第一篇：回文詩大全

回文詩大全

[huí wén shī] 回文詩 編輯回文詩，也寫作“愛情詩”“回環詩”。它是漢語特有的一種使用詞序回環往復的修辭方法，文體上稱之為“回文體”。唐代上官儀說，“詩有八對”，其七曰“回文對”，“情新因意得，意得逐情新”，用的就是這種措詞方法。充分展示并利用了漢語以單音節語素為主和以語序為重要語法手段這兩大特點，讀來回環往復，綿延無盡，給人以蕩氣回腸，意興盎然的美感。回文的形式在晉代以后就很盛行，而且在多種文體中被采用。人們用這種手法造句、寫詩、填詞、度曲，便分別稱為回文詩，回文詞[1] 和回文曲。雖然不乏游戲之作，卻也頗見遣詞造句的功力。回文詩是我國古典詩歌中一種較為獨特的體裁。回文詩據唐代吳兢《樂府古題要解》的釋義是：“回文詩，回復讀之，皆歌而成文也。”回文詩在創作手法上，突出地繼承了詩反復詠嘆的藝術特色，來達到其“言志述事”的目的，產生強烈的回環疊詠的藝術效果。有人曾把回文詩當成一種文字游戲，實際上，這是對回文詩的誤解。劉坡公《學詩百法》言：“回文詩反復成章，鉤心斗角，不得以小道而輕之。”作品名稱回文詩外文名稱huiwenshi作品別名回紋詩、回環詩作品出處樂府古題要解文學體裁詩作

者蘇伯玉妻、蘇蕙等目錄1 特點2 歷史3 爭議4 歷代作品賞析特點編輯回文詩，顧名思義，就是能夠回還往復，正讀倒讀皆成章句的詩篇。是中華文化獨有的一朵奇葩。回文詩有很多種形式如”通體回文”、”就句回文”、”雙句回文”、”本篇回文”、”環復回文”等。“通體回文”是指一首詩從末尾一字讀至開頭一字另成一首新詩。“就句回文”是指一句內完成回復的過程，每句的前半句與后半句互為回文。“雙句回文”是指下一句為上一句的回讀。“本篇回文”是指一首詩詞本身完成一個回復，即后半篇是前半篇的回復。“環復回文”是指先連續至尾，再從尾連續至開頭。歷史編輯回文詩的創作由來以久，可見到的回文詩，以蘇伯玉妻《盤中詩》為最早.。「舊說以溫嶠和蘇蕙詩為最早，實為謬誤。溫嶠為東晉元帝（317－320）時人；蘇蕙為苻秦時人（公元351年苻秦建國）；蘇伯玉妻為西晉初年人；故應以蘇伯玉妻為最早。」世界紀錄協會收錄的中國最早的回文詩是盤中詩。自西晉以來，歷代詩家爭相仿效，在回文詩的創作上各擅勝場，名領風騷。如庚信、白居易、王安石、蘇軾、黃庭堅、秦觀、高啟、湯顯祖等，均有回文詩傳世。經過歷代詩人的開發與創新，回文詩出現了千姿百態的形式：有連環回文體、藏頭拆字體、疊字回文體、借字回文體、詩詞雙回文體等等。前秦婦女蘇若蘭，武功（今陜西人）人，是秦州刺史竇滔的妻子。若蘭知識廣博，儀容秀麗，謙默自守，不求顯耀，深得丈夫竇滔敬重。竇滔有個寵姬名叫趙陽臺，若蘭十分嫉妒，每每相見，總免不了一番嘲諷，竇滔常常為此遺憾，心中十分不快。一次，竇滔到襄陽做官，若蘭不肯與他同往，他就帶著趙陽臺去赴任，漸漸和若蘭斷了音言。若蘭十分悔恨，于是費盡心機，織成一塊八寸見方的五色錦緞，用文字織成回文詩，這便是有名的《璇璣圖》。此圖八百多字，無論反讀，橫讀，斜讀，交互讀，退一字讀，迭一字讀，均可成詩。可以讀得三言、四言、五言、六言、七言詩一千多首，才情之妙，貫古超今。織者的悲歡憂樂，忠憤感激，好賢厭惡，躍然紙上。若蘭派人把織好的錦圖送到襄陽，竇滔讀后十分慚愧，深感對不起愛妻若蘭。于是幡然醒悟，當即打發趙陽臺返回關中。并用隆重的禮儀，把蘇若蘭接到襄陽，自此以后，夫妻更加恩愛。琴清流楚激弦商秦曲發聲悲摧藏音和詠思惟空堂心憂增慕懷慘傷仁芳廊東步階西游王姿淑窈窕伯邵南周風興自后妃荒經離所懷嘆嗟智蘭休桃林陰翳桑懷歸思廣河女衛鄭楚樊厲節中闈淫遐曠路傷中情懷凋翔飛燕巢雙鳩土迤逶路遐志詠歌長嘆不能奮飛妄清幃房君無家德茂流泉清水激揚眷頎其人碩興齊商雙發歌我袞衣想華飾容朗鏡明圣熙長君思悲好仇舊蕤葳桀翠榮曜流華觀冶容為誰感英曜珠光紛葩虞陽愁嘆發容摧傷鄉悲情我感傷情征宮羽同聲相追所多思感誰為榮唐春方殊離仁君榮身苦惟艱生患多殷憂纏情將如何欽蒼穹誓終篤志貞墻禽心濱均深身加懷憂是嬰藻文繁虎龍寧自感思岑形熒城榮明庭妙面伯改漢物日我兼思何漫漫榮曜華雕旌孜孜傷情幽未猶傾茍難闈顯殊在者之品潤乎愁苦艱是丁麗壯觀飾容側君在時巖在炎在不受亂華意誠惑步育浸集悴我生何冤充顏曜繡衣夢想勞形峻慎盛戒義消作重感故昵飄施愆殃少章時桑詩端無終始詩仁顏貞寒嵯深興后姬源人榮故遺親飄生思愆精徽盛醫風比平始璇情賢喪物歲峨慮漸孽班禍讒章新舊聞離天罪辜神恨昭盛興作蘇心璣明別改知識深微至嬖女因奸臣霜廢遠微地積何遐微業孟鹿麗氏詩圖顯行華終凋淵察大趙婕所佞賢水故離隔德怨因幽元傾宣鳴辭理興義怨士容始松重遠伐氏好恃兇惟齊君殊喬貴其備曠悼思傷懷日往感年衰念是舊愆涯禍用飛辭恣害圣潔子我木平根當遠嘆水感悲思憂遠勞情誰為獨居經在昭燕輦極我配志惟同誰均難苦離戚戚情哀慕歲殊嘆時賤女懷歡網防青實漢驕忠英清新衾陰勻尋辛鳳知我者誰世異浮寄傾鄙賤何如羅萌青生成盈貞皇純貞志一專所當麟沙流頹逝異浮沉華英翳曜潛陽林西昭景薄榆桑倫望微精感通明神龍馳若然倏逝惟時年殊白日西移光滋愚讒漫頑兇匹誰云浮寄身輕飛昭虧不盈無倏必盛有衰無日不陂流蒙謙退休孝慈離思輝光飭桀殊文德離忠體一達心意志殊憤激何施電疑危遠家和雍飄想群離散妾孤遺懷儀容仰俯榮華麗飾身將無誰為逝容節敦貞淑思浮懷悲哀聲殊乖分圣貲何情憂感惟哀志節上通神祇推持所貞記自恭江所春傷應翔雁歸皇辭成者作體下遺葑菲采者無差生從是敬孝為基湘親剛柔有女為賤人房幽處己憫微身長路悲曠感生民梁山殊塞隔河津《璇璣圖》，除正中央之「心」字為后人所加外，原詩共八百四十字，縱橫各二十九字，方陣縱、橫、斜、交互、正、反讀或退一字、迭一字讀均可成詩，詩有三、四、五、六、七言不等，如今統計約可組成七千九百五十八首詩。例如從最右側直行開始，隨文勢折返，可發現右上角紅色區塊外圍順時針讀為「仁智懷德圣虞唐，貞志篤終誓穹蒼，欽所感想妄淫荒，心憂增慕懷慘傷」，而原詩若以逆時針方向讀則變為「傷慘懷慕增憂心，荒淫妄想感所欽，蒼穹誓終篤志真，唐虞圣德懷智仁」，堪稱回文詩中之千古力作！爭議編輯文學史上第一個作回文詩的是誰？朱存孝在《回文類聚.序》中說，“自蘇伯玉妻《盤中詩》為肇端，竇滔妻作《璇璣圖》而大備”。《盤中詩》是否就是“肇端”，說法尚且不一，但說回文詩因《璇璣圖》而“大備”，卻是古今文人公認的事實。歷代作品賞析編輯《賞花》由來——蘇小妹遙寄回環詩六月的一天下午，蘇小妹與長兄蘇東坡正蕩舟湖上，欣賞那無邊景致，忽然有人呈上蘇小妹丈夫秦少游捎來的一封書信。打開一看，原來是一首別出心裁的回環詩：蘇小妹看罷微微一笑，立即省悟出其中的奧秘，讀出了這首疊字回文詩：靜思伊久阻歸期，久阻歸期憶別離；憶別離時聞漏轉，時聞漏轉靜思伊。蘇小妹被丈夫的一片癡情深深感到動，心中蕩起無限相思之情。面對一望無際的西湖美景，便仿少游詩體，也作了一首回環詩，遙寄遠方的親人：采蓮人在綠楊津，在綠楊津一闋新；一闋新歌聲漱玉，歌聲漱玉采蓮人。蘇東坡在一旁深為小妹的過人才智暗暗高興，他也不甘寂寞，略加沉吟，便提筆寫了如下一首：賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微；酒力微醒時已暮，醒時已暮賞花歸。蘇氏兄妹也派人將他們的詩作送與秦少游。同上面的《賞花》有統一格式的又兩篇，感覺也很不錯。《四時山水詩》明末浙江才女吳絳雪作鶯啼岸柳弄春晴夜月明，香蓮碧水動風涼夏日長，秋江楚雁宿沙洲淺水流，紅爐透炭炙寒風御隆冬。春 景 詩（鶯啼岸柳弄春晴夜月明）鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。夏 景 詩（香蓮碧水動風涼夏日長）香蓮碧水動風涼，水動風涼夏日長。長日夏涼風動水，涼風動水碧蓮香。秋 景 詩（秋江楚雁宿沙洲淺水流）秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流。流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。冬 景 詩（紅爐透炭炙寒風御隆冬）紅爐透炭炙寒風，炭炙寒風御隆冬。冬隆御風寒炙炭，風寒炙炭透爐紅。除了上面的格式，另付幾首其它格式的回文詩,也別有韻味。翟國鈞于2012年讀吳絳雪《四時山水詩》有感，作《四時山水詩副本》春 景 詩 副本（黃花落雨夜驟涼春夜長）黃花落雨夜驟涼，雨夜驟涼春夜長。長夜春涼驟夜雨，涼驟夜雨落花黃。夏 景 詩 副本（清蓮碧水照花紅碧云空）清蓮碧水照花紅，水照花紅碧云空。空云碧紅花照水，紅花照水碧蓮清。秋 景 詩 副本（秋過香山紅葉愁惹花羞）秋過香山紅葉愁，山紅葉愁惹花羞。羞花惹愁葉紅山，愁葉紅山香過秋。冬 景 詩 副本（窗寒臥燭映寒霜凝梅香）窗寒臥燭映寒霜，燭映寒霜凝梅香。香梅凝霜寒映燭，霜寒映燭臥寒窗。作于：2012年12月

