第一篇：《解救吾先生》綁架案被電影隱去的破案關(guān)鍵大全

《解救吾先生》：綁架案被電影隱去的破案關(guān)鍵 國慶檔電影院線國產(chǎn)大作云集，在不斷刷新國內(nèi)票房紀(jì)錄的情況下，一部名為《解救吾先生》的警匪題材電影令人印象深刻。盡管在票房上這部電影沒取得什么傲人的成績，卻是國產(chǎn)電影中難得一見的寫實(shí)之作。影片圍繞著“演員吳若甫綁架案”的真實(shí)事件進(jìn)行藝術(shù)加工，且當(dāng)年的受害人吳若甫本人傾情出演，可算警匪片中少見的誠意之作。雖然這部電影與現(xiàn)實(shí)中綁架案偵破仍有不同，尤其主創(chuàng)人員為了避免犯罪分子觀看后學(xué)習(xí)反偵察技術(shù)，特意隱去了很多細(xì)節(jié)。然而我們依舊可以從這部電影中，找到一些當(dāng)時(shí)警方處理這起案件的方式方法，其間很多因素值得去細(xì)細(xì)玩味。審訊是破案的關(guān)鍵

在影片中花了大量篇幅描述警方對(duì)綁架主謀張華的審訊，由于主犯王立華（片中名為張華）在勒索贖金的過程中已經(jīng)被警方抓捕，因此從他口中獲得肉參位置成為破案的關(guān)鍵，這一點(diǎn)與當(dāng)時(shí)的情況完全一致。影片中劉燁和當(dāng)事人演員吳若甫飾演的警官，在審訊中的橋段中運(yùn)用了不少真實(shí)的審訊技巧。抓獲華子之后他指名道姓要求和兩名執(zhí)行抓捕的警官“聊”，從這一點(diǎn)可以看出華子本人是個(gè)極度自信的罪犯，盡管他已經(jīng)被警方抓獲卻依舊希望和“對(duì)手”繼續(xù)交鋒，這種情況下警方的對(duì)策是擊潰其自信。審訊是一場心理戰(zhàn)，擊潰自信等于擊潰其士氣。劉燁在訊問中首先強(qiáng)調(diào)“事情到了這一步你徹底輸了！”其他警官也努力強(qiáng)化華子是失敗者的印象，為了進(jìn)一步的摧垮對(duì)方的防線。當(dāng)然華子確實(shí)有點(diǎn)失望，卻依舊頑固的追問到底自己是如何落網(wǎng)的，這是他心理最后的一道防線。此時(shí)警方開始進(jìn)行周邊部署，比如通過現(xiàn)場錄像，分析華子的心理活動(dòng)情況，以及肢體語言透露出的潛在信息。真實(shí)的審訊中，警方非常重視所謂“半句話”，什么是半句話呢？就是罪犯在帶著警方兜圈子的過程中無意間透露出的信息，這些信息往往是指引警方發(fā)現(xiàn)重要犯罪線索的路標(biāo)。之所以叫半句話是因?yàn)樽锓赶乱庾R(shí)說出口后意識(shí)到問題，因此話只能聽到半句。審訊人員必須在審訊中格外留意這種欲說還休的話，作為重點(diǎn)線索以求繼續(xù)擴(kuò)大戰(zhàn)果。在影片中華子就不小心說出“早知道還綁個(gè)普通人了”，審訊人員立刻從這句話反應(yīng)出華子手上可能還有別的肉參，于是重點(diǎn)追問下去，華子不得不吐出手上還有其他人質(zhì)的情況。

