第一篇：江蘇文人寫意山水園林的花木配置

江蘇文人寫意山水園林的花木配置

第一園林網：江蘇古典園林在立意命題、園林布局、掇山理水、建筑營構、花木配置等方面都形成了自己的特點，藝術成績冠于全國，曾對皇家園林發生主要影響，也曾影響到歐洲自然式園林新作風的形成。在世界園林發展史上，具有重大價值。江蘇古典園林的造園特點，正如明代文人兼畫家茅元儀所述，“園者，畫之見諸行事也”。此類園林是山水畫的立體化，即應用山水畫二度空間的伎倆發明由山、水、建筑、花草樹木組成的三度空間的自然山水園。唐宋以來，不少文人、畫家由于懷才不遇，遁世隱居，以期從龐雜的“紅塵”生涯和繁瑣的事務中擺脫出來。正如陶淵明所曰：“久在樊籠中，復得返自然”，他們把自己起居的屋、堂、齋、館等，放在一個自然山水的環境里，寄情山水，形成一個“悅親戚之情話，樂琴書以消憂”的美妙生活環境。故這一類園林又稱為文人寫意山水園林(以下簡稱文人園林)。花木則是構成江蘇文人寫意山水園林景觀必不可少的要素，賦園林以視覺、嗅覺與聽覺等諸多方面的美感。

1常用花木類型與選擇原則

1.1觀花類花木

是以花的姿容、香氣、顏色作為重要觀賞對象的花木。它們是江蘇文人園林中花木栽植的重要內容。觀花類花木可分為單花觀賞的花木、群花觀賞的花木和香花觀賞的花木。

單花觀賞的花木，花朵大、品種多，重要是觀賞單朵花的美。有牡丹、芍藥、菊花、月季、山茶、荷花、睡蓮等；群花觀賞的花木，重要觀賞花的群體美及其形成的氛圍。如：梅、杏、桃、梨、海棠、櫻花、杜鵑、紫薇、榆葉梅、迎春、連翹、紫藤、木香、薔薇、秋海棠、萱草、百合、二月蘭、蝴蝶花、鳳仙花、雞冠花等；香花觀賞的花木，重要是讓人感到花香的馥郁。如：桂花、玉蘭、蠟梅、茉莉、米蘭、玉簪、蘭花、金銀花等。當然不少花木是姿、色、香兼有之的。

1.2觀果類花木

以漂亮的果實為重要觀賞對象的花木。如：枇杷、桔子、文旦、佛手、南天竹、枸骨、石榴、火棘、木瓜、柿子、枸杞、山茱萸、野鴉椿、萬年輕等。

1.3觀葉類花木

多為色葉樹或葉形獨特的花木。如：雞爪槭、紅楓、楓香、烏桕、銀杏、黃連木、無患子、馬褂木、紅葉李、山麻稈、瓜子黃楊、桃葉珊瑚、八角金盤、絲蘭、棕櫚、芭蕉、書帶草、蘆葦、水菖蒲、虎耳草等。

1.4庭蔭類花木

是用來構成山水氛圍和庭蔭。重要有：黑松、馬尾松、白皮松、羅漢松、檜柏、柳杉、金錢松、水杉、香樟、廣玉蘭、七葉樹、梧桐、榔榆、樸樹、櫸樹、國槐、楓楊、臭椿、合歡等。1.5攀援類花木

依靠于棚架、墻壁、山石的木本或草木攀援花木。木本的有紫藤、葡萄、凌霄、薔薇、木香、絡石、金銀花、爬墻虎、常春藤、子午蓮、薜荔等；草本有牽牛花、蔦蘿、葫蘆、瓜蔞、絲瓜、山藥等。

1.6竹類

竹類在江蘇文人園林中幾乎隨處可見，在花木配置中占領主要地位。常用的叢生竹有慈孝竹；散生竹有相竹、金鑲碧玉竹、青皮竹、巴雞竹、苦竹、壽星竹、湘妃竹、紫竹、方竹、箬竹、山竹(石竹)等。

江蘇地處亞熱帶北緣，自北而南，橫跨暖溫帶落葉闊葉林、北亞熱帶落葉、常綠闊葉混交林及中亞熱帶常綠闊葉林三個植被地帶，適生的花木很多。文人園林中花木選擇，重要是依據造園主題、造園家(或園主人)的藝術素養和愛好、適用功效(遮蔭、降溫)、經濟收益(果、菜、藥)和當地能否露地生長等因素來決議，故園林建成后有較強的處所特點。在廳堂前以石雕花臺或以山石掇成自然式花臺種植形成庭院或空間的主題。正如清代園林花卉專家陳扶搖(淏子)在《花鏡》中總結江南文人園林花木配置所說：梅花標清，常宜疏籬、竹塢、曲欄、暖閣，紅、白間植，古干橫施。蘭花品逸，花葉俱美，宜磁斗、文石，置之臥室、幽窗，可以朝、夕領其芳馥。桃花夭冶，宜別墅、山隈、小橋、溪畔，橫參翠柳，斜映明霞。杏花繁灼，宜屋角、墻頭、疏林、廣榭。梨之韻，李之潔，宜閑庭、曠圃，朝暉、夕靄。榴之紅，葵之燦、宜粉壁、綠窗，夜月、曉風。夏荷之鮮妍，宜水閣、南軒，使熏風送麝，曉露擎珠。菊之操介，宜茅舍、清齋，使帶露餐英，臨流泛蕊。海棠韻嬌，宜雕墻、峻宇，障以碧紗，燒以銀燭，或憑欄、或欹枕其中。木樨香勝，宜崇臺、廣廈，挹以涼飔，坐以皓魄。紫荊榮而久，宜竹籬、花塢。芙蓉麗而聞，宜寒江、秋沼。松、柏骨蒼，宜峭壁、奇峰。竹韻冷，虛心、密節，性體堅剛，值霜雪而不凋，歷四時而常茂，頗無夭艷，雅俗共賞，宜江干、宜巖際、宜文石、宜曲欄回環。藤蘿掩映，梧竹致清，宜深院、孤亭，好鳥閑關。蘆花舒雪，楓葉飄丹，宜重樓遠眺。棣棠叢金，薔薇障錦，宜云屏高架。即使是藥苗、野卉、皆可裝點，務使四時有不謝之花。

