第一篇：中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史 試題

中國(guó)美術(shù)史試題 A

一、填空題（40分）

1、中國(guó)美術(shù)的起源和萌芽時(shí)期是 時(shí)代的美術(shù)。

2、青海大通孫家寨出土的《 》，堪稱馬家窯文化彩陶藝術(shù)之杰作。

3、我國(guó)迄今發(fā)現(xiàn)最古老的壁畫(huà)墨跡，是遼寧牛河梁 遺址出土的壁畫(huà)殘塊

4、我國(guó)先秦時(shí)代的青銅器，分、、、等四類。

5、東漢時(shí)代的畫(huà)像石以山東嘉祥的 為代表。

6、中國(guó)現(xiàn)存最早的磚塔是河南等封的。

7、劉宋時(shí)畫(huà)家陸探微創(chuàng)造了“ ”的清秀繪畫(huà)形象，而張僧繇則因其創(chuàng)造的形象獨(dú)具風(fēng)格，被稱為“ ”。

8、唐代畫(huà)家王維以詩(shī)入畫(huà)創(chuàng)“ ”山水，書(shū)寫(xiě)文人情懷。王洽畫(huà)松石山水則瘋癲狂放，創(chuàng)“ ”之法。

9、我國(guó)著名的四大石窟指的是、、和 石窟。

10、唐代工藝品中成就最為卓著的首推，殉葬的 和駝、動(dòng)物是其中的精品。

11、論者評(píng)宋初兩大山水畫(huà)家謂：“ 之畫(huà)，近視如千里之遠(yuǎn)，之筆，遠(yuǎn)望不離坐外。”

12、南宋畫(huà)家梁揩擅繪洗練放逸的“ ”，開(kāi)啟了元明清寫(xiě)意人物的先河。

13、元代永樂(lè)宮三清殿壁畫(huà)的作者是民間畫(huà)工 等，而純陽(yáng)殿的壁畫(huà)構(gòu)圖則是采用了 的表現(xiàn)形式。

14、明代“ 派”的代表畫(huà)家時(shí) 和。

15、明末畫(huà)家陳洪綬19歲時(shí)創(chuàng)作的，其中以 為最佳。

16、清初“四僧”指的是、、、。

17、“揚(yáng)州八怪”大致分三類，其中一類是丟官后來(lái)?yè)P(yáng)州的文人，如、等人。

18、清代三大木板年畫(huà)產(chǎn)地是、、。

19、近代畫(huà)家任伯年注重文人畫(huà)與民間美術(shù)結(jié)合，創(chuàng)造了 的新畫(huà)風(fēng)。

20、“從來(lái)沒(méi)有一個(gè)畫(huà)家像他這么努力與繪寫(xiě)社會(huì)生活??”這是鄭振鐸對(duì)《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》的主要執(zhí)筆人 的評(píng)價(jià)。

二、單項(xiàng)選擇題（將正確答案代號(hào)填在題后的括號(hào)內(nèi)）（10分）

1、馬王堆漢墓帛畫(huà)描繪的主題思想是（）。

A、天地神話 B、引魂升天 C、墓主生活 D、仙人出行

2、已知最早的紙本繪畫(huà)《地主莊園圖》出土于（）。

A、吐魯番晉墓 B、昭通霍氏墓 C、安丘冬壽墓 D、酒泉丁家閘墓

3、描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是（）

A、虢國(guó)夫人游春圖 B、搗練圖 C、揮扇仕女圖 D、簪花仕女圖

4、“昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是（）。A、颯露紫 B、拳毛騧 C、白蹄烏 D、特勒驃

5、《瀟湘圖》的作者是五代畫(huà)家（）。A、荊浩 B、關(guān)仝 C、董源 D、巨然

6、首次提出山水畫(huà)“三遠(yuǎn)”的論著是（）。

A、圖畫(huà)見(jiàn)聞志 B、林泉高致 C、畫(huà)繼 D、山水純?nèi)?/p>

7、“元四家”中山水畫(huà)章法稠密的畫(huà)家是（）。A、黃公望 B、吳鎮(zhèn) C、王蒙 D、倪瓚

8、明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫(xiě)意的畫(huà)家是（）。A、邊景昭 B、孫隆 C、林良 D、呂紀(jì)

9、清代從摹習(xí)古法掌握前人經(jīng)驗(yàn)與程式入手的繪畫(huà)教科書(shū)是（）。A、顧氏畫(huà)譜 B、程氏墨苑 C、十竹齋畫(huà)譜 D、芥子園畫(huà)傳

10、與經(jīng)享頤、何香凝共同組織“寒之友”社的畫(huà)家是（）。A、居廉 B、高劍父 C、高奇峰 D、陳樹(shù)人

三、名詞解釋：（15分）

1、彩陶

2、仕女畫(huà)

3、馬踏匈奴

四、簡(jiǎn)答題（20分）

1、試述顧愷之在中國(guó)繪畫(huà)史上的地位。

2、花鳥(niǎo)畫(huà)中的“徐黃異體”各有什么特點(diǎn)？

五、作品分析（時(shí)代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評(píng)價(jià)、任選一題 15分）

1、分析張擇端的《清明上河圖》

2、分析王蒙的《青卞隱居圖》 中國(guó)美術(shù)史答案 A

一、填空題（40分）

1、石器

2、舞蹈紋彩陶盆

3、紅山文化女神廟

4、禮器、樂(lè)器、兵器、工具及車馬器

5、武梁祠

6、蒿岳寺塔

7、秀骨清象、張家祥

8、破墨、潑墨

9、敦煌莫高窟、天水麥積山、大同云岡、洛陽(yáng)龍門(mén)

10、唐三彩、俑、馬

11、李成、范寬

12、減筆畫(huà)

13、馬君祥、連環(huán)畫(huà)

14、戴進(jìn)、吳偉

15、九歌圖、屈子行吟圖

16、八大山人、石濤、髡殘、弘仁

17、鄭板橋、李鱓

18、天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰縣楊家埠

19、雅俗共賞 20、吳有如

二、單項(xiàng)選擇題（10分）

1、B

2、A

3、C

4、A

5、C

6、B

7、C

8、B

9、D

10、D

三、名詞解釋（15分）

1、中國(guó)古代帶有彩繪花紋的陶器。彩繪顏料以赤鐵礦為主，多飾以幾何圖案和動(dòng)植物花紋。在造型裝飾、圖案紋樣的處理上，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)審美能力和工藝制作已達(dá)到可觀水平。

2、中國(guó)古代人物畫(huà)之一種。原指以封建社會(huì)中上層士大夫和婦女生活為題材的中國(guó)畫(huà)；后為人物畫(huà)科中專指描繪上層?jì)D女生活為題材的一個(gè)分目。代表畫(huà)家又張萱、周昉等。民間木板年畫(huà)中的“美女畫(huà)”，亦稱“仕女畫(huà)”。

3、西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運(yùn)用寓意手法，以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領(lǐng)踏翻在地的典型情節(jié)，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭(zhēng)中建樹(shù)的奇功。這是具有紀(jì)念碑性質(zhì)的雕刻藝術(shù)作品。

四、簡(jiǎn)答題（20分）

1、（1）克服前代限于說(shuō)教內(nèi)容的缺點(diǎn)，廣泛采用多樣性題材。（2）明確提出了“傳神”的重要性。

（3）加強(qiáng)平列構(gòu)圖的變化，依靠畫(huà)面人物相互關(guān)系的巧妙處理以顯示人物的情思。（4）揉合漢畫(huà)與西域的線條，創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線描風(fēng)格。（5）在畫(huà)法畫(huà)理諸方面，體現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)思想。

2、指五代西蜀畫(huà)院畫(huà)家黃筌和南唐畫(huà)家徐熙的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格。黃筌的風(fēng)格：（1）取材多為宮廷珍禽瑞鳥(niǎo)，奇花怪石。（2）畫(huà)法多采用“雙鉤填彩”，筆致工細(xì)。（3）畫(huà)風(fēng)富麗，設(shè)色鮮明。

徐熙的風(fēng)格：（1）取材多為民間汀花野竹，水鳥(niǎo)淵魚(yú)。（2）作畫(huà)重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱。（3）設(shè)色不以暈淡為工，只是略加色彩。因此畫(huà)史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說(shuō)。

五、作品分析，任選一題（15分）

1、（1）宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風(fēng)俗畫(huà)。

（2）通過(guò)郊野、汴河、街市三個(gè)段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時(shí)節(jié)的街市景象。（3）構(gòu)圖采用散點(diǎn)透視。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。采用線描淡彩畫(huà)法，并緊密結(jié)合對(duì)象的質(zhì)感特征。

（4）體現(xiàn)了中國(guó)古代風(fēng)俗畫(huà)的最高成就，對(duì)研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。

2、（1）元朝的“世事多變”造成文人畫(huà)家逃避現(xiàn)實(shí)、隱遁山林。（2）描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。

（3）立軸采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫(huà)出卞山自山麓至頂全貌，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，縱橫離奇。畫(huà)草廬數(shù)間，點(diǎn)出了文人隱逸的主題。畫(huà)法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。畫(huà)面密而不塞，實(shí)中有虛，有深遠(yuǎn)的空間感。（4）運(yùn)用前代畫(huà)家之法，創(chuàng)造出線繁點(diǎn)密，蒼茫深厚的新風(fēng)格。被明代畫(huà)家董其昌成為“天下第一。”

中國(guó)美術(shù)史試題 B

一、填空題（40分）

1、中國(guó)美術(shù)史上至今發(fā)現(xiàn)最古老的裝飾品，是距今約28940年前峙峪人制作的一件 裝飾品。

2、仰韶文化彩陶以 類型和 類型的彩陶藝術(shù)成就最為杰出。

3、龍山文化階段，作為當(dāng)時(shí)建筑質(zhì)量提高的主要標(biāo)志，一是普遍發(fā)現(xiàn)，二是出現(xiàn)了。

4、湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱 時(shí)代青銅器的杰作。

5、馬王堆出土的漢代帛畫(huà)，其主題思想是。

6、被稱為我國(guó)古代園林景觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻 像和。

7、傳為東晉畫(huà)家顧愷之的繪畫(huà)作品有三件，即《 》、《 》、《 》。

8、唐代畫(huà)家周昉，創(chuàng)造了“ ”之體，他的佛畫(huà)風(fēng)格被稱為“ ”。

9、杜甫詩(shī)：“薛公十一鶴，皆寫(xiě)青田真，??”道出了畫(huà)家 筆下鶴的高昂神韻。而“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”則指的是 的花鳥(niǎo)畫(huà)。

10、北宋文人畫(huà)家李公麟借鑒前代的“ ”發(fā)展為更具表現(xiàn)力的“ ”，其傳世真跡有《 》。

11、突破“ ”這種宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)成規(guī)的畫(huà)家是北宋中后期的。

12、“南宋四大家”指的是、、、。

13、元代畫(huà)家 以畫(huà)梅著稱。

14、“吳門(mén)四家”中的仇英，畫(huà)法以 聞名，代表作品是《 》。

15、提出山水畫(huà)“南北宗論”的是明末畫(huà)家。

16、清初“四王”派分為兩種，即、為一種；、為一種。

17、“借古以開(kāi)今”是清代畫(huà)家 在其《 》一書(shū)中提出的。

18、清嘉道間兩位著名的仕女人物畫(huà)家是 與。

19、近代“嶺南畫(huà)派”在藝術(shù)上主張“ ”。

20、吳昌碩的藝術(shù)道路與眾不同，他從 開(kāi)始，又學(xué)習(xí)，最后取得繪畫(huà)成就。

二、單項(xiàng)選擇題（將正確答案代號(hào)填在題后的括號(hào)內(nèi)，10分）

1、中國(guó)美術(shù)史青銅藝術(shù)研究的主要對(duì)象是（）。A、禮器 B、樂(lè)器 C、兵器 D、車馬器

2、秦陵兵馬俑三號(hào)坑設(shè)計(jì)的是（）。A、主題部隊(duì) B、混合部分 C、軍事指揮部 D、弩兵

3、創(chuàng)造“秀骨清象”風(fēng)格的畫(huà)家是（）。A、曹不興 B、衛(wèi)協(xié) C、陸探微 D、張僧繇

4、開(kāi)創(chuàng)我國(guó)青綠山水端緒的作品是（）

A、游春圖 B、江帆樓閣圖 C、明皇幸蜀圖 D、千里江山圖

5、世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是（）

A、安濟(jì)橋 B、廣濟(jì)橋 C、寶帶橋 D、安平橋

6、宋代被譽(yù)為“得山之骨”，“與山傳神”的畫(huà)家是（）A、李成 B、范寬 C、許道寧 D、郭熙

7、元代學(xué)識(shí)深厚的少數(shù)民族畫(huà)家是（）A、錢(qián)選 B、李衎 C、高克恭 D、王淵

8、明代擅長(zhǎng)“易園以方，易整以散”裝飾手法的畫(huà)家是（）A、陳洪綬 B、崔子忠 C、丁云鶴 D、吳彬

9、瓷器中的“粉彩”出現(xiàn)于（）

A、嘉靖時(shí)期 B、萬(wàn)歷時(shí)期 C、康熙時(shí)期 D、雍正時(shí)期

10、《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》的主要執(zhí)筆人是（）A、吳有如 B、鄭曼陀 C、張聿光 D、馬星馳

三、名詞解釋（15分）

1、畫(huà)像石

2、曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)

3、昭陵六駿

四、簡(jiǎn)答題（20分）

1、寫(xiě)出謝赫“六法”，并逐一加以簡(jiǎn)要解釋。

2、元代畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在哪些方面？

五、作品分析（時(shí)代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評(píng)價(jià)、任選一題，15分）

1、分析顧閎中的《韓熙載夜宴圖》

2、分析唐寅的《孟蜀宮伎圖》 中國(guó)美術(shù)史答案 B

一、填空題（40分）

1、石墨

2、半坡、廟底溝

3、白灰面、夯土臺(tái)基

4、戰(zhàn)國(guó)

5、引魂升天

6、牽牛、織女

7、女史箴圖、洛神賦圖、列女仁智圖

8、水月觀音、周家祥

9、薛稷、邊鸞

10、白畫(huà)、白描、五馬圖

11、黃家富貴、崔白

12、李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭

13、王冕

14、工筆重彩、劍閣圖

15、董其昌

16、王時(shí)敏、王原祁、王鑒、王翚

17、石濤、苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄

18、改琦、費(fèi)丹旭

19、折衷東西方 20、制印、書(shū)法辭章

二、單項(xiàng)選擇題（10分）

1、A

2、C

3、C

4、A

5、D

6、B

7、C

8、A

9、C10、A

三、名詞解釋（15分）

1、中國(guó)古代祠堂、墓室、石闕、石碑、棺槨等石刻裝飾畫(huà)。盛行于東漢。其具有繪畫(huà)性、雕塑性和建筑性。內(nèi)容廣泛，形式多樣，構(gòu)圖富于變化，藝術(shù)價(jià)值很高。代表作有武梁祠畫(huà)像、沂南石墓畫(huà)像等。

2、中國(guó)畫(huà)術(shù)語(yǔ)。北齊畫(huà)家曹仲達(dá)所畫(huà)人物，其體稠疊而衣服緊窄，猶如剛從水中出來(lái)。唐代畫(huà)家吳道子所畫(huà)人物，其勢(shì)圓轉(zhuǎn)而衣服飛揚(yáng)，富于運(yùn)動(dòng)感、節(jié)奏感。故有“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”之說(shuō)。

3、唐太宗陵墓前浮雕。刻劃李世民征戰(zhàn)時(shí)先后騎乘過(guò)的六匹駿馬，即：颯露紫、拳毛騧、白蹄烏、特勒驃、青騅、什伐赤。分別選取侍立、徐行、奔馳等動(dòng)態(tài)，風(fēng)姿英武。作品具有強(qiáng)烈的體積感。

四、簡(jiǎn)答題（20分）

1、（1）氣韻生動(dòng)：生動(dòng)地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。

（2）骨法用筆：通過(guò)對(duì)人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。（3）應(yīng)物象形：準(zhǔn)確地描繪對(duì)象的形狀。（4）隨類賦彩：按照對(duì)象的固有色彩來(lái)設(shè)色。（5）經(jīng)營(yíng)位置：指構(gòu)思、構(gòu)圖。

（6）轉(zhuǎn)移模寫(xiě)：指繪畫(huà)的臨摹和復(fù)制。

2、（1）作畫(huà)重視主觀意興心緒的表現(xiàn)，把形似和寫(xiě)實(shí)放在次要位置。（2）作品追求筆墨情趣，水墨畫(huà)極為盛行。

（3）把書(shū)法用筆融進(jìn)繪畫(huà)創(chuàng)作，豐富了點(diǎn)、線的表現(xiàn)力。（4）畫(huà)上流行題寫(xiě)詩(shī)文，加強(qiáng)了作品的詩(shī)情畫(huà)意。

