第一篇：描寫梅花的古詩詞和名句

描寫梅花的古詩詞和名句

描寫梅花的古詩詞和名句（第一部分）Artsdome.com 匯編

有關(guān)花期詳見相關(guān)詞條【二十四番花信風(fēng)】

描寫梅花的詩句之一

梅柳夾門植，一條有佳花 晉·陶淵明《蠟月》一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋 迥臨：遠(yuǎn)離。

唐·張謂《早梅》：“一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷。”風(fēng)光人不覺，已著后園梅 著：開。

唐·史青《應(yīng)詔賦得除夜》梅衰未減態(tài)，春嫩不禁寒 不禁：經(jīng)受不住。

唐·杜牧《初春有感寄歙州邢員外》寒梅最堪恨，長作去年花 唐·李商隱《憶梅》寒柳翠添微雨重，臘梅香綻細(xì)枝多 唐·薛逢《奉和仆射相公送東川李支使歸使府夏侯相公》前村深雪里，昨夜一枝開

兩句寫早梅開放。傳說詩中“一枝”原作“數(shù)枝”，鄭谷為改，齊己因稱鄭谷為“一字師”。

唐·齊己《早梅》臘后花期知漸近，寒梅已作東風(fēng)信 臘后：進(jìn)入臘月之后。臘月是陰歷的十二月。東風(fēng)：春風(fēng)，這里指春天。信：信使。

宋·晏殊《蝶戀花》小梅枝上東君信，雪后花期近信：消息，征兆。東君：司春之神．借指春天。宋·晏幾道《虞美人》折得疏梅香滿袖，暗喜春紅依舊 宋·晏幾道《清平樂》柳垂江上影，梅謝雪中枝 宋·晏幾道《臨江仙》遙知不是雪，為有暗香來 暗香：清幽的香氣，此指梅花的清香。

宋·王安石《梅花》：“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。”故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿

孤瘦：指梅枝干枯，梅花稀疏。雪霜姿：指梅花不畏嚴(yán)寒傲霜斗雪的姿態(tài)。意謂遲開的梅花雖故作桃杏之色，卻仍保持著孤高清瘦，傲霜斗雪的姿態(tài)。

宋·蘇軾《紅梅》溪源新臘后，見數(shù)朵江梅，剪裁初就 宋·周邦彥《玉燭新》天憎梅浪發(fā)，故下封枝雪 浪發(fā)：濫開，開得太爛漫。

宋·周邦彥《菩薩蠻·梅雪》天涯也有江南信，梅破知春近江南信：春天到來的消息。梅破：梅花開放。

宋·黃庭堅《虞美人》到處皆詩境，隨時有物華。應(yīng)酬都不暇，一嶺是梅花

詩境：富有詩意的地方。物華：美麗的景物。應(yīng)酬：指眼睛看不過來。

宋·張道洽《嶺梅》小春何處有梅花，想見水邊籬落，數(shù)枝斜 宋·吳則禮《虞美人》不與群芳爭絕艷，化工自許寒梅 化工：天工，指大自然的創(chuàng)造或生長萬物的功能力量。宋·葉夢得《臨江仙》雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇絕 宋·呂本中《踏莎行》東風(fēng)已有過來信，先返梅魂 信：消息。

宋·王灼《丑奴兒》月籠明，窗外梅花瘦影橫

宋·李重元《憶王孫·冬詞》不知墻外夜來梅，忍寒添得疏花否

疏花：很少幾朵花。

宋·侯真《踏莎行》雪后疏梅，時見兩三花

宋·辛棄疾《江神子》著意尋春不肯香，香在無尋處 著意：特意。

宋·辛棄疾《仆算子》：“只共梅花語，懶逐游絲去。著意尋春不肯香，香在無尋處。”剩水殘山無態(tài)度，被疏梅料理成風(fēng)月 剩水殘山：冰雪覆蓋下露出來的山水。無態(tài)度：沒有生機(jī)。料理：妝扮。風(fēng)月：美麗的景色。

宋·辛棄疾《賀新郎》 描寫梅花的詩句（第二部分）

一春花信二十四，縱有此香無此格

花信：猶言花期。格：格調(diào)，指梅花的高尚風(fēng)格。宋·陸游《芳華樓賞梅》

花信二十四：南朝宗懔《荊楚歲時說》：始梅花，終楝花，凡二十四番花信風(fēng)。

［二十四番花信］

中國節(jié)令用語，表示氣候變化。根據(jù)農(nóng)歷節(jié)氣，每年從小寒到谷雨，共八氣。每氣十五天，一氣又分三候，每五天一候，八氣共是二十四候，每候應(yīng)一種花信。它們順序是： 小寒：一候梅花，二候山茶，三候水仙； 大寒：一候瑞香，二候蘭花，三候山礬； 立春：一候迎春，二候櫻花，三候望春； 雨水：一候菜花，二候杏花，三候李花； 驚蟄：一候桃花，二候棣棠，三候薔薇； 春分：一候海棠，二候梨花，三候木蘭；

清明：一候桐花，二候麥花，三候楝花。向來冰雪凝嚴(yán)地，力斡春回竟是誰

嚴(yán)地：嚴(yán)寒的地方。斡：挽回。

宋·陸游《落梅》驛外斷橋邊，寂寞開無主，已是黃昏獨自愁，更著風(fēng)和雨

驛外：客店外面。無主，無人問。

宋·陸游《卜算了·詠梅》尋常一樣窗前月，才有梅花便不同 宋·杜耒《寒夜》：“寒夜客來茶當(dāng)酒，竹爐問沸火初紅。尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。”人間奇跡，只有梅花枝上雪 宋·張孝祥《減字木蘭花》疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏 疏影：指稀疏的梅花影子。暗香：清幽的香氣，此指梅香。宋·林逋《山園小梅》一朵忽先變，百花背后香 宋·陳亮《梅花》梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香 遜：不如。輸：差于。

宋·盧梅坡《雪梅》：“梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。”疏花個個團(tuán)冰雪，羌笛吹他不下來

兩句寫梅花的高潔品格。

元·王冕《素梅》不要人夸好顏色，只流清氣滿乾坤 清氣：清香之氣。乾坤：天地之間。元·王冕《墨梅》野梅燒不盡，時見兩三花

明·劉基《古戍》清香傳得天心在，或許尋常草木知 天心：天然真純的情意。尋常：普通。明·方孝孺《畫梅》千紅萬紫，終讓梅花為魁

《紅樓夢》第一百十二回【編者按】《描寫花的古詩詞名句》由 Artsdome.com 根據(jù)中文辭書匯編而成。

第二篇：描寫梅花的古詩詞名句總結(jié)

描寫梅花的古詩詞名句總結(jié)

梅花與蘭、竹、菊并稱為“四君子”，還與松、竹并稱為“歲寒三友”。中華文化有謂“春蘭，夏荷，秋菊，冬梅”，梅花憑著耐寒的特性，成為代表冬季的花。中國文學(xué)藝術(shù)史上，梅詩、梅畫數(shù)量重多。梅花是中華民族與中國的精神象征，象征堅韌不拔，不屈不撓，奮勇當(dāng)先，自強不息的精神品質(zhì)。黃蘗禪師有“不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香”詩句，從梅花本身來說，是贊美梅花不畏嚴(yán)寒、凌寒獨開的品格。引申開來，就是勉勵人們不畏艱難困苦，須經(jīng)一番奮斗才能有所成就，有所作為。

梅花是一種比較普遍的名花，是我國歷代詩歌中最常見的花卉意象之一。《詩經(jīng)》中的《摽有梅》一詩曾提到梅的果實，但只是作為起興，并非吟詠的主體。南北朝時代陸凱折梅贈驛使所賦的詩，梅花是作為一種表達(dá)友情的意象。唐宋時，梅花被賦予了高潔、不屈的品格，以梅花作為吟詠對象的詩詞俯拾皆是。吟詠的角度不同，風(fēng)格各異，可謂是異彩紛呈。從林逋開始，詠梅詩詞進(jìn)入鼎盛時期，形成百花齊放、百家爭鳴的熱鬧景象。元末明初的詩人高啟，專門寫了一組梅花詩，這九首梅花詩，首首都有孤獨高傲而無凄涼抑郁，憐梅惜梅卻不神傷心碎的特點。后來清代的張問陶復(fù)作梅花八首，足可以與高啟這梅花九首并稱雙璧。清曹雪芹《紅樓夢》里也有詠梅花的詩詞，多從高啟這組詩借鑒或脫胎。

