第一篇：二十八個字,總結陸游辛棄疾及辛派詞人

二十八個字，總結陸游辛棄疾及辛派詞人

甲陸游和沈園說起陸游的詞，一般人印象里第一個浮現的就是那首“錯錯錯”，還有陸游的愛情故事。釵頭鳳·紅酥手紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！傳說，陸母不喜唐婉這個兒媳，強制拆散兩人后，唐婉改嫁同郡宗人趙士程。各自再婚后，唐婉與陸游相遇于沈園，陸游感慨萬分，就在此時寫了著名的《釵頭鳳》。據說唐婉也寫下了一首《釵頭鳳》（世情薄）應和，二人分開不久，唐婉就抑郁而終了。為此，陸游晚年還有《沈園》二絕，懷念這段舊情。故事雖然很感人，但是唐婉的那首《釵頭鳳》和詞，卻是后人補作。只因其中那句“怕人尋問，咽淚裝歡”，不可能寫給現在的丈夫知道。封建社會女子地位是很低的，蘇軾再婚后，可以寫《江城子》懷念前妻，但女子再婚后，絕不可能留下只言片語懷念前夫。這段愛情，就只能留給后人去遐想了。乙陸游和辛棄疾陸游是以詩聞名的，他“六十年間萬首詩”，《劍南詩稿》中存詩9300余首。數量和乾隆不好比，但質量在乾隆詩之上，而且都是原創，不像乾隆，有紀曉嵐補作之嫌。就是因為陸游的詩寫得太多了，詞總是被人忽略。說到寫詞，陸游還沒辛棄疾的一半有名。辛詞的影響力毋庸置疑。前文說過，辛棄疾繼承了蘇軾詞風的影響，并發揚光大，影響了更多的詞人。那些辛派詞人的詞也大都豪放悲壯、慷慨激昂，但都不如辛詞。辛棄疾雖然不是豪放詞開山者，卻是最好的繼承者。陸游與辛棄疾，看起來八竿子打不著邊的兩個人，卻有著諸多相同點：生活在同一時代，都以抗金復國為己任，都無路請纓，屢遭排擠、貶謫，壯志難酬。所以，這看似不搭邊的兩個人，詞作中，思想主題常有驚人的一致。陸游與辛棄疾“夢沙場”訴衷情·當年萬里覓封侯陸游當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲。陸游曾有詩云：“夜視太白收光芒，報國欲死無戰場”（《隴頭水》），這首《訴衷情》也很好地表現了這個主題。作這首詞時，陸游已年近七十，回憶當年的軍旅生活，暮年壯心，風骨凜然。但壯志難酬，“塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑”（《書憤》），只能將一腔熱血傾灑在字里行間，抒發年華空逝的感慨，蕩氣回腸。夜游宮·記夢寄師伯渾陸游雪曉清笳亂起。夢游處、不知何地。鐵騎無聲望似水。想關河，雁門西，青海際。睡覺寒燈里。漏聲斷、月斜窗紙。自許封侯在萬里。有誰知，鬢雖殘，心未死。“記夢寄師伯渾”，顧名思義，記夢。陸游記夢的作品不少，“夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來”（《十一月四日風雨大作》）便是一首。而且，他的“夢”大都與沙場有關。這首詞上闕都是“記夢”。那時，“王師”尚未“北定中原”（《示兒》），所以夜有所夢。下闕是醒來后回歸現實，抒發“鬢雖殘，心未死”的感慨。這與辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯語以寄之》的結構，有八分相似。破陣子·為陳同甫賦壯語以寄之辛棄疾醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發生！“醉里”二字，引出下文。醉著的時候，與陸游的夢境相仿，只有不清醒時，才仿佛置身沙場，清醒時，就都回歸了現實——“可憐白發生”。辛棄疾和陳亮（字同輔）都是不得志的人物。辛棄疾這首《破陣子·為陳同甫賦壯語以寄之》上闋主要追憶當年參加抗金義軍的軍旅生活，不論“挑燈看劍”，還是“吹角連營”，都極富戰爭氛圍和豪情壯志。“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”是交戰場面，“了卻”兩句，直述心中所愿，不諱言個人功名欲的驅使，但仍然格局龐大、境界高遠，因其主要思想還是為了國家的統一和民族的尊嚴。