第一篇：中國著名小說詩歌散文戲劇書目

散文

?魯迅《野草》

?豐子愷《緣緣堂隨筆》

沈從文《從文自傳》《湘西》《湘行散記》

周作人《苦雨》《喝茶》《自己的園地》

趙家璧主編《中國新文學大系·散文集》

巴金《隨感錄》

?張愛玲：《張愛玲典藏全集》散文卷

?梁實秋《雅舍小品》

戲劇

?曹禺《雷雨》《日出》《北京人》《原野》

夏衍《上海屋檐下》 陳白塵《歲寒圖》

吳祖光《風雪夜歸人》 賀敬之、丁毅《白毛女》

歐陽予倩《桃花扇》

阿英《三大南明史劇》

中國當代文學（1949至今）詩歌

?舒婷：《雙桅船》 ?北島：《北島的詩》

?顧城：《黑眼睛》、《顧城詩全編》 閻月君、周宏坤選編：《后朦朧詩》

?海子、歐陽江河、多多、嚴力、芒克、翟永明、海男、藍藍、西川、鐘鳴、陳東東、李亞偉等

戲劇

《探索劇作選》 《高行健戲劇集》

?賴聲川《暗戀桃花源》（臺灣）?孟京輝《戀愛的犀牛》

散文

楊絳：《干校六記》、《楊絳散文》

?余秋雨：《文化苦旅》、《文明的碎片》等 季紅真編：《當代女性散文精選》

小說

劉心武《劉心武小說選》

張賢亮《張賢亮集》、《感情的歷程》、《我的菩提樹》 《王蒙文集》（10卷）、《活動變?nèi)诵巍?《高曉聲代表作》

?張承志《張承志集》、《北方的河》

?賈平凹《賈平凹集》、《浮躁》、《秦腔》《廢都》 ?韓少功《誘惑》、《馬橋詞典》 阿城《棋王》

《1985年小說在中國》、《探索小說選》 ?劉索拉：《你別無選擇》

殘雪《天堂里的對話》、《突圍表演》《黃泥街》

?莫言《透明的紅蘿卜》、《紅高粱家族》、《檀香刑》、《豐乳肥臀》《蛙》 陳曉明選編：《中國先鋒小說精選》、?蘇童：《一九三四年的逃亡》、《妻妾成群》、《紅粉》《我的帝王生涯》、《米》、《紅粉》……

?余華：《十八歲出門遠行》、《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》 ?方方：《行云流水》、《方方文集》（5卷）?池莉：《太陽出世》、《池莉文集》（6卷）劉震云：《塔鋪》、《官場》、《官人》《一地雞毛》《故鄉(xiāng)面和花朵》 劉恒：《白渦》、《劉恒自選集》（5卷）《狗日的糧食》 張潔：《無字》、《張潔集》

?王安憶《王安憶自選集》（6卷）《長恨歌》《小鮑莊》等 鐵凝：《哦，香雪》、《玫瑰門》??陳染：《私人生活》 張煒：《古船》林白：《一個人的戰(zhàn)爭》 ??路遙：《平凡的世界》、《人生》

?陳忠實：《白鹿原》

?阿來：《塵埃落定》

?王小波《王小波文集》（中國青年出版社）?王朔《我是你爸爸》、《一半是火焰，一半是海水》《過把癮》等

?閻連科《受活》、《丁莊夢》衛(wèi)慧〈上海寶貝〉

第二篇：詩歌散文小說

注：小說、詩歌、散文、戲劇這四種體裁，在考試中比較少見。因為小說的主旨很難把握，所以，在考試中不建議學生選做小說。

詩歌知識點

詩歌與小說、戲劇、散文合稱四大文學體裁

一、分類

以表達方式為分類標準：

1、抒情詩――《沁園春·雪》、《有的人》、《周總理、你在哪里》

2、敘事詩――《木蘭詩》《賣炭翁》

以詩歌體裁為分類標準：

1、古代詩歌

2、近代詩

3、絕句： 特點——每首四句，一般雙句押韻，有的首句入韻．

分類—— 五言絕句．特點，每句五字． 七言絕句．特點，每句七字．

4、律詩:特點――每首八句，兩句一聯(lián)，中間兩句必須對仗，押韻同句。

分類—— 五言律詩。特點，每句五字。七言律詩。特點，每句七字。

5、詞——又稱長短句。特點略，如《憶江南》

6、古詩（古體詩、古風）字句較自由，如：《敕勒歌》、《木蘭詩》、《賣碳翁》。

7、新詩/自由詩，如《有的人》。自由詩有的押韻（不一定一韻到底，可中途換韻，但每節(jié)要押韻），也有的不押韻。

8、散文詩：形式是散文，但有詩的意境，如《海燕》

二、押韻

押韻：有相同或相近的韻母。有些古詩現(xiàn)在讀來不押韻的，是因為古今語音不同。

三、節(jié)拍

即節(jié)奏：格律詩一般以音節(jié)為單位。五言詩為二、三頓，后“三”又可根據(jù)意義分為二、一頓或一、二頓。例“白發(fā)――三千――丈”、“潤物――細――無聲”;七言詩為二五頓，后“五”亦可如上分，例“竹外――桃花――三兩－－枝”、“春江――水暖――鴨――先知”。（現(xiàn)代詩的節(jié)拍一般不固定，大體整齊即可）

