第一篇：哈爾的移動城堡觀后感

－－《哈爾的移動城堡》觀后感

勇氣和愛 在經(jīng)歷了《風之谷》《幽靈公主》等一系列反戰(zhàn)，保護自然的主題后，宮崎駿要表達的東西更為本質，那就是：對愛的追求。很明顯，蘇菲對哈爾一見鐘情：從哈爾搭她的肩為她解圍開始，到拉著她在空中漫步，到她心不在焉地和妹妹說話、乘車回家時凝望著遠方，都表明她悄悄愛上了哈爾。其實，對于生活平淡的蘇菲，又怎能拒絕華麗如王子的哈爾呢？相反，以哈爾的英俊外表，絕對是不缺少女孩的那種，不過，能了解到哈爾的軟弱內(nèi)心并給予他勇氣和支持的最終就只有蘇菲了。所以蘇菲在和哈爾的相處中漸漸贏得哈爾的愛情。蘇菲長年穿著灰藍的衣服，在窗前做帽子，對她來說，責任和服從安排就是她的生活主題，這種生活掩蓋了她內(nèi)在的光華，使她過得象一只灰老鼠，照鏡子時連她自己都對自己失望。

當蘇菲被荒地女巫變成90歲的老婆婆后，這個局面被打破了。因為蘇菲不能再在帽子店呆下去，她終于有理由從生活的安排中逃走了。蘇菲說：人老的好處就是沒什么好怕了，也沒什么好擔心失去了。我更喜歡變老之后的蘇菲，因為蘇菲婆婆可愛，有性格，敢做敢為，而且富有同情心。有一幕，哈爾因為把頭發(fā)染壞而大發(fā)脾氣，他說：變得不漂亮，活著還有什么意思。蘇菲也生起氣來：我就從來沒漂亮過！然后走出門外哭了。這是個奇妙的轉變：自從蘇菲變了婆婆，她以前被壓抑的內(nèi)心感受就開始釋放，她的閃光點也一一展現(xiàn)出來。蘇菲代表了沒有外表而內(nèi)心豐盛的人。(一個婆婆的外形夠糟糕了吧，不過其實那個清潔狂女巫的造型蠻可愛的。)而哈爾代表了外表華麗卻內(nèi)心空虛怯弱的人。這兩個人相愛是具有戲劇性的。蘇菲和哈爾原來都是愛逃避的人。哈爾逃避面對內(nèi)心的軟弱，而蘇菲逃避爭取生活的權利。荒地女巫的迫害使他們走到一起并因為愛而獲得了勇氣和希望，最后蘇菲不再自卑，哈爾也不再用浮華掩蓋內(nèi)心。宮崎駿喜歡魔法，就如大友克洋喜歡機械。喜歡魔法的人代表了一種狀態(tài)：就是強烈希望達成心中的夢想。因為魔法意味著強烈的信念。而愛，就是激活這種信念的催化劑。在原著中，人和人的沖突比較明顯，最后荒地女巫得到了毀滅的下場。而在片子里，沒有真正可恨的角色。莎莉曼，荒地女巫，作為反面人物，也有慈祥可愛的地方。這說明宮崎駿的世界觀愈加開闊，世界上本無絕對的好壞之分，人是亦正亦邪的，不是嗎？總的看《哈爾的移動城堡》是簡單的。而樸實的真理總是蘊涵在簡單里面的。我想宮崎駿返樸歸真了。生命，本身就是用來浪漫懷想的啊。宮崎峻一生只拍了一部電影，名字叫做我們的純真與失落。當我們無知但無畏地望著這個世界的時候，我們的眼睛是閃亮的，好像一望無際的水面。純真失落在成長的迷途中，失落在與魔鬼交換POWER的協(xié)議里，失落在喧囂的繁華以及冷漠的假面背后。哈爾的移動城堡，是還沒飛上天空的城市，而哈爾就是我們的幽靈王子，是丟失了名字的琥珀川。我們的蘇菲，有著一雙永遠純真的眼睛，不管她的頭發(fā)會是什么顏色，也不管她叫什么名字。純真與失落，永恒的主題，也永恒地喚醒我的夢。所謂的魔法，不就是編織一個夢境，讓你走進去，卻象是真的一樣。宮崎峻是VIYU這一生中，遇到的最偉大的魔法師。這次魔法師做了一個會跑步的城堡，打開門看見硝煙，再打開門就看見童年。城堡的主人是黑翼的天使，任性地去保護一個女孩，這個女孩，勇敢面對自己的時候是美麗的少女，退縮時就會變成風燭殘年的老婦。

然后愛情其實是什么，是從天而降的他，拉著你的手飛。愛情是無知少年的一次醒悟，我找到此生要做的事情了，就是保護她。愛情是任性的黑翼天使被純真的魔法解救，可是要等多久呢，等到你來的時候，我的眼睛還閃亮嗎，我還擁有那純真的魔法嗎？如果不巧，就只是癱坐在椅子中央的老婦，想年輕時候的夢。這是宮崎駿大師首次采用別人的劇本。故事的背景都是歐洲。應該是十九世紀中期吧。畫風一如既往的細膩，時而陽光，時而陰郁。不禁令人感嘆動畫的美。

故事的大意，相信很多人已經(jīng)知道了。與前兩部《千與千尋》和《天空之城》相比，哈爾的故事情節(jié)更為復雜。女主人公蘇菲(怎么起這么個名字啊~~)受到魔咒變成老太婆，卻無意間走進哈爾的移動城堡，由此展開了一段正義戰(zhàn)勝邪惡的故事。哈而是一個非常帥氣的魔法家，魔法高強，內(nèi)心卻很幼稚。移動城堡里面骯臟不堪，靠一堆鬼火加西卡維持運行。蘇菲和這些人住在一起，美妙的人生由此展開……

美妙的人生背后，總有戰(zhàn)爭的陰霾揮之不去。哈爾化作飛翔的燕子，和戰(zhàn)爭怪獸一次又一次展開殊死的搏斗。當然，搏斗的具體過程是不清楚的。宮崎駿很少在動畫片中描寫兇殺和鮮血的場景，順便說一句，或許《再見螢火蟲》是個例外。當然，只要不是沒心沒肺的觀眾都會發(fā)現(xiàn)，蘇菲時而蒼老，時而青春。無法改變的是頭發(fā)的顏色，但她的體形常常變化。是什么使蘇菲變得年輕？從一開始我就在問自己這個問題。最后我告訴自己，或許是愛的力量，準確地說，是愛的勇氣，使她重返年輕，這么說雖然俗到不堪，但就看導演如何表達這個主題。

另外，畫面和音樂也值得推薦。宮崎駿的作品顏色一向鮮艷明快，一絲不茍，頗有水彩畫和油畫結合之風，音樂依然出自那個某某某的手筆，鋼琴的聲音很好聽。

第二篇：哈爾的移動城堡觀后感

哈爾的移動城堡觀后感

哈爾的移動城堡觀后感1

那張臉輪廓分明，深邃的雙眸，黃白相間的袍，一切似如造物主細心的饋贈。黑白分明的地平線，但得如同一抹鉛筆印跡，你就從那一抹薄霧中奔來。“沒事，跟著我走。”你的聲音如同一個冰冷的金屬球懸在空中，但卻悄然的，不動聲色的包裹住我的心。沒想到你的回眸一笑，卻成為了我一生不變的牽掛。

