《霍亂時期的愛情》讀后感11篇

《霍亂時期的愛情》讀后感 篇1

閱讀《霍亂時期的愛情》，第一次沒有因為西方文學中常見的長篇累牘的鋪陳覺得煩——這話其實不對，人家馬爾克斯先生壓根就沒有把太多的筆墨花費在鋪陳上，小說一開始，直接就進入了敘述狀態：來自安的列斯群島的流亡者、兒童攝影師赫雷米亞·德圣阿莫爾在六十歲生日到來之前服毒自殺，作為他交情最深的朋友，胡維納爾·烏爾比諾醫生進入死者房間聞到的是一種苦杏仁的氣味，這讓他想起愛情受阻后的命運。根據朋友的遺囑，醫生見到了懷著仰慕和謙卑的溫柔陪伴了他一生女人——作為醫生他最好的朋友，胡維納爾·烏爾比諾醫生竟然不知道這位攝影師有這樣一個女人，女人平靜地跟自己的愛人下完最后半盤棋，然后留下他一個人靜靜地迎接死亡。這是小說中出現的第一份傳奇愛情。一場突如其來的暴雨攪亂了醫生的弟子莊嚴豪華的從業二十五周年紀念午宴，緊接著，一只飛出籠子的鸚鵡不僅把醫生裝飾華麗而舒適無比的家弄得亂七八糟，而且要了醫生的命。在醫生的葬禮結束以后，他的醫生費爾明娜·達薩送走最后一位客人，正準備用最后一絲力氣關上大門時，看見了身穿喪服站在空蕩蕩的客廳中央的弗洛倫蒂諾·阿里薩，后者顫抖而又莊重地將帽子放到胸口的位置，讓許久以來支撐他活下來的相思之苦一股腦兒迸發出來：

“費爾明娜，”他對她說，“這個機會我已經等了半個多世紀，就是為了能再一次向您重申我對您永恒的忠誠和不渝的愛情。”

沉浸在對亡夫的思念中的費爾明娜，其實同樣無法忘記那段長久而受阻的愛情。五十一年九個月零四天。弗洛倫蒂諾·阿里薩沉迷在對費爾明娜的愛情之中，為了逃避這份愛情帶來的痛苦，他一次一次地尋找著“黑夜里的小鳥”，并把跟這些女人的交往記錄下來，“只因為缺少那一個女人，他便希望同時和所有的女人在一起”，盡管所有的女人加起來也代替不了費爾明娜。你很難想象，為了心中的愛情，弗洛倫蒂諾愿意付出任何代價——金錢或者人情，又或者這位店主一生最想得到的東西——只求他把那么鏡子賣給自己，其目的就是因為鏡子里的那片天地，他愛戀的形象曾在那里占據了兩個小時之久。不僅如此，為了配得上他的花冠女神，弗洛倫蒂諾費盡心機當上了內河航運公司的老板，并且精心打造了一座愛的宮殿，在五十三年七個月零十一天的漫長等待之后，在自己已經八十歲高齡的時候，終于收獲了守候一生的愛情。在小說的結尾，“新忠誠號”在返航后調轉船頭，重新駛向黃金港，再次踏上他們的愛情之旅，一直走，一直走，走到一生一世。

“世界上沒有比愛更艱難的事情了。”（《霍亂時期的愛情》，第225頁）。既然如此，作家就要小心翼翼、并充滿激情地對“愛”加以思考。這種思考主要還是落實在費爾明娜、阿里薩、烏爾比諾三個人物身上。小說中的費爾明娜容貌美麗、自負而又自尊，被稱為“戴王冠的仙女”。費爾明娜無疑是幸運的，因為阿里薩和烏爾比諾兩個男人都追求、崇拜她。幸運的費爾明娜是小說中舉足輕重的人物。阿里薩和烏爾比諾都是在第一次見面時就愛上了她。對阿里薩來說，“那偶然的一瞥，引起了一場愛情大災難，持續了半個世紀尚未結束。”在阿里薩狂熱的激情席卷之下，費爾明娜也狂熱起來。但由于她父親的阻撓，二人的感情受到了重創。不過，兩人沒能結合的根源并不在此：它或許緣自費爾明娜熱情冷卻之后的一種遠距離靜觀、或許緣自生命之本能、或許緣自人性的弱點、或許緣自世俗的誘惑……總之，作家沒有對愛情河流中的礁石視而不見。費爾明娜只以一句“不必了，忘了吧”就輕易地將阿里薩送入到愛情漩渦里達五十年之久。馬爾克斯的這一筆處理，出人意料而又相當真實，干脆利落而又余味悠長。

事實上，不僅是費爾明娜，也不僅是馬爾克斯，在《飄》中，瑪格麗特·米切爾借助于斯佳麗表達了同樣的認識：經過了戰爭的洗禮和生活的艱辛，她才發現，她一直深深地愛著的阿希禮其實并不是生活中的阿希禮本人，只不過是她自己披在阿希禮身上的`一件美麗的外衣。而費爾明娜之所以在一趟旅行之后告訴弗洛倫蒂諾·阿里薩“不必了，忘了吧”，正是因為她在某一個瞬間發現，她愛上的不過是一個幻影；五十年以后，她依然認為，“二十歲時的火熱躁動是某種高貴而美麗的東西，但絕不是愛情”。既然如此，有什么理由責怪費爾明娜呢？因為愛，所以愛；反之，因為不愛，所以不愛。愛情就是這么簡單。

想說的很多，但好像又什么都說不出，除了感動，為了一場曠世絕戀。也許，我更希望這樣的情節不僅僅屬于小說。

抄錄幾段話，作為這篇筆記的結束：

有兩部書寫完后使人像整個兒被掏空了一般：一是《百年孤獨》，一是《霍亂時期的愛情》。——加西亞·馬爾克斯

在我小說的許多地方，都有對愛情的恐懼。我有這樣一種印象：愛情小說是一種感覺，這種感覺伴隨著恐懼，有些恐懼的時刻不僅在戀愛關系中表現出來，而且在性關系中也是如此。——加西亞·馬爾克斯

如若沒有在這條河上的航行，就沒有愛情可言：這樣航行的最好產物就是那些把我們破損不堪的靈魂歸還給我們的作品，而這其中不可置疑地包括這部炫目且令人心碎的小說《霍亂時期的愛情》。——托馬斯·品欽

這部多姿多彩、時間跨度為五十年的悲歡離合的巨著，展示了所有愛情的可能性，所有愛情的方式、表現、手段、痛苦、愉快、折磨和幸福。它堪稱是一部充滿啼哭、嘆息、渴望、挫折、不幸、歡樂和極度興奮的愛情大全。——安東尼奧·卡瓦耶羅

《霍亂時期的愛情》讀后感 篇2

如果不是擔心通宵閱讀嚴重影響健康，打亂正常的生活秩序，我想能用一個晚上一口氣把這本書讀完，與《百年孤獨》不同，這本書的寫法確乎是現實主義手法，題材又是愛情，加之作者超強的文字功底和翻譯者較高的翻譯水平，閱讀這本書確實毫不費勁，文字直接就從眼里鉆進腦子里，闖進心靈。概言之，這是一本可讀性極強的書，也是工作以來可以讓我一口氣讀完的少數幾本書之一。

不過讀完之后，卻異乎尋常的平靜，沒有心靈的震撼，只是口中泛起一絲說不清道不明的滋味。難道這就是作者讓我們品嘗的其所謂的“一生一世”的愛情的況味?

馬爾克斯曾經低調地表示，這是一本關于愛情的小說。與此同時，他在暗地里鼓足了野心，要窮盡這個題材的一切可能：暗戀、初戀、失戀、單戀、等待、殉情、喪偶、婚外戀、夫妻親情、露水姻緣、黃昏暮情、老少畸愛……

的確他做到了，這本書如同烹飪大師精心制作的一道愛情大雜燴，讓我們品嘗各式各樣愛的況味，這種各式各樣的愛穿插于一段如馬拉松式的愛情長跑中，沿途的花花草草讓人目不暇接眼花繚亂來不及欣賞更談不上品味。好在雖歧路眾多卻始終不偏離主干道：初戀、失戀、單戀，漫長的等待最終迎來了黃昏暮情，似乎所有的菜肴都是為了這最后端上來的主食而準備，旨在讓這所謂“一生一世”的愛戀能讓人產生心靈的震撼。只可惜等到這主食端上來，我的胃已經被陸續填進去的各式菜肴填得滿滿的，無論這主食是多么誘人，卻不得不無可奈何地硬著頭皮拿起筷子夾進口里細細咀嚼，只是因為文字本身的.吸引和閱讀的慣性，或許潛意識里還是不想掃作者的興。