五、作品分析，任選一題（15分）

1、（1）五代南唐政權(quán)的搖搖欲墜造成許多人對(duì)前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。

（2）通過(guò)聽(tīng)琴、觀舞、休憩、賞樂(lè)、調(diào)笑五個(gè)場(chǎng)面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放縱的夜宴生活。

（3）構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，人物性格刻劃生動(dòng)而有深度。衣紋組織嚴(yán)謹(jǐn)而又簡(jiǎn)練。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫(huà)面的作用。

（4）除繪畫(huà)史上的重要價(jià)值外，也是研究音樂(lè)史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。

2、（1）宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎、歌伎的只是一種悲劇。（2）通過(guò)四個(gè)盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟昶的宮廷生活。

（3）詩(shī)的點(diǎn)綴道出了畫(huà)的主題。線條細(xì)勁、流動(dòng)，設(shè)色妍麗、明快、變化十分豐富。人物獨(dú)特的造型特征，突出了宮伎弱不禁風(fēng)的情態(tài)。

（4）整個(gè)作品秀潤(rùn)、明朗、簡(jiǎn)潔、清新。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過(guò)宮伎的描繪抒發(fā)自己的思想感情。中國(guó)美術(shù)史試題 C

一、單項(xiàng)選擇題(在每小題的四個(gè)備選答案中，選出一個(gè)正確答案，并將正確答案的序號(hào)填在題干的括號(hào)內(nèi)。每小題2分，共30分)1.作為使用工具的()，既是人工制品的鼻祖，也是造型藝術(shù)的端倪。A.壁畫(huà) B.石器 C.物件裝飾 D.雕塑 2．蛋殼陶是()遺址出土的黑陶器。

A.仰韶文化 B.馬家窯文化 C.大汶口文化 D.龍山文化 3.魏晉時(shí)期被奉為“正書(shū)之祖”的書(shū)法家是()。A.王羲之 B.王獻(xiàn)之 C.鐘繇 D.陸機(jī) 4.阿房宮是()最重要的宮殿建筑群。A.秦代 B.漢代 C.東周 D.戰(zhàn)國(guó) 5.霍去病墓的主題雕塑是()。

A.《避邪》 B.《馬踏匈奴》 C.《羽人騎天馬》 D.《牽牛像》 6.變形魚(yú)紋和人面魚(yú)紋是()類型彩陶最富特色的裝飾圖案。A.廟底溝 B.半坡 C.馬家窯 D.半山型 7.《匡廬圖》作者是()。A.關(guān)仝 B.黃公望 C.荊浩 D.巨然 8.《讀碑窠石圖》作者是()。A.李成 B.范寬 C.許道寧 D.燕文貴 9.《韓熙載夜宴圖》作者是()。A.周昉 B.黃荃C.周文矩 D.顧閎中

10.五代畫(huà)家董源山水畫(huà)代表作品是()。

A.《瀟湘圖》 B.《溪山行旅圖》 C.《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》 D.《關(guān)山行旅圖》 11.唐寅仕女畫(huà)對(duì)后世影響很大，代表作品是()。

A.《藏云圖》 B.《柳下眠琴圖軸》 C.《列女仁智圖》 D.《秋風(fēng)紈扇圖》 12.八大山人水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)代表作是()。

A.《梅花圖》 B.《月華圖》 C.《河上花》 D.《墨梅圖》 13.徐悲鴻國(guó)畫(huà)代表作品是()。

A.《愚公移山》 B.《松影瀑聲圖》 C.《水聲山色圖》 D.《百壽圖》 14.林風(fēng)眠代表作品是()。

A.《乾隆射箭圖》 B.《雛鷺圖》 C.《海濱》 D.《仕女圖》 15.虛谷花鳥(niǎo)畫(huà)代表作品是()。

A.《松鶴延年圖》 B.《斜陽(yáng)古道圖》 C.《耐寒尉圖》 D.《梅花圖》

二、填空題（每空1分，共20分）

16.______和______是目前所知最重要的兩幅戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的繪畫(huà)作品。

17.《筆法記》是唐末五代山水畫(huà)家______所作的重要的山水畫(huà)論著作。畫(huà)論中根據(jù)山水畫(huà)的特殊要求和自己的創(chuàng)作實(shí)踐提出“六要”，即：氣、韻、思、景、______、______。18.越窯的______和邢窯的______構(gòu)成南青北白兩大瓷系。

19.禪畫(huà)在南宋得到進(jìn)一步發(fā)展，其中以梁楷最有代表性。其代表作品是______和______。20.宋代五大官窯包括______、______、______、定窯、鈞窯。

21.清初畫(huà)壇分為兩類：一類以______為代表的正統(tǒng)派；一類是以______為代表的野逸派。22.北宋書(shū)法家的代表人物是蘇軾、米芾、______、______。23.明代“吳門(mén)四家”指唐寅、仇英、______、______。24.宋徽宗趙佶書(shū)法稱為_(kāi)_____，代表作品有______。

三、簡(jiǎn)答題（每小題6分，共30分）25.解析“黃家富貴，徐熙野逸”。26.解析“吳帶當(dāng)風(fēng)”含義。27.簡(jiǎn)要解釋什么是“院體畫(huà)”。28.簡(jiǎn)析“海派”及其藝術(shù)特征。29.簡(jiǎn)述東漢人物陶俑的藝術(shù)特征。

四、論述題（每小題10分，共20分）30.舉例闡述顧愷之繪畫(huà)藝術(shù)特征。

31.舉例闡述李公麟白描人物畫(huà)特征及其價(jià)值。中國(guó)美術(shù)史答案 C 選擇題答案

1.B 2.D 3.C 4.A 5.B 6.B 7.C 8.A 9.D10.A 11.D 12.C 13.A 14.C 15.A 填空題答案

16.《人物御龍圖》《人物龍風(fēng)圖》 17.荊浩 筆、墨 18.青瓷 白瓷19.潑墨仙人圖 李白行吟圖

20.官 汝 哥 21.四王 四僧 22.蔡襄 黃庭堅(jiān) 23.沈周 文征明 24.瘦金體 秾芳詩(shī)帖 中國(guó)美術(shù)史試題 D

填空(每空1分共18分)選擇(每題2分6題共12分)簡(jiǎn)答(每題10分4題共40分)論述題(每題15分2題共30分)一填空：

1．仰韶文化中的彩陶主要包括三種類型,它們是______,______和_______。2．夏 商 周美術(shù)的成就最為突出所以又叫___________________________。

3．T字行彩繪帛畫(huà)自上而下分段描寫(xiě)了天上、______________和___________的景象。4．最早提出以形寫(xiě)神的畫(huà)家是__________時(shí)期的__________，他創(chuàng)造的線形被稱為_(kāi)________。

5．中國(guó)的三大石窟是___________、___________和_____________。

6．隋代著名畫(huà)家是__________，他的___________是我國(guó)現(xiàn)存最早的一幅山水卷軸畫(huà)。7．五代山水四大家是__________、_________、________、___________。二．選擇：

1．中國(guó)的彩陶出現(xiàn)于____________-。

A新石器時(shí)代，B舊石器時(shí)代 C鐵器時(shí)代 D 青銅時(shí)代。2．西周后期青銅器的藝術(shù)特點(diǎn)是_________。A銘文長(zhǎng) B形制厚重 C紋飾繁瑣 D流行獸面紋。3．周坊所畫(huà)仕女多是____________。

A苗條俊秀 B樂(lè)觀活潑 C濃麗豐肥 D長(zhǎng)袖善舞 4．麻皴技法的創(chuàng)造者是__________。A董源 B荊浩 C關(guān)仝 D巨然

5．元代繪畫(huà)的主流方向是________。A文人畫(huà) B宮廷繪畫(huà) C 風(fēng)俗畫(huà) D 花鳥(niǎo)畫(huà)

6．明宗室后代以寫(xiě)意花鳥(niǎo)書(shū)寫(xiě)亡國(guó)恨的是_________。A弘仁 B髡殘 C朱耷 D石濤 三．簡(jiǎn)答：

1．說(shuō)明霍去病墓石雕群的創(chuàng)作年代、主題思想、藝術(shù)風(fēng)格及歷史意義。

2．謝赫《畫(huà)品》是一部怎樣的著作？“六法”的內(nèi)容是什么？試述“六法”對(duì)于中國(guó)美術(shù)理論發(fā)展的重要意義。

3．唐代有哪些具有影響的人物畫(huà)家和作品？按照不同歷史階段試作簡(jiǎn)要論述。4．董其昌的繪畫(huà)理論及其影響。

四、論述：

1．郭熙的山水畫(huà)創(chuàng)作和理論對(duì)于中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展的貢獻(xiàn)。

2．兩宋時(shí)期出現(xiàn)了哪些具有影響的文人畫(huà)家？他們的藝術(shù)主張是什么？ 中國(guó)美術(shù)史答案 D 填空題答案：

1.半坡類型，廟底溝類型，馬家窯類型 2.青銅器 3.人間 地獄 4.東晉 顧愷之 “春蠶吐絲”

5.敦煌莫高窟 大同云岡石窟 洛陽(yáng)龍門(mén)石窟 6.展子虔 《游春圖》 7.荊浩、關(guān)仝、董源、巨然

選擇題答案：1.A 2.C 3.C 4.AD 5.A 6.D 中國(guó)美術(shù)史試卷 E

一、單項(xiàng)選擇題（本大題共10小題，每小題1分，共10分。）1、1982年10月，在甘肅秦安大地灣遺址發(fā)現(xiàn)了仰韶文化晚期的一幅（）A、巖畫(huà)B、壁畫(huà)C、地畫(huà)D、帛畫(huà)

2、東晉最有影響的雕塑家是（）A、楊惠之B、戴逵C、曹仲達(dá)D、衛(wèi)協(xié)

3、我國(guó)現(xiàn)存最早的山水卷軸畫(huà)《游春圖》的作者是（）A、李思訓(xùn)B、李昭道C、薛稷D、展子虔

4、唐代的詩(shī)人、山水畫(huà)家王維是以畫(huà)（）而著名。A、青綠山水B、小景山水C、淺絳山水D、水墨山水

5、流傳至今的《歷代名畫(huà)記》一書(shū)作者是（）A、裴孝源B、張彥遠(yuǎn)C、朱景玄D、謝赫

6、《韓熙載夜宴圖》的作者是（）A、周文矩B、顧閎中C、顧愷之D、周昉

7、山西永樂(lè)宮三清殿的壁畫(huà)繪于（）A、北宋B、南宋C、元代D、明代

8、在中國(guó)繪畫(huà)史上頗有影響的“南北宗論”是明代（）提出來(lái)的。A、吳偉B、曾鯨C、陳淳D、董其昌

9、明末以繪制《水滸葉子》版畫(huà)而著名的畫(huà)家是（）A、陳洪綬B、張渥C、蘇漢臣D、黃應(yīng)麟

10、我國(guó)近代提出“以美育代宗教說(shuō)”的學(xué)者是（）A、康有為B、蔡元培C、李叔同D、豐子愷

二、多項(xiàng)選擇題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。）在每小題列出的五個(gè)選項(xiàng)中有二至五個(gè)選項(xiàng)是符合題目要求的，請(qǐng)將正確選項(xiàng)前的字母填在題干后的括號(hào)內(nèi)。多選、少選、錯(cuò)選均無(wú)分。

11、我國(guó)原始社會(huì)仰韶文化的彩陶主要分為（）等幾種類型。

A、馬廠類型B、馬家窯類型C、廟底溝類型D、半坡類型E、半山類型

12、東晉時(shí)期畫(huà)家顧愷之傳世的代表作有（）

A、《女史箴圖》B、《紈扇仕女圖》C、《列女傳·仁智圖》D、《搗練圖》E、《洛神賦圖》

13、五代以描繪北方崇山峻嶺山水而著名的畫(huà)家是（）A、董源B、荊浩C、趙干D、關(guān)仝E、巨然

14、北宋時(shí)期著名的山水畫(huà)家有（）

A、李成B、范寬C、郭熙D、王希孟E、趙伯駒

15、元代對(duì)后世有重大影響的山水畫(huà)家是（）A、黃公望B、吳鎮(zhèn)C、倪瓚D、王蒙E、王冕

16、在蘇州著名的園林有（）

A、個(gè)園B、留園C、網(wǎng)師園D、拙政園E、五峰園

17、明代初期，院體花鳥(niǎo)畫(huà)的代表畫(huà)家有（）A、邊景昭B、孫隆C、林良D、夏昶E、呂紀(jì)

18、明代中期著名的吳門(mén)畫(huà)派畫(huà)家有（）A、戴進(jìn)B、沈周C、文征明D、唐寅E、仇英

19、清初的“四僧”是指（）著名的和尚畫(huà)家 A、八大B、石濤C、弘一D、弘仁E、髡殘 20、清末“嶺南畫(huà)派”的代表畫(huà)家有（）

A、陳樹(shù)人B、高奇峰C、陳崇光D、高劍父E、陳抱一

三、填空題（本大題共10小題，每小題1分，共10分）

21、原始社會(huì)長(zhǎng)江流域及南方地區(qū)流行地面建筑與____________式建筑。

22、河南新鄭出土的蓮鶴方壺是____________時(shí)代最具特色的青銅器。

23、河南安陽(yáng)殷墟出土的司母戊方鼎是____________時(shí)期的作品。

24、漢代兼具繪畫(huà)與雕刻兩種特點(diǎn)的藝術(shù)作品是____________。

25、西漢馬王堆出土的“T”字形旌幡帛畫(huà)，其主題思想是____________。

26、三國(guó)時(shí)期最早享有盛譽(yù)的畫(huà)家，也是記載中知名最早的佛像畫(huà)家____________。

27、北宋為宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)推向新的水平的畫(huà)家是____________。

28、南宋以畫(huà)“邊角之景”而著名的畫(huà)家，除馬遠(yuǎn)外，還有____________。

29、明清時(shí)期的木版年畫(huà)主要產(chǎn)地有天津的楊柳青和蘇州的____________。30、北京的天壇是皇帝____________的處所。

四、判斷說(shuō)明題（本大題共10小題，每小題2分，共20分，判斷下列各題正誤，正者在括號(hào)內(nèi)打“√”，誤者在括號(hào)內(nèi)打“×”并說(shuō)明理由。）

31、石器時(shí)代的美術(shù)是我國(guó)美術(shù)的起源和萌芽時(shí)期，這時(shí)期美術(shù)的明顯特征是藝術(shù)與實(shí)用的結(jié)合。（）

32、中國(guó)的青銅器發(fā)端于長(zhǎng)江流域。（）

33、魏晉南北朝是中國(guó)山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)走向成熟時(shí)期。（）

34、位于山東嘉祥武氏石祠中的畫(huà)像石，是東漢后期畫(huà)像石的代表。（）

35、敦煌地處河西走廊西端，是我國(guó)最早開(kāi)鑿的石窟。（）

36、北宋的花鳥(niǎo)畫(huà)家黃荃和徐熙，其作品風(fēng)格迥異，有“黃家富貴，徐熙野逸”之稱。（）

37、昭陵六駿石刻浮雕是唐武則天陵墓前的雕塑。（）

38、明代中葉以后，版畫(huà)得到了空前的發(fā)展，至萬(wàn)歷年間達(dá)到了高峰。（）中國(guó)美術(shù)史試卷 E

單選題答案：1.C 2.B 3.D 4.D 5.B 6.B 7.C 8.D 9.A 10.B 多選題答案：11.BCD 12.ACE 13.BD 14.ABCE 15.ABCD 16.BCD 17.AC 18.BCDE 19.ABDE 20.ABD 中國(guó)美術(shù)史試卷 F

一、填空（每空1分，共15分）

1．以運(yùn)用磨制石器和發(fā)明＿＿＿＿＿為主要標(biāo)志的新石器時(shí)代，是古代社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的新起點(diǎn)。