陸游與辛棄疾“登樓”水龍吟·登建康賞心亭辛棄疾楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚！自古，文人登樓，易出名篇。“千古興亡，百年悲笑，一時登覽”。王粲登樓，千古傳誦；杜甫登高，七絕壓卷；李煜登樓，離恨如一江春水；崔顥登樓，害得李白“眼前有景道不得”…文人一旦登樓，就要“搞事情”了。辛棄疾，一個壯志難酬的才子，當然也不肯罷休。“落日樓頭，斷鴻聲里”，看著自己寶刀未老，卻無施展余地，叫他“識盡愁滋味”（《丑奴兒·書博山道中壁》），百感交集。陸游也有一首《秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長安南山》，抒發登高望遠憂國之懷，但較辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》而言，《秋波媚》更偏于“壯”，而《水龍吟》更偏于“悲”。細分起來就太細了，不是本科考點，不贅述。陸游與辛棄疾“高潔品性”卜算子·詠梅陸游驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。陸游跟辛棄疾，不光是在抒發報國壯志的時候像，寫別的題材有時也有幾分神似。這首《卜算子》，開頭第一句便是“驛外斷橋”，點明梅花生存環境之惡劣，驛外斷橋邊，梅花孤處一隅，仍不屈地開著，“戰斗的性格”可見一斑。“已是黃昏獨自愁，更著風和雨”更進一步，寫梅花除了生長環境荒涼外，還要經受苦寒和風雨。到了下闕，“無意”、“一任”，字字彰顯梅花之高潔。即使零落成泥碾作塵，幽香也會如故，那種堅忍不拔、至死不渝的精神品格，正是它的本性。相比之下，辛棄疾《青玉案·元夕》的最后那句，也頗有這個味道。青玉案·元夕辛棄疾東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。這首詞是辛詞之中較少見的婉約詞。當豪放派詞人玩起了婉約，多少婉約派詞人都要自嘆不如。這首詞描寫元夕滿城燈火之景，形象生動。但“詞眼”卻在最后一句——“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”。這句詞意境朦朧，燈火闌珊處的那人，是他自己的寫照。他就像陸游筆下那朵“無意苦爭春”的梅花，“一任蛾眉妒”（《摸魚兒》“蛾眉曾有人妒”），即便被排擠，也不肯與“群芳”同流合污。所以，王國維《人間詞話》將此詞煞拍擬之為“古今成就大事業大學問必經三種境界”中的第三種境界，不是沒有道理的。這首詞本身的考點還不如王國維“三境界”的考點多。陸游與辛棄疾“田園村居”西江月·夜行黃沙道中辛棄疾明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。誰也攔不住豪放派詞人玩“跨界”。從《青玉案》里面，我們見識到了辛棄疾的婉約功力，從《西江月》里，我們又見識到了他的“田園功力”。這首詞寫的是夏夜行道所見所感，以“夜行”二字為線索，寫了夏天午夜、變化和流動中的景致。由黃沙嶺上—嶺下—溪流—林邊—茅店的行走路線變化，移步換景，寫出了路線變化所帶來的景物變化和心情變化。陸游的《游山西村》（莫笑農家臘酒渾），也是緊扣一個“游”字，從村中景物到村中風情，再到心中所想，構成了統一的畫面和恬淡的格調。游山西村陸游莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。《游山西村》和《西江月》都是用的白描手法，不用辭藻涂抹，自然成趣，立意新巧。辛棄疾對田園生活的描寫，暗寓著一個落魄士大夫的情懷。與此相似的還有《清平樂·村居》。清平樂·村居辛棄疾茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。(亡，通：無)這首詞為稼軒閑居帶湖時的作品，是一幅農家生活即景的小照，在和諧寧靜的畫面中，充滿了濃濃的生活情趣。