你揮舞纖細手臂的姿勢，如同一個不羈的劍客：瀟灑、有力，帶著絲絲的落寞，卻不帶一絲冗沓。一道道銀光閃出，一個個黑衣人應聲而倒，單薄的袖子成了一道不可逾越的屏障。但在你的守護下，厄運仍逃入了你手指的間隙。荒野女巫是你不在認的我，雖是外表的丑陋和蒼老但卻已猙獰的撕咬著我的心。直到你的再一次出現(xiàn)。你幻夢般移動的城堡，將我置身于一個異國夢。原本空蒙蒙的前方，仿佛“啪”地亮起了一盞指路明燈。生活被賦予了某種意義，雖然我并不清楚等待我的將會是什么。

我不敢相信這是事實，直至沙利曼告訴我：你的心已被惡魔盤踞。我癡癡的.凝視著你：看不穿你失落的魂魄，猜不透是你瞳孔的顏色，不知你的心被什么蠱惑。你幽然的目光觸動了我的心：利益的誘惑使人們的這場戰(zhàn)爭不可避免，不管我在命運之輪中輪回為什么，一切都會被阻止。

日復一日，分分秒秒，永不停歇的飛行是你輕盈的身體漸漸變?yōu)槌林氐蔫F。夜，月光如瀑，原本斑駁流溢的天空被鮮紅的硝煙玷污了。你僵硬的背影又要遠逝，“哈爾，不要離開我們。”我歇斯底里的喊道。“我已經(jīng)逃避的太久了。”你唇齒輕啟在傾國傾城的弧度上。愛是什么？我依稀聽見你的耳語。募回首，你遙不可及的背影瞬間變?yōu)榻k爛的泡沫消失在夜色茫茫中。

愛是一剎那的動心，也是千百年的守護。

我義無反顧的去找你，錯亂間我看見了孩提時代的你。原本該斑駁流溢的星空熟悉而又陌生，你矮小的側影闖入了我茫茫視線。流行飛轉即逝，抓住，像觸摸彩虹般虛無縹緲。打你白皙的手，操控流星的律動輕而易舉。剎那間，星星之火從你手中躍然而出。縱然被死神搓成灰燼，縱然炫舞而起成為星際間的粉塵，只要輕輕的一聲呼喚，聚起來的還是那顆心。你的心竟是如此純澈……

時光荏苒，白駒過隙，原本斑駁流溢的夜空又恢復原貌，星星又被一支一支地插回夜的花瓶。在異國夢中，我正枕著你的手臂瞭望，云卷云舒……

哈爾的移動城堡觀后感2

我想《哈爾的移動城堡》表達了一個樸素的主題：勇氣和愛。 在經(jīng)歷了《風之谷》《幽靈公主》等一系列反戰(zhàn)，保護自然的主題后，宮崎駿要表達的東西更為本質，那就是：對愛的追求。

很明顯，蘇菲對哈爾一見鐘情：從哈爾搭她的肩為她解圍開始，到拉著她在空中漫步，到她心不在焉地和妹妹說話、乘車回家時凝望著遠方，都表明她悄悄愛上了哈爾。其實，對于生活平淡的蘇菲，又怎能拒絕華麗如王子的哈爾呢？相反，以哈爾的英俊外表，絕對是不缺少女孩愛慕的那種，不過，能了解到哈爾軟弱的內(nèi)心并給予他勇氣和支持的最終就只有蘇菲了，所以蘇菲在和哈爾的相處中漸漸贏得了哈爾的愛情。

蘇菲長年穿著灰藍的衣服，在窗前做帽子，對她來說，責任和服從安排就是她的生活主題，這種生活掩蓋了她內(nèi)在的光華，使她過得象一只灰老鼠，照鏡子時連她自己都對自己失望。 當蘇菲被荒地女巫變成90歲的老婆婆后，這個局面被打破了。因為蘇菲不能再在帽子店呆下去，她終于有理由從生活的安排中逃走了。蘇菲說：人老的好處就是沒什么好怕了，也沒什么好擔心失去了。我更喜歡變老之后的蘇菲，因為蘇菲婆婆的可愛，有性格，敢做敢為，而且富有同情心。

有一幕，哈爾因為把頭發(fā)染壞而大發(fā)脾氣，他說：變得不漂亮，活著還有什么意思。蘇菲也生起氣來：我就從來沒漂亮過！然后走出門外哭了。這是個奇妙的轉變：自從蘇菲變了婆婆，她以前被壓抑的內(nèi)心感受就開始釋放，她的閃光點也一一展現(xiàn)出來。 蘇菲代表了沒有外表而內(nèi)心豐盛的人，而哈爾代表了外表華麗卻內(nèi)心空虛怯弱的人，這兩個人相愛是具有戲劇性的。

蘇菲和哈爾原來都是愛逃避的人。哈爾逃避面對內(nèi)心的軟弱，而蘇菲逃避爭取生活的權利。荒地女巫的`迫害使他們走到一起并因為愛而獲得了勇氣和希望，最后蘇菲不再自卑，哈爾也不再用浮華掩蓋內(nèi)心。

宮崎駿喜歡魔法，喜歡魔法的人代表了一種狀態(tài)：就是強烈希望達成心中的夢想，因為魔法意味著強烈的信念。而愛，就是激活這種信念的催化劑。 在原著中，人和人的沖突比較明顯，最后荒地女巫得到了毀滅的下場。而在片子里，沒有真正可恨的角色。莎莉曼，荒地女巫，作為反面人物，也有慈祥可愛的地方。這說明宮崎駿的世界觀愈加開闊，世界上本無絕對的好壞之分，人是亦正亦邪的，不是嗎？

總的看《哈爾的移動城堡》是簡單的，而樸實的真理卻總是蘊涵在簡單里面的。

哈爾的移動城堡觀后感3

今天，我看了《哈爾的移動城堡》，心中思緒萬千，既為主人公的命運擔憂，又為最后的結局而感到高興。

哈爾，一個崇尚魔法國度的很有靈性的魔法師，外表俊朗溫柔很有紳士風度。在老師莎莉曼那兒畢業(yè)后，因為他膽小、恐懼，所以被老師要求加入戰(zhàn)斗時退縮，還要掩飾自己，讓自己看起來勇敢又堅強。龜縮在自己的移動城堡中，四處漂泊，謀略尋找世處寧靜美好的住所。

蘇菲，故事中的女主角，因被荒野女巫施了魔法，從一位妙齡少女變成一位老態(tài)龍鐘的老太太，沒有抱怨，沒有嘆氣，沒有哭泣，取而代之的是勇敢地面對，從容地決定自己以后的路要怎樣走。在陰差陽錯之下來到了哈爾的移動城堡。熱心的她很快樂打掃起來，不一會兒，堆積如山的垃圾，臟乎乎的碟子，亂七八糟的家具，陳年未掃的蜘蛛網(wǎng)，都變了樣。那破繭而出的蛻變讓我們不得不贊嘆心靈的奇跡。