如果是一般的罪犯，在這樣的心理攻勢(shì)下會(huì)迅速崩潰，進(jìn)而交代所有的罪行。然而華子的情況比較特殊，此前他曾經(jīng)因綁架撕票身負(fù)命案，華子很清楚自己光靠供出肉參所在是無法保命的。此類必死重犯在審訊中往往是最頑固的，大部分情況下審訊人員會(huì)選擇其他薄弱環(huán)節(jié)，也就是相對(duì)罪輕且意志不堅(jiān)定的同案犯。在影片中警方確實(shí)找到了張華犯罪團(tuán)伙的外圍成員，然而這兩名負(fù)責(zé)提供車輛的同案犯不知道肉參位置。在審訊中這是相當(dāng)壞的情況，意味著警方只能以主犯張華作為突破口，獲得解救肉參至關(guān)重要的情報(bào)。由于時(shí)間緊迫，因此警方開始尋求其他突破的方法。在辦案過程中，警方通過其他偵查手段。因?yàn)榫皆趯徲嵾^程中已經(jīng)確定了肉參關(guān)押的大致地點(diǎn)，于是開始使用旁敲側(cè)擊的方法引誘張華說出人質(zhì)的具體位置。這里邊其實(shí)講述了一個(gè)審訊的基本原理：警察并不害怕滿口胡扯的犯人，最怕你什么都不說表情木訥。真實(shí)的審訊是個(gè)溝通過程，往往能夠在溝通中找到線索從而找到更多的線索和查清犯罪過程。真正讓警方覺得麻煩的對(duì)手，是那些一言不發(fā)拒絕溝通的人。張華是個(gè)慣犯，卻并不是一個(gè)完全閉嘴的罪犯，因此警方通過一些語言陷阱誘導(dǎo)張華說出了蘋果樹的細(xì)節(jié)，從而精確定位到關(guān)押吾先生的農(nóng)家院。有經(jīng)驗(yàn)的審訊人員都知道，口供所能提供的信息其實(shí)很少，通過被審訊者的動(dòng)作、表情和肢體語言，以及提出的一些要求，也能夠獲得很多有價(jià)值的信息。

解救人質(zhì)的突擊隊(duì) 在影片中關(guān)于特警拯救人質(zhì)的內(nèi)容并不多，然而卻營造了千鈞一發(fā)的感覺，在影片中負(fù)責(zé)看守吾先生的綁匪已經(jīng)準(zhǔn)備對(duì)其下毒手。真實(shí)的吳若甫綁架案中，營救人質(zhì)當(dāng)然沒有電影中那么緊張，盡管綁架集團(tuán)已經(jīng)決定撕票，卻并非在特警沖入解救的那一刻。吳若甫綁架案的拯救人質(zhì)環(huán)節(jié)，從技術(shù)上來看難度并不是太大。與劫持人質(zhì)與警方對(duì)峙的情況相比，這次不僅位置確定，而且綁匪并未意識(shí)到警方已經(jīng)找到了他們窩點(diǎn)，當(dāng)時(shí)沒有任何抵抗。此類行動(dòng)的關(guān)鍵在于，警方必須盡量精確的掌握院內(nèi)綁匪和人質(zhì)分布情況，并且在發(fā)動(dòng)進(jìn)攻之前必須盡量避免提前暴露攻擊的意圖。這也就是所謂現(xiàn)場戰(zhàn)術(shù)偵查的技術(shù)，偵查員可以通過化妝抵近觀察建筑物周邊的情況，當(dāng)然必須在當(dāng)?shù)厝藛T配合下避免打草驚蛇。同時(shí)也可以在遠(yuǎn)端進(jìn)行觀察，與此同時(shí)還需尋找適合狙擊手潛伏的地點(diǎn)，以便展開攻擊行動(dòng)時(shí)獲得支援。狙擊手在行動(dòng)展開后，是非常好的戰(zhàn)場情況觀察者，而并不僅是提供精確火力支援。當(dāng)年負(fù)責(zé)偵破和解救吳若甫的是北京特警支隊(duì)。當(dāng)初成立特警支隊(duì)的目的，是遇到重大刑事案件時(shí)，需要專門且特殊的偵查和處置力量。從編制上來看，當(dāng)時(shí)的特警支隊(duì)并非香港飛虎隊(duì)（SDU）或者洛杉磯SWAT特警隊(duì)這樣的專業(yè)特警突擊隊(duì)，而是兼具刑事偵查和處理突發(fā)事件功能的混合警種。北京警方直到奧運(yùn)會(huì)舉辦前，才成立了專業(yè)特警突擊隊(duì)，也就是大名鼎鼎的“藍(lán)劍突擊隊(duì)”。專業(yè)特警突擊隊(duì)的優(yōu)勢(shì)在于，在沒有執(zhí)勤任務(wù)的情況下以訓(xùn)練和演習(xí)為主，且裝備專業(yè)化管理軍事化。專業(yè)特警隊(duì)突擊隊(duì)的戰(zhàn)斗力和訓(xùn)練強(qiáng)度當(dāng)然比兼任刑事偵查的單位更高，適合執(zhí)行反劫機(jī)反人質(zhì)劫持一類的高危險(xiǎn)性任務(wù)，卻未必適合處理綁架案。從吳若甫一案就可以看出，處置綁架需要刑事偵查人員和突擊隊(duì)高度配合，突擊隊(duì)隨時(shí)候命參與行動(dòng)，才能把握處置時(shí)機(jī)。專職的特警隊(duì)由于編制問題，調(diào)動(dòng)需要走流程浪費(fèi)時(shí)間，同時(shí)上級(jí)還需要考慮到必須留有足夠的力量處置恐怖襲擊等重大突發(fā)事件，所以無法全力配合行動(dòng)。這導(dǎo)致處置綁架案件的單位，需要配屬具備一定反劫持特戰(zhàn)能力，且能夠和辦案人員緊密配合的人員。

