第一篇：開在鋼絲上的水蓮花閱讀答案文章第①段主要運用了哪幾種描寫方法

篇一：開在鋼絲上的水蓮花閱讀答案文章第①段主要運用了哪幾種描寫方法 1．說說題目 開在鋼絲上的水蓮相關(guān)信息 中 水蓮花 在文中指的是什么。2．閱讀下列句子，說說加黑詞語的表達(dá)作用。（1）村人們便留下他們，一場一場地看他們表演。（2）她小臂舒展，像凌空的燕，而后一個翻轉(zhuǎn)，輕輕落在鋼絲上。3．談?wù)勀銓?這話我聽不明白，但我卻用一顆孩子的心，體會到華麗的背后，有沉重 一句話的理解。4． 夕陽西下的時候，我坐在門檻上望遠(yuǎn)天，臉上鋪滿憂傷。我不知道為什么憂傷，結(jié)合全文，我 的憂傷具體表現(xiàn)在：為自己不能去馬戲團(tuán)而憂傷；＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿；＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。5．從內(nèi)容與結(jié)構(gòu)上分析文章結(jié)尾一段的作用。----------------------參考答案：1．既指節(jié)目《走鋼絲》表演者水蓮，也指她的表演像水蓮花綻放一般美好、精彩。2．（1）一場一場 從側(cè)面表現(xiàn)出馬戲團(tuán)表演的節(jié)目的精彩，襯托出他們演藝水平的高超。（2）把水蓮小臂舒展的形象比喻成 凌空的燕，形象生動地表現(xiàn)出水蓮表演時...1．說說題目 開在鋼絲上的水蓮相關(guān)信息 中 水蓮花 在文中指的是什么。2．閱讀下列句子，說說加黑詞語的表達(dá)作用。（1）村人們便留下他們，一場一場地看他們表演。（2）她小臂舒展，像凌空的燕，而后一個翻轉(zhuǎn)，輕輕落在鋼絲上。3．談?wù)勀銓?這話我聽不明白，但我卻用一顆孩子的心，體會到華麗的背后，有沉重 一句話的理解。4． 夕陽西下的時候，我坐在門檻上望遠(yuǎn)天，臉上鋪滿憂傷。我不知道為什么憂傷，結(jié)合全文，我 的憂傷具體表現(xiàn)在：為自己不能去馬戲團(tuán)而憂傷；＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿；＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。5．從內(nèi)容與結(jié)構(gòu)上分析文章結(jié)尾一段的作用。----------------------參考答案：1．既指節(jié)目《走鋼絲》表演者水蓮，也指她的表演像水蓮花綻放一般美好、精彩。2．（1）一場一場 從側(cè)面表現(xiàn)出馬戲團(tuán)表演的節(jié)目的精彩，襯托出他們演藝水平的高超。（2）把水蓮小臂舒展的形象比喻成 凌空的燕，形象生動地表現(xiàn)出水蓮表演時姿態(tài)的優(yōu)美、輕盈。3．一個成功的表演者，背后付出的是刻苦勤練的汗水。4．為 我 不能把自己舍不得吃的軟糖送給水蓮而憂傷；為水蓮的不幸遭遇而憂傷。5．內(nèi)容上寫出了 我 對水蓮的牽掛與懷念的思想感情；結(jié)構(gòu)上點題，照應(yīng)開頭，使得文章首尾圓合，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。6．示例：那歡暢淋漓的舞姿，那優(yōu)美嫻熟的動作，那千般嬌姿，那萬般變化，似孔雀開屏，似蓮花綻放，似飛龍穿梭。臺下雷動的掌聲，不單是對美的愉悅，力的喝彩，更是感化的激動，靈魂的洗禮和放飛。篇二：開在鋼絲上的水蓮花閱讀答案文章第①段主要運用了哪幾種描寫方法 開在鋼絲上的水蓮花第1段主要應(yīng)用了哪幾種描述方法有甚么作用大神們幫幫忙篇三：開在鋼絲上的水蓮花閱讀答案文章第①段主要運用了哪幾種描寫方法

