第一篇：室內設計師必讀之經典理論教程之二

室內設計師必讀之經典理論教程之二

易居網 4/19/2005 10:52:00 AM 易居網

第五章 國內外室內設計的發展

現代室內設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內環境以所祈使的氣氛，卻早已從人類文明伊始的時期就存在了。

一、國內室內設計的發展

原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。

早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。

商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。

春秋時期思想家老子在《道德經》中提出：“鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用?！毙蜗笊鷦拥卣撌隽恕坝小迸c“無”、圍護與空間的辯證關系，也提示了室內空間的圍合、組織和利用是建筑室內設計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割地對待的。

室內設計與建筑裝飾緊密地聯系在一起，自古以來建筑裝飾紋

樣的運用，也正說明人們對生活環境、精神功能方面的需求。

在歷代的文獻《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中，均有涉及室內設計的內容。

清代名人笠翁李漁對我國傳統建筑室內設計的構思立意，對室內裝修的要領和做法，有極為深刻的見解。在專著《一家言居室器玩部》的居室篇中李漁論述：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”，“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”，對室內設計和裝修的構思立意有獨到和精辟的見解。

我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在體現地域文化的建筑形體和室內空間組織、在建筑裝飾的設計與制作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果。

二、國外室內設計的發展

公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神宙的精神功能所需要的。

古希臘和羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。古希臘雅典衛城帕提隆神宙的柱廊，起到室內外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了梁、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看，當時的室內裝飾已相當成熟。羅馬萬神宙室內高曠的、具有公眾聚會特征的拱形空間，是當今公共建筑內中庭設置最早的原型。

歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建筑及其室內均日臻完美，藝術風格更趨成熟，歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創作時可供借鑒的源泉。1919年在德國創建的鮑豪斯學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建筑和室內設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念。鮑豪斯學派的創始人格羅皮烏斯當時就曾提出：“我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的沖擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設計工作里，重要的是不斷地發展，隨著生活的變化而改變表現方式???！?0年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯?凡?德?羅設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例。

三、當前我國室內設計和建筑裝飾應注意的問題

我國現代室內設計，雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設時，已經起步，但是室內設計和裝飾行業的大范圍興起和發展，還是近十多年的事。由于改革開放，從旅游建筑、商業建筑開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建筑，在室內設計和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發展。1990年前后，相繼成立了中國建筑裝飾協會和中國室內建筑師學會，在眾多的藝術院校和理工科院校里相繼成立了室內設計專業；從80年代初開始發展到1995年底，全國注冊的裝飾企業已有6.5萬余家，從為職工400余萬人；1995年裝飾企業的年產值已超過800億元；為加強建筑裝飾行業的規范化管理，1995年8月建設部頒發了《建筑裝飾裝修管理規定》；預計“九五”期間，我國的室內設計和建筑裝飾事業必將在廣度和深度兩方面取得進一步的發展。

我國當前的室內設計和建筑裝飾，尚有一些值得注意的問題，需要我們認真對待。主要是：

1、環境整體和建筑功能意識薄弱

對所設計室內空間內外環境的特點，對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室內設計孤立地、封閉地對待。

2、對大量性、生產性建筑的室內設計有所忽視

當前設計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，相對地對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、幼兒園、診所、社區生活服務設施等的室內設計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產性建筑的室內設計也有所忽視。

3、對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠

現代室內設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技的含量日益增高，設計者除了應有必要的建筑藝術修養外，還必須認真學習和了解現代建筑裝修的技術與工藝等有關內容；同時，應加強室內設計與建筑裝飾中有關法規的完善與執行，如工程項目管理法、合同法、招投標法以及消防、衛生防疫、環保、工程監理、設計定額指標等各項有關法規和規定的實施。

4、應增強室內設計的創新精神

室內設計固然可以借鑒國內外傳統和當今已有設計成果，但不應是簡單的“抄襲”，或不顧環境和建筑類型性格的“套用”，現代室內設計理應倡導結合時代精神的創新。

本世紀末，是一個經濟、信息、科技、文化等各方面都高速發展的時期，人們對社會的物質生活和精神生活不斷提出新的要求，相應地人們對自身所處的生產、生活活動環境的質量，也必須將提出更高的要求，怎樣才能創造出安全、健康、適用、美觀、能滿足現代室內綜合要求、具有文化內涵的室內環境，這就需要我們從實踐到理論認真學習、鉆研和探索這一新興學科中的規律性和許多問題。

第六章 室內采光與照明

室內采光照明的基本概念與要求

就人的視覺來說，沒有光也就沒有一切。在室內設計中，光不僅是為滿足人們視覺功能的需要，而且是一個重要的美學因素。光可以形成空間、改變空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體大小、形狀、質地和色彩的感知。近幾年來的研究證明，光還影響細胞的再生長、激素的產生、腺體的分泌以及如體溫、身體的活動和食物的消耖等的生理節奏。因此，室內照明是室內設計的重要組成部分之一，在設計之初就應該加以考慮。

一、光的特征與視覺效應 光象人們已知的電磁能一樣，是一種能的特殊形式，是具有波狀運動的電磁輻射的巨大的連續統一體中的很狹小的一部分。這種射線按其波長是可以度量的，它規定的度量單位是納米。人們談到光，經常以波長做參考，輻射波在它們所含的總的能量上，也是各不相同的，輻射波的力量與其振幅有關。一個波的振幅是它的高或深，以其平均點來度量，象海里的波升到最高峰，并有最深谷，深的波比淺波具有更大的力量。

二、照度、光色、亮度

1、照度

人眼對不同波長的電磁波，在不同的輻射量時，有不同的明暗感覺，人眼有這個視覺特性稱為視覺度，并以光通量作為基準單位來衡量。

光通量的單位為流明，光源的發光效率的單位為流明/瓦特。

光源在某一方向單位立體角內所發出的光通量叫做光源在該方向的發光強度，單位為坎德拉被光照的某一面上其單位面積內所接收的光通量稱為照度，其單位為勒克斯。

2、光色

光色主要取決于光源的色溫，并影響室內的氣氛。色溫低，感覺溫暖；色溫高，感覺涼爽。一般色溫＜3300K為暖色，3300K＜色溫＜5300K為中間色，色溫＞5300K為冷色。光源的色溫應與照度相適應，即隨著照度增加，色溫也應相應提高。否則，在低色溫、高照度下，會使人感到酷熱；而在高色溫，低照度下，會使人感到陰森的氣氛。

設計者應聯系光、目的物和空間彼此關系，去判斷其相互影響。光的強度能影響人對色彩的感覺，如紅色的簾幕在強光下更鮮明，而弱光將使藍色和綠色更突出。設計者應有意識地去利用不同色光的燈具，調整使之創造出所希望的照明效果。如點光源的白熾燈與中間色的高亮度熒光燈相配合。

人工光源的光色，一般以顯色指數表示，Ra最大值為100，80以上顯色性優良；79-50顯色性一般；50以下顯色性差。

白熾燈 Ra=97；鹵鎢燈 Ra=95-99；白色熒光燈 Ra=55-85；日光色燈Ra=75-94；高壓汞燈Ra=20-30；高壓鈉燈 Ra=20-25；氙燈 Ra=90-94。

3、亮度

亮度作為一種主觀的評價和感覺，和照度的概念不同，它是表示由被照面的單位面積所反射出來的光通量，也稱發光亮，因此與被照面的反射率有關。例如在同樣的照度下，白紙看起來比黑紙要亮。有許多因素影響亮度的評價，諸如照度、表面特性、視覺、背景、注視的持續時間甚至包括人眼的特性。

4、材料的光學性質

光遇到物體后，某些光線被反射，稱為反射光；光也能被物體吸收，轉化為熱能，使物體溫度上升，并把熱量輻射至室內外，被吸收的光就看不見；還有一些光可以透過物體，稱透射光。這三部分光的光通量總和等于入射光通量。

設入射光通量為F，反射光通量為F1，透射光通量為F2。則 反射率 ρ=F1/F 透射率 r=F2/F 吸收率 a=(F-F1-F2)/F 即 ρ+r+a=1

當光射到光滑表面的不透明材料上，如鏡面和金屬鏡面，則產生定向反射，其入射角等于反射角，并處于同一平面；如果射到不透明的精糙表面時，則產生漫射光。材料的透明度導致透射光離開物質以不同的方式透射，當材料兩表面平行，透射光線方向和入射光線方向不變；兩表面不平行，則因折射角不同，透過的光線就不平行；非定向光被稱為漫射光，是由一個相對粗糙的表面產生非定向的反射，或由內部的反射和折射，以及由內部相對大的粒子引起的。

三、照明的控制

1、眩光的控制

眩光與光源的亮度、人的視覺有關。由強光直射人眼而引起的直射眩光，應采取遮陽的辦法；對人工光源，避免的辦法是降低光源的亮度、移動光源位置和隱蔽光源。當光源處于眩光區之外，即在視平線45°之外，眩光就不嚴重，遮光燈罩可以隱蔽光源，避免眩光。遮擋角與保護角之和為90°，遮擋角的標準各國規定不一，一般為60°-70°，這樣保護角為30°-20°。因反射光引起的反射眩光，決定于光源位置和工作面或注視面的相互位置，避免的辦法是，將其相互位置調整到反射光在人的視覺工作區域之外。

2、亮度比的控制

控制整個室內的合理的亮度比例和照度分配，與燈具布置方式有關。

（1）一般燈具布置方式

1）整體照明：其特點是常采用勻稱的鑲嵌于天棚上的固定照明，這種形式為照明提供了一個良好的水平面和在工作面上照度均勻一致，在光線經過的空間沒有障礙，任何地方光線充足，便于任意布置家具，并適合于空調和照明相結合。但是耗電量大，在能源緊張的條件下是不經濟的，否則就要將整個照度降低。

2）局部照明：為了節約能源，在工作需要的地方才設置光源，并且還可以提供開關和燈光減弱裝備，使照明水平能適應不同變化的需要。但在暗的房間僅有單獨的光源進行工作，容易引起緊張和損害眼睛。

3）整體與局部混合照明，為了改善上述照明的缺點，將90%-95%的光用于工作照明，5%-10%的光用于環境照明。

4）成角照明：是采用特別設計的反射罩，使光線射向主要方向的一種辦法。這種照明是由于墻表面的照明和對表現裝飾材料質感的需要而發展起來的。

（2）照明地帶分區

1）天棚地帶：常用為一般照明或工作照明，由于天棚所處位置的特殊性，對照明的藝術作用有重要的地位。

2）周圍地帶：處于經常的視野范圍內，照明應特別需要避免眩光，并希望簡化。周圍地帶的亮度應大于天棚地帶，否則將造成視覺的混亂，而妨礙對空間的理解和對方向的識別，并妨礙對有吸引力的趣味中心的識別。

3）使用地帶：使用地帶的工作照明是需要的，通常各國頒布有不同工作場所要求的最低照度標準。

上述三種地帶的照明應保持微妙的平衡，一般認為使用地帶的照明與天棚和周圍地帶照明之比為2-3：1或更少一些，視覺的變化才趨向于最小。

（3）室內各部分最大允許亮度比

1）視力作業與附近工作面之比3：1； 2）視力作業與周圍環境之比10：1； 3）光源與背景之比20：1；

4）視野范圍內最大亮度比40：1。

美國菲利普照明實驗室還對在辦公室整體照明和局部照明之間的比例作了調查，如桌上總照明度為1000LX，則整體照明大于50%為好，在35%-50%為尚好，少于35%則不好。

室內采光部位與照明方式

一、采光部位與光源類型

1、采光部位

利用自然采光，不僅可以節約能源，并且在視覺上更為習慣和舒適，在心理上能和自然接近、協調，可以看到室外景色，更能滿足精神上的要求，如果按照精確的采光標準，日光完全可以在全年提供足夠的室內照明。室內采光效果，主要取決于采光部位和采光口的面積大小和布置形式，一般分為側光、高側光和頂光三種形式。側光可以選擇良好的朝向、室外景觀，使用維護比較方便，但當房間的進深增加時，采光效率很快降低。因此，常加高窗的高度或采用雙向采光或轉角采光來彌補這一缺點。

頂光的照度分布均勻，影響室內照度的因素較少，但當上部有障礙物時，照度就急劇下降。此外，在管理、維修方面較為困難。

室內采光還受到室外周圍環境和室內界面裝飾處理的影響，如室外臨近的建筑物，既可阻擋日光的射入，又可從墻面反射一部分日光進入室內。此外，窗面對室內來說，可視為一個面光源，它通過室內界面的反射，增加了室內的照度。由此可見，進入室內的日光因素由下列三部分組成：（1）直接天光；（2）外部反射光；（3）室內反射光;DF=SC+ERC+IRC

此外，窗子的方位也影響室內的采光，當面向太陽時，室內所接收的光線要比其他方向的要多。窗子采用的玻璃材料的透射系數不同，則室內的采光效果也不同。

自然采光一般采取遮陽措施，以避免陽光直射室內所產生的眩光和過熱的不適感覺。溫州湖濱飯店休息采用垂直百葉。昆明金龍飯店中庭天窗采用白色和淺黃色帷幔，使室內產生漫射光，光線柔和平靜。但陽光對活躍室內氣氛，創造空間立體感以及光影的對比效果，起著重要的作用。

2、光源類型

光源類型可以分為自然光源和人工光源。我們在白天才能感到的自然光，即晝夜。晝光由直射地面的陽光和天空光組成。自然光源主要是日光，日光的光源是太陽，太陽連續發出的輻射能量相當于約6000K色溫的黑色輻射體，但太陽的能量到達地球表面，經過了化學元素、水分、塵埃微粒的吸收和擴散。被大氣層擴散后的太陽能能產生藍天，或稱天光，這個藍天才是作為有效的日光光源，它和大氣層外的直接的陽光是不同的。當太陽高度角較低時，由于太陽光在大氣中通過的路程長，太陽光譜分布中的短波成分相對減少更為顯著，放在朝、暮時，天空呈紅色。

當大氣中的水蒸氣和塵霧多，混濁度大時，天空亮度高而呈白色。

人工光源主要有白熾燈、熒光燈、高壓放電燈。

家庭和一般公共建筑所用的主要人工光源是白熾燈和熒光燈，放電燈由于其管理費用較少，近年也有所增加。每一光源都有其優點和缺點，但和早先的火光和燭光相比，顯然是一個很大的進步。

（1）白熾燈 自從愛迪生時代起，白熾燈基本上保留同樣的構造，即由兩金屬支架間的一根燈絲，在氣體或真空中發熱而發光。在白熾燈光源中發生的變化是增加玻璃罩、漫射罩，以及反射板、透鏡和濾光鏡等去進一步控制光。

白熾燈可用不同的裝潢和外罩制成，一些采用晶亮光滑的玻璃，另一些采用噴砂或酸蝕消光，或用硅石粉沫涂在燈泡內壁，使光更柔和。色彩涂層也運用于鹵鎢燈，體積小、壽命長。鹵鎢燈的光線中都含有紫外線和紅外線，因此受到它長期照射的物體都會褪色或變質。最近日本開發了一種可把紅外線阻隔、將紫外線吸收的單端定向鹵鎢燈，這種燈有一個分光鏡，在可見光的前方，將紅外線反射阻隔，使物品不受熱傷害而變質。

白熾燈的優點：

1）光源小、便宜。

2）具有種類極多的燈罩形式，并配有輕便燈架、頂棚和墻上的安裝用具和隱蔽裝置。

3）通用性大，彩色品種多。

4）具有定向、散射、漫射等多種形式。5）能用于加強物體立體感。

6）白熾燈的色光最接近于太陽光色。

白熾燈的缺點：

1）其暖色和帶黃色光，有時不一定受歡迎。日本最按時完成制成能吸波長為570-590nm黃色光的玻璃殼白熾燈，使光色比一般的白熾燈白得多。

2）對所需電的總量說來，發出的較低的光通量，產生的熱為80%，光僅為20%。

3）壽命相對地較短。

最近，美國推出一種新型節電冷光燈泡，在燈泡玻璃殼面鍍有一層銀膜，銀膜上面又是鍍一層二層氧化鈦膜，這兩層膜結合在一起，可把紅外線反射回去加熱鎢絲，而只讓可見光透過，因而大大節能。因而大大節能。使用這種100W的節電冷光燈，只耗用相當于40W普通燈泡的電能。