2．中國(guó)的青銅器發(fā)端于＿＿＿＿＿流域。

3．秦漢時(shí)期的美術(shù)，從歷史紀(jì)年來(lái)劃分，應(yīng)始于公元前221年，止于公元＿＿＿＿＿年。

4．我國(guó)最早的寺院，是東漢時(shí)期建于洛陽(yáng)的＿＿＿＿＿。

5．敦煌莫高窟開(kāi)鑿于前秦建元二年，即公元＿＿＿＿＿年。

6．古代最早享有盛譽(yù)的畫(huà)家是三國(guó)時(shí)東吳的＿＿＿＿＿。

7．魏晉時(shí)期的“書(shū)圣”王羲之，其最具代表的作品當(dāng)數(shù)作于永和九年的＿＿＿＿＿。

8．唐代宗教美術(shù)的一個(gè)顯著變化，便是其現(xiàn)實(shí)性因素的增多，這種傾向也被稱為＿＿＿＿＿化。

9．唐太宗李世民在世時(shí)營(yíng)造的＿＿＿＿＿陵，開(kāi)創(chuàng)了“因山為陵”的先例。

10．《韓熙載夜宴圖》的作者是南唐畫(huà)家＿＿＿＿＿。

11．宋代風(fēng)俗畫(huà)家中以善畫(huà)嬰戲而著稱的是＿＿＿＿＿，其傳世作品有《秋庭戲嬰》等。

12．宋代山水畫(huà)家＿＿＿＿＿所繪《千里江山圖》，堪稱青綠山水之典范。

13．元代學(xué)米氏云山而自成一家的少數(shù)民族畫(huà)家＿＿＿＿＿。

14．南宋緙絲名家有定州沈子蕃、松江＿＿＿＿＿等。

15．清初，江西畫(huà)家＿＿＿＿＿開(kāi)創(chuàng)了江西派。

二、單項(xiàng)選擇題（在每小題的四個(gè)備選答案中，選出一個(gè)正確的答案，并將其序號(hào)填在題于后的括號(hào)內(nèi)，每小題1分，共10分）

1．人物畫(huà)“墨骨”畫(huà)法，由（）所創(chuàng)。

A． 宋代李公麟 B． 明代李公麟

C． 宋代曾鯨

D． 明代曾鯨

2．元代永樂(lè)宮的壁畫(huà)，其規(guī)模宏偉壯麗為世所罕見(jiàn)。永樂(lè)宮地處我國(guó)（）。

A． 山東省

B． 山西省

C． 河北省

D． 河南省

3．我國(guó)近代最早建立圖畫(huà)手工科的是（）。

A． 兩江師范學(xué)堂

B． 中西美術(shù)學(xué)校

C． 上海圖畫(huà)美術(shù)院

D． 中華美術(shù)學(xué)校

4．明代刺繡藝術(shù)成就最高的當(dāng)數(shù)（）。

A． 蘇繡

B． 湘繡

C． 顧繡

D． 蜀繡

5．五臺(tái)山佛光寺正殿，是（）重要的建筑實(shí)物。

A． 漢代

B． 北魏

C． 唐代

D． 宋代

6．莫高窟至今尚存（）洞窟。

A． 292個(gè)

B． 392個(gè)

C． 492個(gè)

D． 592個(gè)

7．唐代以畫(huà)馬而著名的畫(huà)家有（）。

A． 閻立本

B． 尉遲乙僧

C． 韓滉

D． 韓干

8．從繪畫(huà)題材來(lái)看，《清明上河圖》應(yīng)屬于（）。

A． 風(fēng)俗畫(huà)

B． 歷史故事畫(huà)

C． 山水畫(huà)

D． 人物畫(huà)

9．吳門(mén)畫(huà)家中，由職業(yè)工匠出身而躋身文人之林的畫(huà)家是（）。

A． 沈周 B． 文征明

C． 唐寅

D． 仇英

10．秦始皇陵兵馬俑，被譽(yù)為“世界第八奇跡“，它發(fā)現(xiàn)于（）。

A． 1954年

B． 1964年

C． 1974年

D． 1984年

三、多項(xiàng)選擇題（在每小題的五個(gè)備選答案中，選出二個(gè)至五個(gè)正確的答案，并將其序號(hào)填在題干后的括號(hào)內(nèi)，多選、少選、錯(cuò)選均無(wú)分。每小題2分，共10分）

1．新石器時(shí)代半坡類型彩陶的代表性作品有（）等。

A． 三魚(yú)紋盆

B． 四鹿紋盆

C． 舞蹈紋盆

D． 人面魚(yú)紋盆

E． 渦旋紋甕

2．唐代綺羅人物畫(huà)家張萱流傳下來(lái)的代表作品有（）。

A． 簪花仕女圖

B． 揮扇仕女圖

C． 搗練圖

D． 虢國(guó)夫人游春圖

E． 宮騎圖

3．宋代文人士大夫繪畫(huà)漸成潮流，其代表人物為（）。

A． 蘇軾

B． 李公麟

C． 文同

D． 米芾

E． 楊補(bǔ)之

4．清初，著名的和尚畫(huà)家有（）。

A． 八大 B． 石濤 C． 弘一 D． 弘仁 E． 髡殘

5．清中期，揚(yáng)州畫(huà)壇活躍著一批革新派畫(huà)家，史稱“揚(yáng)州八怪”。其中名家有（）。

A． 金農(nóng)

B． 鄭板橋

C． 李（魚(yú)單）

D． 黃慎

E． 李方膺

四、判斷說(shuō)明題（判斷下列各題正誤，正者在括號(hào)內(nèi)打“√”，誤者在括號(hào)內(nèi)打“×”并說(shuō)明理由。共20分）

1．在黃河流域，屬于新石器時(shí)代早期的是河姆渡文化與磁山文件。（）

2．漢代畫(huà)像石、畫(huà)像磚的廣泛流行，無(wú)疑與當(dāng)時(shí)的厚葬風(fēng)氣有密切關(guān)系。（）

3．西漢雕塑藝術(shù)的成就，突出地表現(xiàn)在大型紀(jì)念性石刻及陵墓裝飾雕刻上。（）

4．對(duì)于“六朝三杰”的畫(huà)風(fēng)，有人評(píng)價(jià)是“張得其骨，陸得其神，顧得其肉”。（）

5．以顧愷之的《論畫(huà)》和謝赫的《畫(huà)品》為代表的著述，是繪畫(huà)史上最早出現(xiàn)的理論專著。（）

6．江蘇吳縣保圣寺羅漢像，傳說(shuō)是宋代雕塑家楊惠之的作品。（）

7．文人畫(huà)賦予松、梅、蘭、石以道德品格，號(hào)稱“四君子畫(huà)”。（）

8．陳洪綬的畫(huà)造型簡(jiǎn)潔夸張、具有豐富的想象力，其代表作有《李白行吟圖》等。（）

9．明式家具以造型簡(jiǎn)潔，線條流利，裝飾適度為特點(diǎn)。（）

10．1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，上海逐漸成為東南地區(qū)經(jīng)濟(jì)、文化中心，這是“海上畫(huà)派”產(chǎn)生的重要條件之一。（）

五、簡(jiǎn)答題（每小題5分，共25分）

1．青銅器的發(fā)展經(jīng)歷了哪幾個(gè)時(shí)期？在青銅器發(fā)展不同時(shí)期各有什么特點(diǎn)？

2．什么是畫(huà)像石？什么是畫(huà)像磚？它們主要表現(xiàn)了哪些題材內(nèi)容？

3．為什么說(shuō)魏晉南北朝繪畫(huà)呈現(xiàn)出豐富多彩的面貌？

4．“元四家”是指哪四位畫(huà)家？他們?cè)谒囆g(shù)上共同的特點(diǎn)是什么？

5．“青藤白陽(yáng)”是指哪兩位畫(huà)家？他們對(duì)我國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的主要貢獻(xiàn)是什么？

六、論述題（每小題10分，共20分）

1．宋代院體畫(huà)和士夫畫(huà)有什么不同？請(qǐng)分析士夫畫(huà)的藝術(shù)主張及創(chuàng)作特色。

2．請(qǐng)分析八大、石濤的創(chuàng)作及其藝術(shù)特點(diǎn)。中國(guó)美術(shù)史試卷 F

單選題答案：1.D 2.B 3.A 4.A 5.C 6.C7.C 8.A 9.D 10.C 多選題答案：1.CD 2.CD 3.ABCDE 4.ABDE 5.ABCDE 填空題答案：2.黃河 3.220 判斷題答案：1.× 2.√ 3.√ 4.× 5.× 6.7.×（梅、蘭、竹、菊）8.√ 山東大學(xué)中國(guó)美術(shù)史

一、概念題（共34分）

1、簡(jiǎn)牘（6）

2、四大石窟（8）

3、描金（4）

4、南陳北崔（4）

5、清六家（12）

二、簡(jiǎn)答題（每題12分，共36分）

1、簡(jiǎn)答我國(guó)史前繪畫(huà)的主要表現(xiàn)形式。

2、列舉漢代絲織品的主要花紋圖案。

3、簡(jiǎn)答清代木版年畫(huà)的刻印基地及表現(xiàn)題材。

三、論述題（每題40分，共80分）

1、論述東晉顧愷之開(kāi)創(chuàng)性提出的“傳神論”的核心內(nèi)容。

2、簡(jiǎn)述明朝畫(huà)壇早期、中期、晚期的主要變化。

第二篇：中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史復(fù)習(xí)資料

中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史復(fù)習(xí)資料

考題類型：一、二、三、四、填空題（不要有錯(cuò)別字）

圖像題（要求繪制簡(jiǎn)單的畫(huà)面示意圖）名詞解釋題（緊扣題目不要作過(guò)多發(fā)揮）問(wèn)答題（盡量全面 可以有個(gè)人的發(fā)揮）

填空題、圖像題、名詞解釋的復(fù)習(xí)范圍

1昭陵六駿（李世民陵墓六幅浮雕石刻）

昭陵六駿是指陜西醴泉唐太宗李世民陵墓昭陵北面祭壇東西兩側(cè)的六塊駿馬青石浮雕石刻。每塊石刻寬約2米、高約1.7米。昭陵六駿造型優(yōu)美，雕刻線條流暢，刀工精細(xì)、圓潤(rùn)，是珍貴的古代石刻藝術(shù)珍品。六駿是李世民在唐朝建立前先后騎過(guò)的戰(zhàn)馬，分別名為“拳毛騧”、“什伐赤”、“白蹄烏”、“特勒驃”、“青騅”、“颯露紫”。為紀(jì)念這六匹戰(zhàn)馬，李世民令工藝家閻立德和畫(huà)家閻立本，用浮雕描繪六匹戰(zhàn)馬列置于陵前。2《歷代帝王圖》（十三帝王圖）

現(xiàn)今我們所能見(jiàn)到的《歷代帝王圖》為后人的摹本，又名《列帝圖》、《十三帝圖》、《古列帝圖卷》。畫(huà)中刻畫(huà)了歷史上漢至隋間有不同作為的13 位帝王的形象，這13 位帝王按歷史順序依次是：前漢昭帝劉弗陵、后漢光武帝劉秀、魏文帝曹丕、蜀主劉備、吳主孫權(quán)、晉武帝司馬炎、北周武帝宇文邕、陳文帝陳蒨、陳廢帝陳伯宗、陳宣帝陳頊、陳后主陳叔寶、隋文帝楊堅(jiān)、隋煬帝楊廣。

作者

閻立本，生年不詳，卒于673年，唐代畫(huà)家。雍州萬(wàn)年(今陜西西安)人，祖籍榆林盛樂(lè)(今內(nèi)蒙古和林格爾)。與父毗、兄立德俱擅繪畫(huà)、工藝和建筑。高宗顯慶初，兄死，代為工部尚書(shū)，總章元年(668)升右相，咸亨元年(670)任中書(shū)令。工書(shū)法，擅畫(huà)人物、車馬、臺(tái)閣。有“丹青神化”、“冠絕古今”之譽(yù)。傳世作品有《步輦圖》、《歷代帝王圖》、《鎖諫圖》等。

3《搗練圖》

《搗練圖》是唐代名畫(huà)，作者是唐代畫(huà)家張萱，畫(huà)作原屬圓明園收藏。1860年“火燒圓明園”后被掠奪并流失海外，現(xiàn)藏美國(guó)波士頓博物館。《搗練圖》卷是一幅工筆重設(shè)色畫(huà)，表現(xiàn)貴族婦女搗練縫衣的工作場(chǎng)面。這幅長(zhǎng)卷式的畫(huà)畫(huà)上共刻畫(huà)了十二個(gè)人物形象，按勞動(dòng)工序分成搗練、織線、熨燙三組場(chǎng)面。第一組描繪四個(gè)人以木杵搗練的情景；第二組畫(huà)兩人，一人坐在地氈上理線，一人坐于凳上縫紉，組成了織線的情景；第三組是幾人熨燙的場(chǎng)景，還有一個(gè)年少的女孩，淘氣地從布底下竄來(lái)竄去。

4范寬 《溪山行旅圖》

《溪山行旅圖》是北宋范寬的代表作，也是中國(guó)繪畫(huà)史上的杰作。這件作品給人的第一感覺(jué)就是氣勢(shì)雄強(qiáng)，巨峰壁立，幾乎占滿了畫(huà)面，山頭雜樹(shù)茂密，飛瀑?gòu)纳窖g直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢(shì)錯(cuò)綜，在山路上出現(xiàn)一支商旅隊(duì)伍，路邊一灣溪水流淌，正是山上流下的飛瀑，使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲，也點(diǎn)出了溪山行旅的主題。

5牧溪法常與“禪畫(huà)”

牧溪俗姓李，佛名法常，號(hào)牧溪，四川人，生卒年月不祥。簡(jiǎn)介

南宋畫(huà)家，日本古籍《松齋梅譜》中評(píng)價(jià)牧溪的繪畫(huà)“皆隨筆點(diǎn)墨而成，意思簡(jiǎn)當(dāng)，不費(fèi)裝綴。”中國(guó)《畫(huà)繼補(bǔ)遺·卷上》載：“僧法常，自號(hào)牧溪。善作龍虎、人物、蘆雁、雜畫(huà)，枯淡山野，誠(chéng)非雅玩，僅可僧房道舍，以助清幽耳。”其畫(huà)筆墨淋漓，頗具禪意。遺跡多流日本。其《遠(yuǎn)浦歸帆圖》真跡藏于京都國(guó)立博物館。其《松猿圖》對(duì)日本禪畫(huà)尤有影響。甚至被評(píng)為“日本畫(huà)道的大恩人”。代表作《瀟湘八景圖》

6張澤端與仇英的《清明上河圖》 清明上河圖（北宋張擇端風(fēng)俗畫(huà)）

清明上河圖即清明上河圖（北宋張擇端風(fēng)俗畫(huà)）。

清明上河圖，中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。為北宋風(fēng)俗畫(huà)，是北宋畫(huà)家張擇端僅見(jiàn)的存世精品，屬國(guó)寶級(jí)文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

清明上河圖寬25.2厘米，長(zhǎng)525厘米，絹本設(shè)色。作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，生動(dòng)記錄了中國(guó)十二世紀(jì)城市生活的面貌，這在中國(guó)乃至世界繪畫(huà)史上都是獨(dú)一無(wú)二的。在五米多長(zhǎng)的畫(huà)卷里，共繪了814個(gè)各色人物，牛、騾、驢等牲畜73匹，車、轎二十多輛，大小船只二十九艘。房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

《清明上河圖》的作者、年代及其藝術(shù)特色

張擇端，字正道，北宋末期優(yōu)秀的人物風(fēng)俗畫(huà)家。此圖場(chǎng)面宏大，畫(huà)家細(xì)微的觀察竭盡全力對(duì)各種細(xì)節(jié)做精微、嚴(yán)密的描繪。全圖巧妙地安排開(kāi)端，高潮，收尾，波瀾起伏，引人入勝，能喚起人們無(wú)窮的思緒。

明仇英款清明上河圖

以仇英名款出現(xiàn)的《清明上河圖》傳世的目前所知原藏清內(nèi)府的有兩本，《石渠寶芨》初編著錄一本原藏重華宮，落款“吳門(mén)仇英實(shí)父摹宋張擇端筆”,本幅即為《石渠寶芨》所著錄的。仇英與張擇端一樣，在他的《清明上河圖》也表現(xiàn)了熱鬧紛擾的市井生活和民俗風(fēng)情，場(chǎng)面宏大，氣勢(shì)雄偉，雖然在藝術(shù)性和史料價(jià)值上難以與張擇端的《清明上河圖》相提并論，卻也構(gòu)筑了一幅頗有聲勢(shì)和氣魄的風(fēng)俗畫(huà)。7宋李嵩《貨郎圖》