戲劇知識點

一、定義

戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，它借助文學、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。

二、分類及標準

1、按藝術(shù)形式表現(xiàn)手法分

話劇 以對話為主，如《威尼斯商人》。歌劇 以歌唱為主，如《白毛女》。舞劇 以舞蹈為主。

2、按劇情繁簡及結(jié)構(gòu)分

多幕劇 生活面寬廣，情節(jié)較復雜。人物較多，布景變換頻繁。獨幕劇 人物較少，情節(jié)較簡單。布景變換少或不變。

3、按題材反映的時代分 歷史劇 如《打漁殺家》。現(xiàn)代劇 如《白毛女》。

4、按矛盾沖突性質(zhì)和表現(xiàn)手法分 喜劇 悲劇

正劇（悲喜劇）如《白毛女》

劇本特點 必須適合舞臺演出，受時間限制，篇幅不宜過長，人物不宜太多，場景不能過多變換。

必須有情節(jié)（即集中尖銳的矛盾沖突），又開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。有時前有序幕，后有尾聲。

語言必須符合人物身份和性格，通俗自然，簡練明確，響亮動聽。動作必須符合人物身份和性格。

有舞臺說明：位置－每一幕（場）的開端、結(jié)尾、對話中間。

內(nèi)容－人物表；時間、地點、服裝、道具、人物的表情、動作、上下場等。作用－幫助刻畫人物性格、展開故事情節(jié)。

散文知識

一、定義

散文是指同詩歌、小說、戲劇并列的一種文學體裁。（精粹精辟，形式自由，能迅速反映生活。）

二、分類

1、抒情散文 以一定的事物為對象，側(cè)重于具體生動的抒發(fā)作者的情懷，如《荔枝蜜》。

2、敘事散文 以寫人記事為中心，往往也帶有抒情成分，如《藤野先生》。

三、特點

1、形散而神不散——形散（貴散），神不散（忌散）

2、取材十分廣泛自由，不受時間、空間限制。組織材料、結(jié)構(gòu)呈篇較自由。

3、立意方面：所表達的中心思想必須明確而集中。

4、表現(xiàn)方法不拘一格：可敘事、寫人、托物抒情、發(fā)表議論，如《記一輛紡車》。

5、揭示中心思想的獨特方式：作者往往抓住自己在生活中感受最深的某一事物，挖掘著事物所包含的深刻意義或象征意義，并展開豐富的聯(lián)象，借以揭示中心思想。如《白楊禮贊》。

6、結(jié)構(gòu)上：往往有一條線索，把材料貫串成一個整體。

散文（記敘散文、抒情散文、議論散文）知識點

一、要把握文章“線索”.二、要抓住散文的“文眼”.“文眼”指文中最能揭示題旨、升華意境、涵蓋內(nèi)容的句子或關(guān)鍵性詞語。是作者思想感情的噴發(fā)口，是文章思想感情的焦點，同時也對文章的結(jié)構(gòu)起著支配統(tǒng)攝作用。

三、要借助想像領(lǐng)會作品的內(nèi)涵。

閱讀散文就要進行由此及彼舉一反三的想像、聯(lián)想和補充。把自己的想像和作者的想像融合在一起，豐富作品的意境和形象，填補文中的結(jié)構(gòu)空間。

四、要體會散文的意境。

意境，就是作者把深刻的思想、動人的感情，通過生動的畫面表現(xiàn)出來，達到情與物融合、意與景交織，以喚起讀者的聯(lián)想，產(chǎn)生動人的藝術(shù)效果。

1、融情于景，情景交融。

2、想象、聯(lián)想和象征手法的運用

3、細處落筆，以小見大。

4、側(cè)面暗示。

五、要仔細品味散文的語言。（從修辭方法或者表達方式分析）

1、品味散文語言樸實自然美。

2、品味散文語言的含蓄美。

3、散文語言富有音樂美，具有詩情畫意，.六、散文特點：“形”（材料）散而“神”（中心）不散

6、從作者描寫的角度（聽、視、嗅、味、觸覺）.

第三篇：中國小說史料叢書書目

中國小說史料叢書書目

人民文學出版社《中國小說史料叢書》主要選收宋代至民初在我國小說發(fā)展史上較為重要而以往卻被忽略的作品，自1981年陸續(xù)編輯出版以來，已形成相當?shù)囊?guī)模，在讀者中產(chǎn)生了廣泛的影響，曾榮獲全國首屆古籍整理圖書叢書獎和三等獎。本叢書的整理，力求選取最好的版本為底本，加以準確的標點和必要的校勘；保留原書的序跋，并視具體情況，選擇有參考價值的資料作為附錄，因此它不但為研究者提供了可資參考的第一手材料，而且可以成為廣大讀者閱讀古代小說的精良讀本，具有長期保存的價值。

1、浮生六記，（清）沈復著，俞平伯校點。這是一部自傳體文學的作品，原書六卷，已逸其二，現(xiàn)僅存四卷（有所謂“足本”者，后二記系偽作）。書中記敘了作者夫婦間平凡的家居生活，坎坷際遇，和各地浪游聞見。文辭樸素，情感真摯，前人曾有“幽芳凄三角，讀之心醉”的評語。本書文字不長，但向為文學愛好者和研究者所重視，影響廣泛。