熒光燈

這是一種低壓放電燈，燈管內是熒光粉涂層，它能把紫外線轉變為可見光，并有冷白色、暖白色、Deluxe冷白色、Delux暖白色和增強光等。顏色變化是由管內熒光粉涂層方式控制的。Deluxe暖白色最接近于白熾燈，Delux管放射更多的紅色，熒光燈產生均勻的散射光，發光效率為白熾燈的1000倍，其壽命為白熾燈的10-15倍，因此熒光燈不僅節約電，而且可節省更換費用。

日本最近推出貼有告知更換時間膜的環形熒光燈。當熒光燈壽命和使用起動頻率有直接的關系，從長遠的觀點看，立刻起動管花費最多，快速起動管在電能使用上似乎最經濟。在Deluxe燈和常規燈中，日光燈都是最通用的，Deluxe燈在色彩感覺上有優越性，但約損失1/3的光。因此，從長遠觀點看是不經濟的。

（4）氖管燈（霓紅燈）霓紅燈多用于商業標志和藝術照明，近年來也用于其他一些建筑。形成霓紅燈的色彩變化是由管內的熒粉層和充滿管內的各種混合氣體，并非所有的管都是氖蒸氣，氬和汞也都可用。霓紅燈和所有放電燈一樣，必須有鎮流器能控制的電壓。霓紅燈是相當費電的，但很耐用。

（4）高壓放電燈 高壓放電燈至今一直用于工業和街道照明。小型的在形狀上和白熾燈相似，有時稍大一點，內部充滿汞蒸氣、高壓鈉或各種蒸氣的混合氣體，它們能用化學混合物或在管內涂熒光粉涂層，校正色彩到一定程度。高壓水銀燈冷時趨于藍色，高壓鈉燈帶黃色，多蒸氣混合燈冷時帶綠色。高壓燈都要求有一個鎮流器，這樣最經濟，因為它們產生很大的光量和發生很小的熱，并且比日光燈壽命長50%，有些可達2400h。

不同類型的光源，具有不同色光和顯色性能，對室內的氣氛和物體的色彩產生不同的效果和影響，應按不同需要選擇。

二、照明方式

對裸的光源不加處理，既不能充分發揮光源的效能，也不能滿足室內照明環境的需要，有時還能引起眩光的危害。直射光、反射光、漫射光和透射光，在室內照明中具有不同用處。在一個房間內如果有過多的明亮點，不但互相干擾，而且造成能源的浪費；如果漫射光過多，也會由于缺乏對比而造成室內氣氛平淡，甚至因其不能加強物體的空間體量而影響人對空間的錯誤判斷。

因此，利用不同材料的光學特性，利用材料的透明、不透明、半透明以及不同表面質地制成各種各樣的照明設備和照明裝置，重新分配照度和亮度，根據不同的需要來改變光的發射方向和性能，是室內照明應該研究的主要問題。例如利用光亮的鍍銀的反射罩作為定向照明，或用于雕塑、繪畫等的聚光燈；利用經過酸蝕刻或噴砂處理成的毛玻璃或塑料燈罩，使形成漫射光來增加室內柔和的光線等。

照明方式按燈具的散光方式分為：

1.間接照明

由于將光源遮蔽而產生間接照明，把90%~100%的光射向頂棚、穹窿或其他表面，從這些表面再反射至室內。當間接照明緊靠頂棚，幾乎可以造成無陰影，是最理想的整體照明。從頂棚和墻上端反射下來的間接光，會造成天棚升高的錯覺，但單獨使用間接光，則會使室內平淡無趣。

上射照明是間接照明的另一種形式，筒形的上射燈可以用于多種場合，如在房角地上、沙發的兩端、沙發底部和植物背后等處。上射照明還能對準一個雕塑或植物，在墻上或天棚上形成有趣的影子。

2.半間接照明

半間接照明將60%~90%的光向天棚或墻上部照射，把天棚作為主要的反射光源，而將10%~40%的光直接照于工作面。從天棚來的反射光，趨向于軟化陰影和改善亮度比，由于光線直接向下，照明裝置的亮度和天棚亮度接近相等。具有漫射的半間接照明燈具，對閱讀和學習更可取。

3.直接間接照明

直接間接照明裝置，對地面和天棚提供近于相同的照度，即均為40%~60%，而周圍光線只有很少一點，這樣就必然在直接眩光區的亮度是低的。這是一種同時具有內部和外部反射燈泡的裝置，如某些臺燈和落地燈能產生直接間接光和漫射光。

4.漫射照明

這樣照明裝置，對所有方向的照明幾乎都一樣，為了控制眩光，漫射裝置圈要大，燈的瓦數要低。

上述四種照明，為了避免天棚過亮，下吊的照明裝置的上沿至少低于天棚30.5~46cm。

5.半直接照明

在半直接照明燈具裝置中，有60%~90%光向下直射到工作面上，而其余10%~40%光則向上照射，由下射照明軟化陰影的光的百分比很少。

6.寬光束的直接照明

具有強烈的明暗對比，并可造成有趣生動的陰影，由于其光線直射于目的物，如不用反射燈泡，要產生強的眩光。鵝頸燈和導軌式照明屬于這一類。

7.高集光束的下射直接照明

因高度集中的光束而形成光焦點，可用于突出光的效果和強調重點的作用，它可提供在墻上或其他垂直面上充足的照度，但應防止過高的亮度比。

第三節 室內照明作用與藝術效果

當夜幕徐徐降臨的時候，就是萬家燈火的世界，也是多數繁忙工作之后希望得到休息娛樂以消除疲勞的時刻，無論何處都離不開人工照明，也都需要用人工照明的藝術魅力來充實和豐富生活的內容。無論是公共場所或是家庭，光的作用影響到每一個人，室內照明設計就是利用光的一切特性，去創造所需要的光的環境，通過照明充分發揮其藝術作用，并表現在以下四個方面：

一、創造氣氛

光的亮度和色彩是決定氣氛的主要因素。我們知道光的刺激能影響人的情緒，一般說來，亮的房間比暗的房間更為刺激，但是這種刺激必須和空間所應具有的氣氛相適應。極度的光和噪聲一樣都是對環境的一種破壞。據有關調查資料表明，熒屏和歌舞廳中不斷閃爍的光線使體內維生素A遭到破壞，導致視力下降。適度愉悅的光能激發和鼓舞人心，而柔弱的光令人輕松而心曠神怡。光的亮度也會對人心理產生影響，有人認為對于加強私密性的談話區照明可以將亮度減少到功能強度1/5。光線弱的燈和位置布置得較低的燈，使周圍造成較暗的陰影，天棚顯得較低，使房間似乎更親切。

室內的氣氛也由于不同的光色而變化。許多餐廳、咖啡館和娛樂場所，常常用加重暖色如粉紅色、淺紫色，使整個空間具有溫暖、歡樂、活躍的氣氛，暖色光使人的皮膚、面容顯得更健康、美麗動人。由于光色的加強，光的相對亮度相應減弱，使空間感覺親切。家庭的臥室也常常因采用暖色光而顯得更加溫暖和睦。但是冷色光也有許多用處，特別在夏季，青、綠色的光就使人感覺涼爽。應根據不同氣候、環境和建筑的性格要求來確定。強烈的多彩照明，如霓虹燈、各色聚光燈，可以把室內的氣氛活躍生動起來，增加繁華熱鬧的節日氣氛，現代家庭也常用一些紅綠的裝飾燈來點綴起居室、餐廳，以增加歡樂的氣氛。不同色彩的透明或半透明材料，在增加室內光色上可以發揮很大的作用，在國外某些餐廳既無整體照明，也無桌上吊燈，只用柔弱的星星點點的燭光照明來渲染氣氛。

由于色彩隨著光源的變化而不同，許多色調在白天陽光照耀下，顯得光彩奪目，但日暮以后，如果沒有適當的照明，就可能變得暗淡無光。因此，德國巴斯魯大學心理學教授馬克思?露西雅談到利用照明時說：“與其利用色彩來創造氣氛，不如利用不同程度的照明，效果會更理想。”

二、加強空間感和立體感

空間的不同效果，可以通過光的作用充分表現出來。實驗證明，室內空間的開敞性與光的亮度成正比，亮的房間感覺要大一點，暗的房間感覺要小一點，充滿房間的無形的漫射光，也使空間有無限的感覺，而直接光能加強物體的陰影，光影相對比，能加強空間的立體感。

可以利用光的作用，來加強希望注意的地方，如趣味中心，也可以用來削弱不希望被注意的次要地方，從而進一步使空間得到完善和凈化。許多商店為了突出新產品，在那里用亮度較高的重點照明，而相應地削弱次要的部位，獲得良好的照明藝術效果。照明也可以使空間變得實和虛，許多臺階照明及家具的底部照明，使物體和地面“脫離”，形成懸浮的效果，而使空間顯得空透、輕盈。

三、光影藝術與裝飾照明

光和影本身就是一種特殊性質的藝術，當陽光透過樹梢，地面灑下一片光斑，疏疏密密隨風變幻，這種藝術魅力是難以用語言表達的。又如月光下的粉墻竹影和風雨中搖曳著的吊燈的影子，卻又是一番滋味。自然界的光影由太陽月光來安排，而室內的光影藝術就要靠設計師來創造。光的形式可以從尖利的小針點到漫無邊際的無定形式，我們應該利用各種照明裝置，在恰當的部位，以生動的光影效果來豐富室內的空間，既可以表現光為主，也可以表現影為主，也可以光影同時表現。

四、照明的布置藝術和燈具造型藝術

光既可以是無形的，也可以是有形的，光源可隱藏，燈具卻可暴露，有形、無形都是藝術。某餐廳把光源隱蔽在靠墻座位背后，并利用螺旋形燈飾，造成特殊的光影效果和氣氛。

大范圍的照明，如天棚、支架照明，常常以其獨特的組織形式來吸引觀眾，如某商場以連續的帶形照明，使空間更顯舒展。某酒吧利用環形玻璃晶體吊飾，其造型與家具布置相對應，并結合綠化，使空間富麗堂皇。某練習室照明、通風與屋面支架相結合，富有現代風格。采取“團體操”表演方式來布置燈具，是十分雄偉和惹人注意的。它的關鍵不在個別燈管、燈泡本身，而在于組織和布置。最簡單的熒光燈管和白熾小燈泡，一經精心組織，就能顯現出千軍萬馬的氣氛和壯麗的景色。天棚是表現布置照明藝術的最重要場所，因為它無所遮擋，稍一抬頭就歷歷在目。因此，室內照明的重點常常選擇在天棚上，它象一張白紙可以做出豐富多彩的藝術形式來，而且常常結合建筑式樣，或結合柱子的部位來達到照明和建筑的統一和諧。

燈具造型一般以小巧、精美、雅致為主要創作方向，因為它離人較近，常用于室內的立燈、臺燈。某旅館休息室利用臺燈布置，形成視覺中心。燈具造型，一般可分為支架和燈罩兩大部分進行統一設計。有些燈具設計重點放在支架上，也有些把重點放在燈罩上，不管哪種方式，整體造型必須協調統一?，F代燈具都強調幾何形體構成，在基本的球體、立方體、圓柱體、角錐體的基礎上加以改造，演變成千姿百態的形式，同樣運用對比、韻律等構圖原則，達到新韻、獨特的效果。但是在選用燈具的時候一定要和整個室內一致、統一，決不能孤立地評定優劣。

由于燈具是一種可以經常更換的消耗品和裝飾品，因此它的美學觀近似日常用品和服飾，具有流行性和變換性。由于它的構成簡單，顯得更利于創新和突破，但是市面上現有類型不多，這就要求照明設計者每年做出新的產品，不斷變化和更新，才能滿足群眾的要求，這也是小型燈具創作的基本規律。

不同類型的建筑，其室內照明也各異。

建筑照明

考慮室內照明的布置時應首先考慮使光源布置和建筑結合起來，這不但有利于利用頂面結構和裝飾天棚之間的巨大空間，隱藏照明管線和設備，而且可使建筑照明成為整個室內裝修的有機組成部分，達到室內空間完整統一的效果，它對于整體照明更為合適。通過建筑照明可以照亮大片的窗戶、墻、天棚或地面，熒光燈管很適用于這些照明，因它能提供一個連貫的發光帶，白熾燈泡也可運用，發揮同樣的效果，但應避免不均勻的現象。

1、窗簾照明

將熒光燈管安置在窗簾盒背后，內漆白色以利反光，光源的一部分朝向天棚，一部分向下照在窗簾或墻上，在窗簾頂和天棚之間至少應有25.4cm空間，窗簾盒把設備和窗簾頂部隱藏起來。

2、花檐返光

用作整體照明，檐板設在墻和天棚的交接處，至少應有15.24cm深度，熒光燈板布置在檐板之后，常采用較冷的熒光燈管，這樣可以避免任何墻的變色。為使有最好的反射光，面板應涂以無光白色，花檐反光對引人注目的壁畫、圖畫、墻面的質地是最有效的，在低天棚的房間中，特別希望采用。因為它可以給人天棚高度較高的印象。

3、凹槽口照明

這種槽形裝置，通?？拷炫铮构庀蛏险丈洌峁┤柯涔饩€，有時也稱為環境照明。由于亮的漫射光引起天棚表面似乎有退遠的感覺，使其能創造開敞的效果和平靜的氣氛，光線柔和。此外，從天棚射來的反射光，可以緩和在房間內直接光源的熱的集中輻射。

4、發光墻架

由墻上伸出之懸架，它布置的位置要比窗簾照明低，并和窗無必然的聯系。

5、底面照明

任何建筑構件下部底面均可作為底面照明，某些構件下部空間為光源提供了一個遮蔽空間，這種照明方法常用于浴室、廚房、書架、鏡子、壁龕和擱板。

6、龕孔照明

將光源隱蔽在凹處，這種照明方式包括提供集中照明的嵌板固定裝置，可為圓的、方的或矩形的金屬盒，安裝在頂棚或墻內。

7、泛光照明

加強垂直墻面上照明的過程稱為泛光照明，起到柔和質地和陰影的作用。泛光照明可以有其他許多方式。

8、發光面板

發光面板可以用在墻上、地面、天棚或某一個獨立裝飾單元上，它將光源隱蔽在半透明的板后。發光天棚是常用的一種，廣泛用于廚房、浴室或其他工作地區，為人們提供一個舒適的無眩光的照明。但是發光天棚有時會使人感覺好象處于有云層的陰暗天空之下。自然界的云是令人愉快的，因為它們經常流動變化，提供視覺的興趣。而發光天棚則是靜態的，因此易造成陰暗和抑郁。在教室、會議室或類似這些地方，采用時更應小心，因為發光天棚迫使眼睛引向下方，這樣就易使人處于睡眠狀態。另外，均勻的照度所提供的是較差的立體感視覺條件。

9、導軌照明

現代室內，也常用導軌照明，它包括一個凹槽或裝在面上的電纜槽，燈支架就附在上面，布置在軌道內的圓輥可以很自由地轉動，軌道可以連接或分段處理，作成不同的形狀。這種燈能用于強調或平化質地和色彩，主要決定于燈的所在位置和角度。離墻遠時，使光有較大的伸展，如欲加強墻面的光輝，應布置離墻15.24~20.32cm處，這樣能創造視覺焦點和加強質感，常用于藝術照明。

10、環境照明

照明與家具陳設相結合，最近在辦公系統中應用最廣泛，其光源布置與完整的家具和活動隔斷結合在一起。家具的無光光潔度面層，具有良好的反射光質量，在滿足工作照明的同時，適當增加環境照明的需要。家具照明也常用于臥室、圖書館的家具上。

第七章 室內設計的風格和流派

風格即風度品格，體現創作中的藝術特色和個性；流派指學術、文藝方面的派別。

室內設計的風格和流派，屬室內環境中的藝術造型和精神功能范疇。室內設計的風格和流派往往是和建筑以至家具的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派為其淵源和相互影響。例如建筑和室內設計中的“后現代主義”一詞及其含義，最早是起用于西班牙的文學著作中，而“風格派”則是具有鮮明特色荷蘭造型藝術的一個流派?？梢姡ㄖ囆g除了具有與物質材料、工程技術緊密聯系的特征之外，也還和文學、音樂以及繪畫、雕塑等門類藝術之間相互溝通。風格的成因和影響