2配置類型與配置方法

2.1配置類型

孤植指園林中常用的一株樹種植或兩株樹對植。它能充足施展單株花木的動勢、線條、形體、色、香、姿的特色，用于較小空間作近距離欣賞；在較大空間中應用，能起到“畫龍點睛”的后果。如蘇州網師園“竹外一枝軒”前的黑松、環秀山莊假山上猶若懸崖式盆景的紫薇、滄浪亭門外假山駁岸上的樸樹、無錫寄暢園鶴步灘上的雙干楓楊，對劃分空間、增添畫面層次，均起到了主要作用。

叢植指園林中3～9株單一樹種或多樹種的組合種植。花木多種植在不等邊之角形點上，前后、左右呼應，前樹不擋后樹。如網師園“看松讀書軒”前羅漢松、檜柏、白皮松、黑松和牡丹組成的多樹種樹叢；拙政園“遠香堂”前廣玉蘭、柏、楓楊組成的多樹種樹叢；怡園“金粟亭”周圍桂花組成的單樹種樹叢等。

群植指園林中9株以上的單一樹種或多樹種的組合種植。如拙政園“枇杷園”的枇杷，留園“聞木樨香軒”的桂花，滄浪亭“翠玲瓏”前、后的壽星竹林等都是單一樹種群植之佳例；蘇州拙政園中部山島的樹群，東部“放眼亭”土山上的樹群，無錫寄暢園假山上的樹群，揚州瘦西湖的平坡小坂、叢林曲水、平山堂“芳圃”的高池叢林皆為多樹種群植的勝利佳例。多樹種群植常用常綠與落葉喬木、灌木、地被等復層組合，形成錯落有致，層次豐盛，虛實相生，濃淡相襯，林冠線、林緣線起伏多變，豐盛多彩的園景和山水氛圍。上層大喬木用以施展綠蔭籠罩功效，中層小喬木和下層灌木起劃分空間、擴展空間的作用。以葉色深綠的常綠樹為背景，能使梅花、櫻花、杜鵑、紅楓等花木和色葉木更加亮麗。在落葉闊葉樹群中，栽植高出林表，樹冠盤曲，葉色墨綠的松樹，更顯得松樹的突出、活潑，取得“松出灌莽，鶴立雞群”的后果。

江蘇文人園林花木配置從景觀的藝術構成動身，既講求“景因境異”，也斟酌到園址的環境、地形、陰陽向背和各種花木的生物學特征、線條、姿勢、體形、顏色、香味等特色，使之各得其所，并以不整形、不對稱、不成行列的自然式配置為重要方法。“園中地廣，則多植果木松篁；地隘，只點花草藥苗。園若左有茂林，右必留曠野以疏之；前有芳塘，后則筑臺榭以實之”。“花之喜陽者，引東旭而納西暉”，“花之喜蔭者，植北囿而領南薰”。此外，還十分重視花木與山水、園林建筑等造園要素的配合，把山水、植物等自然景物與建筑空間融為一體，做到樹無行次，石無地位，山有賓主朝揖之勢，水有紆回縈帶之情，于城囂之中發明出一派峰回路轉，水流花開的自然風光，情景融合，匠心獨運。有軸線的庭院，在軸線兩邊，也對稱地栽植庭蔭樹或花木，以便與庭院空間相和諧。如蘇州獅子林門廳的前后庭，以龍爪槐、銀杏、檜柏對稱種植；網師園“清能早達”大廳前庭和“擷秀樓”前，分辨以龍爪槐、桂花對植。

2.2配置方法

花木與建筑的配置江蘇文人園林花木配置最勝利之處，就是把花木與假山、水池、園林建筑、園林構筑物等造園素材互相穿插、滲透、融會成統一的整體。

花木對園林建筑，不是遮擋，也不是讓園林建筑赤裸裸地裸露，而是造景、掩映、裝潢、軟化。在園林建筑的窗下，種植小竹、芭蕉和低矮的花木，既不影響通風、采光，又綠意滿窗。在庭院或墻沿，用山石砌成自然式花臺，種植玉蘭、海棠、牡丹、芍藥、桂花、天竹、蠟梅、山茶、杜鵑、梅花、石榴、紫薇、繡球、迎春等花木。如留園“涵碧山房”前庭，拙政園“玉蘭堂”前庭，怡園“鋤月軒”前庭等都是勝利的典型。至于亭、榭等園林建筑，或山巔、或水際、或花中，讓人停停、歇歇、看看，重要在乎取景，如滄浪亭、拙政園“芙蓉榭”等。為了打破墻面的單調，增添空間的綠意和層次，常以爬墻虎、常春藤、絡石、凌霄、薜荔、薔薇、木香等攀援花木爬于墻面，如：網師園水院東墻面的木香，留園“華步小筑”的爬墻虎，怡園“小滄浪”旁的凌霄，拙政園“枇杷園”墻上的絡石。還有在園林中設棚架，種植木本攀援花木，如：留園“又一村”棚架上爬了葡萄，“小蓬萊”棚架上爬了紫藤等。

