第一篇：淺談企業電視專題片拍攝方法以及注意事項

淺談企業電視專題片的拍攝方法

要制作出一部好的企業專題片來需要很多的條件，比如好的選題、精彩的拍攝、感人的細節、準確解說、優美配音、流暢的剪輯等等。下面我們從拍攝的角度探討一下如何為一部好的專題片獲得素材。

（一）注重真實

電視專題片要求“真實地再現真人真事”，真實性是它的的本質特性。在專題片的拍攝中，拍攝者應根據事先確定的主線進行取舍，選擇一些與主題密切相關的事件，抓住富有揭示意義和價值的鏡頭，對一些必要的事件進行深入地拍攝，用畫面反映拍攝對象的內部世界，表現事物的獨特個性。從拍攝角度出發，我們應該注重兩個方面的真實，即主觀真實和客觀真實。

（二）注意細節

所謂細節，是指在電視屏幕上構成人物性格、事件發展、社會情境、自然景觀的最小組成單位。社會情境和人物性格的完整屏幕體現，往往是由許多富有生命力的細節所組成的。細節在述事、寫人、描景、狀情等各方面都有不凡的表現力。電視專題片的創作，應該調動電視的一切技術和藝術手段，通過富有生命力的細節，竭力渲染情緒，追索生活底蘊；以充滿詩情畫意的、深沉含蓄的生活細節，來震撼觀眾的心靈。

拍攝過程中要格外注意以下兩個方面：

首先要注重選擇典型具有感染力的細節。所謂典型細節，就是最有代表性、最能說明問題本質的細節，典型細節一般有蘊藏力和折射力，具有普遍性和代表性，一經運用，就能使作品的內容更突出、更鮮明、更深刻。其次要圍繞主題選擇細節。細節刻畫是專題片中紀實美的重要體現。一個細節能否運用，先要放在主題背景下加以考察，要選擇那些能說明主題、深化主題的細節。

（三）重視過程及偶發事件

電視專題片中最重要，最生動的部分就是事件的過程，沒有過程，就沒有了魅力。觀眾想要看到的是一個完整的過程而不只是一個簡單的結果，尤其事件類專題片對整個過程的展示就更加重要。濟南鳳美廣告告訴您拍攝過程可以從以下幾個方面著手：

1.對拍攝的內容要十分熟悉，對拍攝什么，如何去拍攝，拍攝者在開機前一定要做到心中有數，只有這樣才能向觀眾交代清楚你所要表現的東西，才能夠讓觀眾看得清、看得懂。

2.對過程的拍攝要打好提前量，拍過程的關鍵是要趕在事件發生的前面，而不要等事情發生過了再去拍。拍攝時要做到提前開機，延后關機，特殊情況不關機。

3.對過程的展現要調理清楚，拍攝時要交代好因果關系，對事件的講述要條理清楚、符合邏輯，要讓觀眾能夠看得懂。

4.合理使用長鏡頭，長鏡頭是現代電視紀實的一種拍攝方法，它是指在一個統一的時空里不間斷地展現一個完整的動作或事件。長鏡頭記錄的是現實生活的原形，平實質樸，讓觀眾有一種生活的親近和參與感；長鏡頭保持了時間和空間上的連續，在這一過程中，人物的行為，動作，交流能形成一定的環境氛圍，能夠展示人物的生存狀態。由于鏡頭不斷，所以長鏡頭有比較強的真實感；同時延續時間較長，因此能夠比較完整地記錄生活的原生態。因此，在拍攝過程中合理的使用長鏡頭，對專題片的創作有很大的幫助。

5.在保證過程完整的情況下要力求簡潔，我們強調拍攝過程并不是說無論什么素材都去拍攝，應當在保證全面的情況下最大限度的減少拍攝的時間，這樣我們既省時、省力又節約成本，同時也為后期的工作減輕了不小的壓力。

電視專題片的拍攝與制作

電視專題片是變化著的畫面藝術和音響藝術或者說是視覺藝術和聽覺藝術二者的融合，是單位向社會宣傳推介自己的良好媒體。一部完整的電視專題片通過畫面、解說、字幕、配樂、特技等多種手段，聲像并茂地向觀眾傳達節目的深刻內容。拍攝一部電視專題片，是一項繁雜的系統工程，一部優秀電視專題片的創作，可以說是集體智慧的結晶。下面，就向大家介紹一下電視專題片的拍攝制作過程。