一、廣東高州市觀山寺壁上刻有一回文詩：悠悠綠水傍林偎，日落觀山四望回。幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映臺。鷗飛滿浦漁舟泛，鶴伴閑亭仙客來。游徑踏花煙上走，流溪遠棹一篷開。倒讀詩如下：開篷一棹遠溪流，走上煙花踏徑游。來客仙亭閑伴鶴，泛舟漁浦滿飛鷗。臺映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。回望四山觀落日，偎林傍水綠悠悠。

二、宋代李禺有回文詩《兩相思》：《思妻詩 》枯眼望遙山隔水，往來曾見幾心知？壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩。途路阻人離別久，訊音無雁寄回遲。孤燈夜守長寥寂，夫憶妻兮父憶兒。《思夫詩 》兒憶父兮妻憶夫，寂寥長守夜燈孤。遲回寄雁無音訊，久別離人阻路途。詩韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。知心幾見曾往來，水隔山遙望眼枯。

三、湖北咸豐縣有一首《萬柳堤即景》回文詩：春城一色柳垂新，色柳垂新自愛人。人愛自新垂柳色，新垂柳色一城春。

四、津人曹鴻年也有一首回文詩：寒風曉日映沙灘，日映沙灘竹報安。安報竹灘沙映日，灘沙映日曉風寒。

五、清代詩人李旸《春閨》詩：垂簾畫閣畫簾垂，誰系懷思懷系誰？影弄花枝花弄影，絲牽柳線柳牽絲。臉波橫淚橫波臉，眉黛濃愁濃黛眉。永夜寒燈寒夜永，期歸夢還夢歸期。六，宋（孝宗）時期 詩人 洪內翰的《燕舞》詩：融融日暖乍晴天，駿馬雕鞍繡佩聯。風細落花紅襯地，雨微垂柳綠拖煙。茸鋪草色春江曲，雪剪花梢玉砌前。同恨此時良會罕，空飛巧燕舞翩翩。————見《喻世明言》“史弘肇龍虎君臣會”。

七、蘇軾回文詩宋代是回文詩創作的鼎盛時期﹐蘇軾也曾作過這種讀后令人拍手稱奇的詩作。蘇軾是一位卓越的藝術天才﹐他在詩﹑詞﹑文﹑書法﹑繪畫等方面均有建樹﹐為北宋時期多才多藝的文化巨人。他一生嗜茶﹐并精于茶藝﹐留下了70多篇詠茶的詩賦文章﹐內容涉及評茶﹑種茶﹑名泉﹑茶具﹑嘗茶﹑煎茶﹑茶史﹑茶功等各方面﹐形式有古詩﹑律詩、絕句﹑茶詞﹑雜文﹑賦﹑散文以及回文詩。蘇軾的茶回文詩有《記夢二首》。詩前有短序﹕十二月二十五日﹐大雪始晴﹐夢人以雪水烹小茶團﹐使美人歌以飲。余夢中寫作回文詩、覺而記其一句云﹕“亂點余花吐碧衫。”意用飛燕吐花事也。乃續之為二絕句。序中清楚地記載了一個大雪始晴后的一個夢境。在夢中人們以潔白的雪水烹煮小團茶﹐并有美麗的女子唱著動人的歌﹐蘇軾沉浸在美妙的情境中細細地品茶。夢中寫下了回文詩。夢醒之后蒙眬間只記得起其中的一句﹐于是續寫了兩首絕句﹕其一:酡顏玉碗捧纖纖﹐亂點余花吐碧衫。歌咽水云凝靜院﹐夢驚松雪落空巖。其二: 空花落盡酒傾缸﹐日上山融雪漲江。紅培淺甌新火活﹐龍團小碾斗晴窗。這是兩首通體回文詩。又可倒讀出下面兩首﹐極為別致。其一:巖空落雪松驚夢﹐院靜凝云水咽歌。衫碧吐花余點亂﹐纖纖捧碗玉顏酡。其二:窗晴斗碾小團龍﹐活火新甌淺焙紅。江漲雪融山上日﹐缸傾酒盡落花空。清代的黃伯權(清末著名詩人黃遵憲之侄)還創作過一首《茶壺回文詩》﹐其詩如下﹕落雪飛芳樹﹐幽紅雨淡霞。薄月迷香霧﹐流風舞艷花。其詩又可回讀為﹕花艷舞風流﹐霧香迷月薄。霞淡雨紅幽﹐樹芳飛雪落。此外﹐清代詩人陳瓊仙曾以秋天的景物為名創作27首回文詩﹐總標題名為《秋宵吟》、其中《秋月》一首﹐算是首茶詩﹐它寫詩人于月下泛舟﹐樹木與山巒在模糊的月光下移動著、詩人品茗彈琴﹐在竹聲中詩興頗濃。詩云﹕輕舟一泛晚霞殘﹐潔漢銀蟾玉吐寒。楹倚靜蔭移沼樹﹐閣涵虛白失霜巒。清琴瀹茗和心洗﹐韻竹敲詩入夢刊。驚鵲繞枝風葉墜﹐聲飄桂冷露浸浸。其詩可回讀為﹕浸浸露冷桂飄聲﹐墜葉風枝繞鵲驚。刊夢入詩敲竹韻﹐洗心和茗瀹琴清。巒霜失白虛涵閣﹐樹沼移蔭靜倚楹。[批注] 玉連環回文詩的一種﹐由八字首尾連成環形﹐每四字一句﹐或左或右﹐以任何一字為起端﹐皆可成文寒吐玉蟾銀漢潔﹐殘霞晚泛一舟輕。在回文茶詩中﹐最有名的要數清代張奕光的《梅》:香暗繞窗紗﹐半簾疏影遮。霜枝一挺干﹐玉樹幾開花。傍水籠煙薄﹐隙墻穿月斜。芳梅喜淡雅﹐永日伴清茶。其詩倒讀為﹕茶清伴日永﹐雅淡喜梅芳。斜月穿墻隙﹐薄煙籠水傍。花開幾樹玉﹐干挺一枝霜。遮影疏簾半﹐紗窗繞暗香。由于回文詩的用韻﹑形式要求苛刻﹐所以歷代留傳下來的絕大多數回文茶詩詩意不夠新鮮﹑完整﹐有的甚至莫名其妙﹐辭意混亂﹐成為一種無聊的文字游戲。回文詩精選唐宋以來，以回文體入詩之風很盛。宋代文學家蘇軾有《題織錦圖回文》詩云：春晚落花余碧草，夜涼低月半梧桐。人隨雁遠邊城暮，雨映疏簾繡閣空。此詩不見回復文字，回文尚待讀者倒讀而成，這種回文詩屬待回型。倒讀則詩曰：空閣繡簾疏映雨，暮城邊遠雁隨人。桐梧半月低涼夜，草碧余花落晚春。這同樣是一首非常優美的詩。回文詩是中國文化中心一個特殊形式，也是世界上為中國僅有的一種藝術形式。蘇軾還有一首《題金山寺回文本》詩：潮隨暗浪雪山傾，遠浦漁舟釣月明。橋對寺門松徑小，檻當泉眼石波清。迢迢綠樹江天晚，靄靄紅霞曉日晴。遙望四邊云接水，雪峰千點數鷗輕。反讀則又為詩：輕鷗數點千峰雪，水接云邊四望遙。晴曰曉霞紅靄靄，晚天江樹綠迢迢。清波石眼泉當檻，小徑松門寺對橋。明月釣舟漁浦遠，傾山雪浪暗隨潮。明末浙江才女吳絳雪《四時山水詩》也很奇物，詩云：鶯啼岸柳弄春晴夜月明，香蓮碧水動風涼夏日長，秋江楚雁宿沙洲淺水流，紅爐透炭炙寒風御隆冬。這首十字回文詩，每句來回復讀，可成一首七言絕句。四首絕句，也描寫四時景色。春 景 詩鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。夏 景 詩香蓮碧水動風涼，水動風涼夏日長。長日夏涼風動水，涼風動水碧蓮香。秋 景 詩秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流。流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。冬 景 詩紅爐透炭炙寒風，炭炙寒風御隆冬。冬隆御風寒炙炭，風寒炙炭透爐紅。這組回文詩，很有韻味，意境極佳，細細品味的確妙趣無窮。參考資料