1．說說題目“開在鋼絲上的水蓮花”中“水蓮花”在文中指的是什么.2．閱讀下列句子,說說加黑詞語的表達(dá)作用.（1）村人們便留下他們,一場一場地看他們表演.（2）她小臂舒展,像凌空的燕,而后一個翻轉(zhuǎn),輕輕落在鋼絲上.3．談?wù)勀銓Α斑@話我聽不明白,但我卻用一顆孩子的心,體會到華麗的背后,有沉重”一句話的理解.4．“夕陽西下的時候,我坐在門檻上望遠(yuǎn)天,臉上鋪滿憂傷.我不知道為什么憂傷”,結(jié)合全文,“我”的憂傷具體表現(xiàn)在：為自己不能去馬戲團(tuán)而憂傷；＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿；＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿.5．從內(nèi)容與結(jié)構(gòu)上分析文章結(jié)尾一段的作用.----------------------參考答案：1．既指節(jié)目《走鋼絲》表演者水蓮,也指她的表演像水蓮花綻放一般美好、精彩.2．（1）“一場一場”從側(cè)面表現(xiàn)出馬戲團(tuán)表演的節(jié)目的精彩,襯托出他們演藝水平的高超.（2）把水蓮小臂舒展的形象比喻成“凌空的燕”,形象生動地表現(xiàn)出水蓮表演時姿態(tài)的優(yōu)美、輕盈.3．一個成功的表演者,背后付出的是刻苦勤練的汗水.4．為“我”不能把自己舍不得吃的軟糖送給水蓮而憂傷；為水蓮的不幸遭遇而憂傷.5．內(nèi)容上寫出了“我”對水蓮的牽掛與懷念的思想感情；結(jié)構(gòu)上點題,照應(yīng)開頭,使得文章首尾圓合,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn).6．示例：那歡暢淋漓的舞姿,那優(yōu)美嫻熟的動作,那千般嬌姿,那萬般變化,似孔雀開屏,似蓮花綻放,似飛龍穿梭.臺下雷動的掌聲,不單是對美的愉悅,力的喝彩,更是感化的激動,靈魂的洗禮和放飛.新聞娛樂化在電視傳媒中已經(jīng)成為一個普遍的趨勢，嚴(yán)肅的新聞節(jié)目比例正在下降，信息的娛樂化日益明顯。對于新聞的娛樂化現(xiàn)象，應(yīng)該一分為二的看待。目前在我國電視臺說新聞、演新聞節(jié)目層出不窮，以吸引觀眾的眼球，大多數(shù)節(jié)目獲得觀眾好評，新聞娛樂化是電視對受眾的適應(yīng)性表現(xiàn)，它對市場具有適應(yīng)性，為媒體帶來了可觀的經(jīng)濟效益；但不可否認(rèn)的是新聞娛樂化也有很多弊端，它導(dǎo)致了新聞報道內(nèi)容的庸俗化，削弱了受眾的辨別力和對社...2014-10-26 新聞娛樂化在電視傳媒中已經(jīng)成為一個普遍的趨勢，嚴(yán)肅的新聞節(jié)目比例正在下降，信息的娛樂化日益明顯。對于新聞的娛樂化現(xiàn)象，應(yīng)該一分為二的看待。目前在我國電視臺說新聞、演新聞節(jié)目層出不窮，以吸引觀眾的眼球，大多數(shù)節(jié)目獲得觀眾好評，新聞娛樂化是電視對受眾的適應(yīng)性表現(xiàn)，它對市場具有適應(yīng)性，為媒體帶來了可觀的經(jīng)濟效益；但不可否認(rèn)的是新聞娛樂化也有很多弊端，它導(dǎo)致了新聞報道內(nèi)容的庸俗化，削弱了受眾的辨別力和對社會的批判精神，也會消解對青少年常規(guī)教育的成果。對此，我們應(yīng)該積極應(yīng)對以求發(fā)展。在經(jīng)濟市場化的大環(huán)境下，傳媒界的新聞改革已經(jīng)走過了二十多年的歷程，新聞娛樂化漸漸浮出水面。到底什么叫新聞娛樂化？目前沒有一個權(quán)威的定義，一般認(rèn)為，新聞娛樂化主要體現(xiàn)在將硬性新聞軟化，即從嚴(yán)肅的政治、經(jīng)濟等事件、信息中挖掘出所謂的娛樂價值，但不僅僅像娛樂新聞那樣只關(guān)注娛樂界的瑣碎和明星逸聞。它在表現(xiàn)手段和新聞處理上，強調(diào)故事性、情節(jié)性、趣味性和人情味等。對于新聞娛樂化現(xiàn)象，業(yè)界的褒貶不一，本文就新聞娛樂化的利與弊進(jìn)行淺析。