哈爾的心——被火精靈奪走的那顆心，卻被蘇菲找了回來，那顆心呵，閃爍著美麗的光芒。蘇菲冒險走上那個全鎮(zhèn)姑娘都恐懼的移動城堡，蘇菲受到詛咒。并沒有對自己的人生絕望，學會面對，依然義無反顧。她用愛心、善良與移動城堡的火之魔和小孩結下了濃厚的'友情，面對詛咒自己的女巫，卻不計前嫌地給予她真誠的幫助。蘇菲經(jīng)過坎坷，終于苦盡甘來。哈爾千方百計地阻止戰(zhàn)爭。雖然他也算怪物，但是心向善。

在我們的內(nèi)心城堡中，不正有一個膽小的“哈爾”和一個純潔的“蘇菲”嗎?但真正要注意的是：不要讓哈爾控制你的心靈，要用蘇菲那顆純潔的心來感化。這樣，我們的內(nèi)心便會像影片最后那樣，閃爍著五彩的光芒!如果世界上每一個人都是善良的，沒有邪惡，那么世界將是一片安寧祥和。

哈爾的移動城堡帶有奇幻色彩，讓人心情遨游在夢之國。哈爾和蘇菲本是不同世界的人，卻有相同之處，開始逃避，最后選擇面對。

哈爾一直在逃避，厭戰(zhàn)的思想無處不在，向往和平美好的生活，而現(xiàn)實一步步向他逼近，他盡量一步步退縮，直到想保護親人的心，使他面對，完成了戰(zhàn)斗。戰(zhàn)爭，它就像一只饑餓的野獸，到處尋找“食物”。戰(zhàn)爭是殘酷的，是邪惡的，更是令人懼怕的。這些在我心中永遠揮之不去。戰(zhàn)爭，這個惡魔，我們一定要消滅它，不能讓它在這個世界上多活一天，只要沒有戰(zhàn)爭，世界將永遠和平安寧。

看了部片子，使得我學會了面對，在遇到困難時，只要冷靜面對，就能解決問，在不想面對時，只要想想你要保護的人，就會去面對。每個人都要學會面對。

哈爾的移動城堡觀后感4

今年暑假，我看了好幾部電影呢，其中《哈爾的移動城堡》是我最喜歡的電影之一。下面我給大家講一講這部電影吧。

電影的女主角蘇菲是一位心地善良的姑娘，在爸爸的織帽店工作。有一天，蘇菲上街去，遭到兩個士兵捉弄，哈爾用魔法戲弄走了士兵，然后，他們又逃脫了荒野女巫的追捕。荒野女巫捉不到哈爾，就去蘇菲的帽店，給她下了詛咒，讓蘇菲變成了一個90歲的老婆婆。蘇菲認為她不能再待在小鎮(zhèn)上了，就離家出走了。她在稻草人的指引下，來到了移動城堡，這是一座非常臟亂的房子。蘇菲為了有地方住，就在移動城堡里面做了清潔工。在這里她知道了哈爾丟掉了心，卡西法拿著哈爾的心，但丟掉了自由，要為哈爾工作。蘇菲的善良寬容，得到了哈爾的愛，又贏得了卡西法的信任。在緊要關頭，蘇菲說服卡西法把心還給哈爾，哈爾復活了，卡西法也獲得了自由……

電影告訴我，蘇菲怎么勇敢地面對困難。蘇菲在被荒野女巫下過詛咒之后，發(fā)現(xiàn)自己變成一個90歲的老婆婆之后，一直告訴自己“不要慌張，慌張是沒有用的。”我也要從蘇菲的身上學習冷靜、鎮(zhèn)定和勇敢，遇到困難時候，不要慌張，鎮(zhèn)定下來再去解決問題。

哈爾復活后，成為一個有愛心的魔法師，卡西法也回來了，他們把城堡變成了會飛的，像空中花園一樣的漂亮城堡。哈爾、蘇菲帶著老奶奶、馬魯克、卡西法、因因去很多美麗的地方旅行。這說明勇氣和愛心能幫助你把想干的事情干成功。

哈爾的移動城堡觀后感自從看了《哈爾的移動城堡》后，我的心里一直是波濤洶涌，久久不能平靜。《哈爾的移動城堡》描述住在小鎮(zhèn)的蘇菲是位制作帽子的手藝人，但她卻因此得罪了女巫，從18歲的少女變成了90歲的老太婆。進入了一座帶有魔法的`移動城堡，她和不能與人相戀但懂魔法的哈爾，譜出了一段戰(zhàn)地戀曲，并且和城堡里的其他人一起想辦法解開身上的魔咒。

故事中，機智聰明、勇敢?guī)洑獾墓柹钌畹奈宋遥麨榱吮Ｗo鎮(zhèn)上的人們，去參加戰(zhàn)斗，每次回來都是鮮血直流，而溫柔善良、善解人意、好奇心又十分強的蘇菲則在城堡里，為哈爾打理，他們與火魔、馬爾克、一條老狗一直幸福的生活在一起。

哈爾雖然十分強大，但卻從不擺架子，讓人很容易親近，他的內(nèi)心依然還是很孩子氣的。蘇菲，她的善良幫助了許多人，深受人們喜愛，我覺得蘇菲的這種品質，正是我們要學習的。

《哈爾的移動城堡》給我的感觸太深，怎么也表達不完。蘇菲與哈爾的這種品質正是我們要學習的。

我強力推薦大家去看《哈爾的移動城堡》，超級好看哦!

哈爾的移動城堡觀后感5

在別人的安利下，我迷戀上了宮崎駿的動漫。從《千與千尋》到《龍貓》，再到《哈爾的移動城堡》，每部都有它獨特的韻味。在宮崎駿的電影中，詩意的、孩子般單純的美好愿望幾乎貫穿在每一部作品中，他總是用唯美的畫面來烘托出一定的意境，給予人們深思。在哈爾這部動漫中，更是通過樸實唯美的環(huán)境刻畫，加上溫暖悠揚的背景音樂，給人們帶來一種樸實和純真的美。

在《哈爾的移動城堡》里，故事發(fā)生在一個魔法與科學同在的世界，在一個正面臨戰(zhàn)爭的國家里，住著一位相貌平凡但心靈手巧的18歲少女蘇菲，她在自家帽子店里工作。一天，蘇菲在一條僻靜的街道上碰到兩個調(diào)戲她的士兵，就在此時，哈爾出現(xiàn)了，他利用魔法替蘇菲解了圍。這一場景就是童話故事中經(jīng)典的英雄救美，金發(fā)碧眼、文質彬彬的哈爾一出場就吸引了我的目光，他溫柔善意，來去如風，神秘浪漫，滿足了少女對于白馬王子的一切幻想。結果當晚荒地魔女就來到了蘇菲家，對她下了詛咒，使蘇菲變成90歲的老婆婆，于是蘇菲離開了家，并在機緣巧合之下進入了哈爾的移動城堡，在那里充當清潔工。通過與哈爾的朝夕相處，蘇菲漸漸了解到這個魔法師不為人知的內(nèi)心世界，而哈爾也在蘇菲的影響下開始改變。戰(zhàn)火終于蔓延開了，哈爾投入了戰(zhàn)斗，而蘇菲按耐不住內(nèi)心的擔憂，驅動城堡冒險前往尋找哈爾……