因為梅花是在天寒地凍的時節(jié)凌霜冒雪而開，不與眾芳為伍，所以人們賦予了它清高、孤傲、頑強、堅貞的品格；又因為梅花開在冬末早春，它首先占得了春先，所以人們又賦予了它報春使者的聲名，成了先知先覺的先驅(qū)者或釀時造勢的的英雄豪杰的形象。

歷來詠梅花的詩詞，寫得最美又得其神韻的要數(shù)林逋的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句，它把梅花的風(fēng)姿神韻寫到了極致。“疏影橫斜水清淺”，梅花疏落，梅枝斜橫在清淺的水面上，如清瘦的美人臨水照鏡，有翩若驚鴻之致。“暗香浮動月黃昏”，梅香幽幽地飄動，不見其形就聞其香，在朦朧的月色之下，更顯幽獨超逸。其中“疏影”、“暗香”二詞用得極好，它既寫出了梅花獨特的風(fēng)貌，又寫出了它異于桃李濃郁的獨有芬芳。這兩個詞最后便成為詞牌名，足見詩人們對其贊譽之高。只是這兩句詩并非林逋的首創(chuàng)，他除了對生活細(xì)致的觀察之外，還借鑒了前人的成果，五代南唐江為有“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏”兩句，因為只有這兩句，沒有構(gòu)成一個統(tǒng)一的整體，故缺乏感發(fā)的力量。而林逋只改了兩字，便使梅花形神活現(xiàn)，也使得那兩句“原詩”有了神韻。

王安石也寫過一首著名的梅花詩：“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。”詩中以梅花的堅強和高潔品格喻示那些像詩人一樣，處于艱難、惡劣的環(huán)境中依然能堅持操守、主張正義，為國家強盛而不畏排擠和打擊的人。著名的一句是“遙知不是雪，為有暗香來”，詩人從很遠(yuǎn)處就知道那一樹的白花不是積雪，因為有幽幽的香氣一陣陣地飄過來。梅花的香氣是從很遠(yuǎn)處傳來的，然而詩人卻很敏銳地覺察到，說明詩人善于發(fā)現(xiàn)，也表明了具有高潔品格之人的魅力之大，終有被發(fā)現(xiàn)被認(rèn)可的一天。作者在北宋極端復(fù)雜和艱難的局勢下，積極改革，卻得不到實施，其孤獨心態(tài)和艱難處境，與梅花有共通的地方。作者以梅自喻，準(zhǔn)確傳達(dá)出了自己的操守與主張，渾然天成，沒有絲毫雕琢的痕跡。

梅花情

折梅寄遠(yuǎn)人，以表祝福及思念。如陸凱的《贈范曄》，“折梅逢驛使，寄與隴頭人”，詩人與好友相隔遙遠(yuǎn)只能憑驛使來往互遞問候，詩人折梅的時候正好碰上驛使，就寄梅問候。“江南無所有，聊贈一枝春”，江南沒什么可以相贈，暫且送你一枝梅花吧。江南的風(fēng)物何止萬千，怎么會一無所有呢，其實，只不過眼前除了梅花就沒有一樣?xùn)|西最能代表作者此時的心意罷了。作者此時在梅嶺，眼前是開得正繁盛的梅花，于是，他對朋友的思念也全部都集中在梅花身上，因此便想到“聊贈一枝春”。作者用“一枝春”，來借代梅花，以一代全，耐人尋味，引人聯(lián)想。“一枝春”象征春天的來臨，它帶給遠(yuǎn)方朋友的是江南春天的濃濃氣息，是迎春吐艷的美好祝愿，也是詩人與遠(yuǎn)方好友同享春意的最好表達(dá)，同時又隱含著對相聚時刻的期待。足見作者情趣高雅，想象豐富，那遠(yuǎn)在千里之外的友人收到一枝梅花，想必一定明了作者的心意。后世宋之問也有類似的句子“明朝望鄉(xiāng)處，應(yīng)見隴頭梅”，以表達(dá)對家鄉(xiāng)的思念。他想象明天清晨登上嶺頭的時候，可以再望忘家鄉(xiāng)，還可以看看嶺頭盛放的梅花。更多有關(guān)梅花的古詩詞名句請關(guān)注“習(xí)古堂國學(xué)網(wǎng)”（www.tmdps.cn）

折梅寄遠(yuǎn)人，以表達(dá)相思之情。南朝樂府民歌《西洲曲》的開篇就是“憶梅下西洲，折梅寄江北”，初春時節(jié)，女子見到梅花開了，就回憶起以前和情人在梅樹下相會的情景，因而想到去西洲折一枝梅花寄給江北的情人。由見梅到憶梅再到折梅，是女子感情的發(fā)展脈絡(luò)，對于她來說，這梅花有著特殊的意義，它是他們愛情的見證，是他們美好往事的觸媒。因為思念情人，她要去西州，必然要打扮得光彩照人，這是“女為悅己者容”的表現(xiàn)，即使見不到“悅己者”，她也要以最美的形象，出現(xiàn)在曾經(jīng)相聚的地方，展現(xiàn)出女子對愛人感情之深摯。

李商隱有句“贈遠(yuǎn)虛盈手，傷離適斷腸”，也是用梅花也寫自身的孤獨與悲哀。作者睹物思人，懷念起故友。本想折一枝梅花來贈給遠(yuǎn)方的朋友，卻不知要寄往何方，要寄給何人。詩人仕途坎坷，生不逢時，長期在外過著漂泊的游幕生活，處境非常艱難，身邊更是沒有一個要好的交心朋友。詩寫的是十一月中旬就已經(jīng)迎風(fēng)怒放的早梅，一個“早”字，更是詩人自身的寫照，詩人早慧、早名，卻受到排斥，抱負(fù)不得施展，如此坎坷不遇的身世，怎么能不令人哀傷欲絕，愁腸寸斷。“傷離”句一語雙關(guān)，既含親友長別而斷腸，又含跟梅花離別而斷腸。

馮延巳筆下的梅花是多情的。“梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，這是一個落梅如雪的場景，是寫美景也是在寫自然界衰敗的生命。“梅”是一種美麗高潔的花，梅花落了，這本來是一種常見的自然景象，但作者加上“繁枝”、“千萬片”等字詞，就寫出了一種氣象，使人如臨其境，眼看著雪一般的花兒紛紛落下，更想到了整個自然界生命的無常。只是，這落梅是不甘心就這么“零落成泥碾作塵”的，它“猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”。梅花如何“多情”？它學(xué)雪的樣子，在空中飄轉(zhuǎn)，在那落下的瞬間也要展現(xiàn)美麗的姿態(tài)。“多情”、“學(xué)”等字眼，是擬人的用法，作者把落梅看作有思想、有主觀意識的人，但這并不是最妙之處，它的最妙之處在于傳達(dá)一種精神，一種即使香消玉殞也不甘喪失美好的資質(zhì)。

蘇軾與梅

“寒雀滿疏籬，爭抱寒柯看玉蕤”，寒梅盛開，百花尚無消息，寒雀則對氣候變化異常敏感，它們已經(jīng)感受到了春天的歸來，于是爭先恐后地飛上梅花枝，競相觀賞這一抹春色，好像充滿了無限喜悅之情。“滿”字、“爭”字，營造了一種喧鬧的氛圍，將寒雀的神情動作生動地刻畫出來。“玉蕤”指梅花，暗含梅花的高潔雅致、絢爛繁盛。這兩句從側(cè)面描寫梅花開放的情景，以寒雀的熱鬧歡騰及對梅花的依戀，來寫梅花盛放之景，突出梅花花開之早、之美、之香。使以清冷著稱的梅花瞬間充滿了溫情與活力，為賞梅詞增添了新意。接著寫文人雅士因梅花而歡聚，襯托出梅花高潔雅致的品質(zhì)。