一、我國新聞娛樂化的現(xiàn)狀 就我國而言，因為媒介所有制的本質(zhì)區(qū)別，使我國媒介在運營模式、理念和操作方法上都明顯區(qū)別于西方純商業(yè)性的媒介，我國的媒介始終堅持上層建筑和信息產(chǎn)業(yè)的雙重屬性的認(rèn)定，堅持社會效益和經(jīng)濟效益雙輪并進(jìn)，并始終強調(diào)媒介應(yīng)堅持社會主義方向，為人民服務(wù)，把社會效益放在首位，堅持正確的輿論導(dǎo)向。這在很大程度上保證了嚴(yán)肅和高質(zhì)量的媒介產(chǎn)品始終占領(lǐng)著我國媒介產(chǎn)品的主陣地(包括新聞報道)。但是為了更好的貼近觀眾且迎合市場，上世紀(jì)90年代，硬性新聞開始在內(nèi)容和形式上進(jìn)行“軟化”，嘗試新聞娛樂化。

（一）湖南臺《晚間新聞》改版開創(chuàng)新聞娛樂化先河 欄目以個性求生存，新聞也要追求個性。《晚間新聞》是湖南電視臺的一塊老招牌，掛牌于1983年，自1998年改版以來，一直在做新聞探索，在新聞內(nèi)容和電視形式上進(jìn)行了突破。它在內(nèi)容上放下了架子，從和普通百姓密切相關(guān)的社會生活入手，強調(diào)新聞故事化、情節(jié)化和細(xì)節(jié)化；在語言上打破“八股腔”，將“播新聞”改為“說新聞”，是典型的非正統(tǒng)模式。它因此成了新聞類的一道名牌，讓人接受了“新聞原來也是可以這樣報道的”。《晚間新聞》的導(dǎo)向側(cè)重在弘揚真善美，鞭斥假惡丑，特別是在重樹中華民族傳統(tǒng)美德方面非常有力，對促進(jìn)精神文明善莫大焉。作為一個品格健康的新興類新聞節(jié)目，學(xué)術(shù)界因為它的出現(xiàn)，掀起了一陣討論與學(xué)習(xí)的熱潮，據(jù)湖南衛(wèi)視稱，除了接收不到湖南臺的香港和臺灣之外，湖南臺收到了來自全國各個省的觀眾的熱情來信，一時之間，湖南衛(wèi)視達(dá)到了一個前所未有的高度，開全國說新聞之先河,《晚間新聞》將“新聞性、社會性、貼近性、趣味性、服務(wù)性”最后通過一個“可看性”得以釋放，讓人喜聞樂見。我認(rèn)為，湖南衛(wèi)視的改革在新聞娛樂化進(jìn)程中是一個比較成功的例子，它給后來者們提供了寶貴的經(jīng)驗和努力的方向。

（二）嚴(yán)肅新聞比例下降，新聞娛樂化趨勢日益顯著 隨著湖南臺《晚間新聞》的成功改版，嚴(yán)肅的新聞類節(jié)目開始試探娛樂手法包裝，娛樂化新聞在新聞報道中的比例逐漸加大。中央電視臺2套經(jīng)濟頻道也開始效仿，在深夜開播《今晚》，前半段說新聞，后半段訪談。《今晚》主要是對資訊進(jìn)行重新結(jié)構(gòu)和獨特解讀，重點突出對大眾的服務(wù)性，這樣的節(jié)目一經(jīng)推出，就同湖南臺一樣，收到了觀眾熱烈的好評，也就促使其他新聞節(jié)目中或多或少地借鑒其中的制作手段。還是央視2套經(jīng)濟頻道，早上的新聞欄目《第一時間》，用了三分之一時間播放各種娛樂趣聞類新聞，不再一味的播出嚴(yán)肅新聞，而且兩名主持人也以聊天的形式進(jìn)行播報。放眼全國各大電視臺，也迅速推出各種新欄目，如：北京電視臺的《七日》，秦皇島電視臺的《今日報道》，等，新聞娛樂化被越來越多的媒介認(rèn)可、采用。

