第一篇：霧都夜話案例分析

第一節《霧都夜話》案例分析

《南方周末》評點２００４年中國電視時用了“１０年傳奇”來形容《霧都夜話》。它是我國創辦最早、最有影響的欄目劇，也是重慶衛視最有地方特色、最有人緣、收視率排名前列的欄目。十年里，《霧都夜話》始終追求形態生活化、內容平民化、演員群眾化、語言地方化、情景真實化，以極強的生命力不斷向電視劇爭奪收視率，并贏得了大量忠實觀眾。近兩年，欄目劇大量上馬，此時疏理《霧都夜話》十年歷程的得失，從中汲取有益啟示，相信對新興的欄目劇持續、蓬勃發展很有必要。

節目的誕生

１９９４年ｌＯ月，《霧都夜話》推出第一期。在此之前做了半年以上的準備工作。創辦《霧都夜話》欄目的背景是電視劇領域出現了兩種不良現象：一是粗制濫造，數量大于質量，觀眾評價下降；二是電視劇制作成本劇增。當時，重慶電視臺作為一個地方小臺（地市級臺），動輒就要拿出幾

十、上百萬元拍攝電視劇，是很不容易的事情。贊助商對此也興趣日減。導致的結果就是電視劇部大部分導演無劇可拍，真有點“饑寒交追”的感覺。于是，電視劇部考慮搞一個欄目，以擺脫當時的困窘狀態。作為地方臺的重慶電視臺在《飛天大世界》，一個影視類綜合欄目中開出一個小板塊，名為《霧都夜話》。這個小板塊的建立開啟了電視欄目劇搔出的先河。在此欄目播出的過程中，電視臺逐漸發現最有觀眾緣和生命力的，恰好就是“霧都夜話”板塊。于是，《霧都夜話》脫離《飛天大世界》單獨擴展成一個欄目。《飛天大世界》和《霧都夜話》最早是在重慶電視臺８頻道播出。１９９７年重慶電視臺上星之后，《霧都夜話》改為在衛視頻道首播，地面頻道重播。后來，又變為只在衛視頻道播出，地面頻道不再重播。創辦之初，《霧都夜話》間周播出一期，一般都是單集節目。很快發展為每周播出一期或每周播出兩期（上、下集）。后來又發展為周一至周五每天播出一期（重播），周六晚播出上、下兩集完整版。節目雖幾經改版，但其創立初期確立的形式、內容、風格一致延續至今。

節目定位

《飛天大世界》創辦時的廣告語是：“夜色蒙蒙，繁星點點，山城的夜晚燈火 閃閃，每盞燈照亮一個家，每個家都有說不完的故事”。制片人馬及人走街串巷，用半年時間深入到三峽庫區和各區縣調查老百姓究竟喜歡看什么。在他的辦公室里有兩條著名的標語：我們的主體觀眾是中下層，我們的忠實觀眾是女人。馬及人十分重視大眾的參與和反饋，通過不同途徑了解他們的需求和意見。他在重慶電視臺內部資料《重視研究》上發過一篇短文《公開的秘密》，指出《霧都夜話》成功的“秘密”在于滿足了作為電視“鐵桿”觀眾的中下層人士和弱勢群體（如農民、工人、退休者、女性等）的需求。《霧都夜話》開篇便說“這不是電視劇，這是真人真事，是地地道道的重慶人自己演自己的故事。”早期《霧都夜話》往往根據真實素材改編而成，其內容涉及家庭、婚姻、倫理、道德等方面的故事，講述普通人真實的生活經歷。節目多以正劇的形式出現，給人以善有善報、惡有惡報的結局或希望。故事中既展現了普通人生活的艱辛、苦難與情感困惑，也表現了他們在困苦中的峰韌與樂觀。《霧都夜話》敘述的是正在老百姓身邊發生的故事，真實性和時代感強。除了情感和倫理故事，節目也涉及反腐、下崗再就業、網戀等時代話題，關注時代改革大潮下小人物的情感和心理變化。這些故事通過生動的電視聲像符號演繹出來，引領

觀眾去耳聞目睹與他們一樣普通的男男女女的情感和倫理**，去探尋人生的意義和活法，去感受小人物的悲哀無奈或尊嚴價值。說娛樂也好，逃避也罷，總之它滿足了人們中下層百姓的心理需求。

節目觀眾構成及收視情況

《霧都夜話》在重慶地面頻道創造了很好的成績，轉戰衛視之后其市場從單純 的重慶地區擴展到全國范圍。中國電視從早期的跑馬圈地進入到精耕細作的競爭，分析觀眾構成是每個欄目都必須首先解決的問題。從統計數據可以看到，《霧都夜話》觀眾以女性為主，主要觀眾群集中在３５歲以上，特別是４５歲以上年齡段觀眾，而且這部分觀眾的忠誠度最高。從觀眾文化構成來看，以低文化觀眾為主，初中教育程度觀眾是主要收視群體。《霧都夜話》主要收視群狀況直接影響欄目的敘事策略。從收視率來說，重慶電視臺的方言類節目一直都比較受觀眾歡迎，收視表現普遍比較好。《霧都夜話》則作為方言欄目的代表，收視率始終穩居重慶臺所有節目，甚至超過電視劇。