貨郎圖即宋李嵩貨郎圖。

這是一幅人物風(fēng)俗畫(huà)卷，畫(huà)面上貨郎肩挑雜貨擔(dān)，不堪重負(fù)的彎著腰，歡呼雀躍的兒童奔走相告，喜悅之情溢于言表。貨擔(dān)上物品繁多，不勝枚舉，從鍋碗盤(pán)碟、兒童玩具到瓜果糕點(diǎn)，無(wú)所不有。在商品流通尚不夠發(fā)達(dá)的南宋時(shí)期，貨郎們走街串巷，一副貨擔(dān)就是一個(gè)小小的百貨店，貨郎們不僅為偏僻的鄉(xiāng)村帶來(lái)所需的貨物，也帶來(lái)各種新奇的見(jiàn)聞，貨郎的到來(lái)往往象節(jié)日般熱鬧，李嵩在圖中就描繪了這樣一幅場(chǎng)景。畫(huà)家借助貨郎這一題材表現(xiàn)了南宋市井生活的一個(gè)側(cè)面，那些令人眼花繚亂的物品，雖然今天有很多已不明其用途，但卻真實(shí)地記錄了南宋百姓的生活方式，是民俗學(xué)家不可多得的珍貴史料。

8元朝 謝楚芳《乾坤生意圖》畫(huà)卷

這是元朝（1279-1368年）一幅注明署名和日期的珍貴畫(huà)作。繪畫(huà)主題為動(dòng)物和昆蟲(chóng)捕食。一只蟾蜍埋伏等待著正在肢解蝴蝶的螞蟻，一只蜻蜓襲擊蜥 蜴捕獲的一只小昆蟲(chóng)，以及螳螂捕蟬。卷尾為我們展示了作品更深層的含義：自然界的美好和光明掩蓋了昆蟲(chóng)求生引起的混亂無(wú)序。這幅畫(huà)卷反映了當(dāng)時(shí)許多中國(guó)人 面臨的兩難境地：是為蒙古政權(quán)效力以求生存，還是誓死效忠沒(méi)落王朝而被餓死？

這件作品屬于著名的“草蟲(chóng)”類畫(huà)作，據(jù)《宣和畫(huà)譜》（北宋時(shí)期宮廷所藏畫(huà)作目錄）記載，這類畫(huà)作可追溯至1120年。作品顏色鮮艷，而畫(huà)家的題詞和卷 尾獻(xiàn)詞筆墨素雅，達(dá)到一種平衡效果。畫(huà)卷將12世紀(jì)學(xué)院風(fēng)格和傳統(tǒng)文人風(fēng)格相結(jié)合。人們對(duì)謝楚芳的生平知之甚少，只知道他可能來(lái)自江蘇省毗陵市（草蟲(chóng)畫(huà)的 創(chuàng)作中心）。

畫(huà)卷絲質(zhì)封套內(nèi)寫(xiě)有“W.Butler”的簽名和1797年，因此這幅畫(huà)卷是最早被英國(guó)人收藏的中國(guó)畫(huà)作。它很可能是通過(guò)中國(guó)與東印度公司的貿(mào)易或作 為禮物送給外交使者而流傳到英國(guó)。19世紀(jì)，這幅畫(huà)曾為托馬斯·菲利普斯爵士（Sir Thomas Phillipps）（1792-1872年）所有，1964年著名的愛(ài)書(shū)人士從菲利普斯手中買(mǎi)下了它。

9明沈周《廬山高圖》

廬山高圖即明沈周廬山高。

《廬山高》是中國(guó)明代畫(huà)家沈周的著名國(guó)畫(huà)作品。該畫(huà)為長(zhǎng)軸，紙本設(shè)色，縱193.8 公分，橫98.1 公分，原屬北京故宮舊藏，現(xiàn)藏于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院。《廬山高》是沈周為他的老師陳寬（醒庵）70歲生日祝壽，憑借想象而創(chuàng)作的一幅國(guó)畫(huà)精品。時(shí)年沈周41歲。

10文徵明《真賞齋圖》

《真賞齋圖》，明代畫(huà)家文徵明作。為好友華夏（字中甫）而作。華夏在無(wú)錫隱居時(shí)，曾在在太湖邊修建了別墅——真賞齋。他收藏金石書(shū)畫(huà)凡四十余年，鑒賞水平很高，時(shí)稱“江東巨眼”。此圖是畫(huà)家八十八歲時(shí)（公元1557年）所作。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔別致，主題突出，用筆蒼潤(rùn)，秀挺，富有表現(xiàn)力。圖右畫(huà)太湖石一組，展現(xiàn)出一個(gè)幽靜秀美的天地，古松、高梧中修竹叢生，掩映著一幢草堂書(shū)屋。室中主賓隔案對(duì)坐，似展卷交談，傳神的幾筆把人物寫(xiě)得生動(dòng)而準(zhǔn)確，使整個(gè)畫(huà)面完整精美。中國(guó)歷史博物館藏。11明唐寅《落霞孤鶩圖》

落霞孤鶩圖即明唐寅落霞孤鶩圖。

畫(huà)家自題云“畫(huà)棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無(wú)蹤。千年想見(jiàn)王南海，曾借龍王一陣風(fēng)。”表示他羨慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎坷的遭遇鳴不平。在表現(xiàn)技法上，近景的山石多用濕筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫(huà)墨色和悅潤(rùn)澤，景物處理洗練灑脫。

12明唐寅《王蜀宮妓圖》

《王蜀宮妓圖》軸，明朝，唐寅作，絹本，設(shè)色，縱124.7cm，橫63.6cm。唐寅人物畫(huà)中工筆重彩一路畫(huà)風(fēng)的代表作品，顯示出他在造型、用筆、設(shè)色等方面的高超技藝。仕女體態(tài)勻稱優(yōu)美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頷施以“三白”，既吸收了張萱、周昉創(chuàng)造的“唐妝”仕女造型特色，又體現(xiàn)出明代追求清秀娟美的審美風(fēng)尚。

13明唐寅《秋風(fēng)紈扇圖》

秋風(fēng)紈扇圖為唐寅水墨人物畫(huà)代表作，畫(huà)一立有湖石的庭院，一仕女手執(zhí)紈扇，側(cè)身凝望，眉宇間微露幽怨悵惘神色。她的衣裙在蕭瑟秋風(fēng)中飄動(dòng)，身旁襯雙勾叢竹。此圖用白描畫(huà)法，筆墨流動(dòng)爽利，轉(zhuǎn)折方勁，線條起伏頓挫，把李公麟的行云流水描和顏輝的折蘆描結(jié)合起來(lái)，用筆富韻律感。全畫(huà)雖純用水墨，卻能在粗細(xì)，濃淡變化中顯示豐富的色調(diào)。畫(huà)左上部題詩(shī)：“秋來(lái)紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請(qǐng)把世情詳細(xì)看，大都誰(shuí)不逐炎涼。”借借漢成帝妃子班婕妤色衰恩弛，好比紈扇在秋風(fēng)起后被擱棄的命運(yùn)，抨擊了世態(tài)的炎涼。顯然，這是與唐寅個(gè)人生活的不幸遭遇有關(guān)的。畫(huà)中女子一臉?biāo)ピ梗蛟S正是唐寅自身的寫(xiě)照。

14明仇英桃源仙境圖

仇英此畫(huà)遠(yuǎn)處峰巒起伏，幽深高遠(yuǎn)，山間云蒸霧漫，遠(yuǎn)山深處廟臺(tái)亭閣在云霧中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若仙若幻。前景是流水木橋，奇松虬曲，景致幽雅。在藝術(shù)表現(xiàn)上，畫(huà)家勾勒精工，似學(xué)宋趙伯駒一派。不論一草一木，一枝一葉，還是人物的動(dòng)態(tài)和表情都描繪的細(xì)致入微，嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)。通幅青綠著色，色彩妍麗雅美。顯示了仇英精深的人物和山水表現(xiàn)能力。

15吳門(mén)書(shū)法三大家

明代中期的蘇州，有三位才子，這就是大名鼎鼎的祝允明、文徵明和王寵。他們多才多藝，特別是在書(shū)法方面功力深厚，個(gè)性鮮明，風(fēng)格獨(dú)特，號(hào)稱“吳門(mén)書(shū)法三大家”.16吳門(mén)四家

明四家（吳門(mén)四家）：指中國(guó)畫(huà)史上沈周、文徵明、唐寅、仇英四位明代畫(huà)家。“吳門(mén)四家”中沈周與文徵明，是吳門(mén)派文人畫(huà)最突出的代表。他們都在江蘇蘇州從事繪畫(huà)活動(dòng)。因蘇州古為吳地，故又稱、沈、文、唐、仇為“吳門(mén)四家”。

17金農(nóng)《月華圖》凈，卻表現(xiàn)出畫(huà)家強(qiáng)烈的感情。

此圖是金農(nóng)晚年畫(huà)贈(zèng)友人之作。全畫(huà)中只有一輪滿月，里面是凹凸起伏的陰影，外緣放射出赤橙黃綠青藍(lán)紫組成的光芒。畫(huà)面賦色簡(jiǎn)逸純18“揚(yáng)州八怪”（中國(guó)清代中期書(shū)畫(huà)家）

揚(yáng)州八怪是中國(guó)清代中期活動(dòng)于揚(yáng)州地區(qū)一批風(fēng)格相近的書(shū)畫(huà)家總稱，或稱揚(yáng)州畫(huà)派。

“揚(yáng)州八怪”都包括哪些畫(huà)家？他們的繪畫(huà)是在什么歷史環(huán)境下產(chǎn)生的？其藝術(shù)傾向如何？

金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李嬋、羅聘、李方膺、汪士慎、高鳳翰.這些畫(huà)家大膽突破了當(dāng)時(shí)以四王為代表的所謂正統(tǒng)派,崇尚摹古、一味追求筆墨形式的桎梏,在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上敢于創(chuàng)新,這些人的藝術(shù)態(tài)度有許多共同趨向,在他們的繪畫(huà)中又有某些共同點(diǎn),借于書(shū)畫(huà)發(fā)泄失意并詩(shī),書(shū),畫(huà)結(jié)合,藝術(shù)上主張師造化,注重創(chuàng)作.追求書(shū)畫(huà)同源的藝術(shù)情趣.19齊白石《松鷹圖》

這幅《松鷹圖》是中國(guó)畫(huà)家齊白石的以鷹為題材的作品之一，畫(huà)面采用的是“頂天立地”的構(gòu)圖方式，雄強(qiáng)的筆觸勾勒出蒼勁的松樹(shù)，倒長(zhǎng)的枝干又生出挺立而上的松針，寄托著白石老人老當(dāng)益壯的豪邁心情。

作品簡(jiǎn)介

本件作品已入編《二十世紀(jì)美術(shù)作品國(guó)家檔案－齊白石卷》，此畫(huà)落款辛卯年，也就是1951年，這一年，白石老人被周總理聘為中央文史研究館館員。這對(duì)老人而言是極大的肯定，也激發(fā)了老人更大的創(chuàng)作熱情。[2-3]

20齊某上書(shū)

《齊某上書(shū)》一紙，文曰：“主席鈞鑒：敬呈者，某自七歲牧牛，十□歲為木工，卅歲學(xué)作畫(huà)刊印，六十歲后因鄉(xiāng)關(guān)有兵事，避亂來(lái)北京，以賣畫(huà)刊印作活計(jì)。今已九十歲，還在人間，且欲以口服累及吾主席矣。蓋某老年喪偶，飲食起居，賴護(hù)士扶持，膝下稚子雛孫近廿口。去歲承藝專月贈(zèng)小米八百斤，當(dāng)時(shí)物價(jià)低廉，且有少量刊畫(huà)收入補(bǔ)助，故得勉強(qiáng)支持。最近百物上漲，刊畫(huà)更趨沉寂，僅恃藝專薪資，每月樽節(jié)為之，只能支持旬日，活計(jì)實(shí)屬堪虞。以是不揣迫切上書(shū)，乞主席按月增加津貼，藉以全我主席養(yǎng)老之大德。此外，某于往年在湖南湘潭白石鋪茹家沖置有田屋，田約二百余畝，住宅一進(jìn)。當(dāng)時(shí)出此者，實(shí)欲于老年南歸，教子耕種，以養(yǎng)某余年。不料從抗戰(zhàn)至今，卒無(wú)南還機(jī)會(huì)，余年幾何？且兒輩均侍在京，往后決令其以勞動(dòng)取食，以符主席各盡所能、各取所值之旨，無(wú)須田屋。為此，擬將上項(xiàng)田屋全部獻(xiàn)給國(guó)家，以便歸還人民。上兩項(xiàng)謹(jǐn)呈，某不勝待命之至。未緣覲見(jiàn)，惟遙祝主席壽并河山。敬請(qǐng)鈞安。齊某上書(shū)。”

《齊某上書(shū)》為1950年初齊白石寫(xiě)給毛澤東信函的草稿。此信前半段為虛，后半段才是實(shí)。當(dāng)時(shí)天下初定，百?gòu)U待興，黨和政府的關(guān)懷還未送達(dá)齊白石這樣的老藝人身邊，加上藝術(shù)市場(chǎng)萎縮，“刊畫(huà)更趨沉寂”，以賣畫(huà)為生的齊白石不得不為將來(lái)的“活計(jì)”擔(dān)憂；不過(guò)齊白石三十年代以后賣畫(huà)生意向來(lái)很好，加上生活節(jié)儉，一有積蓄即換為金銀，埋入地下保存，因而絕不至于無(wú)米下鍋。強(qiáng)調(diào)早年窮苦、中年奔波、老年喪偶、生活困難，先博取同情，是為了探聽(tīng)在“土改”運(yùn)動(dòng)中，家鄉(xiāng)的“田約二百余畝，住宅一進(jìn)”是否會(huì)累及自身和家人。白石老人還是搭準(zhǔn)了“新社會(huì)”的“時(shí)代的脈搏”，在明知保不住的前提下，主動(dòng)向同鄉(xiāng)毛主席表態(tài)將“田屋全部獻(xiàn)給國(guó)家，以便歸還人民”。后來(lái)的事實(shí)證明，齊白石這種一貫的只求做“順民”的低姿態(tài)，在“新時(shí)代”不僅足以自保，并且得到的禮遇遠(yuǎn)比“按月增加津貼”要多得多，這或許是出乎他意料的。

事實(shí)上，1949年初，北平解放后，毛澤東就曾寫(xiě)信向齊白石致意。應(yīng)在此“上書(shū)”后不久，1950年4月，毛澤東便邀請(qǐng)齊白石晚宴，朱德作陪。10月，齊白石把自己八十二歲時(shí)所作《鷹》配上“海為龍世界，云是鶴家鄉(xiāng)”的篆書(shū)對(duì)聯(lián)，獻(xiàn)給毛澤東。1946年，齊白石為蔣介石祝壽送的《松柏高立》圖，畫(huà)的也是鷹，篆書(shū)對(duì)聯(lián)是“人生長(zhǎng)壽、天下太平”。1955年，齊白石送給到訪的德意志民主共和國(guó)總理格羅的作品也是《鷹》，同時(shí)送給副總理博爾茨的卻是《菊花蝴蝶》。足見(jiàn)齊白石的“鷹”是非大“貴人”不送的。

接著，好事連連：1951年，齊白石被選為中國(guó)文聯(lián)主席團(tuán)委員；1953年1月，中央美術(shù)學(xué)院慶祝白石老人九十壽誕，毛澤東亦送壽禮；同年，文化部授予齊白石“人民藝術(shù)家”榮譽(yù)獎(jiǎng)狀，并選其為北京中國(guó)畫(huà)研究會(huì)主席；1954年，在北京舉辦“齊白石繪畫(huà)展”，并當(dāng)選為第一屆全國(guó)人民代表大會(huì)代表；1955年，德意志民主共和國(guó)藝術(shù)科學(xué)院授予齊白石為“通訊院士”榮譽(yù)狀；1956年，榮獲世界和平理事會(huì)頒發(fā)的1955國(guó)際和平獎(jiǎng)金；1957年，在他故世的這一年年初，擔(dān)任北京中國(guó)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)。