這本書讓我稍稍有些感動的還是醫生對妻子的愛，尤其是新婚初夜的那種耐心的等待，一步步地引導。或許是我的內心總是渴望一些燦爛光明的東西吧。其他的愛，尤其是糾纏一輩子的那種伺機而動的單戀，讓我感覺很壓抑，很陰郁，很變態。那不是愛，而是一種強烈的占有欲和變態的自我滿足。阿里薩絕對不是一個愛情的守護神，而是一個愛情的野心家。他像一個影子一樣活在這個世界上，追逐著愛情的生香活態卻以他的自私與陰郁玷污了純碎的愛情。當然私生子的出身和初戀的失敗令人同情，單戀和暗戀的壓抑需要尋找發泄的突破口，這都可以讓人原諒，但是黃昏暮情中的情卻讓人懷疑，幸福的獲得不是靠情的動人而只是靠心思與技巧。

打字機打出的恰如其分的商函式信件又怎么能讓人產生愛的想象，精心挑選的白玫瑰規避了愛的含義，這時候他對她的追求已經沒有了熱烈和真摯的愛而只是費勁心思想得到而已，與其說他是追求者不如說是一個陰謀家，乘虛而入，費勁心思，最后，他終于成功了。他得到了她，相隔半個世紀他們終于走到了一起，且兩人在行為上和心靈上似乎達到了高度的默契，她不用任何表示，他都能猜出她的心思，這暮年晚情看起來溫馨而幸福。但即使是兩個老人看似溫馨的黃昏戀也無法感動我，看穿了，說白了，不過是一種彼此需求的滿足。更深層次地探討，這不像是作者所言的“老式的幸福的愛情”，給我的感覺，更像是一個政治家的一次高明的外交，我甚至懷疑，作為一位主張“介入”，聲稱自己一生中的所有行為都是政治行為的作家，馬爾克斯筆下的愛情，會不會只是一個別有企圖的政治托詞。

說實在的，這個精心虛構的三角戀故事，還不如真實發生的林徽因、金岳霖和梁思成三人之間的感情讓人心靈震撼并得以凈化。黃昏暮情因精心布局而感覺過于造作不夠自然，還不如我爺爺奶奶一輩子平平淡淡的感情讓我覺得真摯而親切。“一生一世”幾個字作為此書的結束也讓我覺得有些倉促而草率。我不喜歡那種陰郁而壓抑的暗戀單戀和費盡心思歷盡曲折而最終獲得的愛。我認為：愛總會隨著時間的流逝和生活的瑣屑逐漸消磨至平淡隨著生命的日漸衰老最后變成彼此的相互依賴。因此，從內心里我是希望作者能夠安排女主角在丈夫死后面對初戀情人的追求毅然而然地拒絕，守寡至死。就如同看《紅樓夢》時希望賈寶玉在掀開蓋頭發覺新娘不是林黛玉時毅然決然地沖出家門去廟里做和尚一般。以后的情節發展是我不想看到的。續作不過是狗尾續貂，繼續編故事感覺就有些勉強與牽強。

雖然馬爾克斯自稱這是他最好的作品，是他發自內心的創作，雖然這部書被譽為“人類有史以來最偉大的愛情小說“，《紐約時報》評價它光芒閃耀、令人心碎，但我不覺得這是大師的成功之作，光怪陸離而非光芒閃耀，讀之讓人壓抑而不是令人心碎。雖然他的烹飪技巧讓我覺得能一口吞下他精心制作的愛情大餐，但是我卻覺得這道愛情大餐過于豐盛和龐雜，五味俱全卻又說不出到底是什么滋味，讓人難以消化，還不如淡而無味的白米粥和山間涓涓流淌的小溪流讓人心曠神怡耳清目明繼而回味無窮。我想如果書中不出現三角戀而是以醫生和女主角的愛情婚姻故事展開情節，或許更能打動我。真正的愛情其實不需要引起強烈的心靈震撼，而是如春風化雨，沁人心田。

《霍亂時期的愛情》讀后感 篇3

終于到了大結局，在最后一章，作者詳細描寫了男主佛羅倫蒂諾是如何費盡心思一步一步打動女主費爾明娜的。

在葬禮后表白被罵讓佛羅倫蒂諾已經喪失了信心，可是幾周后卻意外地收到了費爾明娜的回信，雖然滿篇都是謾罵，卻讓他的心死灰復燃。他找來打字機（在他那個時代打字機可是走在時代潮流前沿的東西）一個字一個字敲著給費爾明娜寫信。信中他對本來的目的只字未提，只講述他對人生、愛情、老年和死亡的思考，這一封封信讓費爾明娜從喪夫的痛苦中走了出來，她居然有一點點崇拜他的文采了。

在他覺得時機成熟時，就去拜訪了她，而她也沒有拒絕，寂寞的生活讓她對愿意陪伴她的人都格外寬容。于是佛羅倫蒂諾每個星期二的下午都會帶著很多好吃的去和費爾明娜聊天，漸漸地費爾明娜對他產生了情感依賴，星期二下午的陪伴已經成了她的新習慣。可是一次意外讓佛羅倫蒂諾不得不臥床三個月，這三個月讓費爾明娜意識到自己的生活已經不能缺少佛羅倫蒂諾的陪伴。正如那句老話：“只有失去時才知道自己曾經擁有的東西是多么珍貴。”本來令人沮喪的受傷卻意外地給佛羅倫蒂諾帶來了機會，費爾明娜已慢慢陷入了佛羅倫蒂諾編織的愛情陷阱，她已經再也無法忍受見不到他了。作者說她并不是重新愛上了年輕時的佛羅倫蒂諾，而是愛上了老年的他。這句話真正沒錯，他們的這一次戀愛或許對于佛羅倫蒂諾來說是年輕那段感情的延續，但之于費爾明娜，卻是一段嶄新的愛情，眼前的佛羅倫蒂諾已經完全不是從前的那個人，而她也不是曾經的她了。

而就在佛倫倫蒂諾臥床期間，費爾明娜父親從前的某些行為因為某種目的被人在報紙上披露，費爾明娜備受打擊，失去了活下去的信心。佛羅倫蒂諾在這時力挺她，在另一家報紙刊登了他聲討那家造謠報紙的文章。他做盡了一切可以塑造自己美好形象和討好費爾明娜的事，只求她的垂青。

在佛羅倫蒂諾康復后的第一時間，他就跑去看望費爾明娜，并提議一起坐船去旅行。她的兒女們看出了他們之間的'感情，女兒認為老年人的愛情是可恥的，極力反對，結果被費爾明娜趕出家門，兒媳還算開明，認為任何一個年齡的愛情都是合情合理的。

他們終于登上了旅行的船，起初費爾明娜還不太愿意承認這段感情，但在佛洛倫蒂諾的引導下，她終于正視了自己的內心。雖然沒有正式結婚，但這次旅行就像在渡蜜月一樣，兩個七十多歲的老人也在這次旅行中發生了親密關系，盡管尷尬得要死，但佛羅倫蒂諾總算是圓了自己一生的夢。

佛羅倫蒂諾還對費爾明娜撒了個彌天大謊，說他自己一直為她保留著童貞。費爾明娜很清醒地知道這是一句謊話，但是她很佩服他說出這句話的自信，她認為這句話本身的真假并不重要，重要的是這句話所帶來的令人眩暈的力量，也就是一個男人在向她證明自己到底有多么愛她，而且愛了整整一輩子。

如果只看這段浮現在表面的愛情，足以令人感動到落淚了。可是此時的佛倫蒂諾早已不是從前的那個純情少年，如今的他是一個猥瑣的老色鬼（老色鬼是作者的原話，猥瑣是我加的）。在他最后的情人中，有一個十幾歲的女孩子，可以說是被他誘騙，最后愛上了他。在佛羅倫蒂諾知道費爾明娜的丈夫死去之后，他就不打算與她繼續交往了，對他而言，她無非只是個代替品而已。而這個女孩因為無法面對這一切，選擇了自殺。我想大概是作者為了在這本書里寫盡人世間的愛情，而加入了這段忘年之戀，可是卻讓我覺得男主這個人太分裂了。也或許作者是在用這件事從另一個角度印證了愛情的自私，為了他向往的愛情，可以犧牲其他人。

于是佛羅倫蒂諾活生生地吞掉了自己的愧疚，一心一意地去愛費爾明娜，而且這愛情因為距離死亡越來越近而變得越來越濃郁，并且發誓要一生一世。說實在我很懷疑人可以背負著那么沉重的包袱去愛另外一個人，這是得有多么無情無義啊。可這又跟他深情的形象相矛盾，而能唯一解釋這件事的理由就是佛羅倫蒂諾其實并不愛任何一個人，他愛的只是他自己。費爾明娜不過是他愛自己的一個投射罷了，他年輕時在想象中為她賦予了太多價值，從而投入了太多，以至于無法自拔，而為了完成自己一輩子的幻想，任何的犧牲他都可以承受。

而費爾明娜愛的是被人愛著的感覺，在丈夫死后，她需要一個人來填補這個空白，對她癡心一片的佛羅倫蒂諾剛好是個完美的人選。當然不管我們如何解讀，作者認為只要彼此需要，愿意待在一起，那愛情就始終是愛情。