一、撰寫一個好的角本

當某一單位確定拍攝一部電視專題片之后，首先考慮的就是撰寫電視腳本，因為電視腳本是電視專題片拍攝的依據。如果沒有腳本就開機拍攝，容易造成工作的盲動性，多走彎路，工作效率降低。所以，拍攝電視專題片，撰寫腳本應該是工作的第一步。電視專題片腳本的寫作不同于寫一般的文章。撰寫人要有編導能力，要熟悉宣傳單位情況。

什么地方應該是畫面加解說，什么地方用采訪同期聲，什么地方展開抒情用優美的畫面配音樂，什么地方為了突出重點，畫面上疊字幕等等……撰寫電視腳本實際是撰稿人對整個專題片的總體設計。單看電視腳本的解說詞，好象不是一篇完整的文章，當同畫、音、字幕融合在一起時，它就成為一部優美而完整的電視文章了。電視解說詞不是對畫面的解釋，它是對畫面背后意義的引深，如果有些畫面人家一看就明白，你非要寫上一段文字來解說一下，這樣就是畫蛇添足。

二、拍攝美麗的畫面

有了電視腳本也就有了總體設計，但還應該對腳本改寫成分鏡頭腳本。所謂分鏡頭腳本，就是對整個專題片分成多少個鏡頭，每個鏡頭對應表現哪段文字。畫面拍攝作為專業攝像員是非常講究的，資深攝像員每到一地，不馬上拍攝而是踩出多個點，確定最佳機位。拍攝中要特別注重色彩的還原，調整好白平衡。在處理畫面的色彩上，根據片子的要求和人們的喜愛確定色調。一般我們中國人和亞洲地區的人民常喜歡冷色調，即偏藍色，歐州西方的人民喜歡暖色調，即偏黃色，拍攝高水準的電視專題片，要求畫面要穩，一般離不開三角架。在鏡頭的推、拉、搖、移中要穩，避免晃來晃去。為了讓觀眾看清畫面的內容，畫面必須有起幅落幅，也就是說讓觀眾在看畫面時，感到有開始、有過程、有結束。不管是拍人物還是拍風景，要特別注意畫面的構圖，要按黃金分割法構圖，景別的處理也要得當，前期的拍攝要為后期編輯打下基礎。

三、要有良好的解說

電視專題片的配音解說，在整個電視專題片的制作中也是一個重要環節。播音員各自都有自己的風格，做新聞播音久了，配專題片就感到不太適應。有些感情色彩很濃的片子，就必須找感情把握比較準的播音員。電臺播音，由于是以聲奪人，播音員非常注重感情的運用與把握，其次是電臺播音速度較慢，比較適宜為專題片配音。一般說來，十分鐘以內的短片一位播音員就可以了。如果片子在二十分鐘以上，最好男女對播，這樣會調活片子的氣氛。特殊片子還需有特殊風格的播音員解說，如動畫片、少兒教育片或動物世界等。

四、要有和諧的配樂

一部優秀電視專題片，配樂工序猶如錦上添花。專題片配樂要抓好片頭、片尾、中間敘述、激情之處四個環節：片頭是專題片的開始，往往是先出畫面，不解說，要選擇有氣勢的音樂，將觀眾的注意力吸引到片中。片頭音樂很多，不同劇情的片頭應選擇不同的音樂。專題片的中間敘述部分應選擇舒緩、優美、動聽的音樂，讓觀眾在配樂氣氛中了解片中之事。隨著專題片劇情的發展出現大喜、大悲、激動人心的場面，要選擇合適的音樂配合觀眾抒發心中的情感。片尾音樂的選擇要注意片中的要求，是把情緒提起來，還是把情緒壓下去，必須選擇合適。其次是長度也要合適，畫面結束音樂也隨之結束，也可以音樂隨片尾字幕結束。音樂稍長3-5秒，且音樂由高到低達到完美的結束。

專題片音樂的選擇是一件較難的事情，音響師既要全面了解專題片的內容及制作情況，又要從眾多的音樂中篩選出適宜的音樂，配制中還要反復修改，優中選優，以求完美。一部高品位的電影或電視劇一般是根據劇情，由專業人員根據要求作曲，這些都不是非專業人員能完成的。