當(dāng)年夏午詒曾給齊白石一筆錢(qián)，讓他捐個(gè)官做，但齊白石堅(jiān)持布衣身份。1920年，為感激梅蘭芳在“滿座都是闊人”面前為他“圓了面子”，贈(zèng)詩(shī)云：“曾見(jiàn)先朝享太平，布衣蔬食動(dòng)公卿。而今淪落長(zhǎng)安市，幸有梅郎識(shí)姓名。”齊白石正是以布衣農(nóng)民的質(zhì)樸與精明，經(jīng)營(yíng)自己的藝術(shù)和人際關(guān)系，贏得了“先朝公卿”的禮遇和幫助。《綜合卷》收有一封夏午詒1933年寫(xiě)給齊白石的信札，對(duì)久未謀面的故交，夏氏的語(yǔ)氣超乎尋常的恭敬，對(duì)齊白石的藝術(shù)更是無(wú)比“佩仰”，求字則曰：“敬求白石山翁篆一窄小長(zhǎng)聯(lián)。”此“山翁”在夏榜眼的眼里早已不是當(dāng)年的“草衣”。在“貴人”們一一故去之后，齊白石也還有過(guò)“動(dòng)公卿”的念頭，如1946年請(qǐng)胡適編年譜、去南京辦展覽、送蔣介石畫(huà)作等一系列舉動(dòng)。無(wú)奈天下不太平，“公卿”們自顧不暇。好在齊白石“人生長(zhǎng)壽”，等到真正的“新朝”到來(lái)時(shí)，他的“草衣”身世及其藝術(shù)的民間性，反而為他帶來(lái)了“人民藝術(shù)家”的最高榮譽(yù)，成了那個(gè)時(shí)代的“貴人”，這是齊白石所不曾夢(mèng)見(jiàn)的。

《北京畫(huà)院藏齊白石全集·綜合卷》收有老舍的那封著名的《命題求畫(huà)信函》，以古詩(shī)四句為題求畫(huà)。我們知道的故事是：齊白石以“蛙聲十里出山泉”作畫(huà)，只畫(huà)一泓山泉和數(shù)只蝌蚪，即讓人若聞“蛙聲十里”矣。于是我們感慨畫(huà)家的奇思妙想和高超手段。看到這信的原稿才知道，其實(shí)老舍事先對(duì)每句古詩(shī)都做了提示，如：“

二、蛙聲十里出山泉，查初白句。蝌斗四五，隨水搖曳，無(wú)蛙而蛙聲可想矣。

三、凄迷燈火更宜秋，趙秋谷句。一燈斜吹，上飄一黃葉，有秋意矣。”從一定意義上說(shuō)，這是整個(gè)時(shí)代對(duì)齊白石的寵愛(ài)。我們不知道年過(guò)九旬的白石老人，是否會(huì)像當(dāng)年王湘綺在“南昌七夕聯(lián)句”詩(shī)稿上加上他的名字一樣，覺(jué)得受之有愧。可以肯定的是，《北京畫(huà)院藏齊白石全集》的很多內(nèi)容，齊白石是不愿公之于世的。比如，我們把收錄作品的幾卷和《手稿卷》、《綜合卷》對(duì)比著讀，細(xì)心而諳熟齊白石畫(huà)風(fēng)的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，所謂的“范本”有時(shí)候也不必是畫(huà)家本人的手筆。天才總是有一點(diǎn)怪癖與算計(jì)的，既然齊白石早年的“貴人”們可以如此寬容，那么我們完全可以上升為

問(wèn)答題范圍1、2、3、4、簡(jiǎn)述漢代藝術(shù)中羽人的造型特點(diǎn)及功能 試舉一例，談?wù)勚袊?guó)繪畫(huà)中的真實(shí)與理想 簡(jiǎn)述唐寅繪畫(huà)的藝術(shù)特色與成就

齊白石在1949-1950年間其地位及待遇所發(fā)生的升降沉浮背后的原因是什么（時(shí)代政權(quán)與藝術(shù)的關(guān)系）

5、6、五四時(shí)期的啟蒙思想家對(duì)中國(guó)美術(shù)的發(fā)展有何看法

20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)具有什么重要特征

第三篇：中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史論文

中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史

中國(guó)是一個(gè)歷史悠久、擁有極其豐富的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的國(guó)家。中國(guó)美術(shù)有自己的完整體系和獨(dú)特的民族風(fēng)格。在原始社會(huì)，我們祖先的聰明才智和杰出的藝術(shù)創(chuàng)造能力，就在勞動(dòng)工具和生活器具的制作中表現(xiàn)了出來(lái)。歷史進(jìn)入夏、商、周奴隸社會(huì)，隨著階級(jí)的出現(xiàn)，藝術(shù)產(chǎn)生了深刻的變化。當(dāng)時(shí)的美術(shù)，特別是青銅器藝術(shù)，凝聚了這個(gè)時(shí)代勞動(dòng)人民的智慧和才能，在世界文化史上具有很高的價(jià)值。在中國(guó)歷史的進(jìn)程中，封建社會(huì)占去了較長(zhǎng)的歲月。毛澤東同志說(shuō)：“中國(guó)的長(zhǎng)期封建社會(huì)中，創(chuàng)造了燦爛的古代文化。”從戰(zhàn)國(guó)、秦、漢而至清代，在這2300多年的歷史中，畫(huà)家輩出，僅《歷代畫(huà)史匯傳》所錄，即計(jì)7500余人，加之他書(shū)所載及見(jiàn)于畫(huà)跡者，當(dāng)在萬(wàn)人以上。還有其他美術(shù)形式，也都光輝燦爛。

出于經(jīng)濟(jì)的原因，中國(guó)美術(shù)的載體局限于宮廷和學(xué)院之中。除此之外也有一些孤獨(dú)的藝術(shù)家，他們?cè)谔飯@和山林當(dāng)中進(jìn)行創(chuàng)作。這常常是一些學(xué)者和被貶的官員，他們對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀不滿，從而逃避現(xiàn)實(shí)。每逢朝代更替時(shí)經(jīng)常有這種情況發(fā)生，比如，明末清初，滿族入侵之際。

中國(guó)藝術(shù)的影響在整個(gè)東亞文化圈都可以觀察得到。尤其在曾經(jīng)在中國(guó)統(tǒng)治下的地區(qū)，像朝鮮，越南這些藩屬，或者有中國(guó)人移民的地方，如新加坡，馬來(lái)西亞和印度尼西亞。日本藝術(shù)同樣不能擺脫中央帝國(guó)的影響。在一些領(lǐng)域，日本的追隨者甚至超越了他們的先師，比如在日本達(dá)到鼎盛的漆器手工藝。16世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)的工藝品——－尤其是瓷器，大量向歐洲出口，這對(duì)歐洲藝術(shù)也產(chǎn)生了影響。魏晉南北朝時(shí)期

佛教公元1世紀(jì)進(jìn)入中國(guó)。到8世紀(jì)，它在藝術(shù)領(lǐng)域已經(jīng)展現(xiàn)了卓著的效應(yīng)，尤其在大型宗教塑像方面。魏晉、南北朝，佛教藝術(shù)勃興，敦煌石窟、云崗石窟、龍門(mén)石窟等相繼開(kāi)鑿，大量的壁畫(huà)和泥塑，在描繪宗教內(nèi)容的同時(shí)，反映著現(xiàn)實(shí)的生活；除民間畫(huà)工外，士林畫(huà)家大量涌現(xiàn)。東晉顧愷之的《女史箴圖》是早期人物畫(huà)的代表作，該畫(huà)用筆如春蠶吐絲，緊勁連綿，形神兼?zhèn)洌裾{(diào)古逸，內(nèi)容是宣傳封建女性的德行修養(yǎng)。中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)注重“成教化，助人倫”的教育功能，由此可見(jiàn)一斑。隋唐時(shí)期

隋唐則“君子之于學(xué)，百工之于藝，自三代歷漢，至唐而備矣。”尤以繪畫(huà)、雕塑成就輝煌。就繪畫(huà)而言，唐代周昉、張萱的仕女畫(huà)標(biāo)志著人物畫(huà)的進(jìn)一步完善。山水畫(huà)已擺脫了作為人物畫(huà)背景的附屬地位而成為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)種，隋代展子虔的設(shè)色山水《游春圖》，是迄今為止世界上第一幅以風(fēng)景為主題的繪畫(huà)，李思訓(xùn)的金碧山水，王維的水墨山水，王洽的潑墨山水，已經(jīng)形成了中國(guó)畫(huà)山水畫(huà)的北派和南派的雛形。唐代薛稷的鶴，邊鸞的孔雀，刁光胤的花竹，也說(shuō)明花鳥(niǎo)畫(huà)已開(kāi)始興起。隋唐雕塑最引人注目的當(dāng)推陵墓雕刻。昭陵石刻中那組以描繪李世民生前所騎六匹戰(zhàn)馬的浮雕像（習(xí)稱“昭陵六駿”）雕工精細(xì)，形體準(zhǔn)確，造型生動(dòng)，是中國(guó)雕塑史上的杰作。五代兩宋時(shí)期

五代、兩宋是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的鼎盛期。隨著畫(huà)院的設(shè)立，宮廷繪畫(huà)呈現(xiàn)興旺活躍的景象，后世文人畫(huà)通常將繪畫(huà)傳統(tǒng)回溯至此時(shí)。新的繪畫(huà)內(nèi)容如民俗畫(huà)也開(kāi)始出現(xiàn)，如北宋張擇端的《清明上河圖》，以長(zhǎng)卷式構(gòu)圖，生動(dòng)地描繪汴京（今開(kāi)封）的繁華景象，如實(shí)地展示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活風(fēng)貌。這一時(shí)期山水畫(huà)最后人著墨最多的部份，五代時(shí)生活在中原的荊浩、關(guān)仝，活動(dòng)于江南的董源、巨然，分別以不同的筆墨技法描繪不同地域的山川景象，畫(huà)風(fēng)各異，對(duì)后世山水畫(huà)的發(fā)展有著重要影響。北宋李成的平遠(yuǎn)畫(huà)風(fēng)，范寬的崇山峻嶺，許道寧的林木野水，郭熙的巨嶂高壁，惠崇、趙令穰的抒情小景，米芾、米友仁父子的云山墨戲，使北宋山水畫(huà)呈現(xiàn)高度成熟的狀態(tài)。到了南宋，大山堂堂的繪畫(huà)風(fēng)格不再，取而代之的是大量留白的繪畫(huà)方式，李唐繼承前朝，但開(kāi)展出了獨(dú)特的斧劈皴技巧來(lái)畫(huà)山石，后來(lái)的院畫(huà)家如馬遠(yuǎn)、夏圭基本上追隨李唐的風(fēng)格，然而在畫(huà)面上注重剪裁、大片留白渲染，呈現(xiàn)空氣感，被稱作是詩(shī)意山水，一變?yōu)槔w巧，反映了山水畫(huà)的不斷變革和發(fā)展。花鳥(niǎo)畫(huà)也有著長(zhǎng)足的進(jìn)步。五代時(shí)徐熙的汀花野竹，黃筌的奇花異鳥(niǎo)分別具有野逸和富貴兩種不同的風(fēng)格。到了北宋，花鳥(niǎo)畫(huà)從對(duì)稱的裝飾性轉(zhuǎn)變?yōu)閷?xiě)實(shí)生動(dòng)，強(qiáng)調(diào)擬真，趙昌的折枝花卉，易元吉的猿猴，崔白的敗荷鳧雁可以看作是北宋早中期的代表。到了趙佶主政，刻意經(jīng)營(yíng)畫(huà)院，仿效科舉考試納才，增加畫(huà)院的待遇，讓徽宗朝成為宋代繪畫(huà)的高峰，其院體花鳥(niǎo)畫(huà)，強(qiáng)調(diào)精細(xì)寫(xiě)實(shí)，栩栩如生。南宋梁楷、法常的花鳥(niǎo)畫(huà)已水墨寫(xiě)意之先河，文同的墨竹可說(shuō)是最早沒(méi)骨花鳥(niǎo)的杰作。陶瓷方面，宋代亦到高峰。此時(shí)的單色瓷工藝到達(dá)極致，北宋末期所燒制的汝窯是迄今認(rèn)為單色瓷發(fā)展的極致，色澤溫潤(rùn)，有珠玉光澤，以枝釘滿釉燒造，工藝技術(shù)高超，今日傳世品稀少，不足一百件。其他如定窯、耀州窯、磁州窯、建窯都有非常高度的發(fā)展，并有大量外銷，影響周邊東亞等地。南宋官窯則被認(rèn)為是繼承汝窯，供給宮廷使用的高級(jí)瓷器，龍泉窯與景德鎮(zhèn)此時(shí)也有大量生產(chǎn) 元代 元代未逾百年，然在中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展上，有舉足輕重的地位。在山水畫(huà)方面，由于蒙古朝廷輕視漢人，多所貶抑，漢人知識(shí)分子有不愿出仕異族朝廷者，多避居山林，與友朋往來(lái)，其中不乏有以書(shū)畫(huà)交誼。此時(shí)的繪畫(huà)脫離了宮廷氣氛，文人畫(huà)獲得了突出的發(fā)展。文人畫(huà)多取材山水、花鳥(niǎo)，借以抒發(fā)“性靈”和個(gè)人抱負(fù)。畫(huà)家標(biāo)舉士氣，崇尚品藻，講究筆墨情趣，脫略形似，強(qiáng)調(diào)神韻，并開(kāi)啟重視詩(shī)、書(shū)修養(yǎng)的文人條件。此類畫(huà)家以“元四家”（黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙）為代表，并開(kāi)啟后來(lái)中國(guó)山水畫(huà)主流。入仕元朝的畫(huà)家也對(duì)中國(guó)繪畫(huà)有重要影響。如趙宋后嗣的趙孟頫，官拜刑部尚書(shū)的高克恭，以及如朱德潤(rùn)、柯九思、任仁發(fā)、唐棣等。趙孟頫提倡復(fù)古，主張青綠設(shè)色和古樸的山水構(gòu)圖，著名的作品如《鵲華秋色圖》可為代表。而由于道教藝術(shù)在元代頗為活躍，多有壁畫(huà)及外銷畫(huà)作流傳，《永樂(lè)宮壁畫(huà)》是此類繪畫(huà)的代表作。元代是景德鎮(zhèn)真正馳名的時(shí)期，最著名的瓷器即為青花瓷和釉里紅。此時(shí)的瓷器外銷極為暢行，所以有研究認(rèn)為青花的紋樣是伊斯蘭教客戶的要求而出現(xiàn)。龍泉窯的青瓷也非常著名，外銷日本與朝鮮半島的數(shù)量甚多，亦大量外銷到東南亞一帶。明代

明代初期，宮廷畫(huà)家?guī)煶心纤卧后w風(fēng)格，稱之為“浙派”（代表畫(huà)家為戴進(jìn)和吳偉），雖然被晚明董其昌等人貶低，但是影響范圍廣及日本朝鮮等地，并一直透過(guò)民間畫(huà)師的傳承下來(lái)，今日臺(tái)灣地區(qū)廟宇壁畫(huà)仍是浙派的延續(xù)。另一方面，文人官僚以元四大家為學(xué)習(xí)對(duì)象，出現(xiàn)后來(lái)成為文人畫(huà)傳統(tǒng)的“吳派”（代表畫(huà)家是沈周、文征明、唐寅、仇英），與浙派為明代畫(huà)壇的兩大主要派別。由于晚明崇尚吳派而貶低浙派，致使吳派在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中成為山水畫(huà)的主流，影響力一直持續(xù)到民國(guó)初年，甚至國(guó)民政府遷臺(tái)初的繪畫(huà)教育，依然以吳派繪畫(huà)為主。此外，陳淳、徐謂的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)，創(chuàng)潑辣豪縱一格，給中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)帶來(lái)了新的活力。陳洪綬和崔子忠是明末有名的人物畫(huà)家，號(hào)稱“南陳北崔”。前者作品，形象夸張甚至變形，格調(diào)高古，對(duì)版畫(huà)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。此一畫(huà)風(fēng)，后世學(xué)者常稱為變形主義。清代