讀完整本書我并沒有被這對老年的戀人感動，反而有一種失落感，我并不覺得佛羅倫蒂諾多年的等待有多么偉大，傳說中稀有的真愛其實并不存在，那只不過是人種種欲望的堆砌而已，而日常那種樸實無華甚至有些枯燥乏味的愛情才是人世間最值得感動和珍惜的。當你心中有愛，也有人可以去愛，那么就不作不鬧好好珍惜，比什么都重要。

書中描寫的各種愛情既存在于現實之中，又凌駕于現實之上，文筆精彩絕倫，包含了作者對人生、愛情、老年和死亡的思考，非常值得一讀。我甚至覺得這一本比《百年孤獨》更好看，很推薦年輕的女孩們去讀這本書，有助于認清生活的各種真相，至于年輕的男孩們，就請隨意吧。

“他們像一對經歷了生活磨煉的老夫老妻，在寧靜中超越了激情的陷阱，超越了幻想的無情嘲弄和醒悟的海市蜃樓：超越了愛情。”

也許，馬爾克斯認為愛情的彼岸就是超越愛情吧，這也是生活中大多數愛情最后的歸宿。

《霍亂時期的愛情》讀后感 篇4

也許愛情，正如歌里所唱，就是所有的酒都不如你;也許愛情，就是見到你的那一刻，內心如海嘯，明明很愛你，卻要裝作不在意;也許愛情，就是進一步沒資格，退一步又舍不得。

一定還有更多不一樣的愛情，但都因得不到所愛的人才叫做愛情。所以張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》才說，男人娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”;若娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾得一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。

最近讀完了加西亞馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》，這本書窮盡了所有愛情的可能，記錄了跨越半個世紀的愛情史詩。少年阿里薩熾熱的愛情是美好而又孤獨的。他經常會在清早獨自一人坐在福音花園不易被發現的長椅上假裝讀書，只為看到那位渴望而不可及的姑娘費爾明娜走過。他也會在無數個臨睡前的晚上，將心愛的姑娘理想化，把一封短信變成了一部寫滿甜蜜的寶典。

這是不是像極了暗戀中的你，獨自抱著對愛情的幻想，制造一場場不經意的偶遇，卻不敢表達愛你的心情。也許愛情的本質本來就是感受孤獨、面對孤獨、用幻想擺脫孤獨，窮盡一生。

后來的阿里薩和費爾明娜也有過2年的書信來往，也曾在書信中確定婚約。但在一次嘈雜的集市中的會面，讓費爾明娜恍然大悟，才發現自己對自己撒了個彌天大慌，驚慌的自問，怎么讓這樣一個幻影占據了自己內心這么久的時間。其實，阿里薩愛上愛人，而那時的費爾明娜愛上的只是愛情而已。

馬爾克斯太偉大，他講述的愛情過于現實和殘酷，這種殘酷并不是外力的殘酷，而僅僅只是兩人之間最多加上時間本身完成的殘酷。阿里薩和費爾明娜即使沒有來自父親外力的'阻撓，也會因為他們二人之間“相見不相識”而錯過彼此。人性是復雜的，兩人之間的分合往往不是一兩句愛與不愛能夠解釋清楚，你我之中有太多為自己修著神廟和紀念碑的人，TA一直放不下或是緬懷的只是神廟里讓人講述的故事而已。

故事到這里結束，也許就只能淪為眾多青春懵懂、年少輕狂的愛情結局，但馬爾克斯卻用他深沉的筆墨繼續講述了阿里薩一生執著于這場類似霍亂的愛情。少年的阿里薩狂熱的書寫情書、夜半拉小提琴、輾轉難眠，為的只是獲得費爾明娜的愛情，也像極了每一個追求夢中情人的小伙兒，頭腦里充斥著大膽而浪漫的激情，并且為愛癡狂。

愛情就像一場霍亂，不知何時而起，但卻聲勢浩大、猝不及防，攪得人上吐下瀉，生不如死。也許唯一的區別在于，霍亂是公開的，愛情則是私密的。中年的阿里薩深陷對費爾明娜無法自拔的感情漩渦里，用了五十三年與不同的女人廝混，嘗遍形色愛情，只為治療這場疾病，從而忘了費爾明娜。然而，阿里薩不停“吃藥”，劑量越來越大，服用了“622瓶藥劑”，卻在53年零11個月后，回首過往，依舊感慨“不如有你”。

對于阿里薩來說，世界上只有兩種女人，一種是費爾明娜，一種是一切及其他。

初次讀到阿里薩的故事時，實在無法將愛情的忠貞和他聯系在一起，這個50多年縱情聲色、放蕩不羈的男人，有什么資格談論愛情，又有什么理由成為故事的男一號被稱頌為愛情史詩。后來，似乎懂了一些。也許我們無法保證人生一輩子只經歷過一個人，但卻能保證，當你出現的時候，你就是光源，其他都只是被你照耀的普通的蕓蕓眾生。阿里薩為了了解費爾明娜身上特有的花香，他偷食母親種的梔子花，甚至還將媽媽箱子里的香水細細品嘗；堂桑丘飯店的鏡子里只因照出過費爾明娜的影子，阿里薩買下了那面鏡子，縱然一切只是鏡花水月、稍縱即逝，卻也是一個跟歲月掰腕子的人做出的最絕望、也最勇敢的嘗試。

試問，可以這么深深愛一個人，是不是也是一種天賦。阿里薩終其一生，也沒有治好自己的“霍亂”，在充斥著622道世俗味道的故事里，卻依然沒有影響到他一開始的初心，這份愛人的初心不應用道德去衡量，因為蕪雜、混亂的人生依然可以有愛情的光臨。

每個人都有自己理解的愛情，每個人也許正經歷著愛情，愛情的樣子大多不同，但因追求美好事物而患得患失的心情，卻都和“霍亂”的病癥如出一轍。有的人能在“霍亂”中痊愈，有的人卻在“霍亂”中寄情一生……

53年7個月零11天后，阿里薩和費爾明娜，兩位暮年老人，在死亡面前相聚，他們相互撫摸瘦骨嶙峋的身體，帶著老年人酸味的接吻，那一刻已經超越了愛的本身，永生永世被定格。

多少人愛過你曇花一現的身影，唯獨一人愛你哀戚的臉上歲月的痕跡。

《霍亂時期的愛情》讀后感 篇5

這是馬爾克斯對愛情的各種揣摩與思考后的杰作，他把自己對于漫長時間描寫的能力與愛情這種說不清道不明的東西結合在一起，無形中表達了自己對于愛情的觀點。

愛情，是文學作品的永恒主題，可惜的是很多作者寫了很多纏綿悱惻的愛情故事最后還是對愛情一無所知，可恨的是他們中的一些人自己本身就不相信愛情。很多偉大的作家都討論過愛情，馬爾克斯在這本書中也用一個故事寫了自己的愛情觀。他說，連霍亂本身也是一種愛情病，這就是《霍亂時期的愛情》。

首先，他探討了愛情與時間的問題。他的觀點很明確，活到老，愛到老，他不只一次提到51年這個漫長的時間，并且干脆讓小說中的人物來表達這一觀點。費爾米納的兒媳就是這樣，她站在婆婆的一邊，她支持婆婆的行為，并且努力說服丈夫也接受。另外，對于自己女兒的胡言亂語，費爾米納做的堅決，甚至可以說是絕情。女兒的反對所造成的她的厭惡情緒，比她年輕時與阿里薩的關系遭到父親的反對時的反映更加強烈。我們都說愛情是永久的，我們都期待地久天長的愛情。我們為一對牽手過馬路互相攙扶的老人而感動，說明打心底里我們是這么相信的，可是，如果你得知這對老人沒有結婚，只是處于戀愛階段，你又會作何感想？或者說，老人是否可以擁有愛情？在這本書里，前半段多是阿里薩荒唐的單相思與費爾米納朦朧的少女情愫，那種單純青澀的確美好，但是，這種經歷了人世滄桑之后的兩心相悅才是愛情的最美階段，這個階段的愛情才是費爾米納一直所向往的，書中寫到“他昔日的信中沒有一行字，他自己令人厭惡的年輕時代中沒有一刻鐘曾使她感到一個星期二的下午由于沒有他在身旁而顯得如此漫長，如此孤獨，如此難以忍受”。此外，小說中也提到，當年費爾米納放棄與阿里薩的關系是由于在她眼里，他更像是一個影子，而不是一個真實的人。而如今，五十一年后的重逢，站在她面前的是一個活生生的人。