室內設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區特點，通過創作構思和表現，逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式，通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關，又需有創作中的構思和造型的特點。形成風格的外在和內在因素。

風格雖然表現于形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵；從這一深層含義來說，風格又不停留或等同于形式。

需要著重指出的是，一種風格或流派一旦形成，它又能積極或消極地轉而影響文化、藝術以及諸多的社會因素，并不僅僅局限于作為一種形式表現和視覺上的感受。

0-30年代早期俄羅斯建筑理論家M?金茲伯格曾說過，“風格”這個詞充滿了模糊性??。我們經常把區分藝術的最精微細致的差別的那些特征稱作風格，有時候我們又把整整一個大時代或者幾個世紀的特點稱作風格”。當今對室內設計風格和流派的分類，還正在進一步研究和探討，本章后述的風格與流派的名稱及分類，也不作為定論，僅是作為閱讀和學習時的借鑒和參考，并有可能對我們的設計分析和創作有所啟迪。

室內設計的風格

在體現藝術特色和創作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。

室內設計的風格主要可分為：傳統風格、現代風格、后現代風格、自然風格以及混合型風格等。

一、傳統風格

傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾“形”“神”的特征。例如吸取我國傳統木構架建筑室內的藻井天棚、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統風格中仿羅馬風、哥特式、文藝復興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內裝潢和家具款式。此外，還有日本傳統風格、印度傳統風格、伊斯蘭傳統風格、北非城堡風格等等。傳統風格常給人們以歷史延續和地域文脈的感受，它使室內環境突出了民族文化淵源的形象特征。

二、現代風格

現代風格起源于1919年成立的鮑豪斯學派，該學派處于當時的歷史背景，強調突破舊傳統，創造新建筑，重視功能和空間組織，注意發揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。鮑豪斯學派重視實際的工藝制作操作，強調設計與工業生產的聯系。

鮑豪斯學派的創始人W?格羅皮烏斯對現代建筑的觀點是非常鮮明的，他認為“美的觀念隨著思想和技術的進步而改變”?！敖ㄖ]有終極，只有不斷的變革”?！霸诮ㄖ憩F中不能抹殺現代建筑技術，建筑表現要應用前所未有的形象”。當時杰出的代表人物還有Le?柯布西耶和密斯?凡?德?羅等。現時，廣義的現代風格也可泛指造型簡潔新穎，具有當今時代感的建筑形象和室內環境。

三、后現代風格

后現代主義一詞最早出現在西班牙作家德?奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種現代主義純理性的逆反心理，即為后現代風格。50年代美國在所謂現代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術的影響，后現代風格是對現代風格中純理性主義傾向的批判，后現代風格強調建筑及室內裝潢應具有歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創造一種溶感性與理性、集傳統與現代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內環境。對后現代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設計思想來分析。后現代風格的代表人物有P?約翰遜、R?文丘里、M?格雷夫斯等。

四、自然風格

自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇自然、結合自然，才能在當今高科技、高節奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理。巧于設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。

此外，也有把70年代反對千篇一律的國際風格的如磚墻瓦頂的英國希靈頓市政中心以及耶魯大學教員俱樂部，室內采用木板和清水磚砌墻壁、傳統地方門窗造型及坡屋頂等稱為“鄉土風格”或“地方風格”，也稱“灰色派”。

五、混合型風格

近年來，建筑設計和室內設計在總體上呈現多元化，兼容并蓄的狀況。室內布置中也有既趨于現代實用，又吸取傳統的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體，例如傳統的屏風、擺設和茶幾，配以現代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統的家具和埃及的陳設、小品等等?；旌闲惋L格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果。

室內設計的流派

流派，這里是指室內設計的藝術派別。現代室內設計從所表現的藝術特點分析，也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、超現實派、解構主義派以及裝飾藝術派等。

一、高技派或稱重技派

高技派或稱重技派，突出當代工業技術成就，并在建筑形體和室內環境設計中加以炫耀，崇尚“機械美”，在室內暴露梁板、網架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道，強調工藝技術與時代感。高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港中國銀行等。

二、光亮派

光亮派也稱銀色派，室內設計中夸耀新型材料及現代加工工藝的精密細致及光亮效果，往往在室內大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內環境的照明方面，常使用折射、折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內環境。

三、白色派

白色派的室內樸實無華，室內各界面以至家具等常以白色為基調，簡潔明確，例如美國建筑師R?邁耶設計的史密斯住宅及其室內即屬此例。R?邁耶白色派的室內，并不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等表面處理上，而是具有更為深層的構思內涵，設計師在室內環境設計時，是綜合考慮了室內活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物，由此，從某種意義上講，室內環境只是一種活動場所的“背景”，從而在裝飾造型和用色上不作過多渲染。

四、新洛可可派

洛可可原為18世紀盛行于歐洲宮廷的一種建筑裝飾風格，以精細輕巧和繁復的雕飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復的裝飾特點，但裝飾造型的“載體”和加工技術卻運用現代新型裝飾材料和現代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫、傳統中仍不失有時代氣息的裝飾氛圍。

五、風格派

風格派起始于20世紀20年代的荷蘭，以畫家P?蒙德里安等為代表的藝術流派，強調“純造型的表現”，“要從傳統及個性崇拜的約束下解放藝術”。風格派認為“把生活環境抽象化，這對人們的生活就是一種真實”。他們對室內裝飾和家具經常采用幾何形體以及紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白等色彩相配置。風格派的室內，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個性。建筑與室內常以幾何方塊為基礎，對建筑室內外空間采用內部空間與外部空間穿插統一構成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強烈的色彩對塊體進行強調。

六、超現實派

超現實派追求所謂超越現實的藝術效果，在室內布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設備，有時還以現代繪畫或雕塑來烘托超現實的室內環境氣氛。超現實派的室內環境較為適應具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內空間。

七、解構主義派

解構主義是本世紀60年代，以法國哲學家J?德里達為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統的質疑和批判，建筑和室內設計中的解構主義派對傳統古典、構圖規律等均采取否定的態度，強調不受歷史文化和傳統理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統形式構圖，用材粗放的流派。

八、裝飾藝術派或稱藝術裝飾派

裝飾藝術派起源于20年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術與現代工業國際博覽會，后傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即采用這一流派的手法。裝飾藝術派善于運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾于建筑內外門窗線腳、檐口及建筑腰線、頂角線等部位。上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內外裝飾，均為裝飾藝術派的手法。近年來一些賓館和大型商場的室內，出于既具時代氣息，又有建筑文化的內涵考慮，常在現代風格的基礎上，在建筑細部飾以裝飾藝術派的圖案和紋樣。

當前社會是從工業社會逐漸向后工業社會或信息社會過渡的時候，人們對自身周圍環境的需要除了能滿足使用要求、物質功能之外，更注重對環境氛圍、文化內涵、藝術質量等精神功能的需求。室內設計不同藝術風格和流派的產生、發展和變換，既是建筑藝術歷史文脈的延續和發展，具有深刻的社會發展歷史和文化的內涵，同時也必將極大地豐富人們與之朝夕相處活動于其間時的精神生活。

第二篇：室內設計師必讀之經典理論教程之二

室內設計師必讀之經典理論教程之二

現代室內設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安

排布置，甚至美化裝飾，賦予室內環境以所祈使的氣氛，卻早已從人類文明伊始的時期就存在了。

一、國內室內設計的發展

原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形

居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。

早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動 的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。

商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的

銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。

春秋時期思想家老子在《道德經》中提出：“鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”形象

生動地論述了“有”與“無”、圍護與空間的辯證關系，也提示了室內空間的圍合、組織和利用是建筑室內設計的核心問題。

同時，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割地對待的。

室內設計與建筑裝飾緊密地聯系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運用，也正說明人們對生活環境、精神功能方面的需 求。

在歷代的文獻《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中，均有涉及室內設計的內容。

清代名人笠翁李漁對我國傳統建筑室內設計的構思立意，對室內裝修的要領和做法，有極為深刻的見解。在專著《一家

言居室器玩部》的居室篇中李漁論述：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”，“窗欞以明透為先，欄桿

以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”，對室內設計和裝修的構思立意有獨到和精辟的見 解。

我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在

體現地域文化的建筑形體和室內空間組織、在建筑裝飾的設計與制作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果。

二、國外室內設計的發展

公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品。古埃及

卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符

合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神宙的精神功能所需要的。

古希臘和羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。古希臘雅典衛城帕提隆神宙的柱廊，起到室內外空間過

渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了梁、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式。古羅馬龐貝

城的遺址中，從貴族宅邸室內墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看，當時的室內裝飾

已相當成熟。羅馬萬神宙室內高曠的、具有公眾聚會特征的拱形空間，是當今公共建筑內中庭設置最早的原型。

歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建筑及其室內均日臻完美，藝術風格更趨

成熟，歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創作時可供借鑒的源泉。

1919年在德國創建的鮑豪斯學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建筑和室內

設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念。鮑豪斯學派的創始人格羅皮烏斯當時就曾提出：“我們正處在一個生活大變動的

時期。舊社會在機器的沖擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設計工作里，重要的是不斷地發展，隨著生活的變化

而改變表現方式???！?0年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯?凡?德?羅設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實 例。

三、當前我國室內設計和建筑裝飾應注意的問題

我國現代室內設計，雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設時，已經起步，但是室內設計和裝飾行業 的大范圍興起和發展，還是近十多年的事。由于改革開放，從旅游建筑、商業建筑開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居 住建筑，在室內設計和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發展。1990年前后，相繼成立了中國建筑裝飾協會和中國室內建筑師學會，在眾多的藝術院校和理工科院校里相繼成立了室內設計專業；從80年代初開始發展到1995年底，全國注冊的裝飾企業已有6.5萬

余家，從為職工400余萬人；1995年裝飾企業的年產值已超過800億元；為加強建筑裝飾行業的規范化管理，1995年8月建設部頒

發了《建筑裝飾裝修管理規定》；預計“九五”期間，我國的室內設計和建筑裝飾事業必將在廣度和深度兩方面取得進一步的 發展。

我國當前的室內設計和建筑裝飾，尚有一些值得注意的問題，需要我們認真對待。主要是：

1、環境整體和建筑功能意識薄弱

對所設計室內空間內外環境的特點，對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室內設計孤立地、封閉地對 待。

2、對大量性、生產性建筑的室內設計有所忽視

當前設計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，相對地對涉及大多數人使用的大量

性建筑如學校、幼兒園、診所、社區生活服務設施等的室內設計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產性 建筑的室內設計也有所忽視。

3、對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠

現代室內設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技的含量日益增高，設計者除了應有必

要的建筑藝術修養外，還必須認真學習和了解現代建筑裝修的技術與工藝等有關內容；同時，應加強室內設計與建筑裝飾中有

關法規的完善與執行，如工程項目管理法、合同法、招投標法以及消防、衛生防疫、環保、工程監理、設計定額指標等各項有 關法規和規定的實施。

4、應增強室內設計的創新精神

室內設計固然可以借鑒國內外傳統和當今已有設計成果，但不應是簡單的“抄襲”，或不顧環境和建筑類型性格的“套

用”，現代室內設計理應倡導結合時代精神的創新。

本世紀末，是一個經濟、信息、科技、文化等各方面都高速發展的時期，人們對社會的物質生活和精神生活不斷提出新 的要求，相應地人們對自身所處的生產、生活活動環境的質量，也必須將提出更高的要求，怎樣才能創造出安全、健康、適

用、美觀、能滿足現代室內綜合要求、具有文化內涵的室內環境，這就需要我們從實踐到理論認真學習、鉆研和探索這一新興 學科中的規律性和許多問題。

第六章 室內采光與照明

室內采光照明的基本概念與要求

就人的視覺來說，沒有光也就沒有一切。在室內設計中，光不僅是為滿足人們視覺功能的需要，而且是一個重要的美學

因素。光可以形成空間、改變空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體大小、形狀、質地和色彩的感知。近幾年來的研究證

明，光還影響細胞的再生長、激素的產生、腺體的分泌以及如體溫、身體的活動和食物的消耖等的生理節奏。因此，室內照明

是室內設計的重要組成部分之一，在設計之初就應該加以考慮。

一、光的特征與視覺效應

光象人們已知的電磁能一樣，是一種能的特殊形式，是具有波狀運動的電磁輻射的巨大的連續統一體中的很狹小的一部

分。這種射線按其波長是可以度量的，它規定的度量單位是納米。人們談到光，經常以波長做參考，輻射波在它們所含的總的

能量上，也是各不相同的，輻射波的力量與其振幅有關。一個波的振幅是它的高或深，以其平均點來度量，象海里的波升到最

高峰，并有最深谷，深的波比淺波具有更大的力量。

二、照度、光色、亮度

1、照度

人眼對不同波長的電磁波，在不同的輻射量時，有不同的明暗感覺，人眼有這個視覺特性稱為視覺度，并以光通量作為 基準單位來衡量。

光通量的單位為流明，光源的發光效率的單位為流明/瓦特。

光源在某一方向單位立體角內所發出的光通量叫做光源在該方向的發光強度，單位為坎德拉被光照的某一面上其單位面

積內所接收的光通量稱為照度，其單位為勒克斯。

2、光色 光色主要取決于光源的色溫，并影響室內的氣氛。色溫低，感覺溫暖；色溫高，感覺涼爽。一般色溫＜3300K為暖色，3300K＜色溫＜5300K為中間色，色溫＞5300K為冷色。光源的色溫應與照度相適應，即隨著照度增加，色溫也應相應提高。否

則，在低色溫、高照度下，會使人感到酷熱；而在高色溫，低照度下，會使人感到陰森的氣氛。

設計者應聯系光、目的物和空間彼此關系，去判斷其相互影響。光的強度能影響人對色彩的感覺，如紅色的簾幕在強光

下更鮮明，而弱光將使藍色和綠色更突出。設計者應有意識地去利用不同色光的燈具，調整使之創造出所希望的照明效果。如

點光源的白熾燈與中間色的高亮度熒光燈相配合。

人工光源的光色，一般以顯色指數表示，Ra最大值為100，80以上顯色性優良；79-50顯色性一般；50以下顯色性差。

白熾燈 Ra=97；鹵鎢燈 Ra=95-99；白色熒光燈 Ra=55-85；日光色燈Ra=75-94；高壓汞燈Ra=20-30；高壓鈉燈 Ra=20-25；氙燈 Ra=90-94。

3、亮度

亮度作為一種主觀的評價和感覺，和照度的概念不同，它是表示由被照面的單位面積所反射出來的光通量，也稱發光

亮，因此與被照面的反射率有關。例如在同樣的照度下，白紙看起來比黑紙要亮。有許多因素影響亮度的評價，諸如照度、表

面特性、視覺、背景、注視的持續時間甚至包括人眼的特性。

4、材料的光學性質

光遇到物體后，某些光線被反射，稱為反射光；光也能被物體吸收，轉化為熱能，使物體溫度上升，并把熱量輻射至室

內外，被吸收的光就看不見；還有一些光可以透過物體，稱透射光。這三部分光的光通量總和等于入射光通量。

設入射光通量為F，反射光通量為F1，透射光通量為F2。則 反射率 ρ=F1/F 透射率 r=F2/F 吸收率 a=(F-F1-F2)/F 即 ρ+r+a=1

當光射到光滑表面的不透明材料上，如鏡面和金屬鏡面，則產生定向反射，其入射角等于反射角，并處于同一平面；如

果射到不透明的精糙表面時，則產生漫射光。材料的透明度導致透射光離開物質以不同的方式透射，當材料兩表面平行，透射

光線方向和入射光線方向不變；兩表面不平行，則因折射角不同，透過的光線就不平行；非定向光被稱為漫射光，是由一個相 對粗糙的表面產生非定向的反射，或由內部的反射和折射，以及由內部相對大的粒子引起的。