該影片不是宮崎駿最有名的片子，卻是我最看得懂的片子。電影把愛情故事設定在戰(zhàn)火紛飛的背景下，使之更為動人。《哈爾的移動城堡》延續(xù)了宮崎駿以往的風格，將動畫上升到人文高度，以童趣的形式，寄托著人類的夢想和懷舊的情懷。與其它的影片相比，盡管哈爾的時空背景不同，但不變的是勇敢的女孩、廣闊的`天空以及畫龍點睛的配角，這些必不可少的因素結合在一起，詮釋了“反戰(zhàn)”這一故事主題，同時也是借影片來傳達這個世界的美好。

吱吱呀呀的移動城堡是哈爾的心靈幻相，變成老婆婆的蘇菲清掃了城堡，也清掃干凈了哈爾的心。而丟掉了自卑，獲得了愛情的蘇菲也因此解除了魔法。影片的結局是美好的，哈爾與蘇菲幸福地生活在城堡里，并且城堡也由以前的樣子變得生機勃勃，城堡最終有了一個開放的庭院也揭示出哈爾已經(jīng)完全打開了心扉。在影片中，蘇菲教會人們：當別人傷害自己時，我們也應該學會原諒并善待他人，愛和勇氣能夠打破一切詛咒、一切困難阻礙……

這部電影的美好動人之處就在于它所傳達出的溫暖：溫暖的畫面，溫暖的小鎮(zhèn)生活，溫暖的人和事，還有溫暖的愛情。影片中沒有誰是真正的壞人，即使是好戰(zhàn)的女王和荒地魔女，也有屬于她們的可愛之處，而大家，都因為“愛”走到了一起，或許這就是大家所夢幻的生活。

哈爾的移動城堡觀后感6

《哈爾的移動城堡》是宮崎駿于20xx年上映的影片。故事背景為19世紀末期的歐洲，荒地中出現(xiàn)了一座會移動的城堡，人們紛紛相傳城堡的主人哈爾是個邪惡的巫師，他專門擄掠美麗年輕的姑娘并且吸食她們的心臟。在故事中，女主人公蘇菲所居住的小鎮(zhèn)周圍出現(xiàn)了哈爾的移動城堡。大致內(nèi)容為：蘇菲在看望妹妹的路上，被兩個士兵截住。這個時候一個神秘男子——哈爾出現(xiàn)了，他用魔法幫助蘇菲解決了問題，并送她去往妹妹工作的地方。當晚，荒野女巫出現(xiàn)在了蘇菲經(jīng)營的制帽小店中，并對蘇菲下了詛咒，把她變成了一個90歲的老太太，而蘇菲還不能對任何人透露咒語內(nèi)容。于是蘇菲只能離家出走，在空曠的荒地上遇見了神秘的頭頂有蕪菁的.稻草人，并且為了躲避大風，被稻草人引進了神秘的哈爾移動城堡，最終以一個清潔婦的名義居住了下來。在那里，蘇菲結識了驅使城堡移動的魔力來源——火焰惡魔卡西法，小男孩馬魯克，頭頂有蕪菁的稻草人卡普以及男主人公哈爾，并且安頓了下來，度過了一段平靜美妙的日子。蘇菲逐漸活出了自己，并不知不覺地被哈爾吸引。不久，戰(zhàn)爭爆發(fā)了。哈爾為了保護蘇菲和大家，一人獨自面對敵人。而蘇菲內(nèi)心愛著哈爾，便于哈爾共同面對困難。最后，草頭人變回了自己，是一個鄰國的王子。卡西法舍不得大家，仍然留戀和他們在一起的生活。

在這寶貴的120分鐘，宮崎駿向我們展示了一個又一個精彩的片段，而其中有含有或深或淺的內(nèi)涵道理。

我認為，該部影片講述了一個魔幻的愛情故事。雖然篇幅不長，但處處體現(xiàn)出人性的美好。它告訴我們，無論什么人，有多壞，他的性情終將改變。荒野女巫在最后一刻，把哈爾的心臟交給蘇菲。莎莉曼最后也停止了戰(zhàn)爭。他們都在關鍵時刻做出了正確的決定，無論他們之前有多壞……影片還深刻反映出了戰(zhàn)爭的殘酷，每當看到軍艦在城市空中轟炸，火光四射。而哈爾也獨自在火海中抵抗。劇情雖有夸張，但真實世界亦如此。我們應該和平共處，減少“戰(zhàn)爭”的發(fā)生。

在荒野女巫使蘇菲變成90歲老婆婆之后，蘇菲往荒地走去，不斷重復著：“年紀大了就是腿腳不方便”“疼疼……哎喲年紀大了還真不方便……”我認為我們應該多關心老人，幫助他們。同時蘇菲的表現(xiàn)也反映出現(xiàn)在的美好。我們應該珍惜現(xiàn)在的美好，“黑發(fā)不知勤學早，白首方悔讀書遲”

但無論怎么樣，終究結局是完美的，一家人乘坐著移動城堡，飛向遠方……

哈爾的移動城堡觀后感7

帶我走進宮崎駿的動漫電影世界的，就是《哈爾的移動城堡》這部動漫電影，因為它是第一個走進我內(nèi)心世界的動漫電影，所以它在我心里有著很高的地位。今天，我又將電影重溫了一遍，感觸很多，寫下《哈爾的移動城堡》觀后感。

電影中的角色有以下幾個：

1、哈爾。哈爾是移動城堡的主人，擁有高深的魔法，曾經(jīng)是個膽小怕事的魔法師，但遇到蘇菲后，在蘇菲的幫助下，他終于找到了自己所想要保護的'東西，最終與蘇菲幸福的生活在一起。

2、蘇菲。帽子店老板的長女，一個相貌普通但心地善良的少女。因為被荒野女巫出于嫉妒施展了詛咒，變成一個90多歲的老婆婆，以清潔婦的身份住進了哈爾的移動城堡。善良的蘇菲，在父親死后依然堅持留守帽店，在受到詛咒后也并不對人生絕望，她用博大的愛心同移動城堡里不近人情的火之魔和小孩都結下了深厚友情，而在面對曾詛咒自己的女巫時，依然不計前嫌給予自己的仇人以真誠的幫助。而當哈爾有危險，她更是奮不顧身舍命相助，她熱誠善良而寬厚的性格，看似柔弱無助，其實內(nèi)心如同深海般廣博。

3、卡爾西法。火惡魔，前身是流星─星之子。在下流星雨的濕地高原夜晚與少年哈爾以心臟訂下契約，后居住在城堡壁爐中，是移動城堡的動力來源。

4、荒野女巫。以前曾是個偉大的魔法師，卻因和惡魔作交易，不敵邪惡誘惑，導致身心都被吃掉，成為誤入歧途的魔女，因哈爾的逃避而遷怒蘇菲，是使蘇菲變成老人的元兇。失去法力后被稱作奶奶，與蘇菲哈爾一家住在一起。