五、字幕配合要得當

電視專題片的字幕是制作程序的一部分，它是用字幕符號提醒觀眾引起注意、加深印象的手段。片中字幕一般有片頭、片尾、大小題目、重點提示內容、工作人員名單、制作單位及制作時間等。字幕的多少應適宜，要起到畫龍點睛的作用。在字幕的制作中有兩個問題應引起注意：一是根據內容選好字型，比較嚴肅的電視片字幕要選擇莊重大方的宋體、黑體或正楷，如果是生動活潑內容的電視片字幕就應選擇隸書或者美術體。總之，字幕要以清晰大方并與畫面內容和諧為要求。二是根據內容選好字幕的色彩。字幕色彩不可千篇一律。如果是莊重、嚴肅的題目可以選擇金黃色的宋體字，如中央新聞聯播就選擇了金黃色。如果是文藝類題材或反映精神文明建設內容的專題片，片中字幕可以根據需要選紅色、藍色或綠色或白色。如果是字幕疊加在畫面上，還要看畫面的顏色（色調）而定，盡量避免順色，造成字幕不醒目，起不到加重提示的作用。所以，字幕在片中什么地方出現，用什么樣的字體，選擇什么顏色，用什么方式進入，定多長時間都是有要求的，希望在制片時加以研究。

六、特技手段要用活

電視專題片在制作過程中，畫面組接中可以穿插一些特技畫面，以活躍畫面內容。在沒有非線性編輯機之前，特技制作比較麻煩，專題片中的畫面間大部分是硬切，轉場過渡都比較生硬，自有了非線編之后，特技制作就容易多了。畫面之間、內容之間的轉場可以采用淡入淡出或黑場轉換的特技。一個問題的結束與另一個問題的開始之間，可以用卷頁或拉簾式特技過渡。在具體操作中用什么方式過渡，應以感觀舒適、畫面優美為基本要求。

以上是濟南鳳美廣告制作公司從六個方面剖析了電視專題片的拍攝、制作過程，一部電視專題片拍攝之前，策劃或編導人員要根據工作人員的不同特點進行合理分工，適時調度，提前寫出工作程序，要想把片子做出彩，就要有良好的文字功底寫腳本，要熟悉攝像機功能且有良好的攝像技術，還要熟悉后期的配樂、解說、字幕、特技的編輯制作等技術。

第二篇：電視片拍攝計劃書

電視片拍攝計劃書

一、拍攝機構：長沙星拓文化傳播有限公司

二、片名：惠天然·城市公園 電視片

三、初步具體拍攝安排：

備注：后期剪輯制作，配音、特效合成預計約需兩周左右。

附件一：主創簡介

導 演：磐 石 資深導演，負責把握廣告拍攝的方向和風格 代表作品

《車費》 《仲春》 《桃花源記》 《走出藍水河》 《天地平民》

代表作品 《《仲春》

《風華正茂》 《西施眼》

《渴望人生》 《大電影2》

制片主任：江燦

攝 像：燕 青 代表作品 《火鍋》 《驚鷙》 美 術：瞿 韜 代表作品 《如果愛》 錄 音：王項偉 音 樂：廖嘉偉 燈 光：三 鐘

《家里家外》

代表作品 《天國的女兒》

《三重門》

代表作品 《血色湘西》 《火鍋》 《悠悠寸草心》 代表作品 《黑洞》

《大明宮詞》 《西施眼》

代表作品 《左麟右李》 《花田喜事》 《仲春》

《株洲高新區輝煌十五年》 《喜來登酒店》

《故鄉行》

編 導：李振綱 代表作品 制 作：高桂強

注：以上工作小組為標準配備，具體工作小組人員則根據項目各階段實際需要進行工作協調。

電視宣傳片拍攝制作

合 同 書

甲方：

乙方：長沙星拓文化傳播有限公司

甲乙雙方經友好協商，根據平等自愿、誠實信用原則，根據中華人民共和國法律、法規，就甲方委托乙方負責項目事宜，達成如下協議：

一、服務內容收費及付款方式

1、本合同簽訂為湖南偉大集團提供18——25分鐘（根據實際制作需要確定具體的片長時間）惠天然·城市公園影視片拍攝及后期制作服務合同書。

2、本合同總金額為人民幣捌萬元整（￥80000．00元），（現金、公司轉帳支付）合同簽訂后，在收到乙方開具的合同總金額全額發票一周之內，支付乙方合同總金額的30%，共計人民幣 貳萬肆仟圓整（￥ 元），在乙方向甲方提交樣片一周內支付合同總金額的40%，共計人民幣 元（￥ 元），在整片修改定稿，本合同相關涉及的乙方應履行的義務全部履行完畢后一周內，支付剩余的合同總金額的30%，共計人民幣 元（￥ 元）。