2、何典，張南莊著。《何典》是一部奇特的中國古典小說，它的藝術(shù)性是令人難忘的，采用了別是一格的“幽默”文體。小說通過“下界陰山”“鬼谷”中的“三家村”土財主活鬼一家兩代的不同遭遇，諷刺了陰曹地府。它一反舊小說的所謂“文人氣”，無章無典，無規(guī)無矩；滿目臟字卻不下流，油嘴滑舌卻很嚴。

3、花月痕，[清]魏秀仁，杜維沫校點。是我國第一部以妓女為主要人物的長篇小說，寫韓荷生、韋疾珠與青樓女子杜采秋、劉秋痕的愛情故事。書中的韓荷生才兼文武，屢見奇功，終得封侯，杜采秋也受一品夫人封典；韋疾珠則懷才不遇，窮困潦倒，落得個一病身亡，劉秋痕也自縊殉情。作者通過這一窮一達兩對人物的描寫，寄托了自己的不平和追求。其中關(guān)于韋、劉二人的描寫，凄婉動人，頗具藝術(shù)感染力。

4、蕩寇志，俞萬春著 戴鴻森校點。一部《水滸傳》把“強盜”寫得可親可敬，把朝廷、官府寫得可憎可鄙，道義不在君臨天下的統(tǒng)治者，而在奮起犯上的作亂者。洪水猛獸，屢禁不止，清道光年間產(chǎn)生了這部以小說反小說的《蕩寇志》，秉承金圣嘆“驚惡夢”的意愿，演化為攻殺剿滅梁山泊眾頭領(lǐng)的故事情節(jié)。其為封建經(jīng)濟效忠的政治宣傳，終歸徒勞。但在編織故事、虛構(gòu)情節(jié)方面卻不乏生動有趣的片斷，行文布局、造語設景的寫作技巧，也算得上是舊小說中的上選。

5、飛龍全傳，[清]吳璿著，孟慶錫校點。《飛龍全傳》共六十回，寫趙匡胤青年時期的發(fā)跡經(jīng)歷，向讀者展示了一個市井豪俠的有血有肉的形象。在他身上，作者凝聚了市民階層所認同的理想人物的多種品格：他大膽粗豪，敢作敢當，扶弱誅強，行俠仗義，忠信重義，一諾千金。這一形象具有強烈的民間文藝的氣息，與水滸英雄的形象是一脈相承的。與趙匡胤的形象相映照，鄭恩和陶三春的性格基調(diào)則是喜劇性的。鄭恩粗魯爽直，貪吃好酒，勇猛無畏，又有點狡獪詼諧。陶三春則是一個新的女性形象，她面貌雖丑，卻心地善良，力大無窮，豪爽奔放，十分惹人喜愛，成為后世戲曲舞臺上影響較大的一個人物。

6、海上花列傳，[清]韓邦慶著,典耀整理。《海上花列傳》是我國清末一部以妓院為主要描寫對象的小說。它以趙樸齋、趙二寶兄妹二人從農(nóng)村來到上海，為生活所迫，終至墮落的故事為主線，以上海妓院為中心，旁及官、商各界，為我們塑造了一批遭遇不同、性格各異的妓女、老鴇、嫖客、仆役形象；其穿插藏閃的藝術(shù)結(jié)構(gòu)、平淡自然的白描寫法，歷來為人所稱道。

7、玉嬌梨，（清）荑荻散人編次，馮偉民校點。又名《雙美奇緣》，寫青年才子蘇友白與宦家小姐白紅玉（又名無嬌），盧夢利梨的愛情故事，是明末清初才子佳人小說的代表作之一。其中兩個女主人公性格鮮明，各有特色，蘇友白為求佳人，不惜一切，也顯示出獨特的膽識和純真的性格。本書曾先后被譯為法，英，德文，在國外有較大影響。

8、平山冷燕，[清]佚名著。《平山冷燕》主要描寫“先朝”隆盛時，才子才女（平如衡、山黛、冷絳雪、燕白頷）才華出眾，深得皇帝賞識，最后雙雙成親的故事。風格淳正典雅，溫柔敦厚，專注情色而不涉淫邪，情節(jié)曲折但不枝不蔓；文筆也干凈自然，無市井氣，富文人味。

9、淞隱漫錄，王韜著，王思宇校點。又名《后聊齋志異》，是近代風行一時的文言文短篇小說集。作者是我國著名的早期改良主義者王韜，本書就是他 追憶三十年來所見所聞、可驚可愕之事，藉以抒寫平日牢騷郁結(jié)的作品。書的內(nèi)容相當廣泛，筆致全學《聊齋》故事情節(jié)委婉曲折、描寫生動細膩，字里行間，常帶感情，詩來娓娓動人。

10、梼杌閑評，[清]軼名著，劉文忠點校。以明末為社會背景，描寫了宦官魏忠賢與明熹宗的乳母客印月互相勾結(jié)、亂政纂權(quán)的故事。小說以魏忠賢的一生經(jīng)歷為主要線索，為我們展示了明末社會較為廣闊的歷史畫卷。既寫了魏客二人的卑污與荒淫，也描寫了不少重大歷史事件及大量冤假錯案。小說的情節(jié)曲折，故事生動，是歷史小說與言情小說的結(jié)合體，可讀性很強。