（三）新聞娛樂化呈現(xiàn)出“親民化”特征 普京是俄羅斯的總統(tǒng)，對于一個政界要人來說，相關(guān)他的信息應(yīng)該是嚴(yán)肅的，而我們在俄羅斯的新聞中看到了一篇題為《普京專機，馬桶價值7.5萬美元》的報道：“俄羅斯總理普京是世界上乘坐飛機時間最長、飛行距離最遠(yuǎn)的國家領(lǐng)導(dǎo)人。他共有6架專機，其中的新專機伊爾-96-300價值昂貴，僅供普京使用的馬桶就價值7.5萬美元。” 有心人不難發(fā)現(xiàn)，這種低姿態(tài)，高趣味的新聞在我國的新聞媒體中也悄然興起，他們不約而同的都喊出了“親民”的口號。我想帶大家來看兩則作為中國媒體權(quán)威的央視近兩天播報的新聞。[fs:page] 首先是在5月26日中央一套《新聞聯(lián)播》播出的一則關(guān)于小朋友和《安徒生》童話的新聞，報道稱：“今年“六一”，北京兒童藝術(shù)劇院股份有限公司聯(lián)手國內(nèi)六家院團(tuán)共同推出大型兒童劇《安徒生》，這也是北京兒藝聯(lián)合兄弟院團(tuán)對兒童劇資源整合的有益嘗試。安徒生筆下的“丑小鴨”、“美人魚”等一個個神奇的童話形象，將在北京兒藝、濟南兒藝、遼寧兒藝、西安兒藝、廣西話劇團(tuán)和廣西木偶劇團(tuán)的共同演繹下在北京5個劇場同時獻(xiàn)給小朋友。為了讓小觀眾對安徒生的人生經(jīng)歷有直觀感受，在上演兒童劇《安徒生》的5座劇場還同時展出安徒生真跡和物品。”另一條新聞是中央臺5月27日播出，題為“高溫天氣席卷華北地區(qū)，天安門廣場發(fā)高燒”，該報道用新聞時間為民眾分析了近期天氣情況，并且運用一只可愛的大熊貓“桃桃”的避暑作為結(jié)尾： 在山東濟南，當(dāng)高溫襲來，人們在自己避暑的同時不忘動物園里動物們的“安居”。在最高氣溫達(dá)到36.3攝氏度的26日，濟南動物園及時為動物采取噴淋沖涼、放冰塊等防暑降溫措施。而34歲高齡的大熊貓“桃桃”則被安排住進(jìn)了放有冰塊兒的居室中。從這些權(quán)威新聞機構(gòu)的報道中，我們不難看出，連一直板著面孔的央視新聞頻道都打出“民生新聞”這一亮點，新聞娛樂化中“親民化”的特征絕對是顯而易見的。

二、新聞娛樂化的“利”

（一）新聞娛樂化對受眾的適應(yīng)性 受眾是傳播活動的最終完成者，是新聞文化的主體，受眾的心理需求客觀上左右著新聞的走向。在市場經(jīng)濟背景下，受眾需求必然是決定新聞選擇的中堅力量。美國學(xué)者尼爾?波茲曼在《娛樂至死》一書中指出，后現(xiàn)代社會的文化是一個娛樂化的時代，電視和電腦正在代替印刷機，印刷文化正在成為一種絕唱，圖書所造就的“闡釋年代”正在成為過去，文化的嚴(yán)謹(jǐn)正讓位于快速，思想性和深刻性正讓位于娛樂和快感。實際上，我國自古以來就習(xí)慣以傳播者為中心的機制，媒體的教育、宣傳功能得到擴大，娛樂功能卻一直受到壓抑，不可否認(rèn)，在傳媒的眾多功能中，娛樂也應(yīng)該非常重要。尤其是我國目前處于經(jīng)濟轉(zhuǎn)軌的歷史轉(zhuǎn)型時期，人們在價值體系的斷裂期，內(nèi)心常會感到失落抑郁，他們需要一種宣泄的途徑來釋放壓力，調(diào)整情緒。試想，在結(jié)束了一天的辛苦工作之后，誰還希望繼續(xù)伴隨著政治味濃厚的信息來消磨休息的時間？那些不具備娛樂消遣功能的新聞信息帶給受眾的常常不是“快樂”，而是要求他們開動腦筋，去分析去思考深刻的社會問題，大多數(shù)人都有惰性心理，在8小時工作之外，他們希望不再用腦，就能輕松獲得信息與消遣。遵循著“受眾需要什么，媒體就得給什么”的宗旨，我們的傳媒界從最初爭論的焦點 “最重要的信息是什么”，到現(xiàn)在關(guān)心的是“觀眾想聽什么?他們想看什么樣的節(jié)目”。在這樣的需求下，新聞娛樂化猶如一陣春風(fēng)，一夜之間遍地開花，吹進(jìn)了大小電視臺以及百姓的心坎里，嚴(yán)肅的主流媒介的信息產(chǎn)品為了爭奪觀眾，也向它拋出了橄欖枝。以中央電視臺為例,一向只關(guān)注國家大事及政要活動的新聞節(jié)目逐漸深入群眾,留意起了普通百姓的家長里短,不僅是世界各地的民風(fēng)民俗開始在央視各檔新聞節(jié)目中有了一席之地,就連動物園或野外各種飛禽走獸也有機會出現(xiàn)在觀眾的視野中,小小熒屏開始有了更多的生命和色彩。

