第一篇：李清照詞的愁情美

李清照詞的愁情美

中 文 摘 要

李清照作為宋詞大家，婉約詞之宗，“愁’字是其作品最突出最有感染力的情調。在她的作品中，大部分都表現出了一種愁情情調，其高潮的藝術感染力，深刻而自然的表達了復雜的內心情緒，具有很強的藝術感染力，審美價值極高。本文探究了作者人生歷程中三個不同階段的作品，分析了其高超的表達手法所塑造的不同愁情美，最后分析了造成這種獨特愁情美的深層次因素。

關鍵詞：李清照詞；審美價值；愁情美；

Abstract

Li Qingzhao as the song you, ancestor of the composed word, “worry about 'the word is the most prominent works most contagious sentiment.In her works, most of them exhibit a melancholy mood, the climax of the artistic appeal, profound and natural expression of the complex inner emotional, aesthetic value.This paper explores the three stages of the works of the author in the life process, analyzes its shaping technique of melancholy beauty expression superb, the last of the unique beauty of the feeling of sorrow deep factors.Key word: Li Qingzhao words, aesthetic value, melancholy beauty

目錄

引 言????????????????????????????1

一、不同階段的愁情表現???????????????????1

（一）少女時的閑愁????????????????????1

（二）少婦階段的離愁???????????????????2

（三）中年后亡國失父的哀愁????????????????3

二、高超的表達方式刻畫無與倫比的愁情美???????????4

（一）愁的物化美?????????????????????4

（二）愁的形象美?????????????????????5

（三）愁的動態美?????????????????????5

（四）愁的氛圍美?????????????????????5

三、多層次因素造就了獨特的愁情美??????????????6

（一）前后迥異的生活經歷?????????????????6

（二）特有的時代鑄就了無與倫比的愁情美??????????7

（三）易安詞語言淺顯易懂，明白如話。易于流傳???????7 結 論????????????????????????????8 參考文獻?????????????????????????? 9 致 謝 ???????????????????????????10

前 言

李清照詞作的精華便是一個“愁”，不論是前期的少女閑愁，還是少婦時期的離愁，亦或是后期的亡國失夫愁，在詞人的筆下都把愁表現的極具神韻，展現的活靈活現，并且給人一種愁情美的感覺，在她的筆下，愁被表現出各種各樣的形態：“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄”這是一種形象愁，“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”這是一種重量愁，“更睡家橫笛，吹動濃愁”這是一種動感愁，“從今又添，一段新愁”這是一種長度愁??這種高超的藝術表現力，把愁刻畫的淋漓盡致，復雜深邃的內心情感就這樣被巧妙表達出來，成為了后世傳頌佳句。

一、不同階段的愁情表現

李清照的人生經歷，可分為三個階段，即少女階段、少婦階段、國破夫亡階段，是一個幸福到凄苦的過程，相應的，詞人的詞作也隨著詞人的人生經歷，經歷了這三個不同階段，詞中對于愁情的表現也有一個從淺吟低唱到到凄婉悱側的變化。

(一)少女時的閑愁

李清照出身在一個書香世家，家庭富足，書香氣息濃郁，是一個典型的士大夫家庭。她的父親是蘇門“后四學士”之一的李格非，官居禮部員外郎，思想開放。其母為狀元王拱宸的孫女，善長詩詞。在這樣一個寬松自由的家庭環境里，李清照自幼便受到了良好的教育，且衣食無憂，在這時期，李清照的詞主要以歡快、輕松為基調，充滿了活力。如《如夢令》：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藉花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

整首詞的格調非常的活潑，選取的細節也盡是動態的，并且全詞充滿了青春的活力感，一位調皮可愛的主人公躍然紙上。通過李清照早起的這首詞，我們也可以想象到詞人的早期生活是何等的自由寬松，這樣一個大家閨秀居然可以乘舟出行到很晚，并且還喝醉了，誤入了藉花深處。主人公此時并沒有因為天晚迷路的驚慌，也沒有害怕父母責罵的恐懼之情，相反著，主人公還興致勃勃的游玩起來，在藉花深處深入發

現了鷗鷺驚飛后的另一番別有洞天的大自然情景。整詞氣氛歡快，描寫的自然畫面充滿了活力。李清照早期正是由于有了這樣一個寬松自由的家庭環境，才能無拘無束的展開想象力，寫出好的作品來。

當然在這一時期，詞人也表現出了一些淡淡的閑愁。但李清照此時處在這個少年不知愁滋味的年級，難免有著這樣的輕愁，閑愁，究其原因，無非是詞人的生活雖滿足，但作為一個有才華的才女，李清照的內心深處難免會有一種莫名的愁苦，這也應該是少女內心深處的寂寞和思春情懷，寫于早期的《如夢令》就是一例：昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。“知否?知否?應是綠肥紅瘦。”

這首詞寫于春末夏初之季，從昨夜寫起，夜里的一場驟風急雨送走了春天，詞人敏感的察覺到了春天的逝去，但睡醒后，主人公昨夜的酒意還未全消，經過一夜的風雨，詞人想到了庭外海棠花有沒有被風雨打壞，便問著卷簾旁邊的侍女外面的情形，侍女漫不經心的答道：海棠依舊，對于這樣一個回答，詞人似乎有些不滿意，有些責備的嘆道：知道不知道，知道不知道，海棠樹已經是花少葉多了。這首詞表現了女子惜花愛花的愁情，在這些表面的背后，也表現出詞人豐富的內心世界，隱隱透著一絲少女情懷，一種淡淡的閨中閑愁，當然這種愁情并不強烈，也不是真實的愁情，這大概就是辛棄疾所說的“少年不識愁滋味，為賦新詞強說愁”的閑愁，是無憂無慮的生活里一種調劑品。

(二)少婦階段的離愁

李清照人生的第二階段可以是從李清照與趙明誠結婚算起，到北宋滅亡時候結束，時間跨度較長。這一時期，李清照的詞的愁情由少女時期的閑愁慢慢發展到少婦時期的離愁，這是詞人創作的第二階段，也是生活的第二個階段。李清照十八歲便嫁給太學生趙明誠，幾十年的婚后的生活雖有幸福有甜蜜，但也飽嘗艱辛困苦。這一時期的詞作，酒和愁兩字出現的數量很多，在詞人所有的詞作中占到了很高的比列。李清照十八歲與趙明誠結成夫妻，情投意合，但不久后，趙明誠便出外求官，夫妻二人常有離別，可謂聚少離多，詞人獨守空閨，自然少不了一翻愁緒，《一剪梅》(紅藕香殘玉簟秋)就是這一時期典型作品：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟．云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

這首詞深刻的反應了作者的內心世界，作者把自己那顆飽嘗相思之苦的內心大膽的表現了出來。通過描繪秋天的景色來作為離別的村托，慢慢的把內心的思念之情由外而內的表現出來，愁情被刻畫的真切而細膩，借無知無情之景，寫自己心中既幸福又酸楚的心境，這也是這一時期創作的突出特色。對于生在存天理滅人欲的封建社會的詞女人來說，相夫教子便是女人的工作和事業，她們并沒有參與社會活動的權利與機會，但遺憾的是，李清照婚后并沒有育有兒女，從這一方面來講，孤獨寂寞的愁情始終伴隨著她，讓她備受煎熬，所以一方面，李清照寫的思夫的作品較多，另一方面，流露出詞人愁情的作品也不少。如《鳳凰臺上憶吹簫》：香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休!這回去也，千萬遍陽關，也則難留．念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

