第一篇：網師園是蘇州典型的府宅園林

網師園是蘇州典型的府宅園林，地處舊城東南隅葑門內闊家頭巷，后門可達十全街，地方志記載為帶城橋闊家頭巷11號。現為市內友誼路南側。全園布局緊湊，建筑精巧，空間尺度比例協調，以精致的造園布局，深蘊的文化內涵，典雅的園林氣息，當之無愧地成為江南中小古典園林的代表作品。

網師園是一座“文人園林”。白居易在《草堂記》中說：“覆簣土為臺，聚拳石為山，環斗水為池”，這是文人園林的范式。網師園充分體現了“自然美”的主旨，在設計構筑中，采用因地制宜，借景、對景、分景、隔景等種種手法來組織空間，造成園林中曲折多變、小中見大、虛實相間的景觀藝術效果。通過疊山理水，栽植花木，配置園林建筑，形成充滿詩情畫意的文人寫意山水園林，在都市內創造出人與自然和諧相處的“城市山林”。

網師園的歷史沿革

網師園建于南宋淳熙年(公元1174年)，原為南宋侍郎史正志退居姑蘇時所筑的一座府宅園林，因府中藏書萬卷，故名“萬卷堂”，對門造花圃，號“漁隱”。清乾隆年間(1765年前后)，光祿寺少卿宋宗元購萬卷堂故址重治別業，筑園其地，有樓、閣、臺、亭等，號稱12景，取名“網師小筑”。乾隆末年(1795年)，太倉富商瞿遠村買下此園，添筑梅花鐵石山房、小山叢桂軒、濯纓水閣、蹈和館、月到風來亭、云岡、竹外一枝軒、集虛齋等建筑，遂成現在布局的基礎，仍沿用“網師”舊名，由于園主瞿姓，故又稱“瞿園”，亦稱“蘧園”。同治年間，網師園為江蘇按察使李鴻裔所有，更園名為“蘇鄰小筑”。李鴻裔死后，嗣子少眉繼有其園，光緒二十二年(1896年)，增建擷秀樓。光緒三十三年(1907年)，園歸清光緒朝將軍達桂。辛亥革命后，東北軍閥張作霖以30萬兩銀子從達桂手中購得此園，民國6年(1917年)，贈于其師張錫鑾作慶壽大禮，易名“逸園”，又稱“張家花園”，筑琳瑯館、道古軒、殿春簃、籮月亭諸勝。抗日戰爭前，國畫大師張大千和張善孖借寓網師園內，同時居住園中的還有近代金石書畫家葉恭綽等人，張氏昆仲的畫室大風堂，就是現在的殿春簃。1940年，書畫文物鑒賞家和收藏家何亞農買下這座園林，復用“網師園”舊名。1950年，何亞農后人將網師園捐獻給國家。1958年，蘇州市園林管理處對網師園進行全面整修，擴建了梯云室，增修了涵碧泉、冷泉亭，使住宅園林修葺一新。1958年10月，網師園正式對外開放。網師園的造園特色

以小見大

網師園園內建筑以造型秀麗，精致小巧見長，尤其是池周的亭閣，有小、低、透的特點。錢大昕的《網師園記》中就曾評價網師園為“地只數畝，而有紆回不盡之致?！瓡缛鐘W如，殆兼得之矣”。網師園占地0.4公頃，是一座緊鄰于邸宅西側的中型宅園，但盡管其面積不大，卻能使人流連其中，不覺其小。以小見大正是中國古典園林中私家宅園所慣用的手法，正所謂“一峰則太行千尋，一勺則江湖萬頃”。宅園一般都是中型或小型的，從其主人的地位和實力講，遠不可能達到皇家園林的那種氣勢恢宏，但正因為有了種種以小見大手法的運用，才使人們身處其中而不覺其小，生出一種與皇家園林風格迥異的“大”來。

以水池彩霞池來說，面積約半畝。池岸西北、東南兩隅，各有水灣一處，曲折深奧，有淵源不盡之感。沿池布置石磯、假山、花木和亭榭，黃石假山“云崗”體量不大，但位置和造型得體。由于池岸低矮，臨池建筑接近水面，所置山石、花木也不高大，使水面顯得開闊。這里池水清澈，游魚戲水，花木爭妍。環池廊、軒、亭翼然，夾岸有疊石、曲橋，疏密有致，相得益彰。