這就牽扯到愛情中的另一個問題，即戀愛關系的處理問題。關于費爾米納年輕時對阿里薩的拋棄，并不是小說里眾人物所猜測的攀高枝，而是他們當時的戀愛關系本身就是不成熟的。費爾米納說“今天，看到了您，我如夢初醒，我們之間的事，無非是幻想而已”。這句話很值得玩味，年輕時的費爾米納，愛的其實并不是阿里薩這個人，而是自己想象中的阿里薩。所以她總感覺阿里薩是一個影子。那只不過是懷春少女的浪漫幻想，當她真真切切地面對這個人的時候，她發現他如此普通，與自己想象中的相差甚遠，于是她決定結束這段關系。而到了晚年，阿里薩經歷了那么多事情之后已是一個成熟的男人，在與多個女人的戀愛關系使他成為一個情場高手，他一直保持著一顆火熱的戀愛的人，但他褪去了年輕時的稚氣與傻氣，成長為一個成熟的男人，所寫的信件比起年輕時的浮夸，更多的是對生活的感悟，這樣的一個男人試問哪個女人不愛？況且，他又有了自己穩固的經濟地位。這也告訴我們，在成熟的戀愛關系中必須是兩個成熟的人，有思想有獨立的.經濟地位，而年邁的阿里薩與費爾米納，正具備了這兩種條件。

小說中，馬爾克斯還進一步回答了另一個問題，一個人可否同時愛上很多人。他的回答也是肯定的。內容提要上說，這本書描繪了各種類型的愛情，高尚的、幸福的、貧窮的、庸俗的、羞怯的、粗暴的、放蕩的。其實我倒認為這樣的描述是不準確的，雖然這是在概括阿里薩與其他女人的愛情。她們是費爾米納的替代品嗎？說是替代品就太武斷了，畢竟阿里薩是真真切切地愛過她們的，小說中也有明確的回答。人的感情是復雜的，這種復雜性遠遠超過了非黑即白的邏輯。每個人都有自己的可愛點，這種可愛點一旦被別人發現就會愛上，所以一個人是可以同時愛上很多人的。但是，總會有一個人集中了你所有愛的點，于是當你遇就會有除卻巫山不是云的感覺，從而斷絕了之前的那些關系。阿里薩就是這樣，當他重新捕獲了費爾米納的愛情之后，他就結束了與最后一個情人的關系而一心一意對待費爾米納。

另外，這本小說的結構也很巧妙，它大致是以三個人的視角展開敘述的。第一章主要是烏爾比諾醫生，而后面的幾章是阿里薩，費爾米納以及烏爾比諾醫生的視角的穿插，等到了后面章節，隨著故事發展到醫生去世之后，醫生視角也逐漸退出，完全變成小說男女主角的互相敘述。這種敘述方法其實是很新穎的。作者用的全知全能性的第三人稱敘述，但是又透過主人公的視角去敘述整個故事，有時會有重疊的部分，但又不會使人感覺冗雜，并且這種穿插是天衣無縫的，完全沒有牽強附會的感覺。這點也正顯示了大師的技巧。

有的時候我會想說，這種描寫人類共性的作品能夠跨越國界，跨越時間來到我們身邊，是因為它描寫的是我們熟悉的東西，而作者更像是一個更加睿智的長輩，給我們了一些關于愛情的有益建議。

《霍亂時期的愛情》讀后感 篇6

難道真正的愛情是要拋棄世俗，擺脫一切羈絆嗎？看了加西亞·馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》，不禁有此疑惑。愛情究竟是什么形式的呢？它應不應該是純粹的？它是否真的存在？還是只是一個信念？

《霍亂時期的愛情》是以男主弗洛倫蒂諾·阿里薩和女主費爾明娜·達薩的愛情為主線，雖然全書絕大部分的筆墨都在寫男主對女主的單戀（除了一開始兩人都愛上了想象中的對方，這種感情在女主那里很快消散，所以幾乎可以忽略不計），甚至在最后一章兩人才做到情投意合。

全書先是從最近退回過去，再讓時間從現在往后推移。其間不時伴有過去和現在的跳躍。馬爾克斯對時間的運用可謂靈活自如，從不局限，但是也不是毫無規律地亂寫，特征很明顯，而且轉換很自然，讀者很容易分辨出過去還是現在，讀起來并不費力，相反還加深了讀者對文章的理解，以及對人物性格命運的把握。令人嘆服。通過對時間段發生事件的交叉講述，讓讀者邊讀邊豐富主要人物在不同年齡段所做的事，好像在給他們做一個時間年表。我很喜歡這種的方式。

弗洛倫蒂諾一生都在追逐費爾明娜，一共五十三年七個月零十一天，時間之久令人動容。費爾明娜與胡維納爾·烏爾比諾醫生結婚之后，弗洛倫蒂諾就一直期盼后者死去，他再重新追求費爾明娜，幾十年一直以此為目標，讓有動力有勇氣與磨難進行斗爭。

一開始弗洛倫蒂諾就給我一種瘋狂的印象，他有些不切實際。所以不難理解他對費爾明娜的愛為何能堅持這么久，那份愛我不能篤定是純粹的愛，我認為那實際上是一種近似瘋狂的執念，他一直靠這個生活。舉個例子吧，年輕的時候弗洛倫蒂諾被誤認為是間諜被囚禁，當他被釋放時，他卻因為囚禁時間太短而感到沮喪。他的理解是“他是這個城市，或許是這個國家中唯一一個因愛情而戴上五磅重的鐐銬的人”，由此我就看出了他與旁人不同的地方，遭遇如此這般，他只有一種為愛犧牲的滿足感，在他看來，這種犧牲是美好，悲壯，珍重的。

來看看在弗洛倫蒂諾眼中的費爾明娜吧，“他覺得她是那么美，那么迷人，那么與眾不同，所以不能理解為何沒有人像他一樣，為她的鞋跟踩在路磚上那響板似的美妙聲音而神魂顛倒，也沒有人像他那樣為她裙擺的窸窸窣窣弄得心怦怦亂跳，為何全世界的人沒有因她那飄逸的發辮、輕盈的手臂和金子般的笑聲而愛得發狂。他沒有錯過她的一顰一笑，也沒有錯過她那高貴品行的任何一點展現，但他不敢走近她，害怕扼殺這樣如癡如醉的感覺。”這段簡直神了，都說情人眼里出西施，再者弗洛倫蒂諾是詩人，他的眼光是詩意的，溫柔的，細致的，不能不動情。但是他從來不是高尚的，他的愛情也不是堅不可摧的，在他得到肉體上的歡愉時，他從此為這份愛找到了替代品——世俗的激情，所以他有了獵艷的習慣，并有622個情人，還有一些因太短暫而沒有記上的，可想她們數量之多。

我最喜歡的人物是費爾明娜，對待愛情，她是理智且自重的，她的愛一開始就是有退路的，就算是初識愛情，她也并未越矩，一直安分守己，也不如弗洛倫蒂諾愛得熱烈，她一直左顧右盼，疑疑猶猶，無法馬上下定決心，她會考慮很多，會趨利避害，比較現實。我一直覺得她不愛任何人，除了她自己，對弗洛倫蒂諾所謂的愛只是她想象出來的他，對他了解過少，是美化了的他，并非真正的他。后面真的接觸到了本人，她明白這不是自己想要的之后，果斷轉身。

對待喜愛的'事物，她不盲從，有自己獨立的審美觀，能進行獨立的判斷。按照自己喜歡的樣子生活著。“她還帶回了很多沒有牌子的意大利鞋，比起聲名在外而又稀奇古怪的菲利牌鞋，她更喜歡自己買的這些東西。”

對待生活，她看得很通透，她清楚地知道現實總有不如意的地方，她能認清并接受它。她有思想，遇到生活中的苦難和不完美，她都會去試著理解并化解，很難得。的確，只有這樣，生活才過得下去。所以我很佩服她。

結尾弗洛倫蒂諾·阿里薩和費爾明娜·達薩似乎永遠地在一起了，至少在這本書完結后他們仍是幸福的一對戀人。因為沒有寫他們下船會經歷些什么，不難看出，如果下船，他們將面對弗洛倫蒂·阿里薩其實有過622個情人的事實，而不是他向費爾明娜謊稱的一直為她保留童貞（為的是證明他對她愛情的忠誠），以及阿美利加·維庫尼亞的自殺他脫不了干系；費爾明娜的驕傲與自尊將會對她自己進行深深的斥責，她的親友將會對她多么失望，以及本地報紙和議論的無情鞭笞甚至詆毀……如此種種令人不堪忍受。馬爾克斯這樣做的目的只是保留住美好，總之這樣的結局使他們的愛情純粹，沒有世俗的干擾，至于下船后的事情由讀者自行想象。

《霍亂時期的愛情》讀后感 篇7

愛情是什么？是弗洛倫蒂諾·阿里薩初次透過窗戶看到費爾明娜·達薩時那種無可救藥的淪陷？還是烏爾比諾醫生和費爾明娜彼此依靠的同時默默忍受對方身上不可思議的一切？是阿里薩苦思冥想之后，終于見到闊別已久的愛人之后那種春天的感覺？還是費爾明娜在長久分別后的再次相遇時那義正言辭的拒絕？到底是什么？