香港警隊(duì)負(fù)責(zé)綁架案件的主要單位之一刑事情報(bào)科（CIB），也配屬了一個(gè)專門的打擊隊(duì)（HIT TEAM）。HIT TEAM配備防彈衣、夜視儀、自動(dòng)武器和破門工具等特警裝備，曾經(jīng)執(zhí)行過解救地產(chǎn)富商陳桂洪和香港大學(xué)助理教授柯丹綁架案等任務(wù)。在香港警方的編制序列中，CIB是支援刑事案件偵破的支援性部門，然而由于跟蹤和突擊均屬于可能爆發(fā)戰(zhàn)斗的行動(dòng)，在英文軍事術(shù)語稱為Direct Action（直接行動(dòng)），這對(duì)人員的戰(zhàn)術(shù)技能要求極高。打擊隊(duì)的成員往往是飛虎隊(duì)或者機(jī)場特警等精銳單位退下來的人員，受過全部反恐反劫持訓(xùn)練且經(jīng)驗(yàn)豐富，因此是香港反綁架案件中的處置主力。

北京警方的特警支隊(duì)，在奧運(yùn)會(huì)前也進(jìn)行了改編，將過去的偵破力量和打擊力量進(jìn)行重整，成立了直屬北京刑偵總隊(duì)的特別偵查支隊(duì)（SDT），承擔(dān)過去特警總隊(duì)的任務(wù)，負(fù)責(zé)偵破和處置重大刑事案件，算是更全面的接近香港CIB的模式，而這種重大刑事案件偵破、打擊一體的概念，正復(fù)合全球警務(wù)發(fā)展的潮流。相對(duì)于過去刑偵人員缺乏攻堅(jiān)能力，在很多案件中不得不等待專業(yè)突擊隊(duì)支援，合成化的編制是破案的關(guān)鍵。從這個(gè)角度來看，盡管當(dāng)年組建的特警支隊(duì)并不符合一般意義下的特警突擊隊(duì)特點(diǎn)，卻符合重大案件刑事偵破的現(xiàn)實(shí)需要。電光石火間的門道

