第一篇：《雨巷》讀后感

《雨巷》讀后感

讀戴望舒的《雨巷》，詩(shī)中那份幽怨與蒼涼穿越時(shí)空如影隨行，那份對(duì)愛(ài)情的守望的決絕與果敢讓人望塵卻步。在這首詩(shī)里，我感到強(qiáng)烈的期望和等待，最美好的是等待，最殘酷的也是等待，所有的美麗的心愿，也許在期待中實(shí)現(xiàn)，也許在期待中破碎。

一首好的抒情詩(shī)，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。《雨巷》創(chuàng)設(shè)了一個(gè)富于濃重點(diǎn)象征色彩的抒情意境。在這里詩(shī)人自己，就是這樣的雨巷中彷徨的孤獨(dú)者。他在孤寂中懷著一個(gè)沒(méi)好的希望。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。詩(shī)人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想到象征。然而詩(shī)人知道，這美好的理想是很難實(shí)現(xiàn)的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢(mèng)一樣從身邊飄過(guò)去了。

戴望舒的詩(shī)歌創(chuàng)作，也接受了古典詩(shī)詞藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的深深陶冶。在《雨巷》中，詩(shī)人創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的就著愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。這顯然是首古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié)，即丁香的花蕾來(lái)象征人們的愁心，是中國(guó)古代詩(shī)詞中一個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈(zèng)》詩(shī)中就有過(guò)“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句。南唐李璟更把丁香結(jié)和雨中惆悵聯(lián)系在一起了。他的《浣溪沙》：

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠！青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。這首詩(shī)里就是用雨中丁香結(jié)作為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來(lái)構(gòu)成《雨巷》的意境和想象。

戴望舒之為戴望舒，恐怕大抵是因?yàn)椤队晗铩罚@并非是說(shuō)他別的詩(shī)不好，或有質(zhì)疑他的才華。完全是因?yàn)檫@首實(shí)在是太美了，光輝太過(guò)燦爛，以致襯托得其它詩(shī)稍顯黯淡。《雨巷》就像太陽(yáng)，其它月光之詩(shī)的亮竟都隱沒(méi)于烈烈陽(yáng)光下了。雨巷》之于戴望舒，就像《洛神賦》之于曹子建，《滕王閣序》之于王勃，《長(zhǎng)門賦》之于司馬相如，《再別康橋》之于徐志摩，《邊城》之于沈從文??巨擘之作，一篇足以雄踞文壇，傲視群俠，占分天下十斗才之一二。

第二篇：雨巷讀后感

《雨巷》讀后感

1927年，在這個(gè)風(fēng)云激蕩的年代里，夏雨朦朦之中，依稀又朦朧的看到江南的煙雨中，悠長(zhǎng)而又寂寥的雨巷里，有著撐著油紙傘的獨(dú)行者在雨巷中彳亍著，惆悵著，并希望會(huì)遇到一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘！

雨在沉痛的吟唱，唱著1927年夏天的陰霾，白色恐怖在天空中蔓延。4·12事件的驚悚在全國(guó)中沸騰。這么多的這么多，讓朦朧的雨巷顯得格外的凄涼。

緩緩地，丁香一樣的姑娘，襲一身青紗，披一頭秀發(fā)，撐著油紙傘，緩緩地，帶著丁香一樣的顏色，帶著丁香一樣的芬芳，帶著丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨，彷徨在這悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷。像夢(mèng)一樣，帶著冷漠，凄涼，惆悵。丁香一樣的姑娘默默地走近，走近，有發(fā)出嘆息，驚嘆為何她會(huì)如此默然彳亍，默然嘆息。雨巷幽深的氣息夾雜著青石板的翠綠以及舊時(shí)木屋的咖啡灰。為此時(shí)的雨巷上空原本昏暗的天空更加抹上一絲幽暗。她像夢(mèng)中飄過(guò)一般，靜默地遠(yuǎn)去，到了頹圮的籬墻，走盡在這雨巷。

離去的背影，淡去的顏色，散了的芬芳。看著漸行漸遠(yuǎn)的一切，獨(dú)行者在黯然著，黯然在這雨巷中！

戴望舒的《雨巷》中一直都飄著一位丁香一樣的姑娘，一直都隱藏著一位獨(dú)自彷徨的獨(dú)行者。他惆悵，他彷徨，他黯然地行走在這悠長(zhǎng)又愁苦的雨巷中，這雨巷里沒(méi)有歡樂(lè)，沒(méi)有陽(yáng)光，獨(dú)行者雖孤獨(dú)但卻懷揣著一個(gè)美好的希望，希望逢著一位丁香一樣的姑娘！

《雨巷》中為我們創(chuàng)設(shè)了一個(gè)富于濃重點(diǎn)象征色彩的抒情意境。詩(shī)人將當(dāng)時(shí)1927年黑暗殘酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)比作那悠長(zhǎng)而寂寥的雨巷，雨巷的沉悶而悠長(zhǎng)的氣氛更多的襯托了當(dāng)時(shí)社會(huì)的殘酷現(xiàn)實(shí)。參考1927年的歷史，當(dāng)時(shí)在大革命轟轟烈烈進(jìn)行的時(shí)候，爆發(fā)了一系列由反動(dòng)派策劃的對(duì)革命者進(jìn)行的血腥屠殺的活動(dòng)。一下子當(dāng)時(shí)的中國(guó)陷入了一種困境。原本積極投身于新民主主義革命的熱血青年們一下子從天堂走到了地獄，革命陷入一片黑暗。許多青年們?cè)诖藭r(shí)陷入痛苦的掙扎中，此時(shí)他們就像雨巷中的獨(dú)行者一樣彷徨，迷茫，惆悵。由于對(duì)革命找不到方向，所以他們期望能夠出現(xiàn)一位像丁香一樣的姑娘，即是美好的希望。

作者將這份美好的希望寄托在丁香一樣的姑娘，讓這份美好散發(fā)著幽香。但是現(xiàn)實(shí)是殘酷的，陰霾下的中國(guó)長(zhǎng)期都處于白色恐怖下，這種美好的理想是很難是實(shí)現(xiàn)的，她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢(mèng)一樣從身邊飄過(guò)去，留下來(lái)的還是黑暗的社會(huì)!所以丁香一樣的姑娘帶著憂郁，結(jié)著結(jié)怨！