據統計，２００５年１月１日－－２００６年４月２５日，《霧部夜話》首播的平均收視率為５．７％，收視份額是１６．８％；重播的收視率為０．９％，收視份額為１２．２％。在大致相同的時間范圍內（２００５年１月１日－－２００６年４月１５日），《霧都夜話》（首播檔）在成都市的收視率為１．４１％，收視份額為３．９８％。根據央視一索福瑞數據，２００４年獲得“全國百佳欄目”稱號。

《霧都夜話》的敘事策略

《霧都夜話》采用了既符合觀眾觀賞心理同時又切合欄目劇自身規律的敘事 策略，這是成為十年傳奇奧秘所在，也正是制片人的聰明之處。截至２００５年４月２０日，《霧都夜話》已經播出８８７期，它的題材全部是現實生活，多集中在愛情、親情、家庭、倫理，大致可以抽象出一個故事模式：主人公賢良淑德、謙虛忍讓，遭遇不幸、困境或者誤解，一忍再忍，最終得到諒解大團圓結局，這幾種元素不斷更新、填充，幻化出《霧都夜話》近千個悲歡離合、恩怨情仇的故事。這種傳統的故事模式在中國電影百多年歷史中被反復運用，培育了極為豐厚的收視土壤，中國觀眾相當熟悉。《霧都夜話》借用這樣的故事模式無疑是很聰明的選擇，那么在此模式下欄目又是如何敘事呢？

ｌ、道德的美學，倫理化依據為先。《霧都夜話》制片人馬及人曾定義“欄目 劇不是喜劇，也不是悲劇，它是正劇。”這是馬及人依據多年拍攝積累的經驗之談，也是《霧都夜話》始終堅持的方向。在詞典中，正劇是如下定義的：這類作品“題材必須是重要的；劇情要簡單和帶有家庭性質，而且一定要和現實生活很接近”。在正劇中，生活的肯定方面和否定方面往往同時作為表現的對象，正劇主人公也像悲劇人物那樣把歷史的必然要求作為自己的目的，具有明確的自覺意識，但都可以通過自己的行動使這種要求有實現的可能性。正因為如此，人物的命運、事件的結局在正劇中則是有完滿性。《霧都夜話》中主人公無論老師、警察、工人、領導在敘事過程中總是先處于被欺壓、被壓抑、被誤解或者不公正待遇之中，但是他們不會大吵大鬧或是劇烈反抗，而是不斷忍讓，克己復禮或者循循善誘，耐心守候，他們的美好品質在一次重大事件中顯現，對方幡然醒悟，反思過往，最后雙方撥開烏云見天日。《師生之間》是一個講師生戀的故事，馬老師和妻子兩地分居，但是感情篤定日子過得美滿幸福，馬老師經常幫助女學生郭靜，這些關心讓郭靜重溫父愛不知不覺愛上了老師。但是馬老師堅決拒絕了她，郭靜傷心的離開學校音訊全無，不久之后她終于找到真愛與馬老師重歸于好。《女兒的報復》講述一個婚外情引發的故事。父親因為第三者與母親離了婚，女兒不能接受父母離異的事實把對父親的愛化成了一腔仇恨，決心要報復。父親希望能用愛化解女兒心中的憤怒，默默忍受女兒的責罵、侮辱、傷害。在一次車禍中父親為救女兒被撞，女兒終于明白父親的心，父女倆冰釋前嫌。在這些主人公的身上，中國傳統道德精神閃現著光輝，面對困難他們峰持不懈，面對責難他們謙虛忍讓，面對“敵人”又寬容大度，他們講究恭（謙恭有禮）、忍（克己忍讓）、寬（不計較他人造成的困難）、和（力圖和平解決，希望對方自己醒悟）、惠（給于別人恩惠、好處），并自覺不自覺地以此作為行為準則。“忍讓”和“寬容”又是《霧》特別看重的兩種品德，用忍讓獲得觀眾情感上的傾斜，用寬容讓節目始終呈現大團圓的結局，這種因循傳統精神，講究倫理道德的文化策略，特別符合當下祈求社會穩定，和諧發展的美好向往。在傳統文化中，社會對個人提出了明確的倫理道德要求“恭、寬、信、敏、惠，孝、智、禮、勇、忠”，這不僅是對人外在行為的要求，更內化成人的精神品德。因此，《霧都夜話》在處理情節時，特別注重設定人物行為的“倫理依據”，以期體現出一種道德的美學，塑造符合人們期盼的道德“英雄”。比如前面舉出的幾期節目，題材涉及師生戀、第三者插足，這樣的題材既容易出戲又比較敏感，欄目既能處理得具有獵奇性質滿足觀眾的窺視欲望，也能做成帶有批判色彩針砭時弊的形式，但是《霧》欄目在處理時不僅讓主人公具有一定的道德水平，同時他的行為處事也以倫理道德為依據。

《霧都夜話》的創作人員由始至終都非常清楚節目的觀眾群，“我們的主體觀 眾是中下層，我們的忠實觀眾是女人”。欄目制作最終的指向是觀眾，觀眾愛看是每個欄目的終端訴求。《霧都夜話》主動迎合主要觀眾群，用觀眾喜聞樂見的方式講述一個個故事。《霧都夜話》留給我們最重要的啟示也許是，真正以觀眾為“上帝”，想觀眾所想，做觀眾所愿。試想如果欄目拋棄了觀眾，那么誰又會去理睬這樣的欄目呢？