在電影中華子最后要求會(huì)見帶頭突入現(xiàn)場的警員，并且恐嚇?biāo)f會(huì)被“爆頭”，這一幕當(dāng)然是電影中的體現(xiàn)。如果真實(shí)的案件中也出現(xiàn)上述橋段，只能說明警察在忽悠華子。在真實(shí)的突入拯救行動(dòng)中，其實(shí)不存在所謂的帶頭沖進(jìn)去的人，因?yàn)樗型蝗胄袆?dòng)為了保證威懾力和突然性，都是采取多點(diǎn)突入的模式進(jìn)行的。也就是說，突擊隊(duì)分成好幾個(gè)進(jìn)攻路線，同時(shí)進(jìn)入現(xiàn)場讓罪犯無法抵抗。即便是存在抵抗，也無法同時(shí)應(yīng)對(duì)幾個(gè)方向攻擊，在真實(shí)吳若甫案例中吳本人的描述：當(dāng)時(shí)就聽到一陣巨響，然后就滿屋子都是警察了！顯然當(dāng)時(shí)警察同時(shí)從門口和窗戶進(jìn)入的室內(nèi)，而吳聽到的巨響則是現(xiàn)場破門和破窗的爆炸聲。根據(jù)后來當(dāng)事人的描述，實(shí)際上吳和另外一名人質(zhì)身邊并沒有綁匪看管，當(dāng)時(shí)綁匪在另外一間屋休息，而人質(zhì)因被鐵鏈鎖在床上無法動(dòng)彈，因此綁匪認(rèn)為無需看管。當(dāng)然即便是有人看管，按照當(dāng)時(shí)的情況恐怕也無法抵抗。當(dāng)人質(zhì)和匪徒在一起時(shí)，警方為了人質(zhì)安全會(huì)在突入前投擲爆震彈。這是一種會(huì)發(fā)出巨響和強(qiáng)光，導(dǎo)致人視力和聽覺短暫無法工作的非致命武器，現(xiàn)在人質(zhì)拯救行動(dòng)經(jīng)常會(huì)被用到。

總之此類行動(dòng)的關(guān)鍵就在于多點(diǎn)同步進(jìn)入，且能夠迅速讓綁匪失去抵抗能力。因此需要非常嚴(yán)密的計(jì)劃，以及特殊的裝備。在突入匪徒據(jù)點(diǎn)的時(shí)候，要加快多點(diǎn)同時(shí)突入的速度，必須同時(shí)從大門、圍墻和窗戶攻入。這都需要專門的工具協(xié)助，才能閃電般完成。例如電動(dòng)切割器、破門炸藥、破門錘和快速攀登梯等等，至于槍支等武器反而是次要的裝備。

第二篇：《解救吾先生》的紀(jì)實(shí)影像風(fēng)格

《解救吾先生》的紀(jì)實(shí)影像風(fēng)格

[摘要]2015年上映的《解救吾先生》由丁晟執(zhí)導(dǎo)，改編自真實(shí)事件。影片上映后，獲得了評(píng)論界的一致好評(píng)，被譽(yù)為近年來中國犯罪警匪片的典范之作。影片最特出之處，就在于其將犯罪警匪片演繹得如紀(jì)實(shí)片般真實(shí)，尤其是原型事件的當(dāng)事人吳若甫加入劇組并參演，進(jìn)一步保證了影片與真實(shí)事件的無縫對(duì)接。真實(shí)的質(zhì)感使影片具有打動(dòng)人心的力量。文章從鏡頭處理、題材選取與改編、情感氛圍營造三方面，分析《解救吾先生》的紀(jì)實(shí)影像風(fēng)格。

[關(guān)鍵詞]《解救吾先生》；丁晟；影像風(fēng)格；紀(jì)實(shí)

2015年上映的《解救吾先生》由丁晟執(zhí)導(dǎo)，改編自真實(shí)事件。影片上映后，獲得了評(píng)論界的一致好評(píng)，被譽(yù)為近年來中國犯罪警匪片的典范之作。影片特出之處，就在于其將犯罪警匪片演繹得如紀(jì)實(shí)片般真實(shí)，這得益于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作理念以及前期的精心準(zhǔn)備。為籌拍影片，導(dǎo)演丁晟和主演劉燁在警隊(duì)體驗(yàn)生活三個(gè)月，其間丁晟還完整跟拍了七宗綁架案，從而掌握大量一手資料。丁晟的誠意也打動(dòng)了息影十年的吳若甫，也就是原型事件的當(dāng)事人，吳若甫加入劇組并參演進(jìn)一步保證了影片與真實(shí)事件的無縫對(duì)接。因此，《解救吾先生》整體上呈現(xiàn)出紀(jì)實(shí)的影像風(fēng)格，這無疑使影片具有打動(dòng)人心的力量。文章從鏡頭處理、題材選取與改編、情感氛圍營造三方面，分析《解救吾先生》的紀(jì)實(shí)影像風(fēng)格。

