第一篇：《我是路人甲》觀后感

《我是路人甲》觀后感

《我是路人甲》是爾冬升執(zhí)導(dǎo)，由一群在橫店“漂”的群眾演員主演的電影。該片講述的是一群在橫店當(dāng)群眾演員的人身上發(fā)生的故事。他們多數(shù)不是科班畢業(yè)，只是懷揣著對(duì)影視表演的愛(ài)好，而一頭撞進(jìn)橫店的年輕人。

演員介紹

萬(wàn)國(guó)鵬 | 萬(wàn)國(guó)鵬

東北小伙離開(kāi)家到橫店尋夢(mèng)，遇到了同病相憐的女“橫漂”王婷，迫于生活的兩人便成為男女朋友。

王婷 | 王婷

萬(wàn)國(guó)鵬在橫店打拼，與萬(wàn)國(guó)鵬是一對(duì)男女朋友，想離開(kāi)“橫漂夢(mèng)”，因此要與楊光分手，跟老家來(lái)的富二代結(jié)婚，最終，萬(wàn)國(guó)鵬的窮追不舍讓王婷決定和他繼續(xù)漂在橫店。

飯店老板 | 沈凱

在橫店經(jīng)營(yíng)著一家飯店，妻子陪他一起做群眾演員，讓他沒(méi)有后顧之憂。但是他為了一個(gè)好不容易得到的角色，卻要求懷孕的妻子把孩子打掉，妻子悲憤地離他而去。

【篇一】

人這一生，匆匆來(lái)，而又匆匆去。生命只有短短的幾十年，好如桌上一杯沖滿著酸甜苦辣的飲品，當(dāng)慢慢地、細(xì)細(xì)地品嘗過(guò)后，一切都將回到原點(diǎn)，我們就是世界上的一個(gè)過(guò)客一樣，來(lái)世走一遭，我們帶走的又是什么呢?

人生如戲，戲如人生。爾冬升導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影《我是路人甲》恰恰用一幫充滿著理想的特約演員、群眾演員來(lái)描繪了人生。電影中的男主角懵懵懂懂來(lái)到了被譽(yù)為東方好萊塢的橫店影視城，并且抱著一定會(huì)在這里大有作為的想法，開(kāi)始了一段沒(méi)有迷茫的道路。這不恰恰就是反映了我們小時(shí)候曾經(jīng)抱有對(duì)未來(lái)生活的向往嗎?最后在電影里我們看到的是，即便很努力拍戲的男主角最后還是沒(méi)有得到想象中的結(jié)果，反而差點(diǎn)因?yàn)檫@些丟掉了自己的愛(ài)情。我們生活不也是這樣嗎?當(dāng)我們抱有希望抱有想法向前走的時(shí)候，我們發(fā)現(xiàn)一切并不是想象中的那樣好，甚至?xí)a(chǎn)生厭惡感。沒(méi)錯(cuò)，這就是我們要面對(duì)的，這就是我們要經(jīng)歷的，命運(yùn)并不是自己能掌握的，或許我們努力過(guò)就好。

話分兩頭說(shuō)說(shuō)《我是路人甲》這部電影，這部電影主要講述了一幫懷揣著夢(mèng)想的年輕人在橫店影視城的追夢(mèng)經(jīng)歷。作為同樣做過(guò)群眾演員和特約演員三年的我在看這部戲的時(shí)候很感動(dòng)，像是以前自己的一個(gè)回顧。回想當(dāng)初和他們一樣，都有對(duì)影視劇拍攝的熱愛(ài)，也幻想著能在這個(gè)行業(yè)拍出點(diǎn)名頭，也曾想每次拍都能在鏡頭前露上一臉兒，給自己多加一些戲份。時(shí)間久了，就會(huì)懂得想在這一行想干出點(diǎn)名堂是何等的難了。電影中那位只拍大角色不拍小角色的人物正好影射了現(xiàn)在一些在表演學(xué)院畢業(yè)學(xué)生的心里，動(dòng)不動(dòng)就看不上一些個(gè)小角色。拍戲這個(gè)行業(yè)想成功雖說(shuō)有靠某一個(gè)方面名氣的、有靠關(guān)系的、有靠運(yùn)氣的、有靠炒作的，但大部分不都是從群演做起，從某某無(wú)聞的人肉背景做起的嗎，如果連這些最不起眼的角色都不懂，站在攝像機(jī)很遠(yuǎn)的地方都緊張，何談去演有鏡頭有臺(tái)詞的角色呢?好多人都認(rèn)為影視劇中的群眾演員是個(gè)人就能拍。這句話沒(méi)有錯(cuò)，確實(shí)是誰(shuí)都可以去。但是很少人能夠堅(jiān)持下來(lái)，很少人能吃的了拍攝的苦，很少人能耐得住現(xiàn)場(chǎng)的寂寞。群演每天的早出晚歸，每天的盒飯生活，每天要默默的扮各種角色，像橫店那些抗戰(zhàn)劇，每個(gè)兵的臉上都是臟兮兮的，還要被“殺死”，還要被“活埋”，每天扛著槍一場(chǎng)戲來(lái)來(lái)回回拍好幾條，最后收工只能賺得幾十塊錢的薪酬，請(qǐng)問(wèn)坐在電影院和電視機(jī)前的人有多少能夠體會(huì)到這種的艱辛。《我是路人甲》這部電影最后我覺(jué)得導(dǎo)演給了一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局，并沒(méi)有交代男主角最后有沒(méi)有離開(kāi)橫店還是繼續(xù)往著這條道路發(fā)展，只是最后和自己喜歡的人一起開(kāi)心的奔跑在拍攝現(xiàn)場(chǎng)。在我看來(lái)，爾冬升導(dǎo)演想表達(dá)的意義是人可以有理想，可以去嘗試，但是要腳踏實(shí)地，如果看不到成功就嘗試更適合自己，更現(xiàn)實(shí)的一份事情作。然而更重要的是無(wú)論走在哪一條道路上，開(kāi)心和快樂(lè)永遠(yuǎn)是最重要的。

在這部電影中，男主角來(lái)到橫店拍戲各種奇葩事情讓我們歡笑，拋妻的那位大臣最后精神失常讓我們感到惋惜，電影中潛規(guī)則的情節(jié)讓我們感到忿恨，男女主角最后復(fù)合讓我們感到感動(dòng)，一部電影借著橫漂的故事基本總結(jié)了人生是怎么樣的。感謝爾冬升導(dǎo)演不惜花費(fèi)、不惜票房拍攝了這么一部有意義的電影。這部電影不只是給從事過(guò)影視拍攝的人看的，同時(shí)也是給所有人看的。現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)電影只是注重賺錢，注重怎么樣更能吸引年輕人來(lái)看，結(jié)果拍了很多劣質(zhì)的影片。而像《我是路人甲》這部電影雖然贏不了票房，但是贏了口碑，贏了價(jià)值，能讓看過(guò)的人引發(fā)對(duì)自己的反思，中國(guó)需要這樣的電影。難怪梁朝偉、林青霞等明星看完后紛紛寫出了自己的影評(píng)和感想，一部很讓人感動(dòng)的電影。

電影名為《我是路人甲》，然而不只是影視拍攝中有路人甲，其實(shí)我們都是這個(gè)世界中的路人甲、路人乙、路人丙。你是一個(gè)每天憂愁的路人甲呢?還是一個(gè)每天喜樂(lè)的路人甲呢?或者是每天喜樂(lè)憂愁各半的路人甲呢?路是自己走的，愿所有人都能做一個(gè)令導(dǎo)演上帝滿意的路人甲。

【篇二】

從電影學(xué)角度上來(lái)我想評(píng)價(jià)它為一個(gè)前段難堪，中部漸入佳境，結(jié)尾融于主旋律的片子。在電影開(kāi)頭，萬(wàn)國(guó)鵬橫店之前的戲，整一個(gè)給我的感覺(jué)就是虛假。“不真實(shí)，不接地氣，話語(yǔ)尷尬，演員演技生硬。”是我邊觀看時(shí)邊寫在手機(jī)的感受。當(dāng)然交流過(guò)程中爾導(dǎo)有坦誠(chéng)過(guò)關(guān)于前半部分節(jié)奏把握的問(wèn)題，但我并不覺(jué)得節(jié)奏與戲感有沖突性。當(dāng)然，如果爾導(dǎo)是特意要表現(xiàn)演員的生硬來(lái)襯后期故事的話，那我沒(méi)話說(shuō)。另外此段戲劇中地點(diǎn)為東北，劇中人物為村里普通家庭，話語(yǔ)全無(wú)東北味讓人看著實(shí)在膈應(yīng)的慌，相信適宜口音的東北味絕對(duì)不至于到如此“難堪”之境。哦，個(gè)人認(rèn)為對(duì)小人物接地氣的塑造上，爾導(dǎo)著實(shí)應(yīng)該再看看賈樟柯導(dǎo)演的作品。

