第一篇：肖斯塔科維奇 鐵幕下爭議纏身一生都在等待被槍斃

肖斯塔科維奇

鐵幕下爭議纏身，一生都在等待被槍斃

迪米特里·迪米特里耶·肖斯塔科維奇（Dmitri Shostakovich），原蘇聯(lián)時期最重要的作曲家之一，20世紀(jì)世界著名作曲家之一，1975年8月9日在莫斯科去世，享年68歲。肖斯塔科維奇在蘇共政權(quán)中曾得過不少榮譽。例如他曾獲得當(dāng)年蘇聯(lián)紅軍總參謀長、蘇聯(lián)元帥米哈伊爾·尼古拉耶維奇·圖哈切夫斯基的資助，可是，亦因為他曾試過與斯大林主義及官僚作風(fēng)有所沖突而兩度遭蘇共譴責(zé)（在1936年和1948年），他的作品亦一度被禁止演出。斯大林死后，他多次獲頒多項國家的獎項和榮譽，也曾當(dāng)過最高蘇維埃代表。肖斯塔科維奇的音樂作品既融合了后浪漫主義（如馬勒）和新古典主義風(fēng)格（如普羅科菲耶夫和斯特拉文斯基），但亦不乏二十世紀(jì)的不協(xié)調(diào)音色和創(chuàng)作手法，因此他的音樂作品受到了官方的爭議，然而他的作品，普遍仍受到歡迎和好評。▲ 肖斯塔科維奇第二小提琴協(xié)奏曲、第七交響曲（瓦萊里·捷杰耶夫/馬林斯基劇院交響樂團）

早年生活肖斯塔科維奇1906年生于圣彼得堡，家庭排行第二。1919至1925年，肖斯塔科維奇進入了當(dāng)時由作曲家格拉祖諾夫所領(lǐng)導(dǎo)的圣彼得堡音樂學(xué)院，跟隨史坦伯格學(xué)習(xí)作曲；索格羅夫?qū)W習(xí)和聲法及對位，并隨尼古拉耶夫?qū)W習(xí)鋼琴，他的《第一交響曲》便是作曲畢業(yè)作品。畢業(yè)后，肖斯塔科維奇曾打算以作曲家及鋼琴家的雙職身份發(fā)展。1927年，他參加了華沙肖邦國際鋼琴比賽，獲得榮譽獎。不過，當(dāng)時的音樂評論家普遍對他的鋼琴造詣并不欣賞，指他的演奏是“干硬的風(fēng)格”、“缺乏情感”。比賽過后，肖斯塔科維奇遇上指揮家布魯諾·華爾特（Bruno Walter），后者對他的《第一交響曲》十分欣賞，并于翌年在德國柏林舉行了演出。自此，肖斯塔科維奇專心發(fā)展他的作曲事業(yè)，鋼琴演出亦自此起改為只演奏自己的作品。1927至1928年先后完成了《第二交響曲》，并開始創(chuàng)作他的首部歌劇——根據(jù)作家尼古萊·果戈理的《賭徒》（The Gamblers）改編而成的《鼻子》。但很快便被帶官方背景的俄羅斯無產(chǎn)階級音樂家協(xié)會批評為形式主義。在20年代末期至30年代初期間，肖斯塔科維奇受雇于已改名為列寧格勒的圣彼德堡工人青年劇場，因此這個時期他創(chuàng)作了大量的劇場音樂、電影配樂、管弦樂組曲、舞劇等。其中他的三部芭蕾舞?。骸饵S金時代》（1929年－1930年）、《螺絲栓》（1930年－1931年）、《清澈的溪流》（1934年－1935年）都是這段時期的代表作。但諷刺的是，這三部作品，當(dāng)時都全被蘇聯(lián)當(dāng)局認為意識形態(tài)有問題，上演不久就被撤換。第一次譴責(zé)由于劇場的工作量不算太多，因此這期間他創(chuàng)作了大量的作品，其中《第三交響曲》、《第四交響曲》、《第一鋼琴協(xié)奏曲》和《大提琴奏鳴曲》等都是這個時期的作品。