陸游與辛棄疾“北望中原”菩薩蠻·書江西造口壁辛棄疾郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。雖然“西北望長安，可憐無數山”是名句，但“青山遮不住，畢竟東流去”，才是更關鍵之處。整個兩句翻譯過來就是：向西北眺望長安，可惜只看得到綿延的大山。但青山怎能把浩浩蕩蕩的江水擋住？江水總會沖破重重障礙向東流去。顯然，后面那句化抑為揚，才是重點。這首詞作于辛棄疾途徑造口時。他在造口懷古，北望中原，視線被重山阻礙，象征著仍未收復。那句“青山遮不住，畢竟東流去”化抑為揚，暗喻了自己百折不回的意志。比興手法運用得當，筆筆言山水，處處有興寄。陸游的“三萬里河東入海，五千仞岳上摩天。遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年”（《秋夜將曉出籬門迎涼有感二首》），也作于金兵占領中原之秋，也是“南望王師”，也是“河東入海”，與辛棄疾《書江西造口壁》有異曲同工之妙。陸游與辛棄疾“湖的情結”水調歌頭·盟鷗辛棄疾帶湖吾甚愛，千丈翠奩開。先生杖屨無事，一日走千回。凡我同盟鷗鷺，今日既盟之后，來往莫相猜。白鶴在何處，嘗試與偕來。破青萍，排翠藻，立蒼苔。窺魚笑汝癡計，不解舉吾杯。廢沼荒丘疇昔。明月清風此夜，人世幾歡哀。東岸綠陰少，楊柳更須栽。辛棄疾由于主張抗金，所以受到主和派排斥，此詞寫于辛棄疾被主和派彈劾落職閑居帶湖之時，四十二歲的他便開始了漫長的歸田生活。上下片皆以寫景為主，描寫了擺脫官場羈絆后盟歐偕鶴的歸隱樂趣。“盟鷗”典故，出自《列子·黃帝》，后人以與鷗鳥盟誓表示無利祿之心或歸隱。同樣，陸游也是因為堅持抗金，受到主和派排斥，屢屢罷官，早早便閑居湖畔，只不過換了個湖——辛棄疾是“帶湖”，陸游是“鏡湖”，鏡湖就是陸游家鄉山陰（紹興）的一個湖。陸游的“結茅所幸得佳處，石帆天鏡無纖塵。…尋僧獨泛若耶月，攜友共采湘湖蓴”（《病後往來湖山間戲書》），也跟辛棄疾的“帶湖吾甚愛”描寫的內容類似，只不過辛棄疾這首“帶湖吾甚愛”通篇都表達的是歸隱之心，而陸游那首《病後往來湖山間戲書》中的“今秋危病輒不死，余業自笑堅頑身”，已經奠定了全文自嘲的基調，不是通篇表達歸隱之心。說太細了，這不是本科考點。論文可借鑒。丙小結辛棄疾的詞比陸游多，所以考宋詞研究必然是辛棄疾考點更多。不光是名句默寫還是論述分析，辛棄疾都是宋詞的重中之重。鄙人是“辛粉”，不過也不得不說，辛棄疾用典過多，有“掉書袋”之嫌，晦澀生硬之弊。陸游這方面要好點，而且他有較多反應民生疾苦、揭露時弊的詩作，是辛棄疾比較欠缺的。辛棄疾又有更多的作戰經驗，這也是被罷官過早的陸游所欠缺的。在學習這兩人作品的同時，多了解兩人生平經歷，更有助于理解詩詞。文末賦詩一首，總結這兩個“抗金派”的思想，并串聯主要“辛派詞人”。中原北望九地黃流萬里膻兩河蕭瑟火明川衰年病骨安高臥？落日樓頭獨愴然（平水韻下平一先）注釋：九地黃流：形容中原國破家亡，人民流離失所。張元干《賀新郎·送胡邦衡待制赴新州》“底事昆侖傾砥柱，九地黃流亂注”。萬里膻：形容中原金兵入侵。陳亮《水調歌頭·送章德茂大卿使虜》“萬里腥膻如許，千古英靈安在”。兩河蕭瑟：黃河兩岸一片蕭瑟凄涼之景。劉克莊《賀新郎·送陳真州子華》“兩河蕭瑟惟狐兔”。火明川：金兵的火光照亮了平原。川指平原。張孝祥《六州歌頭》“看名王宵獵，騎火一川明”，原文是指夜間出獵，此處作白天講。衰年病骨：陸游晚年多病。陸游《宿天慶道院》“衰病厭多事”，《病起書懷》“病骨支離紗帽寬”。高臥：形容隱居自適的生活。辛棄疾《水龍吟·過南劍雙溪樓》“元龍老矣！不妨高臥，冰壺涼簟”。落日樓頭：辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子”。不解釋。獨愴然：陳子昂《登幽州臺歌》，不解釋。譯：中原淪陷，山河破碎，萬里腥膻，兩河狐兔，眼看著金兵的火把照亮平川，國家深陷危機，我這把老骨頭怎能高枕無憂？落日樓頭，獨愴然而涕下。總結“抗金派”詞人思想，串聯成這二十八個字，化用的詩詞處處是考點，須謹記。附南宋版圖：