（二）新聞娛樂化對市場的適應(yīng)性 作為文化現(xiàn)象，新聞娛樂化在根本上說，是經(jīng)濟發(fā)展、科技進(jìn)步、社會開放和人性解放的反映，文化生產(chǎn)發(fā)展競爭的激烈，很容易使文化市場趨向娛樂。現(xiàn)代化，特別是電子工業(yè)的發(fā)展，為娛樂化提供了空前新奇的手段，社會安定開放，人民生活水平提高，文藝求變的自身規(guī)律，都是娛樂化發(fā)展的適宜環(huán)境。中國的新聞業(yè)自走上市場經(jīng)濟的軌道后，傳統(tǒng)新聞事業(yè)體制下的新聞受眾轉(zhuǎn)眼間變成了市場經(jīng)濟體制下的新聞消費者，很多媒體也從以前的事業(yè)單位轉(zhuǎn)向企業(yè)化經(jīng)營，向市場要錢，發(fā)行量和收視率決定著媒體的存亡，想要有利潤就要有好的產(chǎn)品，適當(dāng)?shù)挠嫌^眾的需求不失為明智之舉，從最初的純娛樂化休閑內(nèi)容的大幅度上升，到后來的把距離娛樂性最遠(yuǎn)的新聞都拉向娛樂化，這是媒介市場化的必經(jīng)之路。從另一方面來看，媒體的利益還與廣告、企業(yè)投資息息相關(guān)，廣告商手握媒體的經(jīng)濟命脈，它是否投資這個媒體取決于這個媒體是不是有觀眾群，能不能吸引觀眾，這關(guān)系到他的投資能否收到最大的回報，[fs:page] 無可否認(rèn)，在某種程度上，娛樂化的做法至少從經(jīng)濟效益上給媒體帶來了不少甜頭。以前面的湖南衛(wèi)視《晚間新聞》為例，正是新聞娛樂化使一檔本來平白無奇、默默無聞的普通新聞類節(jié)目，變腐朽為神奇，一躍高居全國收視率前列，迅速擁有大量的觀眾群，帶來了非常可觀的經(jīng)濟效益。

三、新聞娛樂化的“弊” 任何事物在發(fā)展的過程中都不可能是盡善盡美的，新聞娛樂化進(jìn)程也不例外。在它的發(fā)展過程中，由于摸索前行階段的缺乏經(jīng)驗和缺少引導(dǎo)，肯定會產(chǎn)生一些弊端，這是無法避免的。