布局均衡，空間豐富 中國園林之所以豐富多彩，生動深奧，核心似乎應該是空間問題。任何園林，其實際面積終為有限，若沒有豐富的空間類型，即便面積大如頤和園，也毫無妙趣可言，那就更不用說面積頗小的私家宅園了?！皥@林空間越分隔感到越大，越有變化，以有限面積，造無限的空間?！绷核汲上壬f：“大抵南中園林，地不拘大小，室不拘方向，墻院分割，廊廡分割，或曲或偏，隨意設施，無固定程式?！本W師園分為宅第和園林兩部分，是一座典型的江南住宅園林。作為古代蘇州世家宅園相連布局的典型，網師園東宅西園，有序結合。以池水為中心，由東部住宅區、南部宴樂區、中部環池區、西部內園殿春簃和北部書房區等五部分組成。全園布局外形整齊均衡，內部又因景劃區，境界各異。園中部山水景物區，突出以水為中心的主題。水面聚而不分，池西北石板曲橋，低矮貼水，東南引靜橋微微拱露。環池一周疊筑黃石假山高下參差，曲折多變，使池面有水廣波延和源頭不盡之意。網師園還以建筑為基礎，若廳、堂、樓、榭、亭、廊之屬，再輔以山石、湖池、花木之類，創造出了令人目不暇接的豐富的空間類型。

網師園中既有位于中部的比較大的以水面為主的較大的空間，也有園西部殿春簃前這個相對適中的空間，還有小山叢桂軒前、琴室前等較小的空間。甚至我們也可以將種幾竿竹、點幾顆石的建筑物角落，也可算作是更加小的空間類型。正是有了這種種豐富的空間，才使這小小的園子不至于毫無內容，也不那么單調。大量運用中國傳統文化

蘇州古典園林的重要特色之一，在于它不僅是歷史文化的產物，同時也是中國傳統思想文化的載體。表現在園林廳堂的命名、匾額、楹聯、書條石、雕刻、裝飾，以及花木寓意、疊石寄情等，不僅是點綴園林的精美藝術品，同時儲存了大量的歷史、文化、思想和科學信息，其物質內容和精神內容都極其深廣。其中有反映和傳播儒、釋、道等各家哲學觀念、思想流派的；有宣揚人生哲理，陶冶高尚情操的；還有借助古典詩詞文學，對園景進行點綴、生發、渲染，使人于棲息游賞中，化景物為情思，產生意境美，獲得精神滿足。而園中匯集保存完好的中國歷代書法名家手跡，又是珍貴的藝術品，具有極高的文物價值。拿“濯纓水閣”來說，“濯纓”取自《孟子》“??‘滄浪水之清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足?！鬃釉唬骸∽勇犞∏逅瑰t，濯斯濯足矣。自取之也?！蛉吮刈晕?，然后人侮之。”水若清，人們就用來洗帽纓：水若濁，人們就用來洗腳，這是由水本身決定的。人若自己看不起自己，有自取侮辱的行為，別人就會看不起他，侮辱他。

在濯纓水閣中還有一副奇特的楹聯：“曾三顏四，禹寸陶分?！比朔Q“怪聯”，為清代畫家鄭板橋所書。其實，這里的“曾三”是春秋戰國時代的曾子，他說：“吾日三省吾身”；“顏四”也是同時代的顏淵，他說：“非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言，非禮勿動”；“禹寸”是指治水的夏禹，他很愛惜光陰，說“重寸之陰”；“陶分”是指晉代的陶侃，他更愛惜光陰，說“當惜分陰”。這副對聯不但有情趣，而且又很有教育意義。

第二篇：網師園對現代園林的啟示

網師園對現代園林的啟示

網師園，起源于南宋，寓意“漁隱”，后清乾隆中葉重建，改名網師園。它地處蘇州舊城東南隅葑門內闊家頭巷，現為市內友誼路南側。全園布局緊湊，建筑精巧，空間尺度比例協調，以精致的造園布局，深蘊的文化內涵，典雅的園林氣息，當之無愧地成為江南中小古典園林的代表作品。網師園東部為宅第，中部為主園，西部為內園。宅第規模中等，為蘇州典型的清代官僚住宅。作為古典園林的典范，它在空間結構、動態特征和人文精神方面對現代園林的有著廣泛而深遠的借鑒意義。