中部的話片子是在觀眾記住每一個(gè)演員之后開(kāi)始漸入佳境的。橫店是一個(gè)大舞臺(tái)，多少人在舞臺(tái)上來(lái)來(lái)，他們來(lái)了帶著趨同的目標(biāo)，他們走了，或許帶著成功，但更多的是帶著失望。這片中，不同的人都做了不同的選擇，但讓我印象最深刻的是瘋了的凱哥和他圣母般的妻子。凱哥帶著夢(mèng)想來(lái)到橫店，他十七歲就跟他在一起的妻子帶著愛(ài)情跟他來(lái)到橫店，可以說(shuō)妻子的夢(mèng)想就是凱哥。她以一種近乎于“寵”的狀態(tài)一直支撐著凱哥的夢(mèng)想，直到有一天，她懷孕了，她想要生孩子，而凱哥卻對(duì)她說(shuō)出不能毀了他的夢(mèng)想，他的人生般殘忍的話語(yǔ)，她的夢(mèng)想碎了。她說(shuō)“當(dāng)我聽(tīng)到一句話時(shí)，我就知道這樣的生活要結(jié)束了。”這樣的話對(duì)我而言幾乎是沖擊性的，很多時(shí)候你就是知道，當(dāng)你到達(dá)某個(gè)狀態(tài)的時(shí)候，一切就該結(jié)束了。

爾導(dǎo)花了很大的篇幅來(lái)描寫凱哥的失敗，這讓我覺(jué)得放大化了一個(gè)人生的失敗，讓我覺(jué)得近乎殘忍。你費(fèi)盡多年得到一個(gè)可能一輩子只有一切的機(jī)會(huì)，但你卻以一種超失常的狀態(tài)眼看著自己一點(diǎn)一點(diǎn)把它流失，你的確是會(huì)精神崩潰的。我也有過(guò)如此般的經(jīng)歷，懊悔卻又無(wú)力。仔細(xì)想想，發(fā)現(xiàn)也許這也是告訴你一切該結(jié)束了的那個(gè)點(diǎn)。凱哥瘋了之后在馬路上一遍又一遍的念之前什么都說(shuō)不出來(lái)的臺(tái)詞之時(shí)，完全戳中了我的淚點(diǎn)，當(dāng)時(shí)腦子中只剩下了北島的一首詩(shī)：“杯子碰在一起，都是夢(mèng)碎的聲音。”對(duì)了，王婷和萬(wàn)國(guó)鵬天臺(tái)分手戲過(guò)于用力，近乎話劇方式，反而不顯真實(shí)。

啊，結(jié)尾真美好，啊，結(jié)尾真積極向上。一個(gè)不折不扣的主旋律。萬(wàn)國(guó)鵬追車戲，追上了是電影是童話，追不上了是生活。生活告訴你，大部分姑娘會(huì)當(dāng)老板娘。對(duì)我而言，其實(shí)比較期望看到一個(gè)慘烈的結(jié)局，原因很多，有爾導(dǎo)說(shuō)的怕電影上映后引發(fā)一群青年人橫店追夢(mèng)，這個(gè)夢(mèng)我相信大部分人會(huì)是當(dāng)頭一棒;也有現(xiàn)實(shí)性，劇本連貫性問(wèn)題;當(dāng)然還有個(gè)人口味問(wèn)題。爾導(dǎo)在做電影交流時(shí)，也說(shuō)過(guò)喜歡主旋律的電影，美式好萊塢的主旋律就是不會(huì)允許古惑仔的出現(xiàn)，傳達(dá)美傳達(dá)愛(ài)。但我仍覺(jué)得，太過(guò)于主旋律就成了虛無(wú)主義，和現(xiàn)實(shí)對(duì)比太慘烈。

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第二篇：《我是路人甲》觀后感

《我是路人甲》觀后感

《我是路人甲》觀后感1

從電影學(xué)角度上來(lái)我想評(píng)價(jià)它為一個(gè)前段難堪，中部漸入佳境，結(jié)尾融于主旋律的片子。在電影開(kāi)頭，萬(wàn)國(guó)鵬橫店之前的戲，整一個(gè)給我的感覺(jué)就是虛假。“不真實(shí)，不接地氣，話語(yǔ)尷尬，演員演技生硬。”是我邊觀看時(shí)邊寫在手機(jī)的感受。當(dāng)然交流過(guò)程中爾導(dǎo)有坦誠(chéng)過(guò)關(guān)于前半部分節(jié)奏把握的問(wèn)題，但我并不覺(jué)得節(jié)奏與戲感有沖突性。當(dāng)然，如果爾導(dǎo)是特意要表現(xiàn)演員的生硬來(lái)襯后期故事的話，那我沒(méi)話說(shuō)。另外此段戲劇中地點(diǎn)為東北，劇中人物為村里普通家庭，話語(yǔ)全無(wú)東北味讓人看著實(shí)在膈應(yīng)的慌，相信適宜口音的東北味絕對(duì)不至于到如此“難堪”之境。哦，個(gè)人認(rèn)為對(duì)小人物接地氣的塑造上，爾導(dǎo)著實(shí)應(yīng)該再看看賈樟柯導(dǎo)演的作品。

中部的話片子是在觀眾記住每一個(gè)演員之后開(kāi)始漸入佳境的。橫店是一個(gè)大舞臺(tái)，多少人在舞臺(tái)上來(lái)來(lái)，他們來(lái)了帶著趨同的目標(biāo)，他們走了，或許帶著成功，但更多的是帶著失望。這片中，不同的人都做了不同的選擇，但讓我印象最深刻的是瘋了的凱哥和他圣母般的妻子。凱哥帶著夢(mèng)想來(lái)到橫店，他十七歲就跟他在一起的妻子帶著愛(ài)情跟他來(lái)到橫店，可以說(shuō)妻子的夢(mèng)想就是凱哥。她以一種近乎于“寵”的狀態(tài)一直支撐著凱哥的夢(mèng)想，直到有一天，她懷孕了，她想要生孩子，而凱哥卻對(duì)她說(shuō)出不能毀了他的夢(mèng)想，他的人生般殘忍的話語(yǔ)，她的夢(mèng)想碎了。她說(shuō)“當(dāng)我聽(tīng)到一句話時(shí)，我就知道這樣的生活要結(jié)束了。”這樣的話對(duì)我而言幾乎是沖擊性的，很多時(shí)候你就是知道，當(dāng)你到達(dá)某個(gè)狀態(tài)的時(shí)候，一切就該結(jié)束了。

爾導(dǎo)花了很大的篇幅來(lái)描寫凱哥的失敗，這讓我覺(jué)得放大化了一個(gè)人生的失敗，讓我覺(jué)得近乎殘忍。你費(fèi)盡多年得到一個(gè)可能一輩子只有一切的機(jī)會(huì)，但你卻以一種超失常的狀態(tài)眼看著自己一點(diǎn)一點(diǎn)把它流失，你的確是會(huì)精神崩潰的。我也有過(guò)如此般的經(jīng)歷，懊悔卻又無(wú)力。仔細(xì)想想，發(fā)現(xiàn)也許這也是告訴你一切該結(jié)束了的那個(gè)點(diǎn)。凱哥瘋了之后在馬路上一遍又一遍的念之前什么都說(shuō)不出來(lái)的臺(tái)詞之時(shí)，完全戳中了我的淚點(diǎn)，當(dāng)時(shí)腦子中只剩下了北島的一首詩(shī)：“杯子碰在一起，都是夢(mèng)碎的聲音。”對(duì)了，王婷和萬(wàn)國(guó)鵬天臺(tái)分手戲過(guò)于用力，近乎話劇方法，反而不顯真實(shí)。