一、鏡頭處理

影片中，為接近現(xiàn)實(shí)生活的狀態(tài)，導(dǎo)演在鏡頭處理上采用了紀(jì)實(shí)風(fēng)格的拍攝手法。無論是機(jī)位的選取，還是鏡頭取景視角的選擇，都為這一目的服務(wù)。為達(dá)到接近紀(jì)實(shí)的目的，通常帶有主觀性的視角會(huì)被棄之不用。但導(dǎo)演丁晟的創(chuàng)作則不然，他既用跟拍來體現(xiàn)影像的客觀性，同時(shí)也刻意安排具有主觀視角的鏡頭，來展現(xiàn)影像背后的主觀思想。主觀視角以及跟拍成為丁晟的重要表現(xiàn)手段。

跟拍是紀(jì)實(shí)電影常用的手法。所謂跟拍，指的是創(chuàng)作者用攝像機(jī)對(duì)被采訪人物或事件進(jìn)行原生態(tài)的真實(shí)記錄，跟拍是紀(jì)錄片創(chuàng)作最基本的也是常用的方法。丁晟使用跟拍的方法，無疑使電影的紀(jì)實(shí)風(fēng)格更加濃重。如，片中張華一行人企圖綁架孔老大未遂，邢峰、曹剛接到孔老大報(bào)警后馬上展開追捕。當(dāng)邢峰駕車將張華同伙一人的車子撞停后，他馬上下車對(duì)犯罪嫌疑人實(shí)施抓捕。但這一過程并不順利，犯罪嫌疑人掙脫后奪命狂奔，邢峰則在后面緊追不舍。從撞車的一瞬間開始，攝像機(jī)就利用跟拍的手法，來對(duì)全程進(jìn)行記錄。二人在如織的車流中你逃我追，而鏡頭也在不斷地?fù)u晃，并且快速地在二人之間切換。多數(shù)時(shí)候，因?yàn)楦牡慕嵌仍颍【翱蛑兄荒苡幸粋€(gè)表現(xiàn)中心，或者是邢峰，或者是犯罪嫌疑人，很少的情況下能將二人同時(shí)框入鏡頭內(nèi)。跟拍最大限度地減少了創(chuàng)作者主觀傾向?qū)κ录陀^性的破壞，從而使呈現(xiàn)的畫面更具真實(shí)感。觀眾在欣賞電影時(shí)，甚至?xí)斐梢环N自己正在看某個(gè)電視臺(tái)紀(jì)實(shí)欄目的錯(cuò)覺。而這種錯(cuò)覺，無疑是導(dǎo)演精心安排后追求的效果。