清代延續(xù)晚明以來(lái)尊崇吳派的傳統(tǒng)，出現(xiàn)所謂四王，稱其畫(huà)風(fēng)為“正統(tǒng)畫(huà)派”。然而民間出現(xiàn)一種嶄新的畫(huà)風(fēng)，構(gòu)圖大膽，別開(kāi)生面，以前朝遺民八大山人及石濤最為人所知。清代中葉江南地區(qū)富裕，揚(yáng)州一帶出現(xiàn)以賣畫(huà)為生計(jì)的文人畫(huà)家，書(shū)畫(huà)均不落俗套，奇特新穎，后來(lái)學(xué)者將其中重要的八位稱之為揚(yáng)州八怪。清代亦為西方繪畫(huà)逐漸進(jìn)入的時(shí)期，最著名的就是乾隆時(shí)期任職于宮廷的郎士寧，然而這種西方的風(fēng)潮并沒(méi)有影響到民間。但中國(guó)當(dāng)時(shí)唯一對(duì)外的口岸廣州，出現(xiàn)專門(mén)替歐洲商人以油畫(huà)作畫(huà)的畫(huà)工，此是西方繪畫(huà)進(jìn)入中國(guó)民間之始。晚清上海辟作通商口岸，由于地處輻輳，成為重要港口，也帶動(dòng)油畫(huà)的需求與發(fā)展，中國(guó)畫(huà)家逐漸學(xué)會(huì)透視法等西洋繪畫(huà)方式，并使用進(jìn)口顏料作畫(huà)，影響傳統(tǒng)繪畫(huà)的風(fēng)貌。清末上海取代揚(yáng)州為商業(yè)中心，職業(yè)畫(huà)家群也從揚(yáng)州轉(zhuǎn)移到上海，出現(xiàn)了海派風(fēng)格，可謂中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的最后一脈。民初高劍父兄弟吸收日本畫(huà)的西洋式畫(huà)風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)出嶺南畫(huà)派。兩者均代表了中西結(jié)合的新畫(huà)風(fēng)，為中國(guó)畫(huà)的發(fā)展作出了有益的嘗試。清代民間美術(shù)的興隆值得稱道。木版年畫(huà)這一傳統(tǒng)民間美術(shù)品種在清代獲得了前所末有的發(fā)展。其制作地區(qū)遍及大江南北的一些城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村，并形成了天津楊柳青、蘇州桃花塢、濰縣楊家埠等富有地方特色的年畫(huà)。與此同時(shí)，南京誕生了中國(guó)最早的美術(shù)高等教育院校。辛亥革命后，中國(guó)社會(huì)發(fā)生了劇烈變化，傳統(tǒng)的中國(guó)美術(shù)又隨著時(shí)代的驟變而發(fā)展。

中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史論文

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第四篇：中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史形考答案新

中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史（專）

第一次任務(wù)

第一題：

1、有關(guān)山水畫(huà)的理論著作《筆法記》其作者是（A.荊浩）

2、我國(guó)雕塑史上的第一個(gè)高峰期出現(xiàn)在（1.秦漢）

3、“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”合而為一，是在哪一個(gè)朝代形成的（2.南宋）

4、在美術(shù)史上，被譽(yù)為“畫(huà)圣”的是（C.吳道子）

5、《五牛圖》是下列哪位畫(huà)家的作品（A、韓滉）

6、名作《韓熙載夜宴圖》為哪位畫(huà)家所作（B.顧閎中）

7、迄今為止，出土最早的最完整的青銅器是（2.司母戊大方鼎）

8、哪一時(shí)期被譽(yù)為“青銅時(shí)代”（C.夏商周）

9、在書(shū)法方面哪位各家的書(shū)法破稱為“瘦金書(shū)”（C、趙佶）

10、理論著作《林泉高致》為哪位畫(huà)家的得意之作（A、郭熙）第二題：名詞解釋50分

1、唐三彩

唐三彩

中國(guó)唐代多彩鉛質(zhì)釉陶產(chǎn)品的概稱。流行于盛唐武則天至中唐開(kāi)元、天寶時(shí)期。三彩釉以白、黃、綠三種釉色為主，也有少量藍(lán)釉或黑釉。殉葬的俑和駝、馬動(dòng)物是其中的精品。

2、女史箴圖 女史箴圖

《女史箴圖》作者傳為東晉顧愷之，依西晉張華文學(xué)作品《女史箴》畫(huà)。現(xiàn)藏大英博物館的被認(rèn)為是唐摹本，藏于北京故宮博物院的是宋摹本。畫(huà)作依西晉張華的文學(xué)作品《女史箴》而畫(huà)，共九段，內(nèi)容是講解勸解宮中婦女的一些封建道德規(guī)范。畫(huà)家注重用線造型，線條緊勁，富有節(jié)奏感，恰似“春蠶吐絲”，宛若“春雨浮空，流水行地”，發(fā)展了“高古游絲描”。

3、畫(huà)像石和畫(huà)像磚

答:

1、畫(huà)像石是指中國(guó)古代祠堂墓室石闕石碑等，石刻裝飾畫(huà)盛行于東漢其具有繪畫(huà)性雕塑性和建筑性內(nèi)容廣泛形式多樣構(gòu)圖富于變化藝術(shù)價(jià)值很高代表作有武梁祠畫(huà)像河南石墓畫(huà)像沂南石墓畫(huà)像等；東漢時(shí)代的畫(huà)像石以山東嘉祥的武梁祠為代表。

2、畫(huà)像磚是指漢豪族祠堂和陵墓地面建筑、享祠、碑的壁面上以及墓室表面的裝飾繪畫(huà)性雕刻。

4、馬踏匈奴

馬踏匈奴

西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運(yùn)用寓意手法，以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領(lǐng)踏翻在地的典型情節(jié)，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭(zhēng)中建樹(shù)的奇功。這是具有紀(jì)念碑性質(zhì)的雕刻藝術(shù)作品。

5、饕餮紋 饕餮紋:是青銅器上最具特色的裝飾紋樣。它是一些被夸張了的或者幻想中的動(dòng)物頭部的正面形象。這些變形了的、風(fēng)格化了的、幻想的、可怖的動(dòng)物形象，在靜止?fàn)顟B(tài)中積聚著緊張的力，好象在瞬間就會(huì)迸發(fā)出兇野的咆哮,體現(xiàn)了“獰厲美”。

第三題：簡(jiǎn)述題20分

1、元代畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在哪些方面？

元代畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在哪些方面？

（1）作畫(huà)重視主觀意興心緒的表現(xiàn)，把形似和寫(xiě)實(shí)放在次要位置。（2）作品追求筆墨情趣，水墨畫(huà)極為盛行。

（3）把書(shū)法用筆融進(jìn)繪畫(huà)創(chuàng)作，豐富了點(diǎn)、線的表現(xiàn)力。（4）畫(huà)上流行題寫(xiě)詩(shī)文，加強(qiáng)了作品的詩(shī)情畫(huà)意。

2、簡(jiǎn)要介紹“韓熙載夜宴圖”的特征。

《韓熙載夜宴圖》是五代畫(huà)家顧閎中的代表作品。夜宴圖以長(zhǎng)卷形式分為夜宴、觀舞、休息、演樂(lè)、賓客酬應(yīng)等五個(gè)場(chǎng)面，表現(xiàn)南唐大臣韓熙載放縱不羈的夜生活。畫(huà)中人物形象生動(dòng)傳神，不同的身姿容貌以致手的表情都處理得較為成功，特別是韓 熙載的形象富有肖像畫(huà)特點(diǎn)，衣冠穿著也反映了他的放縱。此畫(huà)刻畫(huà)了失意官僚的心 理矛盾和腐朽的生活面貌，較之其他表現(xiàn)貴族生活的畫(huà)卷有著更深刻的意義。

第四題：論述題20分

分析張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》

1、分析張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》（1）唐代是中國(guó)繪畫(huà)走向成熟的時(shí)期。“綺羅人物”這一新的畫(huà)題，具有鮮明的時(shí)代特征。（2）以盛唐宮廷貴族婦女生活為創(chuàng)作題材，描繪楊貴妃姐妹三月三日游春的場(chǎng)景。

（3）通過(guò)人物的主從關(guān)系，構(gòu)圖的前疏后緊，突出了主人公的地位，線條簡(jiǎn)勁而流動(dòng)。賦色艷麗鮮明。人物體態(tài)豐滿華貴。畫(huà)卷使人自然地感受到春天的氣息，具有耐人尋味的藝術(shù)效果。

（4）開(kāi)盛唐“曲眉豐頰”之畫(huà)風(fēng)。表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的婦女題材，較之前代具有一定的進(jìn)步意義。對(duì)后世產(chǎn)生很大影響。也是工筆人物畫(huà)教學(xué)中不可多得的范本之一。

第二次任務(wù)

第一題：

1、在書(shū)法方面哪位各家的書(shū)法破稱為“瘦金書(shū)”（C、趙佶）

2、《五牛圖》是下列哪位畫(huà)家的作品（A、韓滉）

3、理論著作《林泉高致》為哪位畫(huà)家的得意之作（A、郭熙）

4、我國(guó)雕塑史上的第一個(gè)高峰期出現(xiàn)在（1.秦漢）

5、“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”合而為一，是在哪一個(gè)朝代形成的（2.南宋）

6、在美術(shù)史上，被譽(yù)為“畫(huà)圣”的是（C.吳道子）

7、名作《韓熙載夜宴圖》為哪位畫(huà)家所作（B.顧閎中）

8、哪一時(shí)期被譽(yù)為“青銅時(shí)代”（C.夏商周）

9、水墨山水畫(huà)之祖指的是（B。王維）

10、《踏歌圖》是哪位畫(huà)家的得意之作（B、馬遠(yuǎn)）

第二題：名詞解釋50分

1、女史箴圖

《女史箴圖》作者傳為東晉顧愷之，依西晉張華文學(xué)作品《女史箴》畫(huà)。現(xiàn)藏大英博物館的被認(rèn)為是唐摹本，藏于北京故宮博物院的是宋摹本。畫(huà)作依西晉張華的文學(xué)作品《女史箴》而畫(huà)，共九段，內(nèi)容是講解勸解宮中婦女的一些封建道德規(guī)范。畫(huà)家注重用線造型，線條緊勁，富有節(jié)奏感，恰似“春蠶吐絲”，宛若“春雨浮空，流水行地”，發(fā)展了“高古游絲描”。

2、清明上河圖 《清明上河圖》：是具有重要?dú)v史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的風(fēng)俗畫(huà)長(zhǎng)卷，作者北宋末期優(yōu)秀的人物風(fēng)俗畫(huà)家張擇端。作者通過(guò)清明節(jié)日北宋都城汴梁和以虹橋?yàn)橹行牡你旰觾砂陡麟A層人物活動(dòng)情景的描繪，反映了這一歷史時(shí)期社會(huì)生活的一些側(cè)面。這幅作品不愧為我國(guó)古代繪畫(huà)中最杰出的作品之一。

3、景泰藍(lán) 景泰藍(lán)

又稱“銅胎掐絲琺瑯”。流行于明景泰年間。因以藍(lán)釉最為出色，故名。集我國(guó)青銅器、陶瓷、金銀錯(cuò)、織繡工藝之長(zhǎng)，獨(dú)樹(shù)一幟。其重要工序是掐絲和點(diǎn)藍(lán)。產(chǎn)品具有渾厚莊重、金碧輝煌、富麗華貴的藝術(shù)風(fēng)格。是化洋中的一種創(chuàng)造。

4、釉下彩青花 青花

又稱白地青花瓷，常簡(jiǎn)稱青花，是中國(guó)瓷器的主流品種之一，釉下彩品種之一。指以氧化鈷為呈色劑，在坯胎上繪畫(huà)，罩以透明釉，經(jīng) 1300~c高溫?zé)贫伞Ｋ{(lán)白相映，色彩恬靜素雅，給人以清新明快之美感。元代景德鎮(zhèn)青花瓷已燒制成熟，并已出口世界各地，明、清兩代青花瓷已成瓷器生產(chǎn)主流。因原料不同，制品色彩也各具特色。

5、韓熙載夜宴圖

《韓熙載夜宴圖》是五代南唐畫(huà)家顧閎中作品，顧閎中江南人。曾為待詔。擅長(zhǎng)畫(huà)人物，神情意態(tài)逼真，用筆圓勁，間有方筆轉(zhuǎn)折，設(shè)色濃麗。后主李煜時(shí)擬用中書(shū)侍郎韓熙載為相，但是聽(tīng)說(shuō)他“多好聲伎，專為夜飲，賓客糅雜”。就命顧閎中偷看真?zhèn)巍ｉb中目識(shí)心記，繪成舉世聞名的《韓熙載夜宴圖》。

第三題：簡(jiǎn)述題20分

1、漢代工藝美術(shù)有哪些重要發(fā)展，并說(shuō)明其主要門(mén)類？

漢代工藝美術(shù)在陶塑、石雕、木雕、髹漆、青銅鑄像及工藝裝飾雕塑等方面均有輝煌建樹(shù)，與秦代雕刻并稱中國(guó)雕塑史上的第一個(gè)高峰。主要包括如下一些種類： 繪畫(huà)藝術(shù)：繪畫(huà)是造型藝術(shù)中歷史最為悠久和最為重要的形式。它是一種使用色彩、線條、形體等藝術(shù)語(yǔ)言，通過(guò)構(gòu)圖、明暗、造型等藝術(shù)手段在平面空間（即二維空間）中創(chuàng)造能夠表現(xiàn)作者追求的靜態(tài)視覺(jué)形象的藝術(shù)。書(shū)法藝術(shù)：書(shū)法藝術(shù)，是一種中國(guó)特色的造型藝術(shù)，它以漢字的書(shū)寫(xiě)為基本形式，在線條的飛動(dòng)中創(chuàng)造藝術(shù)的意境，經(jīng)過(guò)數(shù)千年的發(fā)展它已逐漸成為一門(mén)有著成熟形態(tài)的藝術(shù)形式，影響遠(yuǎn)播日本、東南亞各國(guó)。書(shū)法之始，不過(guò)是文字的書(shū)寫(xiě)，其用意不外記錄與傳通。后來(lái)人們?cè)跐h字的撇、掠、勾、劃中發(fā)現(xiàn)并形成了漢字書(shū)寫(xiě)形態(tài)中的審美意韻，寫(xiě)字遂由實(shí)用工具而逐步獨(dú)立為一門(mén)藝術(shù)。

2、簡(jiǎn)述“元四家”的作品和藝術(shù)成就。

元四家——指元代的四位畫(huà)家黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙，他們的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了元代山水畫(huà)的最高成就。四家既有各自的鮮明個(gè)性特點(diǎn)，又都具有元代山水畫(huà)的時(shí)代風(fēng)貌。他們強(qiáng)調(diào)詩(shī)書(shū)畫(huà)印的有機(jī)結(jié)合，狀物寄情，屬于典型的文人畫(huà)，對(duì)明、清繪畫(huà)影響巨大。元代繪畫(huà)以山水畫(huà)為最盛，其創(chuàng)作思想、藝術(shù)追求、風(fēng)格面貌均反映了畫(huà)壇的主要傾向，影響后世也最深遠(yuǎn)。元初山水畫(huà)家以錢(qián)選、趙孟頫、高克恭為代表，他們均對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)進(jìn)行了認(rèn)真探索，并托復(fù)古以尋求新路。錢(qián)選善畫(huà)青綠山水，師法唐代李思訓(xùn)、李昭道父子和南宋趙伯駒，并融進(jìn)文人畫(huà)的筆意和氣韻，具有一種生拙之趣。高克恭變化出入于米芾、董源、李成之間，形成了渾穆秀潤(rùn)的獨(dú)特風(fēng)格，在元初與趙孟頫、錢(qián)選并驅(qū)。元代中后期，崛起黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚這四大家。元四家以他們各自的創(chuàng)新風(fēng)格和簡(jiǎn)練超脫的藝術(shù)手法，把中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展到了一個(gè)新階段，代表了這一時(shí)期山水畫(huà)發(fā)展的主流。元代人物畫(huà)遠(yuǎn)不如山水、花鳥(niǎo)畫(huà)興盛。由于尖銳、復(fù)雜的民族、階級(jí)、社會(huì)矛盾，大多數(shù)畫(huà)家消極避世，漠視人生。尤其是文人士大夫畫(huà)家，主要借山川、枯木、竹石，寄情抒志，疏于表現(xiàn)人事。因此，直接反映現(xiàn)實(shí)生活的人物畫(huà)極少。而隨著宗教的風(fēng)行，在佛道人物畫(huà)方面，有一定提高。藝術(shù)方面，有些畫(huà)家汲取文人畫(huà)的筆墨技巧，也獲得了一定的成就。劉貫道師法晉唐，集古人之長(zhǎng)，筆法凝重堅(jiān)實(shí)，人物意態(tài)舒暢，為元初高手。何澄繼承南宋院體遺規(guī)，開(kāi)元代人物畫(huà)逸筆先路。王振鵬師法李公麟，筆法流暢勁健，人物神情生動(dòng)，白描間以淡墨渲染，突破了一般只用線描的程式。錢(qián)選人物畫(huà)學(xué)自晉、唐，衣紋多用顧愷之高古游絲描，工穩(wěn)而不板滯，蘊(yùn)清秀于古拙，自成一種格調(diào)。任仁發(fā)人物鞍馬師法唐人，筆法工細(xì)流暢，筆調(diào)明快清麗，保留了較多的唐人傳統(tǒng)，但亦有自己風(fēng)貌，在元初與趙孟頫齊名。張渥以畫(huà)白描人物見(jiàn)長(zhǎng)，師法李公麟，用筆流暢飄逸，形象真實(shí)，栩栩如生，被譽(yù)為“妙絕當(dāng)世”。王繹善畫(huà)肖像，筆法細(xì)勁，造型準(zhǔn)確，神態(tài)生動(dòng)，在元代肖像畫(huà)家中成就最為突出。顏輝在宗教人物畫(huà)方面，負(fù)有盛譽(yù)，他用筆粗潤(rùn)豪放，略近南宋梁楷潑墨法，于水墨暈染中現(xiàn)出凹凸效果。