啊，結(jié)尾真美好，啊，結(jié)尾真主動(dòng)向上。一個(gè)不折不扣的主旋律。萬(wàn)國(guó)鵬追車戲，追上了是電影是童話，追不上了是生活。生活告訴你，大部分姑娘會(huì)當(dāng)老板娘。對(duì)我而言，其實(shí)比較期望看到一個(gè)慘烈的結(jié)局，原因很多，有爾導(dǎo)說(shuō)的怕電影上映后引發(fā)一群青年人橫店追夢(mèng)，這個(gè)夢(mèng)我相信大部分人會(huì)是當(dāng)頭一棒;也有現(xiàn)實(shí)性，劇本連貫性問(wèn)題;當(dāng)然還有個(gè)人口味問(wèn)題。爾導(dǎo)在做電影交流時(shí)，也說(shuō)過(guò)喜歡主旋律的電影，美式好萊塢的主旋律就是不會(huì)允許古惑仔的出現(xiàn)，傳達(dá)美傳達(dá)愛(ài)。但我仍覺(jué)得，太過(guò)于主旋律就成了虛無(wú)主義，和現(xiàn)實(shí)對(duì)比太慘烈。

《我是路人甲》觀后感2

你不能一直依靠我，你遲早也要出去闖的——《我是路人甲》

大蒿（兩姐妹中的姐姐）熱愛(ài)跳舞，希望能成為舞蹈家，但是她因?yàn)樾邼虿蛔孕牛踔敛桓以谛^(qū)廣場(chǎng)上跳舞。妹妹的出走對(duì)她而言是一次打擊，一向以照顧妹妹為己任，此時(shí)離了妹妹孤身一人漂在不是自己夢(mèng)想地的橫店，這種簡(jiǎn)單的恐懼表現(xiàn)得很貼切。妹妹的一番話也刺激了她，“你不能一直依靠我，你遲早也要出去闖的，”此時(shí)才發(fā)現(xiàn)這個(gè)看上去堅(jiān)強(qiáng)無(wú)比的姑娘的軟肋，渴望成為專業(yè)舞者的她甚至不敢在人前跳舞。

那個(gè)晚上，深夜的她鼓起勇氣跑到了廣場(chǎng)上，此時(shí)廣場(chǎng)上已空無(wú)一人（勇氣也是循序漸進(jìn)的，不可能一下子到滿是人的廣場(chǎng)上跳）。她開(kāi)始跳了，并不能評(píng)價(jià)那舞姿有多美，但是爾冬升將它拍的驚心動(dòng)魄，廣場(chǎng)變成了一個(gè)燈光閃耀的舞臺(tái)，大蒿盡情舞著，像是即將被發(fā)掘即將成名的偶像劇劇情。一起來(lái)的朋友嘀咕說(shuō)，“啊啊，估計(jì)要被哪個(gè)導(dǎo)演看上了”。但愿不要這么處理，生活從來(lái)不會(huì)這么偶像劇，因?yàn)橐粓?chǎng)舞而飛黃騰達(dá)。在這之前你需要經(jīng)歷一個(gè)個(gè)小角色，看準(zhǔn)每一個(gè)前來(lái)的機(jī)會(huì)，抓住，在機(jī)會(huì)沒(méi)有來(lái)的時(shí)候，你必須保持努力的狀態(tài)，當(dāng)機(jī)會(huì)來(lái)的時(shí)候才能抓住，就像王昭和萬(wàn)國(guó)鵬的區(qū)別。還好，導(dǎo)演沒(méi)有這么處理。當(dāng)一曲舞盡，燈光退去，大蒿筋疲力竭地呈大字躺在地上。那還是一個(gè)廣場(chǎng)，而且一個(gè)觀看的人都沒(méi)有，更何況是大導(dǎo)演。所以這場(chǎng)舞只是大蒿一個(gè)人的事情，是她與自己斗爭(zhēng)，過(guò)了自己這一關(guān)。此后的路還長(zhǎng)著呢。等待她的不是被發(fā)掘，不是一夜成名。此后，她需要更辛苦、更專注地去打造自己的舞姿，需要跑許多龍?zhí)祝缓罂赡苣骋淮螘?huì)被導(dǎo)演記住，會(huì)找她演一個(gè)角色，有臺(tái)詞的，她成了一個(gè)演員，可能之后會(huì)成為某部微電影的主角，或得到某部電視劇的重要角色。但是這并沒(méi)有結(jié)束。

電影中魏星和沈凱都停留在這個(gè)階段，一樣痛苦。他們渴求更大的舞臺(tái)，更高的收入。最終魏星去了北京，尋找作為一個(gè)演員更好的機(jī)會(huì)。他的結(jié)果會(huì)如何呢？沒(méi)有人知道。

沈凱老婆懷孕了，需要在演戲和老婆之間選擇，他選擇了演戲，在老婆離開(kāi)的巨大打擊之下，這個(gè)對(duì)他而言非常重要角色的表演把他打垮了，這一段是全劇最壓抑的一段，在幾十人的圍觀和壓迫下，他反復(fù)念著文言文的拗口臺(tái)詞，到失去自己的意志，最終神經(jīng)崩潰。當(dāng)我以為這會(huì)是最傷感的結(jié)局時(shí)，劇情再次出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，他像個(gè)小孩子似的回到了妻子身邊，乖乖地上廁所、吃飯，挺著大肚子的妻子看著這時(shí)的她露出的竟是幸福的笑容。轉(zhuǎn)念一想，這個(gè)結(jié)果也未必比之前更糟。

這些人或許都曾經(jīng)有那一刻機(jī)會(huì)來(lái)臨，曾經(jīng)以為自己無(wú)所不能，能擁有一切，做到一切。但人生，哪有什么成功而言，挺住意味著一切。

《我是路人甲》觀后感3

昨晚在風(fēng)行網(wǎng)上看了電影《我是路人甲》，反映的是橫店影視城一些群眾演員的喜與悲、苦與樂(lè)，更重要的是從一個(gè)側(cè)面凸顯出當(dāng)代青年對(duì)美好理想的憧憬和在無(wú)情現(xiàn)實(shí)中的苦苦掙扎。

每個(gè)人都有夢(mèng)想，對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，更是一個(gè)做夢(mèng)的年代。一個(gè)人的.夢(mèng)可以多種多樣，可以瑰麗多彩，可以荒誕無(wú)稽，但千萬(wàn)別做當(dāng)演員的夢(mèng)。當(dāng)演員雖然表面看起來(lái)名利雙收、五彩繽紛，但實(shí)際上卻是一條險(xiǎn)峻、崎嶇的羊腸小道，能夠順利通過(guò)到達(dá)光明彼岸者寥寥無(wú)幾。這不僅需要天賦、實(shí)力以及個(gè)人的努力，更多的需要運(yùn)氣甚至潛規(guī)則以及其他烏七八糟的東西。

可是，有些人偏偏不信這個(gè)邪，一心想成為大明星。不僅北京電影學(xué)院那些渾身充滿藝術(shù)細(xì)胞的俊男靚女們整日心馳神往，就連橫店影視城這些群眾演員也躍躍欲試，渴望鯉魚跳龍門，像周星馳那樣從《射雕英雄傳》里的“宋兵甲”變成《唐伯虎點(diǎn)秋香》里的“唐伯虎”。但這種幾率又何其微小？這個(gè)過(guò)程又何其艱難？也許他們認(rèn)為當(dāng)演員比參加高考當(dāng)大學(xué)生容易，可現(xiàn)實(shí)生活里往往是大學(xué)生如過(guò)江之鯽數(shù)不勝數(shù)，能從群眾演員或北影畢業(yè)生中躍升為著名演員的卻是鳳毛麟角。