蘇州文人園林內的建筑波折變更較大，形成各種大小不同的前庭、后院、天井等小空間。采取墻隅種植或樹石小品的情勢，與形態各異的漏窗、空窗、洞門聯合，形成多樣的畫面和框景。如蘇州留園入口內，用竹子、樹石小品、山石花臺等組成活潑活躍的畫面，裝點了由建筑和圍墻圍成的大小、明暗不同的庭院、天井，增強了入口的“抑景”和持續構圖的節奏感，到達

本文來源：第一園林網

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第二篇：寫意山水教學設計

《寫意山水》教學設計

貴州威寧云貴中心學校

祖志衛

教材內容：江西美術出版社《美術》六年級下冊第十課 學習領域：造型·表現 【教材分析】

古往今來多少仁人志士、文人墨客都為祖國的錦繡山河所傾倒。畫家們走遍三山五岳、大江南北、搜盡奇峰打草稿，創作了大量的山水畫作品。中國的山水畫既表現了自然景物的景觀美，同時又包含著畫家對大自然的審美選擇和情感寄托。

教材中選用兩幅現代寫意山水名家的畫，如黃賓虹的《溪山深處》，畫家以渾、厚、華、滋四字來體現造化的內美，即把大自然畫得雄渾、厚重、華美、滋潤，以此透露內在的生生不息之意。此畫山石樹木融為一體，同時又覺濃密之極，厚重之極，層次非常豐富，仿佛深層之中蘊含著一種意象。

李可染是繼黃賓虹之后最具當代性的山水畫家，所作《山村飛瀑》用濃厚的墨形成基調，一股清泉瀑布飛流直下，急促撞開沉悶的色，探索“光”與墨的變化。畫面構圖飽滿，山勢迎面而來，瀑布濃縮為一條白色的裂隙，畫家用沉澀的筆調一寸一寸地刻畫出綿綿密密的山巒并深入到畫面的每一個角度。

【學情】小學六年級的學生能運用形、色、肌理和空間等美術語言，表現所見所聞、所感所想的事物，并有一定的審美情趣、審美能力以及發展美術構思與創作的能力，能傳遞自己的思想和情感。

【教學目標】

知識和技能目標：讓學生通過學習中國畫的寫意山水，初步了解中國山水畫發展的概況，并對其材質、形式和內容有所認識。

掌握山水畫的步驟方法，能理解“勾、皴、染、點”的含義。

通過對中國山水畫作品中表現的傳神與魅力特點的欣賞，培養學生的觀察能力、理解能力、中國畫繪畫表現能力，以及提高學生審美能力和鑒賞能力。

過程和方法目標：讓學生積極主動地參與美術活動，掌握美術欣賞、評價、表現等基本方法，形成良好的美術學習習慣。

情感與價值觀目標：通過欣賞祖國大好河山的美麗，激發學生熱愛大自然，熱愛祖國和家鄉的感情，領略中國傳統文化的魅力，并讓學生感受畫家所寄托的人格精神。【教學重點】初步了解山水畫的內容、形式，并掌握山水畫的四個步驟。【教學難點】能用筆墨表現山水，理解詩境與畫境的統一。【教學準備】

教具準備：多媒體課件、毛筆、墨汁、生宣、國畫顏料。學具準備：毛筆（小狼毫、中白云）、墨汁、生宣、國畫顏料。【教學過程】

一、情境激趣，感受山水畫

1、播放山水畫創作歷史的短片——中國山水畫源自漢代，在魏晉南北朝獨立發展，于唐代步入青年，于五代宋初成熟。代表作主要有顧愷之的《廬山圖》、張志和的《漁歌》、范寬的《溪山行旅圖》和《臨流獨坐圖》等等。這些作者既是畫家又是詩人。《漁歌》就是張志和根據顏魯公所贈《漁歌》的詩意再結合自己的生活環境創作的；王維的田園詩和山水畫被蘇軾譽為“詩中有畫，畫中有詩”。

近代山水畫畫家，如黃賓虹、齊白石、傅抱石富有個性的、具有現代情趣的藝術語言，推動 1

中國山水畫的技法向更高更新的水平上發展，使我們祖國古老的民族繪畫之樹呈現出燦爛的青春光華。

2、播放有詩情畫意的山水風景配以山水為內容的音樂，引導學生進行仔細的欣賞與觀察，并提出“你知道有哪些描寫和贊美祖國山水的名詩名句”的問題，然后組織學生對“你看到的山水和畫家筆下的山水有何不同？”的問題展開討論。

3、揭題：中國古代詩人用文字做筆墨，寄情山水，而畫家用筆墨做語言，抒情達意，讓我們一起走進充滿詩情畫意的藝術殿堂。出示課題“寫意山水”。

『設計意圖』感受山水畫的歷史，讓學生了解東方繪畫富有特色的藝術，領略中國傳統文化的魅力，激起學生的學習興趣，在引導學生欣賞的同時，努力激發學生參與審美活動的興趣，有意識地引導學生運用詩歌，歌曲或優美的文學作品中描寫山水的句子，通過回憶、思考、感悟、體驗，獲得對山水畫的感性認識，既培養學生的觀察能力，又能促進學生的合作交流。

二、技法示范，體驗山水畫

1、毛筆運筆及國畫用墨的方法。

（1）毛筆運筆的方法：中鋒、側鋒、逆鋒、順鋒。表現云和水多用中鋒，畫出的線條輕盈流暢；表現樹木則多用逆鋒，畫出的線條則蒼勁、雄健。要畫出一幅好的山水畫，線條一定要剛柔相濟，有質有韻，韻是線條運動的韻味、韻律、節奏，表達主觀的精神，質是描繪客觀對象的真實寫照。