《雨巷》用短小的抒情短詩(shī)深沉的吟唱了青年心靈深處的吶喊。在這里我們確實(shí)聽(tīng)不見(jiàn)現(xiàn)實(shí)苦難的描述和反叛黑暗的呼號(hào)。這是低沉的傾述，失望的自由在掙扎。然而從這傾述和自由中，我們隱約能看到一部分青年人在理想的幻滅后的痛苦和依舊追求的心境。

在這篇短詩(shī)中，隨處可見(jiàn)的彷徨在詩(shī)中貯滿了地方。這種彷徨和痛苦的情緒，不僅是是詩(shī)人個(gè)人的哀嘆，而且也是許多青年內(nèi)心的彷徨。

這首簡(jiǎn)短的抒情詩(shī)，是藝術(shù)美的結(jié)晶，它超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們的審美感情。

《雨巷》在藝術(shù)上有個(gè)重要的特色就是運(yùn)用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀(jì)末法國(guó)詩(shī)歌中崛起的一個(gè)藝術(shù)流派。他們是世紀(jì)末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現(xiàn)方式上，強(qiáng)調(diào)用暗示，隱喻等手段來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的感情這種運(yùn)動(dòng)退潮時(shí)期傳入中國(guó)是在五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期，詩(shī)人在本詩(shī)中也有這種法國(guó)象征派的影子。

詩(shī)人把黑暗現(xiàn)實(shí)比作雨巷，把理想比作丁香一樣的姑娘，惆悵迷茫的當(dāng)時(shí)熱血青年則是詩(shī)中的孤獨(dú)者，現(xiàn)實(shí)的氣氛則是那雨巷上空的陰雨。《雨巷》的描寫，既明白又朦朧，既有確定的飄忽展示在讀者眼前，又有想象夾在字里行間，使詩(shī)人的感情心境表現(xiàn)的更加含蓄蘊(yùn)藉，也給讀者留下了深刻印象。

朱自清先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“戴望舒氏也取法象征派，他譯過(guò)這一派的詩(shī)，他也注重整齊的音節(jié)，但不是鏗鏘而是輕清的，也照一點(diǎn)朦朧的氣氛，但讓人能看的懂。” 雨巷中也采用了頂真的手法使詩(shī)歌讀起來(lái)朗朗上口。同時(shí)，雨巷朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，深情而不輕佻。確實(shí)把握了象征派詩(shī)歌藝術(shù)大幽微精妙大去處。

《雨巷》引用丁香一樣的姑娘，江南的雨巷，這一切都是顯然從古代詩(shī)歌中受啟發(fā)而來(lái)的。新文化運(yùn)動(dòng)后，提倡白話文的風(fēng)氣讓作者將李商隱《代贈(zèng)》中的“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。”丁香一詞引入本詩(shī)中，用丁香的花蕾來(lái)象征人們的愁心。”

有些評(píng)論者說(shuō)《雨巷》是詩(shī)人用美好的“想象”來(lái)掩蓋丑惡的“真

實(shí)”的“自我解脫”。是“用一些皂泡般的華美的幻象來(lái)欺騙自己和讀者”。除了藝術(shù)上的和諧音律美外。“在內(nèi)容上并無(wú)可取之處”。這些詰難和論斷，對(duì)于《雨巷》來(lái)說(shuō)，未免過(guò)于簡(jiǎn)單和苛刻了。

戴望舒之為戴望舒，恐怕是因?yàn)椤队晗铩贰Ｓ晗锏脑?shī)是特別的燦爛，特別的絢麗。以致其他的詩(shī)都顯得暗淡。《雨巷》之于戴望舒就像《洛神賦》之于曹于建，《滕王閣序》之于王勃，《長(zhǎng)門賦》之于司馬相如，《在別康橋》之于徐志摩，《邊城》之于沈從文……

狹長(zhǎng)小巷，閃過(guò)一個(gè)丁香一樣的姑娘一樣的背影。撐著油紙傘緩緩行走于雨巷中。帶著一絲丁香氣息，帶著一絲淡紫色，這一切美與好的搭配沁入了心脾。沁入了靈魂……

千與千尋，在愛(ài)的空城中，尋找了那美好的希望！

海的思念綿延不絕 終于和天在地平線交會(huì) 愛(ài)如果走得夠遠(yuǎn) 應(yīng)該也會(huì)和幸福相見(jiàn) 希望常常很像蝴蝶 美麗的飛盤旋然后不見(jiàn) 但我相信你給我的希望 就像一定會(huì)來(lái)的春天！

第三篇：《雨巷》讀后感

語(yǔ)文人教版必修一《雨巷》讀后感

第一篇：

一首好的抒情詩(shī)，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶，《雨巷》讀后感。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。

然而多年來(lái)，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩(shī)作，卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無(wú)病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野外；直到最近，人們才像觀賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來(lái)，又重新看到了它們身上的藝術(shù)光輝。

戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上，只給我們留下來(lái)九十多首抒情短詩(shī)，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。

《雨巷》大約寫于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說(shuō)月報(bào)》第十九卷第八號(hào)上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫道：

說(shuō)起《雨巷》，我們很不容易把葉圣陶先生底獎(jiǎng)掖的。《雨巷》寫成后差不多有年，在葉圣陶先生代理編輯的《小說(shuō)月報(bào)》的時(shí)候，望舒才忽然把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩(shī)就有信來(lái)，稱許他替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)遠(yuǎn)。圣陶先生底有力的推薦，是望舒得到了“雨巷”詩(shī)人的稱號(hào)，一直到現(xiàn)在。（《望舒草.序》）