第二篇：回文詩資料

回文詩

回文詩的歷史

回文詩的創作由來以久。現在可見到的回文詩，以蘇伯玉妻《盤中詩》為最早.。「舊說以溫嶠和蘇蕙詩為最早，實為謬誤。溫嶠為東晉元帝（317－320）時人；蘇蕙為苻秦時人（公元351年苻秦建國）；蘇伯玉妻為西晉初年人；故應以蘇伯玉妻為最早。」中國世界紀錄協會收錄的中國最早的回文詩是盤中詩。

自西晉以來，歷代詩家爭相仿效，在回文詩的創作上各擅勝場，名領風騷。如庚信、白居易、王安石、蘇軾、黃庭堅、秦觀、高啟、湯顯祖等，均有回文詩傳世。經過歷代詩人的開發與創新，回文詩出現了千姿百態的形式：有連環回文體、藏頭拆字體、疊字回文體、借字回文體、詩詞雙回文體等等。

前秦婦女蘇若蘭，武功（今陜西人）人，是秦州刺史竇滔的妻子。若蘭知識廣博，儀容秀麗，謙默自守，不求顯耀，深得丈夫竇滔敬重。

竇滔有個寵姬名叫趙陽臺，若蘭十分嫉妒，每每相見，總免不了一番嘲諷，竇滔常常為此遺憾，心中十分不快。一次，竇滔到襄陽做官，若蘭不肯與他同往，他就帶著趙陽臺去赴任，漸漸和若蘭斷了音言。若蘭十分悔恨，于是費盡心機，織成一塊八寸見方的五色錦緞，用文字織成回文詩，這便是有名的《璇璣圖》。

此圖八百多字，無論反讀，橫讀，斜讀，交互讀，退一字讀，迭一字讀，均可成詩。可以讀得三言、四言、五言、六言、七言詩一千多首，才情之妙，貫古超今。織者的悲歡憂樂，忠憤感激，好賢厭惡，躍然紙上。

若蘭派人把織好的錦圖送到襄陽，竇滔讀后十分慚愧，深感對不起愛妻若蘭。于是幡然醒悟，當即打發趙陽臺返回關中。并用隆重的禮儀，把蘇若蘭接到襄陽，自此以后，夫妻更加恩愛。

琴清流楚激弦商秦曲發聲悲摧藏音和詠思惟空堂心憂增慕懷慘傷仁 芳廊東步階西游王姿淑窈窕伯邵南周風興自后妃荒經離所懷嘆嗟智 蘭休桃林陰翳桑懷歸思廣河女衛鄭楚樊厲節中闈淫遐曠路傷中情懷 凋翔飛燕巢雙鳩土迤逶路遐志詠歌長嘆不能奮飛妄清幃房君無家德 茂流泉清水激揚眷頎其人碩興齊商雙發歌我袞衣想華飾容朗鏡明圣 熙長君思悲好仇舊蕤葳桀翠榮曜流華觀冶容為誰感英曜珠光紛葩虞 陽愁嘆發容摧傷鄉悲情我感傷情征宮羽同聲相追所多思感誰為榮唐 春方殊離仁君榮身苦惟艱生患多殷憂纏情將如何欽蒼穹誓終篤志貞 墻禽心濱均深身加懷憂是嬰藻文繁虎龍寧自感思岑形熒城榮明庭妙 面伯改漢物日我兼思何漫漫榮曜華雕旌孜孜傷情幽未猶傾茍難闈顯 殊在者之品潤乎愁苦艱是丁麗壯觀飾容側君在時巖在炎在不受亂華 意誠惑步育浸集悴我生何冤充顏曜繡衣夢想勞形峻慎盛戒義消作重 感故昵飄施愆殃少章時桑詩端無終始詩仁顏貞寒嵯深興后姬源人榮 故遺親飄生思愆精徽盛醫風比平始璇情賢喪物歲峨慮漸孽班禍讒章 新舊聞離天罪辜神恨昭盛興作蘇心璣明別改知識深微至嬖女因奸臣 霜廢遠微地積何遐微業孟鹿麗氏詩圖顯行華終凋淵察大趙婕所佞賢 水故離隔德怨因幽元傾宣鳴辭理興義怨士容始松重遠伐氏好恃兇惟 齊君殊喬貴其備曠悼思傷懷日往感年衰念是舊愆涯禍用飛辭恣害圣 潔子我木平根當遠嘆水感悲思憂遠勞情誰為獨居經在昭燕輦極我配 志惟同誰均難苦離戚戚情哀慕歲殊嘆時賤女懷歡網防青實漢驕忠英 清新衾陰勻尋辛鳳知我者誰世異浮寄傾鄙賤何如羅萌青生成盈貞皇 純貞志一專所當麟沙流頹逝異浮沉華英翳曜潛陽林西昭景薄榆桑倫 望微精感通明神龍馳若然倏逝惟時年殊白日西移光滋愚讒漫頑兇匹 誰云浮寄身輕飛昭虧不盈無倏必盛有衰無日不陂流蒙謙退休孝慈離 思輝光飭桀殊文德離忠體一達心意志殊憤激何施電疑危遠家和雍飄 想群離散妾孤遺懷儀容仰俯榮華麗飾身將無誰為逝容節敦貞淑思浮 懷悲哀聲殊乖分圣貲何情憂感惟哀志節上通神祇推持所貞記自恭江 所春傷應翔雁歸皇辭成者作體下遺葑菲采者無差生從是敬孝為基湘 親剛柔有女為賤人房幽處己憫微身長路悲曠感生民梁山殊塞隔河津 《璇璣圖》，除正中央之「心」字為后人所加外，原詩共八百四十字，縱橫各二十九字，方陣縱、橫、斜、交互、正、反讀或退一字、迭一字讀均可成詩，詩有三、四、五、六、七言不等，目前統計約可組成七千九百五十八首詩。例如從最右側直行開始，隨文勢折返，可發現右上角紅色區塊外圍順時針讀為「仁智懷德圣虞唐，貞志篤終誓穹蒼，欽所感想妄淫荒，心憂增慕懷慘傷」，而原詩若以逆時針方向讀則變為「傷慘懷慕增憂心，荒淫妄想感所欽，蒼穹誓終篤志真，唐虞圣德懷智仁」，堪稱回文詩中之千古力作！

《璇璣圖》摘錄

《回文旋圖詩》

開篷一棹遠溪流，走上煙花踏徑游。來客仙亭閑伴鶴，泛舟漁浦滿飛鷗。臺映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。回望四山觀落日，偎林傍水綠悠悠。可倒讀為：

悠悠綠水傍林偎，日落觀山四望回。幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映臺。鷗飛滿浦漁舟泛，鶴伴閑亭仙客來。游徑踏花煙上走，流溪遠棹一篷開。

文學史上第一個回文詩

文學史上第一個作回文詩的是誰？朱存孝在《回文類聚.序》中說，“自蘇伯玉妻《盤中詩》為肇端，竇滔妻作《璇璣圖》而大備”。《盤中詩》是否就是“肇端”，說法尚且不一，但說回文詩因《璇璣圖》而“大備”，卻是古今文人公認的事實。

歷代著名的回文詩

《賞花》由來

——蘇小妹遙寄回環詩

靜思伊久阻歸期，久阻歸期憶別離；憶別離時聞漏轉，時聞漏轉靜思伊。秦觀 采蓮人在綠楊津，在綠楊津一闋新；一闋新歌聲漱玉，歌聲漱玉采蓮人。蘇小妹

蘇東坡在一旁深為小妹的過人才智暗暗高興，他也不甘寂寞，略加沉吟，便提筆寫了如下一首：

賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微；酒力微醒時已暮，醒時已暮賞花歸。蘇氏兄妹也派人將他們的詩作送與秦少游。

一、廣東高州縣觀山寺壁上刻有一回文詩：

悠悠綠水傍林偎，日落觀山四望回。幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映臺。鷗飛滿浦漁舟泛，鶴伴閑亭仙客來。游徑踏花煙上走，流溪遠棹一篷開。倒讀詩如下： 開篷一棹遠溪流，走上煙花踏徑游。來客仙亭閑伴鶴，泛舟漁浦滿飛鷗。臺映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。回望四山觀落日，偎林傍水綠悠悠。

二、宋代李禺有回文詩《兩相思》：

思妻詩

枯眼望遙山隔水，往來曾見幾心知？壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩。途路陽人離別久，訊音無雁寄回遲。孤燈夜守長寥寂，夫憶妻兮父憶兒。思夫詩

