第一篇：淺析邱吉爾就希特勒入侵蘇聯演講詞的寫作特點與藝術

淺析邱吉爾就希特勒入侵蘇聯演講詞的寫作特點與藝術

字數：3611

摘要：邱吉爾在其演說主體的結構模式中，使用了對仗、頭韻、排比、倒裝等修辭手法，加強了語言的力度及感染力。本文從修辭寫作的角度探討了邱吉爾就希特勒入侵蘇聯演說詞的寫作藝術。

關鍵詞：邱吉爾；演說；寫作藝術

溫斯頓?倫納德?斯賓塞?邱吉爾（Winston Leonard Spenser Churchill）曾兩度出任英國首相被公認為20世紀英國最偉大的政治家。第二次世界大戰爆發后，邱吉爾被任命為英國海軍大臣。德國于1940年7月10 日對英國發動空襲, 歷史上稱為“不列巔之戰”。正當不列巔之戰勝負未分之時，希特勒既怕蘇聯強大，更怕英蘇走上聯合，于是把矛頭突然地轉向了蘇聯，第二次世界大戰進入了新階段。邱吉爾就是在這種情況下發表了關于希特勒入侵蘇聯的廣播演說。

邱吉爾在演說開始就用簡明扼要的語言交代清楚其演講的意圖和主題，這種開門見山的方式常被用于較為正規、嚴肅和莊重的場合。在其演說主體的結構模式中，邱吉爾使用了對仗、頭韻、排比、重復、倒裝等修辭手法，加強了語言的力度及感染力。

1． 排比（Parallelism）: 排比也是平行結構，把結構相同或相似、意義相關、語氣一致的幾個詞或句子并列使用。它不僅能增強語言的韻律美也能增強語言的氣勢。作為一種修辭手段，排比常常與其它一些修辭方法搭配使用以取得多樣化的效果。

I see the Russian soldiers, …I see them guarding…, I see the ten thousand…, I see advancing upon …,I see also the dull ,drilled, docile, brutish masses …,I see the German bombers and fighters….在這一段中，邱吉爾一連使用了六個并行的I see…來描述納粹進攻蘇聯時的情景，表明了他支持、同情蘇聯軍民，聲討納粹德國野蠻、殘暴的侵略行徑。在以下的自然段里邱吉爾又多次使用排比的修辭手法以表明他消滅希特勒、消滅納粹德國的決心。

2． 重復（Repetition）：重復與排比相比，兩者都具有突出重點的作用，但重復側重于詞語，而排比側重于結構。兩者結合使用效果更佳。

1)We’ll never parley, we’ll never negotiate with Hitler or any of his gang.（我們決不談判；我們決不同希特勒或他的任何黨羽談判。）這里parley, 與 negotiate是同義詞，意思為“談判”。

2)The return of the bread-winner, of their champion, of their protector…這三個并列的介詞短語作后置定語修飾The return。邱吉爾把重復與排比結合使用以強調of后這三個單數名詞實際上指的是同一類人，即他們在前線作戰的親人們。

3． 反問句(Rhetorical question)：反問句是一種用疑問形式表示肯定或否定意義的句式,而無需作出回答的修辭方法，但語氣比陳述句更為強烈，具有強烈的反詰語氣。

… but can you doubt what our policy will be ?（我相信，你們決不會懷疑我們將要采取的政策。）在此邱吉爾表明了英國政府消滅希特勒，肅清納粹制度的決心。

4． 圓周句(Periodic sentence)：也稱作“掉尾句”。圓周句中主要信息在后，次要信息在前，使句子的重心置于句尾，這種句式使聽者不能很快地接觸到句子的主要內容，因而增加了懸念，起到了強調作用。在以下句中，邱吉爾把關鍵意思放在句子末尾，因而要讀完全句才能了解該句完整的句子結構，這種句式上的安排使得他的演說詞顯得比較復雜、正式和文雅，同時增強了語言的節奏感和氣勢，從而淋漓盡致地抒發了演講者的思想感情。

If Hitler imagines that his attack on Soviet Russia will cause the slightest divergence of aimsor slackening of effort in the great democracies who are resolved upon his doom, he is woefully mistaken（如果希特勒認為他對蘇聯的進攻會稍稍轉移那些決心消滅他的偉大的民主國家的目標或者使他們的斗志松懈下來的話，那麼他就大錯特錯了。）

5． 倒裝句(Inversion)：句中正常詞序地任何變化，都會同原句意義上、程度上、或語氣上產生一定地區別，因此倒裝形式通常用來表示強調，被強調的概念一般放在句首。

From this nothing will turn us – nothing.（什麼也不能使我們改變這個決心。）邱吉爾把狀語From this提前了，正常的語序應是Nothing will …