《雨巷》創(chuàng)設(shè)了一個(gè)富于濃重點(diǎn)象征色彩的抒情意境。在這里，詩(shī)人把當(dāng)時(shí)的黑暗而沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”。這里沒(méi)有聲音，沒(méi)有歡樂(lè)，沒(méi)有陽(yáng)光。而詩(shī)人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨(dú)者。他在孤寂中懷著一個(gè)沒(méi)好的希望。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。詩(shī)人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想到象征。然而詩(shī)人知道，這美好的理想是很難實(shí)現(xiàn)的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢(mèng)一樣從身邊飄過(guò)去了。留下來(lái)的，只有詩(shī)人自己依然在黑暗的現(xiàn)實(shí)中彷徨，和那無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)一般飄然而逝的希望！

有論者說(shuō)，《雨巷》時(shí)詩(shī)人用美好的“想象”來(lái)掩蓋丑惡的“真實(shí)”和“自我解脫”，是“用一些皂泡般的華美的幻象來(lái)欺騙自己和讀者”，除了藝術(shù)上的和諧音律美外，“在內(nèi)容上并無(wú)可取之處”。（凡尼：《戴望舒詩(shī)作試論》，《文學(xué)評(píng)論》1980，4），這些詰難和論斷，對(duì)于《雨巷》來(lái)說(shuō)，未免國(guó)語(yǔ)簡(jiǎn)單和苛刻了。

《雨巷》產(chǎn)生的1927年夏天，是中國(guó)歷史上一個(gè)最黑暗的時(shí)代，反動(dòng)派對(duì)革命者對(duì)血腥屠殺，造成了籠罩全國(guó)的白色恐怖。原來(lái)熱烈響應(yīng)了革命的青年，一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。他們中的一部分人，找不到革命的前途。他們?cè)谕纯嘀邢萦卺葆迕糟麄冊(cè)谑锌是笾碌南Ｍ某霈F(xiàn)，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。《雨巷》就是一部分進(jìn)步青年這種心境的反映。戴望舒寫這首詩(shī)的時(shí)候只有二十一二歲。一年多以前，他與同學(xué)杜衡、施蟄存、劉吶鷗一起從事革命的文藝活動(dòng)，并加入了共產(chǎn)主義青年團(tuán)，用他的熱情的筆投入了黨的宣傳工作。1927年3月，還因宣傳革命而被反動(dòng)當(dāng)局逮捕拘留過(guò)。“四.一二”政變后，他隱居江蘇松江，在孤寂中嚼味著“在這個(gè)時(shí)代做中國(guó)人的苦惱”。（《望舒草.序》）他這時(shí)候所寫的《雨巷》等詩(shī)中便自然貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。這種彷徨感傷的情緒，不能籠統(tǒng)地說(shuō)是純屬個(gè)人的哀嘆，而是現(xiàn)實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩(shī)人心中的投影。《雨巷》則用短小的抒情的吟誦再現(xiàn)了這部分青年心靈深處典型的聲音，在這里我們確實(shí)聽(tīng)不到現(xiàn)實(shí)苦難的描述和反叛黑暗的呼號(hào)，讀后感《《雨巷》讀后感》。這是低沉的傾述，失望的自白。然而從這傾述和自里，我們不是可以分明看到一部分青年人在理想的幻滅后的痛苦和追求的心境嗎？失去美好希望的痛苦在詩(shī)句里流動(dòng)。即使是當(dāng)時(shí)的青年也并非那么容易受著“欺騙”。人們讀了《雨巷》，并不是要永遠(yuǎn)彷徨在雨巷。人們回憎惡這雨巷，渴望出離這雨巷，走到一個(gè)沒(méi)有陰雨，沒(méi)有愁怨的寬闊光明的地方。

《雨巷》在藝術(shù)上一個(gè)重要的特色是運(yùn)用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀(jì)末法國(guó)詩(shī)歌中崛起的一個(gè)藝術(shù)流派。他們一世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現(xiàn)方法上，強(qiáng)調(diào)用暗示隱喻等手段表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的感情。這種藝術(shù)流派于“五四”運(yùn)動(dòng)退潮時(shí)期傳入中國(guó)。第一個(gè)大量利用象征主義方法寫詩(shī)的詩(shī)李金發(fā)。戴望舒早期的創(chuàng)作也明顯地就手了法國(guó)象征派的影響。他的創(chuàng)作的一個(gè)重要特點(diǎn)，就是注意挖掘詩(shī)歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就體現(xiàn)了這種藝術(shù)上的特點(diǎn)。詩(shī)里那撐著油紙傘的詩(shī)人，那寂寥悠長(zhǎng)的雨巷那像夢(mèng)一般地飄過(guò)有著丁香一般憂愁地姑娘，并非真實(shí)生活本身地具體寫照，而是充滿象征意味地抒情形象。我們不一定能夠具體說(shuō)出這些形象所指的全部?jī)?nèi)容，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)但朦朧的詩(shī)意。那個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求二不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象里，是既明白又朦朧的，既確定有飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng)造了象征，象征擴(kuò)大了想象。這樣以象征方法抒情的結(jié)果，使詩(shī)人的感情心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊(yùn)藉，也給讀留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩(shī)的余香和回味。朱自清先生說(shuō)：“戴望舒氏也取法象征派。他譯過(guò)這一派的詩(shī)。他也注重整齊的音節(jié)，但不是鏗鏘而是輕清的；也照一點(diǎn)朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂。”“他是要把捉那幽微的精妙的去處。”（《中國(guó)新文學(xué)大系.詩(shī)集.導(dǎo)言》）《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，深情而不輕佻，確實(shí)把握了象征派詩(shī)歌藝術(shù)大幽微精妙大去處。

戴望舒大詩(shī)歌創(chuàng)作，也接受了古典詩(shī)詞藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的深深陶冶。在《雨巷》中，詩(shī)人創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的就著愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。這顯然是首古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié)，即丁香的花蕾來(lái)象征人們的愁心，是中國(guó)古代詩(shī)詞中一個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈(zèng)》詩(shī)中就有過(guò)“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句。南唐李璟更把丁香結(jié)和雨中惆悵聯(lián)系在一起了。他的《浣溪沙》：