11、快心編，[清]天花才子。本書成于清順治末或康熙間，為清代早期的一部著名世情小說。書中圍繞著石、柳、凌、張四對青年人的戀情故事，對清初的社會生活，展開了廣泛的、多層次的描寫。舉凡市并民俗、山寇匪盜、官場斗爭、考場火場、寺院僧論、情愛相思、虔婆說嘴……皆盡入畫，讀來猶如一幅幅色彩斑斕的社會風俗圖畫。

12、螢窗異草，長白浩歌子著。本書是繼《聊齋》之后的又一部較好的文言短篇小說集，全書三編十二卷，共收作品138篇，原書署長白浩歌子撰，據(jù)今人考證，是清尹文端的六公子慶蘭所撰。該書無論在內(nèi)容上還是在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，都刻意模仿《聊齋》，主人公多為神怪狐仙，情節(jié)曲折委婉，人物刻畫形象生動，尤其是眾多以婚姻愛情為題材的篇章，以及描寫少數(shù)民族風土民情的記載，讀來頗有興味。

13、隋史遺文，[明]袁于令著。本書為英雄傳奇小說，秦瓊與程咬金等是書中的主要人物，隋末唐初的帝王將相反居于次要地位。小說為我們展現(xiàn)了隨末大**的歷史畫卷，較全面地揭露了隋煬帝的荒淫與罪惡，也描寫了聲勢浩大的農(nóng)民起義，塑造了一批栩栩如生的草莽英雄。《隋唐演義》的故事，大部分源于此書。

14、醉菩提傳，麴頭陀傳，香嬰居士著。在中國小說史上，濟公這個形象，是一個嬉笑怒罵中濟困扶危、而又玩世不恭的喜劇性人物。有關(guān)他的各種有趣的故事，在民間廣為流傳，幾乎是家喻戶曉。《醉菩提傳》二十四回和《麴頭陀傳》三十六則，即是明末清初出現(xiàn)的兩部描定濟公故事的中篇小說，是濟公故事系列中兩部至關(guān)重要的著作。小說語言生動恢諧，情節(jié)引人入勝，具有有較高的史料價值和較強的可讀性。

15、兒女英雄傳，（清）文康著，原名《金玉緣》，描寫的是清朝副將何杞被紀獻唐陷害，死于獄中，其女何玉鳳改名十三妹，出入江湖，立志為父報仇。淮陰縣令安學海獲罪，其子安驥籌銀千兩前去營救。安驥和民女張金鳳遇險于能仁

寺，幸虧玉鳳及時相救，始免于難。事后，玉鳳做媒，將張金鳳許配給安驥，并解囊贈金、借弓退寇，使安驥一行人平安到達淮陰。后來紀獻唐為朝廷所殺，玉鳳見仇已報，打算出家，為人勸阻，也嫁給安驥。金鳳、玉鳳相處親如姊妹。這就是它初名《金玉緣》的原因。

16、明清笑話四種，明]趙南星、馮夢龍、[清]陳皋謨、石成金著。是周作人編選的明清笑話集。原意是當作俗文學及民俗資料的一種，使笑話在文藝學及民俗學上恢復一點地位。本書主要選編以下四種有編者署名的笑話書：《笑府》、《笑倒》、《笑贊》、《笑得好》。

17、十二樓，（清）李漁著。清初著名作家李漁的白話短篇小說集。書中共收十二個故事，每個故事中都有一座樓，樓名即篇名，故總稱《十二樓》。所敘故事，多取材于社會現(xiàn)實生活．結(jié)構(gòu)新奇，情節(jié)曲折，人物刻畫不落俗套。尤其是語言清新流暢、輕松幽默．摹寫人情世態(tài)，細致入微，更是為人稱賞。本書曾被譯為英、法、德、俄等多種文字，在國外廣為流傳。

18、洪秀全演義，黃世仲著。本書是我國近代小說史上一部重要作品，它是繼史學著作《太平天國戰(zhàn)史》以后，第一部熱情歌頌太平天國革命歷史的長篇小說。作者把太平天國革命這一實緒紛繁、人物眾多的重大歷史事件，加以概括和剪裁，塑造出一系列生動的人物形象，并以藝術(shù)的筆觸，描繪出太平天國革命運動的興起、壯大、衰亡的過程。小說雖以刻畫太平天國的歷史、人物為主，但寫與之對立的清廷，除對所謂“中興名臣”如曾國藩、左宗棠及李鴻章等，有皮里陽秋的嘲諷和貶斥外，一般都比較客觀，并無丑化，不失為歷史演義中的上乘之作，故自1908年單行本問世以來，產(chǎn)生了極其深廣的影響。

19、豆棚閑話，艾衲居士著。清代短篇小說集，編著者艾衲居士。關(guān)于作者的其它情況無考。從小說內(nèi)容上可以看出，艾衲居士親眼目睹了清兵入關(guān)后，為了鞏固其政權(quán)，對不屈服的漢族人民進行了殘酷的、大規(guī)模的鎮(zhèn)壓。所以他正話反說，“莽將甘一史掀翻”，篇篇以冷嘲熱諷出之，極盡嘻笑怒罵之能事，以澆胸中塊壘。此書值得稱道的是其新穎獨到的結(jié)構(gòu)。十二則平話，單獨成篇，由一豆棚牽系，將各個單篇串接成冊。與《天方夜譚》、《十日談》有異曲同工之妙。