5、蕪菁。蘇菲在荒地遇到，并無意間救了倒栽蔥的他。為了報恩，稻草人一直跟著蘇菲，除了替蘇菲找來拐杖之外，移動城堡也是稻草人替蘇菲喚來的。但其實稻草人的真實身分是被詛咒的鄰國王子，史柏麗王國與鄰國的戰(zhàn)爭就是因他失蹤而起。他的稻草人魔咒因心愛的人蘇菲之吻而破除，雖然蘇菲并未接受他的愛意，但他開朗的表示會先回國停戰(zhàn)后，再回來探望。

6、馬魯克。哈爾的徒弟，是個聽話乖巧的小男孩，師傅不在家時他會以魔法斗篷變身老人來接待客人，相當喜愛蘇菲。

該部影片講述了一個魔幻的愛情故事，雖然篇幅不長，但處處體現(xiàn)出人性的美好。它告訴我們，無論什么人，有多壞，他的性情終將改變。荒地女巫在最后一刻，把哈爾的心臟交給蘇菲。（觀后感）莎莉曼最后也停止了戰(zhàn)爭。他們都在關鍵時刻做出了正確的決定，無論他們之前有多壞。同時，影片還深刻反映出了戰(zhàn)爭的殘酷，每當看到軍艦在城市空中轟炸，火光四射。即使在影片中做了一些夸張，但真實世界亦如此。但無論怎么樣，終究結局是完美的，一家人乘坐著移動城堡，飛向遠方。

哈爾的移動城堡觀后感8

她是兢兢業(yè)業(yè)制作帽子的專家，淳樸善良是她的天性，美麗大方是她的專屬，熱愛生活是她的態(tài)度，勇敢堅強是她的鎧甲，她就是宮崎駿筆下的蘇菲，也是我們記憶中的公主，所以她最后也找到了自己的王子，擁有了屬于自己的幸福。

他是魔力高強的神秘男子，英俊瀟灑是他的魅力，熱心助人是他的品質，捍衛(wèi)和平是他的使命，不畏生死是他的氣魄，他就是移動城堡里面的哈爾，也是我們一直羨慕的王子，所以他最后終于牽手了自己的仙女，把握了專屬于自己的快樂。

蘇菲被女巫用暗黑的.魔力變成了一個老奶奶，這讓迷茫而又無助的她頓感絕望，就在這樣的情況之下，蘇菲陰差陽錯的來到了哈爾的移動城堡，負責城堡里面的清潔工作，開始自己的新生活。而也就是因為這樣的機緣，蘇菲一步步融入了哈爾的世界里，一天天的了解了哈爾的善良和正義，就此深深的陷入了愛情當中，于是為了哈爾她可以變得更加勇敢，勇敢的面對殘老的自己，最后勇敢的變回美麗的自己，勇敢的對抗不公的命運，最終勇敢的追求自己的愛情。

而哈爾呢，他一直孤單奮戰(zhàn)，為了自己心中所謂的正義和善良，他一直默默承受著煎熬和苦楚，最后甚至因為魔力而黑化也在所不惜，真正是看透了生死。可就在他以為世界會一直灰暗下去的時候，蘇菲闖進他的世界去了，從此他的人生就徹底改變了。而事實也是如此，蘇菲用她獨有的溫柔和親和、善良和勇敢、樂觀和無畏點燃了哈爾的無限激情，溶解了哈爾的冰山內(nèi)心，拯救了哈爾的精神世界，這讓哈爾深深迷戀上了蘇菲，也徹底離不開了蘇菲。

而這就是《哈爾的移動城堡》，蘇菲和哈爾的人生就像一座城堡一樣，開始時那么破敗灰暗，后面卻經(jīng)過不斷地打掃變得那么溫馨干凈了，而他們的愛情，他們的精神更是像會移動的城堡一樣，一直在升華著，一直在翱翔著，多么奇妙，多么神奇。

也許這就是宮崎駿的動漫，他總是能用這樣簡單卻又感人的道理把奇幻而又刁鉆的故事展現(xiàn)在我們眼前，讓我們沉浸在其中流連忘返，就算最后走出虛幻來到現(xiàn)實了，我們?nèi)耘f還對其深信不疑，評說不斷。可是不可否認的是，《哈爾的移動城堡》的確是一部經(jīng)典之作，它給了我們視覺上的沖擊，也給了我們精神上的震撼，它給了我們期待的結局，也給了我們想要的感悟，所以它值得我們一刷再刷，也值得我們一評再評。

哈爾的移動城堡觀后感9

她是兢兢業(yè)業(yè)制作帽子的老師，淳樸善良是她的天性，美麗大方是她的專屬，熱愛生活是她的態(tài)度，勇敢堅強是她的鎧甲，她就是宮崎駿筆下的蘇菲，也是我們記憶中的公主，所以她比較后也找到了自己的王子，擁有了屬于自己的幸福。

他是魔力高強的神秘男子，英俊瀟灑是他的魅力，熱心助人是他的品質，捍衛(wèi)和平是他的使命，不畏生死是他的氣魄，他就是移動城堡里面的哈爾，也是我們一直羨慕的王子，所以他比較后終于牽手了自己的仙女，把握了專屬于自己的快樂。

蘇菲被女巫用暗黑的魔力變成了一個老奶奶，這讓迷茫而又無助的`她頓感絕望，就在這樣的情況之下，蘇菲陰差陽錯的來到了哈爾的移動城堡，負責城堡里面的清潔工作，開始自己的新生活。而也就是因為這樣的機緣，蘇菲一步步融入了哈爾的世界里，一天天的了解了哈爾的善良和正義，就此深深的陷入了愛情當中，于是為了哈爾她可以變得更加勇敢，勇敢的面對殘老的自己，比較后勇敢的變回美麗的自己，勇敢的對抗不公的命運，比較終勇敢的追求自己的愛情。

而哈爾呢，他一直孤單奮戰(zhàn)，為了自己心中所謂的正義和善良，他一直默默承受著煎熬和苦楚，比較后甚至因為魔力而黑化也在所不惜，真正是看透了生死。可就在他以為世界會一直灰暗下去的時候，蘇菲闖進他的世界去了，從此他的人生就徹底改變了。而事實也是如此，蘇菲用她獨有的溫柔和親和、善良和勇敢、樂觀和無畏點燃了哈爾的無限激情，溶解了哈爾的冰山內(nèi)心，拯救了哈爾的精神世界，這讓哈爾深深迷戀上了蘇菲，也徹底離不開了蘇菲。

而這就是《哈爾的移動城堡》，蘇菲和哈爾的人生就像一座城堡一樣，開始時那么破敗灰暗，后面卻經(jīng)過不斷地打掃變得那么溫馨干凈了，而他們的愛情，他們的精神更是像會移動的城堡一樣，一直在升華著，一直在翱翔著，多么奇妙，多么神奇。