（2）國畫用墨的方法：焦、濃、重、淡、清。讓學生先體驗破墨法，即濃破淡、淡破濃、水破墨、墨破水、色破墨、墨破色的效果，然后用潑墨法來體現水和墨濃淡相宜的層次。

2、示范中國寫意山水的傳統技法： 第一步，示范并講解勾（板書：勾）：用濃淡不同的墨勾出山、石的輪廓，運筆以側鋒為主。注意觀察山勢的走向，山的形態特征以及山的前后關系。第二步，示范并講解皴（板書：皴）：就是用墨畫出山的表面也有凹凸起伏的紋理。可以用淡墨皴出山石的結構，用以表現山石的凹凸起伏的質感，運筆以側鋒淡墨干筆為主。第三步，示范并講解染（板書：染）：向光的地方亮，光線照射不到的地方暗，用淡墨渲染出山石的明暗，以增強立體感。第四步，示范并講解點（板書：點）：山上總會有一些小灌木、小石頭，或者是遠處看不大清的樹木、房屋，那就用點來表示吧。可用濃淡大小不同的墨點來豐富山、石的結構。『設計意圖』讓學生對山水畫的內容、使用材料、表現形式、作畫步驟有初步的了解，能理解“勾、皴、染、點”的含義，掌握山水畫的步驟方法。

三、主動參與，學作山水畫

1、展示選好的幾幅漂亮的自然山水風光圖片,要求學生觀察并思考如何表現近山、遠山、近樹、遠樹。

2、選出自己最感興趣的自然風光，畫一幅構圖比較完整的山水畫。教師則巡回指導，協助解決創作中遇到的問題。

『設計意圖』讓學生動手參與，感受筆墨的特性，體會中國繪畫的技法，中國畫用筆用墨的妙趣，同時讓學生從技能學習提升到美術文化學習層面，體驗到創作的快樂。

四、多元評價，展示山水畫

從能否認識中國寫意山水畫的繪畫形式、內容和特點；能否通過欣賞寫意山水畫，評價傳統中國畫魅力所在；能否用簡單的勾、皴、染、點等山水畫技法，體驗筆墨趣味等幾個方面，進行多元評價。

1、對課堂練習先做一番自我評價。

2、然后給同桌或同組同學評價。

3、展示代表性的作業，教師進行點評。

4、最后讓學生們給自已創作的山水畫配以恰當的詩句。

『設計意圖』發揮學生的主觀能動性，讓學生互相幫助、互相激勵；教師有針對性的點評，讓學生對創作有全面的認識。同時讓詩與畫完美結合，既提高學生的創作興趣，又能感受畫中所寄托的人格精神，更讓山水畫的主題得以升華。

五、拓展延伸，創作山水畫

課外習題（二選一）：

1、找出你最喜歡的描寫山水的名詩、名句，然后用中國畫的形式把詩句中的內容畫下來，要求詩句的內容與畫的內容有較大聯系。

2、完成一幅畫。觀察家鄉的山山水水，把你認為最漂亮的那部分畫下來，并配以恰當的詩句，要求能以美術形象初步表達自己對詩的理解。

『設計意圖』寫意山水注重意象，山水畫動人的意境離不開大自然的美麗景色。讓學生運用所學的美術知識大膽地表現周圍的生活和環境，運用繪畫形式傳遞情感和思想，積極參與文化的傳承，促進祖國文化的進一步發展。

第三篇：寫意山水教案2

《寫意山水畫》教案

海南大學藝術學院

李德真

《寫意山水畫》教案

班

級：2007級國畫班

授課時間：2010年04月27日至05月14日

科

目：寫意山水畫

課

題：中國寫意山水畫的筆墨技法 課

時：48學時 學

分：3學分

一、教學目的及要求

寫意山水畫的教學目的是為了培養學生掌握寫意山水畫的表現技法和藝術形式，要求學生從臨摹古今優秀的寫意山水畫作品中入手，逐步掌握寫意山水畫獨特的造型、章法和繪畫技法。寫意山水畫在表現形式上的主要特征是筆墨的運用，并以筆墨為媒介來體現作品的思想情感和境界。通過本課程的學習,要求學生掌握寫意山水畫“意象造型”的特點，學會運用哲理性的思維去感悟寫意山水畫的意象造型原則、筆墨表現形式和意境要素的生成以及對時空處理的特殊性。

二、教學內容

1．寫意山水畫的意象造型

中國畫的造型，一直主張“以意立象”，而不是自然物象的完全模擬。這里的“意”有兩層意思：一是指物象的內在規律和生命力； 二是指畫家的主觀感受和情思。用這種“意”去“立象”，必然包含著主觀與客觀的因素。這里的“象”既有客觀的“形”，也有主觀的“象”。所以，由客觀的“形”變為主觀的“象”這當中有一個加工改造過程，即是意象造型的過程。

山水畫意象造型的核心是對自然景物形神的總體把握。東晉畫家顧愷之不以自然物象的形似為滿足，明確地提出“以形寫神”的主張，把“傳神寫照”作為繪畫的最高境界。從此追求神似成為中國畫造型方法上的準則，人物畫家要刻畫出人物的精神氣質，花鳥畫家要寫出花木禽獸的勃勃生機，山水畫家要描繪山川的神采氣韻。為了一幅畫的神似、意似，畫家甚至采取“遺貌取神”的表現手段，以達到神完意足的目的。近代山水畫大師黃賓虹說：“畫有三：