20、古本平話小說集，路工、譚天編。由九部刊刻于明清兩代的平話小說組成，分別是《濟顛語錄》、《明刻話本四種》、《牛郎織女》、《清夜鐘》、《人中畫》、《世無匹》、《鐘馗斬鬼傳》、《鐘馗平鬼傳》、《桃花扇》。本書最大的特點是版本精良。路工先生是國內(nèi)著名版本收藏家，本書各部份均為明清兩代的孤本、善本，還有從日本內(nèi)閣文庫尋找回的版本。其次，本書所有故事，均是久已膾炙人口的名篇。

21、唐三藏西游釋厄傳 西游記傳，[明]朱鼎臣、楊致和著。朱鼎臣《唐三藏西游釋厄傳》和楊致和《西游記傳》，與名著吳承恩《西游記》，都成書于明代。三書關(guān)系如何，孰先孰后？是朱本、楊本刪節(jié)了吳本，抑吳本繼承完善了朱、楊兩本？學術(shù)界至今尚未獲得一致的定論。本書適宜于古代小說愛好者閱讀，更是小說史研究特別是《西游記》研究工作者的必備資料。

22、金瓶梅詞話，蘭陵笑笑生著。呵呵，不用說明吧。

23、諧鐸，（清）沈起鳳著，喬雨舟校點。本書是清代筆記體小說中優(yōu)秀的一種，《青燈軒快譚》評說：“《諧鋒》一書，《聊齋》以外，罕有匹者。”作者沈起鳳，是一位多才多藝的作家，詩詞、戲曲、古文、小說，皆知名于當時。本書名《諧鐸》，意思就是寓勸戒于嬉哭言談之中，如《棺中鬼手》篇，對貪官污吏進行了嘲諷；《桃夭村》篇，揭露了當時社會賄賂公行、是非顛倒的現(xiàn)象；《村姬

毒舌》篇，譏弄了新科狀元以財勢誘人的丑態(tài)。凡此種種，使本書在當時社會就得以廣泛流傳。

24、益智錄，[清]解鑒著。《益智錄》是新發(fā)現(xiàn)的《聊齋志異》續(xù)書，該書無論布局謀篇，還是遣詞運筆，都逼似《聊齋》。書中塑造了一系列性格鮮明的花妖狐魅和鬼魂精怪形象，往往顯得恢諧幽默，生動逼真，具有濃郁的生活氣息。其內(nèi)容主要包括崇道勸善、婚姻戀愛、家庭故事、人生遇合、奇聞異事等五個方面，故事曲折、文筆優(yōu)美，很多強的可讀性。

25、三寶太監(jiān)西洋記通俗演義，（明）羅懋登著，陸樹侖、竺少華校點。本書雖然取材于史事，但不是歷史演義小說，著意描繪的乃是降妖伏魔，故屬神魔小說。小說敘開天辟地，萬劫九流，其中有三大管家：儒、釋、道。鄭和在碧峰長老和張?zhí)焓沟膮f(xié)助下，一路斬妖捉怪，攝服諸國。本書是明代中葉前后神魔小說中的一部代表作，曾產(chǎn)生過較大影響，其中保留的許多民間文學和歷史資料，具有很高價值。

26、綠野仙蹤，李百川著，程匡校點。本書成書于乾隆中葉，是清代中期一部比較重要的長篇小說。書中以當時的社會時代為背景，刻畫出了生活其間的各色人物，體現(xiàn)出鮮明的時代特色，讀者閱讀以后，能夠非常貼近地感受到清代中葉的世情和普通民眾的生活，十分精彩。

27、于少保萃忠全傳，（明）孫高亮著，孫一珍校點。小說以明代民族英雄于謙一生的經(jīng)歷為主線，在注重歷史真實的大前提下作了一定的虛構(gòu)和夸張，是當時集納歷史演義、神魔小說和傳記文學于一身的新的小說形式。作者以愛憎分明的筆觸描寫了于謙剛正不阿的一生，也繪出了明永樂至成化年間的歷史演變和百態(tài)眾生圖。

28、樵史通俗演義，江左樵子編輯 錢江拗生批點。描寫明清易代事跡的通俗歷史小說，其最大特點是由當代的人敘寫親見親聞的史事，因而不僅所寫的歷史事件比較信實可征，故事情節(jié)也都有相當依據(jù)，而且還能羅真實地反映那個時代的某些社會風貌，較之后代人敘寫前代歷史的《三國演義》，《東周列國志》一類作品，更有歷史的認識意義。

29、西湖二集，周清原著。此書是清代擬話本小說的代表作之一。由于作者是杭州人，池別辟蹊徑，以西湖為中心，收集有關(guān)杭州或西湖的故事加以描寫，因此在擬話本中具有一定的特色。另外由于他懷才不遇，蹭蹬厄窮，所以書中較多嗟怨之情，并充斥著因果報應的思想，對于主持考試的試官更是極盡椰揄攻擊之能事。