三、照明的控制

1、眩光的控制

眩光與光源的亮度、人的視覺有關。由強光直射人眼而引起的直射眩光，應采取遮陽的辦法；對人工光源，避免的辦法

是降低光源的亮度、移動光源位置和隱蔽光源。當光源處于眩光區之外，即在視平線45°之外，眩光就不嚴重，遮光燈罩可以

隱蔽光源，避免眩光。遮擋角與保護角之和為90°，遮擋角的標準各國規定不一，一般為60°-70°，這樣保護角為30°-20°。因反射光引起的反射眩光，決定于光源位置和工作面或注視面的相互位置，避免的辦法是，將其相互位置調整到反射光 在人的視覺工作區域之外。

2、亮度比的控制

控制整個室內的合理的亮度比例和照度分配，與燈具布置方式有關。

（1）一般燈具布置方式

1）整體照明：其特點是常采用勻稱的鑲嵌于天棚上的固定照明，這種形式為照明提供了一個良好的水平面和在工作面上

照度均勻一致，在光線經過的空間沒有障礙，任何地方光線充足，便于任意布置家具，并適合于空調和照明相結合。但是耗電

量大，在能源緊張的條件下是不經濟的，否則就要將整個照度降低。

2）局部照明：為了節約能源，在工作需要的地方才設置光源，并且還可以提供開關和燈光減弱裝備，使照明水平能適應

不同變化的需要。但在暗的房間僅有單獨的光源進行工作，容易引起緊張和損害眼睛。

3）整體與局部混合照明，為了改善上述照明的缺點，將90%-95%的光用于工作照明，5%-10%的光用于環境照明。

4）成角照明：是采用特別設計的反射罩，使光線射向主要方向的一種辦法。這種照明是由于墻表面的照明和對表現裝飾

材料質感的需要而發展起來的。

（2）照明地帶分區

1）天棚地帶：常用為一般照明或工作照明，由于天棚所處位置的特殊性，對照明的藝術作用有重要的地位。2）周圍地帶：處于經常的視野范圍內，照明應特別需要避免眩光，并希望簡化。周圍地帶的亮度應大于天棚地帶，否則

將造成視覺的混亂，而妨礙對空間的理解和對方向的識別，并妨礙對有吸引力的趣味中心的識別。

3）使用地帶：使用地帶的工作照明是需要的，通常各國頒布有不同工作場所要求的最低照度標準。

上述三種地帶的照明應保持微妙的平衡，一般認為使用地帶的照明與天棚和周圍地帶照明之比為2-3：1或更少一些，視 覺的變化才趨向于最小。

（3）室內各部分最大允許亮度比

1）視力作業與附近工作面之比3：1； 2）視力作業與周圍環境之比10：1； 3）光源與背景之比20：1； 4）視野范圍內最大亮度比40：1。

美國菲利普照明實驗室還對在辦公室整體照明和局部照明之間的比例作了調查，如桌上總照明度為1000LX，則整體照明

大于50%為好，在35%-50%為尚好，少于35%則不好。

室內采光部位與照明方式

一、采光部位與光源類型

1、采光部位

利用自然采光，不僅可以節約能源，并且在視覺上更為習慣和舒適，在心理上能和自然接近、協調，可以看到室外景

色，更能滿足精神上的要求，如果按照精確的采光標準，日光完全可以在全年提供足夠的室內照明。室內采光效果，主要取決

于采光部位和采光口的面積大小和布置形式，一般分為側光、高側光和頂光三種形式。側光可以選擇良好的朝向、室外景觀，使用維護比較方便，但當房間的進深增加時，采光效率很快降低。因此，常加高窗的高度或采用雙向采光或轉角采光來彌補這 一缺點。

頂光的照度分布均勻，影響室內照度的因素較少，但當上部有障礙物時，照度就急劇下降。此外，在管理、維修方面較 為困難。

室內采光還受到室外周圍環境和室內界面裝飾處理的影響，如室外臨近的建筑物，既可阻擋日光的射入，又可從墻面反 射一部分日光進入室內。此外，窗面對室內來說，可視為一個面光源，它通過室內界面的反射，增加了室內的照度。由此可

見，進入室內的日光因素由下列三部分組成：（1）直接天光；（2）外部反射光；（3）室內反射光;DF=SC+ERC+IRC

此外，窗子的方位也影響室內的采光，當面向太陽時，室內所接收的光線要比其他方向的要多。窗子采用的玻璃材料的

透射系數不同，則室內的采光效果也不同。

自然采光一般采取遮陽措施，以避免陽光直射室內所產生的眩光和過熱的不適感覺。溫州湖濱飯店休息采用垂直百葉。

昆明金龍飯店中庭天窗采用白色和淺黃色帷幔，使室內產生漫射光，光線柔和平靜。但陽光對活躍室內氣氛，創造空間立體感

以及光影的對比效果，起著重要的作用。

2、光源類型

光源類型可以分為自然光源和人工光源。我們在白天才能感到的自然光，即晝夜。晝光由直射地面的陽光和天空光組

成。自然光源主要是日光，日光的光源是太陽，太陽連續發出的輻射能量相當于約6000K色溫的黑色輻射體，但太陽的能量到達

地球表面，經過了化學元素、水分、塵埃微粒的吸收和擴散。被大氣層擴散后的太陽能能產生藍天，或稱天光，這個藍天才是

作為有效的日光光源，它和大氣層外的直接的陽光是不同的。當太陽高度角較低時，由于太陽光在大氣中通過的路程長，太陽

光譜分布中的短波成分相對減少更為顯著，放在朝、暮時，天空呈紅色。

當大氣中的水蒸氣和塵霧多，混濁度大時，天空亮度高而呈白色。

人工光源主要有白熾燈、熒光燈、高壓放電燈。

家庭和一般公共建筑所用的主要人工光源是白熾燈和熒光燈，放電燈由于其管理費用較少，近年也有所增加。每一光源

都有其優點和缺點，但和早先的火光和燭光相比，顯然是一個很大的進步。

（1）白熾燈 自從愛迪生時代起，白熾燈基本上保留同樣的構造，即由兩金屬支架間的一根燈絲，在氣體或真空中發熱

而發光。在白熾燈光源中發生的變化是增加玻璃罩、漫射罩，以及反射板、透鏡和濾光鏡等去進一步控制光。白熾燈可用不同的裝潢和外罩制成，一些采用晶亮光滑的玻璃，另一些采用噴砂或酸蝕消光，或用硅石粉沫涂在燈泡內

壁，使光更柔和。色彩涂層也運用于鹵鎢燈，體積小、壽命長。鹵鎢燈的光線中都含有紫外線和紅外線，因此受到它長期照射 的物體都會褪色或變質。最近日本開發了一種可把紅外線阻隔、將紫外線吸收的單端定向鹵鎢燈，這種燈有一個分光鏡，在可

見光的前方，將紅外線反射阻隔，使物品不受熱傷害而變質。

白熾燈的優點：

1）光源小、便宜。

2）具有種類極多的燈罩形式，并配有輕便燈架、頂棚和墻上的安裝用具和隱蔽裝置。3）通用性大，彩色品種多。

4）具有定向、散射、漫射等多種形式。5）能用于加強物體立體感。

6）白熾燈的色光最接近于太陽光色。

白熾燈的缺點：

1）其暖色和帶黃色光，有時不一定受歡迎。日本最按時完成制成能吸波長為570-590nm黃色光的玻璃殼白熾燈，使光 色比一般的白熾燈白得多。

2）對所需電的總量說來，發出的較低的光通量，產生的熱為80%，光僅為20%。3）壽命相對地較短。

最近，美國推出一種新型節電冷光燈泡，在燈泡玻璃殼面鍍有一層銀膜，銀膜上面又是鍍一層二層氧化鈦膜，這兩層膜

結合在一起，可把紅外線反射回去加熱鎢絲，而只讓可見光透過，因而大大節能。因而大大節能。使用這種100W的節電冷光

燈，只耗用相當于40W普通燈泡的電能。

熒光燈

這是一種低壓放電燈，燈管內是熒光粉涂層，它能把紫外線轉變為可見光，并有冷白色、暖白色、Deluxe冷白色、Delux 暖白色和增強光等。顏色變化是由管內熒光粉涂層方式控制的。Deluxe暖白色最接近于白熾燈，Delux管放射更多的紅色，熒光

燈產生均勻的散射光，發光效率為白熾燈的1000倍，其壽命為白熾燈的10-15倍，因此熒光燈不僅節約電，而且可節省更換費 用。

日本最近推出貼有告知更換時間膜的環形熒光燈。當熒光燈壽命和使用起動頻率有直接的關系，從長遠的觀點看，立刻 起動管花費最多，快速起動管在電能使用上似乎最經濟。在Deluxe燈和常規燈中，日光燈都是最通用的，Deluxe燈在色彩感覺

上有優越性，但約損失1/3的光。因此，從長遠觀點看是不經濟的。

（4）氖管燈（霓紅燈）霓紅燈多用于商業標志和藝術照明，近年來也用于其他一些建筑。形成霓紅燈的色彩變化是由

管內的熒粉層和充滿管內的各種混合氣體，并非所有的管都是氖蒸氣，氬和汞也都可用。霓紅燈和所有放電燈一樣，必須有鎮

流器能控制的電壓。霓紅燈是相當費電的，但很耐用。

（4）高壓放電燈 高壓放電燈至今一直用于工業和街道照明。小型的在形狀上和白熾燈相似，有時稍大一點，內部充滿

汞蒸氣、高壓鈉或各種蒸氣的混合氣體，它們能用化學混合物或在管內涂熒光粉涂層，校正色彩到一定程度。高壓水銀燈冷時

趨于藍色，高壓鈉燈帶黃色，多蒸氣混合燈冷時帶綠色。高壓燈都要求有一個鎮流器，這樣最經濟，因為它們產生很大的光量

和發生很小的熱，并且比日光燈壽命長50%，有些可達2400h。

不同類型的光源，具有不同色光和顯色性能，對室內的氣氛和物體的色彩產生不同的效果和影響，應按不同需要選擇。

二、照明方式

對裸的光源不加處理，既不能充分發揮光源的效能，也不能滿足室內照明環境的需要，有時還能引起眩光的危害。直射

光、反射光、漫射光和透射光，在室內照明中具有不同用處。在一個房間內如果有過多的明亮點，不但互相干擾，而且造成能

源的浪費；如果漫射光過多，也會由于缺乏對比而造成室內氣氛平淡，甚至因其不能加強物體的空間體量而影響人對空間的錯 誤判斷。

因此，利用不同材料的光學特性，利用材料的透明、不透明、半透明以及不同表面質地制成各種各樣的照明設備和照明

裝置，重新分配照度和亮度，根據不同的需要來改變光的發射方向和性能，是室內照明應該研究的主要問題。例如利用光亮的

鍍銀的反射罩作為定向照明，或用于雕塑、繪畫等的聚光燈；利用經過酸蝕刻或噴砂處理成的毛玻璃或塑料燈罩，使形成漫射 光來增加室內柔和的光線等。

照明方式按燈具的散光方式分為：

1.間接照明 由于將光源遮蔽而產生間接照明，把90%~100%的光射向頂棚、穹窿或其他表面，從這些表面再反射至室內。當間接照明

緊靠頂棚，幾乎可以造成無陰影，是最理想的整體照明。從頂棚和墻上端反射下來的間接光，會造成天棚升高的錯覺，但單獨

使用間接光，則會使室內平淡無趣。

上射照明是間接照明的另一種形式，筒形的上射燈可以用于多種場合，如在房角地上、沙發的兩端、沙發底部和植物背

后等處。上射照明還能對準一個雕塑或植物，在墻上或天棚上形成有趣的影子。

2.半間接照明

半間接照明將60%~90%的光向天棚或墻上部照射，把天棚作為主要的反射光源，而將10%~40%的光直接照于工作面。從天

棚來的反射光，趨向于軟化陰影和改善亮度比，由于光線直接向下，照明裝置的亮度和天棚亮度接近相等。具有漫射的半間接

照明燈具，對閱讀和學習更可取。

3.直接間接照明

直接間接照明裝置，對地面和天棚提供近于相同的照度，即均為40%~60%，而周圍光線只有很少一點，這樣就必然在直接

眩光區的亮度是低的。這是一種同時具有內部和外部反射燈泡的裝置，如某些臺燈和落地燈能產生直接間接光和漫射光。

4.漫射照明

這樣照明裝置，對所有方向的照明幾乎都一樣，為了控制眩光，漫射裝置圈要大，燈的瓦數要低。

上述四種照明，為了避免天棚過亮，下吊的照明裝置的上沿至少低于天棚30.5~46cm。

5.半直接照明

在半直接照明燈具裝置中，有60%~90%光向下直射到工作面上，而其余10%~40%光則向上照射，由下射照明軟化陰影的光 的百分比很少。

6.寬光束的直接照明

具有強烈的明暗對比，并可造成有趣生動的陰影，由于其光線直射于目的物，如不用反射燈泡，要產生強的眩光。鵝頸 燈和導軌式照明屬于這一類。

7.高集光束的下射直接照明

因高度集中的光束而形成光焦點，可用于突出光的效果和強調重點的作用，它可提供在墻上或其他垂直面上充足的照

度，但應防止過高的亮度比。

第三節 室內照明作用與藝術效果

當夜幕徐徐降臨的時候，就是萬家燈火的世界，也是多數繁忙工作之后希望得到休息娛樂以消除疲勞的時刻，無論何處

都離不開人工照明，也都需要用人工照明的藝術魅力來充實和豐富生活的內容。無論是公共場所或是家庭，光的作用影響到每

一個人，室內照明設計就是利用光的一切特性，去創造所需要的光的環境，通過照明充分發揮其藝術作用，并表現在以下四個 方面：

一、創造氣氛

光的亮度和色彩是決定氣氛的主要因素。我們知道光的刺激能影響人的情緒，一般說來，亮的房間比暗的房間更為刺

激，但是這種刺激必須和空間所應具有的氣氛相適應。極度的光和噪聲一樣都是對環境的一種破壞。據有關調查資料表明，熒

屏和歌舞廳中不斷閃爍的光線使體內維生素A遭到破壞，導致視力下降。適度愉悅的光能激發和鼓舞人心，而柔弱的光令人輕松

而心曠神怡。光的亮度也會對人心理產生影響，有人認為對于加強私密性的談話區照明可以將亮度減少到功能強度1/5。光線弱 的燈和位置布置得較低的燈，使周圍造成較暗的陰影，天棚顯得較低，使房間似乎更親切。

室內的氣氛也由于不同的光色而變化。許多餐廳、咖啡館和娛樂場所，常常用加重暖色如粉紅色、淺紫色，使整個空間

具有溫暖、歡樂、活躍的氣氛，暖色光使人的皮膚、面容顯得更健康、美麗動人。由于光色的加強，光的相對亮度相應減弱，使空間感覺親切。家庭的臥室也常常因采用暖色光而顯得更加溫暖和睦。但是冷色光也有許多用處，特別在夏季，青、綠色的

光就使人感覺涼爽。應根據不同氣候、環境和建筑的性格要求來確定。強烈的多彩照明，如霓虹燈、各色聚光燈，可以把室內 的氣氛活躍生動起來，增加繁華熱鬧的節日氣氛，現代家庭也常用一些紅綠的裝飾燈來點綴起居室、餐廳，以增加歡樂的氣

氛。不同色彩的透明或半透明材料，在增加室內光色上可以發揮很大的作用，在國外某些餐廳既無整體照明，也無桌上吊燈，只用柔弱的星星點點的燭光照明來渲染氣氛。

由于色彩隨著光源的變化而不同，許多色調在白天陽光照耀下，顯得光彩奪目，但日暮以后，如果沒有適當的照明，就 可能變得暗淡無光。因此，德國巴斯魯大學心理學教授馬克思?露西雅談到利用照明時說：“與其利用色彩來創造氣氛，不如利

用不同程度的照明，效果會更理想。”