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠！

青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。

這首詩(shī)里就是用雨中丁香結(jié)作為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來(lái)構(gòu)成《雨巷》的意境和想象。這種吸收和借鑒詩(shī)很明顯的。但是，能不能說(shuō)《雨巷》的意境和形象就是舊唐詩(shī)名句“丁香空結(jié)雨中愁”的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充和“稀釋”呢？我以為不能這么看。在構(gòu)成《雨巷》的意境和形象時(shí)，詩(shī)人既吸吮了前人的果汁，又有了自己的創(chuàng)造。

第二篇：

那狹長(zhǎng)小巷的一道身影，一個(gè)在蒙蒙細(xì)雨中，撐著油紙傘的少女優(yōu)雅的身影，把一切景物都排斥了，獨(dú)占了你的視野。這身影帶著怨愁的美的極致，從遠(yuǎn)處向你走來(lái)，直走進(jìn)你的瞳孔，走進(jìn)你的心靈。那帶著一絲絲愁緒的丁香向你襲來(lái)，沁入你的心脾，沁入你的魂魄。從此，你再也忘不了那條雨巷，那個(gè)撐著油紙傘的少女的身影，還有那幽幽的紫丁香。

--戴望舒《雨巷》讀后感

愛(ài)是空城，回憶是雙城的距離。回憶是件十分美好的事，應(yīng)該將回憶用水晶盒裝好，藏在心靈一角，讓它在歲月的流逝中轉(zhuǎn)化成心靈最美的一顆水晶鉆，但不要讓它變質(zhì)，不要經(jīng)常打開(kāi)盒子，只有讓遺失變?yōu)槊篮茫拍茉趬?mèng)中與幸福相見(jiàn)。

海的思念綿延不絕

終于和天在地平線交會(huì)

愛(ài)如果走得夠遠(yuǎn)

應(yīng)該也會(huì)跟幸福相見(jiàn)

承諾常常很像蝴蝶

美麗的飛盤旋然后不見(jiàn)

但我相信你給我的誓言

就像一定會(huì)來(lái)的春天

第四篇：雨巷讀后感

雨巷讀后感范文（精選5篇）

讀完一本經(jīng)典名著后，大家心中一定是萌生了不少心得，記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫一篇讀后感吧。現(xiàn)在你是否對(duì)讀后感一籌莫展呢？以下是小編精心整理的雨巷讀后感范文（精選5篇），歡迎閱讀與收藏。

那個(gè)丁香一樣的，結(jié)著愁怨的姑娘，是有多么地高潔、美麗，讓詩(shī)人可望不可即。她那嘆息般的眼光，丁香般的惆悵是有多么大的光芒，讓世人沉醉其中，無(wú)法自拔，以至即使是徒勞的等待，也愿意在彷徨中繼續(xù)追求。也許，這首愛(ài)情失落與理想失落的協(xié)奏曲，是他在苦苦彷徨追求的時(shí)候，那顆孤苦迷茫的心所演奏的，如此哀怨，凄清，連我這個(gè)局外人，也不禁感動(dòng)得心都在顫抖了！

生在俗世，沒(méi)有誰(shuí)天生就具有詩(shī)人的氣質(zhì)，所以我們只能在喧囂中沉浮，在忙碌中徘徊，在昏昏沉沉中迷失自我。可是，戴望舒卻在徘徊、昏沉中寫出了如此唯美的詩(shī)句，這該是經(jīng)歷了多少磨難與打擊后的重生！成長(zhǎng)，便是如此充實(shí)的一個(gè)過(guò)程。只有經(jīng)歷了痛，才會(huì)懂得苦，只有懂得苦，才會(huì)覺(jué)得甜，便能如滿月朝陽(yáng)，投射出圓潤(rùn)的光芒，才能在昏昏沉沉中，找到迷失的自我！

泰戈?duì)栐?jīng)說(shuō)過(guò)：“只有經(jīng)歷了地獄般的磨練，才能煉出創(chuàng)造天堂的力量；只有流過(guò)血的手指，才能彈出世間的絕唱。”有位署名作家劉墉也曾說(shuō)過(guò)：“人生如茶，不會(huì)苦一輩子，但總要苦一陣子。”我想，那些苦難與挫折，便是成長(zhǎng)中不可缺少的部分吧，其實(shí)痛定思痛，沒(méi)有什么克服不了的挫折，愁中評(píng)愁，也沒(méi)有什么越不過(guò)去的坎，抗中抗敗，失敗后的陽(yáng)光依舊燦爛！

感謝戴望舒，感謝<雨巷>，感謝他在挫折中的執(zhí)著。他帶個(gè)我的不只是丁香般朦朧的姑娘，不只是美好高潔的理想，還有成長(zhǎng)道路中面對(duì)艱難苦困不放棄、不退縮的勇氣！

生命就像是一個(gè)舞臺(tái)，偶爾有悲劇也是在所難免的，而我們每個(gè)人都是那舞臺(tái)上的人，劇情再悲慘，也終會(huì)落幕，而那舞臺(tái)上的“演繹”，也許已成為經(jīng)典，閃閃發(fā)光，而故事的主角，卻因?yàn)檫@個(gè)“悲劇”而變得更加出眾，甚至名揚(yáng)四海，萬(wàn)古流芳……

挫折并不可怕，它是我們成長(zhǎng)的催化劑，可怕的是不敢面對(duì)挫折，那會(huì)把我們推進(jìn)墮落的深淵……

一條老巷，悠長(zhǎng)而凄涼。細(xì)雨，自空中落下，搖曳了行路人的傘，固實(shí)了老石橋的磚，濺醒一汪波瀾，觸動(dòng)了巷的深處，更驚駭了癡情人的心，淅瀝、淅瀝……

一個(gè)少年，帶著憂愁，獨(dú)自走在巷頭徘徊、張望。撐著一把油紙傘在纏綿的雨中期盼、等待。年輕的心，迸發(fā)著無(wú)盡的柔情，充溢著飄渺的思緒。風(fēng)拂起他額前的頭發(fā)，雨濺濕了他的衣肩。他獨(dú)自在這寂寥無(wú)人的雨巷，憂傷又彷徨，只希望遇著一個(gè)丁香一樣的姑娘。他幻想，這個(gè)姑娘有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，撐著油紙傘，和他一樣，在這寂寥的雨巷，彷徨……