一、絕似物象，此欺世盜名之畫；

二、絕不似于物象者，往往托名寫意，魚目混珠，亦欺世盜名之畫；

三、唯絕似又絕不似于物象者，此乃真畫。”這是對意象造型核心內容精辟的論述。

2．寫意山水畫的筆墨表現

寫意山水畫在表現形式上的主要特征是筆墨的運用，如同西方繪畫的色彩運用一樣。筆墨不僅是畫家表現自然物象的媒介，還是畫家抒情達意的載體。也就是說，筆墨是主觀世界反映客觀世界的一種手段，畫面中山川樹木的神情生氣完全是通過筆墨體現出來的。因此，歷代畫家十分注重筆墨，而且總結出完整的山水畫用筆用墨的理論，講究筆法、墨法，追求筆情墨趣之美。在用筆墨表現自然景物時，由于畫家對客觀物象的思想感情、感受不同，筆墨的表現就各不相同，就形成山水畫多姿多彩的藝術風格。山水畫筆墨之美還表現在以書法的筆意入畫的形式美。中國有“書畫同源”的理論，從晉、唐時代起，畫家就把書法藝術引進了繪畫，使中國畫的筆墨發展成為具有豐富形式趣味的、有藝術強度和力度的表現手法，更具有獨立的審美價值。

3.中國山水畫筆墨技法

（1）.筆法：筆法就是用筆之法。用筆首先是執筆，正確的執筆方法應該是指實、掌虛，握筆略高為好。以拇指和食指捏住筆管（拇指向上傾斜，食指向下傾斜，兩指相對捏住筆管），中指由外向內勾住筆管，無名指由內向外抵住筆管，再以小指貼在無名指內下側，協助無名指推擋。這樣筆管在手中既穩當又靈活。指實就是手指捏筆管要實在，要用力捏緊，又不可太緊。掌虛就是掌心要空靈。捏毛筆切不可像捏鋼筆那樣，握筆略高為好，便于使轉。

在掌握執筆方法之后，還要懂得運腕方法。正確的運腕方法應該是“腕平掌豎”。掌能豎起，腕才能平；腕平，肘才能自然懸起。肘腕并起，腕才能夠靈活運用。小畫提腕，大畫懸肘。一般作畫只運臂、運肘、運腕，惟極精微處可以運指。這雖屬常識，但總關全局。初學者起手入門要有個高的標準，否則一旦養成了壞習慣就難改了。

用筆的內容包括“起筆”、“行筆”、“轉折”、“收筆”四個方面。“起筆”是指筆畫的開端，“收筆”是指筆畫的結束，起筆和收筆是線條形成的關鍵。按照筆法要求，起筆要像書法楷書下筆那樣，做到“豎筆橫下、橫筆豎下”，“欲右先左、欲下先上”的筆意；收 筆要“無垂不縮，無往不收”，即勾線至盡處，應把筆收回，通常稱為回鋒。筆的運行造成各種線的動勢，直接關系到線條的氣質和繪畫的氣韻。因此，行筆的過程中是很講究波折的，通常稱“一波三折”。所謂“波”是指掌握用筆起伏的形成，“折”是指行筆運轉的方向變化。行筆中，要使筆鋒始終在筆線的中間，用力要均衡、沉著，有分量、壓得實，線條才不至于飄浮；行筆要自然流暢，灑脫自如，就要求在勾線時胸有成竹、一氣呵成，富有連貫性；行筆要富有節奏，富有彈性，筆畫有輕重、緩急、起伏、頓挫的變化。總之，行筆要做到“快而不飄，重而不板，慢而不滯，松而不浮”，以追求自然流暢、生動靈變、沉穩有力的藝術效果。

當代山水畫大師黃賓虹對中國畫的用筆，曾提出過這樣的主張：（宜圓、宜平、宜重、宜留、宜變。）他闡明了中國畫用筆的本質規律。

圓——是指圓筆中鋒勾線，（如折釵股）線條圓潤、有力、挺拔；平——是指行筆平衡穩健，（如錐畫沙），用力均勻，處處著力； 重——是指用筆厚重，如（高山墜石）要有力度，有分量； 留——就是要沉著用筆，（如屋漏痕）控制住線條的運行，不至于留不住而“滑下去”；

變——這里一個“變”字很重要，“變”是靈活變化、不拘成法之意，要根據描繪對象的各種因素而有所變化，去追求用筆的氣格、韻味。用筆要講筆法。中國山水畫的筆法主要有中鋒、側鋒、逆鋒三種。由這三種運筆方法又變化出點、厾、皴、擦、拖等多種筆法。

中鋒用筆，是指執筆端正，筆鋒基本上在筆線的中間。這種線飽滿、豐實、壯健，取其圓、厚、重，多用于表現結構的主線。

側鋒用筆，是使筆桿傾斜，甚至橫臥，不但用筆鋒，有時候也用筆身乃至筆根接觸紙面，筆鋒常偏向線的一邊。這種用筆變化多，既同畫出線又可畫出面，具有表現力強、變化豐富生動的特點。

逆鋒用筆，是筆鋒在前逆向而行，與通常用筆方向相反，既了畫中鋒筆線，也可畫側鋒筆線。這種用筆由于筆鋒在推進中遇到阻力散開，就會產生變化較豐富的飛白效果。這種筆法比較滯澀、潑辣，多數是結合其他用筆運用的。

以上三種筆法，在作山水畫過程中，經常是綜合交替運用的。畫家必須根據內容表現的需要，恰當地把多種筆鋒的運用結合起來，才富有表現力。

（2）.墨法：墨法就是用墨的技法。清沈宗騫說：（用墨之妙，在于以墨隨筆），說明用墨與用筆是分不開的，墨法是通過筆法來完成的。用墨與用水的關系也很大，只有筆、墨、水三者的巧妙運用，才有“墨分五色”之說。即由于筆含的水墨多少不同，墨色可以呈現出從濃到淡五個層次——焦、干、濕、濃、淡。這是大體的劃分，實際運用起來，深淺的變化還會更豐富。墨的運用宜在單純中求復雜，在統一中 6 求變化。一般以一種墨色為主，兼用其他，局部的變化不宜過大，大了就會“花”而“亂”失去整體感。