這是一首典型的抒寫離愁的詞，但詞中愁苦的心情，愁苦的意味，已經遠遠的超過的《醉花陰》等詞，具有較強的藝術感人力和極高的審美價值。上片利用一層一層的鋪墊，寫出了詞人不愿意離別，害怕離別的種種表現，欲說還休，短短四字道出了主人公矛盾而復雜的心理活動。下片道出了詞人心中的無奈愁苦，李清照自己根本沒有辦法改變丈夫即將離開的事實，但卻又實在不忍離別，最后也只得無奈的接受，那種內心的煎熬和愁苦，以及深深的怨恨躍然紙上。

(三)中年后亡國失夫的哀愁

公元1127年，靖康之難使得北宋王朝風雨飄搖，而詞人的家鄉也淪陷在金國的鐵騎下，李清照在一夜之間從一位衣食無憂的才女變成了流離失所的難民。至此，李清照的詞作更多的表達了家國淪喪帶來的痛苦，詞風開始轉為成熟，表達手法也更加的爐火純青，意境進入了另一個高度。如《菩薩蠻》：風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢下殘。故鄉何處是?忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒不消。

在這首詞中，作者睹物生情，表達出了對于故鄉的強烈想念，梅花鬢下殘，詞人從梅花的凋殘想到自己流落他鄉，發出了“故鄉何處是?忘了除非醉”的深沉呼喊。這不僅是詞人的吶喊，也可以代表著當時千千萬萬因為國破而流落他鄉的中原百姓的心聲，這種發自心底的吶喊如泣如訴，深刻的表達了內心的彷徨無計的愁苦之情，這種愁苦在《添字采桑子》表達的更加哀怨，更加深沉：窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。

陰滿中庭，葉葉心心，舒展有余情．傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽．

該詞手法較為含蓄，讀之有一種深深的凄苦氣息，因為戰亂而不得不流亡他鄉的哀怨愁苦心境。在流落他鄉的人聽著點點滴滴的雨聲，自然有著另一番滋味。再如李清照的另一名篇《永遇樂》：落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨?來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶．中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚．如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

這首詞詞人格外的敏感，在“元宵佳節，融和天氣”這樣一個環境下也擔心著驟風急雨會不請自到，所以她拒絕了詩朋酒友的盛情邀請，“簾兒底下，聽人笑語” 寂寞自處，詞人這樣的敏感，也正是由于剛剛經歷了國破的劇痛，一直壓抑自己對故國家園的思念與哀愁。

祖國的滅亡和家鄉的淪陷使得她備受磨難，然而在經歷了國破三年后，李清照的丈夫也在憂愁中郁郁而終，家也散了，嘗盡了人世間的冷暖心酸。詞人遭受了強烈的心靈打擊，丈夫的死讓她失去了整個世界，這樣的打擊讀她是致命的。在這以后，對丈夫趙明誠的深刻懷念和哀嘆自己的愁苦晚年成為了詞人后期作品的主旋律，這些抽口情節也夾雜著國破的情感，三種愁情自然交融在一起，意境達到了一個更為高遠的境界。《聲聲慢》就是典型的代表作：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴．這次第，怎一個愁字了得。該詞情景交融，文字細膩，疊字不斷，把愁情描述的極其傳神，極致的刻畫出了主人公悲催的經歷和愁苦的心境，可謂李清照晚年生活的一個縮影。

二、高超的表達方式刻畫無與倫比的愁情美

在李清照的筆下，各種各樣的愁被描繪活靈活現，極具美感，愁被詞人賦予了各種各樣的形態，讀者讓人陶醉，藝術效果和審美價值都較高。

（一）愁的物化美

詞人在寫愁的時候，會經常把愁進行量化，進行物化，以此來表達心中的深刻感情，這樣巧妙的寫作手法，使愁具有真實的美感，獲得了藝術審美價值和社會審美意義。如《武陵春》(風住塵香花已盡)，詞從暮春三月景色切入，“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭”，開端寫的不僅是傷春，更寄托了詞人漂泊的身世、美人遲暮之感，“物是人非事事休，欲語淚先流”，把國破之后的愁情心酸全部寄托在了此句里面，最后在愁字上重重的寫上了一筆，“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”。愁之物，本來只可意會不可言傳，但在李清照的筆下，卻通過異想天開的視覺表現手法，真實具體的表現出了一種可觸摸，可估量的實物狀態，不得不讓人佩服，通過這樣一些，愁的可感性被增強，審美效果也得到了提高，突出了審美效果，具有很強的美感

（二）愁的形象美

李清照通過具體的藝術形象美來表現愁的形象美，把抽象的愁賦予了無限的生命，具有很高的審美藝術。如《蝶戀花》（暖雨晴風初破凍），“暖雨晴風初破凍”，開頭便寫到春天的盎然生機，就是這樣一個美麗景色，卻讓作者想到了自身，想到了自己的形單影只，“酒意詩情誰與共”，讀之，讓人心生同情，結尾以“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄”，不覺潸然淚下。該詞的愁情并沒有向廣處發展，卻向高度求精，詞人從多個角度對愁進行了細膩的處理和藝術加工，表達了主人公濃濃的愁情美，愁被表現的更具形象，給人以欲罷不能的感覺，可謂生動傳神。千百年來人們都在表達愁，可在李清照的筆下，把愁表現的這樣極具美感的形象，在詞壇上獨樹一幟。

（三）愁的動態美

有時候，李清照擅長將愁瞬間的抒發出來，大膽的吐露苦悶之情，這是人的內心情感爆發的情況，也使得愁具有濃濃的動態美。如名篇《一剪梅》(紅藕香殘玉簟秋)。詞人通過描寫人物動態，慢慢的敞開了心扉，接著，用“花自飄零水自流”來寫動態的自然事物，由此為基礎，情感慢慢迸發，道出了“一種相思，兩處閑愁，此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”的動態愁，讀到這里，我們都能聯想到一個剛舒緩眉頭的女人，不知何故又突然皺起了眉頭，仿佛在思考著什么。愁被表現的極其傳神，而且讓讀者產生共鳴，這種愁仿佛躍躍欲試，即將蹦出來，這種動態的愁情寫的惟妙惟肖，讓人感同身受著那份愁苦，領會到了那種細致，綿延不斷的愁苦，一上一下兩詞更是巧妙的將愁連接起來，更加的活靈活現。

（四）愁的氛圍美

詞人有時候將愁字放在詞的開頭，為主人公抒情創造了一種特定的氛圍，借此來增加愁的濃度。《醉花陰》開頭便寫到了愁，“薄霧濃云愁永晝”，主人公雖然還未登場，但是整個環境以及被濃愁所包圍，給人一種孤寂冷淡的氛圍。詞人寫薄霧濃云用愁來比擬，渲染了室內外的景色，為詞后面的孤單生活作了一個很好鋪墊。主人公出場后，便直抒胸臆，呈現出一種真真切切而深刻的思念，還有孤寂難耐的愁情和迷迷糊糊的精神狀態，把內心世界很好的同外在氛圍融合，由愁景到愁人，詞中人愁，情愁，景也愁，形成了一個愁的世界。