巷的深處一把油紙傘漸漸靠近，傘下嬌匿著一個(gè)姑娘。她有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣地結(jié)著愁怨。她便是少年心中思慕的人。她默默地走近！少年佇立在原地，歡喜卻又膽怯，欣喜卻不知所措。他的眸子深情如一潭秋水，凝視著靠近的姑娘，希望遇上姑娘的目光，傳達(dá)他的心中所想。

“她默默走近，走近又投出太息一般的眼光，像夢(mèng)一般地凄婉、迷茫。”

少年的'心暗淡了，望著遠(yuǎn)去的背影，在雨中，模糊……少年不禁又獨(dú)自彷徨，彷徨在這雨巷，希望逢上一個(gè)丁香一樣的，就像這愁怨的姑娘。

雨巷，悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)，走不到盡頭，分不清方向。細(xì)雨，更加模糊了視線，伴著淚，飄落。

這綿長(zhǎng)凄涼的雨巷，是戴望舒無(wú)盡的思和無(wú)限的情。或許戴望舒對(duì)生活有著無(wú)限的期望，但生活并不如自己的意愿。他無(wú)法將自己的情感徹底釋放，只能訴諸筆端。

少年的期望是戴望舒的期望，丁香一樣的姑娘，則蘊(yùn)示著戴望舒心中的美好生活。

盡管姑娘只留下太息般的眼光，撐著油紙傘，徑自走去，留少年在細(xì)雨中獨(dú)自惆悵，彷徨。但那少年，并不愿澆滅自己心中的那縷火光，他相信，細(xì)雨朦朧中還會(huì)出現(xiàn)丁香一般的姑娘。戴望舒的生活盡管有著不如意，但借著《雨巷》，他相信自己在現(xiàn)實(shí)生活中，也定能遇著一個(gè)丁香一樣，結(jié)著愁怨的姑娘。

一條雨巷，戴望舒的身影在雨巷中，并不彷徨……

“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)又寂寞的雨巷，我希望逢首一個(gè)丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。”一首朦朧的詩(shī)，訴說(shuō)一個(gè)辛酸的愛(ài)情，暗示一個(gè)執(zhí)著追求的精神。

在潮濕而又窄小的巷子里，雨水滴答、滴答的落下，在這靜謐的小巷里顯得猶為突出。這時(shí)，一位美麗的民國(guó)姑娘撐著一把油紙傘，從這寂靜的小巷子中走過(guò)，慢慢的，默默地，眉間帶著憂愁，帶著惆悵，像夢(mèng)一樣，像丁香花一樣，芬芳迷人，在雨中哀怨，哀怨又彷徨，給詩(shī)人留下了不可磨滅的印象，詩(shī)人戀上了，也牢牢的記住了這位丁香姑娘，可這位丁香姑娘都在詩(shī)人戀上她的時(shí)候，消失在那小巷的盡頭。到了坍塌的籬墻，走盡這雨巷，遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，留給詩(shī)人一個(gè)背影。

詩(shī)人感到冷漠，感到凄涼，他對(duì)丁香姑娘的戀戀不忘，導(dǎo)致了他對(duì)美事融而不得，得而復(fù)失，理想落空的痛苦，丁香的原型其實(shí)是詩(shī)人曾經(jīng)的初戀施絳年，施絳年對(duì)詩(shī)人只有敬仰之情，詩(shī)人愛(ài)上了她，并向她告白，施絳年無(wú)奈也只好接受，并提出要詩(shī)人獲得學(xué)位，詩(shī)人為了他的愛(ài)情，踏上了去法國(guó)留學(xué)的道路中，可當(dāng)他滿懷希望地回到祖國(guó)，卻發(fā)現(xiàn)施絳年早已有了心儀之人，愛(ài)情的失利之下，詩(shī)人寫下了這首《雨巷》來(lái)訴說(shuō)他的痛苦。

但這不過(guò)是詩(shī)的表層罷了，當(dāng)時(shí)的詩(shī)人所生活的地方十分混亂詩(shī)人彷徨著、迷茫著，不知道應(yīng)該何去何從，對(duì)現(xiàn)實(shí)黑暗光明的渺茫，以這對(duì)美好未來(lái)的渴望之下，詩(shī)人寫下了這首詩(shī)，這首名叫《雨巷》的優(yōu)美而又傷感的詩(shī)。

“在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵詩(shī)人以自己的經(jīng)歷，依靠形象來(lái)傳達(dá)思想感情，使得這首詩(shī)是這樣的凄涼這樣的哀怨，詩(shī)人多次運(yùn)用象征的手法，多次運(yùn)用復(fù)沓手法以及重復(fù)的手法，表達(dá)了更為強(qiáng)烈的感情，雖然現(xiàn)實(shí)黑暗，光明十分渺茫，但詩(shī)人對(duì)未來(lái)仍是充滿著希望，對(duì)理想更是有著執(zhí)著的追求。

“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)雙寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。”詩(shī)人借丁香姑娘來(lái)寄托對(duì)美好未來(lái)的渴望，內(nèi)心的執(zhí)著追求，給我們留下了深刻的印象。

在這周的學(xué)習(xí)生活中，我學(xué)習(xí)了雨巷這首詩(shī)，一說(shuō)雨巷，大家都會(huì)聯(lián)想到，在一個(gè)下著雨的小巷里，一個(gè)人孤獨(dú)的彳亍著，他也許是在思念自己的戀人，也可能在思念自己的工作，而我，在學(xué)習(xí)了雨巷這首詩(shī)后，仿佛又回到了自己的家鄉(xiāng)。