“好睡慵開莫厭遲，自憐冰臉不時宜”，詞的開篇以擬人手法，寫出紅梅晚開的情態(tài)。“好睡”以美人喻梅花，再承以“自憐”二字，刻畫出紅梅嬌慵的姿態(tài)，展現(xiàn)紅梅清冷自愛的形象；“慵開”寫梅花懶散之態(tài)，突出一個“晚”字，同時也悄悄透露了紅梅的孤寂。“莫厭遲”，則是花與美人的融合，花似美人，美人似花，饒有情致。紅梅的一個明顯特點就是苞芽期相當(dāng)漫長，雖然如此，紅梅并非沉睡不醒，而是深藏暗香，故曰“莫厭遲”。紅梅自知開在這百花凋殘的嚴(yán)冬時節(jié)，有不合時宜之感，因此顧影自憐。“冰臉”則來刻畫紅梅的玉潔冰清，既是紅梅的外表，也暗合紅梅的不流習(xí)俗之氣。

蘇軾雖在政治上屢遭磨難，但是在與王朝云的愛情生活上還是很幸福的。朝云是蘇軾凄涼晚景中唯一的慰藉，在蘇軾被貶惠州時，她萬里相隨，陪伴蘇軾輾轉(zhuǎn)流離。只可惜，蘇軾暮年之時，朝云去世，作者看到惠州盛放的梅花時，突然覺得它就是朝云的化身。“高情已逐曉云空，不與梨花同夢”，“高情”即朝云絕塵脫俗的精神內(nèi)涵，只可惜，它“已逐曉云空”，這種“高情”已隨著朝云的逝去而化為虛無。意謂美人已逝，世上再也看不到此種“高情”；“不與梨花同夢”，蘇軾再也不會夢見梅花了，不像王昌齡夢見梨花云那樣做同一類的夢了。“梨花”即“梨花云”，“云”字承前“曉云”而來，而曉與朝同義，因此“曉云”，可以認(rèn)為是朝云的代稱。詞表達(dá)了對朝云的一往情深和無限思戀。

李清照與梅

李清照嗜酒，愛花尤愛梅愛菊，梅和菊不止一次地出現(xiàn)在詞人的詞里。《清平樂·年年雪里》是李清照最為有名的一首吟詠梅花的詞。“年年雪里，常插梅花醉”，早年時期，每年下雪的時候，作者都會去踏雪尋梅，這來一枝梅花插在鬢間，多么美好的回憶。一個“醉”字，準(zhǔn)確地刻畫出作者彼時的心情。那時的生活無憂無慮，作者為這眼前的美景所陶醉，更為那幸福美滿的生活所陶醉。當(dāng)然，這醉也有可能是飲酒所致，李清照愛酒，在踏雪尋梅之際怎能少了美酒的陪伴。總之，“醉”字包含了作者早年的生活之美好幸福。“挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚”，昔日的梅花依舊年年綻放，只是物是人非，怎不滿衣清淚？插梅與挼梅，前后相比，一喜一悲，反映了不同生活階段的不同心情。“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”，年華逝去，遠(yuǎn)離故土，漂泊天涯，此時再賞梅更加沒有心思。況且“看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花”，晚來風(fēng)急，恐怕梅花早已落盡，想賞梅也看不成了。

“要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起”，這兩句極具跳躍性，上片所言都是未開之梅，而這句就聯(lián)想到梅花將敗的情景。作者詠梅，不寫梅花的盛開，卻由含苞直跳到將敗，構(gòu)思新穎獨特。作者此時的心境并不佳，“悶損闌干愁不倚”，心中的煩悶無法排遣，她只有借酒消愁，與梅花共醉。“未必明朝風(fēng)不起”，是作者自勸飲酒之辭，也流露出對梅花命運的擔(dān)憂。明日如果狂風(fēng)大作，梅花就被吹落在北風(fēng)中了，玉殞香消，還有誰與之共訴衷腸呢？因此要抓緊時間飲酒賞梅吧，莫要錯過大好春光。這看似曠達(dá)的背后，隱藏的是作者的無限愁情。

“夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝”，這句里的“梅萼”、“殘枝”，有可能是作者插在自己頭上的殘枝梅花，也有可能是作者房內(nèi)插在花瓶中水養(yǎng)的梅花殘枝，是詞人的親眼所見。可是不管是哪一種梅花，都是一副毫無生氣的枯殘的景象。梅花已經(jīng)枯殘了，但它的清香還在，可是詞人是不喜歡它的清香的，因為它“熏破春睡”，梅花的香攪醒了她的美夢，讓她“夢遠(yuǎn)不成歸”。這與作者的心情是分不開的，梅花本來是美好的事物，可是在作者眼里卻是那么不令人喜歡。一般詩詞所詠之梅，大都是凌寒怒放，傲立枝頭，對殘梅則極少描寫欣賞。這首寫梅詞卻不落前人窠臼，選取新的角度描寫梅，《花草粹編》題此詞作“枕畔聞殘梅噴香”，景況不差，然仍未得其抒情之三昧。

“為誰憔悴損芳姿”，梅花因思念而減損了容易，變得憔悴不堪了，實際上是說作者自己因相思而致消瘦憔悴，昔日的容光已經(jīng)變得黯淡，表達(dá)了作者對心上人的極度思念之情記憶青春易逝的感傷。亦人亦梅，饒有情趣。“夜來清夢好，應(yīng)是發(fā)南枝”，“清夢”即美夢，詞人將對遠(yuǎn)人的殷切思念寄托給夢境，既然現(xiàn)實中難以相會，夢中相聚也是值得憧憬的。這句寫的是人，下句又轉(zhuǎn)而寫梅。“南枝”，這里指代梅花，高華中帶有一些凄麗的意味。梅花雖然已經(jīng)憔悴了，可是夜間正是梅花重新開放的時候，也是作者美夢中得以歡娛的時候。這句寫梅，其中也寄托了作者的一絲希望。

“一枝折得，人間天上，沒個人堪寄”，作者折來一枝梅花，想寄給思念之人，只是“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見”，哪里可以看到愛人的身影，她無人可寄贈。“人間天上”；寫盡了尋覓之苦；“沒個人堪寄”，寫盡了悵然若失之傷。陸凱有詩句“江南無所有，聊贈一枝春”，以贈梅來表對遠(yuǎn)人的思念祝福，作者化用這個典故，表達(dá)了無人可寄贈的悲哀。

陸游與梅

陸游一生酷愛梅花，一生共寫下了160多首詠梅詩，歌頌梅花傲霜雪，凌寒風(fēng)，不畏強暴，不羨富貴的高貴品格。詩所塑造的梅花形象中，有詩人自身的影子，明寫梅花，暗寫抱負(fù)。其特點是著重寫梅花的精神，而不從外表形態(tài)上去描寫。“零落成泥碾作塵，只有香如故”，即使是被風(fēng)吹落被碾作泥土，又化作塵土，它的香氣依然如故。前句上承寂寞無主、黃昏日落、風(fēng)雨交侵等凄慘境遇。如此悲慘的命運，真讓人扼腕嘆息，只是作者突然一轉(zhuǎn)，“只有香如故”，梅花的操守?zé)o論到何種境地都不會改變。這兩句，作者借贊美梅花的高尚品德來表達(dá)自己雖遭貶謫，受盡磨難，也不會趨炎附勢的決心。

他愛梅，以至發(fā)此癡語。“何方可化身千億，一樹梅花一放翁”，既然梅樹數(shù)不清看不完，但作者又不甘心白白錯過，于是突發(fā)奇想：我怎么樣才能把身體化作千億個，使得每一株梅花樹下都有一個我呢？這兩句想象奇特，富有浪漫主義色彩，生動地將作者對梅花熾烈的愛表現(xiàn)出來。唐代柳宗元有詩句“若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)”，是借佛經(jīng)里“化身”的說法來表達(dá)對故鄉(xiāng)的熱切思念。陸游很可能是借鑒柳宗元的寫法，并加以發(fā)揮，使“一樹梅花一放翁”，顯得更加新奇。陸游的一生是很不得志的，但他的北伐的意志是堅強的，因此最后兩句，“何方可化身千億，一樹梅花一放翁”，很可能寄寓了作者的政治抱負(fù)，他幻想能夠像梅花一樣開遍全天下，以實現(xiàn)自己的政治理想。