詞人有時候把愁字放在詞的結尾，把愁的遐想無限放大，讓人不忍視之。《聲聲慢》開頭用 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連續十四個疊字，適當的表達了自己恍惚空虛無聊的內心世界，營造了一個令人心傷的氣氛，接下去又連續用感傷的意境，通過菊花殘，雨滴梧桐，把湊哭的心情抒寫到了一個高潮。用 “這次第，怎一個、愁字了得!”結尾，把愁貫穿全篇，整個詞彌漫著一種愁的氣質，結尾一個愁字就概括了前篇“乍暖還寒、晚來風急、舊時雁過、滿地黃花、梧桐秋雨”的情景，寫的出神入化。這些愁情始終沒有說破，只是讓讀者感覺到了一種彌漫在空氣中的愁苦之情，給人以更多的遐想空間。

從李清照的“愁”中我們看到的主人公的形象，具有堅毅的個性和積極樂觀的生活熱情，我們只要留意她在詞作中的情緒變化，就會發現她往往在表達了悲情愁苦之后，自然地宕開一筆，作自我寬慰，以使抒寫的情緒不至于過于低落，給人以期待和希望，或許，這就是李清照詞“愁”的獨特意蘊所在。

三、多層次因素造就了獨特的愁情美

（一）前后迥異的生活經歷

李清照的一生經歷了前后迥異的兩個極端，正是這樣兩個人生極端，造就了其詞愁情風格的深入成熟，特別的后期的詞作，在歷史上有很高的成就，表達愁情的手法也更加爐火純青。不得不說時代的磨難給李清照的生活和心理帶來了沉痛的打擊，但也正是由于時代苦難的磨練造就了李清照的詞，也為后世奠定了愁情基調，這種經歷使得她成為兩宋詞壇大家，也成為了中華幾千年文化史上大發異彩的女詞人，這算的 上不幸中的萬幸吧。從愁情上來看，前期的作品涉及到的東西相對狹窄，多為歌詠愛情，語言輕快，透露出一種淡淡的憂愁和感傷之情。后期的作品，表現的愁情較為深刻，且有厚重的歷史感，國破家亡后的巨大愁苦被深深的表達出來，詞作的抒情方式也不在是直抒胸臆，更加的委婉曲折，更加成熟，思想感情更為博大寬廣，愁情綿延無邊，這種愁情已經上升到另外一個高度，讓人景仰，讓人見憐。

（二）特有的時代鑄就了無與倫比的愁情美

在當時的封建社會里，李清照所表現出來的特殊才華和那個社會格格不入，并且形成了尖銳的矛盾，因為在那個時代，女人的低位地下，沒有參與社會活動的權利和機會，她們的人生注定是男人的陪襯，她們的一生也注定被封建禮教所壓迫。對于李清照這樣才華橫溢的女人而言，她本身就是一個悲劇，在那個無才便是德的時代，絕大多數女性已經完全失去了追求自我的意識和機會，雖有反抗，但最后終究麻木，在封建禮法的壓迫下喪失自我。但是但是李清照由于不同尋常的出身以及文學，又使得她注定與普通的女性不同，也注定了她反抗意識比別人更多更艱難，注定了她的作品風格，那種壓抑的愁情，縱觀詞人作品，我們不難發現，李清照的一生的機遇，始終伴隨著“冷冷清清，凄凄慘慘”的憂郁，一種無影無形卻又無處不在的愁苦，她的詞作之所以成為不朽，愁情是一個很重要的原因，不得說，這本身就是一個悲劇，讓人感嘆，讓人唏噓不已。

（三）易安詞語言淺顯易懂，明白如話，易于流傳

李清照詞作除了極盡渲染愁以外，還有一個很大的特點，那就是語言通俗易懂，詞人擅長用樸素的字眼來抒情，詞句經常采用對話形式，凝集準確，含蓄委婉，雅俗共賞，這也奠定了愁情美廣泛流傳的基礎。如“故鄉何處是?忘了除非醉，沉水臥時燒，香消酒未消”都寫得明白如話，情動于中，但是我們卻一點也不會覺得這樣寫淺顯，不會覺得語言過于直白，但就是清晰的表達了心中的愁苦感情。易安詞中善于運用各種修辭手法，比喻、疊字、起興、用典，運用自然而沒有痕跡，達到了一種極高的境界。如疊句“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。”《行香子》有極強的節奏感，給人留下鮮明深刻的印象。疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”《聲聲慢》把詞人的恍如有失、空虛寂寞、愁慘凄厲的情懷寫得精妙至極，令人叫絕。還如《武陵春》中：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”的夸張，《醉花陰》詞中“莫道不消魂，簾

卷西風，人比黃花瘦”的比喻，《孤雁兒》詞中“笛里三弄”、“吹簫人去”的典故等等，都是熨貼至極，把作者的情感抒寫得生動傳神、妙不可言。正因如此，她的詞被譽為“易安體”、“婉約正宗”，對宋代詞風乃至以后詞的創作有深遠影響。

四、結論

縱觀李清照的一生經歷和詞作不同階段，不論是少女閑愁階段，還是少婦離愁階段，或是國破夫亡哀愁時期，“愁”字都是貫穿李清照一生的，通過對詞人詞作的分析，我們也可以發現，“愁”便是是其作品的精華和靈魂，也正是這個“愁”奠定了易安詞婉約正宗，奠定了李清照詞壇大家的地位，也讓李清照在我們五千年的文學史上大放異彩。關于作品的歷史地位，正如明代文學家楊慎而言：“使在衣冠，當與秦七(觀)、黃九(庭堅)爭雄，不獨雄于閨閣也。”(《詞品·卷二》)。清代文學家李調元認為：“詞無一首不工，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。”(《雨村詞話·卷三》)在重男輕女的封建社會，能得到這樣的評價，足見李清照作品文學價值之高。

注 釋

[1] 楊彥.淺析李清照詞中的愁緒.河南農業.2010(10).[2] 李楊梅.李清照詞之”愁"情探悉.(教育教學版)2009(1).[3] 仲微微.愁緒滿懷無釋處落筆成詞泣鬼神——淺析李清照的愁情詞.世紀橋2010(1).[4] 高億平.探析婉約派詞風的成因.黑龍江科技信息.2011(10).[5] 劉玉昭.李清照詞中“愁”的意蘊.重慶廣播電視大學學報.2011,23(3).[6] 陳麗花.試論李清照的傷春之愁.都市家教(下半月).2011(1).

第二篇：論李清照詞的愁(定)

目

錄

論文摘要………………………………………………………………………………………… 關鍵詞…………………………………………………………………………………………… 正文………………………………………………………………………………………………1

一、李清照前期詞中的愁——閑愁、離愁……………………………………………………1

二、李清照后期詞中的愁——濃愁 哀愁……………………………………………………4

三、李清照詞中愁的表達及其意義……………………………………………………………6 注釋………………………………………………………………………………………………7 參考文獻…………………………………………………………………………………………7

[論文摘要]李清照是南宋著名的詞人。她前期的詞多半是貴族少女、少婦的富貴閑愁，是精神空虛與寂寞在筆端的反映，是閑愁、離愁，甚至是淡淡的哀愁。以南渡為界，進入她后期詞的創作。她后期的詞作在前期哀愁傷感的基調上，更趨悲愴沉郁，道出了早先所沒有的深廣的悲痛之情。這個時期的愁則是濃愁、哀愁，是凄楚幽咽，是自扶其心的深愁慘痛。