二、加強空間感和立體感

空間的不同效果，可以通過光的作用充分表現出來。實驗證明，室內空間的開敞性與光的亮度成正比，亮的房間感覺要

大一點，暗的房間感覺要小一點，充滿房間的無形的漫射光，也使空間有無限的感覺，而直接光能加強物體的陰影，光影相對 比，能加強空間的立體感。

可以利用光的作用，來加強希望注意的地方，如趣味中心，也可以用來削弱不希望被注意的次要地方，從而進一步使空

間得到完善和凈化。許多商店為了突出新產品，在那里用亮度較高的重點照明，而相應地削弱次要的部位，獲得良好的照明藝

術效果。照明也可以使空間變得實和虛，許多臺階照明及家具的底部照明，使物體和地面“脫離”，形成懸浮的效果，而使空 間顯得空透、輕盈。

三、光影藝術與裝飾照明

光和影本身就是一種特殊性質的藝術，當陽光透過樹梢，地面灑下一片光斑，疏疏密密隨風變幻，這種藝術魅力是難以

用語言表達的。又如月光下的粉墻竹影和風雨中搖曳著的吊燈的影子，卻又是一番滋味。自然界的光影由太陽月光來安排，而

室內的光影藝術就要靠設計師來創造。光的形式可以從尖利的小針點到漫無邊際的無定形式，我們應該利用各種照明裝置，在

恰當的部位，以生動的光影效果來豐富室內的空間，既可以表現光為主，也可以表現影為主，也可以光影同時表現。

四、照明的布置藝術和燈具造型藝術

光既可以是無形的，也可以是有形的，光源可隱藏，燈具卻可暴露，有形、無形都是藝術。某餐廳把光源隱蔽在靠墻座

位背后，并利用螺旋形燈飾，造成特殊的光影效果和氣氛。

大范圍的照明，如天棚、支架照明，常常以其獨特的組織形式來吸引觀眾，如某商場以連續的帶形照明，使空間更顯舒

展。某酒吧利用環形玻璃晶體吊飾，其造型與家具布置相對應，并結合綠化，使空間富麗堂皇。某練習室照明、通風與屋面支

架相結合，富有現代風格。采取“團體操”表演方式來布置燈具，是十分雄偉和惹人注意的。它的關鍵不在個別燈管、燈泡本 身，而在于組織和布置。最簡單的熒光燈管和白熾小燈泡，一經精心組織，就能顯現出千軍萬馬的氣氛和壯麗的景色。天棚是

表現布置照明藝術的最重要場所，因為它無所遮擋，稍一抬頭就歷歷在目。因此，室內照明的重點常常選擇在天棚上，它象一

張白紙可以做出豐富多彩的藝術形式來，而且常常結合建筑式樣，或結合柱子的部位來達到照明和建筑的統一和諧。

燈具造型一般以小巧、精美、雅致為主要創作方向，因為它離人較近，常用于室內的立燈、臺燈。某旅館休息室利用臺

燈布置，形成視覺中心。燈具造型，一般可分為支架和燈罩兩大部分進行統一設計。有些燈具設計重點放在支架上，也有些把

重點放在燈罩上，不管哪種方式，整體造型必須協調統一?，F代燈具都強調幾何形體構成，在基本的球體、立方體、圓柱體、角錐體的基礎上加以改造，演變成千姿百態的形式，同樣運用對比、韻律等構圖原則，達到新韻、獨特的效果。但是在選用燈

具的時候一定要和整個室內一致、統一，決不能孤立地評定優劣。

由于燈具是一種可以經常更換的消耗品和裝飾品，因此它的美學觀近似日常用品和服飾，具有流行性和變換性。由于它 的構成簡單，顯得更利于創新和突破，但是市面上現有類型不多，這就要求照明設計者每年做出新的產品，不斷變化和更新，才能滿足群眾的要求，這也是小型燈具創作的基本規律。

不同類型的建筑，其室內照明也各異。

建筑照明

考慮室內照明的布置時應首先考慮使光源布置和建筑結合起來，這不但有利于利用頂面結構和裝飾天棚之間的巨大空

間，隱藏照明管線和設備，而且可使建筑照明成為整個室內裝修的有機組成部分，達到室內空間完整統一的效果，它對于整體

照明更為合適。通過建筑照明可以照亮大片的窗戶、墻、天棚或地面，熒光燈管很適用于這些照明，因它能提供一個連貫的發

光帶，白熾燈泡也可運用，發揮同樣的效果，但應避免不均勻的現象。

1、窗簾照明

將熒光燈管安置在窗簾盒背后，內漆白色以利反光，光源的一部分朝向天棚，一部分向下照在窗簾或墻上，在窗簾頂和

天棚之間至少應有25.4cm空間，窗簾盒把設備和窗簾頂部隱藏起來。

2、花檐返光 用作整體照明，檐板設在墻和天棚的交接處，至少應有15.24cm深度，熒光燈板布置在檐板之后，常采用較冷的熒光燈

管，這樣可以避免任何墻的變色。為使有最好的反射光，面板應涂以無光白色，花檐反光對引人注目的壁畫、圖畫、墻面的質

地是最有效的，在低天棚的房間中，特別希望采用。因為它可以給人天棚高度較高的印象。

3、凹槽口照明

這種槽形裝置，通?？拷炫?，使光向上照射，提供全部漫射光線，有時也稱為環境照明。由于亮的漫射光引起天棚表

面似乎有退遠的感覺，使其能創造開敞的效果和平靜的氣氛，光線柔和。此外，從天棚射來的反射光，可以緩和在房間內直接 光源的熱的集中輻射。

4、發光墻架

由墻上伸出之懸架，它布置的位置要比窗簾照明低，并和窗無必然的聯系。

5、底面照明

任何建筑構件下部底面均可作為底面照明，某些構件下部空間為光源提供了一個遮蔽空間，這種照明方法常用于浴室、廚房、書架、鏡子、壁龕和擱板。

6、龕孔照明

將光源隱蔽在凹處，這種照明方式包括提供集中照明的嵌板固定裝置，可為圓的、方的或矩形的金屬盒，安裝在頂棚或 墻內。

7、泛光照明

加強垂直墻面上照明的過程稱為泛光照明，起到柔和質地和陰影的作用。泛光照明可以有其他許多方式。

8、發光面板

發光面板可以用在墻上、地面、天棚或某一個獨立裝飾單元上，它將光源隱蔽在半透明的板后。發光天棚是常用的一

種，廣泛用于廚房、浴室或其他工作地區，為人們提供一個舒適的無眩光的照明。但是發光天棚有時會使人感覺好象處于有云

層的陰暗天空之下。自然界的云是令人愉快的，因為它們經常流動變化，提供視覺的興趣。而發光天棚則是靜態的，因此易造 成陰暗和抑郁。在教室、會議室或類似這些地方，采用時更應小心，因為發光天棚迫使眼睛引向下方，這樣就易使人處于睡眠

狀態。另外，均勻的照度所提供的是較差的立體感視覺條件。

9、導軌照明

現代室內，也常用導軌照明，它包括一個凹槽或裝在面上的電纜槽，燈支架就附在上面，布置在軌道內的圓輥可以很自

由地轉動，軌道可以連接或分段處理，作成不同的形狀。這種燈能用于強調或平化質地和色彩，主要決定于燈的所在位置和角

度。離墻遠時，使光有較大的伸展，如欲加強墻面的光輝，應布置離墻15.24~20.32cm處，這樣能創造視覺焦點和加強質感，常 用于藝術照明。

10、環境照明

照明與家具陳設相結合，最近在辦公系統中應用最廣泛，其光源布置與完整的家具和活動隔斷結合在一起。家具的無光

光潔度面層，具有良好的反射光質量，在滿足工作照明的同時，適當增加環境照明的需要。家具照明也常用于臥室、圖書館的 家具上。

第七章 室內設計的風格和流派

風格即風度品格，體現創作中的藝術特色和個性；流派指學術、文藝方面的派別。

室內設計的風格和流派，屬室內環境中的藝術造型和精神功能范疇。室內設計的風格和流派往往是和建筑以至家具的風

格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪

畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派為其淵源和相互影響。例如建筑和室內設計中的“后現代主義”一詞及其含

義，最早是起用于西班牙的文學著作中，而“風格派”則是具有鮮明特色荷蘭造型藝術的一個流派。可見，建筑藝術除了具有

與物質材料、工程技術緊密聯系的特征之外，也還和文學、音樂以及繪畫、雕塑等門類藝術之間相互溝通。

風格的成因和影響

室內設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區特點，通過創作構思和表現，逐漸發展成為具有代表性的室內設計形

式。一種典型風格的形式，通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關，又需有創作中的構思和造型的特點。形成風格的外 在和內在因素。風格雖然表現于形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵；從這一深層含義來說，風格又不停留或等同于 形式。

需要著重指出的是，一種風格或流派一旦形成，它又能積極或消極地轉而影響文化、藝術以及諸多的社會因素，并不僅

僅局限于作為一種形式表現和視覺上的感受。

0-30年代早期俄羅斯建筑理論家M?金茲伯格曾說過，“風格”這個詞充滿了模糊性??。我們經常把區分藝術的最精微

細致的差別的那些特征稱作風格，有時候我們又把整整一個大時代或者幾個世紀的特點稱作風格”。當今對室內設計風格和流

派的分類，還正在進一步研究和探討，本章后述的風格與流派的名稱及分類，也不作為定論，僅是作為閱讀和學習時的借鑒和

參考，并有可能對我們的設計分析和創作有所啟迪。

室內設計的風格

在體現藝術特色和創作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。

室內設計的風格主要可分為：傳統風格、現代風格、后現代風格、自然風格以及混合型風格等。

一、傳統風格

傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾“形”“神”的特征。

例如吸取我國傳統木構架建筑室內的藻井天棚、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統風格中

仿羅馬風、哥特式、文藝復興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內裝潢和家具

款式。此外，還有日本傳統風格、印度傳統風格、伊斯蘭傳統風格、北非城堡風格等等。傳統風格常給人們以歷史延續和地域

文脈的感受，它使室內環境突出了民族文化淵源的形象特征。

二、現代風格

現代風格起源于1919年成立的鮑豪斯學派，該學派處于當時的歷史背景，強調突破舊傳統，創造新建筑，重視功能和空

間組織，注意發揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身 的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。鮑豪斯學派重視實際的工藝制作操作，強 調設計與工業生產的聯系。

鮑豪斯學派的創始人W?格羅皮烏斯對現代建筑的觀點是非常鮮明的，他認為“美的觀念隨著思想和技術的進步而改

變”?！敖ㄖ]有終極，只有不斷的變革”?！霸诮ㄖ憩F中不能抹殺現代建筑技術，建筑表現要應用前所未有的形象”。當

時杰出的代表人物還有Le?柯布西耶和密斯?凡?德?羅等。現時，廣義的現代風格也可泛指造型簡潔新穎，具有當今時代感的建 筑形象和室內環境。

三、后現代風格

后現代主義一詞最早出現在西班牙作家德?奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現代主義內部

發生的逆動，特別有一種現代主義純理性的逆反心理，即為后現代風格。50年代美國在所謂現代主義衰落的情況下，也逐漸形

成后現代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術的影響，后現代風格是對現代風格中純理性主義傾向的批判，后現代風格

強調建筑及室內裝潢應具有歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設

置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂

變等手法和象征、隱喻等手段，以期創造一種溶感性與理性、集傳統與現代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形

象與室內環境。對后現代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設計思想來分析。后現代風格的代表

人物有P?約翰遜、R?文丘里、M?格雷夫斯等。

四、自然風格

自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇自然、結合自然，才能在當今高科技、高節奏的社會生活中，使人們能取得生

理和心理的平衡，因此室內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類

同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然

木、石、藤、竹等材質質樸的紋理。巧于設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。

此外，也有把70年代反對千篇一律的國際風格的如磚墻瓦頂的英國希靈頓市政中心以及耶魯大學教員俱樂部，室內采用

木板和清水磚砌墻壁、傳統地方門窗造型及坡屋頂等稱為“鄉土風格”或“地方風格”，也稱“灰色派”。

五、混合型風格 近年來，建筑設計和室內設計在總體上呈現多元化，兼容并蓄的狀況。室內布置中也有既趨于現代實用，又吸取傳統的

特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體，例如傳統的屏風、擺設和茶幾，配以現代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發；歐

式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統的家具和埃及的陳設、小品等等?；旌闲惋L格雖然在設計中不拘一格，運用多種

體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果。

室內設計的流派

流派，這里是指室內設計的藝術派別。現代室內設計從所表現的藝術特點分析，也有多種流派，主要有：高技派、光亮

派、白色派、新洛可可派、超現實派、解構主義派以及裝飾藝術派等。

一、高技派或稱重技派

高技派或稱重技派，突出當代工業技術成就，并在建筑形體和室內環境設計中加以炫耀，崇尚“機械美”，在室內暴露

梁板、網架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道，強調工藝技術與時代感。高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家

藝術與文化中心、香港中國銀行等。

二、光亮派

光亮派也稱銀色派，室內設計中夸耀新型材料及現代加工工藝的精密細致及光亮效果，往往在室內大量采用鏡面及平曲

面玻璃、不銹鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內環境的照明方面，常使用折射、折射等各類新型光源和燈

具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內環境。

三、白色派

白色派的室內樸實無華，室內各界面以至家具等常以白色為基調，簡潔明確，例如美國建筑師R?邁耶設計的史密斯住宅

及其室內即屬此例。R?邁耶白色派的室內，并不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等表面處理上，而是具有更為深層的構思內

涵，設計師在室內環境設計時，是綜合考慮了室內活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物，由此，從某種意義上

講，室內環境只是一種活動場所的“背景”，從而在裝飾造型和用色上不作過多渲染。

四、新洛可可派

洛可可原為18世紀盛行于歐洲宮廷的一種建筑裝飾風格，以精細輕巧和繁復的雕飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復 的裝飾特點，但裝飾造型的“載體”和加工技術卻運用現代新型裝飾材料和現代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫、傳統中

仍不失有時代氣息的裝飾氛圍。

五、風格派

風格派起始于20世紀20年代的荷蘭，以畫家P?蒙德里安等為代表的藝術流派，強調“純造型的表現”，“要從傳統及個

性崇拜的約束下解放藝術”。風格派認為“把生活環境抽象化，這對人們的生活就是一種真實”。他們對室內裝飾和家具經常

采用幾何形體以及紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白等色彩相配置。風格派的室內，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的

特征與個性。建筑與室內常以幾何方塊為基礎，對建筑室內外空間采用內部空間與外部空間穿插統一構成為一體的手法，并以

屋頂、墻面的凹凸和強烈的色彩對塊體進行強調。

六、超現實派

超現實派追求所謂超越現實的藝術效果，在室內布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形線型的界面，濃重 的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設備，有時還以現代繪畫或雕塑來烘托超現實的室內環境氣氛。超現實派的室內

環境較為適應具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內空間。

七、解構主義派

解構主義是本世紀60年代，以法國哲學家J?德里達為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理

論思想傳統的質疑和批判，建筑和室內設計中的解構主義派對傳統古典、構圖規律等均采取否定的態度，強調不受歷史文化和

傳統理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統形式構圖，用材粗放的流派。

八、裝飾藝術派或稱藝術裝飾派

裝飾藝術派起源于20年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術與現代工業國際博覽會，后傳至美國等各地，如美國早期興建的

一些摩天樓即采用這一流派的手法。裝飾藝術派善于運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾于建筑內外門窗線腳、檐口及建

筑腰線、頂角線等部位。上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內外裝飾，均為裝飾藝術派的手法。近年來一些賓館

和大型商場的室內，出于既具時代氣息，又有建筑文化的內涵考慮，常在現代風格的基礎上，在建筑細部飾以裝飾藝術派的圖 案和紋樣。當前社會是從工業社會逐漸向后工業社會或信息社會過渡的時候，人們對自身周圍環境的需要除了能滿足使用要求、物

質功能之外，更注重對環境氛圍、文化內涵、藝術質量等精神功能的需求。室內設計不同藝術風格和流派的產生、發展和變

換，既是建筑藝術歷史文脈的延續和發展，具有深刻的社會發展歷史和文化的內涵，同時也必將極大地豐富人們與之朝夕相處 活動于其間時的精神生活。

第三篇：室內設計師必讀之經典理論教程之三

室內設計師必讀之經典理論教程之三

第八章 室內綠化

根據維持自然生態環境的要求和專家測算，城市居民每人至少應有10平方米的森林或30-50平方米的綠地才能使城市達到二氧化碳和氧氣的平衡，才有益于人類生存。我國《城市園林綠化管理暫行條例》也規定：城市綠化率，改善自然生態環境，無疑將起著十分重要的補充和促進作用。