第四題：論述題20分

請(qǐng)你試著分析明代畫(huà)家董其昌所提出的“南北宗”論。

董其昌不僅是明末的繪畫(huà)大家、而且是位重要的繪畫(huà)理論家。他提出了“南北宗論”，并得到許多人的贊成，流行三百多年，影響國(guó)內(nèi)外。

董其昌，受社會(huì)風(fēng)氣熏染，既接受儒家的教養(yǎng)，又接受道、佛思想的影響，尤好禪理，喜歡以禪論藝學(xué)。以禪家宗派來(lái)譬喻歷代山水畫(huà)風(fēng)格的分野，將唐以來(lái)畫(huà)家分為南北兩大派系，唐朝王維、張璪，五代北宋的荊關(guān)董巨、李成、范寬、李公麟、米芾父子，以及元四家黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)，明朝沈周、文徵明等歷代畫(huà)家被劃歸“南宗”，而唐朝李思訓(xùn)父子，宋朝趙伯駒兄弟、南宋劉李馬夏，以及明朝戴進(jìn)，吳偉等歷代畫(huà)家被劃為“北宗”，揚(yáng)“南”而抑“北”。

北宗畫(huà)家多為皇家畫(huà)院所供養(yǎng)，所以又被稱為“院體畫(huà)”，由于它十分講究技巧又被貶稱為“工匠畫(huà)”。而南宗畫(huà)由于講究文學(xué)修養(yǎng)，往往是士大夫詞翰之余隨性抒發(fā)，所以又被稱為“士夫畫(huà)”或“士人畫(huà)”、“文人畫(huà)”。判斷畫(huà)家南北宗的依據(jù)一是據(jù)其氣息修養(yǎng)，二是依據(jù)所繪山水的南北地貌特色及其畫(huà)法。北方崇山峻嶺，南方淺嶼平巒，因而形成了山水畫(huà)中斧劈皴和披麻皴兩大剛?cè)嵯喈惻上怠１弊谏剿嘤酶澹P墨剛勁外露而具陽(yáng)剛之美，故以氣勝；南派山水多用披麻皴，氣息蘊(yùn)藉儒雅而具陰柔之美，故以韻勝。筆墨氣息差距是南北宗文野精神分離之關(guān)鍵。

董其昌的南北宗論弘揚(yáng)了北宋以來(lái)的文人畫(huà)思想，要求畫(huà)家在繪畫(huà)中擺脫工匠氣，追求主觀表現(xiàn)的韻味，體現(xiàn)了近代繪畫(huà)的思想意識(shí)，對(duì)于近現(xiàn)代中國(guó)文人畫(huà)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。

由于他的“崇南貶北“的思想，導(dǎo)致了以后畫(huà)壇宗派繁興、畫(huà)家門(mén)戶之見(jiàn)的加深。于是有了“正宗邪派”之分，縮小了畫(huà)家的眼見(jiàn)，沉滯了畫(huà)法的改進(jìn)，在某種程度上加重了理論的混亂，給中國(guó)畫(huà)壇帶來(lái)了一定消極的影響。

第三次任務(wù)

第一題：

1、名作《韓熙載夜宴圖》為哪位畫(huà)家所作（B.顧閎中）

2、《踏歌圖》是哪位畫(huà)家的得意之作（B、馬遠(yuǎn)）

3、青銅器中的“鼎”應(yīng)歸于哪一范疇之中（B禮器）

4、在書(shū)法方面哪位各家的書(shū)法破稱為“瘦金書(shū)”（C、趙佶）

5、水墨山水畫(huà)之祖指的是（B。王維）

6、被美術(shù)史家稱為“中國(guó)古代的現(xiàn)實(shí)主義杰作”指的是哪一幅作品（A 清明上河圖）

7、花鳥(niǎo)畫(huà)作為一門(mén)獨(dú)特的畫(huà)科是在哪一時(shí)期形成的（C宋代）

8、有關(guān)山水畫(huà)的理論著作《筆法記》其作者是（A.荊浩）

9、理論著作《林泉高致》為哪位畫(huà)家的得意之作（A、郭熙）

10、《五牛圖》是下列哪位畫(huà)家的作品（A、韓滉）

第二題：名詞解釋50分

1、嶺南畫(huà)派

嶺南畫(huà)派（2004年 中國(guó)藝術(shù)研究院）： 嶺南畫(huà)派以“二高一陳”，即高劍父、高奇峰和陳樹(shù)人為代表。他們?cè)趥鹘y(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，融合日本和西方技法，注重寫(xiě)生，形成了具有時(shí)代精神和地域特色的繪畫(huà)風(fēng)格。嶺南畫(huà)派的創(chuàng)作題材以花鳥(niǎo)和山水為主。其表現(xiàn)特點(diǎn)是寫(xiě)實(shí)性強(qiáng)，善用色彩和水墨渲染，將雄健潑辣的筆墨與水粉技法結(jié)合在一起，渲染出天光云影、月夜朦朧的氣氛，畫(huà)面真實(shí)而又詩(shī)意盎然。

2、齊白石

齊白石（2004年 清華美院）：

現(xiàn)代畫(huà)家、書(shū)法篆刻家。主張繪畫(huà)“妙哉似與不似之間”。題材充滿民間情味，擅畫(huà)花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，筆墨縱橫雄健，造型簡(jiǎn)練質(zhì)樸，神態(tài)活潑，色彩鮮明強(qiáng)烈；善于把闊筆寫(xiě)意花卉與微毫畢現(xiàn)的草蟲(chóng)巧妙相結(jié)合。

3、明式家具

明式家具是指自明代中葉以來(lái)，采榫卵結(jié)構(gòu)結(jié)合方式的框架結(jié)構(gòu)，能工巧匠用紫檀木、酸枝木、杞梓木、花梨木等進(jìn)口木材制作的硬木家具，4、景泰藍(lán)

景泰藍(lán): 又稱“銅胎掐絲琺瑯”。流行于明景泰年間。因以藍(lán)釉最為出色，故名。集我國(guó)青銅器、陶瓷、金銀錯(cuò)、織繡工藝之長(zhǎng)，獨(dú)樹(shù)一幟。其重要工序是掐絲和點(diǎn)藍(lán)。產(chǎn)品具有渾厚莊重、金碧輝煌、富麗華貴的藝術(shù)風(fēng)格。是化洋中的一種創(chuàng)造。

5、吳門(mén)四家

吳門(mén)四家：沈周與文征明同為吳門(mén)畫(huà)派的開(kāi)派大家，而唐寅、仇英是“吳派”的友軍。在畫(huà)史上一般把他們四人稱為“吳門(mén)四家”或“明四家”。他們的出現(xiàn)，不僅打破了“院體”和“浙派”壟斷畫(huà)壇的局面，而且標(biāo)志著明代繪畫(huà)獨(dú)立面貌的形成，進(jìn)一步完善了文人畫(huà)的藝術(shù)形式。

第三題：簡(jiǎn)述題20分

1、簡(jiǎn)述海派的形成及其藝術(shù)風(fēng)格和代表畫(huà)家。

“海派”又稱“海上畫(huà)派”，一般指的是發(fā)生于十九世紀(jì)中葉起，一群畫(huà)家活躍于上海地區(qū)，并從事繪畫(huà)創(chuàng)作的結(jié)果與風(fēng)尚。海派畫(huà)家一般具有三個(gè)特點(diǎn)：1.在上海居住或者客居過(guò)，2.作品屬于海派的風(fēng)格，雅俗共賞，色彩鮮明，繪畫(huà)題材尤以花鳥(niǎo)為主（也有人物或者山水題材的，但海派國(guó)畫(huà)題材的主體是以花鳥(niǎo)為主），3.畫(huà)家籍貫與出生主要來(lái)源于浙江，此外就是江蘇或者上海，除這三地以外，海派畫(huà)家中只有極少數(shù)是來(lái)源于其他地方，這也是海派畫(huà)家的血統(tǒng)與地域特色。

在海上畫(huà)派中，代表畫(huà)家首推任伯年和吳昌碩。

2、簡(jiǎn)述“嶺南畫(huà)派”的形成及其藝術(shù)風(fēng)格和代表畫(huà)家。嶺南畫(huà)派是指廣東籍畫(huà)家組成的一個(gè)地域畫(huà)派，這一畫(huà)派是在西方藝術(shù)思潮的沖擊下，近代中國(guó)藝術(shù)革新運(yùn)動(dòng)中逐步形成的。“嶺南畫(huà)派”注重寫(xiě)生，融匯中西繪畫(huà)之長(zhǎng)，以革命的精神和強(qiáng)烈的時(shí)代責(zé)任感改造中國(guó)畫(huà)，并保持了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的筆墨特色，創(chuàng)制出有時(shí)代精神、有地方特色、氣氛酣暢熱烈、筆墨勁爽豪縱、色彩鮮艷明亮、水分淋漓、暈染柔和勻凈的現(xiàn)代繪畫(huà)新格局。代表畫(huà)家為高劍父、高奇峰、陳樹(shù)人，簡(jiǎn)稱“二高一陳”。第四題：論述題20分

分析王蒙的《青卞隱居圖》

分析王蒙的《青卞隱居圖》

（1）元朝的“世事多變”造成文人畫(huà)家逃避現(xiàn)實(shí)、隱遁山林。（2）描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。

（3）立軸采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫(huà)出卞山自山麓至頂全貌，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，縱橫離奇。畫(huà)草廬數(shù)間，點(diǎn)出了文人隱逸的主題。畫(huà)法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。畫(huà)面密而不塞，實(shí)中有虛，有深遠(yuǎn)的空間感。

（4）運(yùn)用前代畫(huà)家之法，創(chuàng)造出線繁點(diǎn)密，蒼茫深厚的新風(fēng)格。被明代畫(huà)家董其昌成為“天下第一。”

第五篇：中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史課程教學(xué)大綱改

中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史課程教學(xué)大綱

末白

第一部分 大綱說(shuō)明

一、課程的性質(zhì)、教學(xué)目的、任務(wù)和教學(xué)基本要求

1、課程的性質(zhì)、教學(xué)目的

中國(guó)美術(shù)史是河南高等專科學(xué)校美術(shù)專業(yè)必修的專業(yè)基礎(chǔ)課。

本課程的教學(xué)目的是：通過(guò)逆流而上，對(duì)我們美術(shù)審美實(shí)踐的航程的探尋, “在歷史的坐標(biāo)上找到今天藝術(shù)發(fā)展的參照系, 以使我們的藝術(shù)之舟一往無(wú)前地奔向未來(lái)”；總之,為今后的專業(yè)課打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，同時(shí)，開(kāi)設(shè)中國(guó)美術(shù)史課程，也是生動(dòng)形象地進(jìn)行愛(ài)國(guó)主義和歷史唯物主義教育的一個(gè)重要方面。

2、教學(xué)任務(wù)

本課程的教學(xué)內(nèi)容分為導(dǎo)言、原始社會(huì)的美術(shù)、奴隸制時(shí)代的美術(shù)、戰(zhàn)國(guó)秦漢美術(shù)、魏晉南北朝時(shí)期的美術(shù)、隋唐美術(shù)、五代兩宋時(shí)期的美術(shù)、元代美術(shù)、明清美術(shù)、激流中的中國(guó)近代美術(shù)等十個(gè)部分,在一個(gè)學(xué)期授完。通過(guò)學(xué)習(xí)，使學(xué)生對(duì)中國(guó)美術(shù)史的概貌有初步的了解和掌握，對(duì)中國(guó)美術(shù)史上的重要藝術(shù)家和藝術(shù)作品有所認(rèn)識(shí)，對(duì)中國(guó)美術(shù)發(fā)展的一般規(guī)律有所了解，從而提高學(xué)生對(duì)中國(guó)美術(shù)作品的欣賞能力，培養(yǎng)學(xué)生對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的熱愛(ài)之情。

3、教學(xué)基本要求

學(xué)完本課程后應(yīng)達(dá)到如下基本要求：

⑴ 概括掌握中國(guó)美術(shù)史上各個(gè)時(shí)代的審美意識(shí)和文化特征；

⑵ 熟悉中國(guó)美術(shù)史上著名的美術(shù)家和他們的美術(shù)作品，能分析作品的藝術(shù)特色；

⑶ 掌握或了解中國(guó)美術(shù)史上著名的藝術(shù)主張、美學(xué)思想；

⑷ 初步學(xué)會(huì)欣賞中國(guó)美術(shù)史上的美術(shù)佳作。

二、本課程與相關(guān)課程的銜接、配合關(guān)系

與本課程相關(guān)的文學(xué)類課程，為它提供了文學(xué)類與美術(shù)類的比較；美學(xué)常識(shí)和文藝學(xué)基礎(chǔ)則為它提供了分析藝術(shù)現(xiàn)象的觀點(diǎn)和方法。而本課程又將豐富對(duì)藝術(shù)普遍規(guī)律的認(rèn)識(shí)，有助于文學(xué)類課程以及美學(xué)、文藝學(xué)等理論的學(xué)習(xí)。

三、教學(xué)方法 教學(xué)方法：采用多媒體教學(xué)（CAI），充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)資源優(yōu)勢(shì)，擴(kuò)大教學(xué)內(nèi)容，提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和參與，增進(jìn)教與學(xué)之間的交互性。實(shí)踐性環(huán)節(jié)教學(xué)要求：學(xué)習(xí)每個(gè)時(shí)代的美術(shù)，同時(shí)也要注意閱讀這個(gè)時(shí)代的文學(xué)，了解這個(gè)時(shí)代的音樂(lè)概況、風(fēng)土人情、歷史政治、科學(xué)成就??使美術(shù)知識(shí)變得立體而豐滿，從整體上、更高的視點(diǎn)把握這個(gè)時(shí)代的美術(shù)。同時(shí)，組織參觀各種藝術(shù)展覽，開(kāi)闊藝術(shù)視野。

四、適用專業(yè)

高等學(xué)校美術(shù)專業(yè)本科一、二年級(jí)學(xué)生。

第二部分 大綱本文

導(dǎo)言

Ⅰ、教學(xué)目的和要求：通過(guò)本章學(xué)習(xí)使同學(xué)們了解美術(shù)史學(xué)及其性質(zhì), 美術(shù)史在美術(shù)學(xué)中的地位,掌握中國(guó)美術(shù)發(fā)展史的基本特點(diǎn),從而對(duì)本課程的基本內(nèi)容及指導(dǎo)思想有一個(gè)概括的了解。

Ⅱ、教學(xué)內(nèi)容：

一、美術(shù)史學(xué)及其性質(zhì)

二、美術(shù)史在美術(shù)學(xué)中的地位

三、中國(guó)美術(shù)發(fā)展史的基本特點(diǎn)

1、源遠(yuǎn)流長(zhǎng) 歷史悠久 給我們留下了豐富宏麗的寶貴遺產(chǎn)

2、多民族性、多區(qū)域行性特點(diǎn)

3、發(fā)展的不平衡性

4、強(qiáng)大的納構(gòu)力和長(zhǎng)久的穩(wěn)定性

第一章 原始社會(huì)的美術(shù)

Ⅰ、教學(xué)目的和要求：總體把握本期美術(shù)發(fā)展概貌、美術(shù)類別及美術(shù)特征；掌握彩陶、巖畫(huà)的涵義；了解藝術(shù)起源的幾種觀點(diǎn)；從舊石器時(shí)代的工具制造和造型看人類審美能力發(fā)展的線索。著重掌握彩陶藝術(shù)在中國(guó)美術(shù)發(fā)展史上的重要?dú)v史地位，了解原始時(shí)代的雕塑與繪畫(huà)。

Ⅱ、教學(xué)內(nèi)容：

一、概述

原始時(shí)代的美術(shù)類別大致有:石器、陶器、雕塑(陶塑、石雕、玉雕等)、繪畫(huà)(巖畫(huà)、壁畫(huà)、地畫(huà)及器物裝飾畫(huà)等)以及建筑和編織工藝等.原始美術(shù)具有混沌性特征。

二、石器的制作與審美意識(shí)的萌芽

藝術(shù)起源的幾種觀點(diǎn)：“模仿說(shuō)”、“巫術(shù)說(shuō)”、“游戲說(shuō)”、“心靈表現(xiàn)說(shuō)”、“季節(jié)變化的符號(hào)說(shuō)”、“投射說(shuō)”等。