就這樣，橫店影視城的那些年輕人，在遙不可及的夢(mèng)想支持下，節(jié)衣縮食、流血流汗、喪失尊嚴(yán)地一邊當(dāng)群眾演員，一邊尋找著化繭為蝶的機(jī)會(huì)。最終，卻大都以遺憾和失敗而告終。特別是沈凱，眾多年輕的群眾演員都以凱哥為榮耀，認(rèn)為是個(gè)成功人物了，沈凱甚至為了夢(mèng)想放棄家庭，讓深愛(ài)他的女友打掉肚子里孩子，可是，就在他爭(zhēng)取到大臣這一角色距離成功很近的那一刻，竟然緊張的連臺(tái)詞都背不出來(lái)，被大導(dǎo)演——看那形象好像是陳凱歌——一句話就否定了。后來(lái)，沈凱竟然瘋了，在大街上披著床單不停地說(shuō)著在劇場(chǎng)里怎么都想不起的那幾句臺(tái)詞。也許，他太在乎這次難得的機(jī)會(huì)了。也許，他把這次表演當(dāng)作改變一生命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)了。其實(shí)，即使這次扮演大臣成功又能怎樣，就能肯定以后能成為明星嗎？談何容易！在人才濟(jì)濟(jì)的影視圈里出人頭地簡(jiǎn)直是比登天都難。當(dāng)然，影片的主題是積極而鮮明的，就是告訴人們，只要有夢(mèng)想，只要不停地奮斗努力，總會(huì)獲得命運(yùn)老人垂青的機(jī)會(huì)，甚至還讓萬(wàn)國(guó)鵬最后得到了著名導(dǎo)演賞識(shí)準(zhǔn)備選送到北京培訓(xùn)。可是，這只是電影而已，是虛構(gòu)的。真正的現(xiàn)實(shí)里，哪里有這么容易的事情？

雖然如此，我還是喜歡這部影片，因?yàn)樗鼈鞑サ氖欠e極健康的東西，是正能量，是鼓勵(lì)年輕人要勤勤懇懇、認(rèn)認(rèn)真真、一往無(wú)前地追求自己的夢(mèng)想或理想，即使不能夠?qū)崿F(xiàn)，至少在年老的時(shí)候，可以無(wú)心無(wú)愧地說(shuō)一句，我畢竟奮斗過(guò)了，也就此生無(wú)憾了。另外，影片中也有一些臺(tái)詞令人回味無(wú)窮，頗受啟迪，比如“不為了當(dāng)演員，你來(lái)橫店干什么呢？”“關(guān)鍵要行動(dòng)起來(lái)，整日坐在那里空談，夢(mèng)想怎能實(shí)現(xiàn)？”這些話，對(duì)于我們每個(gè)人來(lái)說(shuō)，都是非常有教育意義的。

總之，人生就是如此，奮斗也許不一定成功，但不奮斗就一定不能夠成功。

第三篇：《我是路人甲》電影觀后感

《我是路人甲》電影觀后感

《我是路人甲》是爾冬升執(zhí)導(dǎo)，由一群在橫店“漂”的群眾演員主演的電影。該片講述的是一群在橫店當(dāng)群眾演員的人身上發(fā)生的故事。他們多數(shù)不是科班畢業(yè)，只是懷揣著對(duì)影視表演的愛(ài)好，而一頭撞進(jìn)橫店的年輕人。

劇情簡(jiǎn)介

大學(xué)畢業(yè)的萬(wàn)國(guó)鵬(萬(wàn)國(guó)鵬 飾)為了完成演員夢(mèng)想，從老家東北雪鄉(xiāng)一路來(lái)到浙江橫店，對(duì)拍戲一竅不通的他初來(lái)乍到屢屢碰壁，更引發(fā)連串笑話，但他從不輕言放棄，而是堅(jiān)持一步一個(gè)腳印往前走，終于慢慢踏上正軌，成為一名“專業(yè)”的群眾演員。

在這個(gè)“東方好萊塢”，萬(wàn)國(guó)鵬遇到了形形色色的年輕人，有的和自己一樣堅(jiān)定不移地做著演員夢(mèng)，有的被現(xiàn)實(shí)打磨成了老油條，有的入戲太深，有的出戲太早，夢(mèng)想的模樣時(shí)而清晰，時(shí)而模糊，而對(duì)于萬(wàn)國(guó)鵬來(lái)說(shuō)，最重要的是在橫店遇到了王婷(王婷 飾)，他想和她一起，把這個(gè)夢(mèng)努力做下去??

【篇一】

在這個(gè)情懷江河日下的電影圈里，再談情懷恐怕早已沒(méi)有什么卵用。就像爾冬升說(shuō)的，1993年的《新不了情》是他的女兒，2015年的《我是路人甲》是他的兒子。一個(gè)柔軟，一個(gè)堅(jiān)韌，各有各的光芒。而這份光芒，其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是“情懷”兩個(gè)字就可以概括的。

就像我們重憶周星馳和他的《喜劇之王》，除了情懷之外，果然還有另一種更強(qiáng)大的東西推動(dòng)著我們。我說(shuō)不清那是什么，但那種滾燙的感覺(jué)總是令我記憶猶新。

或許，那是尹天仇喊出“我是一個(gè)演員”時(shí)的躊躇滿志。又或許，那是星爺樹(shù)咚張柏芝時(shí)撲通撲通的心跳。或者換句話說(shuō)，在遇見(jiàn)《喜劇之王》后的那么多年里，你還有沒(méi)有看見(jiàn)過(guò)夜晚的大海?世界上從來(lái)都有很多面朝大海的電影人，但至少在華語(yǔ)影壇，我已經(jīng)很多年沒(méi)有見(jiàn)過(guò)夜晚的大海了。

在《我是路人甲》里，爾冬升將我們投擲進(jìn)地處丘陵地帶的橫店影視城。那里八面環(huán)山，算是個(gè)小盆地。于是，我們并沒(méi)有運(yùn)氣看到真正實(shí)體的大海，哪怕遠(yuǎn)眺的機(jī)會(huì)都沒(méi)有。

然而，看完《路人甲》的那一刻，我的內(nèi)心卻有一種久違的感觸。影片中成群結(jié)隊(duì)的“橫漂”一族，他們?nèi)找岳^夜奔波在橫店這座巨大的造夢(mèng)機(jī)器里，為每一部戲填充著路人甲的角色。即便看似一個(gè)個(gè)前途微渺，卻始終都有人心火不熄。就算有先行者們累了倦了，總還會(huì)有新的血液蜂擁而來(lái)。

而那位讓梁朝偉先生深有感觸的名叫萬(wàn)國(guó)鵬的男孩，每每演起戲來(lái)渾身都會(huì)發(fā)光，確有日本演員染谷將太的風(fēng)范。比如在戰(zhàn)爭(zhēng)戲片場(chǎng)，全副武裝的萬(wàn)國(guó)鵬扛著槍穿過(guò)亂哄哄的槍林彈雨，簡(jiǎn)直與園子溫《庸才》中摸爬滾打、傷痕累累的染谷將太如出一轍。

盡管萬(wàn)國(guó)鵬的演技還過(guò)于稚嫩，對(duì)于這樣初涉影壇的所謂素人而言，還需要太多磨練。但不得不說(shuō)，正是這種非學(xué)院派出身的、渾然天成的表演方式，卻在無(wú)形之中造化出了一種與眾不同的全新的觀影體驗(yàn)。簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)，那或許并不算什么演技，而更是一種本能的蓬勃的生命力。

我想，在見(jiàn)證《路人甲》慢慢破蛹而出的這幾年里，爾冬升著實(shí)成了一位深夜看海的人。作為“一出道就當(dāng)男主角”的三少爺，爾冬升過(guò)或許從未想過(guò)會(huì)有那么多人擠破腦袋闖蕩演藝圈。而在橫店這片夢(mèng)想遙遙無(wú)期的大海里，擺在路人甲們面前的，可能永遠(yuǎn)都是漫漫黑夜，命中得遇爾冬升這般貴人相助的可能性更是微乎其微。

但即便如此，我們卻依然會(huì)被飄蕩在他們身體里的那種豪氣沖天的力量所震撼到。影片中有一場(chǎng)很荒誕的勵(lì)志戲，當(dāng)王昭飾演的路人甲偷工犯懶以致失良機(jī)時(shí)，另兩位路人甲便隨口搬出一大堆名人名言，用孔孟、魯迅、蘇格拉底的傳世金句作為心靈雞湯，以挽救王昭黯淡消沉的心。

按爾冬升的話說(shuō)，這些金句并非他的劇本編排，而是來(lái)源于演員們的現(xiàn)實(shí)生活。在我看來(lái)，中國(guó)式的荒誕恰恰便是如此，這些在許多人聽(tīng)來(lái)不痛不癢的心靈雞湯，卻被另一群人奉為勵(lì)志真理，他們?nèi)绱伺ο蛏系鼗钪绱擞昧^(guò)猛地演戲，很大程度上，已經(jīng)是超脫夢(mèng)想的一種狀態(tài)。就像那個(gè)叫覃培軍的路人甲所言，他從黑暗的煤礦下出來(lái)，能在陽(yáng)光下活著，就已經(jīng)足夠了。

