瘦腰腳一捻堪描，俏心腸百事難學。恨只恨與他相逢不早。常只愿席上樽前，淺斟低唱相偎抱。一覷一個真，一看一個飽。雖然是半霎歡娛，權且將悶解愁消。

西門慶到王六兒家，王六兒請了常在隔壁樂三嫂家走動的申二姐唱曲，申二姐是個盲人，估計是個歌女而不是妓女，但她唱的卻是煙花生涯，歌詞寫得很委婉動人。這樣因殘疾而淪為歌女的女子，只能像一些妓女期盼從良一樣，希望自己有一個好歸宿，不由得會引起旁人的同情。第六十八回：戲銜

密訪 曲《無牌》：

一見嬌羞，雨意云情兩相投。我見他千嬌百媚，萬種妖嬈，一捻溫柔。通書先把話兒勾，傳情暗里秋波溜。記在心頭，心頭，未審何時成就。

西門慶到鄭愛月兒家，席間由韓消兒唱了此曲。韓消愁兒本身就是妓女，所以她唱的勾欄聲色已充分顯示出其職業生涯的特征了。

第六十九回：初調

驚走 詞《憶秦娥》：

香煙裊，羅幃錦帳風光好，風光好。金釵斜彈，鳳顛鸞倒。

恍疑身在蓬萊島。邂逅相逢緣不小，緣不小。最開懷處，蛾眉談掃。

此詞置于回首，寫的是西門慶初會林太太的情事。張竹坡總批說：“林氏以告引誘三官之人為由，以通西門。齊家必先修身，信然！”

這一首反映男女歡愛的詞，文字相當浪漫，如果脫離小說情節看，無疑是一首好詞。

有考證說此詞引自明朝馮夢龍的筆記小說《情史·情鬼類》中的《翠薇》篇，作者引用時一字未改。對此本人有些懷疑，據有關資料反映，《情史》與《金瓶梅》的成書時間很接近，難分孰早孰晚，故存疑。第七十三回：吹簫

試帶 詞《長相思》：

喚多情，憶多情，誰把多情喚我名。喚名人可憎。

為多情，轉多情，死向多情心不平。休教情重輕。

此詞估計為作者自制，作者故意模仿潘金蓮的口吻說她自己的多情。張竹坡總批說：“（作者）極力將金蓮寫得暢心快意之甚，驕極滿極，輕極浮極。總寫金蓮之肆志得意以取辱也。”

女子多情無可厚非，但潘金蓮不是多情，而是“情多”，即便嫁了西門慶，還勾搭多人，這種“多情”令人生畏。杜牧有詩：“多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成！”蘇軾也說：“多情卻被無情惱。”是極，這種多情恐怕還不如無情。還是晏殊說的更有道理：“無情不似多情苦”，信也！第七十七回：雪訪

水戰 詩（七絕）：

聚散無憑在夢中，起來殘燭映紗紅。

鐘情自古多神會，誰道陽臺路不通？

此詩置于西門慶“踏雪訪愛月”之時，似乎是用“神女”的典故描繪男女情事。然而在回末，作者又寫了一個虛無縹緲而又令西門慶魂牽夢繞的“楚云”，那是怎么一回事呢？

張竹坡的總批解開了謎團，他說：“寫西門與愛月又虛描一楚云，言同歸于夢，而夢實空也。蓋既已夢矣，應須空寫，故用‘鹿分鄭相，蝶化莊周’二句，自點雙睛。”西門慶此時已身在夢幻之中，離死不遠了！

此詩引自明朝小說《金谷懷春》，為書中女主角玉貞所作，詩名《春眠》，作者引用時只第二句略有改動。詩中的“陽臺”指男女歡愛之處，典出神女的“旦為朝云，暮為行雨；朝朝暮暮，陽臺之下”之句。第七十八回：再戰

獨嘗 詞《南歌子》：

鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。去來窗下笑相扶，愛道“畫眉深淺入時無”？

弄筆偎人久，描花試手初。等閑擱筆問狂夫，笑問“歡情不減舊時么”？

西門慶二會林太太，張竹坡對此評點說：“言敗葉辭林，春光去定。此回為上下一部大手眼，故用自此一段后，歇手寫西門死也。”

此詞原為宋朝歐陽修所作，寫夫妻或戀人之間親密的言語及動作，十分浪漫。作者引用時，詞的前闕未改，后闕改了最后兩句：“等閑擱筆問狂夫”原句為“等閑妨了繡功夫”，改的好像更通順、更豪放。“笑問歡情不減舊時么”原句為“笑問鴛鴦兩字怎生書”，則好像反而把意境改差了，有些過于直接，而且兩句連用兩個“問”字有些別扭。但如果不改的話，顯然與書中情節不符。詩（七絕）：