另外，他亦將不少時間和精力投放于第二出歌劇《穆森斯克郡的馬克白夫人》上，但他萬萬想不到，這出歌劇竟然成為了他的音樂生涯的第一次災(zāi)難。1932年，“俄羅斯無產(chǎn)階級音樂家協(xié)會”改組為“蘇聯(lián)作曲家協(xié)會”，用“社會主義現(xiàn)實主義原則”要求作曲家“以高度的技巧，簡潔、明快、真實地表現(xiàn)社會主義現(xiàn)實主義內(nèi)容”?！赌律箍丝さ鸟R克白夫人》的題裁雖然敏感，而肖斯塔科維奇和另一位作家共同所寫的臺詞亦較為大膽和露骨，所用的配器手法和寫作手法亦屬新穎。但由于是根據(jù)十九世紀(jì)的俄羅斯作家尼古拉·謝苗諾維奇·列斯科夫的同名作品所改編而成，屬當(dāng)時官方認可的作品。作品于1934年首演時，初期還是備受好評，官方評論亦對這部作品予以肯定，表示該劇是“在社會主義建設(shè)和黨的正確政策下成功的結(jié)果”，及“只有在一個有優(yōu)良傳統(tǒng)蘇聯(lián)文化下的蘇聯(lián)作曲家才能夠?qū)懗觯ㄟ@首作品）?！备鑴≡谕蟮囊荒甓鄷r間，不論在蘇聯(lián)國內(nèi)或是國外，每次都座無虛席，并且還得到觀眾和評論家的贊賞。然而1936年1月，斯大林親自觀看了這出歌劇后卻大發(fā)雷霆，大肆抨擊歌劇的內(nèi)容意識極度不良，完全不符合“蘇維埃音樂”的標(biāo)準(zhǔn)。于是，他通過官方報章《真理報》，發(fā)表了一篇名為《混沌代替了音樂》的社論，斥責(zé)這出歌劇為“低俗、粗鄙、有如原始人的行為”。之后數(shù)天，《真理報》連續(xù)發(fā)表了多篇抨擊《穆森斯克郡的馬克白夫人》的宣傳文章，就這樣，《穆森斯克郡的馬克白夫人》被禁止再作公開演出，連帶肖斯塔科維奇其他的音樂作品也遭禁演。他嘗試以《第四交響曲》的首演來回應(yīng)，可惜人心惶惶，各音樂團體對他敬而遠之，安排好的首演也被迫取消?；谑杖肷系臏p少及各種各樣的壓力，肖斯塔科維奇于1937年另以《第五交響曲》作為“對黨的批評的回應(yīng)”。這首作品大幅地減少早期作品中較新穎的創(chuàng)作手法及和聲，當(dāng)中第四樂章更加是采用近乎保守的傳統(tǒng)創(chuàng)作手法寫成——主調(diào)音樂、調(diào)性明顯、棄用現(xiàn)代和弦及不協(xié)調(diào)的音程等等。結(jié)果反應(yīng)正面，官方亦逐步解禁他的作品發(fā)表（但《穆森斯克郡的馬克白夫人》仍然維持禁演令）。另一方面，肖斯塔科維奇開始意識到要在官方的“意識框架”及“創(chuàng)作自由”中找出平衡點，這因而造就了他開始創(chuàng)作室內(nèi)樂作品。他寫成了第一首弦樂四重奏，而同年九月，他亦在列寧格勒音樂學(xué)院找到了作曲教席，令他得以有較穩(wěn)定的收入。自此，人們對其此后的創(chuàng)作一直存在爭議，有人認為“他與蘇維埃體制之間的關(guān)系曖昧不清”，有人認為“他和馬雅科夫斯基一樣都是屈從于斯大林體制內(nèi)的御用藝術(shù)家”，也有人認為“他是一位頑強不屈，秉持異議品質(zhì)，敢于反對斯大林的音樂家”。二戰(zhàn)時期1941年，納粹德軍攻打列寧格勒，肖斯塔科維奇在戰(zhàn)火中開始創(chuàng)作《第七交響曲》（亦被稱為《列寧格勒交響曲》），后來他和家人被安排撤離至古比雪夫，該曲在那里完成。