他還說梅花“高標(biāo)逸韻君知否，正是層冰積雪時”，寥寥數(shù)字便把梅之風(fēng)骨、梅之清艷，刻畫得入木三分，十分到位。梅花生存在幽谷之中，并非平常之地，那品質(zhì)便與尋常花朵不同，梅花冒寒，每年開花要比普通的花遲，如此“高標(biāo)逸韻”，君卻不知，委實是極大的遺憾。詩人這句詩表面贊美梅花的高潔品質(zhì)，實際上是以梅花自比，其中更有一些話外之音。詩人寫這首詩時是78歲，當(dāng)時國家失地仍未收復(fù)，北伐派一直受到偏安勢力的打擊，詩人希望能在有生之年看到北定中原，至老不休。梅花傲霜雪、不畏強暴、不改初衷，品質(zhì)高潔，詩人以梅花自比，是說雖然自己遭受保守派的打擊摧殘，但自己的初心不變，自己對國家的忠心不變。

王冕與梅

王冕善畫梅花，更欣賞梅花的品格氣節(jié)。“不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤”，梅花的顏色秀美，但卻不是為了博得人們的贊賞，它不需要別人夸贊，只需要把幽幽的梅香留于人間就夠了。一個“滿”字，不僅傳神地寫出了梅香充盈人間，無處不在的情景，而且將詩人的人格魅力得以具體的呈現(xiàn)。這兩句刻畫了梅花勁秀芬芳、卓而不群的氣質(zhì)，它不以色博取人們的喜愛，而以內(nèi)在精神感染別人，為人間播撒芬芳。這兩句正是詩人的自我寫照，他自幼家貧，白天放牛，晚上到佛寺長明燈下苦讀，終于學(xué)得滿腹經(jīng)綸，而且能詩善畫，多才多藝。但他屢試不第，又不愿巴結(jié)權(quán)貴，于是絕意功名利祿，歸隱浙東九里山，以作畫易米為生。作者借梅花的這種風(fēng)骨，表明自己淡泊名利，不媚俗不趨時的純潔操守。更多有關(guān)梅花的古詩詞名句請關(guān)注“習(xí)古堂國學(xué)網(wǎng)”（www.tmdps.cn）

梅花生長于冰雪之中，就色而言，它有冰雪之白；就品性而言，它不畏嚴(yán)寒，有堅韌頑強的意志。作者以梅自況，表明自己既有冰清玉潔的品格又有不畏強權(quán)、堅持自我的風(fēng)骨。“忽然一夜清香發(fā)，散作乾坤萬里春”。一夜之間，梅花綻放，清香四溢，這清香飄散到人間各處，為人們傳來春的消息。然而在此之前，它都是“寂寞開無主”的，都是不為人們所欣賞的。這正是王冕的自我寫照，他不屑于追名逐利與人勾心斗角，而是像梅花一樣，默默無聞，以自己的精神品質(zhì)感染別人，以自己無私的奉獻(xiàn)為世間造福。這白梅或許只是詩人筆下的一幅畫，作者將芳香與玉骨冰肌都賦予了墨梅，將畫格、詩格、人格有機(jī)地融為一體，字面上在贊譽梅花，實際上是贊賞自己的立身之德。

梅與雪

梅花開放之時，總有雪的陪伴，二者同樣冰清玉潔。元代詞人王旭認(rèn)為，“兩種風(fēng)流，一家制作”，雪花梅花雖然各不相同，各有所長，但實質(zhì)上一樣好，不分上下。但“雪花不似梅花薄”，這個“薄”字，頗有深意，可以理解為“淡薄、淡泊”，當(dāng)然也可以“薄”的本意來理解。“薄”即草木叢生。雪是水氣的精華，而梅花是草木的精華，是花中之花。所以，雪花的“不似”，表現(xiàn)了略遜一籌。“梅花散彩向空山，雪花隨意穿簾幕”，梅花開花是開在空山，在空谷山野之中放出異彩；而雪花則是“隨意”飛向人家屋檐下的簾幕，到處亂穿，似乎是說梅花比雪花更加淡泊名利，而雪花則像是有點趨炎附勢之態(tài)。基本上可以看出，詞人是有揚梅抑雪的意味的。

盧梅坡則認(rèn)為，“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”。這兩句用對比手法，道出梅與雪各自的長處及不足：梅不如雪白，雪不如梅香。這樣一來就回答了“騷人閣筆費評章”的原因，也道出了雪、梅各執(zhí)一端的根據(jù)。其實，兩全其美的看法不如：梅是幽香四溢的雪，雪是潔白無瑕的梅。二者是相互襯托，相互補足的。如果沒有了雪的映襯，只有梅花就不能凸顯出它凌寒獨開、傲霜斗雪的風(fēng)骨；沒有梅的映襯，雪自然也顯現(xiàn)不出他的晶瑩剔透、冰清玉潔。正像詩人在另一首《雪梅》詩中所說的那樣“有梅無雪不精神”，然而，有雪無梅不是春。二者只有相映才能成趣。作者寫這首詩是意在言外的：借雪梅的爭春，告誡我們?nèi)烁饔兴L，也各有所短，要有自知之明。取人之長，補己之短，才是真理。這首詩既有情趣，也有理趣，值得詠思。

早梅

“一朵忽先變，百花皆后香”，花開百花之先，是梅花最為獨特的生物特點。梅花嗅覺敏銳，最先感覺到春天的到來，當(dāng)百花都還在土壤之中安詳愜意地沉眠之時，梅花就已經(jīng)在迎風(fēng)而立，冒雪而開，這是百花做不到的。詩人以梅花自比，把保守派比作百花，“一朵忽先變，百花皆后香”，我就是那第一朵，只要我先開放了，你們聞到春天到來的氣息，勝利即將到來的喜訊，你們也就和我一樣開放了。詩人批判了保守派，但是詩人并不悲觀，而是對國家的前途充滿了必勝的信心，春天必將到來，投降派的種種茍且的言論又怎能阻擋春天到來的腳步呢？進(jìn)一步以頌贊梅花的挺然獨立來表達(dá)對投降派的強烈譴責(zé)，寄托了自己一生力主抗戰(zhàn)，反對投降的愛國主義思想。

張謂初見早梅的感受是“不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷”，滿懷驚喜與感嘆。不知道那臨近水邊的梅花提前開放了，還以為是枝頭沒有融化的冰雪呢。上句承接前兩句，作者巧設(shè)一個轉(zhuǎn)折，將看到早梅的驚嘆之情恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出來。下句寫“不知”的緣由，一個“疑”字進(jìn)一步抒寫作者的驚嘆心理。這句再次以冰雪喻梅，對應(yīng)了首句的“白玉條”，且有意無意地強調(diào)了白梅的冰清玉潔的形象以及不畏嚴(yán)寒、凜然不屈的堅毅精神。

何遜描繪的早梅是“銜霜當(dāng)路發(fā)，映雪擬寒開”。它不畏嚴(yán)寒，與霜雪并立，它開在路邊，不慕繁華，甘于寂寞；它映雪而開，與白雪相映成趣。“銜霜”，是說梅花開時，恰逢霜落其上；“映雪”是說它與白雪相互映襯，更顯潔白無瑕之質(zhì)。這兩句從形式和聲律上看已經(jīng)符合對仗的要求，也可以看出作者對語言的錘煉功力，特別是“銜”和“映”兩字用得極為傳神，不僅形象準(zhǔn)確地刻畫出了梅花冰清玉潔的形象，而且還傳達(dá)出了梅花的氣質(zhì)神韻，給人以美的藝術(shù)享受。更多有關(guān)梅花的古詩詞名句請關(guān)注“習(xí)古堂國學(xué)網(wǎng)”（www.tmdps.cn）

謝燮認(rèn)為“迎春故早發(fā)，獨自不疑寒”，梅花早開是為了迎春，為此，它不怕嚴(yán)寒的侵襲。“畏落眾花后，無人別意看”這兩句揭示梅花早開的“心理”原因。它只怕開得晚了，落于百花之后，就不會引人注目了，所以它爭先恐后地早開了。一個“畏”字，賦予梅花以人的情思，巧妙地刻畫出梅花不怕嚴(yán)寒的堅強性格。作者借以表達(dá)自己不甘人后的進(jìn)取精神，以及敢為天下先的拼搏精神。同時，正因為“無人別意看”，遇不上賞識自己的人，作者才害怕落于人后，流露出作者懷才不遇感嘆。