《霍亂時期的愛情》，書的名字似乎隱約的給出了答案。書中佛羅倫蒂諾·阿里薩在忍受分別之后滿懷期待的見到費爾明娜時，在他以為所有的一切都將會像他們長久的通信中建立起來的溫存那樣上演時，他的花冠女神卻僅僅用闊別之后在街頭相遇時的幾句話，頃刻間讓他的信念碎的體無完膚。此時的他就像是得了可怕的霍亂，在備受內心折磨和煎熬的同時，從一個個生命中的過客身上尋找她或與她相似的味道。其實，說那些“她們”是生命中的過客是不太準確的，因為就連阿里薩自己都隱約覺得他和她們之間有一些愛情，不管是徹夜尋歡的寡婦，還是一直陪伴在他的身邊，并幫助他穩固商業地位的萊昂納·卡西尼亞，還是正值花季的阿美利加·維庫尼亞，亦或者是那些給他片刻歡愉卻叫不上名字的“她們”。但是，有一個身影始終縈繞在他的腦海中片刻不曾離去，那就是透過窗戶看到的費爾明娜。以至于在他流連于那些固定情人的床第間時，連他自己都一度認為他可以從容地將費爾明娜放下時，卻在偶然透過鏡子看到她后，不惜代價將那面鏡子放到了母親的臥室，在倍感孤寂的時候，在母親曾經的臥室里看著那面曾片刻留有她綽約身姿的鏡子前睡去。費爾明娜，一個起初被突如其來的愛情撞亂了心緒的少女，在阿里薩寫給她的一封封信件中逐步憧憬著自己的愛情，并為此深深感到幸福。可是父親的干涉，卻使得她不得不暫別這座愛情最初發生的城鎮，可是她覺得就像度假一般，她總要回到那個阿里薩為她演繹愛的旋律的窗前。盡管后來暫別的日子里他們仍就鴻雁往來，盡管愛情好像從來未曾一改初衷。可是在阿里薩肝腸寸斷的等待之后，她所能給予他的僅僅是幾句輕描淡寫的拒絕。其實這是一段除了父親之外，身邊為數不多的可以傾訴衷腸的親人予以祝福的愛情，姑媽埃斯科拉斯蒂卡在她猶豫不決時給了她答應阿里薩準備求婚的勇氣，伊爾德布蘭達表姐在經歷了表妹的愛情之后也覺得與阿里薩完婚是最好的結果，可是一切毫無征兆的情況下，她揉碎了阿里薩的求愛之心。此后任憑華爾茲想起，任憑他飛黃騰達，她都視而不見，甚至冷漠異常。

不能武斷地認為烏爾比諾醫生在愛情的世界里是個悲劇，因為就在他從梯子上跌落后奄奄一息的時刻，他嘴里還是念叨著對費爾明娜的愛意。只是這段婚姻開始的時候，婚姻的雙方都明確地知道他們之間沒有愛情。可是，隨著瑣碎日子的流逝，他們在經歷短暫蜜月期的甜蜜以及日后的爭吵，分分合合之后，到了皮膚皺皺巴巴、步伐顫顫巍巍的年紀，卻發現連同結婚初期對方身上不可忍受的毛病都成了深深地依賴和習慣時，他們都確信他們之間有愛情。以至于察覺到丈夫身上不忠的味道時，費爾明娜覺得生活瞬間塌陷，包括遠走之后突然泛起的回家的那種強烈的感覺都是愛情發生過的佐證。烏爾比諾在和林奇的邂逅中尋得了久違的心潮澎湃的感覺，但隨之而來的便是更深的`虛無和縹緲，他費盡心機不讓妻子發現自己的不忠，卻又在妻子僅僅是毫無證據的揣測之時毫無保留的和盤托出，難道說這不是愛情?他們之間所有的一切就像他出診時的那輛馬車一般，總是穩穩地停在人們輕而易舉就能認出的地方，即使是幾次不同尋常的路徑之后，卻也毫無懸念的回到原處。在經歷了所有平淡的日子，以及平淡日子里為數不多的刺之后，隨著烏爾比諾醫生的意外逝去，費爾明娜陷入了深深地孤獨和失落，為了躲避對丈夫無盡的思念，她放火燒毀了所有能令她回憶起丈夫的東西，如同賣掉父親的房子以逃避她對阿里薩的回憶一般，只不過這些舉動都是徒勞，因為有關愛情的回憶早已經刻骨銘心，永不磨滅。

在丈夫的葬禮上，費爾明娜遭遇了阿里薩不合時宜的表白，她將它視作對丈夫和她的侮辱，并寫了一封充斥著刻薄和侮辱的回信，可隨后卻又追悔莫及。而阿里薩卻在收到這封回信時，看到了希望，她的回應就是愛的可能。隨后的情節，顛覆了整本書的故事梗概，卻默默契合了他們初次四目相對時早已寫下的結局。愛情還是發生了，或者是一直都在發生的愛情終于在他們有生之年再一次溫暖他們。當他們暮色垂垂的坐在一起出行的船上時，當他們再一次用習慣和陪伴詮釋愛情的時候，在看似意外卻又是順其自然的原因使旅途往復循環的時候，躍然紙上的是一生一世的長情，卻不似承諾那般突兀。

陪伴不一定是最長情的告白，愛情也并不是一顆心揉碎另一顆心的過程，所有的仇恨與偏見放到時間的長河中都是微不足道的，所有曾經執著過的美好與艱辛，在黃昏時分，在皺巴巴的心里都再平淡不過，過盡千帆后，在互相依偎的夜色里，他們還有我們都會發現，我們愛的其實是愛情本身。

《霍亂時期的愛情》讀后感 篇8

相信很多人和我一樣，被這個春節嚇到了。出生至今，從未有過這樣的新年。

小年夜圖書館借一些書，心理想它們也許能陪伴我，度過一個惶恐時期。然而發現，在家讀不進去。是我心態焦灼嗎？還是我借的書，本身有點問題呢？

借了一本馬爾克斯《霍亂時期的愛情》。書名早已如雷貫耳，據說作者一獲得諾貝爾文學獎，就許諾要寫一個圓滿的愛情故事。馬爾克斯反對愛情的悲劇傳統，他用溫暖的故事情節為底料，奉獻出一部與眾不同的，反映老年人愛情的小說。

然而，在閱讀這部名著時，我經常中斷。是因為故事不吸引人，還是因為敘述語氣，或是因為我讀書缺乏耐心？

恐怕三個原因都有。

小說男主人公弗洛倫蒂諾﹒阿里薩一出場，我就有拋棄閱讀的念頭。每個閱讀者，都懷揣著各自不同的目的去閱讀，就算是沒有目的，純解悶翻翻，也算是一種目的。

記得若干年前，網上曾排名最難閱讀的幾本書。《紅樓夢》和馬爾克斯的《百年孤獨》赫然在列。為什么會被認為難讀？我試圖用自己的理解來分析一下：

大多數讀者，不喜歡那種半文半白的敘述語言，不管文言文有多么典雅，多么節奏感和鏗鏘有力，年輕一代會敬而遠之這種大部頭。

魔幻現實主義的代表人物馬爾克斯，那種語言，又是另一種折騰。隨便翻動幾頁，發現他幾乎每個句子里面都要加定語，大量的定語。

書中隨便抓兩句：而在皮奧第五死于一次之路不善的腸絞痛之后，也是叔叔擔起了照顧母親的責任。

她不寒而栗，就像年少時曾看見弗洛淪蒂諾﹒阿里薩站在她的床腳一樣，只不過后者的出現并非出于仇恨，而是出于愛。

馬爾克斯式的語言風格，也是形容詞不可或缺式風格。這會讓句子變長，也會弱化讀者對主語的注意力，漸漸地，一點點地，終于不知作者所云是何物……

意識流小說，都有這個特點，大段的內心獨白，大篇幅的人物動態緩慢描寫，幾乎沒有人物語言和對話。可以這樣說，如果一個小說閱讀者，是以解悶為目的.，這種小說非但不會起到解悶作用，還會讓人更悶。

我覺得，喜歡這類小說的讀者，應該是職業作家。一個以寫小說為職業的作家，寫故事已經山窮水盡，寫不出更精彩的情節時，馬爾克斯魔幻現實技巧可以說是一根救命稻草，把本該注重情節的小說，轉向側重寫作技術技巧。

不記得是哪位大家說過類似這樣一句話：好故事早已被前輩們寫盡。

小說落入技術層面是必然？只能說，把握話語權的評論家真把小說往這條路上領，小說會越來越小眾，離百姓原來越遠，一如曾經的宋詞元曲一樣。如果大部分人一讀書一拿起書，就覺得頭疼，這是文本文學（尤其是長篇小說）即將消亡的一個表征。當真實生活遠比小說精彩，你說我為何還要去閱讀你那無聊的小說？