1943年春天，全家再被安排至莫斯科。在這段不斷搬遷的時期，一些他的創(chuàng)作不幸在途中遺失了，當(dāng)中包括令他耿耿于懷、未能首演的《第四交響曲》總譜及一些室內(nèi)樂作品樂章等。另一方面，肖斯塔科維奇在這時創(chuàng)作了陰沉而帶暴力的《第八交響曲》及《第二鋼琴奏鳴曲》。除此以外，他還創(chuàng)作了《第二鋼琴三重奏》、《第二弦樂四重奏》等?！ㄇ疤K聯(lián)三大音樂巨頭：普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇、哈恰圖良）二戰(zhàn)結(jié)束后，肖斯塔科維奇獲委約在一場慶祝蘇聯(lián)戰(zhàn)勝德軍的勝利音樂會中發(fā)表一首新的交響曲（即《第九交響曲》）。他本來想將《第九交響曲》寫成和前兩首交響曲一樣的大規(guī)模、兼加入人聲的作品，就連斯大林也熱切期待他能寫出比貝多芬《第九交響曲》更宏大的作品。但最后出來的，卻是一首近似海頓風(fēng)格：編制小、演奏時間不長、氣氛輕松愉快的作品。這明顯和官方所希望的“大規(guī)模的勝利贊歌”相距甚遠，結(jié)果種下遭蘇共作第二次譴責(zé)的伏筆。雖然肖斯塔科維奇在戰(zhàn)爭時期創(chuàng)作了多首重要而愛國色彩濃厚的作品，但一首被認為于1939年寫成，受列寧格勒市黨委書記所委托為慶祝蘇聯(lián)在芬蘭扶植的傀儡政權(quán)（芬蘭民主共和國）而作的《芬蘭主題組曲》，作曲家一直都否認是他的作品。有學(xué)者指出這是因為“芬蘭民主共和國”成立不足半年便跨臺，而且蘇聯(lián)在后來的冬季戰(zhàn)爭中更慘敗于芬蘭部隊，成為了他們的國恥之一，因此肖斯塔科維奇生前極力否認曾創(chuàng)作過這首樂曲。第二次譴責(zé)1946年，主張藝術(shù)作品要社會主義化的安德烈·日丹諾夫被斯大林任命為文化部長，便對各文化界進行大規(guī)模的整治。1948年2月，他的整頓延伸至音樂界。他用穆拉德里的歌劇《偉大的友誼》作為借口，實際以形式主義的指控對當(dāng)時多位舉足輕重的作曲家進行批評。同年4月召開的蘇聯(lián)作曲家協(xié)會會議，最后變成批判大會。肖斯塔科維奇是其中一人，同時期被批判的還有普羅科菲耶夫、米亞斯科夫斯基、卡巴列夫斯基、舍巴林等，和第一次譴責(zé)的情況相同，肖斯塔科維奇絕大部分的作品被禁演；國家福利被收回；音樂學(xué)院的教職被中止；而且一直由他領(lǐng)導(dǎo)的蘇聯(lián)作曲家協(xié)會，更被由斯大林和日丹諾夫所信任的赫連尼科夫接任。（赫連尼科夫一直擔(dān)任這個職位，直至1991年蘇聯(lián)政權(quán)瓦解為止。）但諷刺的是，1949年肖斯塔科維奇又成為了訪美代表團的其中一員，為此蘇共不得不對他的限制放寬。同年，他創(chuàng)作了清唱劇《森林之歌》，當(dāng)中將斯大林比喻為“偉大的園丁”。1951年，他首次晉身進入最高蘇維埃。重生期：斯大林之死對于肖斯塔科維奇而言，管治了30年的斯大林于1953年去世（普羅科菲耶夫亦于同日逝世），這讓他踏上全新的一頁，所有在第二次譴責(zé)時被褫奪的各種福利和工作慢慢地恢復(fù)過來。他的作品亦可以重新演奏。