6． 比喻（Simile）

I see also the dull ,drilled, docile, brutish masses of the Hun soldiery plodding on like a swarm of crawling locusts.（我還看見大批愚蠢遲鈍，受過訓練，惟命是從，兇殘暴虐的德國士兵，像一大群爬行的蝗蟲正在蹣跚行進。）丘吉爾在此使用了一個十分恰當的明喻，即把德國士兵比作蝗蟲，因為兩者有著一個共同點——帶來災難和毀滅。

7.對仗(Antithesis)也稱作對語，常常對語中的后半部意思正相反。

Any man or state who fights on against Nazidom will have our aid.Any man or state who marches with Hitler is our foe …(我們將援助任何一個同納粹主義作斗爭的的人或國家。我們將敵視任何一個助紂為瘧的人或國家。）此句邱吉爾表明了他在大是大非面前頭腦清晰、辨認敵友、認清形勢、立場堅定。

8．頭韻(Alliteration)它是一種語音修辭方式，指一組詞、一句話或者一行詩中重復出現開頭字母相同的單詞，能達到平衡節奏，突出重點，加深印象的作用。

I see also the dull ,drilled, docile, brutish masses of the Hun…（我還看見大批愚蠢遲鈍，受過訓練，惟命是從，兇殘暴虐的德國士兵…）在這句中邱吉爾描述了納粹德國軍官和士兵的囂張氣焰以及恐怖戰爭中扮演惡棍的形象。

在最后演說結束時，邱吉爾使用了頭韻hearth and home和排比Let us learn the lessons…，Let us redouble…增強了語言的氣勢和論辯的力量, 以極富鼓動性的言辭號召人們為了粉碎納粹德國，為了溫暖而舒適的家庭生活行動起來。

從整篇演說詞可以看出，演講者的態度嚴峻而充滿了熱情，言辭激烈而又流露著誠懇，語調堅定而又不強加于人。演說中那種強烈的鼓動色彩和雄勁的戰斗氣勢，與當時的緊迫的形勢和戰斗氣氛是非常適應的。尤其是最后幾句強調了不管敵人的力量多麼強大，為神圣的和平自由事業而戰的人民是不可戰勝的，“Let us…Let us…”表現了一個偉大的愛國者充斥于天地之間的浩然正氣。

邱吉爾的這篇演說詞在社會上立即引起了強烈的反響，得到了英國人民甚至世界熱愛和平的人民的熱烈贊同和支持，對組織和動員人民起來反法西斯斗爭發揮了極大的作用。

第二篇：平面設計中涂鴉藝術的特點與發展

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平面設計中涂鴉藝術的特點與發展

作者：劉保平

來源：《現代裝飾·理論》2012年第06期

摘 要：在藝術領域中，涂鴉藝術廣泛運用于平面設計。由于商業化發展，人們對設計師的要求也越來越高，設計師們對傳統的設計手法感到厭倦，因為重復的設計手法不能給人帶來刺激和興奮。因此，涂鴉藝術就產生了，它是一種新的藝術表現形式，廣泛運用在多個領域，比如雜志、書籍和服飾等方面。不同的涂鴉給平面設計師們一些不同的精神釋放，因此，許多的設計師樂于這種藝術。

關鍵詞：平面設計；涂鴉；特點與發展

一 涂鴉的由來

“涂鴉”，把這兩個分開解讀，“涂”是涂涂畫畫的意思，“鴉”是顏色的意思，兩個字加在一起上的意思就是隨意涂抹色彩。涂鴉的表現形式有很多，比如：文字、符號、圖形等。涂鴉起源于美國紐約，在貧困的街區，人們使用涂鴉來表達內心對這個世界的不滿，是一種情感的宣泄。從20世紀60年代興起，80年代開始流行，涂鴉的形式變得越來越多，流行的區域也也越來越廣。從最簡單的字體到圖形，從街頭行為到藝術行為，涂鴉藝術在平面設計中用的越來越廣泛，風格也多樣化，給設計師們帶來了更多的設計靈感。