鏡頭視角的選取，體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)客觀內(nèi)容的選擇過程。主觀視角最重要的功能，就是展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。如，影片開頭的一段鏡頭，就以主觀視角向觀眾展示了繁華喧鬧的都市中暗藏的危機(jī)。焰火在都市的上空炸開，鏡頭中車流如織，熙熙攘攘的人們忙碌著自己的事情。隨著鏡頭的快速剪輯，觀眾可以感受到，此時(shí)鏡頭的主視角處于移動(dòng)的車內(nèi)。隨著車的前進(jìn)，周圍的風(fēng)景與司機(jī)擦肩而過，一閃即逝。觀眾所見，恰如車內(nèi)人的視角，繁華的都市仿佛與車內(nèi)人無關(guān)，這也暗示了車內(nèi)之人與這個(gè)都市的疏離。中間偶有幾個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭緩解一下觀眾疲勞的視覺，之后馬上又切換回車內(nèi)人的視角。直到車開到案發(fā)地點(diǎn)，鏡頭的變換緩慢下來，綁架吾先生的主犯張華現(xiàn)身，開始向KTV外的停車指揮員打聽關(guān)于豪車車主的信息。這一段的主觀視角，形成了對(duì)車外世界的窺視過程，既可以表現(xiàn)出綁匪行動(dòng)之前的忐忑不安，也可感覺到車內(nèi)與外部繁華喧囂世界的隔絕，從而進(jìn)一步使觀眾體會(huì)到車內(nèi)之人與外部世界的格格不入。主觀視角將犯罪分子的內(nèi)心展現(xiàn)在觀眾面前，同時(shí)也表明了他們被社會(huì)拋棄的身份。此外，配合主觀視角快速剪輯的使用，進(jìn)一步增加了影片的緊張感，使影片整體敘事更加緊湊有力。

二、題材選取與改編

影片以2004年發(fā)生在吳若甫身上的真實(shí)綁架案件為原型改編而成。真實(shí)案件成為影片的基礎(chǔ)，而影片在敘事主體上也采取了對(duì)案件高度還原的方式。2004年的吳若甫綁架案曾轟動(dòng)一時(shí)，從凌晨兩點(diǎn)他被人劫持，到半夜11點(diǎn)被人解救，吳若甫經(jīng)歷了驚心動(dòng)魄的二十多個(gè)小時(shí)。后來，這一事件被改編成電視劇的情節(jié)，在《特警力量》中亮相。在丁晟的誠懇邀請(qǐng)下，事件的當(dāng)事人吳若甫也成為《解救吾先生》中的一員，這進(jìn)一步保證了影片對(duì)案件的還原。真實(shí)本身就具有強(qiáng)大的吸引力，這已經(jīng)可以保證將觀眾帶進(jìn)影院，而如何保持影片滿足觀眾的預(yù)期，則是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)著力解決的問題。

影片在敘事上進(jìn)行了藝術(shù)加工，將孔氏兄弟的案件并入其中，這既增加了影片的敘事張力，也反映出了匪徒的囂張、殘暴。綁架案發(fā)生時(shí)，吳若甫正當(dāng)紅，因此這一事件引起的轟動(dòng)效應(yīng)也非常大。當(dāng)時(shí)既有《法制進(jìn)行時(shí)》的紀(jì)實(shí)報(bào)道，也有各大網(wǎng)站的關(guān)注。這一事件以吳若甫被成功解救而收尾，其結(jié)果可以說是人盡皆知，而電影基于這一事件改編，自然對(duì)其結(jié)尾觀眾也已產(chǎn)生了預(yù)期，那就是吾先生一定會(huì)被解救。如此一來，影片的懸念無疑大打折扣，而這對(duì)于一部警匪片來說，無疑是要著力解決的問題。片中，導(dǎo)演將孔氏兄弟的案件穿插進(jìn)敘事中，巧妙地解決了這一問題。孔氏兄弟案件也是根據(jù)真實(shí)事件改編的，并且此案的犯罪分子正是綁架吳若甫的人。孔老二被綁架雖然只是影片中輔助敘事的線索，但事關(guān)一個(gè)人的性命，自然能引起觀眾的注意。而孔老大在支付了綁匪華子300萬贖金后，弟弟孔老二仍被華子撕票，此事帶給觀眾巨大的心靈震撼。同時(shí)，華子還聲稱，“再給100萬，我就告訴你們埋尸地點(diǎn)”，其囂張氣焰可見一斑。影片中，還安排了華子試圖綁架孔老大的橋段，這一次他是在光天化日下實(shí)施犯罪。雖然最后綁架沒有成功，但劫匪的囂張、殘忍已經(jīng)給觀眾留下了足夠深刻的印象，影片的敘事張力也得以提升。