[關鍵詞]李清照 詞 閑愁 離愁 濃愁 哀愁

論李清照詞的愁

李清照（1084~約1155），號易安居士，南宋著名的詞人，山東省濟南人。她的父親李格非是當時著名的學者，尤以文章受知于蘇軾。她的母親王氏出身名門，也是知書能文。李清照在父母的寵愛下，度過了快樂的青少年時期。父親的指導、母親的教育，使李清照自小便有詩名。后來，十八歲那年的李清照與太學生趙明誠結為伉麗，夫婦二人有著共同的愛好，那就是愛好詩詞，時相溫和，飲酒賞菊，寫詞論詞，度過一段幸福而美好的時光。后來，國家變故，金兵入據，侵占中原，家鄉濟南陷入金人之手，夫婦二人相繼避兵南下。她們逃離到了健康（今南京），不久她的丈夫趙明誠病死，李清照便長期漂泊，似流浪的游子漂泊在杭州、趙州（今紹興），金華一帶，過著輾轉無依、孤苦無助的流亡生活，在凄楚幽咽中度過了晚年。“她工書、善畫、通音樂、精鑒賞,取得了多方面的藝術成就。但她最為人所重視、稱道的仍是她的文學創作,特別是詞的創作。”①因此，在前期，其詞中愁情往往都是流露出一種淡淡的格調。前期的詞，形象生動、鮮明，揭示大自然之美，表現她對美好事物和自由生活的向往和追求。這個時期，她的詞多半是貴族少女、少婦的富貴閑愁，是精神空虛與寂寞在筆端的反映，是閑愁、離愁，甚至是淡淡的哀愁。如《醉花陰》，《小重山》“春到長門春草青”。而后期詞的創作，南渡后的李清照，先后經歷了國破、家亡、夫死，二十余年的顛沛流離的生活給了她精神上、心理上沉重的打擊，心理更加愁苦悲痛。她的詞作在前期哀愁傷感的基調上，更趨悲愴沉郁，道出了早先所沒有的深廣的悲痛之情。這個時期的愁則是濃愁、哀愁，是凄楚幽咽，是自扶其心的深愁慘痛。如《武陵春》“風住塵香花已盡”、《聲聲慢》“尋尋覓覓”、《菩薩蠻》等。

一、李清照前期詞中的愁——閑愁、離愁

李清照的詞前后兩個時期，都表現了“愁”。因為前后兩個時期的生活不同，所以詞中所傳遞的心聲也是不同。她前期的詞，尤其是反映少女時代生活的，多是風格明快，有的能

創造出鮮明生動的形象，揭示大自然的美，表現她對美好事物和自由生活的熱愛、向往。如《如夢令》：

“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道‘海棠依舊’。‘知否？知否’應是綠肥紅瘦。”

這是詞人十七歲時寫的，這首小詞，僅僅六句，詞人將自己一夜的經歷和對話融合在一起，構成一幅優美的圖畫。以新穎別致的對話形象抒發了自己的惜春心情，詞中“綠肥紅瘦”，第一頁

“綠”與“紅”相襯，“肥”與“瘦”相比，寫出了綠葉的濃盛和紅花的凋零，造語新奇而 辭意凄婉，表達了詞人愛春、惜春的閑愁之情。再如另一首《如夢令》：

“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”

這是寫詞人一次酒后乘舟游賞郊外的風景，活潑而富于生趣。而表現愛情生活，才是李清照前期詞的最重要的內容。她與趙明誠的結合是幸福的，兩人志趣相投。雖處那樣的時代，有了共同的心聲也是最大的幸福。李清照深深摯愛自己的丈夫。她深于情，專于情，甚至勇于在作品中大膽地表露愛情，用她擅長的詞表達對丈夫的傾心的愛和濃濃的思念。她吟風詠月，是為了愛情；她傷離惜別，是為了愛情；她瘦比黃花，也是為了愛情。征鴻過雁，會引起她的懷戀；春花秋月會惹動她的相思；薄霧濃云更會牽動她的心腸。如《一剪梅》：

“紅藕香殘玉覃秋，輕解羅衣，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自漂零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。” 由于北宋明黨之爭（1102年），李清照的父親李格非被污為奸黨，圣旨規定不得在京城居住，李清照被迫離開丈夫趙明誠，回山東明水老家居住。新婚夫婦像牛郎織女，一樣兩地分居，不得團圓。幸福的結合，甜美的蜜月，一旦分別那是“一種相思，兩處閑愁”。深摯 的感情躍然紙上。這兒傳遞的是“閑愁”，是快樂之余的“閑愁”。在這方面的代表作還有《醉花陰》：

“薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。佳節又垂陽，玉枕紗廚，半液涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”

用消瘦表明長時間的痛苦相思，不說破情而情愈深。作為一個女詞人，身處那個封建時代，大膽而熱烈地在詞里展示自己的內心世界，流露出她對愛情的向往和追求。這就違反了封建社會為婦女所規定的倫理教條。也許，她主觀并未意識到這就是對封建禮教的沖擊，可是在客觀上都有反封建禮教束縛的意義。它正是我們的女詞人對愛情的追求。在愁苦中流淌的心聲，這也是她前期詞的思想價值之所在。是愁，為愛情而愁，愁的坦然，愁的實在。

李清照忠于愛情，敢于表白，是緣于她對丈夫的愛，趙明誠，字德甫，徽宗時的宰相趙挺元之子。他與李清照結婚后，夫妻二人志同道合，伉儷情深。婚后數年曾屏居鄉里，過著幸福而又寧靜的日子，每坐歸來堂上，猶烹茶賭書，相馬角勝負。如前面分析的《醉花陰》，細品此詞，實乃寫重陽佳節之離愁。這首詞共有三個層次：第一寫白天，即“薄霧濃云愁永 晝，瑞腦銷金獸”。第二寫黃昏，即“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”第三是寫夜間，即“五

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枕紗廚，半夜涼初透”。細續思之，可是詞人并未按照時間的自然順序進行敘寫，而是先白 天，次寫夜間，最后寫黃昏。作者為何要這樣安排？究其原因，如果按照正常的時間順序來寫，那么勢必將黃昏置放于中間，若此則東籬把酒，以菊擬人的情景就無法充分描繪。“三句絕佳”也決不會迸發而出。而同時將夜間置于最后，夜夜愁思，難眠于夜，不管怎樣描寫，也難有新意。由此可見，詞人在謀篇時頗費經營，匠心獨具，以最佳的段落來抒發最佳的感情。當然，我們品讀其詞，還會注意另外一點，那“就是”佳節又重陽，直接寫重陽佳節不就可以了嗎？不，正是這一句“佳節又重陽”起到了“空際轉身”的作用。有了這么一句，詞中感情馬上由白天 到夜間，神不知，鬼不覺，讀后覺得是那么合理。同時，有了這么一句，全篇又渾然一體，時間、背景，無須交代而了如指掌。此句還更妙在一個“又”字。從這個文字，我們可以看出，她與丈夫趙明誠分別的時間已經很久，至少說是在前一年的重陽，明誠已經離去，到了今年的重陽，他還沒有回來。一個“又“飽含了多少無盡的思念。秦中游也有一首詞《滿庭芳》，也詠重陽，他說”又是重陽近也，幾處處，砧杵聲催，也加上了一個“又”字，一個寫旅客思家，一個寫閨人念遠，可謂同抒離別之苦，同傾離愁之念，相思之深；可謂異曲而同工。