第二篇：第九章 辛棄疾和辛派詞人

第九章辛棄疾和辛派詞人 概述 南宋中期

辛棄疾的出現，標志著宋詞的創作又進入了一個高峰期。完成了愛國豪放詞思想與藝術的雙重開拓和完美結合，開創了婉約詞與豪放詞并馳、長期共存的新格局。

與陳亮、劉過等聯手進行創作，并影響到以后的劉克莊、劉辰翁等作家，文學史上稱之為辛派詞人。

姜夔是與辛棄疾雙峰并峙的另一詞壇領袖，他進一步深化詞藝，增強了傳統詞體的思想意蘊與藝術表現力，使詞壇走向新變，在他的影響下，格律詞派應運而生。南宋后期

基本上沿著辛棄疾和姜夔所開辟的道路繼續前進，形成了兩大創作陣營：

一派是辛詞的繼承人劉克莊、劉辰翁、文天祥等，內容多感時傷世，情調則沉痛悲郁； 另一派是姜詞的追隨者吳文英、張炎、周密、王沂孫等，內容上多抒發凄涼怨情，情調上追求高雅脫俗。

吳文英在藝術上有較大突破、劉克莊在題材上有一定拓展外，南宋后期詞壇并沒有多少實質性的進展。

第一節辛棄疾

p129、p175

一、辛棄疾的生平、創作

辛棄疾（1140—1207）字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。祖父辛贊雖在金國任職：“投釁而起，以紓君父所不共戴天之憤”。并常常帶著辛棄疾“登高望遠，指畫山河”（《美芹十論》）。

辛棄疾在青少年時代就立下了恢復中原、報國雪恥的志向。1.（1140－1162）為率眾起義，擒賊南歸時期。紹興31年，金主完顏亮南侵。

22歲的辛棄疾也聚集了二千人，參加由耿京領導的起義軍，并擔任掌書記。奉命南下與南宋朝廷聯絡，耿京被叛徒張安國所殺、義軍潰散。

率領50多人襲擊幾萬人的敵營，把叛徒擒拿帶回建康，交給南宋朝廷處決。“圣天子一見三嘆息”（洪邁《稼軒記》）江陰簽判。

開始了詞的創作，可惜并沒有流傳下來。

2.（1162－1181）為輾轉任職，籌措恢復時期。《美芹十論》、《九議》，指陳任人用兵之道，謀劃復國中興的大計，切實詳明。江西、湖北、湖南等地擔任轉運使、安撫使。“剛拙自信，年來不為眾人所容”（《論盜賊札子》），預備江西上饒隱居。淳熙八年（1181）冬，42歲，因受到彈劾而被免職，歸居上饒。

豪放風格的初成，此期的詞作反映了他重整河山的豪情壯志，格調昂揚激奮，雄豪悲壯。《菩薩蠻》（書江西造口壁）；《水龍吟》等。3.（1182－1203）為長期閑居，一度起用時期。

20年間，兩年出任福建提點刑獄和安撫使，大部分時間都在鄉閑居。一面賞玩山水田園風光，一面心靈深處不停為理想所激動。

辛詞創作的高峰、高產階段。此期詞作的題材內容不斷拓新，表現手法日漸成熟老辣，藝術風格多種多樣。

4.（1203－1207）為晚年再起，參與北伐時期。

韓侂胄起用主戰派人士，64歲的辛棄疾被任為紹興知府兼浙東安撫使。第二年被迫離職，重回故宅閑居。

68歲時溘然長逝，臨終前“大呼數聲殺敵”。

辛詞收束階段，詞作不多，但絕無衰颯之氣，處處流露出關心現實、關心國家命運的激情，心高志壯、英偉磊落。《永遇樂.京口北固亭懷古》。

存詞629首于《稼軒長短句》中，是宋代寫詞最多的詞人。

二、詞作內容

“無意不可入，無事不可言”。比蘇詞反映了更廣闊、更激蕩的社會現實，多方面地展示出時代的**、民族的危機，更完整地抒寫出作者一生的行藏出處和精神個性。“東坡是衣冠偉人，稼軒是弓刀游俠”。（譚獻《譚詞評辯》）

“慷慨縱橫，有不可一世之概，于倚聲家為變調；而異軍特起，能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗”。（《四庫全書總目提要》）

1.抒寫愛國主義精神、展示英雄自我形象。

（1）追憶當年虎嘯風生的戰斗生活，抒發自己抗金北伐、收復中原的愛國熱情。

辛棄疾平生以英雄自許、并以英雄許人，同時也積極參加了抗金斗爭，詞中塑造出叱咤風云的少年英雄形象。

《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》p180：

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白發生。通過對能征善戰的將軍的描寫，抒發自己的報國殺敵與收復中原的志向。《鷓鴣天》（壯歲旌旗擁萬夫）