同時(shí)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在對(duì)原事件的改編過程中，引入了“最后一分鐘營救”的敘事模式，雖然略顯老套，但其起到的效果仍是非常優(yōu)異的。“最后一分鐘營救”是源于好萊塢的經(jīng)典敘事模式，是敘事性影片中無可替代的經(jīng)典編碼和對(duì)觀眾心理的控制最有效的敘事慣例。雖然觀眾很明白這一套路，但仍樂此不疲。影片中，從在審訊室中的張華抬眼看時(shí)間的一刻起，以紅色數(shù)字顯示的電子時(shí)鐘就成為特寫鏡頭中的常客。特寫鏡頭通常是用于強(qiáng)調(diào)作用的，而鏡頭中只有一個(gè)電子時(shí)鐘時(shí)，其不斷跳動(dòng)的紅色數(shù)字，會(huì)激起觀眾內(nèi)心情不自禁的緊張感。而每一次特寫鏡頭的強(qiáng)調(diào)，都是這一緊張感的延續(xù)。觀眾內(nèi)心緊繃的弦直到人質(zhì)被解救才能松下來。片中，張華設(shè)定了最后的期限為晚上九點(diǎn)，這個(gè)時(shí)間一到，無論是否拿到贖金，人質(zhì)都會(huì)被殺害。為了增加緊張感，導(dǎo)演還特意加入了綁匪二號(hào)人物倉哥這一充滿不確定性的人物。片中，倉哥心狠手黑，其程度絲毫不亞于張華，并且倉哥早就對(duì)張華懷有二心，他不想等到晚上九點(diǎn)再準(zhǔn)時(shí)動(dòng)手，而是準(zhǔn)備提前下手。綁匪內(nèi)部的這一不確定因素使觀眾懸起來的心更加緊張。此時(shí)，導(dǎo)演適時(shí)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了在綁匪老窩中桌面上的電子時(shí)鐘，時(shí)間指向了晚上8點(diǎn)50分。在下一次的特寫鏡頭中，時(shí)間從8點(diǎn)57分前進(jìn)到58分，而繩索已經(jīng)套在吾先生和小竇的脖子上，二人被匪徒用力勒住咽喉，眼看就要死去。關(guān)鍵時(shí)刻，“最后一分鐘營救”上演，二人轉(zhuǎn)危為安，觀眾也終于得以輕松釋懷。這一敘事模式雖然飽受詬病，但作為經(jīng)典模式，自然有其存在的價(jià)值和意義，《解救吾先生》的成功是經(jīng)典模式永不過時(shí)的又一明證。

三、情感氛圍營造

情感氛圍營造是《解救吾先生》中紀(jì)實(shí)影像的重要組成部分。沒有真情實(shí)感的影像很難打動(dòng)觀眾，縱使是以客觀為準(zhǔn)則的紀(jì)錄片，也要注意其中滲透出的情感，何況是作為警匪故事片的《解救吾先生》。情感氛圍營造的方式很多，不僅通過人物的表情、對(duì)白可以實(shí)現(xiàn)，通過光影的變化也可從側(cè)面進(jìn)行烘托。影片綜合運(yùn)用多種方式來營造真實(shí)的情感，使影片在觀眾心中打下了真實(shí)而深刻的感動(dòng)。