馬爾克斯的小說，讓我覺得閱讀乏力，恐怕還與我對好小說的定義有關。這本書中的故事，有他親生父母的愛情影子，但他自己對駭人聽聞的瘟疫有多少體會，我很質疑。也許是大師夠理性，在人類焦慮面前，仍然可以用私有的浪漫的愛欲去抵擋。毫無疑問，它不是我心里的好小說。我心中的好小說，就得有吸引人的情節，富有智趣的語言，如果能捧腹大笑，令我手不釋卷，我必然會高贊。最起碼我內心優秀的小說，一定要有一口氣讓人讀完的欲望。

情節拖沓緩慢，如果著名作家的著名作品出現這樣的示范效應，那么小說真可能會走進死胡同。

雨果曾說，一般化是作者缺乏天才的表征，這對藝術來說，糟糕而致命。

《霍亂時期的愛情》當然不是沒有一處閃光點，馬爾克斯有那種大師情懷，不少直抵人靈魂的金句，散布在小說中，比如，描寫烏爾比諾醫生衰老無助，又不得不維持孱弱的生命“他還在盡可能地維持它們，那全是出于在死亡黑暗中找不到上帝的恐懼”。反過來說，小說有一些細節，會令格外挑剔的我不舒服，甚至質疑這位魔幻大師領悟力。普通讀者也許不會如此。

對于中國讀者來說，拉丁文學中，長長的人物名字，很考驗閱讀記憶力，不過對于喜愛多層次語言的閱讀者，一定不會構成任何問題。我認為一部偉大的，不可逾越的作品，是不易被模仿。小說的語言可以模仿，但多寫幾段就會露陷，因為作者的靈魂獨一無二。如果一個寫作者的風格，一下子就被模仿，并被后來者趕上，那他（她）還不能算大師。愛因斯坦的相對論，公式簡單到不可思議，這是用簡潔之美表達深奧理念的一個典范。

這個春節并沒有停止閱讀，只是人各有所需，心靈歸屬也不一樣啊……

《霍亂時期的愛情》讀后感 篇9

愛情是每個人都有所期待和向往的東西，但是對于愛情，我覺得不管是花叢老手，還是清純少年，都只能觸碰她斑斕的外表，而對于她斑駁的靈魂一無所知。借著微博打出的噱頭，讀了八本中的其中一本--<霍亂時期的愛情>，讀完之后，有些話想說一說。

《霍亂時期的愛情》這部小說講述了一段跨越半個多世紀的愛情史詩，這部小說涵蓋了愛情面目的多個可能性，飛蛾撲火的，忠貞不渝的，蔑倫悖理的，隱秘羞怯的，粗暴放蕩的，更有柏拉圖式的，轉瞬即逝的，生死相依的。卻也沒給人紛繁錯雜的感覺，故事的脈絡很清晰，我只是對于文章的開頭對攝影師的描述有點摸不著頭腦，只是單純的引出烏爾比諾醫生走向死亡的前奏嗎，不得而知。

小說中，三個人物貫穿始終。

費爾明娜，傳統與反叛，理性和浪漫特質交織，在她身上看到了女性性格中包含的美好與缺陷，她永遠保持著高傲的姿態，一生不被侵犯，高傲似滲入骨血之中，與生俱來一般。我不禁想，她一直這樣端著，人前人后不曾放下，不曾覺得累，厭倦嗎？后來漸漸明白，那件綴滿高傲的華裳一經費爾明娜體溫的熨燙，便猶如千山萬水走遍終見歸宿般自然與她融為一體，成為她身體的一部分，讓她在平凡中開出花來，又哪來“累倦”一說，著實愚鈍。她身上的這種特質是現代很多女性所缺失的，也是所向往的，個人覺得女人本就該這般，不委曲求全，不將就憐憫，為自己而活，對自己負責，堅決果斷，這是一種態度亦是一種選擇。

對于費爾明娜，我覺得作者給予她太多偏愛，她就像被命運之神眷顧一般，佛羅倫蒂諾用一生去愛她，終身未娶，一直將她放在心里妥善保管。烏爾比諾醫生給了她地位和一個家，免她驚，免她苦，除了婚姻中的一些小插曲，也算給了她一世安穩。如此一生，她應該是知足的吧。對于費爾明娜，我欽佩，當她發覺讓一個幻影在自己心間占據那么長時間，墜入失望的深淵后，堅定利落抽身而出，斷絕一切關系，不留一絲退路，全身而退，簡直是女性的楷模，但我也驚訝她能這般決絕灑脫的放下一個曾讓她不惜違抗父命，孤身搏斗的人，理性的讓人覺得薄涼，她是那么自我，她的愛太過驕傲，她的愛缺乏仁慈，缺乏憐憫。

烏爾比諾醫生光鮮的外表，理性的思考都不能掩蓋他骨子里的懦弱，一個被家庭觀念和社會地位禁錮了一生的可憐蟲。他做什么事都必定瞻前顧后，畏手畏腳，從來不會隨心所欲去做一件自己喜歡卻有失身份的事，一切有損他聲譽的事都束之高閣，就連婚外戀與她人做愛，都掐準和靜脈注射藥物一樣的時間，匆匆完成，如公務一般，了無情趣。多么可憐可悲可笑。這也說明一個問題，一旦一個人得到的越多，地位越高，那么他承擔的風險也愈大，顧及的也愈多，因為高處不勝寒，站的高，一旦失足，摔的就慘。恰恰那些孜然一身，不名一文的人才活的率真隨性，因為他們沒有什么可以失去，所以對一切都有恃無恐。糾結分裂的現狀，多少讓人覺得無奈。

佛羅倫蒂諾用一生去愛一個人，把對愛的所有偏執都給了費爾明娜，這樣的偏執讓人覺得心力交瘁，費之于他，猶如非病毒性霍亂在他身上肆虐一般，寢食難安，神思枯竭。當他確定自己和費爾明娜真的結束了，母親送他遠走的前一晚，他在費的陽臺下拉響為她創作的愛的華爾茲，沒有得到任何回應后，頭也不回地在死一般寂靜的街道上漸行漸遠時，心里感到的并不是明天即將遠行，而是仿佛多年前就已抱定永不回來的決心，離開此地，足見愛得深切。但是最后并未遠行成功，而是懷著對費爾明娜的愛，等待了多半個世紀。后來他嘗過女人身體帶來的快感后，便一直與多個女人保持這種肉體關系，他沒有對費守身如玉，卻也是守心如一。最后在烏爾比諾醫生死后，他終于有機會為自己的'等待畫上一個完美的句點。他與費爾明娜在一艘為避人耳目而升起霍亂之旗的船上過著新的卻也帶有欺騙性的生活，他用“一生一世”來回答船長究竟要走到什么時候的問題，不禁讓人淚目。他用一生詮釋一段愛，不知是可敬還是可憐呢。他如此執著也許有求而不得的原因吧，漸漸，想她變成了他的習慣，愛她變成了他的宿命，它所要的幸福就是陪著她一起見證歲月老去的模樣，一起傾聽時光流逝的聲音。我覺得書中的佛羅倫蒂諾是一個偏理想化的人設，為愛而生，逐愛而活，為了愛散發出向死而生的魄力，他的愛是烏托邦式，像火焰，激情澎湃但也會灼傷自己，與當下的現狀格格不入。注定不被接受認可。

我深知我寫的每個字每句話都含有我的感情觀，有自己對愛情的想法，成熟不足，稚嫩有余，卻也飽含赤誠真心。

《霍亂時期的愛情》讀后感 篇10

愛情是什么？或許我們無法給它一個準確的定義，但我們可以想象愛情的樣子，比如風花雪月的浪漫、柴米油鹽的平淡、舉案齊眉的和諧、一見鐘情的熱情。除了我所記憶中林徽因說“我同時愛上了兩個人”外，我理解的愛情，它最重要的特征就是獨占。一個人的愛情不能同時分享給兩個人，也不能占有和享受兩個人的愛情。我在現實中也遇到不少的愛情，有愛的撕心裂肺死去活來的，也有因為路途遙遠而肝腸寸斷的。愛情是美好的情感，如同友誼、親情。世界上最美好的情感就是這三種吧。霍亂時期的愛情，這本小說雖然冠以霍亂時期，但它主要講述的是愛情，而霍亂只是一個定語，愛情在這一時期顯得更加珍貴和美好。

書中主要講述了三個人的一生，男一號弗洛倫蒂諾阿里薩，女一號費爾明娜達薩，和胡韋納爾烏爾比諾醫生。讀外國小說，記他們的名字是非常頭痛的'，我就把這三個人分別取個代號，小狂熱，小傲嬌和小完美。而這三個代號，是可以概括他們的性格的。