（一）新聞娛樂化滋生了一些“糜爛”的產(chǎn)品 “道德沒有了，審美沒有了，剩下的只有與大腦相脫離的感官和肉身上。感官與大腦脫離，全部活動就變成對視聽覺的刺激，以及各種變著花樣的刺激。” 這句話真實的反映了現(xiàn)階段某些一味追求經(jīng)濟利益而忽視了職業(yè)道德的媒介，為了迎合部分讀者的低級趣味，所創(chuàng)造的新聞產(chǎn)品的庸俗。文化被“娛樂化”了，而“娛樂”又被“商業(yè)化”了，消費主義甚行，觀眾的低品位、低格調(diào)的接受標(biāo)準(zhǔn)為低俗化提供了現(xiàn)實基礎(chǔ)；廣告商的插手和電視臺的商業(yè)操作、贏利心理是庸俗化的一個原因。唯收視率，唯廣告效益的邏輯，一味地迎合大眾以滿足人性中隱秘的體驗刺激和快感的欲望，對物質(zhì)的狂熱貪戀、對他人的偷窺欲望等陰暗心理，實際上將傳播真、善、美的正面報道，變成了張揚“惡”的載體。在這樣追求娛樂化的同時，電視新聞必然會或多或少的出現(xiàn)庸俗化，也就導(dǎo)致許多媒體打著勸人向善的旗號，利用觀眾的獵奇心理而展示社會丑惡現(xiàn)象，只是在結(jié)尾時象征性加入評論，請觀眾引以為鑒，以儆效尤，實際上，受眾記住的只是媒體展示出來丑惡現(xiàn)象，滿足了自身的獵奇心理。我手頭有一篇報道，說明了低俗化的另一個原因，它講述的是為了得到一則新聞的第一手資料，我們的新聞工作者的丑態(tài)。這篇報道的作者是一名記者，他被派到深圳去采訪報道某演唱會，但是在下了飛機之后收到信息“陳曉旭在深圳往生”，于是他就主動跟編輯部要求自己來跑這條新聞。作為邀請他來深圳報道演唱會的主辦方很生氣，因為他們邀請來的記者基本上全改去跑陳曉旭逝世的新聞了，這也不知道到底是該說這些記者敬業(yè)還是不敬業(yè)。更讓人無奈的舉動還在后面，那天下午，記者們都呆在念佛堂，那里的大門是關(guān)著的，敲門是沒有用的，本來筆者以為耐心等待會有結(jié)果，但混亂之下竟然有個記者報警說，念佛堂有人死亡，希望警方能強行進(jìn)入，讓記者們撿個便宜。幸好深圳警察相當(dāng)職業(yè)，他們解釋，沒有任何證據(jù)顯示屋內(nèi)發(fā)生謀殺案，他們沒有權(quán)利也沒有義務(wù)闖入民宅，還請記者們不要打擾逝者亡靈。筆者正要為警察的敬業(yè)感嘆的時候，居然還有記者追問：這里面應(yīng)該有問題，你們可以闖入啊。筆者在這里感慨，“往往出了大新聞的時候，人性的復(fù)雜和丑惡總能暴露出來。”我由此想起幾年前有記者化裝成護(hù)士拍傅彪遺體，這次是記者想借警方力量強行進(jìn)入民宅，這種行為實在太過分了，為了得到新聞而不擇手段，記者的底線在哪里？在新聞娛樂化大潮下，為了搶那些能吸引受眾、有巨大經(jīng)濟利益的新聞，部分記者使用如此下三濫的手段，實在是有損新聞工作者的形象。那么如此素質(zhì)的新聞工作者為了新聞娛樂化所帶來的利益而生產(chǎn)出來的新聞，可能有比較高的格調(diào)嗎？

（二）新聞娛樂化造就了一批“迷途”的受眾 無可否認(rèn)，我們的生活已經(jīng)越來越依賴媒體，在媒體擴大了我們的視野和空間的同時，也讓我們喪失了自主的思維與行為自由，習(xí)慣于接受媒體提供的信息，滿足于傳媒牽引下自我營造出的五彩繽紛而又子虛烏有的夢幻世界，“這些娛樂消遣作充斥了整個社會過程……享樂意味著全身心的放松，頭腦中什么也不思考，忘記了一切痛苦和憂傷。” 漸漸的，我們把媒體提供的內(nèi)容誤當(dāng)作客觀的現(xiàn)實，在媒體提供的信息指導(dǎo)下思想、行動，在這樣的社會形態(tài)下，如果大眾媒體里充滿了娛樂，尤其是原本應(yīng)該嚴(yán)肅的新聞節(jié)目里也重視娛樂功能，無形中讓觀眾陷入這種愉快的氣氛中不能自拔，對社會麻木，進(jìn)而產(chǎn)生逃避問題的心態(tài)。人們突然發(fā)現(xiàn)身邊已經(jīng)沒有一樣值得珍視的東西，任何物品、事件乃至精神都可以拿來娛樂，在經(jīng)歷了一次次娛樂化的旅程之后，人們并沒有發(fā)現(xiàn)多少有意義的事件，自己的心性也追隨著娛樂化的大潮而漸漸游離出原本的位置。[fs:page] 有學(xué)者認(rèn)為，一些媒體不斷推出娛樂化新聞節(jié)目，從而使大眾在不用動腦筋的樂與笑中，放松或放棄了理性判斷和世界觀重建的意愿，放逐了對生活的反思以及對人生真善美的價值判斷，這是有害無益的，“在當(dāng)今人性的自由被物質(zhì)的欲望普遍統(tǒng)治的狀態(tài)下，以本能的滿足來追求淺薄的快樂，以人性的奢侈、安逸和麻木取代人的真正自由，這種狀態(tài)并非人的解放，它只能使個體進(jìn)入新的異化過程。” 所以，新聞過度的娛樂化會導(dǎo)致民族文化傳播途徑的狹隘，讓百姓沉浸在歌舞升平的庸碌狀態(tài)中，不思考，缺文化，慢慢的喪失辨別力，從而削弱了對自身和社會的批判精神，這是很可怕的，試問在這種心態(tài)的支配下，還有多少人會去注重自身道德素養(yǎng)的提高及社會高尚價值觀念的塑造？