“前村深雪里，昨夜一枝開”，齊己的這兩句寫早梅的詩，用字很平常，樸實無華，卻頗有韻味。“深雪”是梅花開放的背景，突出氣候的嚴(yán)寒，并照應(yīng)了首聯(lián)的“凍欲折”。就是在這樣惡劣的環(huán)境中，“昨夜一枝開”，一枝梅花就提前綻放了。“一枝開”是全詩的點睛之筆，如果是樹樹梅花都已經(jīng)開放，就不能突出一個“早”，而一枝獨秀的梅花，不僅點明了它先于眾梅而開，更是先于萬芳而開，這樣的一枝梅必然是不同尋常的，它是最早的報春使者。這樣，一幅清麗的雪中梅花圖就呈現(xiàn)在讀者面前，給人以豐富的美的感受。

李商隱看到早梅，不是驚喜而是悲傷。他于百花爭艷的春天游玩時，看到姹紫嫣紅的“物華”就想到了早已開過的梅花，瞬間就怨恨起寒梅來了。“寒梅最堪恨，長作去年花”，作者此時面對的是百花爭妍的春天，他突然想到了梅花，于是便埋怨起梅花為何那么過早地開放，就像是開在去年一樣，讓人遺憾。其實，這寒梅正是作者人生的寫照。作者“八歲初照鏡，長眉已能畫”，他很小的時候就已經(jīng)注重自身修養(yǎng)的提高，然而卻過早地經(jīng)歷人生的各種打擊，以至最后竟然頹唐起來。因此作者想到早開早謝的寒梅時，就觸動了自己早秀先凋的身世之悲，以至發(fā)出“寒梅最堪恨”的埋怨了。詩到這里，戛然而止，給人一種黯然神傷之感。

梅花，以其不凡的氣質(zhì)神韻博得詩人們的無限贊譽。“千紅萬紫，終讓梅花為魁”，梅花摘得“花魁”桂冠，成為詠物抒懷的理想對象，千百年來，傳唱不衰，為她清雅不俗的形貌，更為她告誡堅貞的精神。

（責(zé)任編輯：夏素箏）

第三篇：描寫春天的古詩詞和描寫春天的名句

描寫春天的古詩詞和描寫春天的名句

（一）Artsdome 匯編

春日遲遲，卉木萋萋。倉庚喈喈，采蘩祁祁。

遲遲：緩慢。卉木：草木。萋萋：草茂盛的樣子。倉庚：鶯。喈喈：鳥鳴聲眾而和。蘩：白蒿。祁祁：眾多。

《詩經(jīng)·小雅·出車》

時在中春，陽和方起 陽和：春天的暖氣 《史記·秦始皇本紀(jì)》

穆穆清風(fēng)至，吹我羅衣裾。青袍似春草，草長條風(fēng)舒。

穆穆：和。穆穆清風(fēng)至：和煦的春天飄起。條風(fēng)：立春時的東北風(fēng)，又作調(diào)風(fēng)。草長條風(fēng)舒：春草清風(fēng)中舒展旖旎。

漢·樂府民歌《古詩穆穆清風(fēng)至》

蘭若生春陽，涉冬猶盛滋。

蘭、若：都是香草名。古人所謂“蘭”，屬菊類，與今天所說的蘭花不同。若：杜若，屬草科。涉：經(jīng)歷。二句意：蘭若雖長在陽春溫暖的時季，經(jīng)歷寒冬仍然滋盛。漢·樂府民歌《古詩蘭若生春陽》

陽春布德澤，萬物生光輝

陽春：溫暖的春天。德澤：恩澤，恩惠，這里指陽光雨露滋潤。溫暖的春天施舍恩澤，滋潤萬物，使萬物生長茂盛。漢·樂府古辭《長歌行》

陽春白日風(fēng)在香

晉·樂府古辭《晉白綺舞歌詩三首》

春林花多媚，春鳥意多哀。春風(fēng)復(fù)多情，吹我羅裳開。晉·樂府民歌《子夜四時歌·春歌》

陽春二三月，草與水同色 晉·樂府古辭《盂珠》

春晚綠野秀，巖高白云屯 秀：秀麗。屯：駐，聚集。南朝宋·謝靈運《入彭蠡湖口》

池塘生春草，園柳變鳴禽 變鳴禽：鳴叫的鳥換了種類。兩句寫冬去春來，鳥兒已經(jīng)替換了。南朝宋·謝靈運《登池上樓》

江南無所有，聊寄一枝春

南北朝·陸凱《贈范曄》：“折花逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊寄一枝春。”

折花：此處指折枝梅花。梅花冬末即開花，一樹獨先天下春，故為春之信使。驛使：古代傳遞書信、文件的使者。隴頭人：隴山人。聊：聊且，姑且。一枝春句：寄梅送春，梅花代表著江南春天的來臨。

喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸

覆春洲：落滿了春天的沙洲。雜英；各種各樣的花。芳甸：郊野。南朝梁·謝眺《晚登三山還望京邑》

寄語洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人

洛城：洛陽城。風(fēng)日：春光風(fēng)物。道：說。唐·杜審言《春日京中有懷》

云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋

海曙：海上日出。梅柳渡江春：梅柳渡過江來，江南一片春色。淑氣：春天的和暖氣息。轉(zhuǎn)綠蘋浪：使水中蘋草轉(zhuǎn)綠。四句意謂：彩霞伴著朝日在海面升起，梅花綠柳把春意帶過了江面，黃鳥在和煦的春光中歌唱，陽光催綠了蘋草。唐·杜審言《和晉陵陸丞早春游望》

不知細(xì)對誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀

唐·賀知章《詠柳》：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲線。不知細(xì)對誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。”

林花掃更落，徑草踏還生 唐·孟浩然《春中喜王九相尋》

二月湖水清，家家春鳥鳴 唐·盂浩然《春中喜王九相尋》

聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息 唐·李白《早春寄王漢陽》

寒雪梅中盡，春風(fēng)柳上歸 唐·李白《宮中行樂詞八首》

東風(fēng)隨春歸，發(fā)我枝上花 唐·李白《落日憶山中》

東風(fēng)灑雨露，會人天地春 唐·李白《送祁昂滴巴中》

咸陽二三月，宮柳黃金枝 唐·李白《古風(fēng)》

春草如有情，山中尚含綠 唐·李白《金門答蘇秀才》

時有落花至，遠(yuǎn)隨流水香 唐·劉昚虛《闕題》

飛雪伴春還，善庭曉自閑 唐·劉昚虛《積雪為小山》

道由白云盡，春與青溪長

意為：道路被白云遮斷，春景與青青的流水一樣綿延不斷。唐·劉昚虛《闕題》

芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼 唐·李華《春行即興》

春：春季；一年的第一季。如“四季如春”，“一年之計在于春”。可組成“春

景”、“春光”、“溫暖如春”等。

[同義] 春天 春日 春季 春今 陽春 艷陽 春上 大春 三春 九春 青春 艷陽天

春景天

[注] 春，也可以表示男女情欲。如“懷春”、“春心”、“春意”、“春情”、“撩撥春心”、“春心蕩漾”。

初春：春季開頭的時節(jié)。例：“初春之風(fēng)仍有涼意。”

春季：一年的第一季，我國習(xí)慣指立春到立夏的三個月時間，也指農(nóng)歷“正、二、三”三個月。

春令：春季。例：“嚴(yán)冬已過，春令已到。”注意：春令，也表示春季的氣候。

如“冬行春令”。

春天：春季。例：“明媚的春天，萬物充滿了生機(jī)。”

季春：指春季的末一個月。

開春：春初（一般指農(nóng)歷正月或立春前后）。例：“開春農(nóng)村又將是一番繁忙的景象。”

孟春：四季節(jié)令中的第一個月。春天開頭的第一個月。

暮春：晚春。如“暮春三月”。

晚春：春之末。

新春：春節(jié)過后的一二十天泛稱新春。如“新春佳節(jié)”、“恭賀新春”。

陽春：泛指春天而言。例：“陽春三月好風(fēng)光。”