對用墨的要求：干墨不枯，須腴潤、不焦躁；濕墨不滑，不能渙漫、無筆力；濃墨不濁，不能呆滯，要筆跡分明；淡墨不薄，要有厚度，見骨力。

常用的墨法有以下幾種：

濃墨法——墨中摻水較少，色度較深，用以表現物象的陰暗面、凹陷處和近的景物用濃墨不可過量，過多容易板滯、不生動。所以用濃墨必須沉著洗練。

淡墨法——墨中摻水較多，色度較淺，用以表現物體的向光面、凸出處和遠處的景。淡墨容易產生軟弱無神之弊，所以用淡墨要明凈無渣，要“淡不浮薄”。

蘸墨法——將干凈的濕筆筆尖蘸墨，使墨由筆尖向筆根自然滲開，形成由濃到淡的豐富色階。這種墨法豐富而自然，富于韻律。破墨法——是指墨與墨重疊的方式，它是兩種色度不同的墨、不同水量的墨在尚未干時的重疊，滲化處既分明又模糊，具有一種豐富、渾厚、滋潤的美，墨韻隨之而生。常取方式有濃淡互破、枯潤互破、水墨互破等；形態上有點、線、皴、擦對面的破以及面對點、線、皴、擦的破。

積墨法——是指一種濕墨對一種干墨的重疊。通常是淡墨對濃墨的重疊，也有小面的濃墨對淡墨的重疊。積墨法在山水畫中一般用在表現渾厚、濃郁的地方以及某些對比與氣氛中的特殊效果，有時也藉以補救勾勒的敗筆。

潑墨法——是泛指大墨量、大面積、大筆頭的作品繪制方法。這種方法有一種自然感和力度，有很大的偶然性和隨意性，容易出現既在情理之中又有意料之外的效果。潑墨法之難在于形的概括，在于既不能混沌一片，又不能筆筆分明，要既分明又朦朧，適用于追求情趣、感覺以及在造型上無需很嚴格的題材與物象。

焦墨法——是指以濃墨渴筆來描繪自然物象的表現方法。因筆中水分少，勾出線來有“毛”的感覺，另有一番效果。

此外還有宿墨法、膠墨法、沒骨法等等，但是不論采取哪一種或是混合運用的墨法，都要注意墨色濃淡干濕的變化以及墨自由滲透的特點。

4．寫意山水畫的意境要素

寫意山水畫很講究用筆用墨，同時也很注重意境的創造。所謂意境，就是山水畫所體現的思想情感的境界。意境的構成，是外界客觀存在的自然景物在畫家頭腦里的反映結果。也就是說，是畫家面對自然山川，從觸景生情到寓情于景，畫景是為了抒情，用筆是為了達意，最后達到了情景交流、物我兩融的境界。這就是意境創造的過程。這時，畫中所描繪的已不是單純的自然景物，而是“山性即我性”，“水 情即我情”，兩者交融在一起，傾注于畫面，體現出畫家的情愫和自然景物的神韻，由此而產生的意境，才能“奪人”。

山水畫與詩的結合是唐代水墨山水畫家王維開創的，使山水畫賦有了詩的意境，“詩中有畫”，“畫中有詩”，兩者相得益彰，使畫中意境味之無窮，更具有感人的藝術魅力。5．寫意山水畫的賦彩特色

“隨類賦彩”是中國畫設色的基本原則，這個“類”即是指客觀對象。同類賦同色，也是指不受客觀約束，而是依據畫家主觀意識，因意而賦的“類型色”。遵循這個原則，山水畫的設色基本上是從自然景物的固有色出發，色彩的變化一般也只是固有色明度上的變化，并通過整幅畫，使色彩的配合達到相互的對比和映發。山水畫的著色，雖著重平光下的固有色，不同于西洋畫那樣去描寫在光的映照下色彩所發生的復雜變化，但并不完全排除自然光線影響下的環境色，在表達特定的內容和環境時也適當地采用。但是畫家更注意的卻是色彩對人的感情的感染力，不拘于對象的自然色彩，而是按所表現的主題需要，對色彩進行主觀的設計和創造。

寫意山水畫的用色多數是在筆墨已完成基本造型之后進行，色彩是在這個基礎上發揮作用的。在色與墨的關系上，既要“以墨為主，以色為輔”，還要“色不礙墨，墨不礙色”，又須“色中有墨，墨中有色”，使色墨交相輝映、相輔相成。除大青綠重彩山水外，一般水 9 墨山水著色與筆墨運用一樣講究用筆，要注意色彩濃淡干濕的變化，不宜平均填涂。這些都是中國山水畫在設色上的特點。6．時空處理的靈活性

山水畫“意象造型”的特點，決定了在章法布局上的“自由性”，決定了它能夠靈活地處理空間與時間的關系，突破了自然真實的限制，以創造情景交融的意境。時空處理的靈活性表現在三個方面：

意象時空的處理方法――可以根據表現內容的需要，突破空間的限制，將天南地北的山川融為一體，也可以將水中陸地的景象巧妙地繪于同一畫面；為了表現主題的需要，還可以突破時間的限制，將春夏秋冬景色置于一圖，將日月星辰置于一景，讓古代與現代在同一畫面上共存。