也許這就是宮崎駿的動漫，他總是能用這樣簡單卻又感人的道理把奇幻而又刁鉆的故事展現(xiàn)在我們眼前，讓我們沉浸在其中流連忘返，就算比較后走出虛幻來到現(xiàn)實了，我們?nèi)耘f還對其深信不疑，評說不斷。可是不可否認的是，《哈爾的移動城堡》的確是一部經(jīng)典之作，它給了我們視覺上的，也給了我們精神上的震撼，它給了我們期待的結局，也給了我們想要的感悟，所以它值得我們一刷再刷，也值得我們一評再評。

第三篇：《哈爾的移動城堡》觀后感

《哈爾的移動城堡》觀后感

對于宮崎駿的動漫我一直都很喜歡看，而且很早之前大部分就看過了。哈爾的移動城堡也是，不過那次看的時候開頭沒有看，在前幾天和同學聊起這部動漫的時候，我有點郁悶的說：“為什么哈爾那么帥要和一個那么老的老奶奶在一起啊？！”我那個同學聽了，就用很鄙視的眼神看著我說：“那個奶奶是被女巫施了詛咒才變成這樣的，好吧！”

這次我又把這部動漫找出來看了一次。終于知道了女主人公蘇菲其實有一半原因是因為哈爾才變成老婆婆的。我覺得蘇菲真的很勇敢堅強，當她發(fā)現(xiàn)自己被變老了后，并沒有表現(xiàn)得太歇斯底里，相反地她一遍一遍地告訴自己要鎮(zhèn)靜，然后很快地理好了思緒。當然她也很善良，她救了稻草人“菜頭”后，“菜頭”很感激老奶奶它把她帶到了哈爾的城堡里。蘇菲以清潔工的身份留在了那里，魔鬼卡爾西法還有馬魯克都很喜歡她。說實話，我真的覺得哈爾實在是太帥了，不過哈爾好自戀啊，有時候也很膽小，在我眼中仍是一個很可愛的角色。

感覺宮崎駿先生很喜歡短發(fā)女生，因為宮式動漫中的女主角很多都是短發(fā)的。我覺得從這部動漫中也能看出宮崎駿先生的反戰(zhàn)思想，而其中哈爾的秘密花園，應該也是他心中的樂園吧。

整部動漫下來，其中有些對話和場景都很詼諧幽默，情節(jié)也很感人。里面的人物其實都很可愛。一句話，超級喜歡《哈爾的移動城堡》。

第四篇：《哈爾的移動城堡》影評

我評《哈爾的移動城堡》

故事發(fā)生在19世紀末的歐洲，善良可愛的蘇菲被惡毒的女巫施下魔咒，從18歲的女孩變成90歲的婆婆，孤單無助的她無意中走入鎮(zhèn)外的移動城堡，據(jù)說它的主人哈爾以吸取女孩的靈魂為樂，但是事情并沒有人們傳說的那么可怕，性情古怪的哈爾居然收留了蘇菲，兩個人在四腳的移動城堡中開始了奇妙的共同生活，一段交織了愛與痛、樂與悲的愛情故事在戰(zhàn)火中悄悄展開??

《哈爾的移動城堡》延續(xù)了宮崎駿以往的風格，將動畫上升到人文高度，神奇想象變成美麗的畫面，片中超人的想象力給觀眾帶來又一次幻想的盛宴。《哈爾的移動城堡》，期望呈現(xiàn)出一部現(xiàn)代社會無法實現(xiàn)的“戰(zhàn)火中的愛情劇”影片以童趣的形式，寄托著人類的夢想和懷舊的情懷。在《哈爾的移動城堡》世界中，不同的時空、勇敢的女孩、廣闊的天空、以及畫龍點睛的配角，來詮釋“人該活在和平與愛之中”及“反戰(zhàn)”的故事主題，此影片向我們傳達了一個信息——這個世界是非常的美好，值得生存并探索下去的。故事中的女主人公蘇菲 當影片一開始她從一個十幾歲少女被魔法瞬間變成了九旬老太的時候，她除了驚詫以外，沒有去表現(xiàn)任何無謂的憤怒、哀怨或是歇斯底里，而是默默地離開家，之后的她是那么自然地接受了這樣的自己，然后依然樂觀的面對人生。真是令我等還未衰老卻僅僅為未來的衰老就常常黯然神傷的可笑感到羞愧極了。

蘇菲是一個自卑的少女，被咒語變成了老太婆，她于是離家進入了移動城堡。蘇菲被下的咒語會讓她的外表隨心理年紀而變化。面對戀人哈爾的困境，蘇菲更是展現(xiàn)出自己的堅強和責任感，幫他解除了與卡西法的契約。原著中哈爾為何愛上平凡又自卑的蘇菲呢?小說并未提供一個合理的解釋。影片則大刀闊斧地刪除大段情節(jié)，將敘事重心放在描述哈爾擺脫虛榮、不再逃避的心理轉變上來。

蘇菲被下的咒語會讓她的外表隨心理年紀而變化。蘇菲的面容時而蒼老時而年輕，這完全取決于她的心理狀態(tài)。自卑時，她有著老人般爬滿皺紋的面孔需要負擔起家庭重任時，她就變成了一位慈祥的中年婦人，仿佛母親的形象；而當她心愛的哈爾遇到困難時，或哈爾做出充滿愛意的舉動時，蘇菲便化身成了勇敢、純凈又智慧的戀人，她青春的面容也便隨之恢復了。這樣的改編不僅為影片增添了強烈的魔幻色彩和趣味性，在一定程度上也揭示了現(xiàn)代人自身的處境，當個體處于精神的匱乏和困頓的狀態(tài)時，他的心靈世界是蒼白、自卑和焦慮的。而當他有了理想、使命和愛，他就會擺脫懦弱和孤獨感，變得樂觀、積極，連眼神中都閃爍著勇氣和生命力。影片里充滿了愛與平等、對和平的渴望對生命的尊重。很喜歡《哈爾》，可能是因為片中都是或多或少有點缺點的人物，但結局卻完美得叫人艷羨。影片里的愛不僅僅是愛情（蘇菲與哈爾），也有友愛（如蘿卜頭與蘇菲、蘇菲與小孩），也有對敵人的愛（蘇菲對老巫女和她的狗），這些愛在片中卻顯得十分自然，毫無刻意，是因為這些愛都包涵了包容、平等與對生命的尊重的理念在內(nèi)。蘇菲沒有因為哈爾會變成怪物而害怕而離開，卻希望能幫助愛人，與愛人共同分擔，這是包容。同樣，蘇菲對把她變成老太的女巫的態(tài)度也是一種包容的體現(xiàn)，也是一種對生命的尊重。而蘇菲對蘿卜頭、小孩對蘇菲則是在平等基礎上建立起了友誼，蘇菲沒有因為蘿卜頭是稻草人而拒絕與他交友，互相幫助并最終幫助蘿卜頭解開了魔咒，小孩對蘇菲這個“老太太”也很喜歡，并常常幫助蘇菲做事，只有在平等的基礎上才能建立起真正的友誼，而愛情的持久也是需要相互的包容。和平理念在這部片中尤為重要，如果最后戰(zhàn)爭仍未結束，也不會有這樣唯美的結局。而這片也非常適合那些有著白馬王子美夢的女孩子們看呢，真的會感覺非常美好啊！本片的兩個主角，其人性因素相當飽滿，遠超過以往動畫片任何角色。