第二篇：《霧都夜話》如何打造電視版《故事會》

《霧都夜話》如何打造電視版《故事會》

郭慶

重慶電視臺是一片生長故事的土地，在這片土地上生長出了一棵電視故事的參天大樹——《霧都夜話》。《霧都夜話》的成功，其中一個重要原因在于遵循了電視“講故事”的規律。在大家一窩蜂制作長篇連續劇的環境下，《霧都夜話》以欄目劇形式將故事欄目化、欄目規模化、制作社會化，彌補了觀眾對單

一、簡短、完整故事的收視需求，通過多年的品牌經營和打造，成功打造出獨具特色的重慶電視版《故事會》。在《南方周末》2005新年特刊中，重慶衛視的《霧都夜話》欄目被列為2004年中國電視表現亮點之一。

一、人類的故事需求

人類對故事的需求是永遠不會滿足的，好的故事和會講故事的人無論在哪里都受歡迎。1963年創刊于上海的《故事會》是中國的老牌刊物之一，也是中國期刊界一個長盛不衰的傳奇，先后獲得兩屆中國期刊的最高獎——國家期刊獎。1998年，它在世界綜合類期刊中發行量排名第5。

從印刷時代到電子時代，人們對故事的需求不會減少，會講故事的電視節目受到歡迎自然在情理之中，而這也與電視的基本特性相吻合。無論是過去還是現在，電視都在經歷技術的、經濟的、政治的和形式的變化，電視的含義也在不可避免地變化：從“圖像廣播”到“數字電視”，從“家庭電影”到“全能文化”。但不管怎么變，“電視都將去講故事，以特殊的方式使我們成為受眾，用它的影響與圖像反映我們周圍的世界，試圖向我們兜售物品和觀念，用多種不同的方式將自身強加于我們的日常生活之上”①。現在觀眾最喜歡的三種節目類型都可以視為故事：電視劇——虛擬故事；新聞——正在發生的故事；專題——真實故事。

二、《霧都夜話》：講什么故事？講給誰聽？

《霧都夜話》創辦于1994年。節目創辦之初，制片人馬及人走街串巷，用半年時間深入到三峽庫區和各區縣調查老百姓究竟喜歡看什么。在他的辦公室里有兩條著名的標語：我們的主體觀眾是中下層；我們的忠實觀眾是女人。馬及人十分重視大眾的參與和反饋，通過不同途徑了解他們的需求和意見。他在重慶電視臺內部資料《重視研究》上發過一篇短文《公開的秘密》，指出《霧都夜話》成功的“秘密”在于滿足了作為電視“鐵桿”觀眾的中下層人士和弱勢群體（如農民、工人、退休者、女性等）的需求。從重慶本土到上星走向全國，從周播到日播，《霧都夜話》這個重慶方言欄目劇完成了10年的傳奇。

《霧都夜話》開篇便說“這不是電視劇，這是真人真事，是地地道道的重慶人自己演自己的故事。”《霧都夜話》往往根據真實素材改編而成，內容涉及家庭、婚姻、倫理、道德等方面的故事，講述普通人真實的生活經歷。節目多以正劇的形式出現，給人以善有善報、惡有惡報的結局或希望。故事中既展現了普通人生活的艱辛、苦難與情感困惑，也表現了他們在困苦中的堅韌與樂觀。一般的電視劇講述的是過去的故事，虛構性強；《霧都夜話》敘述的是正在老百姓身邊發生的故事，真實性和時代感更強。除了情感和倫理故事，節目也涉及反腐、下崗再就業、網戀等時代話題，關注時代改革大潮下小人物的情感和心理變化，可以看作是重慶版的《人間喜劇》。這些故事通過生動的電視聲像符號演繹出來，引領觀眾去耳聞目睹與他們一樣普通的男男女女的情感和倫理**，去探尋人生的意義和活法，去感受小人物的悲哀無奈或尊嚴價值。說娛樂也好，逃避也罷，總之它滿足了人們（主要是中下層百姓）的心理需求。

大多數劇情來自重慶的真人真事，大部分演員由當地的普通群眾報名出任；電視手段簡單甚至有時近于粗糙，一些演員的表演也顯得生澀，這些招致了專業人士和普通觀眾的批評，但“從觀眾中來，到觀眾中去”的親民宗旨卻使之得以長盛不衰。

三、《霧都夜話》：誰在講故事？怎樣講故事？

講故事是一種手藝，需要特別的技巧和語態。親情、愛情、友情是永恒的主題，善有善報、惡有惡報，有情人終成眷屬是永恒的原型。但由于技巧的高下有別，因此由不同的人講述的同一故事，其傳播效果也有很大差異。我們知道每天都在播電視劇，但其中真正受看、耐聽的卻不太多。《霧都夜話》的成功，不僅在于講什么，更在于誰來講，怎么講，在于對電視故事各種元素的合理組織和成功運用。