30、無聲戲，李漁著，杜浚批評，丁錫根校點。《無聲戲》另名《連城壁》，尊經(jīng)閣本為清初以來稀見之書，國內(nèi)迄今未見傳本。此次采用的是日本所藏尊經(jīng)閣本，全書十二回，經(jīng)古小說研究專家丁錫根教授點校整理，是目前較好的版本。《無聲戲》的作者李漁是清代著名的劇作家和戲曲理論家，也是短篇小說的杰出作家，他的小說與戲曲有異曲同工之妙，尤以故事新奇見長。

31、續(xù)俠義傳，[清]佚名周錫山.李宗為校點。本書共十六回，未署作者姓名。此書為晚清刻本，系著名藏書家趙景深先生所藏。《續(xù)俠義傳》的情節(jié)緊接《俠義傳》（后改名《三俠五義》、《七俠五義》）之后，是唯一描寫七俠五義故事的續(xù)書，與敘述七俠五義后人的《小五義》、《續(xù)小五義》完全不同。全書結(jié)構(gòu)嚴謹、脈絡分明，語言活潑、情節(jié)也引人入勝。原書有評贊二十五則，亦較有見地。

32、蟫史，[清]張巨才校點，磊河山人著。本書為清代乾、嘉年間的文人屠紳（號磊砢山人）所作。它以清代少數(shù)民族（主要是苗民）起義為背景、描寫了

官軍與起義軍的多次交鋒。最后以官軍的勝利、義軍的失敗而告終。在戰(zhàn)爭場面的描寫中，作者吸收了神魔小說斗法斗寶的寫法，雖文字古奧，卻帶有神奇的色彩。作者雖極力攻擊義軍領(lǐng)袖如何荒淫，但在客觀上對清代吏制的黑暗腐敗亦有所暴露。《蟫史》在小說史上可謂獨具一格，所以魯迅先生說：“惟以其文體為他人所未試，足稱獨步而已。”（《中國小說史略》）

33、戰(zhàn)地鶯花錄，李涵秋著、向東、瑞麟校點。《戰(zhàn)地鶯花錄》為長篇社會小說，是晚清民國時期著名小說家李涵秋的代表作。作品以十九世紀末、二十世紀初的社會現(xiàn)實為背景，描寫了一群富家子弟的愛情婚姻糾葛，同時再現(xiàn)了軍閥混戰(zhàn)、國難當頭的情況下，學生們的愛國行動。主人公林賽姑從小男扮女裝，長大后進入女子學校，周旋于眾多聰明美貌的女同學中，演出了一幕幕愛情的悲喜劇。

34、新齊諧 續(xù)新齊諧，[清]袁枚著，沈習康校點。《新齊諧》二十四卷，清代乾隆末年袁枚所著。初名《子不語》，因元說部中有同名作品，后改名《新齊諧》。《子不語》的書名本于《論語〃述而》：“子不語怪力亂神。”后來作者發(fā)現(xiàn)元人說部有同名者，遂改為《新齊諧》。有24卷，續(xù)編10卷，共34卷。《子不語》中的故事大多是記述鬼神奇之事，尤其以鬼故事為最多。這些故事，大多宣揚一種因果報應、懲惡揚善的思想。

35、野叟曝言，夏敬渠黃克校點。《野叟曝言》有天下“第一奇書”之稱。它圍繞文白文素臣的發(fā)跡展開情節(jié)，熔古今中外，天文地理，醫(yī)卜星象，帝止交霜為一爐，歷史小說，精魔小說，艷情小說，俠義小說為一體，可謂是一部包羅萬象的封建社會百科全書式的作品，被魯迅譽為“以小說見才學者”之首。

第四篇：17詩歌小說戲劇

17、詩歌、小說與戲劇

【課前預習】

【預習目標】通過本節(jié)課學習，主要了解19世紀以來世界文學的主要成就認識其產(chǎn)生的時代背景和影響，解決好以下問題：

1、19世紀世界流行的浪漫主義和批判現(xiàn)實主義文學的潮流的主要特點是什么？它們的流行與當時的歷史條件有何關(guān)系？

2、拜倫和雪萊有何相似的經(jīng)歷？他們的文風有何不同？

3、巴爾扎克的《人間喜劇》為什么被譽為“資本主義社會的百課全書”？

4、為什么羅曼羅蘭把《戰(zhàn)爭與和平》稱為“近代的《伊利亞特》”？

5、你如何看待荒誕派戲劇？

【預習提綱】

一、杰出的浪漫主義文學

1、時代背景：（1）18世紀后半葉至19世紀中葉，資產(chǎn)階級革命和改革后沒有出現(xiàn)---------

（2）對現(xiàn)實的不滿和對理想的追求反映到文學領(lǐng)域

2、代表人物：

拜倫：（1）作品風格：具有----抨擊---------------------現(xiàn)象，塑造

出一些“拜倫式英雄”的人物。

（2）代表作：敘事長詩《----------》和《----------》被譽為“諷刺現(xiàn)代社會積弊”的百科全書。

雪萊：（1）作品風格：詩中充滿幻想和憧憬，體現(xiàn)出---------------精神。

（2）代表作：《------------》

3、浪漫主義特點：（1）理想主義（2）想象力豐富，注意--------

二、批判現(xiàn)實主義文學

1、產(chǎn)生背景：（1）資本主義制度的普遍確立（2）社會矛盾日趨尖銳，促使-------------------------

2、代表人物：

巴爾扎克和《人間喜劇》

（1）法國批判現(xiàn)實主義文學的代表。自稱是法國社會的“--------”，用小說進行社會

研究。

（2）代表作《人間喜劇》：展示了19世紀前期整個法國的社會生活，尤其在揭露資

本主義社會金錢的罪惡方面可謂入木三分，被譽為“------------------”。

托爾斯泰與《戰(zhàn)爭與和平》

（1）是俄國杰出的現(xiàn)實主義文學家，代表作《--------------》

（2）《戰(zhàn)爭與和平》描寫俄國人民---------------------贊揚----------------展現(xiàn)---------------