我國人民十分崇尚自然，熱愛自然，喜歡接近自然，欣賞自然風光，和大自然共呼吸，這是生活中不可缺少的重要組成部分。對植物、花卉的熱愛，也常洋溢于詩畫之中。自古以來就有踏青、修楔、登高、春游、野營、賞花等習俗，并一直延續至今。蘇東坡曾云：“寧可食無肉，不可居無竹。”杜甫詩云：“卜居必林泉，結廬錦水邊”，并常以花木寄托思鄉之情。宋洪邁《問故居》云：“古今詩人，懷想故居，形之篇詠必以松竹梅菊為比、興。”王摩詰詩曰：“君自故鄉來，應知故鄉事，來日綺窗前，寒梅著花未？”杜公《寄題草堂》云：“四松初移時，大抵三尺強。別來忽三載，離立如人長”等。舊時把農歷2月15日定為百花生日，或稱“花朝節”。古蜀把每年的農歷6月24定為蓮花生日，名“觀荷節”。據傳公元6世紀唐代武則天時，宮廷已能用地窯熏烘法使盆栽百花在春節齊開一堂。宮廷排宴賞花自唐代始盛，相傳武則天下詔催花，唐玄宗曾擊鼓催花，到孟蜀時也多次設宴召集百官賞花，故有“殿前排宴賞花開”之句。北京崇文門外的“花市大街”，就是在20世紀初，因集中經營花業而得名。

室內綠化在我國的發展歷史悠遠，最早可追溯到新石器時代，從浙江余姚河姆渡新石器文化遺址的發掘中，獲得一塊刻有盆栽植物花紋的陶塊。河北望都一號東漢墓的墓室內有盆栽的壁畫，繪有內栽紅花綠葉的卷尚圓盆，置于方形幾上，盆長橢圓形，內有假山幾座，長有花草。另一幅也畫著高髻侍女，手托蓮瓣形盤，盤中有盆景，長有植物一棵，植株上有綠葉紅果。唐章懷太子李賢墓，甬道壁畫中，畫有仕女手托盆景之像?？梢姰敃r已有山水盆景和植物盆景。東晉王羲之《柬書堂貼》提到蓮的栽培，“今年植得千葉者數盆，亦便發花相繼不絕”，這是有關盆栽花卉的最早文字記載。

要西方，古埃及畫中就有不列隊手擎種在罐里的進口稀有植物，據古希臘植物學志記載有500種以上的植物，并在當時能制造精美的植物容器，在古羅馬宮廷中，已有種在容器中的進口植物，并在云母片作屋頂的暖房中培育玫瑰花和百合花。至意大利文藝復興時期，花園已很普通，英、法在17-19世紀已在暖房中培育柑桔。

許多室內培育植物的知識是在市場銷售運輸過程中獲得的，要比書本知識為早。歐洲19世紀的“冬季庭園”（玻璃房）已很普遍。本世紀六七十年代，室內綠化已為各國人民所重視，引進千家萬戶。植物是大自然生態環境的主體，接近自然，接觸自然，使人們經常生活在自然中。改善城市生態環境，崇尚自然、返璞歸真的、愿望和需要，在當代城市環境污染日益惡化的情況下顯得更為迫切。因此，通過綠化室內把生活、學習、工作、休息的空間變成“綠色的空間”，是環境改善最有效的手段之一，它不但對社會環境的美化和生態平衡有益，而且對工作、生產也會有很大的促進。人類學家哈?愛德華強調人的空間體驗不僅是視覺而是多種感覺，并和行為有關，人和空間是相互作用的，當人們踏進室內，看到濃濃的綠意和鮮艷的花朵，聽到卵石上的流水聲，聞到陣陣的花香，在良好環境知覺刺激面前，不但感到社會的關心，還能使精力更為充沛，思路更為敏捷，使人的聰明才智更好地發揮出來，從而提高工作效率。這種看不見的環境效益，實際上和看得見的超額完成生產指標是一樣重要的。

室內綠化的作用

一、凈化空氣、調節氣候

植物經過光合作用可以吸引二氧化碳，釋放氧氣，而人在呼吸過程中，吸入氧氣，呼出二氧化碳，從而使大氣中氧和二氧化碳達到平衡，同時通過植物的葉子吸熱和水分蒸發可降低氣溫，在冬夏季可以相對調節溫度，在夏季可以起到遮陽隔熱作用，在冬季，據實驗證明，有種植陽臺的毗連溫室比無種植的溫室不僅可造成富氧空間，便于人與植物的氧與二氧化碳的良性循環，而且其溫室效應更好。

此外，某些植物，如夾竹桃、梧桐、棕櫚、大葉黃楊等可吸收有害氣體，有些植物的分泌物，如松、柏、樟桉、臭椿、懸鈴木等具有殺滅細菌作用，從而能凈化空氣，減少空氣中的含菌量，同時植物又能吸附大氣中的塵埃從而使環境得以凈化。

二、組織空間、引導空間

利用綠化組織室內空間、強化空間，表現在許多方面：

1、分隔空間的作用

以綠化分隔空間的范圍是十分廣泛的，如在兩廳室之間、廳室與走道之間以及在某些大的廳室內需要分隔成小空間的，如辦公室、餐廳、旅店大堂、展廳，此外在某些空間或場地的交界線，如室內外之間、室內地坪高差交界處等，都可用綠化進行分隔。某些有空間分隔作用的圍欄，如柱廊之間的圍欄、臨水建筑的防護欄、多層圍廊的圍欄等，也均可以結合綠化加以分隔。如廣州花園酒店快餐室，就是用綠化分隔空間的一例。

對于重要的部位，如正對出入口，起到屏風作用的綠化，還須作重點處理，分隔的方式大都采用地面分隔方式，如有條件，也可采用懸垂植物由上而下進行空間分隔。

2、聯系引導空間的作用

聯系室內外的方法是很多的，如通過鋪地由室外延伸到室內，或利用墻面、天棚或踏步的延伸，也都可以起到聯系的作用。但是相比之下，都沒有利用綠化更鮮明、更親切、更自然、更惹人注目和喜愛。

許多賓館常利用綠化的延伸聯系室內外空間，起到過渡和滲透作用，通過連續的綠化布置，強化室內外空間的聯系和統一。

綠化在室內的連續布置，從一個空間延伸到另一個空間，特別在空間的轉折、過渡、改變方向之處，更能發揮空產蝗整體效果。綠化布置的連續和延伸，如果有意識地強化其突出、醒目的效果，那么，通過視線的吸引，就起到了暗示和引導作用。方法一致，作用各異，在設計時應矛以細心區別。如廣州白天鵝賓館在空間轉折處布置綠化，起到空間引導的作用。

3、突出空間的重點作用

在大門入口處、樓梯進出口處、交通中心或轉折處、走道盡端等，既是交通的要害和關節點，也是空間中的起始點、轉折點、中心點、終結點等的重要視覺中心位置，是必須引起人們注意的位置，因此，常放置特別醒目的、更富有裝飾效果的、甚至名貴的植物或花卉，使起到強化空間、重點突出的作用。上海綠苑賓館總臺設在二樓，在其入口處布置綠化加強入口；北京新大都飯店二層樓梯口和溫州湖濱飯店大堂酒吧，均設置綠化，突出其重點作用，和醒目的標志作用。

布置在交通中心或盡端靠墻位置的，也常成為廳室的趣味中心而加以特別裝點。這里應說明的是，位于交通路線的一切陳設，包括綠化在內，必需以不妨礙交通和緊急疏散時不致成為絆腳石，并按空間大小形狀選擇相應的植物。如放在狹窄的過道邊的植物，不宜選擇低矮、枝葉向外擴展的植物，否則，既妨礙交通又會損傷植物，因此應選擇與空間更為協調的修長的植物。

樹木花卉以其千姿百態的自然姿態、五彩繽紛的色彩、柔軟飄逸的神態、生機勃勃生命，恰巧和冷漠、刻板的金屬。玻璃制品及僵硬的建筑幾何形體和線條形成強烈的對照。例如：喬木或灌木可以以其柔軟的枝葉覆蓋室內的大部分空間；蔓藤植物，以其修長的枝條，從這一墻面伸展至另一墻面，或由上而下吊垂在墻面、柜、櫥、書架上，如一串翡翠般的綠色枝葉裝飾著，并改變了室內空間矛以一定的柔化和生氣。這是其他任何室內裝飾、陳設所不能代替的。此外，植物修剪后的人工幾何形態，以其特殊色質與建筑在形式上取得協調，在質地上又起到剛柔對比的特殊效果。

四、美化環境、陶冶情操

綠色植物，不論其形、色、質、味，或其枝干、花葉、果實，所顯示出蓬勃向上、充滿生機的力量，引人奮發向上，熱愛自然，熱愛生活。植物生長的過程，是爭取生存及與大自然搏斗的過程，其形態是自然形成的，沒有任何掩飾和偽裝。不少生長缺水少土的山巖、墻垣之間的植物，盤根錯結，橫延縱伸，廣布深鉆，充分顯示其為生命斗爭和無限生命力，在形式上是一幅抽象的天然圖畫，在內容上是一首生命贊美之歌。它的美是一種自然美，潔凈、純正、樸實無華，即使被人工剪裁，任人截枝斬干，仍然顯示其自強不息、生命不止的頑強生命力。因此，樹樁盆景之美與其說是一種造型美，倒不如說是一種生命之美。人們從中可以得到萬般啟迪，使人更加熱愛生命，熱愛自然，陶冶情操，凈化心靈，和自然共呼吸。

一定量的植物配置，使室內形成綠化空間，讓人們置身于自然環境中，享受自然風光，不論工作、學習、休息，都能心曠神怡，悠然自得。同時，不同的植物種類有不同的枝葉花果和姿色，例如一叢叢鮮紅的桃花，一簇簇碩果累累的金桔，給室內帶來喜氣洋洋，增添歡樂的節日氣氛。蒼松翠柏，給人以堅強、莊重、典雅之感。如遍置綠色植物和潔白純凈的蘭花，使室內清香四溢，風雅宜人。此外，東西方對不同植物花卉均賦予一定象征和含義，如我國喻荷花為“出污泥而不染，濯清漣而不妖”，象征高尚情操；喻竹為“未曾出土先有節，縱凌云霄也虛心”，象征高風亮節；稱松、竹、梅為“歲寒三友”，梅、蘭、竹、菊為“四君子”；喻牡丹為高貴，石榴也多子，萱草為忘憂等。在西方，紫羅蘭為忠實永恒；百合花為純潔；郁金香為名譽；勿忘草為勿忘我等。

植物在四季時空變化中形成典型的四時即景：春花，夏季，秋葉，冬枝。一片柔和翠綠的林木，可以一夜間變成腥紅金黃色彩；一片布滿蒲公英的草地，一夜間可變成一片白色的海洋。時遷景換，此情此景，無法形容。因此，不少賓館設立四季廳，利用植物季節變化，可使室內改變不同情調和氣氛，使旅客也獲得時令感和常新的感覺。也可利用賞花時節，舉行各種集會，為會議增添新的氣氛，適應不同空間使用的。

室內綠化的布置方式

室內綠化的布置在不同的場所，如酒店賓館的門廳、大堂、中庭、休息廳、會議室、辦公室、餐廳以及住戶的居室等，均有不同的要求，應根據不同的任務、目的和作用，采取不同的布置方式，隨著空間位置的不同，綠化的作用和地位也隨之變化，可分為：

（1）處于重要地位的中心位置，如大廳中央；

（2）處于較為主要的關鍵部位，如出入口處；

（3）處于一般的邊角地帶，如墻邊角隅。

應根據不同部位，選好相應的植物品色。但室內綠化通?？偸抢檬覂仁Ｓ嗫臻g，或不影響交通的墻邊、角隅，并利用懸、吊、壁龕、壁架等方式充分利用空間，盡量少占室內使用面積。同時，某些攀緣、藤蘿等植物又宜于垂懸以充分展現其風姿。因此，室內綠化的布置，應從平面和垂直兩方面進行考慮，使形成立體的綠色環境。

一、重點裝飾與邊角點綴

把室內綠化作為主要陳設并成為視覺中心，以其形、色的特有魅力來吸引人們，是許多廳室常采用的一種布置方式，它可以布置在廳室的中央。

二、結合家具、陳設等布置綠化

室內綠化除了單獨落地布置外，還可與家具、陳設、燈具等室內物件結合布置，相得益彰，組成有機整體。

三、組成背景、形成對比

綠化的另一作用，就是通過其獨特的形、色、質，不論是綠葉或鮮花，不論是鋪地或是屏障，集中布置成片的背景。

四、垂直綠化 垂直綠化通常采用天棚上懸吊方式。

五、沿窗布置綠化

靠窗布置綠化，能使植物接受更多的日照，并形成室內綠色景觀。可以作成花槽或低臺上置小型盆栽等方式。

第九章 人體工程學、環境心理學在室內設計中的應用

人體工程學和環境心理學都是近數十年發展起來的新興綜合性學科。過去人們研究探討問題，經常會把人和物、人和環境割裂開來，孤立地對待，認為人就是人，物就是物，環境也就是環境，或者是單純地以人去適應物和環境對人們提出要求。而現代室內環境設計日益重視人與物和環境間，以人為主體的具有科學依據的協調。因此，室內環境設計除了依然十分重視視覺環境的設計外，對物理環境、生理環境以及心理環境的研究和設計也已予以高度重視，并開始運用到設計實踐中去。

第一節 人體工程學的含義和發展

人體工程學(Human Engineering)，也稱人類工程學、人間工學或工效學(Ergonomics)。工效學Ergonomis原出希臘文“Ergo”，即“工作、勞動”和“nomos”即“規律、效果”，也即探討人們勞動、工作效果、效能的規律性。

人體工程學起源于歐美，原先是在工業社會中，開始大量生產和使用機械設施的情況下，探求人與機械之間的協調關系，作為獨立學科有40多年的歷史。第二次世界大戰中的軍事科學技術，開始運用人體工程學的原理和方法，在坦克、飛機的內艙設計中，如何使人在艙內有效地操作和戰斗，并盡可能使人長時間地在小空間內減少疲勞，即處理好：人—機—環境的協調關系。及至第二次世界大戰后，各國把人體工程學的實踐和研究成果，迅速有效地運用到空間技術、工業生產、建筑及室內設計中去，1960年創建了國際人體工程學協會。及至當今，社會發展向后工業社會、信息社會過渡，重視“以人為本”，為人服務，人體工程學強調從人自身出發，在以人為主體的前提下研究人們衣、食、住、行以及一切生活、生產活動中綜合分析的新思路。

日本千葉大學小原教授認為：人體工程學是探知人體的工作能力及其極限，從而使人們所從事的工作趨向適應人體解剖學、生理學、心理學的各種特征?！?/p>

其實人—物—環境是密切地聯系在一起的一個系統，今后“可望運用人體工程學主動地、高效率地支配生活環境”。

人體工程學聯系到室內設計，其含義為：以人為主體，運用人體計測、生理、心理計測等手段和方法，研究人體結構功能、心理、力學等方面與室內環境之間的合理協調關系，以適合人的身心活動要求，取得最佳的使用效能，其目標應是安全、健康、高效能和舒適。人體工程學與有關學科以及人體工程學中人、室內環境和設施的相互關系。第二節 人體工程學的基礎數據和計測手段

一、人體基礎數據

人體基礎數據主要有下列三個方面，即有關人體構造、人體尺度以及人體的動作域等的有關數據。

1、人體構造

與人體工程學關系最緊密的是運動系統中的骨骼、關節和肌肉，這三部分在神經系統支配下，使人體各部分完成一系列的運動。骨骼由顱骨、軀干骨、四肢骨三部分組成，脊柱可完成多種運動，是人體的支柱，關節起骨間連接且能活動的作用，肌肉中的骨骼肌受神經系統指揮收縮或舒張，使人體各部分協調動作。