通過追憶少年時的帶五十人潛入金人五萬人軍中抓獲叛賊的壯舉，抒寫了一個豪氣干云的英雄形象。

“要挽銀河仙浪，西北洗胡沙”

“馬革裹尸當自誓，蛾眉伐性休重說”（《滿江紅》）“道男兒到死心如鐵。看試手，補天裂”（《賀新郎》）豪情飛揚，氣沖斗牛（2）表達壯志難酬的滿腔悲憤，抒寫英雄失路的無限焦慮。“故其悲歌慷慨、抑郁無聊之氣,一寄之于詞。” 《水龍吟》（楚天千里清秋）：

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會，登臨意。休說鱸魚堪膾，盡西風、季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚。

山河破碎、壯志成空，歲月無情地流去，這種悲哀更顯得怵目驚心。在詞人的孤獨悲哀，痛苦和眼淚中，展現了他以英雄自許、絕不甘沉沒的心靈。《永遇樂·京口北固亭懷古》（p189）: “四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？” 一面浩嘆“千古江山，英雄無覓，孫仲謀處”，一面追憶自己青年時代的戰斗生涯，表示出不甘衰老、猶有可為的壯烈情懷。

（3）不滿南宋朝廷的偏安政策，批判現實社會的黑暗腐朽。

詞作較之一般的憤世之作，有著更為深刻強烈的批判性和戰斗性。譴責小朝廷的茍且偷安、不思進取：

渡江天馬南來，幾人真是經綸手。長安父老，新亭風景，可憐依舊。夷甫諸人，神州沉陸，幾曾回首。（《水龍吟·為韓南澗尚書壽》）

痛憤英雄豪杰被壓抑摧殘：

“汗血鹽車無人顧，千里空收駿骨。”（《賀新郎》 直接諷刺宋光宗：

“君恩重，教且種芙蓉。”（《小重山·與客泛西湖》）嘲諷和抨擊排擠妒忌自己的群奸小人： 《摸魚兒》（p175）：長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。君莫舞。君不見、玉環飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。對耽誤了自我風云際會、建功立業的妒賢害能者，進行了尖刻地詛咒。“斜陽煙柳”諷刺了搖搖欲墜的昏暗王朝。《鶴林玉露》載宋孝宗“見此詞頗不悅”。

2.描繪農村生活與田園風光，表現閑適心境和隱逸情趣。

（1）嘯傲林泉、遣賞意興之作，清曠恬淡，活潑靈動，富有鄉土氣息。《清平樂》（茅檐低小）：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。《西江月》（明月別枝驚鵲）（p181）

（2）在流連風景與閑適中透露出用世之志和不平之氣，顯示出其不甘寂寞的英雄本色。《丑奴兒·書博山道中壁》p177：

少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休。卻道天涼好個秋。

眼看國事日非，自己無能為力，一腔愁緒無法排遣，遂在博山道中一壁上題了這首詞。

三、藝術成就

1.充實、鞏固、發展了蘇軾所開創的豪放詞風。辛棄疾創作了大量的“英雄語”、“豪杰詞”，至此豪放風格才蔚為大國，正式成派，辛棄疾的創作也成為這一派的代表。

“婉約以易安為宗，豪放唯幼安稱首。”（《花草蒙拾》）（1）善于塑造鮮明生動、虎虎有生氣的藝術形象。詞中人物常是慷慨悲歌、雄姿英發的形象。遠大抱負：“袖里珍奇光五色，他年要補天西北。”（《滿江紅》）矯健身手：“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。”（《破陣子》）狂態：“回首叫，云飛風起，不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。”（《賀新郎》）他人、古人：“氣吞萬里如虎。”（《永遇樂》）（2）在意象的使用上，有自己的特點。

A 多用刀、槍、劍、戟、弓、箭、戈、甲、鐵馬、旌旗、將軍、奇兵等軍事意象，構成了詞史上罕見的軍事景觀。“千騎弓刀”、“倚天萬里須長劍” “嵯峨劍戟”

“卻笑將軍三羽箭” “邊頭猛將干戈” “紅旗鐵馬響春冰” “斬將更搴旗”

B 詞中的自然景物，多有一種奔騰聳峙、不可一世的氣派。“峽束蒼江對起，過危樓、欲飛還斂。”（《水龍吟》）“誰信天峰飛墮地，傍湖千丈開青壁。”（《滿江紅》）

C 詞中的歷史人物，多屬于奇偉英豪、宕放不羈，或慷慨悲涼的類型。李廣：“射虎山橫一騎，裂石響驚弦”（《八聲甘州》）劉裕：“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”（《永遇樂》）孫權：“年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休”（《南鄉子》）