其中，同年首演的《第十交響曲》成為了新時代的代表作，同時亦開始確立了他以自己命字而創(chuàng)作的“DSCH動機”，學(xué)者認為，“DSCH動機”在他晚期的作品不斷出現(xiàn)，背后的象征意義就是代表個人的意念戰(zhàn)勝了一切的壓制。另外，一些在第二次譴責(zé)期間所創(chuàng)作的作品，亦陸續(xù)得到公演，這包括了多首富有濃厚猶太旋律的作品，如《第一小提琴協(xié)奏曲》、《猶太歌集》、《第四弦樂四重奏》等。Mstislav Rostropovich, David Oistrakh, Benjamin Britten, and Shostakovich, 1960家庭肖斯塔科維奇經(jīng)歷過三段婚姻，第一任妻子妮娜（Nina Varzar，1932年-1954年；其中于1935年曾離婚，后來因懷孕而恢復(fù)夫妻關(guān)系，1954年逝世。）為他生下兩名子女：加麗娜（Galina）及馬克森（Maxim）；其中馬克森繼承了父親的音樂事業(yè)，現(xiàn)為指揮及鋼琴家，并經(jīng)常演奏及灌錄父親的作品。肖斯塔科維奇的《F大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》就是為兒子19歲生日時所寫及題獻的，馬克森亦在他于莫斯科音樂樂院的畢業(yè)考試時作首演。第二任妻子是蘇聯(lián)共青團的活躍分子瑪嘉列塔.卡依諾娃（Margarita Kainova，1956年-1960年），兩人婚后的生活完全不美滿，最終令這段婚姻只維持了三年便結(jié)束，瑪嘉列塔沒有為肖斯塔科維奇誕下任何子女。第三任妻子是伊利娜（Irina Supinskaya，1962年-1975年），兩人年齡相距達29年，伊利娜一直陪伴肖斯塔科維奇直至他離世。他們也沒有子女?！?肖斯塔科維奇第一鋼琴協(xié)奏曲（王羽佳/尤里·捷米爾卡諾夫）作品肖斯塔科維奇以自己的姓名而寫成的DSCH動機，由D-E?-C-B四個音所組成

肖斯塔科維奇著名的作品包括他的交響曲和弦樂四重奏，各15首，其中交響曲創(chuàng)作的高峰期在1930-1940年代，弦樂四重奏則是在后期（1960-1970年代）。另外他分別為鋼琴、小提琴及大提琴各寫了兩首協(xié)奏曲；室內(nèi)樂方面，他創(chuàng)作了唯一的一首鋼琴五重奏及兩首鋼琴三重奏；歌劇方面，則以《穆森斯克郡的馬克白夫人》和《鼻子》較為著名。他一生中亦創(chuàng)作了不少的電影音樂、舞臺音樂及管弦樂組曲，近年來開始有唱片商陸續(xù)為此錄制唱片。當(dāng)中以他兩套“爵士樂組曲”最為著名。交響曲曲名作品編號年代敘述第一交響曲op.101925年一部清新有活力的作品。風(fēng)格近似于斯特拉文斯基和普羅科菲耶夫。他的音樂學(xué)院畢業(yè)作品。第二交響曲《致十月》op.141927年實驗性很強的單樂章作品。由最初交雜混亂的體，慢慢轉(zhuǎn)為有序，再加入贊頌列寧的合唱。當(dāng)中的一個樂段紀(jì)錄了作曲家年幼時親眼看見一個男孩在街頭暴動中被殺害的事件。這個主題在后來的第11號交響曲中再次使用。第三交響曲《勞動節(jié)》op.201929年另一部實驗性的帶合唱的單樂章作品。第四交響曲op.431936年一部大型的馬勒風(fēng)格的作品，創(chuàng)作時期正中遇上了斯大林攻擊《穆森斯克郡的馬克白夫人》的事件而被遭第一次譴責(zé)，樂曲首演被取消，作曲家亦將它封存達25年，直至1961年才作正式的首演。