家鄉(xiāng)的雨巷，窄窄的，非常寂靜，往往除了早上買菜時(shí)聽(tīng)到別人砍價(jià)的吵鬧聲后，便再也聽(tīng)不到別人的交談聲了。而如今，窄窄的巷子已經(jīng)被擴(kuò)寬了好幾倍，每次我回老家時(shí)，都懷疑自己是不是走錯(cuò)了地方，因?yàn)椋看位丶遥紩?huì)為故鄉(xiāng)的變化而感到吃驚，記得那一天，也是一個(gè)下雨的日子，但再也不是以前那樣凄清了，以前只要下雨，街上一個(gè)行人都沒(méi)有，而如今，人潮涌過(guò)，花花綠綠的塑料雨衣早已替代了當(dāng)年油紙傘的單一色調(diào)。以前不喑世事的我到如今已轉(zhuǎn)換成了那張成熟而長(zhǎng)大的臉。這條巷子見(jiàn)證了我的成長(zhǎng)。走著，看紅燈綠酒漸漸模糊，并集成幾束光線從身邊劃過(guò)，是時(shí)光，是時(shí)光在流逝……而唯一不變的，是雨巷里的善良。

那天，我走過(guò)，走過(guò)老人的修鞋鋪，看那個(gè)嶄新的節(jié)能燈。哦，多年前這兒掛的還是老款的白熾燈，總在悠長(zhǎng)漆黑的夜中安靜的亮著，似乎等待著什么，直到人流漸漸稀少，巷的那頭才傳來(lái)“嘎吱”的蹬車聲，一個(gè)男孩騎車歸來(lái)，向修鞋的老人問(wèn)聲好，“又是這么晚了，還不回家啊？”老人總笑著應(yīng)到：“快了，快了。”于是年輕人依舊愉快地蹬著車，消失在小巷盡頭，老人慢悠悠站起車，收拾東西，起身，熄燈，回家。

這是幾年前與媽媽從回家見(jiàn)到的，那時(shí)媽媽說(shuō)：“看，這就是人與人之間的關(guān)懷與和諧，是愛(ài)。”當(dāng)時(shí)我還疑惑，“老人到很晚收工與愛(ài)八桿子打不著邊，怎么會(huì)扯到一塊呢？不管太多，媽媽說(shuō)的，就一定對(duì)。”于是每天早晨到鞋鋪對(duì)面打豆?jié){買油條，都總要向老人問(wèn)聲好，老人也會(huì)回敬一個(gè)微笑，直到多年后，才懂得了其中真真正正的含義。人世間的愛(ài)，多么抽象的字樣，原來(lái)也可以言的如此形象，又如此地深刻，也許當(dāng)年的那個(gè)男孩時(shí)至如今都不知道老人等待到深夜的原因，不是為收獲利益，而是為獻(xiàn)出愛(ài)心，獻(xiàn)出關(guān)懷。

“看，這就是人與人之間的關(guān)懷與和諧，是愛(ài)。”

走過(guò)，走過(guò)雨巷，走過(guò)這充滿人與人之間和諧與愛(ài)得雨巷，走過(guò)我的故鄉(xiāng)。

說(shuō)實(shí)話，在老師為我們講解雨巷之前，我初初讀到這首詩(shī)時(shí)，第一反應(yīng)就是——這是一首愛(ài)情詩(shī)。我認(rèn)為文中那個(gè)丁香一樣的姑娘，就是作者理想的、思慕的女子，是作者理想的另一半，代表著作者對(duì)愛(ài)情美好的向往和期許。但在聽(tīng)了老師的講解之后，我發(fā)現(xiàn)我的想法還是太過(guò)淺顯簡(jiǎn)單了。

按照老師在課堂上所說(shuō)，文中的姑娘實(shí)際上是一種象征，姑娘的彷徨、冷漠、凄清、惆悵、凄婉、迷茫，實(shí)際上都代表著詩(shī)人自己；這個(gè)丁香一樣的姑娘，實(shí)際上就象征著詩(shī)人對(duì)美好事物、對(duì)理想信念、對(duì)人生追求的迷罔和彷徨。我覺(jué)得這種解釋很有道理。

可是，在之后的幾天里，閑暇之時(shí)揣摩起這首詩(shī)，我心中漸漸地冒出了一個(gè)與我最早的想法、與老師的解釋都大相徑庭的想法。

我覺(jué)得，詩(shī)人其實(shí)并不想通過(guò)這首詩(shī)來(lái)特意表達(dá)什么，甚至，可能連詩(shī)人自己，都不太說(shuō)得清楚他寫這首詩(shī)的動(dòng)機(jī)為何。自古以來(lái)，詩(shī)人寫詩(shī)，其實(shí)都很少有什么“預(yù)謀”，多數(shù)不過(guò)是受到某人某事某物的觸動(dòng)，即興而為罷了。所以，固然每首詩(shī)的字字句句都凝注了詩(shī)人當(dāng)時(shí)的感情和思想，可是同時(shí)，也很少有詩(shī)具有很強(qiáng)的目的性、特殊意義和象征性。基于以上考慮，我覺(jué)得，其實(shí)我們真的沒(méi)必要對(duì)每首詩(shī)都逐字逐句挖個(gè)清楚，一定要給它安上一串分析解釋。當(dāng)然，其中有一些詩(shī)人情感表現(xiàn)得比較明顯的、詩(shī)人自己寫時(shí)就能夠明確自己想法的詩(shī)，如此分析，倒是一樁樂(lè)事，相當(dāng)于我們后人與前人的交流對(duì)話。我們?nèi)ゲ聹y(cè)詩(shī)人的所思所想，揣測(cè)詩(shī)人的處境心情，其樂(lè)無(wú)窮。

可是，像《雨巷》這樣的詩(shī)，通讀下來(lái)，我們能夠很清晰地感受到詩(shī)人的迷茫。一個(gè)人在迷茫的時(shí)候?qū)懴碌脑?shī)作，我覺(jué)得很難會(huì)有什么明確的目的和象征。只是詩(shī)人處在人生的旅途中，前路一片迷茫，偶有所感，然后將這種感覺(jué)用文字記錄下來(lái)罷了。可是無(wú)論是老師的講解、我一開(kāi)始的想法、網(wǎng)上的種種評(píng)論，都是對(duì)這首詩(shī)有一個(gè)明確、精細(xì)的分析判斷的。可是若連詩(shī)人本人都不知道他到底想要什么、想說(shuō)什么，我們這些根本不了解他的旁觀者，又哪里來(lái)的底氣下那么武斷的定論呢？我們讀詩(shī)，固然要揣摩詩(shī)人的情感和想法，可那終究是揣摩，不是定論。另外，我希望未來(lái)的語(yǔ)文教育可以給我們學(xué)生更大的自由度。