兒憶父兮妻憶夫，寂寥長守夜燈孤。遲回寄雁無音訊，久別離人陽路途。詩韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。知心幾見曾往來，水隔山遙望眼枯。

三、湖北咸豐縣有一首《萬柳堤即景》回文詩：

春城一色柳垂新，色柳垂新自愛人。人愛自新垂柳色，新垂柳色一城春。

四、津人曹鴻年也有一首回文詩：

寒風曉日映沙灘，日映沙灘竹報安。安報竹灘沙映日，灘沙映日曉風寒。

五、清代詩人李《春閨》詩：

垂簾畫閣畫簾垂，誰系懷思懷系誰？影弄花枝花弄影，絲牽柳線柳牽絲。臉波橫淚橫波臉，眉黛濃愁濃黛眉。永夜寒燈寒燈夜，期歸夢還夢歸期。

六、回文詩中最有名的是宋代李禺寫的《夫妻互憶回文詩》：

夫妻相思 宋朝?李禺

夫想妻（順讀）妻想夫（倒讀）

枯眼望遙山隔水，兒憶父兮妻憶夫，往來曾見幾心知。寂寥長守夜燈孤。壺空怕酌一杯酒，遲回寄雁無音訊，筆下難成和韻詩。久別離人阻路途。途路阻人離別久，詩韻和成難下筆，訊音無雁寄回遲。酒杯一酌怕空壺。孤燈夜守長寥寂，知心幾見曾來往，夫憶妻兮父憶兒。水隔山遙望眼枯。回文，也稱為“回紋”、“回環”。它是漢語特有的一種使用詞序回環往復的修辭方法，文體上稱之為“回文體”。回文詞是按一定規則將字詞排列成文，回環往復都能誦讀的詞。這種詞的形式多變，讀法各異。

1、單句回文式

蘇軾的《菩薩蠻》題為《閑情》，詞云：

落花閑院春衫薄，薄衫春院閑花落。遲日恨依依，依依恨日遲。夢回鶯舌弄，弄舌鶯回夢。郵便問人羞，羞人問便郵。朱熹有兩首《菩薩蠻》回文，其一題作《呈秀野》：

晚紅飛盡春寒淺，淺寒春盡飛紅晚。尊酒綠陰繁，繁陰綠酒尊。老仙詩句好，好句詩仙老。長恨送年芳，芳年送恨長。

2、上下片回文式

《西江月》回文是上下片互回，因為第三句是七言，所以倒讀時出現句式變化。下引蘇軾回文詞《西江月》題為《詠梅》：

馬趁香微路遠，紗籠月淡煙斜。渡波清徹映妍華，倒綠枝寒鳳掛。掛鳳寒枝綠倒，華妍映徹清波。渡斜煙淡月籠紗。遠路微香趁馬。黃庭堅的《西江月》回文題為《用僧惠洪韻》，詞云：

細細風輕撼竹，遲遲日暖開花。香幃深臥醉人家，媚語嬌聲婭姹。姹婭聲嬌語媚，家人醉臥深幃。香花開暖日遲遲，竹撼輕風細細。

《阮郎歸》回文又是另一種格式，從梅窗所作的《阮郎歸》回文《元夕》便可看出，詞云：

皇州新景媚晴春，春晴媚景新。萬家明月醉風清，清風醉月明。人游樂，樂游人，游人樂太平。御樓神圣喜都民，民都喜圣神。

3、全詞回文式

《虞美人寄情》是宋代王齊愈創作的：

黃金柳嫩搖絲軟，永日堂空掩。卷簾飛燕未歸來，客去醉眠欹枕、殢殘杯。眉山淺拂青螺黛，整整垂又帶。水沉香熨窄衫輕，瑩玉碧溪春溜、眼波橫。從末字倒讀為：

橫波眼溜春溪碧，玉瑩輕衫窄。熨香沉水帶雙垂，整整黛螺青拂、淺山眉。杯殘殢枕欹眠醉，去客來歸未？ 燕飛簾卷掩空堂，日永輕絲搖嫩、柳金黃。《十六字令》回文，古人未見有作，今人王遠甫有兩首： 煙，壙滿柳絲碧映船，漣漪靜，靄浮遮遠天。風，江曲漾波隔岸楓，叢蘆隱，明月隨釣蓬。

倒讀：天，遠遮浮靄靜漪漣，船映碧，絲柳滿壙煙。

蓬，釣隨月明隱蘆叢，楓岸隔，波漾曲江風。

4、綜合式回文

《浣溪沙》回文有不同回法，清人董元愷《春閨回文》由末字倒讀，與回文詩相同，詞云：

鶯語聽殘春院晴，屏云倚共晚寒凝。黛痕愁入遠峰青。庭滿落花香寂寂，聲和玉漏夜清清。輕紅拂夢曉來醒。而毛奇齡的《和任二王甫回環韻》，其讀法為句子不動，同句倒讀而成另一首詞，稱為“回環韻”。詞云：

陰柳垂庭山枕斜，禽鳴自上檻邊花。深屏午夢隔窗紗。甕啟冰牙蛆瀉酒，襟披雪眼蟹瀠茶。臨妝晚掃淡黃鴉。倒讀：

斜枕山庭垂柳陰，花邊檻上自鳴禽。紗窗隔夢午屏深? 酒瀉蛆牙冰啟甕，茶瀠蟹眼雪披襟。鴉黃淡掃晚妝臨。

5、異體式回文

清代的董以寧所作的這首《雪江晴月》，順讀時為《卜算子》，倒讀時，平仄韻腳改變，則成了《巫山一段云》，可謂奇巧。順讀詞云：

明月淡飛瓊，陰云薄中酒。收盡盈盈舞絮飄，點點輕鷗咒。晴浦晚風寒，青山玉骨瘦。回看亭亭雪映窗，淡淡煙垂岫。倒讀：

岫垂煙淡淡，窗映雪亭亭。看回瘦骨玉山青，寒風晚浦晴。咒鷗輕點點，飄絮舞盈盈。盡收酒中薄云陰，瓊飛淡月明。最為奇巧的是清代女詩人張芬的《虞美人》，題為《寄懷素窗陳妹》，順讀為詞，倒讀是一首七言律詩。順讀詞云：

秋聲幾陣連飛雁，夢斷隨腸斷。欲將愁怨賦歌詩，疊疊竹梧移影、月遲遲。樓高倚望長離別，葉落寒陰結。冷風留得未殘燈，靜夜幽庭小掩、半窗明。倒讀詩云：

明窗半掩小庭幽，夜靜燈殘未得留。風冷結陰寒落葉，別離長望倚高樓。遲遲月影移梧竹，疊疊詩歌賦怨愁。將欲斷腸隨斷夢，雁飛連陣幾聲秋。

回文詞始見北宋，這與宋詞創作繁榮有關系。元明回文詞極少。此后清詞繼起，回文詞可宋代匹敵。據資料現存的回文詞有以下幾種形式：

一、上片下片都隨句反復；

二、同一詞調由末尾倒讀，其中有的是下片為上片的倒讀，有的是全篇從末尾倒讀，倒讀時，有的句式不變，有的句式改變；

三、借讀回文：次句從前一句中借用幾個字，回讀成句；

四、倒讀后成為另一詞調；

五、倒讀成為詩（也有詩改為詞的）；

六、回環韻：上下片按同一詞調同句倒讀，成為另一首詞。菩薩蠻?夏景[宋]?蘇軾

火云凝汗揮珠顆，顆珠揮汗凝云火。瓊暖碧紗輕，輕紗碧暖瓊。暈腮嫌枕印，印枕嫌腮暈。閑照晚殘妝，妝殘晚照閑。這首詞采取就句回文形式，將四句化成八句，構成全篇。西江月?泛湖[宋]?蘇軾