笑中帶淚，無(wú)疑是很多人對(duì)《我是路人甲》的第一印象。但作為一部非傳統(tǒng)的喜劇，爾冬升借此所傳遞的信息量也實(shí)在是夠五味雜陳的了。這也是許多影迷詬病《路人甲》節(jié)奏紊亂的緣故，什么都想說(shuō)，然而什么都不說(shuō)透，如隔靴搔癢。想必，爾冬升對(duì)此也有很大的遺憾，無(wú)劇本拍攝，妄求不著表演痕跡的原生態(tài)，卻畢竟還得用商業(yè)俗套的故事來(lái)包裝。但爾導(dǎo)在交流會(huì)上說(shuō)的那句話始終令我敬服，他說(shuō)他是用真的情感拍了一部假的電影。

是啊，我們固然知道，《路人甲》所拍的橫店龍?zhí)兹合瘢h(yuǎn)遠(yuǎn)不如真實(shí)的風(fēng)景來(lái)得殘酷;但真誠(chéng)拍戲的欲求注定也能換來(lái)真誠(chéng)的回饋。這讓我想到很多真性情的日本電影，比如園子溫導(dǎo)演的作品就有這樣懾人的魔力，它們都被拍得歇斯底里、佶屈聱牙，在非影迷觀眾看來(lái)恐怕只能用“瘋狂”和“神經(jīng)質(zhì)”來(lái)形容，但這些卻恰恰源自于導(dǎo)演本身的真性情。

由此再回想梁朝偉影評(píng)中提到的染谷將太，他便是園子溫最愛(ài)用的演員之一。所以，面對(duì)染谷將太、萬(wàn)國(guó)鵬這樣的演員，用力過(guò)猛早已不再是表演缺憾，而全然成為了一種難能可貴的品質(zhì)。

有人說(shuō)，在這人人都想成為“王寶強(qiáng)”的后選秀時(shí)代，《路人甲》的出現(xiàn)很可能會(huì)誤導(dǎo)更多的年輕人。譬如在橫店，有很多“橫漂”就曾直言是王寶強(qiáng)害了他，而很有可能在這份加害名單里，以后還會(huì)多個(gè)爾冬升。

但說(shuō)實(shí)話，即便《路人甲》拍得殘酷至死，也未必能擋住那些執(zhí)意“橫漂”的后來(lái)者。因?yàn)槲覀兌荚?jiàn)過(guò)，有夢(mèng)想的人，眼睛會(huì)發(fā)光。

或許，梁朝偉影評(píng)中的那場(chǎng)流星雨，是對(duì)《我是路人甲》的一個(gè)最好的補(bǔ)充。我想，那一刻的橫店夜空，該有多像《喜劇之王》里那片夜晚的大海啊。

【篇二】

看到《我是路人甲》后半，我有點(diǎn)想掉眼淚了。

觸發(fā)點(diǎn)是男主小萬(wàn)面對(duì)愛(ài)情事業(yè)岔路口心灰意冷的時(shí)候，跟媽媽通了一個(gè)話。媽媽本來(lái)不支持小萬(wàn)橫漂，但這通電話里，媽媽卻要小萬(wàn)自己決定自己前途。我聯(lián)想到我媽媽。我北漂之后，有很長(zhǎng)一段時(shí)間經(jīng)常各大衛(wèi)視露臉?shù)浉鞣N節(jié)目，后來(lái)搞公司很少錄了。媽媽對(duì)此的反應(yīng)是：“兒子，你掙不了錢了吧?經(jīng)濟(jì)收入少很多吧?”媽媽的反應(yīng)很樸素，但卻是她對(duì)兒子最直接的擔(dān)憂。

看完《我是路人甲》，我覺(jué)得自己也是那個(gè)路人甲。在媽媽的熱望中，先到廣州，再到北京，先南漂再北漂，一路打拼。經(jīng)常在理想與現(xiàn)實(shí)間徘徊。我特別能理解《我是路人甲》里面那些橫店群演的愿望，它們熱騰騰，真實(shí)、真誠(chéng)。

說(shuō)實(shí)話，整部《我是路人甲》最讓我記得住的就是真誠(chéng)感。主演本身就是群眾演員或特約演員，每一句詞兒都是他們從心底說(shuō)出來(lái)的。那個(gè)得了一個(gè)角色卻瘋了的凱哥，那個(gè)天天睡覺(jué)覺(jué)得能取代古天樂(lè)的帥哥，那個(gè)一直認(rèn)為自己能成腕的魏星，每一個(gè)人都真實(shí)得把觀眾帶進(jìn)去。我不知道誰(shuí)寫的本子，但覺(jué)得編劇也該是資深橫漂，每個(gè)情節(jié)每個(gè)眼神每句話都那么落地，那么鑿實(shí)。

對(duì)一個(gè)導(dǎo)演最大的表?yè)P(yáng)是，看不出這部戲是他拍的。對(duì)《我是路人甲》，我的表?yè)P(yáng)辭是看不出是爾冬升拍的。因?yàn)樗鼛е哪撤N稚氣，某類熱血，特別不像一個(gè)來(lái)自香港的老牌導(dǎo)演捯飭的。我見(jiàn)過(guò)爾導(dǎo)一面，當(dāng)時(shí)是《智取威虎山》首映禮，馮小剛導(dǎo)演介紹他給我，握了一下手，沒(méi)說(shuō)什么話，他就急著請(qǐng)小剛客串《我是路人甲》，這是我第一次聽(tīng)到片名，第一感以為是類似《喜劇之王》那樣的無(wú)厘頭喜劇片。現(xiàn)在看，卻發(fā)現(xiàn)，爾冬升導(dǎo)演把人文放在笑料之上，《我是路人甲》很輕松，但不是簡(jiǎn)單的喜劇，而是講一群小人物的有笑有淚表演人生。

我自己也曾當(dāng)了四五次群眾演員，跟不少名演員一起在一些熱鬧電影中露過(guò)臉。演過(guò)不少路人甲后，我真的在某些時(shí)候會(huì)突然涌起想演戲的欲望。表演是容易上癮的。40歲之后，我偶爾會(huì)反思這樣的出名欲，看完“路人甲”我釋然了，某些欲望是天性，涌出它們不是原罪，關(guān)鍵是如何引導(dǎo)和實(shí)現(xiàn)。

從表演推到事業(yè)推到人生，最重要的其實(shí)是心態(tài)。路人甲心態(tài)很健康，你把自己看輕，踏實(shí)努力，孜孜以求，最后可能很重;你一開(kāi)始把自己看成大主角，最后反而可能一腳踩空。人在任何時(shí)候都需提醒自己其實(shí)就是人生途上的路人甲，這樣，你才能在輕松中往真正主角邁進(jìn)。

從商業(yè)電影的角度，這部片子當(dāng)然長(zhǎng)了點(diǎn)。我都能想象出爾冬升導(dǎo)演就此跟投資方及發(fā)行方較勁的場(chǎng)景。這一刻的爾導(dǎo)仿佛也變成了10億票房目標(biāo)邊上的路人甲，很執(zhí)著，很可愛(ài)。這樣一部沒(méi)明星主演的電影，誰(shuí)都不知道它會(huì)有多少票房，但我覺(jué)得這不該是它最重要的指標(biāo)。

我看了梁朝偉舒淇林青霞寫的影評(píng)，坦白講，這些文章吸引了我進(jìn)電影院。看完之后，我最想表達(dá)的是：真的，《我是路人甲》電影本身比這些影評(píng)還好看。