片中最動(dòng)人的情感，莫過于吾先生與小竇對(duì)活下去的渴望。影片通過細(xì)節(jié)展現(xiàn)了極端條件下人的生存意志的強(qiáng)大。其一，吾先生被綁架到匪徒巢穴后，張華為逼迫其快速交出錢財(cái)，要讓其見識(shí)一下不交贖金的后果。他的手下將被鐵鏈捆綁的小竇押到吾先生面前，用繩子猛力勒住小竇的咽喉，差點(diǎn)將其勒死。吾先生見識(shí)到了綁匪的殘忍，而他此刻不光想著自救，還想要救小竇一起脫身。吾先生先設(shè)法用拍戲的300萬酬金來誘惑張華，并與其講明利害關(guān)系，期望以這種方式完成自救，但他此時(shí)還不知道張華的真面目。其二，影片利用吾先生的幻想場景，來渲染其逃生欲望的強(qiáng)烈。當(dāng)張華去吾先生公寓拿銀行卡時(shí)，屋子里剩下三個(gè)同伙，恰好其中兩個(gè)去了廁所，剩余的一個(gè)則把槍放在桌子旁邊，而自己則蹲在地上收拾電爐子。此時(shí)的吾先生向小竇示意配合自己去拿槍，然后在接下來的鏡頭中，吾先生用腳踢到了槍，然后拿起槍將屋內(nèi)的綁匪首先擊斃，接著擊斃了聞聲趕來的一個(gè)匪徒，而在射擊最后一個(gè)匪徒時(shí)，吾先生與小竇也紛紛中槍。這突如其來的一幕令觀眾應(yīng)接不暇，完全超出對(duì)劇情的預(yù)期。但接下來的電話聲則將這一鏡頭打斷，畫面回復(fù)了平靜，吾先生和小竇仍坐在那里，而綁匪也還在。觀眾此刻才明白，原來這一橋段完全是吾先生內(nèi)心所想。觀眾不禁為其勇敢而喝彩，但也為其沖動(dòng)的想法擔(dān)心。

此外，光影效果也是影片營造情感氛圍的重要手段。如，吾先生在張華不在的情況下，試圖從綁匪內(nèi)部對(duì)其進(jìn)行分化，從而爭取對(duì)自己有利的因素。在吾先生的感召下，綁匪偉哥忍不住吐露了實(shí)情，即無論能否拿到贖金，吾先生二人都得死，此時(shí)小竇的心理防線徹底崩潰，他的哭鬧喊叫招致了倉哥的毒打。二人都已明白，如果無人解救，等待他們的只能是死亡。此時(shí)，吾先生仍強(qiáng)打精神，安撫著小竇。他輕輕地哼唱著歌曲，后來小竇的情緒也有所緩和，和他一起哼唱。這一段充滿了悲戚的色彩，影片利用光影效果進(jìn)一步烘托了情感氛圍。光從吾先生的側(cè)上方打過來，吾先生有一半臉沉浸在黑暗中。觀眾能看到那張輪廓分明的臉，但卻無法看清其眼睛，只有從鼻翼快速滑落的眼淚，令觀眾領(lǐng)會(huì)到吾先生的心酸。而當(dāng)小竇抬起頭來，亮光打在他的臉上，其噙滿淚水的雙眼分外明亮，而吾先生的臉則沒人黑暗中。兩個(gè)生命將要走到盡頭的人的相互慰藉，帶給觀眾無盡的感動(dòng)。又如，吾先生到最后一刻也沒有放棄努力，他在爭取綁匪中最有可能倒向自己一方的胖子偉哥。此時(shí)胖子在屋子里踱來踱去，展現(xiàn)出內(nèi)心激烈的沖突。光源僅有一個(gè)吊在屋頂?shù)臒襞荩l(fā)出昏黃的光。鏡頭時(shí)而對(duì)準(zhǔn)胖子被光照亮的臉，時(shí)而對(duì)準(zhǔn)其背光留下的陰影，以此來展現(xiàn)他的游移不定，將其舉棋不定的內(nèi)心和緊張的氛圍烘托至高點(diǎn)。

綜上，在警匪片已經(jīng)令觀眾產(chǎn)生嚴(yán)重審美疲勞的今天，丁晟的《解救吾先生》帶給了觀眾一些新意，或者說，丁晟的紀(jì)實(shí)影像更像是一種返璞歸真。丁晟無意討好觀眾對(duì)明星遭遇綁架時(shí)真實(shí)狀態(tài)的窺視欲望，而是將明星還原為人，表現(xiàn)了一種普遍意義下的人在極端狀況下的求生欲望。影片的戲劇張力集中體現(xiàn)在警匪交鋒中的真實(shí)以及由此產(chǎn)生的驚心動(dòng)魄感。丁晟對(duì)警匪片創(chuàng)作的嘗試，是具有一定借鑒意義的。