“三遠”及“散點透視”的處理方法――所謂“三遠”即高遠、深遠、平遠。高遠就是仰視，深遠是俯視，平遠是平視。“三遠”是中國山水畫特有的遠近處理法，奠定了中國山水畫靈活地處理空間關系的基礎。在有些山水畫的章法里，同一畫面采取了三遠中的幾種方法來畫。可以上半幅用平視法，下半幅用俯視法；也可以上半幅用高遠法，下半幅用平遠法。長卷等橫幅形式的遠近關系，常用“散點透視法”，即畫家的位置和視點是不固定的，可以上下、前后、左右移動，突破了空間制約來處理景物的表現方法。

空白背景的處理方法――山水畫在構圖時，常留有大塊空白，或上空，或下空，或左空，或右空，也可中間空。白可以作為云煙回蕩 于空間，白也可以作為水流穿行于大地。空白留得好，不僅突出了主體，并且使整個畫面因此顯得靈活而生動起來。

7．寫意山水畫是詩書畫印結合的藝術

詩、書、畫、印的結合，是在中國畫發展過程中形成的，已成為我們民族的審美需求。如果一張畫沒有題款和印章，就像畫未完成似的，總覺得有些缺憾。

題款中詩文、書法的好壞和鈐章得當與否，都關系到整幅作品的藝術效果，甚至從畫中的題款和印章來審定畫家的藝術修養程度。因此，歷代畫家十分重視題款和鈐章的研究。題款是一首詩還是一句話，是一段散文還是一個題目？款題在什么地方，題一行還是兩行？包括用什么字體，用濃墨還是淡墨？這些都要深思熟慮。對于印章的內容、形狀、大小，是朱文還是白文，是粗獷還是纖細，蓋一枚還是兩枚，均要反復推敲。有修養的畫家，善于題跋和用印，會給畫面增添不少意想不到的效果。應該說，題款和印章是山水畫構圖的需要，是立意的需要，是造境的需要，雖然詩、書、畫、印都是獨立的藝術品種，在山水畫里卻有機地聯系在一起，發揮著各自的藝術功能，又相互配合、相互映襯，構成一件完整的藝術品，形成中華民族繪畫形式上的傳統特色。

1.歷代寫意山水畫名師作品分析，重點分析作品的創作特點、手法及表現形式。2.教師示范及講解。3.學生作業點評。

（三）重點和難點

重點：寫意山水畫的筆墨技法。難點：寫意山水畫情感意境體現。

（四）教學方法和手段

a)運用多媒體教學手段打破傳統教學的局限性，通過歷代寫意山水畫名作的觀摩和賞析，使學生在感性上對寫意山水畫產生直觀的認識。

b)本課程是從寫意山水畫臨摹入手，理論講解與實踐技法要充分相互結合，講解與示范要盡量同時進行。

c)通過寫意山水畫的臨摹，使學生將所學的寫意山水畫基本理論知識運用于實踐，并初步掌握寫意山水畫的基本技法。使學生學習和了解中華民族繪畫的優良傳統，珍愛自己的民族藝術，弘揚民族文化。

d)及時提出和解決學生常犯的毛病（如筆墨技法、透視原理、賦色規律等經常出現的毛病）。

e)適時指導學生課外臨摹歷代寫意山水畫名作，使學生較快較好的理解和掌握寫意山水畫的表現技法，從而達到向名師學習的目的。教具 參考資料：

以中國歷代寫意山水畫名師的作品及理論為主要參考資料。

（五）教學過程 第9周（共16學時）1．理論講授（與實創作同步）

（1）.板書,講解寫意山水畫理論。

2學時（2）.歷代寫意山水畫名師作品賞析。

2學時 通過歷代寫意山水畫名師作品賞析，引導學生對作品的題材、構圖形式、筆墨技法等得到初步的認識，并能從中得到啟發。

（3）.寫意山水畫臨摹示范

2學時 A.通過板書介紹寫意山水畫的作畫步驟及特點。B.通過示范介紹寫意山水畫臨摹需要注意的問題。C.通過示范介紹寫意山水畫臨摹的方法，同時要讓學生注意畫面的構圖、比例等。

D.通過板書及示范分析花鳥畫的藝術形式。

E.引導學生從原來的明暗、光感觀念中轉換到以陰陽相生思維思考問題。

2.寫意山水畫臨摹

10學時

作業規格：以四尺6開或四尺8開為主

作業內容：寫意山水畫臨摹

作業數量：小幅寫意山水畫臨摹8張以上。

教學過程：

（1）.分析寫意山水畫臨摹的步驟，講解筆墨技巧。

（2）.巡回檢查作業進展情況，提醒學生應該注意的問題。

（3）.及時解決學生在創作中出現的問題，必要時進行示范、講解。

（4）.不斷地啟發學生體會寫意山水畫的意境內涵。

（5）.定時點評學生作品的優、缺點，及時解決學生存在的問題。

第10-11周

1．寫意山水畫創作

32學時 作業規格：四尺3開或半開白 作業內容：寫意山水畫創作 作業數量： 6張以上。教學過程：

（1）.分析寫意山水畫創作的步驟，講解寫意山水畫的創作技巧。

（2）.巡回檢查作業進展情況，提醒學生應該注意的問題。

（3）.及時解決學生在創作中出現的問題，必要時進行示范、講解。

（4）.不斷地啟發學生體會寫意山水畫創作藝術構成形式。

（5）.定時點評學生作品的優、缺點，及時解決學生存在的問題。

（六）教學小結

本課程在通過教師在課堂直接指導下學習寫意山水畫的同時，課余時間還需要學生大量的自學練習。因此，用什么樣的方法進行學習，是學生最為關心的問題。傳統的學習步驟是從臨摹入手，因為臨摹是學習傳統的捷徑，可以直接地吸取別人的經驗和技巧，確實是一種行之有效的學習方法。但是臨摹只是一種學習的手段，并不是學習的目 的，同時更需要向生活學習，通過寫生、默寫、速寫等其他手段，打好造型基礎，把在臨摹過程中學到的筆墨技法，經過消化后變成自己從事寫意山水畫創作的營養,以期達到“集各家所長，成一家之體”的目的。