第四篇：我是路人甲經(jīng)典臺(tái)詞

我是路人甲經(jīng)典臺(tái)詞

我是路人甲經(jīng)典臺(tái)詞1

長(zhǎng)得不夠帥，就要努力把戲演好；書讀得不多，就把事情做好。

——《我是路人甲》經(jīng)典語(yǔ)錄

我會(huì)用盡全力在鏡頭前，哪怕只有一秒。

——《我是路人甲》經(jīng)典語(yǔ)錄

就因?yàn)槲也皇歉欢瑳](méi)錢學(xué)演戲就不能成功？世界不可能是這樣的。

——《我是路人甲》經(jīng)典語(yǔ)錄

即使最微弱的光芒，也有自己存在的價(jià)值。

——《我是路人甲》經(jīng)典語(yǔ)錄

有夢(mèng)想就要去追求，有追求才有成功的機(jī)會(huì)。

——《我是路人甲》經(jīng)典語(yǔ)錄

無(wú)愧于自己，就是閃耀的人生。

——《我是路人甲》經(jīng)典語(yǔ)錄

生活絕對(duì)不會(huì)虧待任何一個(gè)有理想的路人甲。

——《我是路人甲》經(jīng)典語(yǔ)錄

我每天最大的夢(mèng)想就是昨天比今天努力一點(diǎn)。

——《我是路人甲》經(jīng)典語(yǔ)錄

你不知道，你就是我的夢(mèng)想，我是為了你才這么努力的。

——《我是路人甲》經(jīng)典語(yǔ)錄

努力過(guò)，哪怕不成功，也不會(huì)讓自己后悔。

——《我是路人甲》經(jīng)典語(yǔ)錄

年輕是資本，但沖動(dòng)是魔鬼。

——《我是路人甲》經(jīng)典語(yǔ)錄

我一定爭(zhēng)口氣，并不是向你證明我金多了不起，而是要把我失去的東西拿回來(lái)。

——《我是路人甲》經(jīng)典語(yǔ)錄

唯有耐得住寂寞方得始終。

——《我是路人甲》經(jīng)典語(yǔ)錄

夢(mèng)想有時(shí)真的會(huì)被上帝所聽(tīng)見(jiàn)。

——《我是路人甲》經(jīng)典語(yǔ)錄

等你老了，影壇就是我的了。

——《我是路人甲》經(jīng)典語(yǔ)錄

我是路人甲經(jīng)典臺(tái)詞2

1、有夢(mèng)想就要去追求，有追求才有成功的機(jī)會(huì)。

2、唯有耐得住寂寞方得始終。

3、夢(mèng)想有時(shí)真的會(huì)被上帝所聽(tīng)見(jiàn)。

4、生活絕對(duì)不會(huì)虧待任何一個(gè)有理想的路人甲。

5、即使最微弱的光芒，也有自己存在的價(jià)值。

6、不是沒(méi)你就不完美，只因有你會(huì)更完美。

7、我會(huì)用盡全力在鏡頭前，哪怕只有一秒。

8、無(wú)愧于自己，就是閃耀的人生。

9、人長(zhǎng)得不夠帥，就要把戲演好，書讀得不夠多，就要把事做好。

10、夢(mèng)的翅膀早已被俘虜。

11、我和你之間，就像是狗和蝴蝶，誰(shuí)也不懂誰(shuí)。

12、我的愛(ài)情里你是主角，你的夢(mèng)想里有我嗎。

13、我每天最大的夢(mèng)想就是昨天比今天努力一點(diǎn)。

14、矛盾說(shuō)：我從來(lái)不夢(mèng)想，我只是在努力認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)。

15、我的夢(mèng)想是明年吃苦的能力比今年更強(qiáng)。

16、人生最大的痛苦是夢(mèng)醒了無(wú)路可走。

17、人類的.幸福和歡樂(lè)在于奮斗，而最有價(jià)值的是為了理想而奮斗。

我是路人甲經(jīng)典臺(tái)詞3

1. 長(zhǎng)得不夠帥，就要努力把戲演好；書讀得不多，就把事情做好。

2. 我會(huì)用盡全力在鏡頭前，哪怕只有一秒。

3. 就因?yàn)槲也皇歉欢瑳](méi)錢學(xué)演戲就不能成功？世界不可能是這樣的。

4. 即使最微弱的光芒，也有自己存在的價(jià)值。

5. 有夢(mèng)想就要去追求，有追求才有成功的機(jī)會(huì)。

6. 無(wú)愧于自己，就是閃耀的人生。

7. 生活絕對(duì)不會(huì)虧待任何一個(gè)有理想的路人甲。

8. 我每天最大的夢(mèng)想就是昨天比今天努力一點(diǎn)。

9. 你不知道，你就是我的夢(mèng)想，我是為了你才這么努力的。

10. 努力過(guò)，哪怕不成功，也不會(huì)讓自己后悔。

11. 年輕是資本，但沖動(dòng)是魔鬼。

12. 我一定爭(zhēng)口氣，并不是向你證明我金多了不起，而是要把我失去的東西拿回來(lái)。

13. 唯有耐得住寂寞方得始終。

14. 夢(mèng)想有時(shí)真的會(huì)被上帝所聽(tīng)見(jiàn)。

15. 等你老了，影壇就是我的了。

16. 魯迅說(shuō)，人最痛苦的是夢(mèng)醒了無(wú)路可走。

17. 夢(mèng)的翅膀早已被俘虜。

18. 我們就像一只狗和一只蝴蝶，永遠(yuǎn)不知道對(duì)方在想什么。

19. 你不把過(guò)去的煩惱都丟掉，躲去哪里，它都會(huì)跟著你。

20. 很好為什么再來(lái)一條？再來(lái)一條之前為什么一定要加一句很好？直接說(shuō)不好不就行了嗎？

21. 我的愛(ài)情里你是主角，你的夢(mèng)想里有我嗎？

22. 不是沒(méi)你就不完美，只因有你會(huì)更完美。

第五篇：我是路人甲之視聽(tīng)語(yǔ)言分析

題目：

電影“我是路人甲”視聽(tīng)語(yǔ)言分析

作者：圖爾迪麥提·土爾孫（原創(chuàng)）

學(xué)號(hào)：5142049018

摘要：

一部電影，從講故事的單個(gè)角度就可以看出導(dǎo)演的技術(shù)。同樣地，作為影視專業(yè)合格的學(xué)子，怎么分析一部電影的視聽(tīng)語(yǔ)言，在部分方面能夠體現(xiàn)他對(duì)專業(yè)知識(shí)的把握程度及對(duì)一部影片的理解能力。在本篇論文里，我將會(huì)運(yùn)用大量的影視專業(yè)術(shù)語(yǔ)：影像藝術(shù)、鏡頭語(yǔ)言、光影色彩及個(gè)人“新發(fā)現(xiàn)”來(lái)分析爾冬升導(dǎo)演給我拍的“我是路人甲”這部影片的視聽(tīng)語(yǔ)言。

關(guān)鍵詞：

影像藝術(shù)視聽(tīng)語(yǔ)言

鏡頭語(yǔ)言

蒙太奇

光與色彩 正文 1：影像藝術(shù)

電影的誕生使藝術(shù)在表達(dá)式中更加完美了。電影藝術(shù)憑借連續(xù)的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)、時(shí)間與空間、表現(xiàn)與再現(xiàn)，通過(guò)電影特有的運(yùn)動(dòng)性，比文學(xué)、音樂(lè)、繪畫、舞蹈等傳統(tǒng)的藝術(shù)更直接、更全面的表現(xiàn)生活。這就是所謂的影像藝術(shù)。

每一部影片在遵循影像的美學(xué)特征時(shí)都離不開(kāi)它的基本功能。觀眾通過(guò)影像了解一個(gè)影片整個(gè)故事的來(lái)龍去脈，可想而知：影像最基本的功能是敘事。作為觀眾，至少能夠通過(guò)影像了解故事情節(jié)、人物造型、導(dǎo)演思想，說(shuō)明這本電影的視聽(tīng)語(yǔ)言就有了。我也作為觀眾，通過(guò)觀看“我是路人甲”，初步證實(shí)了這部影片有可分析的視聽(tīng)語(yǔ)言。2：視聽(tīng)語(yǔ)言

視聽(tīng)語(yǔ)言是指在一部影片在講述故事情節(jié)來(lái)表現(xiàn)主題時(shí)所用到的畫面和聲音效果。說(shuō)的具體點(diǎn)，就是把影片分為有聲無(wú)畫面和無(wú)聲有畫面兩部分。觀眾在觀看影片時(shí)通過(guò)這兩個(gè)部分的語(yǔ)言來(lái)確定一部影片在“說(shuō)什么”。當(dāng)讓啦，由于劇情需要，有些時(shí)候可能只有畫面沒(méi)聲音或者只有聲音沒(méi)畫面的情況，只不過(guò)，這也是視聽(tīng)語(yǔ)言的另一種“說(shuō)法”。