首先是編劇和導演，作為故事內容和語態的主要設計者，決定著節目的總體風格。

一劇之本在劇本，這是欄目成功的基礎和根本，但也是為許多人忽視的因素。同樣是講故事，小說和電視有很大不同：如果說小說主要是通過虛擬的時間來表現空間，那么電視主要是通過虛擬的空間來表現時間。在將小說改編成劇本時，必須注意空間和畫面元素的設計和運用。在《霧都夜話》中，故事發生最多的場景是家庭、辦公室、賓館和公園等大多數普通人日常生活工作、休閑的主要場所，他們的愛恨情仇就在此演繹和轉換。制片人馬及人10年前是電視劇導演，他深知劇本的重要性，同時兼任欄目的總導演和總撰稿。不僅許多劇本出自他本人之手，而且每個劇本都經過他的嚴格把關和反復修改，可以說，每一個劇本都包含了他的心血。看一看他家里堆積如山的稿子，也許就會明白《霧都夜話》成功的奧妙所在。除了少數“命題作文”，《霧都夜話》在總體上避免宏大敘事，很少刻意去表現高尚、崇高、理想之類的東西，劇情也不一定要多么復雜曲折，而注重對生活原生態的反映，要求劇本給人赤裸裸的真實感，既讓人似曾相識，又要出人意料，起到“陌生化”效果。《霧都夜話》的劇本除了由欄目組自己創作改編，還廣泛發動社會力量，向群眾征集故事線索，向高校和社會作者征集劇本。由此保證了劇本的基本質量，也避免了節目質量的過大起伏。作為一檔從周播到日播的欄目劇，節目質量的穩定顯然有利于品牌的打造。現在不少電視臺在向《霧都夜話》學習，有的還想在本地“克隆”一個，但如果不高度重視劇本，其失敗是可以預見的。

考察《霧都夜話》的導演敘述方式，可以概括為兩種：一種是對故事進行概念化演繹，將人物扁平化、事件簡單化、結局單一化；節目偏重善惡概念的演繹和抽象表達，導演跳出來充當全知全能的上帝之手，去粗暴地隨意干涉和操控劇中的人物和事件。另一種是隱藏在后面，重視人物性格的豐富性和復雜性，與他們進行對話和交流，并順應人物性格和事件發展的邏輯，如果沒有把握，也不勉強收尾，而是給觀眾留下猜測和思考的空間。在《霧都夜話》中，后一種講述方式占大多數。兩相比較，后一種方式體現出導演和節目對觀眾更多的尊重和互動，因此也更能為大多數觀眾接受。

第二是演員。演員既是節目的素材，又是創作主體，其選取和表演直接關系到節目的成敗。《霧都夜話》不僅“講述老百姓的故事”，而且讓老百姓參與到節目創作中，來講述自己的故事。

《霧都夜話》從創辦到現在，不用專業演員，更不用說明星，而全部用業余群眾演員。當初這種做法對馬及人來說是“被逼無奈”，不得已而為之，因為當時欄目的啟動費用只有區區2000元。但就是這些以前從未上過銀幕的業余演員，卻以其本色、生活化的表演拉近了節目與普通觀眾的距離，有的還感染和征服了觀眾，其中不乏由此成長為專業演員和明星者，如著名演員蔣勤勤就是從《霧都夜話》走出去的。《霧都夜話》的演員基本是土生土長的重慶人，導演沒有強人所難，硬要他們說蹩腳的普通話，而是讓他們講最擅長的重慶話，這樣不僅免去了表演的造作之嫌，使演員的表演更自然，更以其濃郁的麻辣鄉土味獲得了重慶觀眾的認同和外地觀眾的好奇。重慶人熱情、剛烈，有極強的表演欲，這為《霧都夜話》提供了取之不盡、用之不竭的演員資源。當然，并不是每個人想演就演的，必須通過相應的考核、選拔和培養。欄目組向社會廣泛征集業余演員，在每期節目的結尾都有征集字幕：只要你喜歡表演，不分性別、年齡、職業……都有機會成為《霧都夜話》的演員，歡迎報名。在廣泛報名基礎上，欄目組每年都要開幾次“選秀”大會，從中挑選出自己中意和需要的演員。可以說，在不經意間，《霧都夜話》在10年前就開創了電視“選秀”的先櫻奘矯翊籩謨紗斯艘話選暗縭玉焙汀把菰癟薄Ｕ庥肴緗裼潦⑿械摹把⌒恪薄K具有驚人的相似性。《霧都夜話》的大眾化、平民化無疑順應了社會潮流和電視的發展走向。

第三是劇中的講述者。毫無疑問，劇中講述者關系到故事的敘述角度和語態，它使散漫的事件故事化，零散的敘述結構化。在《霧都夜話》中有兩類講述者：劇中人物和主持人。

劇中人物的講述既“回放”事件、推究原委、設置懸念，又通過對過去的敘述引領觀眾理解人物現在的性格和處境，并對人物以后的行動進行鋪墊和準備。在《霧都夜話》中，這類講述者很少是正面的英雄，也鮮有反面的壞人，而基本屬于中性的、被欺騙和被凌辱的角色；其語氣不是高高在上、不可一世、趾高氣揚、蠻橫無理，而是善良、真誠、委婉、困惑和凄涼的。這一選擇將被社會主流故意回避和重視不夠的諸如婚外戀、家庭暴力、心理變態等社會和情感問題凸現出來，體現出對小人物的尊重和同情。這種自覺的倫理追求和情感叩問既符合中國傳統文化的特點，也不違背當前社會主義精神文明建設對于真善美的倡導，同時還使處于弱勢的下層觀眾無形中得到了滿足和宣泄的快感。《霧都夜話》在一個講述“矮哥”的故事中，曾經站在丑陋的“矮哥”的視角來講述他和一個高大漂亮的小姐的愛情故事，表現他對女性的輕視和傷害，這樣雖然增加了節目的喜劇氣氛，卻讓許多觀眾無法接受，甚至覺得惡心，認為節目不真實，瞎編亂造、無中生有。有專家指出：由于劇中的“矮哥”缺乏必要的內在美和閃光點，因此他的愛情故事便顯得莫名其妙。其實，如果改變講述者，主要由這位漂亮小姐來講述她如何受到“矮哥”的傷害，表現她當初的幼稚拖衷詰淖坊冢壑謔強梢越郵艿模諭檎馕慌擁耐保疃嗖還浴鞍紜苯幸環叢鳶樟恕