雨過輕風弄柳，湖東映日春煙。晴蕪平水遠連天，隱隱飛翻舞燕。燕飛翻飛隱隱，天連遠水平蕪。晴煙春日映東湖，柳弄風輕過雨。菩薩蠻?合歡迎送[明]?卓人月

春宵半吐蟾痕碧，斜窺愁臉如相憶。空捻兩三弦，朱扉寂寂然。依期郎踐約，悄步人疑鶴。小舒輕霧紗，收袂蘸紅霞。

倒讀：霞紅蘸袂收紗霧，輕舒小鶴疑人步。悄約踐郎期，依然寂寂扉。朱弦三兩捻，空憶相如臉。愁窺斜碧痕，蟾吐半宵春。回文詞《虞美人》改回文七律詩

時來冷雨秋涼峭，醒夢詩懷繞。月明辭淚怨愁情，夜寂，斷魂歸恨客心驚。枝疏落葉枯殘日，雁唳馳風疾。苦聲悲笛暮船征，遠岸，露堤幽樹玉蟬鳴。回文七律

時來冷雨秋涼峭，醒夢詩懷繞月明。辭淚怨愁情夜寂，斷魂歸恨客心驚。枝疏落葉枯殘日，雁唳馳風疾苦聲。悲笛暮船征遠岸，露堤幽樹玉蟬鳴。

一、朱杏孫《虞美人》

清代朱杏孫有一首《虞美人》詞。詞云：

孤樓倚夢寒燈隔，細雨梧窗逼。冷風珠露撲釵蟲，絡索玉環，圓鬢鳳玲瓏。膚凝薄粉殘妝悄，影對疏欄小。院空蕪綠引香濃，冉冉近黃昏，月映簾紅。

倒讀也是調寄《虞美人》，但韻腳變了：

紅簾映月昏黃近，冉冉濃香引。綠蕪空院小欄疏，對影悄妝，殘粉薄凝膚。瓏玲鳳鬢圓環玉，索絡蟲釵撲。露珠風冷逼窗梧，雨細隔燈，寒夢倚樓孤。

此詞重新標點，可成七律一首：

孤樓倚夢寒燈隔，細雨梧窗逼冷風。珠露撲釵蟲絡索，玉環圓鬢鳳玲瓏。膚凝薄粉殘妝悄，影對疏欄小院空。蕪綠引香濃冉冉，近黃昏月映簾紅。倒讀則為：

紅簾映月昏黃近，冉冉濃香引綠蕪。空院小欄疏對影，悄妝殘粉薄凝膚。瓏玲鳳鬢圓環玉，索絡蟲釵撲露珠。風冷逼窗梧雨細，隔燈寒夢倚樓孤。

《四時山水詩》 明末浙江才女吳絳雪作 鶯啼岸柳弄春晴夜月明，香蓮碧水動風涼夏日長，秋江楚雁宿沙洲淺水流，紅爐透炭炙寒風御隆冬。

春景詩（鶯啼岸柳弄春晴夜月明）

鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。夏景詩（香蓮碧水動風涼夏日長）

香蓮碧水動風涼，水動風涼夏日長。長日夏涼風動水，涼風動水碧蓮香。秋景詩（秋江楚雁宿沙洲淺水流）

秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流。流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。冬景詩（紅爐透炭炙寒風御隆冬）

紅爐透炭炙寒風，炭炙寒風御隆冬。冬隆御風寒炙炭，風寒炙炭透爐紅。

二、廣東高州縣觀山寺壁上刻有一回文詩：

悠悠綠水傍林偎，日落觀山四望回。幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映臺。鷗飛滿浦漁舟泛，鶴伴閑亭仙客來。游徑踏花煙上走，流溪遠棹一篷開。倒讀詩如下：

開篷一棹遠溪流，走上煙花踏徑游。來客仙亭閑伴鶴，泛舟漁浦滿飛鷗。臺映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。回望四山觀落日，偎林傍水綠悠悠。

三、宋代李禺有回文詩《兩相思》：

思妻詩

枯眼望遙山隔水，往來曾見幾心知？壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩。途路陽人離別久，訊音無雁寄回遲。孤燈夜守長寥寂，夫憶妻兮父憶兒。思夫詩

兒憶父兮妻憶夫，寂寥長守夜燈孤。遲回寄雁無音訊，久別離人陽路途。詩韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。知心幾見曾往來，水隔山遙望眼枯。宋朝.李禺《妻相思》

夫想妻（順讀）妻想夫（倒讀）

枯眼望遙山隔水，兒憶父兮妻憶夫，往來曾見幾心知。寂寥長守夜燈孤。壺空怕酌一杯酒，遲回寄雁無音訊，筆下難成和韻詩。久別離人阻路途。途路阻人離別久，詩韻和成難下筆，訊音無雁寄回遲。酒杯一酌怕空壺。孤燈夜守長寥寂，知心幾見曾來往，夫憶妻兮父憶兒。水隔山遙望眼枯。

四、蘇東坡《記夢》

正讀 空花落盡酒傾漾,日上山融雪漲江。紅焙淺甌新火活，龍團小輾斗晴窗。

反讀 窗晴斗輾小團龍，活火新甌淺焙紅。江漲雪融山上日，漾傾酒盡落花

五、清代張奕光《梅》

香暗繞窗紗，半簾疏影遮。霜枝一挺干，玉樹幾開花。

傍水籠煙薄，隙墻穿月斜。芳梅喜淡雅，永日伴清茶。其詩倒讀為：

茶清伴日永，雅淡喜梅芳。斜月穿墻隙，薄煙籠水傍。花開幾樹玉，干挺一枝霜。遮影疏簾半，紗窗繞暗香。

六、清代詩人陳瓊仙《秋月》

輕舟一泛晚霞殘，潔漢銀蟾玉吐寒。楹倚靜蔭移沼樹，閣涵虛白失霜巒。清琴瀹茗和心洗，韻竹敲詩入夢刊。驚鵲繞枝風葉墜，聲飄桂冷露浸浸。其詩可回讀為：

浸浸露冷桂飄聲，墜葉風枝繞鵲驚。刊夢入詩敲竹韻，洗心和茗瀹琴清。巒霜失白虛涵閣，樹沼移蔭靜倚楹。寒吐玉蟾銀漢潔，殘霞晚泛一舟輕。

七、清代的黃伯權《茶壺回文詩》

落雪飛芳樹，幽紅雨淡霞。薄月迷香霧，流風舞艷花。其詩又可回讀為：

花艷舞風流，霧香迷月薄。霞淡雨紅幽，樹芳飛雪落。

第三篇：回文詩拾趣

回文詩拾趣

1.雙篇回復式回文詩，雙篇回復式即由兩篇完成一個回復。如：

回文詩中最有名的是宋代李禺寫的《夫妻互憶回文詩》，順讀為“夫憶妻”：

枯眼望遙山隔水，往來曾見幾心知？

壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩。

途路陽人離別久，訊音無雁寄回遲。

孤燈夜守長寥寂，夫憶妻兮父憶兒。

倒過來讀為“妻憶夫”：

兒憶父兮妻憶夫，寂寥長守夜燈孤。

遲回寄雁無音訊，久別離人陽路途。

詩韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。

知心幾見曾往來，水隔山遙望眼枯。

又如：

廣東高州縣觀山寺壁上刻有一回文詩：

悠悠綠水傍林偎，日落觀山四望回。

幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映臺。

鷗飛滿浦漁舟泛，鶴伴閑亭仙客來。

游徑踏花煙上走，流溪遠棹一篷開。

開篷一棹遠溪流，走上煙花踏徑游。

來客仙亭閑伴鶴，泛舟漁浦滿飛鷗。

臺映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。

回望四山觀落日，偎林傍水綠悠悠。

2.本篇回復式回文詩，即后兩句為前兩句語的倒讀文。如：

春城一色柳垂新，色柳垂新自愛人。

人愛自新垂柳色，新垂柳色一城春。

又如：

寒風曉日映沙灘，日映沙灘竹報安。安報竹灘沙映日，灘沙映日曉風寒。

——曹鴻年

再如：

秦觀寫給蘇軾的是一首回文詩：

暮

已

賞

時

花

醒

歸

微

去

力

馬

酒

如

飛

讀法：

賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微。酒力微醒時已暮，醒時已暮賞花歸。

3.本篇回復式回文詩中又有一種特殊形式，即本句回復式回文詩，就是后半句即為前半句的倒讀回文。

垂簾畫閣畫簾垂，誰系懷思懷系誰？

影弄花枝花弄影，絲牽柳線柳牽絲。

臉波橫淚橫波臉，眉黛濃愁濃黛眉。

永夜寒燈寒燈夜，期歸夢還夢歸期。

寫景的回文詩，這首詩妙在把十個字用轆

轤體和回文體結合起來，每首上兩句用轆轤體，下兩句用回文。

轆轤體回文詩四首

鴨戲春水綠護花掩池蛙（春）

鵝白隱翠草清波載香荷（夏）

鳴雁飛碧透空靈御風輕（秋）

鷹伴松雪冷鴉驚若寒星（冬）讀法：

鴨戲春水綠護花，水綠護花掩池蛙，蛙池掩花護綠水，花護綠水春戲鴨。（春）鵝白隱翠草清波，翠草清波載香荷，荷香載波清草翠，波清草翠隱白鵝。（夏）鳴雁飛碧透空靈，碧透空靈御風輕，輕風御靈空透碧，靈空透碧飛雁鳴。（秋）鷹伴松雪冷鴉驚，雪冷鴉驚若寒星，星寒若驚冷鴉雪，驚鴉冷雪松伴鷹。（冬）

回文詩趣談

回文即回環可誦之文。以回文體寫詩，則順讀、倒讀都合律成韻，從而極大限度的運用漢字構詞和詞義組合的可塑性，表現出高度技巧和駕馭漢字的能力。通常所言回文詩，是指如下列各首的“通體回文詩”，此外還有多種奇巧體格。一．通體回文