（三）新聞娛樂化影響了一群“迷惑”的孩子 青少年作為祖國的未來，他們在這個年齡段的教育是十分重要的，古有“孟母三遷”，就充分的說明了“環(huán)境”對青少年成長的影響之大。嚴(yán)肅類新聞作為權(quán)威性的代表，其一言一行會左右青少年思想的健康成長以及對是非善惡的分辨能力。在對于青少年沒有限制的新聞類節(jié)目中，新聞媒體若只遵從“一切為了娛樂”的信條則將使媒體忘記自身應(yīng)承擔(dān)的社會責(zé)任，在關(guān)注、追求和制造單純娛樂效應(yīng)的同時喪失本應(yīng)發(fā)揮的道德教育的功能。一些娛樂化新聞節(jié)目會向青少年傳達(dá)錯誤的、與學(xué)校、家庭等教育的內(nèi)容發(fā)生沖突的信息和觀念，從而阻礙青少年正確道德觀念的形成。本來很嚴(yán)肅的問題，比名人緋聞、暴力事件，被主持人“戲說”、夸大、反復(fù)強調(diào)，再加上在畫面上為了追求刺激、吸引眼球而采用的未經(jīng)處理的血腥鏡頭，這都會給孩子們造成心理陰影和誤導(dǎo)，他們會問：“這樣的做法到底對不對？”若他們的疑問得不到很好的解釋，學(xué)校教育中所強調(diào)的某些道德原則、道德觀念便會在他們的心中發(fā)生動搖，甚至一些意志不夠堅定，尚且不能獨立分辨是非的孩子會在不自覺中模仿電視上錯誤的行為方式，進(jìn)而在真實生活中實施某些不當(dāng)行為。所以，過度娛樂化的新聞訊息在傳播過程中不但不會發(fā)揮道德教育的功能，更會在青少年受眾心理不設(shè)防的情況下逐步消解常規(guī)教育所取得的教育成果。

四、對策 對于新聞娛樂化現(xiàn)象，目前業(yè)內(nèi)的態(tài)度大致分為兩個派別。“理論派”的學(xué)究們大多數(shù)極力反對，認(rèn)為新聞娛樂化損害了嚴(yán)肅類新聞節(jié)目的權(quán)威和公眾形象，長此下去勢必會造成新聞節(jié)目的全線決堤；但戰(zhàn)斗在新聞界一線的“實踐派”工作者們的看法卻恰恰相反，他們對新聞娛樂化十分追捧，認(rèn)為它形式新穎，貼近大眾，并能帶來可觀的經(jīng)濟效益，都很看好它今后的發(fā)展。我認(rèn)為，就像任何登上社會現(xiàn)實舞臺上各種現(xiàn)象一樣，新聞娛樂化的出現(xiàn)自然有其合理之處，它是大眾媒介發(fā)展的必然趨勢，同時也是社會發(fā)展的必然產(chǎn)物。它既源于我們?nèi)祟愃季S的創(chuàng)造，那么我們就一定可以找出最好的途徑和方法來約束和引導(dǎo)它的正常發(fā)展，從而使媒體真正的走向大眾，同時為媒體在市場競爭中繼續(xù)前行提供可靠的保障。我國新聞界于1997年1月公布了經(jīng)修訂后的《中國新聞工作者職業(yè)道德準(zhǔn)則》，要求新聞工作者自覺增強政治意識、責(zé)任意識，在新聞報道中弘揚社會主義主旋律，造成有利于人們分清是非、堅持真善美、抵制假惡丑的輿論，傳播活動“不得宣揚色情、兇殺、暴力、愚昧、迷信及其他格調(diào)低劣、有害人們身心健康的內(nèi)容。” 基于政策，我想提出以下幾點建議：