仲春：孟春之后陰歷二月為仲春。

早春：初春。如“早春二月”。

余春：猶暮春，晚春。

殘春：余春。

酣春：春色正盛。例“勞勞胡燕怨酣春”。

熙春：和煦的春天。

艷陽天：明媚的春天。如“九九艷陽天”。

春風(fēng)宜人：春天的和風(fēng)使人感到舒適溫暖。形容春天可愛。例：“春風(fēng)宜人，鳥

語花香，正是旅游的好季節(jié)。”

春光明媚：春天的景色鮮明可愛。例：“春光明媚，百花爭艷。”

春光融融：春天的景色使人感到溫暖、舒暢。例：“春光融融，楊柳依依，情意

綿綿。”

春暖花開：春天暖和，花兒開放。表示春天來臨，春景優(yōu)美。例：“春暖花開，香氣四溢，游人如潮。”

春意盎然：春天的氣氛濃厚。例：“鳥囀鶯啼，花紅柳綠，到處春意盎然。”

滿園春色：春色滿園，四處都是春天的景象。例：“滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏

出墻來。”

大地回春：冬去春來。例：“大地回春，陽光普照，山河無限美好。”

東風(fēng)送暖：東風(fēng)，春風(fēng)。春風(fēng)送來暖意，表示春天來到。例：“東風(fēng)送暖，春回

大地。”

雪化冰消：冰雪融化，表示春天來臨。例：“雪化冰消，萬物復(fù)蘇，又是春到人

間。” 春

萅、芚

chūn 【名】

(會意。甲骨文字形,從草(木),草木春時生長;中間是“屯”字,似草木破土而出,土上臃腫部分,即剛破土的胚芽形,表示春季萬木生長;“屯”亦兼作聲符。小篆字形,隸變以后,除“日”之外,其他部分都看不出來了。本義:春。四季的第一季)

同本義〖spring〗

春,推也。從艸屯,從日,艸春時生也。會意,屯亦聲…今隸作春字,亦作芚。——《說

文》

春為青陽,春為發(fā)生,春秋繁露。春者,天之和也。又春,喜氣也,故生。——《爾雅·釋

天》

春者何,歲之始也。——《公羊傳·隱公元年》

為此春酒。——《詩·豳風(fēng)·七月》

春眠不覺曉,處處聞啼鳥。——孟浩然《春曉》

紅豆生南國,春來發(fā)幾枝?——王維《相思》

又如:春歸(春天來臨);春闈(春季考試);春蠶(春季飼養(yǎng)的蠶);春事(春季農(nóng)耕之事);春人(春游之人);春試(春季在京師舉行的科舉考試);春忙(春季農(nóng)耕忙碌時);春社(元宵節(jié)前后舉行猜燈謎活動的一種游戲組織)

男女情欲〖(sentimentof)love〗

有女懷春。——《詩·召南·野有死麕》

又如:懷春(少女愛慕異性);春女(懷春的女子);春方(春藥);春興(情欲);春線(浸過興

奮藥劑的線。淫穢物品)

指草木生長;花開放。常喻生機(jī)〖life;vitality〗。如:春眼(形容柳葉初生之芽);春梢

(春條的末稍);春叢(春日叢生的花木)

唐人呼酒為春〖wine〗。如:春杯(指酒杯);春臺(飯桌);春酎(春酒。酎,醇酒,泛指

酒)

泛指一年〖year〗

一臥東山三十春。——高適《人日寄杜二拾遺》

又如:春年(青春,年華);春秋(年紀(jì);年數(shù))

春色;喜色〖springscenery;joyfulexpression〗。如:春山(眼眉,婦女的眉色);春暈(春

色暈染);春減(春色減退)

北斗指向東方為春,故以春指代東方〖east〗。如:春方(東方);春路(東方的道路);

春溟(東海)

春餅

chūnbǐng

〖springpancake〗一種薄餅,立春日應(yīng)節(jié)的食品

春播

chūnbō

〖springsowing〗春季播種

春播作物

春茶

chūnchá 〖springtea〗

春季采制的茶葉

春季茶葉沏的茶

春茶敬親人

春潮

chūncháo

〖springtide〗春季的潮汐,形容其勢之猛

春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫。——韋應(yīng)物《滁州西澗》

春大麥

chūndàmài

〖springbarley〗春季播種的大麥

春分

chūnfēn

〖theSpringEquinox〗二十四節(jié)氣之一,在3月20或21日。這一天,南北半球晝

夜都一樣長

春風(fēng)

chūnfēng

〖springbreeze〗∶春天的風(fēng)

春風(fēng)十里揚州路,卷上珠簾總不如。——杜牧《贈別》

〖withsmile〗∶比喻和悅的神色或良好的成長環(huán)境

春風(fēng)得意

chūnfēng-déyì

〖rideonthecrestofsuccess〗原指考取進(jìn)士,現(xiàn)在形容心情歡暢,洋洋自得

春風(fēng)得意馬蹄疾,一日看盡長安花。——孟郊《登科后》

第四篇：描寫黃河的古詩詞名句

描寫黃河的古詩詞名句

黃河是我國第二長河，由于河流中段流經(jīng)中國黃土高原地區(qū)，因此夾帶了大量的泥沙，所以它也被稱為世界上含沙量最多的河流。晚唐詩人羅隱稱黃河“解通銀漢應(yīng)須曲，才出昆侖便不清”，描述了黃河之“曲”與“濁”。劉禹錫在《浪淘沙》中稱“九曲黃河萬里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯”，雖寫的是黃河中的泥沙，但也從側(cè)面表現(xiàn)出黃河的曲折蜿蜒之美及波浪滔滔的氣勢。“九曲”，是說相傳黃河有九道彎，這里形容彎彎曲曲的地方很多；“浪淘風(fēng)簸”，形容黃河卷著泥沙，風(fēng)浪滾動的樣子；“自天涯”即來自天邊。李白曾有“黃河之水天上來”的詩句，認(rèn)為黃河的源頭和天上的銀河相通。這兩句大意是：九曲黃河從遙遠(yuǎn)的地方蜿蜒奔騰而來，一路裹挾著萬里的黃沙。詩人以淘金者的口吻，歌詠了九曲黃河中的萬里黃沙，贊揚它們乘風(fēng)破浪，一往無前的頑強性格，還生動形象地寫出了滔滔黃河的來龍去脈和雄偉氣勢。

李白在《將進(jìn)酒》中開篇便道“君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”。上句寫大河之來，勢不可擋；下句寫大河之去，一去不回。詩人當(dāng)時正與友人岑勛在嵩山另一好友元丹丘的潁陽山居做客，三人曾登高飲宴。潁陽距黃河不遠(yuǎn)，詩人登高縱目，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見滾滾的黃河，便借黃河起興。黃河之水源遠(yuǎn)流長，前后落差極大，上下游間，景象大相徑庭。黃河水從天而降，一瀉千里，浩浩蕩蕩，東走大海。如此波瀾壯闊的景象，僅憑人類有限的肉眼是無法看清全貌的，作者此處是在幻想黃河之水的奔騰，言語中充滿夸張。“君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回；君不見，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。”詩人用天上而來的黃河水與高堂明鏡里的白發(fā)相對比，黃河?xùn)|去，一去不回，而青絲白發(fā)，又不過是在朝夕之間，在寬廣的黃河面前，人類的生命是如此渺小，一景一情，相互映襯，強烈地突出了歲月易逝人生易老的主題。同時上下兩句，一漲一消，形成了舒卷往復(fù)的詠嘆，具有很強的藝術(shù)效果。大闔大開，也為下文的進(jìn)一步的抒情營造了一個很好的環(huán)境。