一、園林景觀的人文精神和文化符號

現代設計師因為對傳統文化的一知半解，對自然的認識漸漸變得膚淺和模糊，對傳統文化中先輩們天人合一、法于陰陽、合于術數的傳統文化世界觀的誤讀，導致在設計作品時候追求建筑小品、藝術雕塑蘊含的象征意義，用象形或隱寓的手法，將人工景觀與自然景物牽強附會地聯系在一起，造成虛浮牽強的藝術效果。

現代園林因受到西方影響，淡化了人文精神和文化內涵，追求色彩明快、線條柔美，以獲得愉悅的心情，現代園林已經弱化了園林藝術的思想傳遞和情感功能，重視感官的享受和居住的舒適。然而，隨著經濟的發展和社會的進步，人民物質生活水平日益提高，居住條件逐步優越，一部分人希望自己的家園顯得“意味深長”，同時，大多數普通收入的勞動者，開始厭倦了園林過分簡單的色調和線條，希望改變這種“一目了然”的現狀。因此，園林設計的文化符號就顯得彌足珍貴。

蘇州園林源頭可肇始于王維的輞川別業，標志私家園林走向人文精神化，它并非只是為主人提供休憩漫步的簡單的私家庭院，園林的布置一定意義上反映園主作為文人、官吏、富豪的生活情趣。網師園，為清乾隆年間光祿寺少卿宋宗元的退隱別業，筑園有“隱居自誨之志”，他以“漁人”自比。園名“網師”包含對《滄浪之歌》中漁父的超然之志的羨慕。

網師園地處蘇州，該處園林多于宋朝出現的雛形，因此深受當時盛行的道家思想的影響，因而景點布置中處處暗含隱居思想。如網師園北部“梯云室”，就體現了道教求仙的思想主題。該室位于園中軸線底部，提名來自唐張讀《宣室志》：載周生八月中秋以繩為梯，云中取月。

中華民族兩千年厚重的文化歷史底蘊，使得國人對文人意韻和高雅志趣有著向往和追求，一旦其生活基本要求得到保障，就潛移默化產生對此的向往。文人意韻、士大夫情調、高潔志趣的向往，文化符號的認同和文化象征的追求，是每一個中華兒女思想信念升華的基本保證，而這些想法的外現除了訴諸于文字，便是在園林建筑方面的直接呈現。

二、園林景觀的動態特征和詩意追求

現代園林在一定意義上追求簡潔明快，線條流暢，植物種類較為單一，多選擇四季常青的常綠植物，以達到在四季都能夠有景可觀，但這卻容易造成審美疲勞。美學上講：簡單而靜態的東西，最先導致審美情趣的喪失，人需要審美對象不斷變化，變異是引起美感的重要原因之一。而富有象征意味的裝飾和布置造成了含蓄。網師園掘池疊山，模仿自然山林，讓人在城市能夠坐擁山光水色，使城市奢侈的物質生活和怡人的自然風景兼而得之。

網師園的園林的空間和時間的藝術，恰到好處的呈現景觀隨時間和空間不斷變化，隨著人的走動，步移景異。隨著氣候變化，朝夕晨昏之別，風雪雨霽的不同，花草枯榮，四季季相，園林景物具有連續和流動性。

三、園林景觀的空間結構和獨特布局

師園布局精巧，結構緊湊，以建筑精巧和空間尺度比例協調而著稱。全園清新有韻味，因此被認為是中國江南中小型古典園林的代表作。陳從周譽為“蘇州園林小園極則，在全國園林中亦屬上選，是以少勝多的典范”。清代著名學者錢大昕評價網師園“地只數畝，而有行回不盡之致；居雖近廛，而有云水相忘之樂。柳子厚所謂‘奧如曠如’者，殆兼得之矣。

網師園分三部分，境界各異。東部為住宅，中部為主園。網師園按石質分區使用，主園池區用黃石，其他庭用湖石，不相混雜。突出以水為中心，環池亭閣也山水錯落映襯，疏朗雅適，廊廡回環，移步換景，詩意天成。古樹花卉也以古、奇、雅、色、香、姿見著，并與建筑、山池相映成趣，構成主園的閉合式水院。池水清澈，東、南、北方向的射鴨廊、濯纓水閣、月到風來亭及看松讀畫軒、竹外一枝軒。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色變化。

綜觀網師園空間結構，以水為主，主題突出，布局緊湊，沿池布置自然，空間尺度斟酌恰當。并成功運用比例陪襯關系和對比手法，獲得較好的藝術效果，尤以小巧著稱，摒除了堆砌羅列的繁瑣風尚，是為蘇州園林的代表作品。