第五篇：雨巷讀后感

雨巷讀后感（精選5篇）

讀完一本經(jīng)典名著后，大家一定都收獲不少，此時(shí)需要認(rèn)真思考讀后感如何寫了哦。那么你真的懂得怎么寫讀后感嗎？下面是小編精心整理的雨巷讀后感（精選5篇），僅供參考，歡迎大家閱讀。

《雨巷》這首詩(shī)曾經(jīng)轟動(dòng)整個(gè)文壇，這首詩(shī)的作者戴望舒也被譽(yù)為“雨巷詩(shī)人”，他的這篇成名作廣受大眾喜愛(ài)和好評(píng)，為無(wú)數(shù)人傳頌。

這首《雨巷》是作者因當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景與個(gè)人際遇經(jīng)歷而作的，所有整首詩(shī)中常見(jiàn)“愁怨”、”哀怨“、”彷徨“、”凄清“、”凄婉“等字樣，讓人讀出了作者所處的境遇。

當(dāng)時(shí)作者所處的社會(huì)彌漫著悲觀迷茫的情緒，大革命失敗的痛苦，而詩(shī)人自己則又陷入了苦戀中，不能自拔。撐著油紙傘的姑娘，她彷徨，孤寂，在雨中哀怨，走近又走遠(yuǎn)了。

抒發(fā)出作者愁苦抑郁的心情。用象征的手法將弄而不結(jié)、繁而不亂的意象環(huán)環(huán)相扣地結(jié)合在一起，將雨的凄清和巷子的幽深以及姑娘的惆悵表現(xiàn)的淋漓盡致，共同組成了一幅低沉而唯美的圖畫，借此表達(dá)自己的失望和彷徨的心聲，對(duì)革命前途的迷茫。

每次讀《雨巷》，我就能想象出這樣的場(chǎng)面，柔櫓聲中多水多橋的江南雨巷中，撐著油紙傘的纖纖少女漫步在小巷，可能每個(gè)人心中都有一個(gè)像丁香一樣的姑娘……

“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)又寂寞的雨巷，我希望逢首一個(gè)丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。”一首朦朧的詩(shī)，訴說(shuō)一個(gè)辛酸的愛(ài)情，暗示一個(gè)執(zhí)著追求的精神。

在潮濕而又窄小的巷子里，雨水滴答、滴答的落下，在這靜謐的小巷里顯得猶為突出。這時(shí)，一位美麗的民國(guó)姑娘撐著一把油紙傘，從這寂靜的小巷子中走過(guò)，慢慢的，默默地，眉間帶著憂愁，帶著惆悵，像夢(mèng)一樣，像丁香花一樣，芬芳迷人，在雨中哀怨，哀怨又彷徨，給詩(shī)人留下了不可磨滅的印象，詩(shī)人戀上了，也牢牢的記住了這位丁香姑娘，可這位丁香姑娘都在詩(shī)人戀上她的時(shí)候，消失在那小巷的盡頭。到了坍塌的籬墻，走盡這雨巷，遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，留給詩(shī)人一個(gè)背影。

詩(shī)人感到冷漠，感到凄涼，他對(duì)丁香姑娘的戀戀不忘，導(dǎo)致了他對(duì)美事融而不得，得而復(fù)失，理想落空的痛苦，丁香的原型其實(shí)是詩(shī)人曾經(jīng)的初戀施絳年，施絳年對(duì)詩(shī)人只有敬仰之情，詩(shī)人愛(ài)上了她，并向她告白，施絳年無(wú)奈也只好接受，并提出要詩(shī)人獲得學(xué)位，詩(shī)人為了他的'愛(ài)情，踏上了去法國(guó)留學(xué)的道路中，可當(dāng)他滿懷希望地回到祖國(guó)，卻發(fā)現(xiàn)施絳年早已有了心儀之人，愛(ài)情的失利之下，詩(shī)人寫下了這首《雨巷》來(lái)訴說(shuō)他的痛苦。但這不過(guò)是詩(shī)的表層罷了，當(dāng)時(shí)的詩(shī)人所生活的地方十分混亂詩(shī)人彷徨著、迷茫著，不知道應(yīng)該何去何從，對(duì)現(xiàn)實(shí)黑暗光明的渺茫，以這對(duì)美好未來(lái)的渴望之下，詩(shī)人寫下了這首詩(shī)，這首名叫《雨巷》的優(yōu)美而又傷感的詩(shī)。

“在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵詩(shī)人以自己的經(jīng)歷，依靠形象來(lái)傳達(dá)思想感情，使得這首詩(shī)是這樣的凄涼這樣的哀怨，詩(shī)人多次運(yùn)用象征的手法，多次運(yùn)用復(fù)沓手法以及重復(fù)的手法，表達(dá)了更為強(qiáng)烈的感情，雖然現(xiàn)實(shí)黑暗，光明十分渺茫，但詩(shī)人對(duì)未來(lái)仍是充滿著希望，對(duì)理想更是有著執(zhí)著的追求。

“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)雙寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。”詩(shī)人借丁香姑娘來(lái)寄托對(duì)美好未來(lái)的渴望，內(nèi)心的執(zhí)著追求，給我們留下了深刻的印象。

那個(gè)丁香一樣的，結(jié)著愁怨的姑娘，是有多么地高潔、美麗，讓詩(shī)人可望不可即。她那嘆息般的眼光，丁香般的惆悵是有多么大的光芒，讓世人沉醉其中，無(wú)法自拔，以至即使是徒勞的等待，也愿意在彷徨中繼續(xù)追求。也許，這首愛(ài)情失落與理想失落的協(xié)奏曲，是他在苦苦彷徨追求的時(shí)候，那顆孤苦迷茫的心所演奏的，如此哀怨，凄清，連我這個(gè)局外人，也不禁感動(dòng)得心都在顫抖了！