應注意豪放并不是辛棄疾詞的唯一風格，他的詞作其實風格多樣。秾纖華麗：《唐河傳》 明白通俗：《玉樓春》 輕巧尖新：《丑奴兒》 婉麗清暢：《念奴嬌》 纏綿婉約：《祝英臺近》 寓剛健于溫柔：《摸魚兒》 寓莊嚴于諧謔：《西江月》

二.發展詞的表現手法，不但“以詩為詞”，還進一步“以文為詞”。<1>詞的語言更加自由解放，變化無端，不復有規矩存在。*通俗樸拙的民間口語：

“些底事，誤人那。不成真個不思家.”（《鷓鴣天》）

“近來愁似天來大，誰解相憐？誰解相憐，又把愁來做個天.”（《丑奴兒》）“大兒”、“中兒”、“小兒”、“七八個” *虛詞語助的文言句式: “不知云者為雨，雨者云乎。”（《漢宮春》）“甚矣吾衰矣。”（《賀新郎》）

“不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。知我者，二三子。”（《賀新郎》）*語氣活躍的對話、自問自答乃至呼喝： “天下英雄誰敵手？曹劉。”（《南鄉子》）“杯，汝來前！”（《沁園春》）*嚴整的對句：

“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。” “馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。”（《破陣子》）“七八個星天外，兩三點雨山前。”（《西江月》）

<2>廣泛地引用經、史、子各種典籍和前人詩詞中的語匯、成句和歷史典故。《永遇樂·京口北固亭懷古》（p189）一連用了孫權、劉裕、劉義隆、佛貍、廉頗等人之典。千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？

——《永遇樂.京口北顧亭懷古》

“元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧”三句，在用劉義隆典時又套用了霍去病之典，典中套典。

連用典故，并能層層深入： 休說鱸魚堪鲙，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此。

——《水龍吟·登建康賞心亭》

連用三典：第一典用西晉張翰事，表示自己不愿歸隱的事實；第二典用劉備批評許汜事，表示自己不愿歸隱的原因——憂國；第三典用東晉桓溫事，表示自己不愿歸隱的結局——時光

飛逝，歲月蹉跎，大志難成，組織在一起，表達得十分深刻。<3>詩中多議論。

議論性強是南宋初中期詞的共同傾向。*融化于生動的形象中。

“青山遮不住，畢竟東流去”（《菩薩蠻.書江西造口壁》）； *借助于懷古。

“君莫舞，君不見玉環飛燕皆塵土”（《摸魚兒》）； *徑直議論。

“江頭未是**惡，別有人間行路難”（《鷓鴣天》）。<4>善用比興、比擬、比喻等修辭手法。a.比興手法多樣。《永遇樂》（千古江山）以詠古起興； 《摸魚兒》（更能消、幾番風雨）以香草美人起興寄托。b.比擬感情飽滿、形象生動。

“我見青山多嫵媚，料青山、見我應如是”（《賀新郎》）

“昨夜松邊醉倒，問松我醉何如？只疑松動要來扶，以手推松曰去”（《西江月》）“而今春似，輕薄蕩子難久”（《粉蝶兒》）c.比喻生動活潑。

“把春波，都釀作，一江醇酎”（《粉蝶兒》）“酒是短橈歌是槳，和情放，醉鄉穩到無風浪”（《漁家傲》）缺陷：過分散文化、議論太多；用典用古語太多。總結：辛詞不僅獨成一格被稱為“稼軒體”，確立豪放一派，而且就內容境界、表現方法、藝術風格和語言的豐富性、深刻性等方面而言，辛詞都可以說是空前絕后的。

三、蘇辛異同 蘇辛并稱。

內容題材：都極大地提高了詞的地位，開拓了詞的內容，辛詞的社會性、現實性更強； 風格：都于婉約之外別立一宗，辛詞更為豪放；

表現手法：都極大地豐富了詞的表現手法，但辛詞走得更遠，以文為詞。蘇詞更偏于曠，辛詞更偏于豪。

東坡心地光明磊落，忠愛根于生性，故詞極超曠，而意極平和；稼軒有吞吐八荒之概，而機會不來。......故詞極豪雄，而意極悲郁。蘇辛兩家，各自不同”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷六）遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾談笑間，強虜灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發。人間如夢，一尊還酹江月。——《念奴嬌.赤壁懷古》

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白發生。——《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》