燈月交輝浸玉壺，分得清光照綠珠。

莫道使君終有好，教人桑下覓羅敷。

本回寫西門慶見了藍氏的美貌，魂飛天外，可是像楚云一樣，只能在夢中思想，在欲火焚身時奸了來爵媳婦。

此詩估計為作者自制，置于回末。詩中“玉壺”指純潔的情操，如“冰心玉壺”，“綠珠”這個典故見《宋·樂史》，綠珠是西晉時石崇的寵妾，石崇被殺時她墜樓而亡；“羅敷”這個典故指《漢樂府·陌上桑》中的采桑女子；“使君”可泛指類似于先生的稱呼，這里專指做官的人，與羅敷有關。這里綠珠與羅敷都比喻美人。第八十回：售色

盜財 詞《折桂令》：

恨杜鵑聲透珠簾。心似針簽，情似膠粘。我則見笑臉腮窩，愁粉黛瘦損春纖。

寶髻亂，云鬆翠鈿。睡顏酡，玉減紅添。檀口曾沾，到如今唇上猶香，想起來口內猶甜。

此詞插入于潘金蓮與陳敬濟情事之后。但不可否認，詞寫得極為動人，如果不看小說情節，這樣纏綿的詞倒有些像初戀的感覺。

有考證說此詞引自明朝嘉靖年間的《雍熙樂府》卷十七，詞名《題情》，作者有較大改動。第八十二回：得雙

冷面 詞《西江月》：

聞道雙銜鳳帶，不妨單著統綃。夜香知為阿誰燒？悵惘水沉煙裊。

云鬢風前綠卷，玉顏霧上紅潮。莫教空負可憐宵，月下雙灣步俏。

第一句有“雙'，第二句有單，正好符合“弄一得雙”的題目。張竹坡總批說：“此回乃春梅別放之由，下文乃正經金蓮收煞文字。”

此詞為宋朝蘇軾所作，作者置于回首。只改動最后一句，原詞為“月與佳人共僚”，現在這句不如原來的好，但既是為了描寫“金蓮”（既指人、又指鞋）的所謂俏麗，又突出了一個“雙”字，作者為此也真煞費苦心。曲《寄生草》：

將奴這銀絲帕，并香囊寄與他。當中結下青絲發，松柏兒要你常牽掛，淚珠兒滴寫相思話。黃燈兒照的奴影兒孤，休負了夜深潛等荼蘼架。曲《水仙子》：

紫竹白紗甚逍遙。綠青蒲，巧制成，金鉸銀線十分妙。妙人兒，堪用著，遮炎天少把風招。有人處常常袖著，無人處慢慢輕搖。休教那俗人兒給偷了。

《寄生草》一曲是女方寫給男方的，夾了一縷青絲發。《水仙子》是男方寫給女方的，送了一把白紗扇。很像男女戀愛交換信物。估計此兩曲均為作者自制，文字寫得很優美流暢，既有充滿苦澀的思戀，又有略帶著興奮的調侃。

可惜在書中，這兩人是一對孽緣，《寄生草》是潘金蓮寫給陳敬濟的，《水仙子》是陳敬濟寫給潘金蓮的。此時，兩人已經一同走火入魔、無法自拔了。第八十三回：含恨

寄柬 詩（七律）：

如此鐘情古所稀，吁嗟好事到頭非。

汪汪兩眼西風淚，猶向陽臺作雨飛。

月有陰晴與圓缺，人有悲歡與合離。

擁爐細語鬼神知，空把佳期與君說。

詩中的人似乎意識到這段情緣世所少有，而且沒有好結果，一方面在自我安慰，一方面又在繼續期盼。詩把戀人又想又怕、忐忑不安的心理描寫得細致入微。作者引用此詩并置于回首，有少量改動，以表示書中潘金蓮與陳敬濟的不倫奸情即將走到盡頭。

此詩引自元朝女詩人王嬌紅的詩作《寄別申生》，王嬌紅的生平不詳，但其與表兄申純相戀的故事卻流傳開來。

后來元朝文學家宋海洞把王嬌紅與申純相戀的傳說演繹成小說《嬌紅記》，書中假托宋朝的故事，而王嬌紅這首詩則被宋海桐收入他的小說中。第八十五回：知情

惜淚 詞《漁家傲》：

情若連環終不解，無端招，旁人怪。好事多磨成又敗，應難挨，想冷眼誰瞅睬？

鎮日愁眉和斂黛，闌干倚遍無聊賴。但愿五湖明月在，權忍耐，終須還了鴛鴦債。

人說好事多磨，我欲天從人愿，詞里充滿了對愛情的執著與期盼。詞中的“五湖”是指越國滅吳后，范蠡帶西施避難之處。

此詞引自元朝宋海洞的小說《嬌紅記》，作者在引用時只略作改動，置于回首。寫的是潘金蓮、春梅與陳敬濟的不倫奸情終被月娘識破，春梅變賣，潘金蓮聽候發落。第九十一回：愛嫁