主持人是節目中出現的人物之外的故事講述者，類似于傳統的說書人角色，由他來介紹故事的主要背景，對故事的情節發展進行串聯（起、承、轉、合）和評論。

幾年前，電視界試圖確立圖像和畫面的主導地位，甚至有人認為除了同期聲，一切解說和畫外音都是多余甚至有害的，最好的節目不需要一句解說。其實早在多年前就有日本學者指出：電視不僅是看的，也是聽的。近幾年談話節目的風行證明此言不虛，糾纏于畫面和聲音孰高孰低毫無意義。《霧都夜話》的主要觀眾是女人，觀看場所是家庭。我們可以設想這樣的情景：許多家庭主婦們一邊做家務、打毛衣或聊天，一邊看和聽與家庭、情感密切相關的《霧都夜話》，中途因為帶孩子或接電話、倒開水，眼睛不得不暫時離開熒屏，但耳朵卻在留意著劇情的發展。因此，這種劇中人物之外的講述者或畫外音，如果運用得當，是可以成為節目的有機組成部分的。對于《霧都夜話》而言，畫外音的總體運用情況是比較好的，不僅使它和一般的沒有解說的電視劇區別開來，而且適應了文化程度和理解力相對較低的下層觀眾的收視需求。

縱觀《霧都夜話》的演變，它以前更多的是借用新聞化的敘述方法，記者以目擊者、采訪者甚至親歷者的身份介入生活，直擊生活，具有非常強烈的真實感。為了強化這種真實，編導甚至請事件的當事人與演員一道共同再現曾經發生的故事。因此雖然大家都知道故事已經發生過了，但再現過程如此真實，以至于大家都忽略了它的表演性。這種亦真亦假的講述，深深地抓住了觀眾。《霧都夜話》的這種表現形式，把新聞紀實性和故事演繹性進行“雜交”，體現出電視文體的開放和包容性。

《霧都夜話》最初的敘述主體是作為事件采訪者的重慶電視臺青年記者（主持人）。節目開頭，主持人在靜夜中打開一盞橘黃色的臺燈，以一種很平和的講述方法，營造出十分溫馨的聽故事的氛圍。然后節目以記者的現場采訪和當事人對事件的“回放”畫面為主，注重新聞元素的運用和現場痕跡的拍攝，畫面中不乏血腥暴力的場景，強調故事中人物、事件的真實性，突出“這不是電視劇，這是真人真事”。雖然這個青年記者金某在《霧都夜話》工作的時間并不長，但卻隨著《霧都夜話》的熱播一度在重慶家喻戶曉，據說以其高大粗獷的形象和渾厚的聲音深受中年女性觀眾的喜愛，至今仍有不少觀眾還記著他。后來金某離開，節目的收視還受到一定影響。

后來的《霧都夜話》逐漸弱化甚至取消現場記者元素，從以前的電視紀實報道轉向白話說書+劇情演繹的方式，更注重細節和心理表現以及抒情氛圍的營造，將新聞性和藝術性結合起來；但它始終沒有放棄提醒觀眾“這是真人真事”，注意保持真實和虛構的張力，讓觀眾在感受“真實”的同時，也保持一份遐想或向往。現在，作為《霧都夜話》敘述者的主持人一般不出鏡，而是以解說和畫外音的形式出現在劇中。一個深諳人情世故的成熟、平和的中年男性用地道的重慶話向觀眾娓娓道來，不時穿插的道德評價說到觀眾的心坎上，時而深刻，時而調侃，顯得余韻不盡、意味深長。

注釋

1、（美）羅伯特·C·艾侖編，麥永雄、柏敬澤等譯《重組話語頻道》，中國社會科學出版社2000年版，第10頁。

作者單位：重慶電視臺頻道運營中心媒介研究部

責任編輯：曾瑜

第三篇：案例分析——霧霾

【案例分析】

通過這則案例，我們不難發現，在我國橋梁坍塌事故頻發的背后，拋開橋梁本身的質量問題不談，更存在著政府決策實施的低效率以及因尋租行為而導致的政府失靈、社會偏好的扭曲和代表特殊利益的利益集團等一系列不容我們忽視和回避的客觀事實。