指一首詩從尾字倒讀至開頭一字，另成一首韻詩。如齊·王融《回文詩》正讀為：

斜峰繞曲徑，聳石帶山連。花余拂戲鳥，樹密隱鳴蟬。倒讀為：

蟬鳴隱密樹，鳥戲拂余花，連山帶石聳，徑曲繞峰斜。（斜古音讀xia）唐·潘孟陽有《春日雪回文》五絕，正讀為：

春梅雜落雪，發花幾時開？真顏盡興飲，仁里愿同來。倒讀為：

來同愿里人，飲興盡顏真。開時幾花發？雪落雜梅春。其詩友張薦作回文詩和之：

遲遲日氣暖，漫漫雪天春。知音醉欲飲，思見此交親。倒讀為：

親交見此思，欲飲醉音知，春天雪漫漫，暖氣日遲遲。宋·蘇軾才氣橫溢，在回文詩中也多有戲筆。其《題織回文》：

春晚落花余碧草，夜涼低月半梧桐。人隨雁遠邊城暮，雨映疏簾繡閣空。倒讀為：

空閣繡簾疏映雨，暮城邊遠雁隨人。桐梧半月低涼夜，草碧余花落晚春。

古代作回文詩詞者甚多，許多文學大家如蘇軾、王安石乃至理學家如朱熹也不以為是小道而輕棄之。下面再舉幾首回文詩： 梁·簡文帝《和湘東王后園回文詩》：

云枝間石峰，水脈浸山岸。清池戲鵠聚，樹秋飛葉散。倒讀為：

散葉飛秋樹，聚鵠戲池清。岸山浸水脈，峰石間枝云。宋·王安石《碧野》：

碧蕪平野曠，黃菊晚秋深。意倦留甘飲，身閑累苦吟，倒讀為：

吟苦累閑身，飲甘留倦意。深秋晚菊黃，曠野平蕪碧。《泊雁》：

泊雁鳴深渚，收霞落晚川。柝隨風斂陣，樓映月低弦。漠漠汀帆轉，幽幽岸火燃。壑危通細路，溝曲繞平田。倒讀為：

田平繞曲溝，路細通危壑。燃火岸幽幽，轉帆汀漠漠。弦低月映樓，陣斂風隨柝。川晚落霞收，渚深鳴雁泊。宋·蘇軾《題金山寺回文》：

潮隨激浪雪山傾，遠浦漁舟釣月明。橋對寺門松徑小，巷當泉眼石波清。迢迢遠樹江天曉，藹藹紅霞晚日晴。遙望四山云接水，碧峰千點數鷗輕。倒讀為：

輕鷗數點千峰碧，水接云天四望遙。晴日晚霞紅藹藹，曉天江樹遠迢迢。清波石眼泉當巷，小徑松門寺對橋。明月釣舟漁浦遠，傾山雪浪激隨潮。

陳子高六言絕句：

纖纖亂草平灘，冉冉云歸遠山。簾卷堂空日永，鳥啼花落春殘。倒讀為：

殘春落花啼鳥，永日空堂卷簾。山遠歸云冉冉，灘平草亂纖纖。二．就句回文

這是一句內完成一個回復過程的回文體式：每句的前半句與后半句互為回文，如對聯：“我愛鄰居鄰愛我，魚傍水來水傍魚”即是此格。清人李旸《春閨》：

垂簾畫閣畫簾垂，誰系懷思懷系誰？影弄花枝花弄影，絲牽柳線柳牽絲。眼波橫淚橫波眼，眉黛愁濃愁黛眉。永夜寒燈寒夜永，期歸夢還夢歸期。明代某僧人《過西湖詩》：

天連泗水水連天，煙鎖孤村村鎖煙。樹繞藤蘿蘿繞樹，川通巫峽峽通川。酒迷醉客客迷酒，船送行人人送船。此會應難難會此，傳今話古古今傳。三．雙句回文

此體回文，每二句形成一個回復單元，即下一句為上一句的回讀。對聯中的“客上天然居，居然天上客”、“人過大佛寺，寺佛大過人”即屬此類。此類回文少見于詩而多見于詞。蘇軾《菩薩蠻》

落花閑院春衫薄，薄衫春院閑花落。遲日恨依依，依依恨日遲。夢回鶯舌弄，弄舌鶯回夢。郵便問人羞，羞人便問郵。

柳亭風靜人眠晝，晝眠人靜風亭柳。香汗薄衫涼，涼衫薄汗香。手碗冰紅藕，藕紅冰碗手。郎笑藕絲長，長絲藕笑郎。

有人以為回文詞是“文人慧筆，曲生狡獪”，但身為道學夫子的朱熹竟也染指：

晚紅飛盡春寒淺，淺寒春盡飛紅晚。樽酒綠繁蔭，蔭繁綠酒樽。老仙詩句好，好句詩仙老。長恨送年芳，芳年送恨長。

用其它詞牌作雙句回文詞的，為符合詞譜，就往往要增損字句，截長補短。如梅窗《阮郎歸-七夕》：

皇州新景媚晴春，春晴媚景新。萬家明月醉風清，清風醉月明。人游樂，樂游人，游人樂太平。御街神圣喜都民，民都喜圣神。

后一句為前一句的部分回讀，但總體上仍屬雙句回文體。四．本篇回文

由一首詩詞本身完成一個回復，即后半篇是前半篇的回文如傳為蘇軾的《西江月。詠梅》： 馬趁香微路遠，沙籠月淡煙斜。渡波清沏映艷華，倒綠枝寒鳳掛。掛鳳寒枝綠倒，華艷映沏清波。渡斜煙淡月籠沙，遠路微香趁馬。

有些詞牌由于句式長短及平仄格律的限制，難以象《西江月》那樣句句對應地回文，但用破讀法重新斷句，仍可回復成為一首完整的符合詞譜格式的作品。如清人萬樹的《南鄉子。閨怨》：

衾染淚香紅，冷睡吟哀憶戀空，忘盡盟誓深似海，誰同？意蜜心誠獨有儂。儂有獨誠心，蜜意同誰海似深，誓盟盡忘空戀憶，哀吟。睡冷紅香淚染衾。五．雙篇回文

由兩篇完成一個回復式，后一篇為前一篇的倒讀，此體式主要指詞而言，若在詩即是通體回文，在詞，倒讀之后雖然句式、字數、標點都仍舊，但字與句已有新的組合，故而與通體回文詩不同。

如清人董寧《卜算子》：

明月淡飛瓊，陰云薄中酒。收盡盈盈舞飄絮，點點輕鷗咒。晴浦晚風寒，青山玉骨瘦。回看亭亭雪映窗，淡淡煙垂岫。倒讀則為：

岫垂煙淡淡，窗映雪亭亭。看回瘦骨玉山青，寒風晚浦晴。咒鷗輕點點，絮飄舞盈盈。盡收中薄云陰，瓊飛淡酒月明。

《卜算子》倒讀后由仄韻變為平韻，詞調亦名《巫山一段云》

雙篇回文尚有另一種特殊格式，即后篇每句為前篇每同位句的倒讀回文。如近人樊增祥《玉樓春》二首：

其一 其二

蝶衣金瘦花房粉 粉房花瘦金衣蝶 雪燕雙雕釵玉冷 冷玉釵雕雙燕雪 霜情薄怨素心蘭 蘭心素怨薄情霜 月恨天如圓靨杏 杏靨圓如天恨月 迭箋秋雁書傳錦 錦傳書雁秋箋迭 葉墜疏桐金蝕井 井蝕金桐疏墜葉 人中畫字寫爐灰 灰爐寫字畫中人 白露秋期歸心準 準心歸期秋露白

若于中間畫一軸線，則二首詩成軸對稱圖形，觀之讀之都趣味盎然。六．環復回文

這是回文體和連環體的綜合運用。先連環誦讀至尾，再從尾字開始連環讀至開頭，從而形成重復倒旋的回文格。如清代永嘉民女吳絳雪所作往復回文四時詩，每首僅十字，往復回讀可得二十八字七絕。詩的原文和讀法如下： 《春》：鶯啼岸柳弄春晴夜月明 讀為：

鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。《夏》：香蓮碧水動風涼夏日長 讀為：

香蓮碧水動風涼，水動風涼夏日長。長日夏涼風動水，涼風動水碧蓮香。《秋》：秋江楚雁宿沙洲淺水流 讀為：

秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流。流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。《冬》：紅爐透炭炙寒風御隆冬 讀為：

紅爐透炭炙寒風，炭炙寒風御隆冬。冬隆御風寒炙炭，風寒炙炭透爐紅。

七．疊句連環體

這種連環體的回文詩，句與句之間有一個字或多個字重疊，其結構如鱗片之疊壓覆蓋，層層推進，故又稱鱗疊連環體。如清人萬紅樹《四時詩－翠蕉連環圖詩》多字重疊，用橫行排列，酷似鱗片疊壓：

《春》 春雨晴來訪友家

雨晴來訪友家花

晴來訪友家花徑

來訪友家花徑斜 《夏》 夏沼風荷翠葉長

沼風荷翠葉長香

風荷翠葉長香滿

荷翠葉長香滿塘 《秋》 秋月橫空奏笛聲

月橫空奏笛聲清

橫空奏笛聲清怨 空奏笛聲清怨生 《冬》 冬閣寒呼客賞梅

閣寒呼客賞梅開

寒呼客賞梅開雪

呼客賞梅開雪醅

也有一字重疊的，稱玉環連環體。如無名氏《踏莎行》詞：

蘭蕙溫柔，柔香嫩體，體如玉潤宮腰細。細眉淡掃遠山橫，橫波滴滴嬌還媚。媚臉凝脂，脂勻粉膩，膩酥香雪天然美。美人妝罷更臨鸞，鸞釵斜插云髻里。又如清人華廣生《白雪遺音－桃花》詩：

桃花冷落被風飄，飄落殘花過小橋。橋下金魚雙戲水，水邊野鳥理新毛。毛衣未濕黃梅雨，雨滴殘紅分外嬌。嬌姿常伴垂楊柳，柳外雙飛紫燕高。高閣佳人吹玉笛，笛邊鸞線掛絲絳。絳結玲瓏香佛手，手把茜窗望江潮。潮平兩岸風帆穩，穩坐舟中且慢搖。搖入西河天將晚，晚窗寂寞嘆無聊。聊對殘霞觀冷落，落花渺渺水迢迢，迢迢借問天臺路，路過河西有斷橋。