我們再看“永晝”，即漫長的白天，“又重陽”即今年的重陽又到，“永晝”和“又重陽”都言時間之長，說明詞人與明誠分別后，日也長，年也長，真有度日如年之感。九月的重陽本應該是秋高氣爽，艷陽高照，日暖氣和。可是這天呢？卻偏是薄霧籠罩大地，濃云布滿天空，給不以閉塞沉悶之感。與自己的丈夫一別經年，一個深閨之婦，怎能不感到愁緒紛繁呢？怎能不感到日子得得很慢呢？此情此景，多煩惱，可是直到瑞腦香銷，詞人的悉緒并沒有結束，她在另一首詞《菩薩蠻》中說：沉水臥時燒，香消酒未消。這里的意思是說：香消愁未消。詞人以一個重陽捱到一個重陽，想必是每日里愁緒縈懷，離情滿腹，又怎能不腰圍頻減面容憔悴呢？一個“瘦“字，展現了她的外貌，展示了她的內心，可謂是入木三分。極言一個“愁”字。

又比如《鳳凰臺上憶吹簫》“香冷金猊”。詞中這樣描繪相思離別：

“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖琴樓。惟有樓前流水，應

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念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。”

這首詞也是李清照早期與丈夫別離時所作。詞的上片主要是寫離別前的心緒。詞人開始即描繪了一幅閨閣慵懶圖景：繼而展開傾訴無盡的憂愁。“生怕閑愁暗恨，多少事，欲說還休”，原來是與心愛的人離別，一語道破題旨。“由表及里，寫閨婦復雜的心理活動：既生怕別離，就理應盡傾惜別之情了；卻又不，而是欲言又止。緣事索情，詞人信手幾筆，‘離懷別苦’的題旨就自然而然地引出。”②在這離別的時刻，她有萬種愁情。一腔哀怨到了嘴邊，又吞咽了下去。表面的克制，造成心頭更為嚴重的愁苦，這是詞人寧愿折磨自己，也不愿給臨行前的丈夫增加煩惱，再次，我們仿佛看見了詞人那顆善良、深情的心。

下片主要寫想象中的離以后情景，更是浮想聯翩，曲折婉轉：恰才想到離別不可避免，“千萬遍陽關，也則難留”。離別的《陽關曲》唱上千千萬萬遍，終是難留，一腔離愁，躍然紙上。但是詞人馬上又轉而想到劉晨、阮肇天臺遇仙女的愛情故事，用武陵人的典故，既寫出她對丈夫的思念，也希望丈夫能像自己眷戀他一樣眷戀自己。“這樣藏藏露露、曲曲折折的心理刻畫，寫出了思婦的情之深，思之切，以及由此而引出的一片癡情，讓讀者看到了一個情深意篤、多愁善感、回腸千轉、深沉內向的女子的內心世界。”③結尾“凝眸處，從今更添，一段新愁”三句，展示了別離之愁上又添加了思念之愁，使讀者仿佛看到了閨婦心中愁情的沉積層越來越厚，何時能結束呢？此詞取得了言雖盡而意無窮的藝術效果。這就難怪清人陳世焜贊其結尾“筆致絕佳，余韻尤勝”。

二、李清照后期詞中的愁——濃愁 哀愁

1127年，金兵入侵北宋，徽宗、欽宗相繼被俘，北宋隨之滅亡。宋高宗趙構倉皇南逃，在建康建都，始稱南宋。李清照與丈夫趙明誠也被迫離開故鄉，輾轉到了建康，后來，趙明誠在奉詔赴任湖州太守的途中，因染病而身亡。李清照倍受打擊，之后便流落到杭州，越州，金華等地。到了李清照創作的后期，也就是她南渡之后,李清照被拋入戰亂的洪流,不久丈夫又病逝。由于國破家亡,生活的顛沛流離,因此她后期的詞作發生了根本的變化,主要表現在時時流露出山河破碎、夫亡家散的哀痛。但她并沒有就此消沉，仍十分關心時局，熱切盼望光復河山，并寫下了不少充滿愛國激情的動人篇章。這一時期詞人的作品中所表現的愁苦已不再是淡淡的閑愁,而是和災難深重的國家前途、民族命運息息相通的深深的“鄉愁”、“家愁”、“國愁”。風格也變得沉郁、凝重了，詞的思想內容也比以前更加深刻,具有更深的

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社會意義。如《永遇樂》：

“落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。”

在國破家亡的歷史時期，臨安城內的元宵節卻大肆鋪張。在這種情況下，李清照寫下了這首情辭凄婉的名作。全詞情真意切，字字血、字字淚。“全詞大肆渲染了節日的熱鬧氣氛，而詞人的心情確是山河破碎、人在何處的悲涼。歷盡國破家傾、夫亡親逝，詞人已是蓬頭霜鬢的老嫗，晚年凄慘悲涼，哪還有游玩和賞燈的興致，只有獨坐簾下、孤燈清影。”④詞人以樂景襯托悲哀，看來國破家亡的苦澀只有自己慢慢咀嚼了。

我們再來看她的另一首詞《聲聲慢》

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩杯殘淡酒，怎敵他，晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎能到黑，梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得！”

這首詞也重在寫愁，但同樣寫愁，前后時期有所不同。前期之愁，多是閑愁、離愁。后期的愁，則是濃愁、哀愁。是自扶其心的深愁慘痛。認識如此的寫愁的不同，要從她生活的變化談起。“靖康之變”，北宋滅亡，南宋建立。李清照為躲兵亂，從青州逃到江南，飽嘗了顛沛流離之苦，國破家亡之痛。可是南逃不久，她的丈夫也病故。此時的李清照連遭國破、家亡、夫死的打擊，又加之長期的漂泊流離。時代的**，家庭的變故，親人的離去，使她的詞更為動人。她的愛與恨，她的離與愁，在后期的詞中表現的更是極其沉痛，詞的內容也不僅僅是個人的不幸，而是明顯融入了時代和社會的因素。她從北方流亡到南方，可她總是念念不忘自己美麗的故鄉。在《菩薩蠻》中，她說“故鄉何處是，忘了除非醉。”在添字采桑子中說：“傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪，愁損北人不慣起來聽！”這種深沉的亡國之痛是她后期詞突出的特點。

《聲聲慢》（尋尋覓覓）一詞描寫一個秋之黃昏的景色，你看那“秋雁”、“秋菊”、“秋 桐”、“秋雨”、“秋風”，無不觸痛她的愁緒，無不牽動她的心腸。這種難以排遣的愁緒盡融 著國破家亡的具體生活內容。是什么原因造成這樣一時代的悲劇？詞人不是政治家，但自己的心聲道出了無數人民遭受家破人亡、流離失所的苦難。她的詞中所表現的個人深愁慘痛，第五頁

也是南渡初期許多背井離鄉之人的共同感受。因此，她的這個時期的不同就具有時代性和社會的現實主義意義，含蓄而深沉地表現了對現實的關心和不滿。詞人由個人生活的今昔之感 所觸發的深愁，正是一個身經喪亂而具有愛國心的人所必有的感情。因而，她后期的詞多了一份愛國內容，也正因如此，才有其深遠的影響。《聲聲慢》一詞，以問句的形式表達了一腔愁怨，一連用了四個問句，以瀉愁思，有對晚風的憎惡，有對黃花的同情，有對月長難換的怨恨，最終是一腔無休無止的憂愁。她尋來尋去，一無所得，不得不無奈地嘆息一聲：“這次第，怎一個愁字了得？”愁啊，那無窮無盡的愁，是她尋尋覓覓所得到的惟一的東西。一