從舊石器時(shí)代的工具制造和造型看人類審美能力發(fā)展的線索。

三、新石器時(shí)代的陶器藝術(shù)

1、仰韶文化彩陶的分期

2、彩陶的藝術(shù)成就

3、精細(xì)俊俏的黑陶藝術(shù)

四、雕塑與繪畫(huà)

1、雕塑

2、稚拙率真的原始繪畫(huà):裝飾性繪畫(huà)、巖畫(huà)、地畫(huà) 第二章 奴隸制時(shí)代的美術(shù)

Ⅰ、教學(xué)目的和要求：總體把握本期美術(shù)發(fā)展概貌。重點(diǎn)理解青銅禮器的藝術(shù)精神。了解青銅的造型和裝飾特點(diǎn)以及青銅器造型和紋飾的演變。掌握名詞概念饕餮紋。了解奴隸制時(shí)代的建筑、繪畫(huà)以及雕塑。

Ⅱ、教學(xué)內(nèi)容：

一、概述 青銅工藝美術(shù)是中國(guó)古代美術(shù)史上的第二個(gè)高潮。

二、燦爛的青銅工藝

1、青銅“禮器”的藝術(shù)精神

2、青銅的造型與裝飾特點(diǎn)

3、青銅器造型和紋飾的演變

三、建筑

1、溯源

2、宮殿建筑之濫觴

四、繪畫(huà)與雕塑

1、繪畫(huà)

2、雕塑

第三章 戰(zhàn)國(guó)秦漢美術(shù)

Ⅰ、教學(xué)目的和要求：總體把握秦漢時(shí)代美術(shù)發(fā)展概貌。理解墓室繪畫(huà)在本期發(fā)達(dá)的原因；掌握漢代藝術(shù)的基本特征和美學(xué)風(fēng)格；了解縑帛畫(huà)的藝術(shù)成就。掌握畫(huà)像石（磚）的概念，把握幾種具有代表性的畫(huà)像石、畫(huà)像磚的風(fēng)格特點(diǎn)；了解本期壁畫(huà)較之前代大有進(jìn)步，了解秦漢器物上的裝飾繪畫(huà),把握秦漢繪畫(huà)的藝術(shù)特征。把握雕塑在本期的輝煌成就。

Ⅱ、教學(xué)內(nèi)容：

一、概述,總體把握秦漢時(shí)代美術(shù)發(fā)展概貌.二、繪畫(huà)盛勢(shì)

1、墓室繪畫(huà)發(fā)達(dá)的原因

2、墓室繪畫(huà)的題材

三、縑帛畫(huà)

1、戰(zhàn)國(guó)楚帛畫(huà)《人物龍鳳帛畫(huà)》、《人物御龍帛畫(huà)》

2、西漢帛畫(huà)

四、畫(huà)像石、畫(huà)像磚藝術(shù).1、畫(huà)像石(磚)的分布

2、古樸深厚的山東畫(huà)像石藝術(shù)

3、潑辣豪放的南陽(yáng)畫(huà)像石藝術(shù)

4、清新明朗的四川畫(huà)像磚藝術(shù)

五、壁畫(huà)

1、宏麗的廷殿壁畫(huà)

2、紛繁的墓室壁畫(huà)

六、器物上的裝飾繪畫(huà)

1、銅壁上的畫(huà)卷

2、瑰麗的漆器裝飾畫(huà)

七、秦漢的繪畫(huà)藝術(shù)特征

八、雕塑

1、深沉雄大的大型紀(jì)念興石雕:《霍去病墓前石雕》。

2、寓美于樸的陶俑《秦陵兵馬俑》、《擊鼓說(shuō)唱書(shū)》。

3、多姿多彩的銅雕:《長(zhǎng)信宮燈》、《銅奔馬》。

第四章 魏晉南北朝時(shí)期的美術(shù)

Ⅰ、教學(xué)目的和要求：在總體把握本期美術(shù)發(fā)展概貌的基礎(chǔ)上,理解本期人物畫(huà)的新發(fā)展，掌握名次概念顧愷之、張僧繇。掌握山水畫(huà)興起于本期的原因；把握宗炳、王微的山水畫(huà)論；掌握“遷想妙得”、“暢神說(shuō)”的準(zhǔn)確涵義。了解中國(guó)早期的佛教藝術(shù)。

Ⅱ、教學(xué)內(nèi)容：

一、概述, 總體把握本期美術(shù)發(fā)展概貌。

二、人物畫(huà)的新發(fā)展

1、時(shí)代新風(fēng)的開(kāi)拓者 曹不興、衛(wèi)協(xié)

2、人物品藻與傳神寫(xiě)照 ——顧愷之和南朝人物畫(huà)

顧愷之繪畫(huà)理論“遷想妙得”，代表作《洛神賦》、《女史箴》、《烈女圖》。南朝人物畫(huà)陸探微《竹林七賢與榮啟期》，張僧繇。

3、標(biāo)程千古的“六法論”

謝赫品畫(huà)藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)“六法論”：“氣韻生動(dòng)，骨法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦彩，經(jīng)營(yíng)位置，傳移模寫(xiě)。”

4、北朝繪畫(huà)

三、山水畫(huà)的興起

1、顧愷之與山水畫(huà)

2、宗炳、王微的山水畫(huà)論

宗炳《畫(huà)山水序》“暢神說(shuō)”，王微《敘畫(huà)》

3、山水畫(huà)興起的原因

四.中國(guó)早期的佛教藝術(shù)

1、佛教與佛教藝術(shù)溯源

2、佛教藝術(shù)的東漸與興盛

3、早期佛教壁畫(huà)的內(nèi)容和美學(xué)特征

4、早期佛教雕塑

第一階段以北魏云崗石窟造像為代表； 第二階段以洛陽(yáng)龍門(mén)賓陽(yáng)洞造像為代表；第三階段以北齊石刻為代表。

5、佛教建筑

第五章 隋唐美術(shù)

Ⅰ、教學(xué)目的和要求： 在總體把握本期美術(shù)發(fā)展概貌的基礎(chǔ)上，理解初唐畫(huà)壇上的兩大畫(huà)風(fēng)，尤其是閻立本的繪畫(huà)藝術(shù);解張萱、周昉的綺羅人物畫(huà)以及孫位的《高逸圖》，了解青綠山水的發(fā)展；掌握水墨山水的興起；掌握花鳥(niǎo)畫(huà)興起于唐的原因，了解唐代的畫(huà)馬名家及風(fēng)俗畫(huà)家；了解唐代佛教壁畫(huà)和陵墓壁畫(huà)；把握唐代畫(huà)論中的美學(xué)思想；了解佛教雕塑與陵墓雕刻。掌握名詞概念“比德說(shuō)”、“外師造化，中得心源”、“意在筆先”、“品論”、《歷代名畫(huà)記》、《五牛圖》。

一、概述, 總體把握本期美術(shù)發(fā)展概貌.二、人物畫(huà)

1、初唐畫(huà)壇上的兩大畫(huà)風(fēng)

閻立本 《步輦圖》、《職貢圖》、《歷代帝王圖》

2、“畫(huà)圣”吳道子

3、風(fēng)腴華貴制美----張萱、周昉的綺羅人物畫(huà)

4、魏晉遺風(fēng)----孫位及其《 高逸圖》

三、青綠山水的發(fā)展與水墨山水的興起

1、展子虔及其《游春圖》

2、李思訓(xùn)父子的青綠山水畫(huà)

3、水墨山水畫(huà)的發(fā)展

4、中晚唐山水畫(huà)的水墨運(yùn)動(dòng)與畫(huà)家

四、中晚唐花鳥(niǎo)畫(huà)的興起

1、花鳥(niǎo)畫(huà)溯源

2、花鳥(niǎo)畫(huà)興起于唐的原因

3、中晚唐時(shí)期知名的花鳥(niǎo)畫(huà)家

4、唐代的畫(huà)馬名家及風(fēng)俗畫(huà)家

畫(huà)馬名家韓干《牧馬圖》，風(fēng)俗畫(huà)家韓愰《五牛圖》。

五、佛教壁畫(huà)和陵墓壁畫(huà)

1、盛世之光——敦煌莫高窟的唐代壁畫(huà)

2、地府世象——墓室壁畫(huà)

六、畫(huà)論中的美學(xué)思想

1、張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》

2、繪畫(huà)史論中的著名命題：“外師造化，中得心源”、“意在筆先”、“品論”、“水墨為上”

七、佛教雕塑與陵墓雕刻

1、大唐風(fēng)采——佛教造像

2、魂兮歸來(lái)——唐陵雕刻 “昭陵六駿”

八、絢麗多姿的“唐三彩”

第六章 五代兩宋時(shí)期的美術(shù)

Ⅰ、教學(xué)目的和要求：繪畫(huà)藝術(shù)是本期的重點(diǎn)，因此，在總體把握本期美術(shù)概貌的基礎(chǔ)上，掌握宋代院畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà)、人物畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)、歷史故事畫(huà)較之前代的發(fā)展及各種繪畫(huà)的代表人物、代表作品。掌握名詞概念院體畫(huà)、“南宋四大家”、《 清明上河圖》。

Ⅱ、教學(xué)內(nèi)容：

一、概述,總體把握本期美術(shù)概貌

二、宋代的畫(huà)院及院畫(huà)

1、畫(huà)院的淵源

2、宋代的畫(huà)院與畫(huà)學(xué)

3、院畫(huà)的藝術(shù)特征

三、花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展

1、“富貴”與“野逸”風(fēng)格的并存——徐熙和黃筌的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)

2、精麗典雅的北宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)

3、借物寓意,寄情于墨——文同、蘇軾的繪畫(huà)及其繪畫(huà)主張

蘇軾的藝術(shù)美學(xué)主張主要有：“詩(shī)畫(huà)一律”、“絢爛之極歸于平淡”、“寓意于物則樂(lè)，留意于物則病”、“論畫(huà)以形似，見(jiàn)以兒童鄰”、“成竹在胸”。

四.山水畫(huà)

1、南北畫(huà)派相映生輝——荊浩、關(guān)同、董源、巨然的山水畫(huà).北派荊浩《匡廬圖》、關(guān)同《關(guān)山行旅圖》。

南派董源《瀟湘圖》、《溪山行旅圖》、《龍袖郊民圖》,巨然《秋山問(wèn)道圖》。

2、勢(shì)壯雄強(qiáng),曠遠(yuǎn)悠深——北宋中原畫(huà)派與院體山水畫(huà)

宋初山水畫(huà)以李成、關(guān)同、范寬為代表。李成《晴巒瀟寺圖》、《讀碑窠石圖》，范寬《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》。

院體山水畫(huà)代表郭熙《早春圖》、《林泉高致集》。

宋代山水畫(huà)的第一種藝術(shù)境界.3、“米點(diǎn)山水”與青綠山水

4、“一只半角”式的境界——南宋“四家”的山水畫(huà).“南宋四家”李唐《清溪漁隱圖卷》、劉松年《四季山水圖卷》、馬遠(yuǎn)《踏歌圖》、《梅石溪鳧圖》、夏圭《溪山清遠(yuǎn)圖卷》、《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》。

宋代山水畫(huà)的第二種藝術(shù)境界.五、人物畫(huà)的繁榮

1、五代時(shí)期的人物畫(huà)

2、宋代的道釋人物畫(huà)

3、人物畫(huà)大師李公麟、梁楷、牧溪.李公麟的白描藝術(shù),梁楷、牧溪的“減筆”水墨藝術(shù)

六、宋代的風(fēng)俗畫(huà)和歷史故事畫(huà)

1、“市井小民”的生活寫(xiě)照

張擇端《清明上河圖》

2、借古寓今的歷史故事畫(huà)

李唐《采薇圖》、陳居中《文姬歸漢圖》、李公麟《免胄圖》。

七、遼、金、西夏繪畫(huà)概貌.八、巴蜀佛教造像的興盛

大足石刻造像

第七章 元代美術(shù)

Ⅰ、教學(xué)目的和要求：在總體把握本期美術(shù)概貌的基礎(chǔ)上，了解趙孟頫和元初畫(huà)壇上的“復(fù)古”思潮；重點(diǎn)理解“元四家”的山水畫(huà)藝術(shù)及中國(guó)文人畫(huà)的定義和特點(diǎn)；了解水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的新面貌；了解本期的寺觀壁畫(huà)。

Ⅱ、教學(xué)內(nèi)容：

一、概述,總體把握本期美術(shù)發(fā)展概貌

二、元初畫(huà)壇上的“復(fù)古”思潮

趙孟頫的繪畫(huà)主張及《鵲華秋色圖》。

三、“元四家”的山水畫(huà)藝術(shù).1、文人畫(huà)形成的歷史條件.2、“元四家”的繪畫(huà)藝術(shù).中國(guó)文人畫(huà)的特點(diǎn)，“元四家”黃公望(《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》)、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)。

四、水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的興盛.五、寺觀壁畫(huà)

1、永樂(lè)宮壁畫(huà).2、元代莫高窟壁畫(huà).第八章 明清美術(shù)

Ⅰ、教學(xué)目的和要求：總體把握本期美術(shù)發(fā)展概貌。了解“院派”和“浙派”。把握“吳門(mén)畫(huà)派”和“明四家”的藝術(shù)特點(diǎn)。掌握董其昌的“南北宗論”。掌握水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)派的主要畫(huà)家的作品。了解明末的人物畫(huà)大師。了解清初“四王”、吳、惲、“四僧”及龔賢的繪畫(huà)藝術(shù)。了解清代的宮廷繪畫(huà)與仕女人物畫(huà)。把握明清的版畫(huà)藝術(shù)。了解明清的建筑成就。重點(diǎn)名詞概念董其昌、八大山人、揚(yáng)州畫(huà)派。

Ⅱ、教學(xué)內(nèi)容：

一、概述 總體把握本期美術(shù)發(fā)展概貌及本期繪畫(huà)藝術(shù)的新特點(diǎn)。

二、繼承兩宋院體畫(huà)風(fēng)的“院派”和“浙派”

三、吳門(mén)畫(huà)派和“明四家”

沈周《蘆山高圖》、《蒼洲趣圖卷》、文征明、唐寅、仇英。

四、松江畫(huà)派與董其昌的“南北宗論”

五、水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)派

陳淳《松菊?qǐng)D》、《牡丹圖》、《設(shè)色花卉》、徐渭《墨葡萄圖軸》、《雜花圖卷》、《牡丹焦石圖》。

六、明末的人物畫(huà)大師:陳洪綬、崔子忠、曾鯨.七、固守傳統(tǒng)與破格創(chuàng)新的清初畫(huà)壇

1、“四王”、吳、惲的繪畫(huà)藝術(shù)

2、“四僧”及龔賢的繪畫(huà)藝術(shù)

弘仁《黃海松石圖》，石溪《報(bào)恩寺圖》、《蒼翠凌天圖》、《雨洗山根圖》、朱耷《荷蘭水鳥(niǎo)圖》、《牡丹孔雀圖》、《湖石翠鳥(niǎo)圖》、《安晚帖》,石濤《黃山圖》、《聽(tīng)泉圖》、《細(xì)雨虬松圖》、《黃山八勝圖冊(cè)》、《余杭看山圖》、《淮揚(yáng)潔秋圖》、《苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄》，龔賢《千巖萬(wàn)壑圖》、《江村圖卷》。

八、揚(yáng)州畫(huà)派

鄭燮《板橋全集》，李鱔、黃慎、金龍等.九、清代的宮廷繪畫(huà)與仕女人物畫(huà)

1、宮廷繪畫(huà)

2、改琦、費(fèi)丹旭的仕女人物畫(huà)

十、明清的版畫(huà)藝術(shù)

1、明清的木刻插畫(huà)

2、明清的木版年畫(huà)

十一、西洋繪畫(huà)的輸入

十二、明清的建筑藝術(shù)

1、北京城與故宮.2、園林藝術(shù).第九章 激流中的中國(guó)近代繪畫(huà)

Ⅰ、教學(xué)目的和要求： 在總體把握本期美術(shù)發(fā)展概貌的基礎(chǔ)上，把握掌握清末的“海派”名家趙之謙、任伯年、吳昌碩的藝術(shù)特色及對(duì)后世的影響，了解蔡元培的美育思想及中國(guó)早期的美術(shù)留學(xué)生和美術(shù)教育。

Ⅱ、教學(xué)內(nèi)容：

一、概述,總體把握本期美術(shù)發(fā)展概貌。

二、清末的“海派”名家：趙之謙、任伯年、吳昌碩

三、新的美術(shù)觀之形成與發(fā)展。

四、中國(guó)早期的美術(shù)留學(xué)生。

五、中國(guó)早期的美術(shù)教育。