小狂熱在某個炎熱的下午給小傲嬌的父親送信，在走廊里第一次見到了他的女神，他用一生追求的愛人小傲嬌。和所有爛俗的愛情故事一樣，小狂熱瘋狂的愛上了小傲嬌。他通過不斷的讀詩，自己也能摸索著寫一些情詩，成功的利用閱讀二流愛情詩歌期間把自己培養成一位文藝青年。他不斷的通過遞送情詩的方式贏得了小傲嬌的芳心。小傲嬌也投桃報李的寫一些文字傳遞給他。由于小傲嬌的爸爸一心想要找個乘龍快婿，小狂熱這種衣衫不整邋里邋遢的樣子他才看不上，他們之間的愛情一直處于地下狀態，每天到指定的地點拿信。小狂熱發現時機差不多成熟了，就跟小傲嬌提婚，小傲嬌答應了。正在這個緊急的關頭，小傲嬌的爸爸發現了。可恨的老頭棒打鴛鴦，把小傲嬌帶到鄉下去休息了。連哭帶喊的小傲嬌送回了鄉下，在那里和自己的表姐度過了一段美好的時光，小傲嬌也一直和小狂熱通書信。最后小傲嬌回到了自己的家里，在代筆人門廊那里遇到了自己朝思暮想的小狂熱，小狂熱說了一句：這可不是女神該來的地方，小傲嬌覺得小狂熱好像不了解她，于是在一瞬間就跟小狂熱決裂了，“對不起，你是個好人，忘了我吧”。

書中有很多處把小傲嬌比成一頭驕傲的小母鹿。其實我也提了很多問題，為什么她突然的給小狂熱發好人卡。作為父親眼中的希望，小傲嬌是要嫁一個高富帥的，她的行動處處受到限制。現在好不容易爸爸給了她自由，而小狂熱卻說不該來，所以她驕傲的離開了他。她覺得小狂熱可能只是一個影子的存在，而不是她心中想要的那種靈魂伴侶。于是她在后來遇到了小完美，小狂熱便只好放浪形骸，通過和無數不同的女人性交來忘記小傲嬌。

面對小傲嬌堅決的拒絕，小狂熱不斷的寫信過去，要求有話好好說，但全部都石沉大海了。最后，小狂熱的母親讓他離開這個傷心之地。在離開的頭天晚上，小狂熱站在女神的窗前，演奏了一曲小提琴。這個片段是我覺得全書中最美，最傷心的篇章。

愛情的第二種形態。

與小狂熱的愛不同，小完美帶給小傲嬌的愛是完美的。他起初追她并不是因為愛他，而是覺得追求她是一種挑戰。他有錢，有地位，在社會上受到尊重，甚至對小傲嬌無微不至的呵護。新婚初夜，他為了消除她的恐懼，而慢慢引導她。他簡直就是完美無瑕的。他會滿足小傲嬌所有的物質需求。他愛她，愛的那么卑微，他在影響小傲嬌的同時，也在努力讓小傲嬌忍耐婚姻，把她變得更像他那個階層的人。在處理古今中外的千古難題：婆媳關系時，他特別謹慎。在妻子和母親發生沖突時，他幾乎不發言。其實這就像多數婚姻一樣，穩定，踏實，但缺乏激情。日子如同流水一樣，流了五十多年，他們雖然爭吵不斷，但沒有離婚。他們的婚姻的基礎不是愛情，是類似愛情的東西，是責任，是忍耐。

愛不是對等的東西，在小完美最終從樹枝上摔下來的彌留之際，他用目光搜尋她的蹤跡，最終說了一句：天知道我有多么愛你。在小完美死后，小傲嬌不斷的毀滅小完美存在的痕跡，燒毀曾經的衣服，將書搬到另外的地方去。她覺得如果他還活著，肯定是同意她那么做的。從始至終，她并沒有負擔起婚姻中帶給她的責任：愛。其實，我是很不喜歡小傲嬌的，但愛情卻從來不是對等的。你無法要求你深愛的那個她同樣深愛著你，也無法要求在你給她做很多事情之后她會同樣心甘情愿的為你保留，紀念你。愛并不是交易，交易屬于世俗。

同樣，我也覺得她愛小狂熱，不如小狂熱愛她十分之一那么多。小狂熱心靈屬于她，但不得不利用獵艷的方式來忘記她，但又時時刻刻想著她。區別于小完美改變她，小狂熱在小完美死后不斷的指引她，讓她走出喪夫的痛苦。

《霍亂時期的愛情》讀后感 篇11

“霍亂能致人死命，也能讓人懂得生之珍貴，激發出更加頑強的生命力。”——前言

霍亂就像一杯成分極其復雜的伏特加，喝了它，便能切身感受愛情。而我之于霍亂時期的愛情，隨著故事情節的發展，心境像是著了霍亂的魔——心情復雜。

對于愛情，每個人大抵都是期待的。聯系艾?費洛姆曾在《愛的藝術》中提到的“人—所有時代和生活在不同文化之中的人—永遠面臨這同一個問題，即：如何克服孤獨感，如何超越個人的天地，實現人類的大同。”對此我給出的解釋是：人與生俱來的擁有孤獨感，而為了適度的消除這份孤獨，不可或缺的唯一元素便是愛情。作為一枚單身貴族，對愛情所持的態度更多的是憧憬而非審視。因此，讀“一生一世”時，我心中除了對愛情偉大的感嘆外，更多的，是心中懸著的那顆石頭安穩落地了——費爾明娜與費洛倫蒂諾的圓滿之愛終于修成正果！

提到圓滿之愛，這里有個小插曲。我曾問過父母，如若把愛情的組成要素分為：親密、激情、承諾。那么，你們哪種比重占更多？

回答同我所料一致，“更多的是承諾和親密”，這在愛情心理學中，屬于典型的友伴之愛，這也是生活中最為常見的愛情。而即便是最常見的一類愛情，費爾明娜與烏爾比諾醫生也用了將近一生才從空有承諾的.愛情過渡而來。由此觀之，費洛倫蒂諾口中的“一生一世”該有多么難能可貴。這短短的四個字，該是怎樣的一種堅韌與難以割舍？又該是怎樣的一種執著與愛得深沉？正如書中所述“五十三年七個月十一天以來的日日夜夜”一直準備著。我耳畔仿佛回響著這四個字，心中卻五味雜陳。

為什么我在開頭說自己心中懸著的石頭終于落下來呢？是因為文中愛情過于坎坷，使我心中愛情與幸福的天平，過度失衡。我曾一度揣度費爾明娜的冷漠和數次無奈費洛倫蒂諾的固執。人往往有利己主義，可他生生為了毫無結果的愛情榨干僅剩不多的心智。與之付出嘔吐、腹瀉的代價，不過是精神的懦弱讓肉體去承擔罷了。這與利己主義形同陌路。許是因為我也焦慮，也曾因為完全不可能的事情而痛苦，將肉體當作傷害靈魂的盾牌。盡管他對初戀的如此渴望、如此忘我、如此殫精竭慮，真的令我費解，但我又似乎頗有代入感。于是格外能理解他，就像中了霍亂一樣，難受著他的難受，害怕著他的害怕。

可在他一頭扎入充滿激情的空愛中時，我的心為之一顫。那個曾今誓要為了她而保持童貞的他，再也沒有了。本就曲折無望的愛情，現在更是失去了唯一的純潔。當時我把這看作“滿紙荒唐言，一把心酸淚。”以致于我到最后不得不佩服他撒下的彌天大謊，就像費爾明娜聽到費洛倫蒂諾說“那是因為我為你保留了童貞”時喜歡他說話的勇氣一樣。

關上書，再品味，又覺那“一生一世”四個字所帶給我的感動為之前所有一切的荒唐做出了合理的解釋。在失去摯愛時，作為一名讀者強行要求弗洛倫蒂諾仍無動于衷、只是一心在畫門廊寫著情書、唯一的反抗只是像個祥林嫂般不停抱怨，這本就不公平。也違背了他本性。相反，將對費爾明那的思念寄托在622位情婦的空愛上更切合實際，也符合他自尊心強且不失野心的本性。而他最后回歸于費爾明娜，也證明真正的愛即圓滿之愛，無法缺失激情，即性，卻又不僅僅是性，還需要親情與承諾，即穩定與和諧。我的心境隨著這樣的思考不知不覺中趨于平靜。

說來好笑，“一對男女瘋狂的陷入熱戀，卻因為僅有二十歲太年輕而不能結婚；等他們經歷了人生的風雨滄桑，卻因為八十歲太老而不能結婚。”——這是馬爾克斯在《國家報》中的原話。雖然簡單粗暴卻不失本真。我對父親曾說過的一句話記憶猶新“很多時候，相愛的人未必會在一起，在一起的人未必就相愛。”盡管他倆將在海上航行一生一世，但終究抵不過尋常百姓家恩愛夫妻。可已屬幸運，畢竟“一生一世”脫口而出之際，便預示著愛情最終大獲全勝！

當然，這只是表象，或許作者更多的是對于生命及生存的思索。對于生命，人生總有那么異常艱難的幾年讓你的生命變得遼闊而美好。盡管費洛倫蒂諾用了半個世紀，但終究是值得的。至于生存，人為了生存總會相互羈絆、麻煩、寒暄。由此，費洛倫蒂諾與費爾明娜的生活隔著萬水千山，無形中卻有著千絲萬縷的聯系。