私家園林的營造，主要追求優美的山林之色，除了景物之外，還要鑿池堆山，栽花種樹，因此蘇州古典園林網師園，是一種既有居住功能，又有多種藝術的綜合體。要在一塊不大的基地之內，滿足種種需求，就要求在小面積內既要容納大量的建筑物，又要構筑自然山水的矛盾，這就需要高超的造園技巧。在此，古代的造園擘畫師一方面創造出適應園林要求的 建筑風格，把房屋花鳥山水融為一體，另一方面，用“咫尺山林”再現大自然風景，運用各種對比、襯托、尺度、層次、對景、借景等方法，在有限的空間獲得豐富的景色。但是卻沒有解決空間封閉擁塞、建筑和山石過于密集的特點。網師園水邊有一小筑，名“竹外一枝軒”，小軒前疏梅橫枝水面，淡月冷光，清香四溢。園林空間飄逸靈動。

四、園林景觀的材料藝術和創造手法

網師園塑造植物景觀選擇花木品種的范圍較為集中，這是由于建造者或者園林的主人將園林植物人化品格的緣故，能夠為文人借景抒情的花木數量并不客可觀，因而整個園林顯得意蘊集中。以花木比喻人的志趣道德，如松柏的堅韌，梅蘭竹菊四君子的氣韻非凡，蓮的出淤泥而不染。園主以此自比，體現高超的人物性格特點。此外，不同園林在選用主要花木的品種上的相似，值得園林植物有諸多共性特征，又因各園各有側重，構成既協調統一又各具特色的景觀特點。

園林景觀的構造手法中，聚景和點景的巧妙運用，使得網師園在山水園林中，具有深遠而廣泛的代表性。園林聚景善用小院圍合，淡化建筑外觀形象，在建筑周圍點綴山水，增強山林氣氛，并向室內延伸。點景說的是網師園的一亭一榭一軒，點景點出詩情畫意和山水的靈秀之氣。

網師園作為江南中小古典園林的代表作品，對現代園林在在空間結構、動態特征和人文精神方面的諸多借鑒意義，正在一點點為當代設計師們所借鑒，從而將其藝術技巧發揚光大，造福于世人！

第三篇：蓮花島朱記蟹園農家樂是蘇州陽澄湖漁業管理委員會授權的水產養殖專業戶

“西風響，蟹腳癢，菊黃蟹肥稻花香，卻在十月后。七月八月忙,勿忘“六月黃”。俗話說“六月黃，毛蟹壯”。離大閘蟹的秋天上市還有一段時間，可來島上品蟹的游客已絡繹不絕 “今年陽澄湖大閘蟹開撈日期預計是9月22日，中秋節前就可以上市了。”立秋一到，食客們就開始伸長脖子等待了

蓮花島朱記蟹園農家樂是蘇州陽澄湖漁業管理委員會授權的水產養殖專業戶。蓮花島蓮花島朱記蟹園農家樂的蟹，全部都是自己養殖，是地地道道的陽澄湖大閘蟹。陽澄湖蓮花島朱記蟹園農家樂位于蘇州市陽澄湖鎮中央的蓮花島，蓮花島四面環水，風景優美，是正宗陽澄湖大閘蟹的原產地。天然資源保護區，更以自產自銷聞名海。

主人家祖祖輩輩都生活在島上，長年以養蟹為生，島上均是純樸的蟹農！蓮花島朱記蟹園農家樂所以食材都取自蓮花島。素菜自己種植，魚自己捕，蝦自己網，靠著陽澄湖這個天然水域，所有物產都是天然的健康食材。秋風起、蟹腳癢...又當金秋，此時正是品蟹的最好時刻！青背、白肚、黃毛、金爪，難道您不想品嘗下正宗的陽澄湖大閘蟹嗎？我們并非大閘蟹公，也非酒店，是以農家樂的形式接待海內外的朋友來島品蟹、休閑！

現在人們一提起蓮花島，必定會聯想到這里的大閘蟹?！耙桓菇鹣嘤褓|，兩鰲明月秋江”每當丹桂飄香，賞菊吟詩的季在如世外桃源的蓮花島，大閘蟹自然成為了令人饞涎欲滴，爭相品嘗的美味。坐快艇游陽澄湖，在農家品大閘蟹，島湖中采菱觀景，蓮花島朱記蟹園農家樂讓你不虛此行。

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