癡情才女蘇若蘭

蘇惠，字若蘭，武功人，約生于秦王苻堅永興元年。當地老百姓傳說，若蘭容貌秀麗，自小聰穎過人，三歲學畫，四歲作詩，五歲撫琴，九歲便學會了織錦。十歲剛過，即可描龍繡鳳，琴棋書畫的神韻，全被她運用到了織錦之中。遠近鄉鄰將她的超人之才，傳成了神話。一些豪門望族上門求婚，均被謝絕。一日，逢法門寺廟會，巧遇一射飛雁、穿池魚的英武少年，其為右將軍竇真之孫，名叫竇滔，自幼習文練武，相貌不凡，若蘭頓生愛慕之情。經人提親，結成百年之好。

不料好景不長，竇滔因厭戰不從軍令，被革職發配到流沙（今甘肅敦煌）。這邊，若蘭日夜思君，竟成詩七千九百多首；那邊，竇滔天長日久，納了偏房，夫妻自此反目。若蘭獨居在家，思君心傷，卻又無法表達自己純潔堅貞的愛情，于是專心致志用五彩絲線織成詩文，即《璇璣圖》，長寬八寸，八百四十一字，縱橫反復，皆成詩章，一片衷情傾注其中。竇滔接到織錦回文詩，反復吟，不覺泣下，盛禮迎接若蘭，夫妻和好如初，恩愛愈重。

璇璣圖千古難解

一幅僅八寸的方錦中，用五彩絲織成八百四十一個字，安排非常巧妙，順讀、回讀、橫讀、斜讀、交互讀、蛇行讀、退一字讀、重一字讀、間一句讀、左右旋讀，皆成詩章。它雖不是首開回文詩之先河，但它構思最奇特、最巧妙。在蘇若蘭之前傅咸、溫嶠等人寫過回文詩，又有蘇伯玉之妻寫過盤中詩，傅咸、溫嶠等人的回文詩早已失傳，不能枉加評論；而盤中詩只能旋讀，不能回讀，嚴格說來，不應算作回文詩。蘇若蘭吸取了前人回文詩的長處，創造了一種不僅能回讀，而且能左右旋轉讀、縱橫反復讀的回文詩體。織錦回文詩許多人看不懂，蘇若蘭笑言：「徘徊宛轉，自為語言，非我佳人，莫之能解。」正因如此，它雖然是一種雜體詩，但在我國文學藝術史上卻占有特殊地位，一千六百多年來，研究它的人世代不絕。唐代武則天親自為它寫了序言，推崇備至，謂其「才情之妙，超古邁今」。據武則天《織錦回文記》中說，可讀詩二百余首，但讀法失傳。宋代，因原詩色彩脫落，迷其句讀，均不過百首。黃庭堅曰「千詩織就回文錦」，也未能讀到千首。到了明孝宗時起宗道人把璇璣圖分解為七個分圖，讀詩達三千五百七十二首。后來康萬民讀詩達四千二百零六首，干隆四十六年，扶風知事熊家振撰修的扶風縣志，言其讀詩達九千九百五十八首。

琴清流楚激弦商秦曲發聲悲摧藏音和詠思惟空堂心憂增慕懷慘傷仁

芳廊東步階西游王姿淑窕窈伯邵南周風興自后妃荒經離所懷嘆嗟智

蘭休桃林陰翳桑懷歸思廣河女衛鄭楚樊厲節中闈淫遐曠路傷中情懷

凋翔飛燕巢雙鳩土迤逶路遐志詠歌長嘆不能奮飛妄清幃房君無家德

茂流泉情水激揚眷頎其人碩興齊商雙發歌我袞衣想華飾容朗鏡明圣

熙長君思悲好仇舊蕤葳粲翠榮曜流華觀冶容為誰感英曜珠光紛葩虞

陽愁嘆發容摧傷鄉悲情我感傷情徵宮羽同聲相追所多思感誰為榮唐

春方殊離仁君榮身苦惟艱生患多殷憂纏情將如何欽蒼穹誓終篤志貞

墻禽心濱均深身加懷憂是嬰藻文繁虎龍寧自感思岑形熒城榮明庭妙

面伯改漢物日我兼思何漫漫榮曜華凋旗孜孜傷情幽未猶傾茍難闈顯 殊在者之品潤乎愁苦艱是丁麗壯觀飾容側君在時巖在炎在不受亂華 意誠惑步育浸集悴我生何冤充顏曜繡衣夢想勞形峻慎盛戒義消作重 感故昵飄施愆殃少章時桑詩端無終始詩仁顏貞寒嵯深興后姬源人榮 故遺親飄生思愆精徽盛翳風比平始璇情賢喪物歲峨慮漸孽班禍讒章 新舊聞離天罪辜神恨昭感興作蘇心璣明別改知識深微至嬖女因奸臣 霜廢遠微地積何遐微業孟鹿麗氏詩圖顯行華終凋淵察大趙婕所佞賢 冰故離隔德怨因幽元傾宣鳴辭理興義怨士容始松重遠伐氏妤恃兇惟 齊君殊喬貴其備曠悼思傷懷日往感年衰念是舊愆涯禍用飛辭恣害圣 潔子我木平根嘗遠嘆永感悲思憂遠勞情誰為獨居經在昭燕輦極我配 志惟同誰均難苦離戚戚情哀慕歲殊嘆時賤女懷嘆網防青實漢驕忠英 清新衾陰勻尋辛鳳知我者誰世異浮奇傾鄙賤何如羅萌青生成盈貞皇 純貞志一專所當麟沙流頹逝異浮沉華英翳曜潛陽林西昭景薄榆桑倫 望微精感通明神龍馳若然倏逝惟時年殊白日西移光滋愚讒漫頑兇匹 誰云浮寄身輕飛昭虧不盈無倏必盛有衰無日不陂流蒙謙退休孝慈離 思輝光飭粲殊文德離忠體一違心意志殊憤激何施電疑危遠家和雍飄 想群離散妾孤遺懷儀容仰俯榮華麗飾身將與誰為逝容節敦貞淑思浮 懷悲哀聲殊乖分圣貲何情憂感惟哀志節上通神祗推持所貞記自恭江 所春傷應翔雁歸皇辭成者作體下遺葑菲采者無差生從是敬孝為基湘 親剛柔有女為賤人房幽處己憫微身長路悲曠感生民梁山殊塞隔河津

第四篇：回文詩的奇妙

回文詩的奇妙

-常言到：沖動是魔鬼！一點沒錯，但也因禍得福，沒人陪伴了開始學習，發現有種文體，叫“回文詩”，感嘆我泱泱大國文化的淵源，請聽我詳細道來。

-1 有一次蘇軾專程上門拜訪秦觀。家人告訴蘇軾，他出外游玩，很可能上佛印和尚寺里去了。于是蘇軾寫信去詢問他的情況。秦少游見蘇軾來信后，便寫了一封只有14字的怪信遣人帶回給蘇軾。信上的14個字排成一圈：

-秋天的心事-

蘇軾看后，連聲叫好。原來，秦觀寫的是一首回文詩，詩中描述了他在外出游玩的生活和情趣。其內容為：“賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微。酒力微醒時已暮，醒時已暮賞花歸。”清代女詩人吳絳雪寫的詠四季的四首回文詩，《春夏秋冬》，每首僅用十個字，卻是七言絕句：

-《春》詩：鶯啼岸柳弄春晴夜月明.人隨雁遠邊城暮，雨映疏簾繡閣空。

-倒讀為：

-空閣繡簾疏映雨，暮城邊遠雁隨人。壑危通細路，溝曲繞平田。

-倒讀為：

-田平繞曲溝，路細通危壑。-燃火岸幽幽，轉帆汀漠漠。-弦低月映樓，陣斂風隨柝。遙望四山云接水，碧峰千點數鷗輕。

-倒讀為：

-輕鷗數點千峰碧，水接云天四望遙。-晴日晚霞紅藹藹，曉天江樹遠迢迢。-清波石眼泉當巷，小徑松門寺對橋。游徑踏花煙上走，流溪云棹一蓬開。

-倒讀為：

-開蓬一棹云溪流，走上煙花踏徑游，-來客仙亭閑伴鶴，泛舟漁浦滿飛鷗。-苔碧映泉寒井冷，月明孤寺古林幽。簾卷堂空日永，鳥啼花落春殘。

-倒讀為：

-殘春落花啼鳥，永日空堂卷簾。永夜寒燈寒夜永，期歸夢還夢歸期。

-明代某僧人《過西湖詩》：-天連泗水水連天，煙鎖孤村村鎖煙。-樹繞藤蘿蘿繞樹，川通巫峽峽通川。-酒迷醉客客迷酒，船送行人人送船。郵便問人羞，羞人便問郵。

-柳亭風靜人眠晝，晝眠人靜風亭柳。-香汗薄衫涼，涼衫薄汗香。-手碗冰紅藕，藕紅冰碗手。長恨送年芳，芳年送恨長。

-用其它詞牌作雙句回文詞的，為符合詞譜，就往往要增損字句，截長補短。

-如梅窗《阮郎歸-七夕》：

-皇州新景媚晴春，春晴媚景新。-萬家明月醉風清，清風醉月明。-人游樂，樂游人，游人樂太平。瓊飛淡酒月明。

-《卜算子》倒讀后由仄韻變為平韻，詞調亦名《巫山一段云》

-雙篇回文尚有另一種特殊格式，即后篇每句為前篇每同位句的倒讀回文。如近人樊增祥《玉樓春》二首：

-其一其二

-蝶衣金瘦花房粉 粉房花瘦金衣蝶

-雪燕雙雕釵玉冷 冷玉釵雕雙燕雪

-霜情薄怨素心蘭 蘭心素怨薄情霜

-月恨天如圓靨杏 杏靨圓如天恨月

-迭箋秋雁書傳錦 錦傳書雁秋箋迭

-葉墜疏桐金蝕井 井蝕金桐疏墜葉

-人中畫字寫爐灰 灰爐寫字畫中人

-白露秋期歸心準 準心歸期秋露白

-若于中間畫一軸線，則二首詩成軸對稱圖形，觀之讀之都趣味盎然。

-六．環復回文

-這是回文體和連環體的綜合運用。先連環誦讀至尾，再從尾字開始連環讀至開頭，從而形成重復倒旋的回文格。如清代永嘉民女吳絳雪所作往復回文四時詩，每首僅十字，往復回讀可得二十八字七絕。詩的原文和讀法如下：