配器上是15首中最多的一首。第五交響曲op.471937年回應(yīng)第一次譴責(zé)時的作品，一改早期作品較前衛(wèi)的風(fēng)格，采取較保守傳統(tǒng)的寫作手法，最后借此得以回復(fù)作品演出機會，其中第四樂章由低音銅管及定音鼓制造強烈昂揚旋律，是眾交響曲中演奏次數(shù)最多和最為人認識的作品。第六交響曲op.541939年風(fēng)格類近于第5。只得三個樂章，其中第一樂章比第二和第三樂章的總長度還要長。第七交響曲《列寧格勒》op.601941年創(chuàng)作于二戰(zhàn)列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)期間。首演多為業(yè)余及臨時召集的舊團員，篇幅為眾交響曲中最長的一首。與第8及第9別稱為《戰(zhàn)爭交響曲》三部曲。第八交響曲op.651943年一部非常陰沉，反映戰(zhàn)爭黑暗的作品。第九交響曲op.701945年一部輕松但緊湊的作品，風(fēng)格較接近第1號交響曲。原本蘇聯(lián)政府期待此曲成為慶祝二戰(zhàn)勝利的大編制勝利交響曲，但這首編制不大，風(fēng)格輕松的交響曲顯然不合斯大林期望，使得作曲家后來遭受第二次譴責(zé)。第十交響曲op.931953年草稿最早可追溯于1946年，但因經(jīng)歷第二次譴責(zé)的影響而被臨時抽起，直至1951年才完成，首演更要在斯大林過世后才能完成，是另一首較常演奏的作品。其中短小第二樂章被指是搭述斯大林的樂章，與第5號交響曲同為較常演奏的作品，也是指揮大師卡拉揚唯一曾灌錄成唱片的蕭氏交響曲。第十一交響曲《1905年》op.1031957年反映1905年的冬宮屠殺。第十二交響曲《1917年》op.1121961年視為第11號交響曲的延續(xù)，為紀(jì)念列寧及1917年十月革命而創(chuàng)作的樂曲，同時亦是作曲家加入蘇共后的第一首交響曲，政治宣傳意識極濃，再加上第4號交響曲在完成后25年終于得到首演，在樂團規(guī)模及其他外在元素的比較下，被喻為所有交響曲中最不受歡迎的作品。過往除了在作品全集中才被灌錄外，鮮見單獨的錄音制作。近年因委內(nèi)瑞拉指揮家杜達美多次演奏這曲而重新得到認識。第十三交響曲《巴比雅爾》op.1131962年繼第2，3號交響曲后再次使用人聲，更接近于一部聲樂作品。除了樂隊外，還包括男低音獨唱和男低音合唱。取材自詩人葉甫根尼·葉夫圖申科（Yevgeny Yevtushenko）的詩篇，反映出二戰(zhàn)期間位于基輔附近的巴比雅爾，成為了德國納綷軍屠殺大批居蘇的猶太人的地點。由于題材敏感，不被當(dāng)時蘇聯(lián)當(dāng)局所接納，而且首演時遇上很多波折，亦令一直為他交響曲作首演的指揮家穆拉文斯基關(guān)系決裂。第十四交響曲op.1351969年有11個樂章的作品，形式類近于聯(lián)篇歌集，由女高音、男低音、敲擊樂和弦樂所演奏，歌詞取自不同國家的詩人所寫的詩，主要表現(xiàn)了死亡，氣氛十分陰暗。作品題獻給晚年的要好布烈頓。第十五交響曲op.1411971年引用了羅西尼、華格納等多位作曲家及他自己的一些音樂素材而寫成。