（一）重視培養(yǎng)新聞人健康的品格 媒體的格調(diào)與導(dǎo)向息息相關(guān)，面對媒體市場的激烈競爭，“貼近市民、貼近生活、貼近社會”的大眾化路線是必然選擇，而大眾化并不代表著低俗，無數(shù)事實已經(jīng)表明，靠降低格調(diào)吸引讀者無異于自砸飯碗，必將行之不遠(yuǎn)。只有堅持正確的輿論導(dǎo)向，保持健康向上的格調(diào)，才是提高媒體公信力的有效方式。新聞人作為新聞產(chǎn)品的創(chuàng)造者，其自身的品格就變得至關(guān)重要，在這個問題上，我想以 “2006感動中國”中的一個河南都市報女記者曹愛文為例，她畢業(yè)于天津師范大學(xué)廣播電視新聞專業(yè)，她在遭遇新聞的時候，將人性放在了至高無上的位置上，毅然放棄了第一時間做報道，而是親自給溺水女童做人工呼吸，積極的去拯救一個生命。她被大家親切的稱為“最美麗的女記者”，她的這種行為，為廣大新聞工作者們樹立了“先做人，后做事”的榜樣，如果我們每個新聞工作者都有這種“做正確的事比正確的做事更重要”的思想，那么“堅守正確的輿論導(dǎo)向和健康的品格”將不是一句只停留在口頭上的空話。[fs:page]

（二）新聞媒體對青少年應(yīng)承擔(dān)一定的道德教育的責(zé)任 媒體有著自己必須承擔(dān)的道德教育的義務(wù)和必須發(fā)揮的道德教育的功能。“電視文化有它的兩重性，它既能育人向上，又能誘人墮落；它既可以使你興奮，又可以對你麻醉。所以電視不僅需要有精彩健康的畫面，而且還需要向社會負(fù)責(zé)，尤其要對青少年學(xué)生們的成長負(fù)責(zé)。” 電視作為一種媒體必須承擔(dān)一定的社會責(zé)任，這并不因為其面臨商業(yè)化、娛樂化的壓力而被拋棄。對于廣大電視傳播的受眾，尤其是青少年，媒體若喪失對其進(jìn)行正確、健康的道德引導(dǎo)，就必然招致大眾的批判。總之，媒體是民眾攝取精神文化食糧和獲得信息的重要渠道，新聞工作者無論何時何地都應(yīng)把生產(chǎn)健康有益、高品位、高格調(diào)的文化產(chǎn)品放在首位，自覺鏟除各種精神垃圾，加強對自身的要求，努力提高自身素質(zhì)，并切實的對青少年教育擔(dān)負(fù)起媒介應(yīng)盡的義務(wù)，這也是新聞工作者最起碼的道德要求。篇四：開在鋼絲上的水蓮花閱讀答案文章第①段主要運用了哪幾種描寫方法 篇五：開在鋼絲上的水蓮花閱讀答案文章第①段主要運用了哪幾種描寫方法

開在鋼絲上的水蓮花閱讀答案 1．說說題目“開在鋼絲上的水蓮花”中“水蓮花”在文中指的是什么。2．閱讀下列句子，說說加黑詞語的表達(dá)作用。（1）村人們便留下他們，一場一場地看他們表演。（2）她小臂舒展，像凌空的燕，而后一個翻轉(zhuǎn)，輕輕落在鋼絲 3．談?wù)勀銓Α斑@話我聽不明白，但我卻用一顆孩子的心，體會到華麗的背后，有沉重”一句話的理解。4．“夕陽西下的時候，我坐在門檻上望遠(yuǎn)天，臉上鋪滿憂傷。我 不知道為什么憂傷”，結(jié)合全文，“我”的憂傷具體表現(xiàn)在：為自己 不能去馬戲團(tuán)而憂傷；＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿；＿ ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。5．從內(nèi)容與結(jié)構(gòu)上分析文章結(jié)尾一段的作用。---------------------參考答案：1．既指節(jié)目《走鋼絲》表演者水蓮，也指她的表演像水蓮花綻 放一般美好、精彩。2．（1）“一場一場”從側(cè)面表現(xiàn)出馬戲團(tuán)表演的節(jié)目的精彩，襯 托出他們演藝水平的高超。（2）把水蓮小臂舒展的形象比喻成“凌空的燕”，形象生動 地表現(xiàn)出水蓮表演時姿態(tài)的優(yōu)美、輕盈。3．一個成功的表演者，背后付出的是刻苦勤練的汗水。4．為“我”不能把自己舍不得吃的軟糖送給水蓮而憂傷；為水蓮 的不幸遭遇而憂傷。5．內(nèi)容上寫出了“我”對水蓮的牽掛與懷念的思想感情；結(jié)構(gòu)上 點題，照應(yīng)開頭，使得文章首尾圓合，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。6．示例：那歡暢淋漓的舞姿，那優(yōu)美嫻熟的動作，那千般嬌姿，那萬般變化，似孔雀開屏，似蓮花綻放，似飛龍穿梭。臺下雷動 的掌聲，不單是對美的愉悅，力的喝彩，更是感化的激動，靈魂 的洗禮和放飛。