我將他們之間的感情反復咀嚼品味，在終于確信自己由衷為他們感到高興時，一股暖流在心田處緩緩涌動……

《霍亂時期的愛情》讀后感

這本書敘述了這樣一個故事：年輕的電報員阿里薩對富家小姐菲爾米娜一見鐘情，他千方百計的接近菲爾米娜，并以情書的方式最終俘獲了這位千金小姐的芳心，然而菲爾米娜的父親，一位以賣驢起家的暴發戶，對這段感情持非常激烈的反對態度，他威脅阿里薩如果不放棄對女兒的追求，就一槍打死他，但是阿里薩回答說：“沒有比殉情更偉大的了。”在勸阻無效的情況下，他把女兒送到了偏遠的鄉村，想以此來阻斷他們的交往。他成功了，一年之后，當菲爾米娜再次回到家鄉見到對她朝思暮想的阿里薩時說的第一句話是：“在我見到你的這一刻，我才意識到我們之間發生的一切都只是幻想，這幻想蒙蔽了我的雙眼，忘了吧！”菲爾米娜一句輕描淡寫的“Forget it.”讓阿里薩這顆情種一等就是半個多世紀。

之后菲爾米娜嫁給了當地有名望，人也英俊瀟灑的烏爾比諾醫生，并和他相守了51年9個月零4天，烏爾比諾最終死于一只調皮的鸚鵡，他為了把它從樹上捉下來摔死了。臨死前，他對妻子說：“只有上帝知道，我有多愛你。”雖然菲爾米娜在影片的最后向阿里薩敘述說：“烏爾比諾是一個好丈夫，我想不到比他更好的人了，但是回首往事，我覺得我們的生活中痛苦艱難大過歡樂，許多無謂的爭吵，許多難消的怒火……很難想象，一個人這么多年，在家庭紛爭中掙扎，還怎么能快樂起來，該死！還不知道這到底是不是愛。”但可以確定的是烏爾比諾對菲爾米娜的愛絲毫不少于阿里薩五十多年的執著。當他知道阿里薩這個潛在情敵的存在之后，他找到為了配得上菲爾米娜的高貴身份已經成為富有而有地位的輪船公司經理人阿里薩，宣戰似地向他表達他對妻子的愛：“我的妻子是我的精神支柱，沒有她我一無是處，我愛我的妻子勝過一切，勝過世上所有人。”雖然，在他們五十多年的婚姻生活中，烏爾比諾也有過一次短暫的婚外戀，但最后他還是放棄了這段感情回歸了家庭，影片中沒有交代烏爾比諾此時的心理活動，只是說烏爾比諾對家庭的看法是他認為“婚姻最重要的不是幸福，而是安定。”但我以為，相比阿里薩一生600多個炮友和兩段同年輕姑娘的愛情，這實在算不上什么。也許有人會說，如果阿里薩當初和菲爾米娜結合的話就不會有之后的這些風流情事。可是這種假設是不成立的，一個不存在的前提推出來的只能是不存在的結論。所以我們無從知道，如果菲爾米娜嫁給了阿里薩是不是更幸福。也不能知道阿里薩是不是比烏爾比諾更忠貞。

故事的結局是在經歷了53年7個月零11個日日夜夜的漫長等待之后，阿里薩終于如常所愿的等到了一生最愛的人。像他片中所說的那樣：“我的靈魂終于找到了歸宿，我很高興的發現，真正寬廣無垠的是生命，而不是死亡。”兩位七旬老人最終在阿里薩的輪船上結合并平靜地死去。

基于這個故事，我想到關于愛情的兩個問題。第一，什么是好的愛情。這是一個非常寬泛的話題。每個人對愛情的理解都不同。《圣經》里說：“愛是恒久忍耐，又有恩慈；愛是不嫉妒，愛是不自夸，不張狂，不做害羞的事，不求自己的益處，不輕易發怒，不計算人的惡，不喜歡不義，只喜歡真理；凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐。” 算是比較的全面了，但不是愛情全部的樣子。在我片面的理解中，好的愛情，首先要冒巨大的風險；好的愛情是兩情相悅，一見鐘情并且日久生情；好的愛情是你們不但在外貌上相互吸引，更重要的是你們的靈魂相互匹配。一見鐘情的是愛情嗎？是，但只是愛情的開始，遠遠不是全部。愛情需要一見鐘情，但是一見鐘情的不都是愛情。后者是前者的必要條件，而不是充分條件。他們之間是有之不必然，無之必不然的關系。影片中阿里薩對菲爾米娜的愛就是一見鐘情式的愛。但馬爾克斯創作的是有虛構情結的小說，我覺得他在小說中一是虛構了阿里薩對愛情的忠貞不渝——這種忠貞不渝指的是精神上的——以及，作者出于對女主角菲爾米娜的偏愛，而把她塑造成了一個幾乎完美的女神。在現實生活中，我相信沒有幾個人會因為對某人一見鐘情，而恪守一生的。當然不能否認的確有這樣的存在，比如金岳霖之于林徽因，我沒有看過關于他們感情的書籍，只是了解，金岳霖先生為了林徽因先生終生未娶。但這是一種特殊情況。

他的特別之處在于，其一，施愛者，無論是小說中的阿里薩還是現實生活中的金岳霖都屬于世所罕有的骨灰級情種，也可以說是真正至情至性的人。愛情在這種人眼里就像陽光空氣一樣是不可或缺的。影片里阿里薩的叔叔譴責他把商務信件寫得像情書一樣情意綿綿，而阿里薩卻回答說：“因為我需要愛情呀，我需要愛情。”是的，每個人都需要愛情，它是這世上最美好最值得期待也最有意義的事情，之一。但在這些骨灰級情種眼里，愛情不是之一，而是全部，類似的情種還包括《霸王別姬》里張國榮飾演的程蝶衣，“不瘋魔，不成活”；《戀戀筆記本》里的雷恩·高斯林，《愛你就像愛生命》里的王小波和李銀河，《一個陌生女人的來信》里的徐靜蕾，等等，他們是真正為愛而生的人，沒有愛，生活將會暗淡無光。

其二，被愛者，菲爾米娜或者是林徽因，是完美到女神一樣的人物。無論是外在樣貌，還是內在修養上，她們幾乎都達到了完美的境界。菲爾米娜是劇中虛構的人物，所以她的完美可以理解。但是林徽因的完美卻是非常難得的真實之美。無論是外貌，才情，氣度，修養，品德都無可挑剔。這樣的人是值得被人眷戀一生的。也只有像林徽因這樣的美女兼才女有有資格讓人苦守一生。只不過，金岳霖的不幸在于，他沒有像劇中阿里薩那樣等到了烏爾比諾的死，林徽因先他，更先梁思成一步去了，如果先走一步的是梁思成，那么金林倒是可以成就一段千古佳話。哈，就像小說里的結局。而且，不同于菲爾米娜對阿里薩愛情的游移不定，林徽因是明確表示過她也同樣愛上了金岳霖的，只不過，彼時“羅敷已有夫”，只能“還君雙明珠”了。

可是話說回來，現實生活中并沒有幾個林徽因，菲爾米娜，也沒有幾個金岳霖，阿里薩，我們是生活在世俗生活中的凡人，既不是女神，也不是情種，甚至，有些人連浪漫主義的想法都沒有，或者有，卻不能也不敢實施。愛情在現代人眼里變得越來越不純潔，我們給愛情附加了諸如房子，車子，票子一類的與愛無關的條件，所以我們一旦見到，哪怕是電影小說里虛構的專一純潔浪漫愛情都覺得震驚不已。但事實是，本來我們就該如此的。說起來，真是可悲。

由此我想到，普通人的愛情實際上是十分困難的。即使我們做不成女神，也不是情種，但我們依然需要愛情，依然需要一見鐘情為開端的愛情。我之前所說的愛情需要冒巨大的風險，就在這里——你并不能確定一見鐘情就是真正適合你的那個人，而且很多時候都不合適。有人說，一見鐘情不就是喜歡這個人的外表嗎，那不就是外貌協會嗎！我說是，一見鐘情就只是喜歡這個人的外表而已，就是膚淺的外貌協會。但是這有什么不對嗎？如果一個人連外表都吸引不了你，你又怎么會有興趣去了解他的內在呢。更無從談愛了。但事情的麻煩和復雜就在這里，一個人光從外表上吸引你的確不靠譜，有很大的可能是這個人在外表之外沒有更多的，更優秀的內在可供你挖掘欣賞了，這也正是一見鐘情的風險之處。很多，很多時候，我們不能像小說電影里那樣愛上一個一見鐘情的女神式的人物。兩個人的匹配程度很大一部分在于靈魂和諧程度，也就是日常所說的，志同道合，趣味相投，在智識和閱歷上幾乎處于同一層面，能夠愉悅的交流分享并一起成長。