2、人體尺度

人體尺度是人體工程學研究的最基本的數據之一。

3、人體動作域

人們在室內各種工作和生活活動范圍的大小，即動作域，它是確定室內空間尺度的重要依據因素之一。以各種計測方法測定的人體動作域，也是人體工程學研究的基礎數據。如果說人體尺度是靜態的、相對固定的數據，人體動作域的尺度則為動態的，其動態尺度與活動情景狀態有關。

室內設計時人體尺度具體數據尺寸的選用，應考慮在不同空間與圍護的狀態下，人們動作和活動的安全，以及對大多數人的適宜尺寸，并強調其中以安全為前提。

例如：對門洞高度、樓梯通行凈高、欄桿扶手高度等，應取男性人體高度的上限，并適當加以人體動態時的余量進行設計；對踏步高度、上擱板或掛構高度等，應按女性人體的平均高度進行設計。

二、人體生理計測

根據人體在進行各種活動時，有關生理狀態變化的情況，通過計測手段，予以客觀的、科學的測定，以分析人在活動時的能量和負荷大小。

人體生理計測方法主要有：

1、肌電圖方法

把人體活動時肌肉張縮的狀態以電流圖記錄，從而可以定量地確定人體該項活動強度和負荷。

2、能量代謝率方法

由于人體活動消耗能量而相應引起的耗氧量值，與其平時耗氧量相比，以此測定活動狀態的強度，能量代謝率的計算式，以及不同活動的能量代謝率（RMR）。其計算式如下：

運動時氧耗量-安靜時氧耗量

能量代謝率（RMR）=—————————————

基礎代謝率耗量

3、精神反射電流方法

對人體因活動而排出的汗液量作電流測定，從而定量地了解外界精神因素的強度，據此確定人體活動時的負荷大小。

三、人體心理計測

心理計測采用的有精神物理學測量法及尺度法等。

1、精神物理學測量法

用物理學的方法，測定人體神經的最小刺激量，以及感覺刺激量的最小差異。

2、尺度法

以順序在心理學中劃分量度，例如在一直線上劃分線段，依順序標定評語

可由專家或一般人，相應地對美丑、新舊、優劣進行評測。

第三節 人體工程學在室內設計中的應用

由于人體工程學是一門新興的學科，人體工程學在室內環境設計中應用的深度和廣度，有待于進一步認真開發，目前已有開展的應用方面如下：

一、確定人和人際在室內活動所需空間的主要依據

根據人體工程學中的有關計測數據，從人的尺度、動作域、心理空間以及人際交往的空間等，以確定空間范圍。

二、確定家具、設施的形體、尺度及其使用范圍的主要依據家具設施為人所使用，因此它們的形體、尺度必須以人體尺度為主要依據；同時，人們為了使用這些家具和設施，其周圍必須留有活動和使用的最小余地，這些要求都由人體工程科學地予以解決。室內空間越小，停留時間越長，對這方面內容測試的要求也越高，例如車廂、船艙、機艙等交通工具內部空間的設計。

三、提供適應人體的室內物理環境的最佳參數

室內物理環境主要有室內熱環境、聲環境、光環境、重力環境、輻射環境等，室內設計時有了上述要求的科學的參數后，在設計時就有可能有正確的決策。

四、對視覺要素的計測為室內視覺環境設計提供科學依據

人眼的視力、視野、光覺、色覺是視覺的要素，人體工程學通過計測得到的數據，對室內光照設計、室內色彩設計、視覺最佳區域等提供了科學的依據。

第四節 環境心理學與室內設計

在闡述環境心理學之前，我們先對“環境”和“心理學”的概念簡要地了解一下。環境即為“周圍的境況”，相對于人而言，環境可以說是圍繞著人們，并對人們的行為產生一定影響的外界事物。環境本身具有一定的秩序、模式和結構，可以認為環境是一系列有關的多種元素和人的關系的綜合。人們既可以使外界事物產生變化，而這些變化了的事物，又會反過來對行為主體的人產生影響。例如人們設計創造了簡潔、明亮、高雅、有序的辦公室內環境，相應地環境也能使在這一氛圍中工作的人們有良好的心理感受，能誘導人們更為文明、更為有效地進行工作。心理學則是“研究認識、情感、意志等心理過程和能力、性格等心理特征”的學科。

關于環境心理學與室內設計的關系，《環境心理學》一書中譯文前言內的話很能說明一些問題：“不少建筑師很自信，以為建筑將決定人的行為”，但他們“往往忽視人工環境會給人們帶來什么樣的損害，也很少考慮到什么樣的環境適合于人類的生存與活動”。以往的心理學“其注意力僅僅放在解釋人類的行為上，對于環境與人類的關系未加重視。環境心理學則是以心理學的方法對環境進行探討”，即是在人與環境之間是“以人為本”，從人的心理特征來考慮研究問題，從而使我們對人與環境的關系、對怎樣創造室內人工環境，都應具有新的更為深刻的認識。

一、含義

環境心理學是研究環境與人的行為之間相互關系的學科，它著重從心理學和行為的角度，探討人與環境的最優化，即怎樣的環境是最符合人們心愿的。

環境心理學是一門新興的綜合性學科，環境心理學與多門學科，如醫學、心理學、環境保護學、社會學、人體工程學、人類學、生態學以及城市規劃學、建筑學、室內環境學等學科關系密切。

環境心理學非常重視生活于人工環境中人們的心理傾向，把選擇環境與創建環境相結合，著重研究下列問題：

1、環境和行為的關系；

2、怎樣進行環境的認知；

3、環境和空間的利用；

4、怎樣感知和評價環境；

5、在已有環境中人的行為和感覺。

對室內設計來說，上述各項問題的基本點即是如何組織空間，設計好界面、色彩和光照，處理好室內環境，使之符合人們的心愿。

二、室內環境中人的心理與行為

人在室內環境中，其心理與行為盡管有個體之間的差異，但從總體上分析仍然具有共性，仍然具有以相同或類似的方式作出反應的特點，這也正是我們進行設計的基礎。

下面我們列舉幾項室內環境中人們的心理與行為方面的情況：

1、領域性與人際距離

領域性原是動物在環境中為取得食物、繁衍生息等的一種適應生存的行為方式。人與動物畢竟在語言表達、理性思考、意志決策與社會性等方面有本質的區別，但人在室內環境中的生活、生產活動，也總是力求其活動不被外界干擾或妨礙。不同的活動有其必須的生理和心理范圍與領域，人們不希望輕易地被外來的人與物所打破。

室內環境中個人空間常需與人際交流、接觸時所需的距離統盤考慮。人際接觸實際上根據不同的接觸對象和在不同的場合，在距離上各有差異。赫爾以動物的環境和行為的研究經驗為基礎，提出了人際距離的概念，根據人際關系的密切程度、行為特征確定人際距離，即分為：密切距離；人體距離；社會距離；公眾距離。

每類距離中，根據不同的行為性質再分為接近相與遠方相。例如在密切距離中，親密、對對方有可嗅覺和輻射熱感覺為接近相；可與對方接觸握手為遠方相。當然對于不同民族、宗教信仰、性別、職業和文化程度等因素，人際距離也會有所不同。

2、私密性與盡端趨向

如果說領域性主要在于空間范圍，則私密性更涉及在相應空間范圍內包括視線、聲音等方面的隔絕要求。私密性在居住類室內空間中要求更為突出。

日常生活中人們還會非常明顯地觀察到，集體宿舍里先進入宿舍的人，如果允許自己挑選床位，他們總愿意挑選在房間盡端的床鋪，可能是由于生活、就寢時相對地較少受干擾。同樣情況也見之于就餐人對餐廳中餐桌座位的挑選，相對地人們最不愿意選擇近門處及人流頻繁通過處的座位，餐廳中靠墻卡座的設置，由于在室內空間中形成更多的“盡端”，也就更符合散客就餐時“盡端趨向”的心理要求。

3、依托的安全感

生活活動在室內空間的人們，從心理感受來說，并不是越開闊、越寬廣越好，人們通常在大型室內空間中更愿意有所“依托” 物體。

在火車站和地鐵車站的候車廳或站臺上，人們并不較多地停留在最容易上車的地方，而是愿意待在柱子邊，人群相對散落地匯集在廳內、站臺上的柱子附近，適當地與人流通道保持距離。在柱邊人們感到有了“依托”，更具安全感。

4、從眾與趨光心理

從一些公共場所內發生的非常事故中觀察到，緊急情況時人們往往會盲目跟從人群中領頭幾個急速跑動的人的去向，不管其去向是否是安全疏散口。當火警或煙霧開始彌漫時，人們無心注視標志及文字的內容，甚至對此缺乏信賴，往往是更為直覺地跟著領頭的幾個人跑動，以致成為整個人群的流向。上述情況即屬從眾心理。同時，人們在室內空間中流動時，具有從暗處往較明亮處流動的趨向，緊急情況時語言訴引導會優于文字的引導。

上述心理和行為現象提示設計者在創造公共場所室內環境時，首先應注意空間與照明等的導向，標志與文字的引導固然也很重要，但從緊急情況時的心理與行為來看，對空間、照明、音響等需予以高度重視。

5、空間形狀的心理感受

由各個界面圍合而成的室內空間，其形狀特征常會使活動于其中的人們產生不同的心理感受。著名建筑師貝聿銘先生曾對他的作品——具有三角形斜向空間的華盛頓藝術館新館——有很好的論述，他認為三角形、多滅點的斜向空間常給人以動態和富有變化的心理感受。

三、環境心理學在室內設計中的應用

運用環境心理學的原理，在室內設計中的應用面極廣，暫且列舉下述幾點：

1、室內環境設計應符合人們的行為模式和心理特征

例如現代大型商場的室內設計，顧客的購物行為已從單一的購物，發展為購物——游覽——休閑——信息——服務等行為。購物要求盡可能接近商品，親手挑選比較，由此自選及開架布局的商場結合茶座、游樂、托兒等應運而生。

2、認知環境和心理行為模式對組織室內空間的提示

從環境中接受初始的刺激的是感覺器官，評價環境或作出相應行為反應的判斷是大腦，因此，“可以說對環境的認知是由感覺器官和大腦一起進行工作的”。認知環境結合上述心理行為模式的種種表現，設計者能夠比通常單純從使用功能、人體尺度等起始的設計依據，有了組織空間、確定其尺度范圍和形狀、選擇其光照和色調等更為深刻的提示。

3、室內環境設計應考慮使用者的個性與環境的相互關系

環境心理學從總體上既肯定人們對外界環境的認知有相同或類似的反應，同時也十分重視作為使用者的人的個性對環境設計提出的要求，充分理解使用者的行為、個性，在塑造環境時予以充分尊重，但也可以適當地動用環境對人的行為的“引導”，對個性的影響，甚至一定程度意義上的“制約”，在設計中辯證地掌握合理的分寸。

第十章 空間組織與界面處理

一、室內空間組織

人類勞動的顯著特點，就是不但能適應環境，而且能改造環境。從原始社會的穴居，發展到具有完善設施的室內空間，使人類經過漫長的歲月，對自然環境進行長期改造的結果。最早的室內空間時3000年前的洞窟，從庫內反映當時游牧生活的壁畫來看，證明人類早期就注意裝飾自己的居住環境。室內環境是反映人類物質生活和精神生活的一面鏡子，以生活創造的舞臺。人的本質趨向于有選擇的對待現實，并按著他們自己的思想、愿望來加以改造和調整，顯示環境總是不能滿足他們的要求。不同時代的生活方式，對室內空間提出了不同的要求，正是由于人類不斷改造和現實生活緊密聯系的室內環境，使得室內空間的發展變得永無止境，并在空間的量和質量方面體現出來。

自然環境即有利于人類的一面，如陽光、空氣、水、綠化等；也有不利于人類的一面，如暴風雪、地震、泥石流等。因此，之內空間的最初的主要功能是對自然界有害性侵襲防范，特別是經常性的日曬、風雨的防范，僅作為賴以生存的工具，因此產生了室內外空間的區別。但在創造室內環境時，人類也十分諸于大自然的結合。人類社會發展至今，人們愈來愈認識到發展科學、改造自然，并不意味著對自然資源進行無限制的掠奪和索取，建設城市、改造現代化的居住環境，并不意味著可以完全不依賴自然，甚至人以破壞自然生態結構，侵吞甚至消滅其他生物和植被，使人和自然獨立、和自然隔絕。與此相反，人類在自身發展的同時，必須顧及賴以生存的自然環境。因此，控制人口、控制城市化進程、優化居室空間組織結構，維持生態平衡、反鋪歸真，回歸自然，穿鑿可持續發展的建筑等等，已經成為人類的共識。對室內設計來說，這種內與外、人工與自然、外部空間與內部空間緊密相連的、合乎邏輯的內涵，使室內設計的基本出發點，也時時內外空間交融、滲透、更替現象產生的基礎，并表現在空間上即分隔又聯系的多類型、多層次的設計手法上，以滿足不同條件下對空間環境的不同需要。

室內空間的概念

室內空間是人類勞動的產物，是相對與自然空間而言的，是人類有序生活組織所需要的物質產品。人對空間的需要，是一個從低級到高級，從滿足生活上的需求，到滿足心理上的精神生活需求的發展過程。但是，不論無質和精神生活的需要，都是受到當時生產力、科學技術水平和經濟文化等方面的制約。人們的需要隨著社會的發展提出不同的要求，空間隨著時間的變化而相應發生改變，這是一個相互影響、相互聯系的動態過程。因此，室內空間的內涵、概念也不是一成不變的，而是在不斷補充、創新和完善。

對一個具有地面頂蓋和東西南北四方界面的房間來說，室內外空間的關系容易被識別，但對于不具備六面體的圍閉空間，可以表現出多種形式的內外空間關系，有時難以在性質上加以區別。但是現實生活告訴我們，一個簡單的獨柱傘殼，如站臺、沿街的帳篷攤位，在一定條件下（主要是高度），可以避免日曬雨淋，在一定稱度上達到最遠市的基本功能。而徒具四壁的空間，也只能得稱為“院子”、或“天井”而已，因為它們是露天的。由此可見，有無定蓋是區別內外部空間的主要標志。

室內空間，相對于自然空間，處于相對的環境。外部和大自然發生關系，如天空、陽光、太陽、山水、樹木花草；內部主要和人工因素發生關系，如地面、家具、燈光、陳設等。

室外是無限的，室內是有限的。相對來說，室內空間對人的視角、視距、方位等方面都有一定的影響。由空間采光、照明、色彩、裝修、家具、陳設等多種因素綜合造成的室內空間，在人的心理上產生比室外空間更強的承受力和感受力，從而影響到人的生理、精神狀態。室內空間的這種人工性、局限性、隔離性、封閉性、貼近性，使得有些人稱其為“人的第二層皮膚”。

室內空間的組織首先應該根據物質功能和精神功能的要求進行創造性的構思，根據當時、當地的環境，結合建筑功能要求進行整體策劃，抓住問題關鍵，內外兼顧，從單個空間的設計到群體空間的組織，要精細構思，使室內空間的組織達到科學性、經濟性、藝術性、理性與感性的完美結合，設計出有個性、有特色的空間組合。組織空間離不開結構方案的選擇和具體布置，要考慮到室內家具等的布置要求及結構布置對空間產生的影響。

隨著社會發展、人口增長，可利用的空間趨于減少；空間的價值觀念日趨增強。這樣，如何合理的組織空間，就就成為一個突出的問題。合理利用空間，不僅反映在對內部空間的巧妙組織，而且在空間的大小、形狀的變化，整體和局部之間達到協調和統一。在空間的功能設計中，有一個值得注意的問題，就是對儲藏空間的處理，現代住宅設計一般采用下列幾種形式：嵌入式、壁式櫥柜、懸掛式、收藏式、桌櫥結合式。另外，除了上述所說的有形空間外，還存在著“無形空間”，即心理空間。室內空間的大小、尺度、家具布置和排列，以及空間的分隔等，都要考慮到心理需要，把物質空間和心理空間統一起來。