1、女主角——蘇菲。說實話，一開始她出來的時候，長的（畫的）并不漂亮。樸素，是她從頭到腳最好的詮釋。但是片中她的一句話深深地打動了我。當哈爾責怪蘇菲亂動他的魔法瓶，所以導致頭發(fā)的顏色變得奇怪，說：“一切都完了，不漂亮了，活著還有什么意思？”而開始召喚黑暗精靈時，蘇菲說：“像我從來就沒漂亮過??”然后跑到雨中大哭了一場。回來之后說：“沒有人會因為發(fā)脾氣而死。”突然發(fā)現(xiàn)這個女孩是這么可愛。雖然不富裕，不青春，不好看；但是還是不妨礙她樂觀的活著。縱使再辛苦，再委屈，大哭一場，擦干眼淚之后，還是可以笑著面對一切。其實世界的事都是如此，受到再大的委屈和痛苦，在將來看來，其實也不過如此。熬過來了，就過來了，沒有必要去要死要活的折騰自己。

有幾場戲氣氛奇特，有種神秘的美感。一場是霍爾從戰(zhàn)場返回，頹然落翅，倒在椅子上，和火魔卡西法說話。房間里光線昏暗，霍爾疲憊不堪，他黯黯說：“這次的戰(zhàn)爭很慘烈，從南邊的大海到北邊的國境，全是一片火海。”卡西法叫：“我最討厭火藥的火了！那些家伙的字典里根本沒有禮貌兩個字！”實際上，卡西法就是霍爾的心火，霍爾對著火爐說話，實質是在跟自己的心靈說話。黑暗的屋子里，孤獨疲憊的霍爾對著火焰訴說心事，這一幕給人留下深刻印象。更奇特的一場戲是一個夢境。霍爾第二次從戰(zhàn)場回來，蘇菲聽到聲音，從夢中驚醒。這時她變回了少女的樣子。其實她是在做夢，人在睡夢中最放松，所以睡夢中的蘇菲忘記了自卑，重新變回少女。她看見地下的羽毛沾著血跡，又驚又痛，手持燭火上樓，來到霍爾的房間。她打開門，看見房間里兩條堆滿各色奇彩玩具的通道，通向不知名的遠方。走過一條玩具通道，她看見盡頭處一頭大鳥伏地發(fā)抖，驚呼：“霍爾，是霍爾吧？很難過嗎？你是不是受傷了？”大鳥伏地發(fā)抖，低沉地說：“別過來——”蘇菲說：“沒關系，讓我來幫你，讓我?guī)湍憬忾_身上的魔咒，好不好？”大鳥遽然抬頭，露出一張骷髏臉，說：“你連自己身上的魔咒都解不開，你能幫我嗎？”蘇菲喊道：“那不一樣，因為我愛你啊！”骷髏嘆息：“太遲了。”說罷，振翅離去，灰羽紛紛飛落，情狀凄涼，蘇菲驟然變老，呆然站立。貌似強大的大魔法師霍爾實際只是個躲在玩具叢中固執(zhí)地做英雄夢的孩子，他長年孤獨，傷痛纏身，且自閉膽怯。蘇菲雖然早感應到霍爾的孤獨與創(chuàng)痛，但她無法擺脫自卑，不敢靠近心上人。她感到焦慮，不知該怎么辦。這個夢境充滿哥特式的迷離氣氛，意境深切悲涼，令人過目不忘。總的看《哈爾的移動城堡》是簡單的。而樸實的真理總是蘊涵在簡單里面的。我想宮崎駿返樸歸真了。生命，本身就是用來浪漫懷想的啊。作為動畫片，《哈爾的移動城堡》在談到愛情、死亡、戰(zhàn)爭、衰老等主題時，還充滿了暗喻。

第五篇：《哈爾的移動城堡》影評

少些感動，多些感觸——《哈爾的移動城堡》

如今世界范圍內(nèi)的2D動畫領域，能夠和吉卜力工作室比肩的算來算去應該也只有大友克洋了，還因為風格方面的差異造成不好比較。其他的縱使偶有佳作問世，但仍然不能觸及這個出手即是精品的工作室之項背，可謂風頭無兩。

在《千與千尋的神隱》火熱全球之后，人們伸長了脖子盼星星盼月亮的等待著宮崎駿和吉卜力大發(fā)慈悲的下一部作品問世的消息，于是，當這部《哈爾的移動城堡》制作的消息公布出來并且確認了導演還是宮崎駿本人之后，所有的粉絲心中的狂喜自不必細表，僅就世界上的藝術領域和電影領域的兩部分專家學者評論員的期待就足夠決定這部還未面市作品的勝局了。

當電影終于出現(xiàn)在眼前的時候，伴隨著久石讓風格熟悉的音樂，畫面一幀幀的展開，心中當期待成為現(xiàn)實的喜悅自是不可言喻，影片畫面的表現(xiàn)瑰麗絢爛，音樂和畫面的結合完美無缺，人物景觀仍然是那些熟悉的不能再熟悉的風格，動作也是那種細膩的動態(tài)，一切幾乎是無可挑剔。但不知為何卻沒有了當年看宮崎駿作品時的那種激動感動的心情，取代的是一種說不出的酸溜溜和悄然涌上心頭的惆悵，是否自己真的已經(jīng)不再是容易感動的少年人的關系，不好說。

拋開動畫的表現(xiàn)形式不談，僅從電影方面討論，《哈爾的移動城堡》絕對是一部出色的優(yōu)秀作品，就好象是一部精細的好萊塢大制作電影一樣吸引著觀眾的眼球，有精美的場景，有養(yǎng)眼的帥哥美女，還有驚心動魄的動作場面和大規(guī)模的特技鏡頭，這些，都是標準的好萊塢商業(yè)大片的配置。盡管商業(yè)性也是吉卜力動畫中在保證作品藝術性的同時也要側重的一點，但象本次《哈爾的移動城堡》般以商業(yè)性作為第一優(yōu)先級考慮的，恐怕還是第一次。

作為一部動畫，《哈爾的移動城堡》絕對是一部他人難以企及的作品，這部改編自英國兒童文學作家黛安娜·W·瓊斯的小說《魔法師哈爾和火之惡魔》的電影作品將舞臺構筑在了中世紀蒸汽和魔法并存的歐洲小鎮(zhèn)上，不論是畫面構圖的精致還是視覺感受到的美侖美奐，即使是在吉卜力的動畫作品中都是絕對的佼佼者。影片中的各種細節(jié)處理更是發(fā)揮出了2D動畫中的最高水準，每一個動作的描繪都充分的體現(xiàn)出了制作人員的誠意，畢竟細節(jié)表現(xiàn)本身就是宮崎駿作品中的強項。影片中使用到CG技術的部分更是將CG部分完美的融入了2D的畫面之中，僅此一點，就充分的表現(xiàn)出了高超的制作技術，畢竟要將3D的景物制作成2D的感覺比直接制作3D景物還是要復雜