3、自本合同簽訂之日起，25日內應提交樣片。后期修改工作雙方需緊密合作，及時完成修改工作，盡快促成拍攝片定稿。

二、甲方權利與義務

1、甲方有權對乙方提交的方案提出修改意見，并要求乙方修正。；

2、為提高工作效率，甲方應委派一位項目代表，負責與乙方對接。

3、合同履行初期，雙方就甲方能夠提供的相關文字、圖片資料進行協商，甲方保證資料的真實性、合法性。在乙方取得甲方提供的相關資料后，乙方不得以甲方提交的資料不全為由推卸責任。

4、合同履行期間，甲方應確保乙方為唯一專題拍攝方，不再將此工作委托給第三方。

5、甲方給乙方下達工作任務時，乙方必須接到甲方書面形式的工作單，才能進行工作。但后期的修改工作任務將以適時、便捷溝通為原則。

6、合同履行期間，甲方應按合同約定期支付款項，以便乙方順利開展工作；如甲方未按時支付足額合同款項，造成的損失應由甲方承擔。

三、乙方權利與義務

1、合同履行期間，乙方將以小組方式服務（附件一），并委派一位項目負責人負責與甲方對接。

2、合同履行期間，乙方將根據甲方提出的意見和要求，對工作成果及時做出調整、修改，直至雙方認可為止。

3、合同履行期間，乙方應與甲方進行及時、充分的溝通，推進服務工作。

4、乙方提交方案和制作物件，可采取直接送達、郵寄、傳真、電子郵件等多種形式與甲方溝通。

5、乙方策劃拍攝的制作物件，乙方享有署名權。

四、知識產權及相關在先權利

1、合同履行期間，乙方針對本項目完成的所有作品和工作成果，在甲方所有款項結清后，其所有權歸甲方。

2、乙方對提供所有涉及知識產權文件（影像、素材、文字等），在甲方宣傳過程中享有署名權。

五、違約和解約條款

1、經雙方約定，雙方當事人中一方未按本合同第三至第五條款規定之情形履約，致使合同履行遲延或其它違約情形而給對方造成損失的，違約方應承擔所有損害責任，并應及時采取相關補救措施履行合同義務。

2、非因法律規定或本合同約定的情形，甲乙雙方均不得擅自提前解除本合同。合同期內，經雙方協商一致同意解除合同的，可以解約。擅自解約方應向對方支付違約金，違約金為本合同總金額的30%。

3、甲方未按時支付費用，逾期超過3個工作日的，應按月服務費的千分之五向乙方支付滯納金；逾期超過10個工作日，乙方有權停止服務、提出書面索賠。

六、不可抗力和免責條款

1、不可抗力事件是指在本合同簽署后發生的、本合同簽署時不能預見的、其發生與后果是無法避免或克服的、妨礙任何一方全部或部分履約的所有事件，而引起項目進度的延誤除外。