個“愁”字濃縮了國破家亡，夫死身光的深愁慘痛。

三、李清照詞中愁的表達及其意義

“愁”是我國古代詩詞中常表現的對象之一。離愁別緒是古典詩詞中重要的主題。如江淹的“黯然銷魂”那是朋友間的離別之“愁”；“白發三千丈，緣愁似個長”，那是李白的“愁”；“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，那是李煜的亡國之愁；“夕陽西下，斷腸人在天涯”那是馬致遠的濃濃鄉愁。這是男人的愁，往往是從大的方面極度夸張。而女詞人李清照的詞寫“愁”卻是別具一格，她用女性獨特而又細膩的心理，寫出了對愛情表白的離愁，思念遠方的丈夫，“在水一方”，為心愛的他身影憔悴，“人比黃花瘦”。寫出了亡國思鄉之愁。如“南渡衣冠少王導，北來消息久劉琨”，“南來尚怯吳江冷，北狩應悲易水寒”，“欲將血淚寄山河，去酒青州一杯土”，至今讀者可以從中感受到她強烈的愛國熱情。

李清照，一般認為她是婉約詞人。她的詞基本上沿襲婉約派詞的傳統，但是又有較大的突破，往往兼有豪放詞派的特點。她的詞長于抒情，不堆砌，直接表白其真實感情，如《如夢令》（昨夜雨疏風驟），用語雖明白如話，卻很傳神動人。她的詞又善于創造鮮明生動的形象。往往出語自然而又新奇，如《武陵春》中：“只怨，雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”。把這種無形的“愁”寫得有形。李清照又精通音韻，“以尋常語度入音律”，富于聲調美，如“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連用十四疊字，一氣貫下，毫無痕跡，歷來為世人稱道。善用白描的手法，不雕琢，直抒胸臆，凸現心中的國破家亡，亡夫之愁。

忠誠于愛，而又懷于表白愛，寫自己私生活上的苦悶，古代士大夫尚且很少著筆，作為 一個封建時代宰相家兒媳，競如此大膽地描緩，揭示其內心的奧秘。寫出真正的內心感情，真不愧為一代女詞人，敢愛敢恨，卻實難能可貴。李清照正是以自己真實的個人經歷和真摯 的情感為基礎，通過樸素和平淡的語言，創造出悠遠、空靈的意境，其詞極富韻味。

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當然，我們今天看來，這樣直抒胸臆，摹寫性情的文字，比那樣無病呻吟裝模作樣的作品好得多，這正是我們仍愛李詞的原因。總之，無論是前期還是后期，李清照的詞在藝術上 都表現了很高的成就。

李清照，我國文學史上一位杰出的女詞人，她有過快樂而無限回味的青少年生活，而她更多的則是無盡的哀愁。我們品味她的詞，我們品悟她的生活，更應客觀地認識她詞的思想價值和其詞深遠影響的原因。心畫心聲，凄凄幽咽，李清照的“愁”——文學史上最感人的一段情！

注釋：① 呂維洪，《愁——李清照詠花詞的情感視點》，《曲靖師范學院學報》，2006年05期。

②③ 摘自《論李清照詞中愁情及其緣起》搜狐博客，鵝羽飛起，日志.2006.3.11。

④摘自《婉約詞》三秦出版社，2009年8月第二版，60-61。

參考文獻：

（1）《宋詞三百首鑒賞辭典》，上海辭書出版社，2006年7月第一版。

（2）仲微微，《愁緒滿懷無釋處 落筆成詞泣鬼神——淺析李清照的愁情詞》，世紀橋, 2010年第1期 :55-56（3）林音等，《婉約詞》.三秦出版社2009年8月第二版。

（4）容苑，《試論李清照的“傷春”情懷》，時代文學(下半月), 2009年第10期:149-150（5）晏義玲，《論李清照婚后詞作的悲愁美》，韶關學院學報, 2010年第2期 :19-22（6）朱靖華，《江山留與后人愁——《永遇樂》探析》，深交所, 2010年第2期 :41-44。

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第三篇：淺談清照詞的愁情

淺談清照詞的愁情

李清照是宋代杰出的女詞人。她能詩、能詞、能文、能畫，可謂是多才多藝。作為一名女性，李清照在文學上作出了重大的貢獻。而李清照詞的基調，可用一個“愁”字概括。她的詞浸泡在愁液之中,就像一條春蠶,不停地吐著愁緒,最后把自己抽空了,活活地窒息在愁緒的繭殼里。

李清照一生命途多桀，前期因丈夫遠游求仕、仕途浮沉而幽怨擔憂，后期又因丈夫亡逝、國破家亡過著顛沛流離的生活而凄慘愁苦。殘破的故國、孤寂的境遇、失去的家園、病故的丈夫，她的一生可謂是在“愁”中度過，用她自己的話說是“這次第，怎一個愁字了得！”

李清照的現存詞近50首，創作以南渡為界分為前后兩個時期。從愁情的角度，可分為：

1、南渡前期：離愁別緒的閨怨詞

清照十八歲與諸城太學生趙明誠結婚，與丈夫舉案齊眉、相敬相愛，是志同道合的伴侶。“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。”就在明誠“出仕宦”不久，不知什么原因，他們又一次短暫的分別。這次分別，給清照精神上帶來了巨大的痛苦。于是，清照“殊不忍別，覓錦帛，書《一剪梅》以送之。”以抒其別后相思之情。《一剪梅》原文是：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思、兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋” 寫荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，它不僅點明了蕭疏秋意的時節，而且渲染了環境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。表面上寫出荷花殘，竹席涼，暗含青春易逝，紅顏易老之感，“人去席冷”之意境。“輕解羅裳，獨上蘭舟”，詞人解開綾羅裙，換著便裝，獨自劃著小船去游玩。“獨上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨自擊楫，恩愛情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷。“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。”鴻雁傳書，是誰托它帶來家書？是心中所思念的人嗎？月夜詞人憑欄望眺，盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產生了雁足回書的遐想。夜露浸涼，她呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺。

而李清照的另一首詞《醉花陰》更是表達思夫的絕妙好詞。薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

這首詞先從環境寫起，但卻不是“已覺春心動”的明媚之景，而是以“薄霧濃云”的悶人天氣襯托出主人公的黯淡心情。此時正值重陽佳節，“每逢佳節倍思親”，她益感寂寞無聊，丈夫不在身邊，自己孤枕獨眠，玉枕紗櫥都涼透。為振作精神，詞人來到東籬下把酒獨酌，本來是良辰美景，卻無心賞菊，于是把酒賞菊成了借酒澆愁。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”三句直抒胸臆，寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。“人比黃花瘦”，用黃花比人的瘦，用瘦得形象來表達自己獨居的痛苦，使寂寞感形象化了。

2、南渡后期：國家之恨和興亡之感的愁情詞 靖康之難后，宋朝廷南渡，丈夫明誠猝然而亡，清照逃到江南，淪為難民。這時，她的生活極其悲慘，由于國破家亡，生活的顛沛流離，因此后期的詞主要是表現了國破家亡后的凄慘心境和痛苦感情，帶有深沉的感傷情緒。《武陵春》是這一時期的作品，將丈夫之死，自己流離異鄉，無依無靠的孤苦伶仃表達得極其深刻。原文如下：