首先，據材料來看。湖南湘西自治州鳳凰縣大公路是一條二級公路，屬湖南省、湘西自治州的重點工程，號稱“湘西第一路”，而且該項工程擁有高額的投入資金，這中間有很大的利潤可圖，因而就出現了在利益的驅使下為利而往的利益集團。而政府的政策制定者都是理性的經紀人，他們也同樣都在追求自己利益的最大化。因此政府往往就會被代表特殊利益集團利益的政策制定者所操縱，從而滋長了種種弊端和隱患。也正因如此，所以公共部門在提供共物品時就會趨向于浪費和濫用資源，就會產生公共支出規模過大或者運作效率降低等情況出現，而正由于預算上出現偏差，政府的活動就無法如同預期的那樣或如理論上所說能夠做到的那樣有效（即政策意圖和政策效果的差異），這就是所謂的政府失敗。政府失敗通常可以表現為：一是政府決策方面的低效率；二是政府決策實施方面的低效率。這也就意味著，有的時候即使政府所做的決策是正確可行的，但是由于決策實施過程的低效率，也未必能夠使決策真正地落到實處。結合本案例來談，如果說建造這座大橋的決策是正確的，而問題出在決策實施的過程中，那么我們可以試著分析一下造成決策實施低效率的原因所在。結合所學知識和課下所查閱到的資料，我簡單歸納出造成政府決策實施的低效率主要有以下五點原因：

（1）政府大量的行政開支。政府是社會多個階層利益相互沖突與妥協的產物，政府為了協調內部各機構、管制和干預企業，就需要大量的行政開銷，但有些開支對社會來說是不必要的。

（2）政策趕不上實際的變化，使決策實施的效果并不理想。決策瞄準的目標是一個快速移動的“靶子”，而比起這個快速移動的“靶子”，政府使用的“槍”（決策手段）十分簡陋，經過一段時間的研究，再等決策出臺，目標早已變化了，即所謂的“計劃趕不上變化”。（3）政策的實施存在時滯，就是從實施到見效有一個過程，這樣有些當事人可能會識破政府的意圖，作出相應對策，即所謂“上有政策下有對策”，使政策的實施得不到應有的效果。

（4）政府與企業存在信息不對稱的情形，政府由于信息的缺乏，在與企業交手時，長居下風，企業對政府采取隱瞞、哄騙的手段，最大限度地獲取私利，從而損害了公眾利益。（5）最后一點，也是造成本案例政府決策實施低效率最為貼切的原因在于，在負責這項工程的官員中，有一被企業拉攏腐蝕、受賄賂、開后門，同時更多的人表面上奉公守法，但以同窗、校友、同行、老鄉、親屬等形式與被他所管制企業存在著千絲萬縷的聯系，這就致使他們常常會做一些“變通”處理，進而就很容易導致政府決策在實施中扭曲變形。

同時，我們也應看到，此大橋在即將竣工、拆除手腳架期間，在沒有任何強大外力的沖擊下自行坍塌，說明了其在設計、施工中確實存在著嚴重的質量問題，這是不可否認、也無法回避的事實，但我們不禁要問，投資如此之大、耗時如此之長的“湘西第一路”為何會產生如此嚴重的質量問題，要回答這個問題其實并不難。在事故發生后，據調查顯示，原因正是在于在橋梁的建設過程中，施工單位嚴重違反有關橋梁建設的法規標準，擅自變更原主拱圈施工方案，違規亂用料石，主拱圈施工不符合規范要求，在主拱圈未達到設計強度的情況下就開始落架施工作業；建設單位對發現的施工質量不合規范、施工材料不合要求等問題未認真督促施工單位整改，未經設計單位同意，擅自與施工單位變更原主拱圈設計施工方案，盲目倒排工期趕進度，越權指揮，甚至要求監理不要上橋檢查；同時，監理單位也未能依法履行工程監理的職責，對施工單位擅自變更原主拱圈施工方案未予以制止，在主拱圈施工關鍵階段投入監理力量不足，對發現的主拱圈施工質量問題督促整改不力，在主拱圈砌筑完成但拱圈強度資料尚未測出的情況下即簽字驗收合格；勘察設計單位為了獲取私利，違規將地質勘察項目分包給個人，造成了設計深度不夠，現場服務和設計交底不到位等一系列問題；并且，有關主管部門和監管部門及地方政府也未認真履職，疏于監督管理，因而沒能夠及時發現和解決工程建設中存在的質量和安全隱患問題。以上這些，也正體現出了確實存在著腐敗，瀆職等政府失靈現象，而也正是由于這種政府失靈現象的存在，為我國頻發的橋梁垮塌事故埋下了隱患。

目前，我國的建筑施工、設計勘察、監理公司數量眾多，遠遠超出了市場的需求。可想而知，對于鳳凰沱江大橋這樣一個耗資千萬的大項目，投標單位的競爭必然異常激烈。建設單位出于節省成本的考量，招標時往往會選中出價最低的單位。中標單位接到工程后，受獲利驅使，會通過層層轉包等手段進一步壓縮成本，降低工程質量，導致相應職責簡化甚至落空。也正是由于這一系列惡性循環，才導致了我國塌橋事故屢屢發生。

通過以上分析，我們可以看出，正是由于相關部門的政府官員在利益的驅使下，漠視國家法紀和公民的生命安全，把招投標流于形式,將建設方、監理方、施工總包加分包、材料采購均一把抓,利用職位之便，濫用職權、疏于監管、以權謀私的做法，間接導致了這場塌橋慘劇的發生。