些的。當中使用到的已經(jīng)不僅僅是電腦建模那種傳統(tǒng)的方式，更多的還是要通過將手繪好的畫面輸入電腦來進行處理后再配合建模共同表現(xiàn)畫面。

劇情方面則是典型的愛情故事，同時夾雜著宮崎駿作品中永遠的反戰(zhàn)主題，這種兩頭討好的做法顯然是帶有些許左右逢源的味道。一個外表拉風實際內(nèi)心軟弱的帥哥魔法師和一個外表耄耋老嫗實際為善良少女的一場熱鬧戀愛，題材方面絕對是算得新穎了。男主角哈爾的帥哥造型更是開了宮崎駿作品的先河，使之告別了其作品中沒有青年美男的時代；女主角蘇菲開場就被魔法變成了老太婆，這在擅長刻繪陽光少女的宮崎駿作品中同樣也是一次創(chuàng)新，加在蘇菲身上的魔法最終雖然被解除可副作用仍然留在身上，頭發(fā)的顏色變成了銀灰色。影片中解除魔法的根源還是來自兩人之間真心的相愛和自我心靈的認知，隨著劇情的發(fā)展，蘇菲的外表也顯得越來越年輕，除了愛情的逐日根深蒂固外更多的還是她對自己價值的全新認識和自我心靈的完善，這些就是解除她所受魔法的關鍵。美中不足的是兩人之間的愛情仍然太過典型，難以帶來更多的感動。

移動城堡的造型絕對是影片的另外一個重要賣點，從一開場在濃霧中驚鴻一現(xiàn)的閃亮登場到中途造型發(fā)生改變再到最后的變成飛空城堡，種種變化除了展示高超的制作技術外，更多的還是讓觀眾去感受設計者出群的創(chuàng)意所在。當城堡開始移動時的動作具有自己獨特的節(jié)奏感，并且龐大的城堡上所有的構成部件都隨之動作，這樣的創(chuàng)意確實只有在宮崎駿的作品中才能夠看到。盡管宮崎駿在城堡類的場景設計方面曾經(jīng)受到過《國王與小鳥》的強烈影響，但看到本片中移動城堡的表現(xiàn)，就只有使用“青出于藍”四字定論了。

作為城堡動力根源的火之惡魔絕對是影片中最搶眼的配角，這個自稱是“惡魔”的家伙平常看起來就是普通至極的一小團火，雖然發(fā)作起來確實有惡魔的氣勢，不過相信觀眾從它插科打諢的表演中得到的更多的還是歡笑不是恐懼。從這個角色身上也充分的體現(xiàn)出了宮崎駿對于角色塑造與把握的高超水準。被魔法變成了稻草人的王子同樣也是給觀眾印象深刻的角色，同時解除他身上魔法的觸媒是心上人的吻這一設定更是符合了歐洲童話故事的一貫傳統(tǒng)，不過相信最后當魔法離開稻草人并變回王子真身的瞬間，所有的觀眾都會多少感到驚訝。

飛行的夢想是宮崎駿永遠不能放棄的一點，從《風之谷》中駕御風的使者娜烏茜卡到《天空之城》中的浮游城“拉普達”，再到最近的《千與千尋的神隱》中舞動長空的白龍，每一部冠以宮崎駿名號的作品中必然會有這種飛行的場景出現(xiàn)。所以這一次的魔法師哈爾變身后的造型也是一只黑色大鳥，所有的戰(zhàn)斗場面也都集中在了空中，各

色的飛行器同樣是層出不窮，即便是影片的剛開場，也要安排上一段哈爾攜蘇菲的空中漫步，伴隨著背景中的圓舞曲，情調(diào)和浪漫均已經(jīng)達到了頂點。

影片中的戰(zhàn)爭場面同樣是延續(xù)了宮崎駿一貫的風格，就是只見激烈的爆炸和沖天的火焰，但卻沒有尸橫遍野的慘況和成河的流血，這樣的做法首先是保證了作品的全年齡段，不過更多的還是來自這位可愛的老人家心中永遠的美好和平企盼。對于對立的雙方，宮崎駿的作品中也同樣是沒有絕對的正邪之分，有的只是各自不同的立場和因為不理解而造成的誤解或者被權勢及利益所蒙蔽了的心性。從當年的《風之谷的娜烏茜卡》中就已經(jīng)開始了這種設定，而這種定位也決定了其作品藝術層次方面的高起點，同時更加符合現(xiàn)實社會中的情形。正義永遠是屬于勝利者，同時對立的雙方都擁有著各自的正義，所以干脆就不要那些簡單的正義與邪惡的劃分。

和同樣是2004年上映的大友克洋的《蒸汽男孩》相比較，同樣是以歐洲作為背景舞臺的故事，在色彩的鮮艷程度和畫面的柔和程度上，《哈爾的移動城堡》顯然是更勝一籌，不過作品的寫實程度和特技效果表現(xiàn)方面則是《蒸汽男孩》勝出，不過比較遺憾的是兩部作品都同樣因為過于注重商業(yè)方面的價值而導致了口碑的下降。但兩種截然不同的表現(xiàn)風格還是使得兩部作品同時成為了2004年世界2D動畫界的兩座里程碑，成為了后人難以趕超的目標。即使是宮崎駿長子宮崎吾朗于2006年導演的《地海傳說》的制作水準也同樣不能和上述兩部作品相提并論，而且不僅僅是在劇情的差強人意方面，《地海傳說》中人物和畫面的脫離感也同樣是作為導演不可推卸的責任，而這個問題在《哈爾的移動城堡》和《蒸汽男孩》中都得到了很好的控制，可見豐富的經(jīng)驗和深厚的功底確實不是朝夕之功可以比擬。

動畫看完，劇情方面雖然亮點不少，制作也絕對精心，可確實沒有帶來太多的感動，相反對于作品整體表現(xiàn)的感觸卻是良多，好看的電影沒有錯，精彩的影片也不假，只是想要達到之前《千與千尋的神隱》在商業(yè)和藝術方面的雙重高度，只有說太難。

后記：不知道為什么，對于這部電影始終沒有象當初拿到其他宮崎駿作品般的迫不及待想看，甚至是一直擱置了很長時間后才拿出來一觀，雖然感慨著因為技術的進步帶來的強大視覺表現(xiàn)和日漸老辣的導演水準，可卻是沒有當年觀看其他作品時的一半感動，也許是象前面說過的自己年齡增長帶來的審美疲勞，但更多的應該還是來自內(nèi)心潛意識中的失落和對作品整體的些許失望，就好象是看罷大友克洋的《蒸汽男孩》后在感嘆畫面無敵的精彩后的感慨一樣，或許也有自己對他們期待太高的緣故吧。

對于宮崎駿和吉卜力的動畫作品，個人認為還是90年代左右的完全手繪作品的表現(xiàn)最為出色，況且在電腦動畫日漸取代傳統(tǒng)手繪動畫的時候，還是完全手繪的作品更能體現(xiàn)出動畫的藝術性，畢竟手工繪畫本身就是一種藝術。