四、作品賞析

《南鄉子.登京口北固亭有懷》p191 何處望神州。滿眼風光北固樓。千古興亡多少事，悠悠。不盡長江滾滾流。年少萬兜鍪。坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵手，曹劉。生子當如孫仲謀。<1>背景：

稼軒1204年三月，改派到鎮江去做知府。鎮江，在歷史上曾是英雄用武和建功立業之地，每當他登臨京口（即鎮江）北固亭時，觸景生情，不勝感慨。這首詞就是在這一背景下寫成。<2>主題：作者通過對古代英雄人物的歌頌，諷刺南宋統治者在金的不敢抵抗、昏庸無能。

<3>賞探：

上片寫登亭所見景色，抒發興亡之嘆；下片歌頌孫權的英雄業績，含蓄的諷刺南宋最高統治集團的昏庸和軟弱無能。<4>藝術特色：

a.懷古詞，借對古代英雄的歌頌，諷刺當時統治者的昏庸無能。b.寫景和抒情、議論密切結合，大處落墨，視野開闊。

寫景：遠寫風光無際，近處滾滾流水；抒情：集中慨嘆“千古興亡”的悠遠難追；議論：贊揚在京口開創偉業的少年英雄孫權。氣魄極其宏大雄壯。c.全詞的層次分明。

整篇三問三答，自相呼應，創前所未有的意境。d.融化古人詩句、語言入詞。杜甫的詩，與當時情景貼切。

曹操的兩句話被巧妙地安排在下片，很自然地形成一問一答，活用典故成語，毫無斧鑿痕跡。《摸魚兒》：p175 更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。惜春常恨花開早，何況落紅無數。春且住。見說道、天涯芳草迷歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦。脈脈此情誰訴。君莫舞。君不見、玉環飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。<1>背景：

寫于宋孝宗淳熙六年（40歲）暮春。

辛棄疾自渡淮水投奔南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢復中原的主張，始終沒有被南宋朝廷所采納。

此詞從荊湖北路轉運副使調到荊湖南路繼續當轉運副使。心知朝廷實無北上雄心，當同僚置酒為他餞行時，寫了這首詞，抒發胸中的郁悶和感慨。<2>主題：

作者以滿懷怨憤的心情，用比興的手法，含蓄而辛辣的抨擊了排擠他的權奸小人，流露出對朝廷的不滿與國勢風雨飄搖的憂心。<3>賞探：

上片主要寫春意闌珊。圍繞惜春、留春、怨春的感情變化，寄托自己年華虛度、志不得伸的感慨。同時，也是風雨飄搖的南宋政權的寫照。下片采用比興的手法，用古代宮中幾個女子的事跡，來比擬自己的遭遇，抒發“蛾眉見妒”、奸佞當道的憤恨，和對國勢飄搖的憂心。<3>藝術特點：

（1）此詞采用比興寄托的手法，構成了整體性的象征意蘊。

上片以惜春、留春轉而怨春表現詞人對南宋王朝“愛深恨亦深”的矛盾心情；下片以陳皇后的失寵比況自己的現實處境，以玉環飛燕預示小人的結局。全詞筆致婉曲，寄托遙深。（2）此詞善于運用步步轉折、層層深入的手法。上片寫惜春而怕花開早，苦心留春卻又留春不住，怨春卻又拼命挽留，層層深入，宛轉有致。下片之悲憤意緒與上片一脈相承，合春怨與閨怨于一處，收束全篇。全詞結構嚴密，章法井然。（3）此詞體現了辛詞摧剛為柔的特殊風格。

作者以雄豪勁健的陽剛之氣驅遣美人香草的柔美意象，組織成溫柔纏綿的精麗詞章，將政治上的難言之隱曲折地傳達出來。

表面是凄艷婉媚，實質卻是沉郁悲壯；形式上是婉約舊體，骨子里卻有力如虎，可謂“肝腸似火，色貌如花”，比一般粗豪直露之作更具藝術感染力。

《青玉案·元夕》p178 東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在、燈火闌珊處。<1>主題： 此詞以尋找情人為線索，用元宵節的盛況，烘托出一個孤高、憂郁的“那人”形象，表現出作者對這個形象的執意追求。<2>賞探：

上闋極寫元夕之景。作者卻無暇欣賞、流連這熱鬧非凡的景象。下半闋筆鋒一轉，由景寫到人。“蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。”穿著節日盛裝的美人，都不是作者所要尋找的，他焦急萬分：“眾里尋他千百度”，但還是沒有找到。“驀然回首”，啊，終于看見了：站立在燈火零落，清冷僻靜之處的，正是“那人”！詞到此戛然而止，而作者用飽含感情的筆所創造的意境，卻引人深思。<3>藝術：