二、另外，我們也能看到，一旦政府介入市場，用權力配置資源，其結果就會產生各種各樣的額外收益點，即權力導致的租金，就會誘發產生越來越多的尋租活動。而政府本身擁有的批準、同意、配額、許可證或特許等權力，對于資源配置都有很大的影響，它們實際上都是短缺的市場，誰擁有這一市場的份額就相當于擁有了某種特權。在這些短缺的市場上，人們企圖用自己的資源去獲取特權，爭取特權的原始分配，或者設法代替他人去取得特權，或者從他人受眾去買得或者搶得、偷得特權，或者規避政府的管制通過不正當的管道取得非法的特權。而對于那些已經擁有特權的人來說，他們需要考慮的則是，要采取何種行動來保護其特權，而這些活動都需要費用，它們的支出也無法減少或者消除政府人為制造的稀缺，因此它們是社會福利的凈損失，是非生產性活動。根據我們課上所學的相關內容，我們已經了解到，尋租活動包括了對政府活動所產生的額外收益、對政府肥缺、對政府活動所獲得的公共收入的尋租三個層次，是用來描述那種維護既得利益或對既得利益進行再分配的一種非生產性活動。而尋租行為可以劃分為兩種類型，一是合法的尋租行為，即尋租行為沒有違反有關有關的法律法規；另一種是非法的尋租行為，即尋租行為明顯地違反有關的法律法規。但無論是合法的還是非法的尋租行為都具有很大的危害性，非法尋租行為通常會導致官員的腐敗、對社會福利造成損失，而合法的尋租行為則會對社會資源的有效配置產生很大的負面影響。我個人認為，尋租行為最大的危害就是造成社會資源的極大浪費，首先，尋租者在尋租過程中投入了相當大的人力、物力和財力，但整個尋租過程卻沒有為社會創造任何的財富。其次，尋租活動完成后，往往造成供給不足，給尋租者帶來了超額利益，使消費者剩余，被尋租者剝奪。最后，若把用于尋租行為的資源轉而用于正常的生產性活動，便可以創造出新的生產力和財富，這就是機會成本的損失。總而言之，當尋租者取得的效益超出從事生產活動所能獲得的效益時，尋租就會產生，于是上述浪費就會出現。對尋租者而言，尋租是有效益的，但對于整個社會而言，則完全是有害的。

在本則案例所提到的湖南鳳凰縣大公路的建設的前后過程中，也定會有一些利益集團為尋求政府政策的“特殊照顧”或“輸血”，通過行賄，誘使政府部門的官員容忍其非法行為，以便他們從中獲取巨額收益。像堤溪沱江大橋業主單位湘西自治州鳳大公路公司、設計單位湖南華罡佳通規劃設計研究院和橋梁施工單位湖南省路橋建設集團道路七公司等，很有可能就是尋租活動中所謂的利益集團。

另外，政府設租有三種：無意創租、被動創租和主動創租。政府無意創租，主要是因為政府知識不足，不知道自己的活動會設置租金，導致創租活動；政府被動創租，是由于政府能力不足，且分利集團勢力太大而使自身權威受到削弱，進而處在被動地位。政府主動創租，則是因為政府官員本身的動機不純，自發的想要主動創租，從這個意義來說，其本身就已經成為了分利集團的一員。此大橋坍塌的背后，想必很有可能存在著上述三種之中的一種或多種。

三、我認為尋租行為不僅扭曲了資源的配置，浪費了大量的社會經濟資源，還會對社會經濟發展，乃至公民人身安全產生極大的危害，因此在社會主義市場經濟的建設過程中，為了防止政府失敗、減少政府尋租空間可采取如下一些措施。一是針對缺乏競爭和無效力監督的存在，在提供公共物品的政府各部門之間創設一種競爭機制。二是改革政府決策規則，克服政府“自我擴張”的邏輯。盡量避免政府龐大和機構臃腫，應要從一些具體的經濟領域退出來，通過政府的職能轉變，實現政企分離，充分發揮市場經濟的作用，提倡公共事業私營化，孤立由私營企業承包公共物品的生產，但同時也要注意落實好監管工作。三是強調用制度改革的憲法主義觀點來規范、知道政府行為，從根源上減少政府失敗的機會。四是要做好重點工程的招標工作，或依法查處和規避招標活動中弄虛作假的行為；要依法

第四篇：霧都孤兒

用善良擁抱生活—— Oliver Twist

——《霧都孤兒》讀后感

《霧都孤兒》，是英國作家狄更斯于1838年出版的寫實小說。以霧都倫敦為背景，講述了一個孤兒悲慘的身世及遭遇，主人公奧立弗在孤兒院長大，經歷學徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的兇徒為伍，歷盡無數辛酸，最后在善良人的幫助下，查明身世并獲得了幸福。是一個悲慘而溫情的故事。小說的主人公奧利弗·退斯特，是一名生在濟貧院的孤兒，忍饑挨餓，備受欺凌，由于不堪棺材店老板娘、教區執事邦布爾等人的虐待而獨自逃往倫敦，不幸剛一到達就受騙誤入賊窟。竊賊團伙的首領費盡千方百計，企圖把奧利弗訓練為扒手供他驅使。奧利弗跟隨竊賊伙伴“機靈鬼”和貝茲上街時，被誤認為他偷了一位叫布朗的紳士(恰巧是他父親生前的好友)的手絹而被警察逮捕。后因書攤老板證明了他的無辜，由于他當時病重昏迷，且容貌酷似友人生前留下的一副少婦畫像，布朗收留他在家中治病，得到布朗及其女管家比德溫太太無微不至的關懷，第一次感受到人間的溫暖。竊賊團伙害怕奧利弗會泄露團伙的秘密，趁奧利弗外出替布朗歸還書攤老板的圖書的時候用計使他重新陷入了賊窟。費金用威脅、利誘、灌輸等手段企圖迫使奧利弗成為一名竊賊，成為費金的搖錢樹。但是小奧利弗都不為所動，被費金囚禁了三個月。一天黑夜，奧利弗在塞克斯的脅迫下參加對一座大宅院的行竊。正當奧利弗準備趁爬進窗戶的機會向主人報告時，被