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

春風停息，百花落盡，花朵化作了香塵，天色已晚卻倦于梳頭，“倦”于梳頭的原因是物是人非，國破家亡，即使梳洗裝扮也無人欣賞，可見詞人內心愁苦。“聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。”，是她與沉痛難耐中尋求精神解脫的想法—趁雙溪春色還好的時候，去輕蕩小舟，或許可蕩去一點痛苦，減輕精神上的一點負擔。可是，下面忽出一句“只恐”，抹殺了先前的想法，最后感嘆只怕是雙溪上的小船也裝不下我的愁苦吧。全詞充滿“物是人非事事休”的痛苦，又以舴艋舟載不動愁形象表達愁苦之多，足以說明國家破敗帶給詞人的深沉打擊。

而她的另一首著作《聲聲慢》更進一步表現了家破人亡后的凄慘心境。

尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡遠，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

起句 “尋尋覓覓”卻見“冷冷清清”，更感“凄凄慘慘戚戚”。七組疊詞，看似平平淡淡，卻是字字含愁，聲聲是愁，以冷清之景，給全詞墊下慘淡悲戚的感情基調。天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調養身體。怎么辦?只有借酒驅寒，借酒澆愁。可是“淡酒”無力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風，更何言消去心中的愁苦呢？本欲借酒澆愁，可誰想“舉杯消愁愁更愁”，反而勾來了自己一陣陣的傷心，正當作者獨自對酒傷心傷神之時，猛然間抬頭看到南飛的大雁，原來是曾為她和丈夫捎過信箋的大雁。可惜物是人非，不再需要通信。地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今又有誰能與我共摘？由景入情，情景交融，只能對花自憐。獨自坐在窗前，觸景傷情，睹目思人，不免感到凄涼愁苦，又怎能挨到天黑。“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。”正傷感之際，又落起了雨，雨點打在梧桐葉上，啪啪地響著，就像打在心上，敲擊著詞人的心扉，愁苦之感難以自抑。最后感嘆“這次第，怎一個愁字了得!”詞人的愁，又何止“秋風”、“飛雁”、“滿地黃花”、“梧桐細雨”，是那喪夫之痛、亡國之恨、興亡之嘆，是一個“愁”字又怎能訴盡？詞人把這種復雜的感情加以渲染和烘托，構成了富有感染力的意境，把讀者帶進了凄涼的藝術境界，使人感到家破人亡的慘痛。

清照的《永遇樂》詞，更明顯地把個人身世的變化，與國家盛衰聯系起來。原文： 落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。

詞的上片寫了元宵佳節詞人旅居異鄉，看到美好溫暖的事物抒發自己悲涼的心情。落日的顏色好像熔化的黃金，暮云像壁玉一般，正是良辰美景，可如今我卻身處異地。新生的柳葉如綠煙點染，《梅花落》的笛曲中卻像傳出聲聲幽怨，春天的氣息將近。“元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？”而這時，詞人卻反想，元宵這樣的融和天氣，怎么知道不會有風雨出現？實際上，是詞人歷經國家變故，產生了“好景不長”的憂慮。因此，雖然有“酒朋詩侶”用“香車寶馬”來邀請她去觀燈賞月，也只好婉言辭謝了。表面上的理由是怕碰上“風雨”，實際是國難當前，早已失去了賞燈玩月的心情。下片從今昔對比中抒發國破家亡的感慨，表達沉痛悲苦的心情。汴京繁盛的歲月，閨中有許多閑暇，因而特別看重這正月十五。“鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭濟楚。”帽子鑲嵌著翡翠寶珠，身上帶著金捻成的雪柳，個個打扮得俊麗翹楚。“如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。”如今人老了，憔悴了，白發蓬亂，雖又值佳節，又哪還有心思出外游賞呢？通過今昔對比，說明好景不常，金兵入侵，自己則漂泊異鄉凄涼境地。“不如向，簾兒底下，聽人笑語。”聽別人的笑語，更反襯出詞人傷感孤凄的心境。全詞寫南渡前后兩次元宵佳節的不同感受，傾吐國破家亡是凄楚零落的情懷，表現對國運的關切和憂憤。

清照詞的愁是多樣的，有閑愁、離愁——家愁、情愁，又有濃愁、哀愁——國破家亡之憂，顛沛流離之苦等等。李清照把愁寫的既有新意又有深意，是一位難以超越的女詞人。而這些痛楚之情，難抑之恨，是因為不幸的遭遇和苦難的經歷，是用血淚寫成的。

第四篇：悠悠愁情 教案

悠悠愁情

——古詩詞中的愁緒賞析

一、導語：

有人說詩伴愁怨而生，愁乃詩之源，《詩三百》中近半寫愁。《楚辭》則純粹是憂愁。《古詩》之基調亦為“悲愁”。愁由詩入賦，由賦至文，沿襲至今。因此說，在某種意義上講，是愁造就了文學、發展了文學、豐富了文學。

今天，就請大家隨我一起遨游于文學的殿堂、詩詞的海洋，去感悟、體驗文人墨客那濃濃的愁情吧！

一、愁，是一種看不見，摸不著，嗅不出，聽不到的情緒。古代詩人卻運用種種修辭手法，將愁緒轉化為有重量，有長度，有色彩，有音響，有生命的形象，并與詩人的情感結合，構成新的意境，妙言迭出。

1、“愁”的長度

“白發三千丈，緣愁似個長。”“橫江欲渡**惡，一水牽愁萬里長”。李白將抽象的愁轉化為“三千丈”白發和一線萬里長江，“愁”有了長度。

這到了南唐后主李煜筆下，又翻新意出新奇：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”這比“白發三千丈”更為深遠廣闊，不僅有了長度，而且有了動態。不可見的愁緒成為流不盡，淌不完的滔滔江水。

“若問此愁深淺，天闊浮云遠。”鄭城將愁緒引向高遠莫測的蒼穹和流動的浮云，寫出了愁的新意境。

2、“愁”的體積

“夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多。”趙嘏的筆下，蜿蜒起伏層巒疊嶂的群山高峻突兀，卻抵不上“愁”的一半，“愁”的體積有多大？世間無物可比。

3、“愁”的重量

“愁”在南宋著名女詞人李清照筆下更有一番新的情趣：“聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”“愁”竟會有重量，凝聚，滯重，連船也載不動。詩人超常的想象力可察可見。

4、“愁”的數量

朱敦儒的“莫將愁緒比飛花，花有數，愁無數。”漫山遍野的飛花襯托出“無數”之愁，無盡的愁思立刻化為可見可感的形象。“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”秦觀眼中，春江水是愁人淚，怎流得盡淌得完呢？

二、“愁”本是一種抽象的情感，看不見，摸不著，為增其可感性，歷代詩人喻愁方法，多種多樣。從“愁”的內容來看的。

(1)有思念故鄉的愁，如崔顥《黃鶴樓》“日暮鄉關何處是?煙波江上使人愁”，張繼《楓橋夜泊》“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠”，張若虛《春江花月夜》“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”，(2)有思親懷友的愁，如韋應物“世事茫茫難自料，春愁黯黯獨成眠”(《寄李儋?元錫》)。友人不在眼前，孤獨的滋味讓詩人萬千感慨。