3、批判現(xiàn)實主義文學特點：注重細節(jié)描寫-------------------------地位。

三、無產(chǎn)階級革命文學的代表作《母親》

1、背景：19世紀中葉后，國際共產(chǎn)主義運動發(fā)展在文學領(lǐng)域的反映。

2、代表人物和代表作-----------

3、作品內(nèi)容及地位：-------------------

四、現(xiàn)代荒誕派戲劇---《等待戈多》

1、背景：西方人精神上失望、迷惘和苦悶，資本主義世界面臨嚴重的社會精神危機。

2、荒誕派戲劇的特點：反傳統(tǒng)反理性，強調(diào)個人主觀感受用夸張怪誕的手法警醒世人，宣泄苦悶、迷惘、虛無情緒和變態(tài)心理等精神創(chuàng)傷。（閱讀73頁框中）

3、荒誕派的開山之作：《等待戈多》內(nèi)容和地位---------------

【預習檢測】

1、18世紀末19世紀初，歐洲浪漫主義文學作品的思想內(nèi)容主要反映了

A對人性解放的歌頌B 對資產(chǎn)階級革命的歌頌

C 對社會制度的歌頌D對現(xiàn)實社會的不滿

2、“如果冬天來了，春天還會遠嗎？”這句話不知鼓舞了多少在困境中掙扎的人們，它出自 A但丁的《神曲》B雪萊的西風頌》C拜倫的《唐璜》D海涅的《德國，一個冬天的故事》

3、“拿破侖用劍沒有辦到的，我要用筆來完成”。他立意使他的作品成為一部完整的歷史。這部作品 是A《人間喜劇》 B《戰(zhàn)爭與和平》 C《雙城記》 D《紅與黑》

4、被羅曼羅蘭譽為“我們時代里最偉大的史詩，是近代的《伊利亞特》的文學作品是 A《人間喜劇》B《戰(zhàn)爭與和平》C《等待戈多》 D《安娜卡列尼娜》

5、1969年因“他那具有新奇形式的小說和戲劇，使現(xiàn)代人從貧困境地中得到振奮”而獲得諾貝爾文學獎的是：A 托爾斯泰B雨果C貝克特D巴爾扎克

【知識構(gòu)建】

【課標要求】

了解19世紀以來世界文學的主要成就，認識其產(chǎn)生的時代背景及影響

【自主學習】

1、拜倫和雪萊的詩歌各具有什么風格特點？代表作分別是什么？

2、以《人間喜劇》為例，簡析批判現(xiàn)實主義小說產(chǎn)生的時代背景及影響？

3、為什么《戰(zhàn)爭與和平》被譽為“人民戰(zhàn)爭的英雄史詩”？

4、如何看待〈等待戈多〉在現(xiàn)代戲劇中的思想價值？荒誕派的特點？

【合作探究】

一、閱讀下列兩圖回答：

【課內(nèi)探究】

.圖一 雪萊圖二拜倫

（1）請指出二人的突出貢獻及文學流派？

（2）二人的詩歌在世界文學領(lǐng)域影響巨大，指出二人在詩歌風格的不同。

二．閱讀下列材料

材料一：恩格斯說，巴爾扎克“匯集了法國社會的全部歷史，我從這里，甚至在經(jīng)濟細節(jié)方面所學到的東西，也要比從當時所有職業(yè)的歷史學家、經(jīng)濟學家和統(tǒng)計學家那里學到的全部東西還要多。”

材料二：列寧在《列夫·托爾斯泰是俄國革命的鏡子》中說：“他一方面是天才的藝術(shù)家，不僅創(chuàng)作了無與倫比的俄國生活的插圖，而且創(chuàng)作了世界文學中第一流的作品；另一方面，是一個發(fā)狂地信仰基督的地主。”

材料三：毛澤東說：“作為觀念形態(tài)的文藝作品，都是一定的社會生活在人類頭腦中的反映的產(chǎn)物。”

請回答：

①恩格斯為什么如此評論巴爾扎克？

②列寧為什么稱托爾斯泰為“俄國革命的鏡子”？（舉例說明）

③從恩格斯、列寧、毛澤東的講話中反映了什么哲學觀點？

一．（1）二人屬于浪漫主義文學流派。其中拜倫的代表作主要是《恰爾德·哈羅爾德游記》和《唐璜》。雪萊的代表作主要是《西風頌》。

（2）詩歌風格：拜倫的詩歌具有民主思想和反叛精神，作品內(nèi)容豐富，氣勢宏偉；二學來的詩歌則將人類的未來寄托于普遍的愛，詩中充滿幻想和憧憬，體現(xiàn)出一種真正的樂觀主義精神。