二 涂鴉藝術在平面設計中的特點

涂鴉藝術是隨感而發、隨心所想、簡潔明了的藝術表現手法。涂鴉藝術從開始的反叛文化變為現在的真正藝術，擁有自身的藝術類別。在商業化信息的今天，涂鴉藝術被人們所喜愛，也給很多企業帶來了巨大的經濟價值。涂鴉藝術使用在平面設計中，改變了曾經單一的視覺感受。傳統的平面設計比較壓抑、刻板、重復，給人一種疲倦的審美感覺。涂鴉藝術的特點正好相反，它隨意、輕快、簡潔、色彩豐富。這種藝術形式多被現代年輕人接受。年輕人的特點是天馬行空，想象力豐富，喜歡自由自在的生活。這些特點和涂鴉藝術都極其符合。在街道的某個地方，用涂鴉來繪畫墻面，視覺沖擊力很強大，好的涂鴉技巧，給人一種三維效果。涂鴉的圖像和真實的元素結合在一起，使人們注意力集中，想象擴散。在有限的空間，給人無限的想象，這就是涂鴉藝術的強大藝術效果。涂鴉藝術不僅是一種戶外藝術，在平面設計中也廣泛用到。很多設計師把涂鴉藝術和商業行為結合在一起，給很多企業帶來了巨大經濟利益。利用涂鴉張揚、狂野、自由、反叛的個性與很多知名品牌結合在一起。比如可口可樂、耐克、阿迪達斯等等。它們產品的設計都會運用到涂鴉的設計元素。這些企業也有大膽創新的思想，改變傳統的表現形式，它們的目標受眾群體大多是自由活潑的年青人。因此打破陳舊的表現形式，注入新的設計元素。很多品牌策劃的宣傳會，都會舉行涂鴉比賽，很多有想法的年青人進行有創意的涂鴉，給產品的設計帶來了新的靈感。這種宣傳方式靈活、隨意、吸引人群，及宣傳了品牌，又達到了娛樂的目的。還有很多的平面廣告也是運用涂鴉的方式表現。比如大型的戶外廣

告牌，車廂廣告等。這種商業形式覆蓋面廣、傳播速度快、制作周期短。涂鴉的形式還表現在報紙、雜志、包裝等等方面，用途十分廣泛。

三 涂鴉藝術在平面設計中的發展

20世紀60年代中后期，涂鴉藝術開始形成。當時的涂鴉藝術是對波普文化的繼承和發展，但是它們之間存在著不同之處，波普文化主要對大眾文化進行思考和審視，而涂鴉藝術來自大眾文化。在美國，隨著黑人運動興起，人們為了表達對世界的不滿，為了發泄情緒，在地下鐵的車廂內外開始涂鴉。很快美國的涂鴉藝術傳到了歐洲，在歐洲盛行的街頭書法藝術就是涂鴉藝術，隨著工業化的發展，人們思想不受束縛，更多的是尋求自由。于是。一些前衛的藝術家把涂鴉藝術運用到了設計當中。

20世紀70年代，涂鴉藝術從地下走向了地上，涂鴉的行為本身是一種反叛的行為，但是涂鴉也是一種藝術的表現形式。70年代，涂鴉運動很瘋狂，隨處可見，越來越多的人對涂鴉感興趣，于是涂鴉藝術從地下走到了地上。這個時期，涂鴉者們想到了創新，加入了許多新的元素，希望吸引更多人的注意力。在70年代前期，后現代主義的設計思潮影響下，涂鴉者們開始在字形以及涂鴉效果上面進行研究，創造了一些新的表達形式。這一時期，涂鴉藝術發展迅速，他們可以進入畫廊，被人收藏、買賣、投資等。涂鴉藝術使傳統的設計受到沖擊，獲得了更廣闊的創作空間。

20世紀80年代，涂鴉藝術已經成為一種繪畫風格，涂鴉者更注重與人的交流。涂鴉被廣泛運用在服裝、廣告、室內設計上面。人們涂鴉的目的變得不太一樣，涂鴉的運用具有了商業性質。涂鴉的表現手法也變得簡單、明確、娛樂性更強，藝術形式也多種多樣。涂鴉者的涂鴉作品希望得到更多的社會經濟價值和現實意義。

20世紀90年代，這是一個信息化的時代，人們不滿足那種簡單的街頭涂鴉方式。逐漸的，涂鴉藝術進入商業領域，涂鴉被用到廣告、服裝、電視等等商業媒介物上面。在這一時期，我們熟悉的一些大品牌也使用涂鴉元素，比如可口可樂、阿迪達斯、耐克等等。涂鴉和商業成功的結合，給企業帶來巨大商業效益。涂鴉藝術在平面設計的運用也相當的廣泛，很多年輕人喜愛這一風格。涂鴉藝術帶來新的設計風潮。

21世紀，涂鴉藝術開始和數碼結合，涂鴉藝術不僅是街頭藝術的主體，在數碼領域也有獨特表現。歐洲很多的數碼網站上，涂鴉藝術都用在數碼設計上，現代網絡技術發展迅速，涂鴉藝術也借助這一媒介開展新的篇章。涂鴉藝術的運用使傳統數碼設計改變原有死板設計，給人新的感覺。

四 結語

當今，世界多元化發展，設計領域的表現手法也多種多樣。涂鴉藝術有著人們內心最本質、最純真的感受，因此是設計者喜愛使用的藝術表現手法，越來越多的人也愿意接受這種方

式。平面設計中運用涂鴉技術，也是一種設計的突破，給人們的感觀世界帶來不一樣的視覺沖擊。

參考文獻：

[1] 李巍．設計概論[M]．西安：西安師范大學出版社，2001．

[2] 陳漢明，曾輝．“平易近人”的包裝設計觀[J]．包裝與設計，2006，[3] 王安霞．包裝形象的視覺設計[M]．南京：東南大學出版社，2006．