2、發生不可抗力事件時，知情方應及時通知另一方。雙方應合理地做出努力，克服不可抗力事件，減輕其影響。同時雙方應立即協商，決定將合同延期執行或者解除合同。

3、本合同在履行中如發生爭議，協商不成時，任何一方均可向單位所在地或合同履行地的合同仲裁委員會申請仲裁，或向人民法院提起訴訟。

七、互不承擔責任：

如因不可抗拒的因素，如戰爭、災害等導致拍攝不能進行所造成的損失，雙方互不承擔責任。

七、其它約定

1、雙方未盡事宜，友好協商，力爭合作高效愉快，甲方承諾：如本此合作雙方滿意，甲方此后有關活動在同等條件下優先簽約乙方。

2、本協議一式四份，甲乙雙方各執兩份，簽字蓋章后生效。

甲方： 乙方：長沙星拓文化傳播有限公司

【開戶行】： 【開戶行】：中國建設銀行芙蓉支行

【開戶名】： 【開戶名】：長沙星拓文化傳播有限公司

【帳 號】： 【帳 號】：4300***07325 代表簽字：（蓋章）（蓋章）

簽訂日期： 簽訂日期：

代表簽字

第三篇：電視片拍攝編輯制作工作流程（范文模版）

電視片拍攝編輯制作工作流程

1、要按照年初確定的拍攝計劃和具體實施方案，做到有計劃地拍攝、編輯制作黨員教育教材，接到的臨時任務，經科長審核報主管部長審定后方可實施。

2、電教片編輯前要審稿，編后要審片。經科長審批的電視片方可制作，內容重要的片子須經主管部長審定。

3、電教片要講政治，編制典型經驗或人物事跡的電視片須經主管部長審定后，方能攝制。電視片內容要事實清楚，真實可信，符合政治和藝術標準及技術指標。

4、全市黨員電教片統一教材的攝制要堅持服務于市委中心工作。農村版要以發展農村經濟、提高農村黨員素質為重點，城市版要以非公有制國有企業、社區黨建為重點；要做好電教片的選材工作，善于挖掘和發現工作典型和具有代表性的典型人物。

5、部內重點工作需電教科拍攝資料或電視新聞片，須經科長審核后，報主管部長批準。

6、電教工作經費審批，電教科根據制片工作需要形成撥付經費的請示，經科長審核后報主管部長閱批。

第四篇：運動會拍攝注意事項

運動會拍攝注意事項

拍攝從一開始都是先踩場，哪能拍全景，哪能拍到好的中景，哪能拍到好的特寫做到心里有數，省得轉換場地的時候再找，耽誤時間。首先是先找高點，再對應自己現有的鏡頭，能保全的畫面拍攝點。然后是中，這個就是有主次帶關系的畫面，人物突出背景要有氛圍，最好能抓住好的動態瞬間或表情的。

然后是特，這個是人物特寫，也從大往小拍，人物全身特寫，半身特寫，表情特寫，運動員和觀眾的都要有最好。

在然后是局部特寫，例如 手 腳 運動鞋 接力棒交接瞬間 等等。再最后是比賽完以后的一些拍攝，例如擦汗、看計分牌等等。千萬別在某一點上貪圖太多的拍攝數量，某一點拍完覺得有好的照片了，立刻就拍下一點去，這樣才能拍完整，切忌拍攝無數重復類型圖片。

第五篇：晚會拍攝注意事項

晚會拍攝注意事項 前提要解決的幾個問題:

舞臺布光是否均勻，舞臺燈光的色溫是多少，這些都很重要。

如果你的攝像機比較專業，建議色溫濾色片設置為3200K（一般為第一檔），讓燈光師將舞臺燈光打開，用一張標準白紙在舞臺燈光下手動調整白平衡（調整時用自動光圈），（如果舞臺燈光的色溫為標準的3200K，使用預置白平衡也可），請一位演員站到舞臺中央，將斑馬紋打開（100％），推鏡頭拍攝臉部特寫，然后將光圈設置為手動，手動調整光圈值，調整到鼻尖有少許斑馬紋即可。

保持畫面的構圖平衡

在每次按下錄像鍵之前，我們都要環視四周的環境，看看取景器中被拍攝的畫面是否是自己所需要的——這就是在構圖。攝像的構圖規則跟靜態攝影的構圖規則十分類似，不但要注意主角的位置，而且還要研究整個畫面的配置，保持畫面的平衡性和畫面中各物體要素之間的內在聯系，調整構圖對象之間的相對位置及大小，并確定各自在畫面中的布局地位。

一幅完美的構圖，起碼應該做到下面幾點：

1、畫面整潔、流暢，避免雜亂的背景。雜亂的背景會分散觀看的注意力，降低可視度，弱化主體的地位。拍攝前應該剔除畫面中礙眼的雜物，或者換一個角度去拍攝，避免不相干的背景出現在畫面上。

2、色彩平衡性良好，畫面要有較強的層次感，確保主體能夠從全部背景中突顯出來。如穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍攝。

攝像構圖的一般規則

在拍攝前保持攝錄機處于水平位置，這樣拍攝出來的影像不會歪斜，你可以以建筑物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物，盡量讓畫面在觀景器內保持平衡。

要盡可能接近目標，這樣才會保證不會有不相關的背景出現在畫面上，但你也必須在主角四周預留一些空間．以防主角突然移動。要保證攝錄像機與被拍攝的主角人物之間不會有人或有其他物體在移動。不要讓一些不相干的人物一半在畫面中，一半在畫面外。如果你拍攝的是你無法控制的活動，那么，你不可能確保所有構圖都很完美：但是你可以把你的拍攝主角安排在畫面中的正確位置。同時把整個場景掃描一遍，把不要的景物排除在外。