二．①巴爾扎克是現(xiàn)實主義文學大師，他的《人間喜劇》被稱為“社會百科全書”。

②《安娜·卡列尼娜》反映了俄國社會大動蕩，《戰(zhàn)爭與和平》通過1812年衛(wèi)國戰(zhàn)爭，把眾多人物與事件組織到一起，描寫了俄羅斯社會的整整一個時代。

③三位偉人的講話都揭示了社會存在與社會意識之間的關(guān)系，一定時期的文學藝術(shù)作品所表達的觀念與精神是那個時期社會政治經(jīng)濟狀況在人們頭腦中的反映，所以，社會存在決定社會意識。（也能說明認識來源于實踐這一原理）

【有效訓練】

1、（09年天津卷）．俄國作家列夫·托爾斯泰的小說《安娜·卡列尼娜》，生動地描述了俄國貴族的生活。它所屬的文學流派是（）

A．古典主義B．現(xiàn)實主義C．浪漫主義D．現(xiàn)代主義

2、（09年廣東文基卷）巴爾扎克的《人間喜劇》所屬的文學流派是（）

A．現(xiàn)代主義B．現(xiàn)實主義C．浪漫主義D．印象主義

3、荒誕派戲劇不用合乎邏輯的結(jié)構(gòu)和明智的理性去闡明人的生存處境的不合理性、荒誕性，而是直接用形象表現(xiàn)對理性的懷疑和否定。代表作《等待戈多》屬于現(xiàn)代荒誕戲劇，其主要依據(jù)是A．作品體現(xiàn)了一種真正的樂觀主義精神B．內(nèi)容純屬虛構(gòu)

C．內(nèi)容多與鬼神有關(guān)D 反映人們失望、迷茫、痛苦的精神危機

4、《戰(zhàn)爭與和平》所反映的“戰(zhàn)爭”是()

A．拿破侖對外戰(zhàn)爭B．克里米亞戰(zhàn)爭

C．日俄戰(zhàn)爭D．第一次世界大戰(zhàn)

5．恩格斯說：“和啟蒙學者的華美語言比起來，‘理性的勝利’建立起來的社會制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫。”上述引文主要指出了()

A．啟蒙文學盛行的時代背景

B．浪漫主義和批判現(xiàn)實主義文學盛行的時代背景

C．荒誕派文學流行的時代背景

D．古典主義文學盛行的時代背景

第五篇：當代文學推薦小說書目

當代文學小說推薦書目

梁斌《紅旗譜》

羅廣斌 楊益言《紅巖》

楊沫《青春之歌》

柳青《創(chuàng)業(yè)史》

杜鵬程《保衛(wèi)延安》

歐陽山《三家巷》

周而復《上海的早晨》

吳強《紅日》

趙樹理《登記》《“鍛煉鍛煉”》《三里灣》

李準《不能走那條路》《李雙雙小傳》《黃河東流去》

孫犁《云風初記》《山地會議》《鐵木前傳》

馬烽《我的第一個上級》

王愿堅《黨費》

茹志鵑《百合花》《剪輯錯了的故事》

峻青《黎明的河邊》

劉心武《班主任》《鐘鼓樓》

王蒙《組織部來了個年輕人》《春之聲》《蝴蝶》《布禮》《活動變?nèi)诵巍?蔣子龍《喬廠長上任記》《赤橙黃綠青藍紫》

諶容《人到中年》

張潔《愛，是不能忘記的》《方舟》《祖母綠》《沉重的翅膀》 徐懷中《西線軼事》

李存葆《高山下的花環(huán)》

汪曾祺《受戒》《大淖記事》

阿城《棋王》

高曉聲《陳奐生上城》

鐵凝《哦，香雪》《麥秸垛》《玫瑰門》

張賢亮《綠化樹》《男人的一半是女人》

鄧友梅《那五》《煙壺》

張承志《黑駿馬》《北方的河》《心靈史》

路遙《人生》《平凡的世界》

史鐵生《我的遙遠的清平灣》《務虛筆記》

賈平凹《雞窩洼人家》《浮躁》《秦腔》《丑石》

韓少功《爸爸爸》《馬橋辭典》

王安憶《小鮑莊》《小城之戀》《叔叔的故事》《紀實與虛構(gòu)》《長恨歌》 劉索拉《你別無選擇》

殘雪《山上的小屋》《蒼老的浮云》

馬原《岡底斯的誘惑》《虛構(gòu)》

余華《十八歲出門遠行》《現(xiàn)實一種》《活著》《許三觀賣血記》 劉恒《伏羲伏羲》

莫言《紅高粱》

蘇童《妻妾成群》《紅粉》《罌粟之家》《米》《我的帝王生涯》 池莉《煩惱人生》《不談愛情》《來來往往》

劉震云《單位》《一地雞毛》《故鄉(xiāng)天下黃花》《故鄉(xiāng)相處流傳》 方方《風景》《祖父在父親心中》

王朔《一半是海水，一半是火焰》《過把癮就死》《頑主》《玩的就是心跳》 林白《一個人的戰(zhàn)爭》

王小波《黃金時代》《革命時期的愛情》

陳染《死人生活》《無處告別》《與往事干杯》

陳忠實《白鹿原》

張煒《古船》《九月寓言》

阿來《塵埃落定》

金庸《天龍八部》射雕三部曲

古龍《多情劍客無情劍》

白先勇《臺北人》