王之渙的《涼州詞二首》是一首描寫戍卒思鄉(xiāng)的佳作。“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山”兩句寫景，是作者遠(yuǎn)眺所見，描繪出一幅氣勢宏偉浩大的圖畫。首句由近及遠(yuǎn)，描寫了黃河奔騰飛去的壯闊景象：在遼闊的高原上，黃河漸行漸遠(yuǎn)，好像奔流在繚繞的白云中間。作者著意渲染黃河一瀉千里的氣派，表現(xiàn)的是它的動態(tài)美。次句寫塞上的孤城，是靜態(tài)描寫：在高山大河的環(huán)抱下，一座地處邊塞的孤城巍然屹立。在遠(yuǎn)川高山的反襯下，此城地勢愈加險要，處境愈顯孤危。“孤城”作為古典詩歌語匯，具有特定涵義。它往往與離人愁緒聯(lián)結(jié)在一起，為下兩句進(jìn)一步刻劃征夫的心理作好了準(zhǔn)備。

當(dāng)然，水這一意象在古詩詞中有著十分豐富的內(nèi)涵，它代表了纏綿悱惻的相思、綿綿不絕的愁緒，又或許是一種無法跨越的阻隔，本文不作具體介紹。

（責(zé)任編輯：夏素箏）

第五篇：描寫花的古詩詞名句

二十四番花信風(fēng)】

【一】簡稱“花信風(fēng)”。應(yīng)花期而來的風(fēng)。中國節(jié)令用語。程大昌《演繁露》卷一：“三月花開時，風(fēng)名花信風(fēng)。”南朝宗懔《荊楚歲時說》：始梅花，終楝花，凡二十四番花信風(fēng)。根據(jù)農(nóng)歷節(jié)氣，從小寒到谷雨，共八氣，一百二十日。每氣十五天，一氣又分三候，每五天一候，八氣共二十四候，每候應(yīng)一種花信。順序為：

小寒：一候梅花，二候山茶，三候水仙；

大寒：一候瑞香，二候蘭花，三候山礬；

立春：一候迎春，二候櫻花，三候望春；

雨水：一候菜花，二候杏花，三候李花；

驚蟄：一候桃花，二候棣棠，三候薔薇；

春分：一候海棠，二候梨花，三候木蘭；

清明：一候桐花，二候麥花，三候楝花。

【二】另有一年的二十四番花信風(fēng)。梁元帝《纂要》：“一月二番花信風(fēng)，陰陽寒暖，冬隨其時，但先期一日，有風(fēng)雨微寒者即是。其花則：鵝兒、木蘭、李花、楊花、榿花、桐花、金櫻、黃、楝花、荷花、檳榔、蔓羅、菱花、木槿、桂花、蘆花、蘭花、蓼花、桃花、枇杷、梅花、水仙、山茶、瑞香,其名俱存。”

描寫桃花的詩句和描寫桃花的古代名句

桃之夭夭，灼灼其華

夭夭：茂盛的樣子。灼灼：鮮明的樣子。

詩經(jīng)·周南·桃夭

忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳華鮮美，落英繽紛

芳華鮮美：一作芳草鮮美。

晉·陶淵明《桃花源記》

洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家

唐·宋之問《有所思》：“洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家。幽閨女兒惜顏色，坐見落花長嘆息。”

南陌青樓十二重，春風(fēng)桃李為誰容

容：打扮。

唐·賀知章《望人家桃李花》

雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然

然：燃。

唐·王維《輞川別業(yè)》

桃花復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙

唐·王維《田園樂》：“桃花復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。”

桃花一簇開無主，可愛深紅映淺紅

唐·杜甫《江畔獨步尋花七絕句》

短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點人衣

唐·杜甫《十二月一日三首》

紅入桃花嫩，青歸柳葉新

唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》

顛狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流

唐·杜甫《絕句漫興九首》

桃蹊李徑年雖古，梔子紅椒艷復(fù)殊

梔子：梔實，可作黃色染料。

唐·杜甫《寒雨朝行視園樹》

草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香

唐·賈至《春思二首》

百葉雙桃晚更紅，窺窗映竹見珍瓏

唐·韓愈《題百葉桃花》

桃花亂落如紅雨

唐·李賀《將進(jìn)酒》：“況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨。”

城邊流水桃花過，簾外春風(fēng)杜若香

杜若：香草名。

唐·劉禹錫《寄朗州溫右史曹長》

蕙蘭有恨枝尤綠，桃李無言花自紅

宋·歐陽修《舞春風(fēng)》

鴨頭春水濃如染，水面桃花弄春臉

鴨頭：形容春江江水如鴨頭的濃綠色。

宋·蘇軾《送別詩》

野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清

宋·蘇軾《新城道中》

桃花香，李花香。淺白深紅，一一斗新妝。

斗：比賽。

宋·秦觀《江城子》

柳下桃蹊，亂分春色到人家

桃蹊：桃樹下的小路。《史記·李將軍列傳》有：“桃李不言，下自成蹊。”此句意謂：桃柳成蔭的小路，似乎把春天的美景分送到家家戶戶。

宋·秦觀《望海潮》

一番桃李花開盡，唯有青青草色齊

宋·曾鞏《城南》

梅花落盡桃花小，春事余多少。

宋·葉夢得《虞美人》

桃初破兩三花，深淺散余霞

余霞：晚霞。

宋·李彌遜《訴衷情》

東風(fēng)著意，先上小桃枝

宋·韓元吉《六州歌頭·桃花》

夾岸桃花蘸水開

蘸水開：桃花拂著水面帶水開放。

宋·徐俯《春游湖》

桃花初也笑春風(fēng)，及到離披將謝日，顏色逾紅

離披：花將謝的樣子。

元·姚燧《浪淘沙》

柳葉亂飄千尺雨，桃花斜帶一路煙

千尺雨；連天的細(xì)雨。一路煙：水上彌漫著云煙。

清·吳偉業(yè)《鴛湖曲》

天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽

碧桃：桃的變種，花重瓣。和：伴隨。

唐·高蟾《上高侍郎》

碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)

碧桃：仙桃。栽和露：伴著玉露栽種。數(shù)：輩。

宋·秦觀《虞美人》

描寫櫻桃的名句

一樹櫻桃?guī)в昙t

南唐·馮延已《羅敷艷歌》：“惆悵墻東，一樹櫻桃?guī)в昙t。”

綠蔥蔥，幾顆櫻桃葉底紅

宋·趙彥端《豆葉黃》

流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉

三句寫春光流逝：櫻桃漸紅，芭蕉轉(zhuǎn)綠，形象地體現(xiàn)季節(jié)的推移。

宋·蔣捷《一剪梅·舟過吳江》

梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗

宋·楊萬里《閑居初夏午睡起·其一》：“梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。”

描寫杏花的詩句

亂點碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生

唐·白居易《南湖早春》

莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人

憔悴去。零落不堪。兩句寫杏園零落不堪，是因為折花插頭的人太多。

唐·杜牧《杏園》

日日春光斗日光，山城斜路杏花香

李商隱《日日》

知有杏園無路入，馬前惆悵滿枝紅

唐·溫庭筠《經(jīng)李徵君故居》（又作王建詩）

雨后卻斜陽，杏花零落香

唐·溫庭筠《菩薩蠻》

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧

宋·宋祁《玉樓春》

風(fēng)吹梅蕊鬧，雨紅杏花香

宋·晏殊《臨江仙》

杏子梢頭香蕾破。淡紅褪白胭脂涴

淡紅褪白：淡紅的花色褪成了淺白色。涴：為泥所沾污。

宋·蘇軾《蝶戀花》

疏疏晴雨弄斜陽，憑欄久，墻外杏花香

宋·曹組《小重山》

春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來

宋·葉紹翁《游園不值》：“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。”

一段好春藏不住，粉墻斜露杏花梢

宋·張良臣《偶題》

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花

宋·陸游《臨安春雨初霽》

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)

宋·釋志南《絕句》

滿階芳草綠，一片杏花香

宋·劉彤《臨江仙》

描寫梨花的詩句

岸葦新花白，山梨晚葉丹

岸葦：岸邊蘆葦。丹：紅。

唐·鄭愔《貶降汝州廣城驛》

帶葉梨花獨送春

唐·杜牧《殘春獨來南亭因寄張祜》：“高枝百舌猶欺鳥，帶葉梨花獨送春。”