構圖時還要注意：運動中的物體不管多小都比靜止的物體容易吸引眼睛的注意力，因此，注意不要讓不必要的會分散觀眾注意力的運動中的物體，出現在畫面背景上。此外，一些搶眼的色彩也要注意，特別是紅色、鮮黃色和深藍色尤其會吸引眼睛的注意，畫面中要避免出現跟主角沒有關系但卻會搶眼的色彩。

（不平衡的構圖。拍攝距離太遠，背景太雜、太多、太亂，主要人物不能很好的突現出來。）

很多專家推行“三分之一”的構圖原則。攝像實踐表明，讓重要的景物或人物正好位于畫面1/3處——而不是在正中央，這樣的畫面比較符合人的視覺審美習慣，甚至比主角在正中央的畫面要有美感得多。一個完整畫面被兩根垂直和兩根水平方向上的線都分成九等份，其中垂直線與水平線交會的4個點，這就是畫面中最能討好視覺的部分，可以把這個位置作為主體最重要的部分的中心。（人物位于畫面中的三分之一處，面部正好處在左上角的兩線的交點上，是符合“三分之一”構圖原則的。并且背景也不雜亂，人物形象被很好的突出出來。）

人物的攝像構圖

當主角看的方向或行走的方向不與畫面垂直時，他們面對或前進方向的前面要留下的空間——“前視空間”，多過他們后面的空間——“多余空間”，應該將“多余空間”減少到最低程度。

（不平衡的構圖。人物身后多余的空間多于前進方向的空間。）

（平衡的構圖。）

拍攝人物時，不要給所拍的人物頭頂留太多的空間。否則就會造成構圖不平衡缺乏美感。如果畫面中人物身高不及畫面的三分之一，觀眾就得集中目力仔細辨認，時間稍長就會感到乏味。記得應該把人物眼睛維持在畫面上方1/3的高度，如果面孔在這個高度以下，這個人看起來好像掉落在電視屏幕里。

（不平衡的畫面，頭頂的空間過大。）

（平衡的構圖，看起來舒服多了。）

進行人物的構圖時還要注意不要去犯一些低級的構圖錯誤：譬如電線桿突出在畫面人物的頭頂上、建筑物的水平面與畫面人物的脖子等高、電線橫在脖子上等等。

關于裁身點。拍攝畫面一般有遠景、中景、近景、特寫等表現手法。如果你以遠景拍攝，人的全身都會出現在畫面上。如果你以中景、近景、特寫手法去拍攝，這樣就需要把被拍攝者的身體從下往上依次遞增的從畫面上裁掉一部分。那么請注意不要把人的膝蓋、腰部和頸部作為裁身點，在這三點上裁出來的畫面讓人看起來是很別扭的。除非你進行的是臉部或身體某部位的特寫，最好的裁身點應是腋下、腰部下面一點，膝蓋上去一點。

攝像構圖中應注意的問題

一忌面面俱到、淡化主題。

新手在攝像中容易出現的一個錯誤就是：喜歡用遠景，將過多的背景放在畫面中，導致主次不分。看到眼里的花花草草就愛不釋手，恨不得都拍攝進來，生怕有漏掉的地方，主體人物倒成了花草的點綴，看上去像一個風景片。拍攝錄像片應該多采用近景乃至特寫鏡頭，把主角突出出來，人物豐富的表情才會清晰可見。

二忌死搬硬套、教條主義。

我們應當熟悉規則、學會運用規則，活學活用，順勢而為，切不可盲目聽從一般的陳規舊套。如果我們只知道刻板地去運用“規則”，那么我們的作品就會顯得呆板生硬，失去美感。

攝像也是一種藝術創作，而藝術是有規則但更無規則的。所謂的構圖規則，只是攝像創作的基礎套餐，并不能代表一切。就像畫畫一樣，好的作品是脫胎于規則但不拘泥于規則的。攝像構圖的最后一條規則就是要打破一切常規、打破一切束縛、反對一切戒條，這樣創作出的作品才會有生命力~!

需要提示的是:為了不拍到別人的后腦，建議你把機位放高一點，不然觀眾走來走去，片子上腦袋轉來轉去，拍出來沒意思。