畫面是最重要的電影語(yǔ)言。這一點(diǎn)在早期的無(wú)聲電影時(shí)期早就得到證實(shí)。當(dāng)然啦，眼前的現(xiàn)在更是這樣的。正如觀眾所知，科技的發(fā)展對(duì)電影畫面視覺(jué)效果的貢獻(xiàn)巨大。要是有必要再舉一個(gè)例子，我就毫不猶豫地說(shuō)：每一部影片的片名。觀眾通過(guò)畫面上展現(xiàn)出來(lái)的片名，就知道接下來(lái)的時(shí)間里在眼前大概呈現(xiàn)出什么類型的影片。可以想象，如果畫面不是最重要的電影語(yǔ)言，為什么不用聲音來(lái)代替呢？這就是視覺(jué)沖擊力所擁有的直觀性、逼真性。不可否認(rèn)的是，在電影語(yǔ)言里，畫面語(yǔ)言也有界定性。

界定性是指畫面語(yǔ)言在規(guī)定的界限之內(nèi)有效。電影是通過(guò)攝像機(jī)把沒(méi)有邊界的世界展現(xiàn)在屏幕上的。由于攝像機(jī)的取景畫框有限制，攝影師雖然通過(guò)簡(jiǎn)化使畫面語(yǔ)言顯得明白易懂，但是在表達(dá)方面還是使它的意義具有某種普適價(jià)值是很難的。所以，聲音的加入，使畫面語(yǔ)言在敘事、表意、創(chuàng)造美感、渲染氣氛上變得更加“清澈”。聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言是指影片里觀眾所聽(tīng)到的語(yǔ)言。聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言不像視覺(jué)語(yǔ)言那樣直觀，但是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言的參與使它擁有了解說(shuō)直觀性的作用。影片的聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言包括人物臺(tái)詞、旁白、獨(dú)白；動(dòng)物鳴叫；起風(fēng)下雨等大自然界天生具備發(fā)出聲音的萬(wàn)物的語(yǔ)言。因此，這個(gè)客觀因素的存在使聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言服從很多科學(xué)規(guī)則。這些規(guī)則在配音、添加音效、制作擬聲時(shí)顯得復(fù)雜和無(wú)法完全把握。

聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言在電影語(yǔ)言里起著重要的角色。這里不能用或不可缺來(lái)形容。因?yàn)椋_實(shí)存在一些電影大師，整個(gè)影片沒(méi)有一個(gè)聽(tīng)覺(jué)因素。不過(guò)，我作為這個(gè)行業(yè)的學(xué)者，先把大師排在言外，討論這部影片：“我是路人甲”。

基本的概念已經(jīng)在前面說(shuō)好了，接下來(lái)就是結(jié)合以上所述的概念，舉例這部片子中最有代表性的視聽(tīng)語(yǔ)言，分析這些語(yǔ)言在“說(shuō)什么”。

這是影片片頭的起幅。一片烏黑，沒(méi)有聽(tīng)覺(jué)元素。慢慢畫面從黑漸變白。接下來(lái)的畫面明明不是深夜，何必起幅鏡頭拍成屏幕全黑？這樣的起幅意味著某種理念從“黑”走向“白”。在蒙太奇學(xué)說(shuō)上，這樣的處理方式被看作為象征蒙太奇。因?yàn)椋@個(gè)畫面除了表示它的直接涵義意外，還擁有更深廣的意義：天總會(huì)亮，人總會(huì)成功...接下來(lái)是下面這個(gè)畫面。由于我是少數(shù)民族，看中文片名我看不懂“我是路人甲”是什么意思，當(dāng)然啦，也不能否定母語(yǔ)為漢語(yǔ)的同胞們第一次看這樣的片名時(shí)心里會(huì)有跟我一樣的感受。等到我看英文“ＩAm Somebody”的時(shí)候，我才知道影片里的“路人甲”是“某人”的意思。

接下來(lái)往下?lián)u的遠(yuǎn)景鏡頭落幅在被山圍繞的一個(gè)村莊。由于地理位置暫時(shí)陌生（導(dǎo)演把這里地理位置的介紹安排在萬(wàn)國(guó)鵬離家走向橫店前網(wǎng)上查看路線的位置），所以看得出寒冷的天氣，再加上畫面帶有的冷色調(diào)，畫面會(huì)給觀眾帶來(lái)一股“冷”氣。值得強(qiáng)調(diào)的是，在這短短的兩個(gè)鏡頭里，導(dǎo)演首先用遠(yuǎn)景交代故事發(fā)生的時(shí)間在寒冷冬天、然后，來(lái)一個(gè)房子的全景來(lái)進(jìn)一步交代具體的地點(diǎn)。接下來(lái)最重要的就是人物的出場(chǎng)。

視覺(jué)元素的構(gòu)成因素包括人、景、物、光、色。其中人物是視覺(jué)元素的中心。上面的視覺(jué)元素中，景、物、光、色都齊了。我們很少討論某個(gè)物或者景給我們留下的印象，這一點(diǎn)充分說(shuō)明了人物通過(guò)外形、動(dòng)作等具體的形象來(lái)沖擊觀眾視聽(tīng)感官。

既然人物是視覺(jué)元素中心，那導(dǎo)演在這里如何安排人物出場(chǎng)呢？

導(dǎo)演在這里用了運(yùn)動(dòng)鏡頭：焦點(diǎn)先定在收銀臺(tái)前的三個(gè)女人，說(shuō)明其中以為是店主另外兩位是客戶。接著，焦點(diǎn)跟著鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向聚焦在墻上的相框上。雖然鏡頭沒(méi)有停留在相框上，但是視力好一點(diǎn)的觀眾至少可以得出一個(gè)結(jié)論：這家只有一個(gè)孩子。論據(jù)都在畫里面了。雖然出場(chǎng)的人物在說(shuō)話，但是畫面在“說(shuō)”自己想“說(shuō)”的話...到目前為止，人物關(guān)系還沒(méi)建好，主人公還沒(méi)確定，繼續(xù)往下看：

接下來(lái)的鏡頭語(yǔ)言（臺(tái)詞）分析： 女：老頭子，菜弄好沒(méi)？ 男：來(lái)了來(lái)了，弄好了。

一般家庭老公（通過(guò)這個(gè)畫面可知兩人夫妻關(guān)系）看店老婆做飯。在某種意義上，導(dǎo)演想突出這個(gè)家庭，女人做主。哪怕這個(gè)意思不是導(dǎo)演想突出而是觀眾自己發(fā)現(xiàn)的，值得夸贊。

上面這個(gè)鏡頭，如果觀眾第一次觀看這部影片，可能跟著焦點(diǎn)要么以為重點(diǎn)在三個(gè)老頭吃東西要么以為電視機(jī)里的畫面。通過(guò)之前的幾個(gè)鏡頭，還不能完全證明有以上這類觀點(diǎn)的觀眾完全錯(cuò)了。其實(shí)重點(diǎn)在前景的背影身上。不信，看下面這個(gè)鏡頭：

這個(gè)鏡頭：背景和前景同樣虛化，焦點(diǎn)在中景。其中女人頭部被切掉。導(dǎo)演的意思是不是：這個(gè)青年是視覺(jué)中心。當(dāng)然啦，觀眾也不這么不懂事，但是作為導(dǎo)演，必須不懂事的觀眾也考慮在內(nèi)。所以說(shuō)，這個(gè)鏡頭才是說(shuō)明了前一個(gè)鏡頭的重點(diǎn)在正在看電視的這位青年上。那，前一個(gè)鏡頭這么重要的人物為什么來(lái)一個(gè)“虛”的焦點(diǎn)呢（焦點(diǎn)不在人物上面）？意思就是，在這個(gè)老人們只注重吃（圖6中，兩個(gè)人的眼睛盯在正在吃東西的第三個(gè)老人。不然，導(dǎo)演何必續(xù)拍正在吃東西的人從用筷子夾緊菜到把菜放進(jìn)嘴里的整個(gè)階段的動(dòng)作呢？還有，對(duì)面兩個(gè)人物眼神只對(duì)著正在吃東西的這個(gè)老人，為什么不去看一眼電視機(jī)呢？再說(shuō)啦，電視機(jī)里放映的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)片，對(duì)于這些老人來(lái)說(shuō)，這種題材不是必看類型的影片嗎？）的“小空間”這個(gè)青年被忽略...當(dāng)然啦，這個(gè)鏡頭結(jié)合前面兩個(gè)室內(nèi)鏡頭完全說(shuō)清楚了人物在空間里的具體位置。