柳色黃金嫩，梨花白雪香

唐·李白《宮中行樂詞八首》

梨花千樹雪，楊葉萬條煙

楊葉：楊柳

唐·岑參《送楊子》

月朧朧，一樹梨花細(xì)雨中

宋·陳克《豆葉黃》

無風(fēng)楊柳漫天絮，不雨棠梨滿地花

宋·范成大《棠梨》

描寫蘭花的詩句

春蘭兮秋菊，長無絕兮終古

意調(diào)春蘭，秋詞供菊，芳香長繼，終古不絕。

戰(zhàn)國楚·屈原《九歌 禮魂》

春蘭秋菊，各一時之秀也

宋·洪興祖《楚辭·九歌·禮魂》補注

弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭浥露似沾巾

疑舉袂：柳絲隨風(fēng)飄舞好象是舉起衣袖。浥露：露水濕潤。似沾巾：叢叢蘭花被露水濕潤好象沾濕手巾。

唐·劉禹錫《和樂天白居易春詞依憶江南曲拍為句》

著意聞時不肯香，香在無心處

著意：有心。

宋·曹組的《卜算子·蘭》

描寫薔薇的詩句

不搖香已亂，無風(fēng)花自飛

兩句寫花瓣輕盈．無風(fēng)自舞。

南朝梁·柳惲《詠薔薇》

不向東山久，薔薇幾度花

唐·李白《憶東山二首（其一）》：“不向東山久，薔薇幾度花。白云還自散，明月落誰家。”

不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來

唐·杜牧《留贈》

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝

春淚：指未干的雨點。兩句寫一夜春雨之后花草的柔媚姿態(tài)。

宋·秦觀《春日》

描寫海棠花的詩句

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝

高燭：插在高大燭臺上的蠟燭。紅妝：年輕婦女的裝飾，此處借指海棠花。

宋·蘇軾《海棠》

只恐夜深花睡去。火照紅妝，滿意留賓住

火；燈火。紅妝：指花。此句襲用蘇武《海棠》詩“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”句。

宋·葛勝仲《蝶戀花》

嫣然一笑竹籬間，桃李漫山總粗俗

嫣然：美好的樣子。兩句極寫海棠的高雅名貴：海棠在竹籬間盛開，滿山的桃李花都顯得粗俗不堪了。

宋·蘇軾《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，士人不知貴也》

春似酒杯濃，醉得海棠無力

宋·周紫芝《好事近》

海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細(xì)雨中

宋·陳與義《春寒》

試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦

綠肥：綠葉肥大。紅瘦：紅花稀疏。

宋·李清照《如夢令》

海棠開后春誰主，日日催花雨

誰主：誰作主。

宋·李彌遜《虞美人》

枝間新綠一重重，小蕾深藏數(shù)點紅。

金·元好問《同兒輩賦未開海棠二首》

愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)

寫海棠開花較桃李稍晚，似乎有矜持、自重和謙讓的品格。

金·元好問《同兒輩賦未開海棠二首》

描寫楊花柳絮的詩句

新年鳥聲千種囀，二月楊花滿路飛

囀：鳥鳴宛轉(zhuǎn)。

北周·庾信《春賦》

楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛

楊花：柳絮。榆莢：榆錢，榆樹未生葉時，先在枝間生莢，莢小如錢，莢老呈白色，隨風(fēng)飄落。

唐·韓愈《晚春》

中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影

楊花：柳絮。

宋·張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》

春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面

不解：不知，不能。禁：制止。楊花：柳絮。

宋·晏殊《踏莎行》

不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花

意謂柳絮自由自在地飛舞，不流連于畫堂朱戶的富貴之家。

宋·王安石《清平樂》

春色三分：二分塵土，一分流水

春色：指楊花。二分塵土：楊花有三分之二落在路旁塵土之中。一分流水：楊花有三分之一飄落水面。

宋·蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》：“春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點點是離人淚。”

小園桃李東風(fēng)后，卻看楊花自在飛

楊花：柳絮。

宋·王令《瀹瀹》

春盡絮花留不得，隨風(fēng)好去落誰家。

唐·劉禹錫《楊柳枝河九首》

芳蹊密影成花洞，柳結(jié)濃煙花帶重

蹊：小徑。花帶重：花盛開而使枝條下墜。這兩句寫小徑兩邊鮮花盛開，交結(jié)遮掩，看上去象花洞，柳條交結(jié)沉甸甸地垂下，一派陽春景象。

唐·李賀《春懷引》

柳徑無人，墮絮飛無影。

宋·張先《剪牡丹》

卷絮風(fēng)頭寒欲盡。墜粉飄香，日日香成陣

卷絮風(fēng)頭：吹卷著柳絮的陣風(fēng)。寒欲盡：寒意將盡。粉紅。指花片。香成陣：香氣陣陣。

宋·晏殊《蝶戀花》

落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞

落絮：飄落的柳絮。意謂柳絮伴著幾點雨星，無聲地飄落下來，好象春天為自己的結(jié)束暗暗流淚；月亮?xí)r時被浮云遮掩，似乎羞澀地不愿拋頭露面。

宋·吳文英《浣溪沙》

木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落

木末：樹梢。芙蓉花：指辛夷花，花形和顏色都近似荷花。

唐·王維《辛夷塢》

唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城

唐·劉禹錫《賞牡丹》

有此傾城好顏色，天教晚發(fā)賽諸花

晚發(fā)：花開得晚。

唐·劉禹錫《思黯南墅賞牡丹》

天下真花獨牡丹。

宋·歐陽修《洛陽牡丹記》

一年春色摧殘盡，再覓姚黃魏紫看

姚黃魏紫：兩種名貴的牡丹花。

宋·范成大《再賦簡養(yǎng)正詩》

篔筜竟長纖纖筍，躑躅閑開艷艷花

篔筜：大竹名，節(jié)長而竿高。躑躅：即羊躑躅，杜鵑花科，春季開花，花紅黃色，鮮艷奪目。

唐·韓愈《答張十一》

嫩竹猶含粉，初荷未聚塵。

南朝陳·徐陵《侍宴》

荷香銷晚夏，菊氣入新秋。

唐·駱賓王《晚泊》

綠竹含新粉，紅蓮落故衣

唐·王維《山居即事》

當(dāng)軒對尊酒，四面芙蓉開

芙蓉：荷花。

唐·王維《臨湖亭》

荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。

唐·孟浩然《夏日南亭懷辛人》

從來不著水，清凈本因心

不著水：不沾水，指荷葉不沒于水。

唐·李頎《粲公院各賦一物得初荷》

竹色溪下綠，荷花鏡里香

唐·李白《別儲邕之剡中》

圓荷浮小葉，細(xì)麥落輕花。

唐·杜甫《為農(nóng)》

風(fēng)含翠筱娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香

翠筱：小竹。娟娟：美好貌。凈：光潔。雨裛：濕透。紅蕖：荷花。冉冉：柔弱貌。

唐·杜甫《狂夫》

沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅

唐·杜甫《暮春》

荷香隨坐臥，湖色映晨昏。

唐·劉長卿《留題李明府霅溪水堂》

芙蓉生在秋江上，不向東風(fēng)怨未開。

芙蓉：荷的別名 東風(fēng)：春風(fēng)。

唐·高蟾《上商侍郎》

荷深水風(fēng)闊，雨過清香發(fā)。

宋·歐陽修《和圣俞百花洲》

葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉

宿雨：指荷葉上隔夜的雨水珠。清回：形容荷葉清凈圓潤。風(fēng)荷舉：晨風(fēng)吹動著荷葉在水面上舒展開來。

宋·周邦彥《蘇幕遮》

溪上新荷初出水，花房半弄微紅。

宋·米友仁《臨江仙》

荷葉似云香不斷，小船搖曳入西陵

西陵：西興鎮(zhèn)，在今浙江蕭山。

宋·姜夔《湖上寓居雜詠》：苑墻曲曲柳冥冥，人靜山空見一燈。荷葉似云香不斷，小船搖曳入西陵。

接天蓮葉無究碧，映日荷花別樣紅

宋·楊萬里《出凈茲寺送林子方》

胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盤高走夜光

胭脂雪瘦：形容紅中稍透白色的荷花顏色。沉水：沉香，閨房熏用。

走夜光：反射月光的露珠在荷葉上滾動。指荷葉上滾動的水珠。

金·蔡松年《鷓鴣天·賞荷》