生在俗世，沒(méi)有誰(shuí)天生就具有詩(shī)人的氣質(zhì)，所以我們只能在喧囂中沉浮，在忙碌中徘徊，在昏昏沉沉中迷失自我。可是，戴望舒卻在徘徊、昏沉中寫出了如此唯美的詩(shī)句，這該是經(jīng)歷了多少磨難與打擊后的重生！成長(zhǎng)，便是如此充實(shí)的一個(gè)過(guò)程。只有經(jīng)歷了痛，才會(huì)懂得苦，只有懂得苦，才會(huì)覺(jué)得甜，便能如滿月朝陽(yáng)，投射出圓潤(rùn)的光芒，才能在昏昏沉沉中，找到迷失的自我！

泰戈?duì)栐?jīng)說(shuō)過(guò):“只有經(jīng)歷了地獄般的磨練，才能煉出創(chuàng)造天堂的力量;只有流過(guò)血的手指，才能彈出世間的絕唱。”有位署名作家劉墉也曾說(shuō)過(guò):“人生如茶，不會(huì)苦一輩子，但總要苦一陣子。”我想，那些苦難與挫折，便是成長(zhǎng)中不可缺少的部分吧，其實(shí)痛定思痛，沒(méi)有什么克服不了的挫折，愁中評(píng)愁，也沒(méi)有什么越不過(guò)去的坎，抗中抗敗，失敗后的陽(yáng)光依舊燦爛！

感謝戴望舒，感謝《雨巷》，感謝他在挫折中的執(zhí)著。他帶個(gè)我的不只是丁香般朦朧的姑娘，不只是美好高潔的理想，還有成長(zhǎng)道路中面對(duì)艱難苦困不放棄、不退縮的勇氣！

生命就像是一個(gè)舞臺(tái)，偶爾有悲劇也是在所難免的，而我們每個(gè)人都是那舞臺(tái)上的人，劇情再悲慘，也終會(huì)落幕，而那舞臺(tái)上的“演繹”，也許已成為經(jīng)典，閃閃發(fā)光，而故事的主角，卻因?yàn)檫@個(gè)“悲劇”而變得更加出眾，甚至名揚(yáng)四海，萬(wàn)古流芳……

挫折并不可怕，它是我們成長(zhǎng)的催化劑，可怕的是不敢面對(duì)挫折，那會(huì)把我們推進(jìn)墮落的深淵……

不知從什么時(shí)候起，我喜歡上了那種帶著朦朧感的《雨巷》，是被它那動(dòng)人的字眼，還是喜歡那種撐著油紙傘漫步在江南小巷的感覺(jué)，一切都是那么醉人。

直到現(xiàn)在，每次讀這首詩(shī)，心中都有種莫名的感覺(jué)，喜歡雨，喜歡雨天獨(dú)自一個(gè)人撐著傘靜靜的走著，喜歡江南小巷的那種幽靜恬淡，喜歡小巷石板路上的清幽與古樸，喜歡小巷的朦朧，喜歡那個(gè)叫做丁香的姑娘......多少次看著眼前蒙蒙細(xì)雨，幻想著自己就是那個(gè)叫丁香的姑娘，撐著一把傘，走在青石板上，任風(fēng)吹著頭發(fā)，我只是靜靜的走著，遇見(jiàn)那個(gè)浪漫的詩(shī)人，傾聽(tīng)他內(nèi)心的失望與希望，聽(tīng)他訴說(shuō)他的幻滅與追求，向他訴說(shuō)我的愁怨，彷徨，訴說(shuō)我的惆悵，迷茫。

當(dāng)然這只能使幻想，只是我在生活中被壓抑的想要找個(gè)世外桃源的地方去釋放自己，想到一個(gè)就像是《雨巷》中的悠長(zhǎng)的小巷中去漫步，想到那里栽下屬于自己的桃花，屬于自己的世外桃源。

曾經(jīng)吟著海子的面朝大海，春暖花開(kāi)，曾經(jīng)渴望有一個(gè)屬于自己的花園，曾經(jīng)聽(tīng)著《藍(lán)色的愛(ài)》，在心里勾畫那片屬于自己的溫柔的海灘，曾經(jīng)，曾經(jīng)，曾經(jīng)……曾經(jīng)的幻想很美麗，當(dāng)然現(xiàn)實(shí)依舊很激烈，也許你說(shuō)得對(duì)，面對(duì)困難的時(shí)候，樂(lè)觀一點(diǎn)，笑著對(duì)自己說(shuō)我可以，事情就沒(méi)有想象的那么復(fù)雜了……到現(xiàn)在，我的腦海里，還仿佛出現(xiàn)著那小巷里的場(chǎng)景，還在吟誦著“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)，又寂寞的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣結(jié)著秋怨的姑娘。它是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳......”

當(dāng)夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)交峰的那一刻，我看到了他們的差距。在我跟著戴望舒以一個(gè)尋夢(mèng)的名義在青色的海里和青色的大海的底里尋找的時(shí)候。

我看到了，我真真切切的看到了經(jīng)——夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的差距。夢(mèng)會(huì)開(kāi)花，而且會(huì)開(kāi)世嬌妍的花，那夢(mèng)，真美，我想去撿起那青色海底的金色的貝殼，和那嬌妍的花，即使讓我在旅途上我會(huì)遍體鱗傷，縱然，要攀九年的冰山，航九年的大海，可，我不怕。

也許，有一天，我逢著了那枚金色的貝在青色的大海的海底里，那顆海水養(yǎng)九年，天水養(yǎng)了九年的金色的貝殼，我把它捧在手心，將耳朵慢慢地貼過(guò)去，靜靜的聽(tīng)那云雨聲，風(fēng)濤聲，讓心沉醉。

那一天，我一直等著，等著，它在暗放星開(kāi)綻放的那一天，直到歲月斑駁了你曾留在沙灘上的足跡，直到風(fēng)兒吹白了你的頭發(fā)，雨水模糊了你的雙眼的那一天。

那夢(mèng)，是潛意識(shí)里的渴望，等到夢(mèng)開(kāi)出嬌妍的花，金色的貝殼吐出桃色的珠，可此時(shí)的我們已衰老了。這就是尋夢(mèng)者的一生。