管家發現后開槍打傷。好心的主人梅萊夫人及其養女露絲小姐收留并庇護了他。無巧不成書，這位羅斯小姐正是奧利弗的姨媽，但雙方都不知道。在梅麗夫人家，奧利弗真正享受到了人生的溫馨和美好。但費金團伙卻不能放過奧利弗。一個名叫蒙克斯的人是奧利弗的同父異母兄長，由于他的不肖，他父親在遺囑中將全部遺產給了奧利弗，為霸占奧利弗名下的全部遺產，并發泄自己對已去世的父親的怨恨，他與費金勾結陷害奧利弗。南希偶然聽見他們的秘密，同情奧利弗的遭遇，冒生命危險，偷偷找到露絲小姐，向她報告了這一切。

羅斯小姐和布朗商議了處理方法，費金團伙遭到了滅頂之災。費金被捕，后上了絞刑架，塞克斯在逃竄中失足被自己的繩子勒死。與此同時，蒙克斯被布朗挾持到家中，逼他供出了一切，小奧利弗的身世之謎真相大白，奧利弗被布朗收為養子，從此結束了他的苦難的童年。為了給蒙克斯自新的機會，把本應全歸奧利弗繼承的遺產分一半給他。但蒙克斯劣性不改，把家產揮霍殆盡，繼續作惡，終被鋃鐺入獄，死在獄中。邦布爾夫婦惡有惡報，被革去一切職務，一貧如洗，在他們曾經作威作福的濟貧院度過余生。

在這本書中，奧利弗、南希、羅斯小姐都是善良的代表，小奧利佛·退斯特與眾多的教區孤兒相比，他并無過人之處，是什么讓他堅忍，怎樣的生活困境都不曾將他擊倒？在教區里他堅強的生活了下來，在費金的賊窩里，他沒有沾上他們一絲惡習，無論是軟是硬，他都沒有屈服走上偷竊道路。他一直懷揣著一顆善良的心，想方設法回到布朗先生那解釋他的不告而別，他不愿自己被誤會；細心照料生病的露絲，為她祈禱；在得知小狄克去世的消息時，他哭得很傷心、、、小奧利弗才十歲，出生于苦難之中，他之前從沒有得到過親情友情的關愛與照顧，在他所接觸的社會環境里，充滿了黑暗污濁。在黑暗和充滿罪惡的世界中成長，但在他的心中始終保持著一片純潔的天地，一顆善良的心，種種磨難并不能使他們墮落或徹底墮落，反而更顯示出他們出污泥而不染的光彩奪目的晶瑩品質。而機靈鬼和查理·貝茲們呢？他們和奧利佛一樣是孤兒，在差不多一樣的年紀里落入費金的賊窩里，為生活所逼，被費金所誘，他們走上了偷竊之路、、、、一樣的遭遇不一樣的選擇，到底是環境生活的不得已，還是自己內心的脆弱？很多時候我們抱怨這社會這世界，可是不是也要怪怪自己呢？

《霧都孤兒》，教區管理者的偽劣與丑惡，盜賊的狠毒與兇殘，包圍在霧都倫敦的是一個個陷阱，可幸善良的小奧利弗在這霧都里找到了關懷與愛。在狄更斯看來，這世界還是美好多于丑惡，還是邪不可壓正，還是一個值得我們去愛的家園！

第五篇：霧都孤兒文學評論-nancy性格分析

《Oliver Twist》 is one of my favourite novels, the characters and the delicate stories move me deeply.《Oliver Twist》, a realistic novel wrote by English writer Dickens is published in 1838.In this novel, Nancy’s character is complex and ambiguous, and she is just like a unit of angle and evil.On the one hand, she has done numerous crimes under control of Fagin as a young female thief.The first thing which can prove her evil is her effort in the process of recapturing Oliver Twist.Her twice courses of action can prove that the evil inside of her characteristics.On the other hand, she tries all her best to help Oliver out from the thief gang with the awareness of disgrace in herself and evil in her fellow gang, gradually, she wakes up and regrets, stands up and defenses against evil and oppression.Nancy’s good nature mainly embodies in her protection of little Oliver.These words are enough to show her kindness to shock the readers.At last, she overcomes evil by making the sublimating of spirit and breakthrough of nature.It’s just this double nature that well reflects the reality at that time.Nancy in Oliver Twist has also become the most typical image in the literature field.Nancy is not just a signal of simple character but a vivid and unique figure which leaves deepest impression to readers.The significance lies in a scathing indictment of the capitalist society.In despite of the happy ending of Oliver painted a layer of bright color for the novel, it will never cover up critical significance of Nancy’s double character.