運用“比興”手法。

以整首詞所構成的完整形象來暗含作者的寄托。從元夕盛況的描寫，到“那人”的出現，句句寫的是元夕尋人，形象本身是很完整的。

從中寄托了自己對國家興亡的感慨，對現實社會的不滿。第二節辛派詞人

辛派詞人：張孝祥、陸游、陳亮、劉過等。

一、陸游（p138）

1、詞體觀念：詩尊詞卑。

2、主要內容：抒發壯志未酬的幽憤。

3、詞境特點：將理想化成夢境與現實的悲涼構成強烈的對比。《訴衷情》：當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋。淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲。

全詞通過今昔強烈對比，抒發了報國無路、壯志難酬的比分之情。

4、風格特點：風格多樣但未熔煉成獨特的個性。（《釵頭鳳》、《卜算子》）

“有眾家之長，而皆不能造其極”（《四庫全書總目》卷一九八《放翁詞提要》）。悲壯似稼軒而無辛詞的雄奇；豪放似東坡而無蘇詞的飄逸；閑適疏淡似朱敦儒而缺乏朱詞的恬靜瀟灑。

二、陳亮（p139）

1、生平作品

陳亮（1143—1194）字同甫，號龍川，有《龍川詞》，婺州永康人。反理學家：“自以為得正心誠意之學者，皆風痹不知痛癢之人也。舉一世安于君父之仇，而方低頭拱手以談性命，不知何者謂之性命！”（《上孝宗皇帝第一書》）感情奔放不羈：“或推案大呼，或悲淚填臆，或發上沖冠，或拊掌大笑。”（《與呂伯恭正字》）除詞之外，散文的成就亦較高。如《中興五論》，既議論英發，又能切中時弊。

2、內容：表現政治抱負和理想。葉適《書龍川集后》：“平生經濟之懷，略已陳矣”。

強烈的政治理想，使他詞和辛詞一樣具有強烈的感情力度： 《水調歌頭·送章德茂大卿使虜》：（p139）

不見南師久，謾說北群空。當場只手，畢竟還我萬夫雄。自笑堂堂漢使，得似洋洋河水，依舊只流東。且復穹廬拜，會向藁街逢。堯之都，舜之壤，禹之封，于中應有，一個半個恥臣戎。萬里腥膻如許，千古英靈安在，磅礴幾時通？胡運何須問，赫日自當中！

以此詞送其友章德茂出使金國，詞中洋溢著強烈的民族自豪感和必勝的信心，也流露出作者對朝廷一味奉行投降辱國政策的不滿。

3、藝術特點：

（1）題材、感情基調、風格、寫作手法均與辛詞相似。以經史諸子、典故傳說及俗語俚語入詞： 《水調歌頭·和趙周錫》：“安識鯤鵬變化，九萬里風在下，如許上南溟！斥鷃旁邊笑，河漢一頭傾。”

用《莊子·逍遙游》中的寓言故事。《洞仙歌·丁未壽朱元晦》：“許大乾坤這回大。向上頭些子，是雕鶚摶空，籬底下，只有黃花幾朵。”純然口語

（2）缺點：議論過多，層次變化較少；語言給人粗糙之感。三.劉過（p140）（p88）

劉過（1154—1206）字改之，號龍洲道人，江西太和（今泰和縣）人。終身以布衣游歷天下，客食諸侯，自稱：“四舉無成，十年不第，大宋神州劉秀才”（《沁園春》）。感情狂放：“坐則高談風月，醉則恣眠芳草。”（《水調歌頭》）存詞78首，有《龍洲集》、《龍洲詞》。（1）內容：愛國詞、豪放詞

（2）藝術特色：慣作壯語，多用長調，不拘格律，喜用散文句式并引經據典。（3）缺點：反映社會的深、廣度不如辛詞，風格粗豪有余，清逸不足。代表作《沁園春.寄稼軒承旨》（p193）： 斗酒彘肩，風雨渡江，豈不快哉。被香山居士，約林和靖，與坡仙老，駕勒吾回。坡謂西湖，正如西子，濃抹淡妝臨照臺。二公者，皆掉頭不顧，只管銜杯。白云天竺飛來。圖畫里、崢嶸樓觀開。愛東西雙澗，縱橫水繞，兩峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮動，不若孤山先探梅。須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊。此詞仿辛詞《水調歌頭·我志在寥闊》。全用散文筆法為之雖然風趣有馀，但略顯矯柔造作。“白日見鬼”（岳柯《桯史》）