-《春》：鶯啼岸柳弄春晴夜月明讀為：

-鶯啼岸柳弄春晴，-柳弄春晴夜月明。-明月夜晴春弄柳，涼風動水碧蓮香。

-《秋》：秋江楚雁宿沙洲淺水流讀為：

-秋江楚雁宿沙洲，-雁宿沙洲淺水流。-流水淺洲沙宿雁，風寒炙炭透爐紅。

-七．疊句連環體-這種連環體的回文詩，句與句之間有一個字或多個字重疊，其結構如鱗片之疊壓覆蓋，層層推進，故又稱鱗疊連環體。如清人萬紅樹《四時詩－翠蕉連環圖詩》多字重疊，用橫行排列，酷似鱗片疊壓：

-《春》春雨晴來訪友家

-雨晴來訪友家花

-晴來訪友家花徑

-來訪友家花徑斜

-《夏》夏沼風荷翠葉長

-沼風荷翠葉長香

-風荷翠葉長香滿

-荷翠葉長香滿塘

-《秋》秋月橫空奏笛聲

-月橫空奏笛聲清

-橫空奏笛聲清怨

-空奏笛聲清怨生

-《冬》冬閣寒呼客賞梅

-閣寒呼客賞梅開

-寒呼客賞梅開雪

-呼客賞梅開雪醅

-也有一字重疊的，稱玉環連環體。如無名氏《踏莎行》詞：-蘭蕙溫柔，柔香嫩體，-體如玉潤宮腰細。-細眉淡掃遠山橫，鸞釵斜插云髻里。

-又如清人華廣生《白雪遺音－桃花》詩：

-桃花冷落被風飄，-飄落殘花過小橋。-橋下金魚雙戲水，-水邊野鳥理新毛。-毛衣未濕黃梅雨，-雨滴殘紅分外嬌。-嬌姿常伴垂楊柳，-柳外雙飛紫燕高。-高閣佳人吹玉笛，-笛邊鸞線掛絲絳。-絳結玲瓏香佛手，-手把茜窗望江潮。-潮平兩岸風帆穩，-穩坐舟中且慢搖。-搖入西河天將晚，-晚窗寂寞嘆無聊。-聊對殘霞觀冷落，-落花渺渺水迢迢，-迢迢借問天臺路，-路過河西有斷橋。

第五篇：歷代著名的回文詩

歷代著名的回文詩

《回文旋圖詩》

開篷一棹遠溪流，走上煙花踏徑游。來客仙亭閑伴鶴，泛舟漁浦滿飛鷗。

臺映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。回望四山觀落日，偎林傍水綠悠悠。可倒讀為：

悠悠綠水傍林偎，日落觀山四望回。幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映臺。

鷗飛滿浦漁舟泛，鶴伴閑亭仙客來。游徑踏花煙上走，流溪遠棹一篷開。《賞花》由來——蘇小【蟹】妹遙寄回環詩

六月的一天下午，蘇小【蟹】妹與長兄蘇東坡正蕩舟湖上，欣賞那無邊景致，忽然有人呈上蘇小【蟹】妹丈夫秦少游捎來的一封書信。打開一看，原來是一首別出心裁的回環詩：

蘇小【蟹】妹看罷微微一笑，立即省悟出其中的奧秘，讀出了這首疊字回文詩：

靜思伊久阻歸期，久阻歸期憶別離；

憶別離時聞漏轉，時聞漏轉靜思伊。

蘇小【蟹】妹被丈夫的一片癡情深深感到動，心中蕩起無限相思之情。面對一望無際的西湖美景，便仿少游詩體，也作了一首回環詩，遙寄遠方的親人：

采蓮人在綠楊津，在綠楊津一闋新；

一闋新歌聲漱玉，歌聲漱玉采蓮人。

蘇東坡在一旁深為小【蟹】妹的過人才智暗暗高興，他也不甘寂寞，略加沉吟，便提筆寫了如下一首：

賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微；

酒力微醒時已暮，醒時已暮賞花歸。

蘇氏兄妹也派人將他們的詩作送與秦少游。

同上面的《賞花》有統一格式的又兩篇，感覺也很不錯 其

一、《贊園》

“園丁栽植樹成材筑玉臺高優質木”

園丁栽植樹成材，植樹成材筑玉臺。

筑玉臺高優質木，高優質木園丁栽。

其二、明末浙江才女吳絳雪《四時山水詩》：

鶯啼岸柳弄春晴夜月明，香蓮碧水動風涼夏日長，秋江楚雁宿沙洲淺水流，紅爐透炭炙寒風御隆冬。

春 景 詩（鶯啼岸柳弄春晴夜月明）

鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。

明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。

夏 景 詩（香蓮碧水動風涼夏日長）

香蓮碧水動風涼，水動風涼夏日長。

長日夏涼風動水，涼風動水碧蓮香。

秋 景 詩（秋江楚雁宿沙洲淺水流）

秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流。

流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。

冬 景 詩（紅爐透炭炙寒風御隆冬）

紅爐透炭炙寒風，炭炙寒風御隆冬。

冬隆御風寒炙炭，風寒炙炭透爐紅。

除了上面的格式，另付幾首其它格式的回文詩,也別有韻味。

一、廣東高州縣觀山寺壁上刻有一回文詩：

悠悠綠水傍林偎，日落觀山四望回。

幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映臺。

鷗飛滿浦漁舟泛，鶴伴閑亭仙客來。

游徑踏花煙上走，流溪遠棹一篷開。

倒讀詩如下：

開篷一棹遠溪流，走上煙花踏徑游。

來客仙亭閑伴鶴，泛舟漁浦滿飛鷗。

臺映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。

回顧四山觀落日，偎林傍水綠悠悠。

二、宋代李禺有回文詩《兩相思》：

思妻詩

枯眼望遙山隔水，往來曾見幾心知？

壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩。

途路陽人離別久，訊音無雁寄回遲。

孤燈夜守長寥寂，夫憶妻兮父憶兒。

思夫詩

兒憶父兮妻憶夫，寂寥長守夜燈孤。

遲回寄雁無音訊，久別離人陽路途。

詩韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。

知心幾見曾往來，水隔山遙望眼枯。

三、湖北咸豐縣有一首《萬柳堤即景》回文詩：

春城一色柳垂新，色柳垂新自愛人。

人愛自新垂柳色，新垂柳色一城春。

四、津人曹鴻年也有一首回文詩：

寒風曉日映沙灘，日映沙灘竹報安。

安報竹灘沙映日，灘沙映日曉風寒。

五、清代詩人李*《春閨》詩：

垂簾畫閣畫簾垂，誰系懷思懷系誰？

影弄花枝花弄影，絲牽柳線柳牽絲。

臉波橫淚橫波臉，眉黛濃愁濃黛眉。

永夜寒燈寒燈夜，期歸夢還夢歸期。

回文詩中最有名的是宋代李禺寫的《夫妻互憶回文詩》。

夫妻相思

宋朝·李禺

夫想妻（順讀）妻想夫（倒讀）

枯眼望遙山隔水，兒憶父兮妻憶夫，往來曾見幾心知。寂寥長守夜燈孤。

壺空怕酌一杯酒，遲回寄雁無音訊，筆下難成和韻詩。久別離人阻路途。

途路阻人離別久，詩韻和成難下筆，訊音無雁寄回遲。酒杯一酌怕空壺。

孤燈夜守長寥寂，知心幾見曾來往，夫憶妻兮父憶兒。水隔山遙望眼枯。感覺這些詩都是超有意思滴說，將原先的詩給倒著讀一遍，都很押韻也有著另一種的意境來著，就像夫想妻這個講的是一個丈夫望著山和水想著妻子，即使酒壺空了還怕喝酒，都無法下筆寫詩句，在路上遇到人還說著兩人離別很久的事情，妻子的消息因為沒有大雁往往都很遲才能夠收到，深夜獨自一個人守著很寂寞，漠漠的回憶著妻子和孩紙 而妻想夫確實寫了兒子想起來父親妻子也想丈夫，漠漠的一個人空守著深夜里面的那一盞燈火，很久都沒有回來也沒有書信寄過，這么長時間的離別都覺得道路很難，想寫出詩卻又覺得很難下筆描述，想喝一杯酒卻又怕酒壺空了，山和水都把眼睛給望穿了也沒有見到丈夫的歸來，只是順序不一樣了，完全把兩個人的心里都給描述了出來，真的是很厲害滴說