第四篇：山水園林任命書

湖南山水園林建設有限公司

HNSD（2013）第（08）號

關于《湖南山水園林建設有限公司市政公用工程施工技術負責人任命》的通知

經股東會研究決定：

任命張運良為湖南山水園林建設有限公司的市政公用工程施工技術負責人，任命期間享受該職務的待遇，并承擔該職務的責任。

二〇一三年六月十日

主題詞：市政公用工程施工技術負責人任命通知抄送：湖南山水園林建設有限公司湖南山水園林建設有限公司辦公室2013年6月10日印發

第五篇：園林花木及企業簡介撰寫要點

園林花木及企業簡介撰寫要點

寫好一份自己苗圃的簡介，方便實用，更有利于您企業的推廣和產品的銷售。一次撰寫可長期使用。

先立個提綱，撰寫時須結合以下幾點：

1、XX苗圃（苗木有限公司、苗木場、園藝場、苗木基地等）名稱

2、成立于XX年XX月（或工商注冊時間）、苗圃規模大小，占地面積畝數

3、至今已經有XX年的歷史了，公司所處地理位置，當地交通情況、綠化優勢，對企業有利因素等

4、主要種植、經營什么品種的綠化苗木（主導、優勢產品），或綠化工程施工、養護等（經營范圍）

5、苗木產品的價格資料（挑選幾只主要產品價格，可制成表式，價格須經常隨市場行情變更）

6、苗圃設立哪幾個部門，各部門的主要職能，技術人員力量，員工情況；可將重點項目或特色產品，突出介紹

7、苗圃年均經營收入額（年產值，體現企業規模大小）、固定資產設施、機械設備等

8、苗圃的各項獲獎記錄（最好詳細點，有利于宣傳）

9、苗圃的投資方、投資款

10、苗圃的座右銘或企業文化

11、產品的銷售遍及XX個省市地區，總銷售量達XX萬元（棵）

12、將苗圃的聯系地址（苗場詳址、辦公地點、辦事處等）、電話、傳真、網址、QQ、E-mail13、苗圃照片（反映企業特色，主要產品的狀況，榮譽證書，基地規模等。提醒：大家熟悉的普通產品照片要少放，圖片宜精不宜多，也不宜太大，多了大了會影響網頁速度，呵呵）

總體要求：簡明扼要，重點突出，通俗易懂，一般為500-1000字左右。

三則樣例供參考：

例1：**縣**苗木基地位于**省**縣**鎮**公里處，距**高速東出口5公里，**公路貫穿苗圃，交通十分便捷。基地成立于1993年5月，至今已有十多年歷史，基地現有員工60多名，其中高級工程師3名，技術人員10多名。基地現設苗圃部、育材部和綠化工程部，實行育苗、移栽、成材、綠化、養護等一龍條生產。本苗木基地專業種植、經營銷售各種規格綠化苗木，品種繁多，規格齊全，質優價廉，主要銷售產品有：蜀檜、龍柏、龍柏球、紅葉李、櫻花、欒樹、法桐、國槐、七葉樹、香樟……。

我基地堅持“質量第一、信譽第一、用戶第一”的原則，服務和回報于社會各界廣大的新老顧客。基地先后為北京、山東、江西……等重點綠化工程提供各種綠化苗木幾十萬棵。成活率在98%以上，受到用戶的一致好評。

在此，向所有光臨**苗木基地網站的朋友們致以最真誠的祝福：愿各位事業蒸蒸日上，愿我們攜手共同創造美好的明天。

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例2：**苗圃創建于1988年，由原來面積小品種單一的小苗圃，發展成集苗木花卉生產、銷售、綠化工程設計，施工養護為一體的大型園林綠化企業。苗木花卉基地總面積1500多畝，苗木花卉品種規格齊全、質量上乘。主要品種有：雪松、龍柏、龍柏球、紅葉李、櫻花、欒樹、七葉樹、紅葉小檗、金葉女貞……等等。

苗圃的主要技術和管理人員均為**林學院林學、園林等專業的教授。現有正、副教授及高級工程師*名、高級管理人員*名、工程師6名、技術工人50余名，擁有大型園林機械20余臺，苗圃技術力量雄厚，施工經驗豐富，生產設施配套齊全，有能力承接公路、小區、廣場等場所綠化工程的設計、施工和養護。苗圃本著“人以誠為本、商以信為先”的經營理念，苗木花卉不但供應本省且遠銷山西、……等地。近

年來完成了“**大學北校區景觀綠化工程、**高級住宅小區綠化工程等一大批大中型園林綠化工程；在**省道、國道**線等一批道路綠化工程中獲“優良工程”，得到業主一致好評。

讓我們為構建和諧社會，創建綠色生態家園而努力奮斗。

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例3：**苗木有限公司，現有苗圃基地上萬余畝，是集園林綠化工程、城市綠化工程設計,施工,養護 ,苗木生產,營銷為一體的專業化公司。我公司改良苗木重點供應中心苗木產品，常年經營各種大規格落葉喬木，裸根土球出售。基地創辦于**年，為地區綠化解救苗木缺乏之擔憂。經過多年努力，本基地不斷發展耐鹽堿綠化苗木、不斷創新種植技術，有原來的單一品種發展到現在**種品種，具有品種多、規格全、純度高、質量好、價格低的特點，深受廣大客戶的喜愛，苗木生產一年四季供應山東、天津、河北……等地區。

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