怒打 詩（七律）：

簟展湘紋浪欲生，幽懷自感夢難成。

倚床剩覺添風味，開戶羞將待月明。

擬倩蜂媒傳蜜意，難將螢火照離情。

遙憐織女佳期近，時看銀河幾曲橫。

涼席都皺褶不平了，像波浪一樣，女子懶散地倚靠在床上，思來想去、輾轉難眠。想盡快讓自己入夢重溫上次的溫馨，連窗戶也不敢開，生怕被月光照到現在的羞澀模樣。很想讓蜜蜂去傳遞這份柔情，但這就好比憑著螢火蟲那一點光、去照亮情路一樣，有用嗎？眼看七七佳期即將臨近，不禁時時抬頭，去遙看天上的銀河有什么變化沒有？——詩很確切地反映了一位待嫁女子既激動又不安的真實心情。

此詩引自元朝宋海洞的小說《嬌紅記》，作者在引用時略作改動，置于回首，寫的是孟玉樓改嫁的事。詩中的“簟（dian）”指涼席。第九十六回：游舊

當面 曲《懶畫眉》：

冤家為你幾時休？捱過春來又到秋，誰人知道我心頭。天，害的我伶仃瘦，聽的音書兩淚流。從前以往訴緣由，誰想你無情把我丟！

冤家為你減風流，鵲噪檐前不肯休，死聲活氣沒來由。天，倒惹的情拖逗，助的凄涼兩淚流。從他去后意無休，誰想你負恩把我丟！

冤家為你惹場憂，坐想行思日夜愁，香肌憔瘦減溫柔。天，要見你不能夠，悶的我傷心兩淚流。從前與你共綢繆，誰想你今番把我丟！

冤家為你添閑愁，病枕著床無了休，滿懷憂悶鎖眉頭。天，忘了我還依舊，助的我腮邊兩淚流。從前與你兩無休，誰想你經年把我丟！

棄女的怨恨，可任選一首表達，每一首都可以用哀婉的曲調唱出來。

書中是寫春梅舊地重游，只見一片破敗景象，越發憂傷。在月娘設席間，春梅叫玉釧兒、鄭嬌兒兩個妓女唱了這四則小曲。作者自己評論說：“看官聽說，當時春梅為甚教妓女唱此詞？一向心中牽掛陳敬濟，在外不得相會。情種心苗，故有所感，發于吟詠。”張竹坡的總批也說：“此回寫重游，然于游自己之故宮與金蓮之舊館，串入敬濟，便有無限傷心之處。此回作者極寫人生聚難而散易，偶有散而復聚，聚而復散，無限悲傷興感之意。” 第九十七回：假續

真偕 詩（七絕)：

花亭歡洽鬢云斜，粉汗凝香沁絳紗。

深院日長人不到，試看黃鳥啄名花。

這又是一首描寫男女歡愛的小詩，作者用于寫春梅與陳敬濟情事。

有考證說此詩引自明朝馮夢龍的筆記小說《情史·情鬼類》中的《花麗春》篇，作者有局部改寫。本人認為，同因成書年代過于相近，在此存疑。

詩中的“黃鳥”，一說黃鸝；一說黃雀。詩經云：“黃鳥于飛，集于灌木，其聲喈喈。” 第九十八回：舊識

情遇 詩(七絕)：

碧紗窗下啟箋封，一紙云鴻香氣濃。

知你揮毫經玉手，相思都付不言中。

男的收到心上人的信箋，一副興奮而又甜蜜的景象。如果用于才子佳人的“私定終身”，肯定相當般配。但書中此回的主角陳敬濟卻是個濫情小人，他已與葛錦屏結了婚，又與王六兒的女兒韓愛姐相戀，韓愛姐也是娼妓出身，所以這一對充其量只是孽緣而已。

此詩為作者根據北宋郭暉之妻（佚名）的一首七絕《空箋》改制而成，原詩寫主人收到的是一件空白信箋。第九十九回：醉罵

竊聽 詩(七絕)：

倦倚繡床愁懶動，閑垂錦帳鬢鬟低。

玉郎一去無消息，一日相思十二時。

這是女方寫給心上人的情詩，反映了熱戀中人情絲不斷、懶散不安的情景。

此詩引自明朝戲曲《繡襦記》第三十一出《襦護郎寒》，作者有少量改動。

作者在全書即將結束時大寫韓愛姐對陳敬濟的情愛，這是全書最后一對孽緣，此詩也是全書最后一首情詩。此后不久，陳敬濟即被殺，韓愛姐出家為尼。這樣的結果，前者應該在情理之中，而后者則似乎有些出人意料。

張竹坡在【批評第一奇書《金瓶梅》讀法】中說出了作者這樣安排的本意：“一部中，諸婦人何可勝數，乃獨以愛姐守志結何哉？作者蓋有深意存于其意矣。言愛姐之母為娼，而愛姐自東京歸，亦曾迎人獻笑，乃一留心敬濟，之死靡他，以視瓶兒之于子虛，春梅之于守備，二人固當愧死。若金蓮之遇西門，亦可如愛姐之逢敬濟，乃一之于琴童，再之于敬濟，且下及王潮兒，何其比回心之娼妓亦不若哉？”

嗚呼！如此看來，“作者固仁人也”！

（全文完）