思念丈夫愁緒深重莫過李清照。李清照《醉花陰》“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”，抒寫了詞人重陽佳節思念丈夫所受的煎熬愁苦；《玉簟秋》“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”，寄托了對夫君似紅花飄落、如河水閑流、綿綿無絕、遙遙無期的濃濃相思和深深眷戀，真可謂 “這次第怎一個愁字了得”（《聲聲慢》）。李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》“我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西”，朋友遭貶，心情沉重，就讓清風明月帶去對友人思念思念和牽掛吧。(3)感時傷己之愁。陸游《卜算子》“已是黃昏獨自愁，更著風和雨”，黃昏暗淡時，凄風苦雨中，獨自一人，這是孤寂的愁；李白《蜀道難》“又聞子規啼月夜，愁空山”，子規鳥在空曠的秋山黑夜凄凄啼叫，冷漠悲涼，這是凄苦的愁；陸游《釵頭鳳》“一懷愁緒，幾年離索”，良辰美景賞心樂事皆成追憶，眼前空余孤獨的自己，這是無奈的愁；李商隱《無題》“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒”，夜不成寐，吟詩遣懷，但是愁懷深重，愈感凄清，這是寂寞的愁；

(4)別離苦恨之愁。歐陽修《踏莎行》“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”，人雖別離，但情深不斷，情感越深，詩人之愁情更令人吁唏不已。柳永《雨霖鈴》“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，有情人多情善感，更苦對別離，千言萬語涌上心頭卻哽咽難言。孟浩然《送杜十四之江南》“日暮征帆何處泊？天涯一望斷人腸”，友人一別，天各一方，舉目四望，寸斷愁腸。白居易《賦得古原草送別》“又送王孫去，萋萋滿別情”直抒離別之苦，凄凄愁情。

(5)憂國憂民之愁。杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》“窮年憂黎元，嘆息腸內熱”，世上瘡痍哀傷悲嘆，民間疾苦經年憂愁。而陸游《十一月四日風雨大作》“僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺”，雖年邁力衰獨處孤村，但并不悲哀絕望，表達了詩人堅定不移的報國之志和憂國憂民的拳拳之念。文天祥《金陵驛》“從今別卻江南路，化作杜鵑帶血歸”，則是詩人借用傳說表達自己化鵑啼歸的眷眷心愿，表明自己雖然不得已離開故土，但對家鄉的熱愛眷戀依然如故，至死不渝，可謂哀苦憂愁之至。

三、愁”字的寫作技巧體現在哪些方面呢？

1、運用比喻的手法，把“愁”寫得川流不息，無盡無休。李煜在《虞美人》中寫道：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”此句以春水比喻愁緒，既巧妙地呼應了“春花”“東風”等點明季節的詞語，又把抽象的愁緒形象化了。既寫出了愁緒的洶涌浩蕩、奔流不息，又寫出了愁緒的連綿不絕、無盡無休。這一形象化的設喻，使之成為千古傳誦的名句。

2、運用夸張的手法，把“愁”寫得深重幽長。李白在《秋浦歌》中寫道：“白發三千丈，緣愁似個長。”此名單看“白發三千丈”真叫人無法理解，說到下句“緣愁似個長”才豁然明白，原來“三千丈”的白發是因愁而生，固然而長，十個字的千鈞重量落在一個“愁”字上，詩人以奔放的激情，浪漫主義的夸張手法，塑造了“自我”的形象，突出了內心深重幽長的愁緒，并將積蘊極深的怨憤和抑郁渲泄出來，發揮了強烈感人的藝術力量。

3、運用移就的手法，把“愁”寫得無比凝重。李清照在《武陵春》中寫道：“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁。”詞人用“舟輕”載不動自己的愁苦來表現愁之多，之深重，使抽象的“愁”變成了有重量的東西了。

4、運用似人的手法，把“愁”寫得富有人性。張先在《天仙子》中寫道：“水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。”詩人本想借聽歌欽酒來解愁，但不僅沒有遣愁反而心里更煩了，于是喝了幾杯悶酒之后便昏睡過去，一覺醒來，日已過午，醉意雖清，愁卻未曾稍減，句中賦予“愁”以人性，使“愁”像人一樣具有感情。

5、運用襯托的手法，把“愁”字寫得苦悶難吐。辛棄疾在《丑奴兒?書博山道中壁》中寫道：“少年不識愁滋味，愛上屋樓。愛上屋樓，為賦新詞強說愁。”詞中采用襯托的手法來抒情，通過回顧少年的不知愁苦，反襯如今飽嘗愁苦而又愁苦難吐的心情，表現了他受壓抑排擠、報國無門的痛苦，是對南宋統治集團的諷刺和不滿。詞人以苦襯會，以有寫無，以無寫有，突出強調了今日的愁深愁大，無處傾吐，有強烈的藝術效果。

四、詩人的心情往往在苦悶中達到一種哲理的高度，他們多有自己獨特的人生態度，不被愁完全束縛住，從愁情中掙脫出來，鑄成了一個完整的自我。以李白為例賞析。登金陵鳳凰臺

李白

鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鷺洲。

總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。

“浮云”喻奸佞小人，“日”喻指皇帝。詩句暗示皇帝已經被奸佞所包圍，朝政已經腐敗。表達了詩人報國無門的沉痛心情。

宣州謝眺樓餞別校書叔云

李白

棄我去者，昨日之日不可留；

亂我心者，今日之日多煩憂。

豪情萬丈地說 長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。

蓬萊文章建安骨，中間小榭又清發。

意氣奮發地說俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。

抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。

灑脫達觀地說人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。

五、詩人 把自己的悲慨融合在開闊博大的景色之中，融合在古往今來的歷史之中，所以寫出了“大江東去浪滔盡，千古風流人物”這氣勢磅礴的詞句。念奴嬌?赤壁懷古

蘇軾

大江東去，浪淘盡、千古風流人物。

故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。

亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪。

江山如畫，一時多少豪杰！

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我、早生華發。人生如夢，一樽還酹江月。

水調歌頭

蘇軾

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。

轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

詩人 把自己的悲慨融合在開闊博大的景色之中，融合在古往今來的歷史之中，所以寫出了“大江東去浪滔盡，千古風流人物”這氣勢磅礴的詞句。

定**

蘇軾

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？ 一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

五、總結“愁”也就成為詩人筆下恒定的感情浪潮。

第五篇：李清照詞讀后感

讀李清照詞有感

四年級 祁艷云

寒假期間，難得閑適，便找來李清照的詞讀。李清照屬于中國文學史上最偉大的女詞人之一，她獨創了易安體，是一個自強不息的女詞人，她的詞寄托著她的情感，可謂至誠。

她的詞低吟淺詠、縝密典雅。詞人將情融入富有感染力的景物中，再通過勾畫將情傳導給讀者，深深的打動讀者。如她的《菩薩蠻》：風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。一寒字將讀者帶入惆悵的境地，“花殘、香消”這觸目傷情的凄楚，使人魂斷、咽泣不已，悲涼氣氛從字里行間躍然而出。凄婉的情調生動、感人。

詞人含蓄的表達自己的感情，留給讀者充分想象的空間，越讀越意味無窮。人的情緒容易波動，難于把握。思念之情乍現還隱，反反復復。例如她的《憶秦娥 》：臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。“寂寞”因他不在身邊而生，含蓄委婉的道出對他的思念，當然讀者還可以任意的發揮自己的想象。

詞人通過對自己憂、樂的描寫表達思想、抒發感情，具

有強烈的感染力。詞中盡情的渲泄內心的痛苦之情，催人淚下，令人淚盡心難平。例如《武陵春》：風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。詞中用語淺顯易懂，詞人感情毫不修飾，全部情感傾瀉而出卻不失真誠。掩卷而思，深感李清照的詞流傳千載而不昧，在腦海中日久彌新。