接下來(lái)這個(gè)女的過(guò)來(lái)，雙手放在這位青年的肩膀，微笑地說(shuō)： —怎么不出生呢，就知道看。

男的繼續(xù)看電視，接著畫面上滿屏幕都是電視機(jī)。

女的動(dòng)作足夠證明女的跟這位青年是母子關(guān)系；電視機(jī)以全景的面貌出現(xiàn)在銀幕上的鏡頭跟上一個(gè)這個(gè)青年集中注意力地看電視的鏡頭在敘事上說(shuō)明了房間人物之間的部分關(guān)系。接下來(lái)的畫面是這樣的：

當(dāng)然啦，這里離不開(kāi)聽(tīng)覺(jué)元素在敘事上的解說(shuō)功能： —唉，你看你看，打鬼子還用上了輕功了你看

這時(shí)房間里的共同話題轉(zhuǎn)移到電視機(jī)里的內(nèi)容了。導(dǎo)演通過(guò)兩個(gè)鏡頭把房間內(nèi)各個(gè)人物的各個(gè)說(shuō)法一個(gè)接一個(gè)“說(shuō)”出來(lái)了。言下之意是，這些老一代不懂電影特技，各說(shuō)各的...就這樣，說(shuō)道最后，不小心把“關(guān)鍵詞”給說(shuō)出去了： —唉，小鵬 —恩

—你拍戲的事怎么樣了？差不多了吧？

話還沒(méi)說(shuō)完，導(dǎo)演在這里插了一個(gè)鏡頭：父母兩人帶明顯臉部表情的近景（近景的作用：通過(guò)演員的臉部表情表現(xiàn)心理、內(nèi)心世界）。這幅畫面里，雖然“差不多了吧”是別人說(shuō)的話，但是結(jié)合此時(shí)的畫面內(nèi)容可知：其實(shí)，答案就是拍戲的事差不多了（視聽(tīng)語(yǔ)言的相互支撐）

通過(guò)一段“閑聊”之后，他們的共同話題越來(lái)越接更具體的某些詞上，比如上面這個(gè)畫面中所提到的“斯坦尼基什么”，要不是有知識(shí)的影視專業(yè)人士，觀眾也很難搞清楚他們到底在說(shuō)什么。當(dāng)然啦，為了體現(xiàn)有知識(shí)的影視專業(yè)生的身份，我想在這里補(bǔ)充一下：

斯坦尼斯拉夫斯基（1863-1938）世界著名演員、導(dǎo)演、戲劇教育家和理論家。他所創(chuàng)立的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了極大的影響。

要是觀眾知道他是經(jīng)典的人生巨著“演員的自我修養(yǎng)”的作者，導(dǎo)演在這里沒(méi)必要以開(kāi)玩笑的方式纏繞一個(gè)人物的名字。接下來(lái)的對(duì)話就圍繞著青年人萬(wàn)國(guó)鵬的影視夢(mèng)展開(kāi)的。多人對(duì)話從各個(gè)方向匯聚到一條線上是不是影片的主題就定下來(lái)了？答案是：是的...接下來(lái)的故事圍繞著一個(gè)鄉(xiāng)村年輕人帶著影視夢(mèng)來(lái)到被稱為“東方好萊塢”的橫店發(fā)展的。這個(gè)叫萬(wàn)國(guó)鵬的青年來(lái)到橫店之后遇到各種麻煩，但始終保持微笑面對(duì)困難的他慢慢習(xí)慣了這里的生活。橫店這個(gè)地方，其實(shí)有影視夢(mèng)的不僅僅是萬(wàn)國(guó)鵬這一個(gè)人。所以，在這條路上奮斗的也不僅僅是他一個(gè)人。對(duì)，這里人有同樣一個(gè)夢(mèng)—從小的演員做起，在演員這條路上越走越遠(yuǎn)。他們似乎在找辦法成為橫漂成功模式的一個(gè)分子，也聽(tīng)別人說(shuō)曾經(jīng)有過(guò)這樣的人物（在食堂里看電視時(shí)，女主王婷給萬(wàn)國(guó)鵬說(shuō)自己的前男友因?yàn)轭佒蹈叨呒t。作為觀眾，這個(gè)是可信嗎？）但是，實(shí)際上，這里對(duì)每個(gè)人很不公平： 比如，王昭顏值高，做人偷懶，卻上鏡的機(jī)會(huì)比別人多（不用細(xì)說(shuō)）； 覃培軍常被導(dǎo)演嫌他丑，做事積極，書讀的不多，但知道名人名言。這種在同一個(gè)路上不同人物的對(duì)比也有一個(gè)最經(jīng)典鏡頭：

拍戲沒(méi)飯吃、得不到每一個(gè)演員應(yīng)該得到尊重、被導(dǎo)演亂罵加上低著頭道歉...魏星在拍戲時(shí)由于常跑在水中化妝給卸了，給化妝師說(shuō)想要補(bǔ)妝，卻被化妝師說(shuō)的：拍全景拍不到臉打擊了一頓。雖然化妝師的話顯得有道理，但是電影畢竟作為一種藝術(shù)，應(yīng)該多著重表現(xiàn)細(xì)節(jié)。再說(shuō)了，真心想演得逼真一點(diǎn)的魏星角色要是你，你會(huì)在誰(shuí)的角度去理解...自尊心再高尚的你，在這種情緒下，被副導(dǎo)演看不起： —要是你走紅了，我他媽是一條狗。

要是你不是像魏星一樣有骨子的人，你肯定說(shuō)不出來(lái)下面的這句話： 我就是不走紅，你還是一條狗...其實(shí)，魏星說(shuō)的這句話是說(shuō)給那些不尊重小演員的“副導(dǎo)演們”。結(jié)局，副導(dǎo)演讓阿寬來(lái)演魏星的角色。上面畫面是魏星慢慢走著而阿寬跑步走超過(guò)魏星...關(guān)于魏星做人做事，導(dǎo)演用了象征蒙太奇的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)了魏星這個(gè)人前后變化的很大； 好久沒(méi)動(dòng)過(guò)的鐘和魏星上義烏方向的車時(shí)跟著音樂(lè)節(jié)奏旋轉(zhuǎn)的鐘

上面的跳舞的這個(gè)畫面色彩變化很明顯： 首先黑白的畫面—象征著現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想；

然后畫面色彩豐富多樣—跳著跳著走進(jìn)內(nèi)心世界忘記現(xiàn)實(shí)中的自我

最后還是回到現(xiàn)實(shí)中的自己

影片在這里通過(guò)人造光足夠地體現(xiàn)了色彩變化對(duì)視覺(jué)體驗(yàn)帶來(lái)的效果。當(dāng)然啦，要是觀眾能夠進(jìn)一步地發(fā)現(xiàn)輪廓光所表現(xiàn)的魅力，那演員精彩的舞蹈在廣中所形成的輪廓會(huì)深深地印在觀眾的腦海中。除了人造光，導(dǎo)演也用了自然光來(lái)提高影片的藝術(shù)感：

在情節(jié)的發(fā)展方式上，影片用了平行蒙太奇的敘事手法。比如： 萬(wàn)國(guó)鵬與王婷、凱哥家庭、魏星與女朋友、各種劇組在橫店拍戲。最終談?wù)撘幌缕驳溺R頭。鏡頭從兩個(gè)新人開(kāi)始聊天的畫面慢慢搖到空中去，整個(gè)畫面里的人物顯得越來(lái)越小：

這個(gè)鏡頭與片頭的鏡頭呼應(yīng)，完美的結(jié)束。我作為觀眾對(duì)影片的評(píng)價(jià)是：還原了真實(shí)生活。

我作為專業(yè)學(xué)子對(duì)影片的評(píng)價(jià)是：主題好，但是藝術(shù)表現(xiàn)弱了點(diǎn)。我作為有影視夢(mèng)的追夢(mèng)者：生存是基本，夢(mèng)想是存在的價(jià)值...