第十一章 住宅風水

有的人一聽到風水，首先想到迷信。其實并不盡然。

風水學最初是作為帝王的御用術，應用于指導城邑、宮殿、陵址等的修建活動之中。其源于樸素的唯物主義。而在封建時代，為了其生存與流行，也摻入了不少迷信和穿鑿附會的內容。但作為一門學說，其中有一些是上千年的經驗積累，有其科學依據。還有一些是現代科學程度仍無法解答的疑點。這就需要我們在研究中去偽存真、去粗取精。風、水本自然之物。正如春夏秋冬、白天黑夜、地力、磁場、風雨雪霧等均對生物生靈有重要的影響。外界條件與人體自身的內因之間存在著密切的辨證關系；醫學上，人體的經絡與血脈的暢通，自身循環的小世界與宇宙運轉規律的辨證關系；養生學及宗教中倡導的天、地、人合一的最佳境界等，都驗證著辨證唯物主義中講的“外因是條件，內因是根本，外因通過內因而起作用”這一根本法則。這種選擇適合人類生存發展的環境（通風，采光，舒適，安全，有益健康），專門研究居住環境與營建布局之間關系的學科即是風水學。風水應辨證、唯物、綜合各方面因素去分析，而不應迷信。各人的內在因素不同，各民族風俗習慣不同，各區域地理、大氣環流、地磁方位等因素不同，對“風水”的理解和要求也不同。今天只是就普通的適合于中國的某些特點的一些常識性東西與大家一起探討。

通過方位的挪移、植物的擺放、色澤的選擇、家具的布局，達到因地制宜、依形就勢、揚長避短的效果，從而形成獨特的居住的智慧與藝術。

整合外部的形、勢、聲、光、電，調整人體內部的機理，以達到最佳組合。

住宅重精、氣、神。

住宅的首要功能：阻隔外界，包容自我，靜默養氣，安身立命，使個人的私密生活與精神氣質有所依托。

精神——平和與知足。環抱大地，自得其樂——中國的特色。四合院。西方主流：小別墅+花園。

《天隱子》：陰陽適中，明暗相伴。屋不要太高，高則陽盛而明多；太低則陰盛而暗多。明多傷魄，暗多傷魂，易生病。中醫中也強調陰陽平衡、內外協調。

要防潮、熱、風、燥。注重觀、聽、感、觸。

人體周身有小氣場。氣息為外界干擾，易于渙散。靜與養。住宅講究：喜回旋，忌直沖——曲徑通幽。

靜默局所——精神凝聚而養成浩燃生氣。動靜、功能、干濕、朝向等形成風水。要避喧囂、安定祥和。

望人色而知其病。宅氣不是指房屋的新舊程度，而是指氛圍。由裝修格局、顏色搭配、家具擺放、字畫照片、植物飾品等構成。

一、大門

大門是氣口，屬內外氣流動的必經之地，是與外界聯系的咽喉和屏障。要因勢利導，因環境、地域、大氣環流等因素而定。

三要：門、主房、灶。

六事：門、路、灶、井、坑、廁。

四選擇：1前朱雀（南門）2左青龍3右白虎4后玄武（北門）

好 吉 劣 不吉 配圖

門要配路形：

玄武?水 北方

南方 朱雀?火

開1：前方為明堂：綠茵、平地、水池、停車場。

開2：以路為水。地氣由高、多向低、少進行。大門前有街、走廊的，右路長=來水；左路短=去水。開左門收截地氣，稱：“青龍門收氣”。

開3：同上，但左路長由路短。

破解方法：內置屏風。

穿心劍：大門正對走廊或通道（廊長于室內進深——禍最大）。

財流：大門對樓梯：向下——流逝。向上——放大葉植物，引財。

電梯吸氣：電梯正對大門，犯沖。

破解方法：屏風、花叢（圓潤）、大型綠植。

入門宜三見：

見紅——喜慶。壁紙、裝飾。

見綠——舒爽。植物。

見畫——涵養。舒展的、色彩相宜、有情趣的字、畫。入門宜三不見：

開門見灶——火氣沖人。

開門見廁——穢氣襲人。

開門見鏡——鏡為反射，好壞均反。

大門兩大忌諱：

1、橫梁壓門：壓抑、不安全感。

2、拱形門：似墓碑，類陰宅。

大門的顏色、尺寸：

顏色與主人的五行配。尺寸與房子成比例。宜新。門旁宜放水、水種植物及插花等。

二、玄關

玄關在佛教中被稱為入道之門。

據心理學分析，第一印象產生于前7秒。玄關是從大門進入客廳的緩沖區域，讓運動的進入者靜氣斂神。保家人隱私。

避諱：

尖角沖射：門口正對附近建筑物的轉角或尖角。

暗箭傷胸：正對的大路或街巷呈一條直線。

斜路直沖：住宅位低，承受大路從高位直撲的巨大壓力。

門門直通：大門與房門或涼臺門相通，人受擾，風過硬。

破解方法：做玄關。空間小的可選用玻璃屏風作間隔。

玄關宜：通透、適中、明亮、整潔。

1、天花板宜高不宜低、色宜輕不宜重、燈宜方圓忌三角。

2、墻壁間隔應下實上虛，以通透而不漏最佳。色深淺適中（上淺下深）。平滑暢通，避凹凸阻滯。

3、地板宜平整忌滑。色深或中淺邊深。避尖角圖案及木紋沖門（要斜向屋內）。

4、飾物不與戶主屬性相沖：6位。鼠忌馬，…..5、鏡子不正對大門。天花不用鏡片砌成，頭腳顛倒。

三、客廳

客廳：迎賓待客的交際場所。色彩搭配、物品朝向與位置、字畫張掛、裝潢擺設、燈飾安裝、地毯鋪墊、組合柜排列、天花裝飾、窗臺通道與房門的開啟等，很有講究?！笆已藕涡璐螅ㄏ悴辉诙唷?。

1、顏色：窗向為方向。

正東（木）宜黃（土）；正南（火）宜白（金）；正西（金）宜綠（木）；正北（水）宜紅（火）。東南宜黃；西南宜藍；西北宜綠；東北宜藍。

2、客廳尖角、梁柱的化解：

（1）用木柜填平尖角。高、低柜均可。

（2）放1高大濃密的植物在尖角。

（3）尖角放魚缸。

（4）木墻遮蓋，并掛山水畫。以山鎮角。

（5）掏空中間，設一弧形多層木花臺，放小植物，射燈照。

直為柱，橫為梁，應遮掩。橫梁壓頂如受胯下之辱，受壓制，大忌。

破解：

墻柱=書柜、酒柜、陳列柜遮掩。

獨柱=與墻不遠的可做與墻連的板、矮柜，掛畫、花草。離墻遠的，可以柱為界，一邊地毯，一邊石材?；蛞桓咭坏汀；蛑胁肯蛏纤闹茏龌ú?，環柱置花，柱壁置燈補光。

3、樓梯：

承上啟下。理想位置：靠墻而立。忌置室中心。

梯下可放植物、儲物柜。不宜做餐廳、廚房、臥室。

宜用木制，少用石材與金屬。

4、沙發：

忌一套半或方圓兩組并用；背靠水、魚缸；頂上有梁；頂上有直、射燈照，令情緒緊張，頭暈目眩，坐臥不寧；鏡照后腦，精神不寧（可在側面）；正對大門“對沖”。

應背靠實墻無后顧之憂。如宮廷椅：背有理石，紋為隱山。

擺放宜彎不宜直，“納水納氣，興旺”。

5、茶幾：

沙發—主—高—山；茶幾—賓—矮—水。茶幾高不過坐者膝蓋。忌：帶尖角的菱形茶幾。

6、組合柜：

與沙發形成高為山低為水，不可全低，有水無山（破：柜上掛山水畫或上方墻上置半圓、橢圓型板擺飾物。魚缸應在柜靠窗一面。柜頂與屋頂相差2尺為宜，便于空氣流通緩沖回旋，似畫中的“漏白”，靈活自如，不阻滯。若柜頂至屋頂，要下重上輕。

養 魚 數 量

五行 屬 相 淺色（白）深色（紅、黑）

水 子、亥 1 6

火 巳、午 7 2

木 寅、卯 3 8

金 申、酉 9 4

土 丑、辰、未、戍 5 10

7、字畫：

吉祥。山主人丁水主財，馬、船等頭因向屋內。沙發上掛應橫不應直，相輔相成。意境蕭條的不宜。影響人的情緒。

8、地毯：

沙發前放如屋前草地、宅前明堂。色宜繽紛，寓意吉祥。

四、臥室

人的一生三分之一時光在臥室度過。應考慮位置、通風、采光。

房門不宜與衛生間、廚房門相對，防水氣、穢氣等異味擴散，環境避潮濕、噪音。

床：略高于膝蓋。床頭不靠門。南北朝向，順合地磁引力、血液循環系統中主動脈和大靜脈的朝向，人易入眠，睡覺質量高。床頭不可朝西，地球由東向西自轉，血沖頭，不安穩。床頭宜實靠墻。橫梁壓床（空調機掛枕頭上方，床正上方懸吊燈）有壓抑感，有損身心健康。床不對鏡，夜半易被驚嚇，不安寧。

兒童床頭以東及東南位（屬木）較好，利身高和健康。（西部、北部：平靜；南：急燥；東北：粗心；西南：膽小拘束；西北：早熟。）

墻：盡可能不用玻璃、金屬、理石等，易于墻體呼吸。色柔和。避免懸掛能反射的東西和刀劍兇器及神位。光線不要太強。

五、書房

“仁者樂山，智者樂水”。背后有靠，不受干擾。案頭放富貴竹（單支）類水種植物，利于啟迪智慧（樂水）。桌前明堂要寬廣（對窗），易納氣、思路敏捷、外觀養眼。但不要對旗桿、電桿、煙囪等，如有，可用重量的鎮紙化解。門不對廚房、廁所，被水火沖。桌上應無橫梁物。

家具色應深，凝煉、厚重、質樸，利于思考。書桌不宜面對或背靠衛生間的墻壁。

六、廚房與餐廳

廚房不宜向南，南屬火，火火相加，不吉。且向南食物易腐。東、東南屬木，與水、火能共處。

十忌：

爐灶不可正對大門。有損女主人健康。“開門見灶，錢財多耗”。

爐灶不可正對臥室門。油煙熏沖，脾氣暴躁。

爐灶不可正對廁所門。不潔之地。廁所代表水，與廚房（火）不容。廚房廁所不可同門。不衛生，不科學。

廚房地面不可高于廳、房地面。易污水倒流。主次顛倒。奉食應步步高。

陽臺走道不可正對火爐。長廊壓火，主不聚財。易患高血壓。

火爐不可正對冰箱、水槽。冰箱=儲藏，性屬水，怕火攻。耗電。

灶臺上不宜有橫梁。

抽油煙機和灶具之間不可開窗。漏財。

灶臺背后不可無靠。要實墻，不空虛。安全。

通過橫豎線的選擇、色澤的搭配、光源的增添增大廚房的空間感。應盡量避免死角（積灰藏蟲）。燈具造型盡量簡潔，便于擦洗。要安全插座。

灶具需避水、避風（門窗）。

廚房如有地方的話應放些喜陰的植物，以調節。

餐廳應創造整潔、優雅、能誘導食欲的環境。照明上宜選擇造型雅致燈光柔和的餐燈。色調上選用素雅，如灰色與白色?？椢锱_布之類選用條紋或活潑的富有鄉土氣息的圖案。裝飾上掛食品、花卉靜物攝影。注意保持空氣流通及清潔衛生。

餐桌忌三角形和菱形（尖利易傷人），可圓形或方形。盡可能不用大理石和玻璃質地的（冰冷、堅硬、易滑。易吸收人體能量）。

餐桌不宜被大門、廁所直沖。不宜有門路、通道直沖（似置身在旋渦中，飲食不安）。

七、衛生間

廚房屬“孤陽燥火”；衛生間屬“獨陰濁水”。兩者合為一體存于宅心，不但不能組成陰陽和合，反而成火水相沖局面，雙重不利。宅中如人的心臟，中心受污，不僅有礙觀瞻，且穢氣極易對流到其他房間，濕氣悶在室內，易滋生細菌，人易得病。

衛生間門不能直對大門、走廊和廚房門。

衛生間要保持干燥、通風。

衛生間多采用屬金的白色及屬水的黑色和藍色，使人安寧靜嫻。衛生間基本不暴露于自然光中，地面多采用大理石、花崗巖等。

家居盡可能不用帶靜電的淋浴簾，以免對氣能產生負面的影響。

八、窗戶

窗戶是住戶既希望與外界保持適度的距離，獲得獨立性與安全感，又希望與外界聯接在一起，達到和諧統一的紐帶。

窗形：

直長形——屬木型。向上的速度感。進步、蓬勃發展的氣氛。

正方或橫長方形——屬土型。安定穩重。平穩踏實的氣氛。

圓形或拱形——屬金型。使外立面有凝聚吸引力。團結氣氛。

圓形、拱形適合臥室、玄關和客廳。

方形長形適合餐廳、書房。

尖或三角形——屬火型。罕見。尖銳，具殺傷力而不利。

家中窗戶過多、過大時，可用百葉窗或窗簾彌補。

窗戶若正對醫院或尖銳的屋角、不潔之物，且距離甚近，則應裝木制的百葉窗，防止煞氣進入，并盡量少開。

布窗簾有助睡眠和阻擋外界的不良影響。如果背向窗而坐或頭向窗而睡，易神經緊張，不利。解：掛厚實的窗簾，減少不利影響。

九、陽臺吉祥物

石獅：陽剛之氣，可鎮宅。主對室外氣勢壓過本宅（大銀行、辦公大樓）或陰氣重的（廟宇、醫院、殯儀館、墳場）。獅頭向外。

銅龜：以柔克剛，逢兇化吉。主對遇天斬煞（兩樓之間狹縫如刀劈—血光之災）、大路直沖、尖角沖射、鋸齒建筑、反弓路等。龜頭相對。

石龜：面對屬火的建筑物（煙囪、紅色高樓、油庫等）。

麒麟：鹿頭、龍身、牛尾、馬蹄。仁獸，重禮守信。求子。一對。

石鷹：周圍都是高樓林立，陷入困局，壓抑感。鷹頭向外，振翅高飛（生肖屬雞的不宜放鷹）。

結束語：

仁者見仁，智者見智。無論房屋選址，還是家庭裝修、配飾擺放都應遵循一個原則：科學、安全、舒適，有益健康。綜合各方面因素進行分析、平衡，取其最佳之策。不要盲目迷信和追隨。

第四篇：室內設計師理論教程5

室內設計師理論教程5

第二節 色彩的錯覺與幻覺

物體是客觀存在的，但視覺現象并非完全是客觀存在，而在很大程度上是主觀的東西在起作用。當人的大腦皮層對外界刺激物進行分析、綜合發生困難時就會造成錯覺；當前知覺與過去經驗發生矛盾時，或者思維推理出現錯誤時就會引起幻覺。色彩的錯覺與幻覺會出現一種難以想象的奇妙變化。美術工作者在從事美術實踐時常常會碰到以下幾種情況： 1．視覺后像 當視覺作用停止之后，感覺并不立刻消失，這種現象叫視覺后像。這種后像一般有兩種：

a、正后像：如果你在黑暗的深夜，先看一盞明亮的燈，然后閉上眼睛，那么在黑暗中就會出現那盞燈的影像，這種叫正后像。日光燈的燈光是閃動的，它的頻率大約是100次/秒，由于眼睛的正后像作用我們并沒有觀察出來。電影也是利用這個原理，所以我們才能看到銀幕上物體的運動是連貫的。

b、負后像：正后像是神經在尚未完成工作時引起的。負后像是神經疲勞過度所引起的，因此其反應與正后像相反。當你在陽光下寫生一朵鮮紅的花，觀察良久，然后迅速將視線移到白

[注例]：斑馬的保護色與其他動物的保護色不同，其他動物一般將自身的色彩盡量接近所生長的環境色，使對方難以辨認。而斑馬則采用同時對比時的錯視和視覺后像效果來保護自己。原理是：當斑馬在快速飛奔，使追逐捕捉它的獅子在觀看時，由于同時對比的錯視作用，身體的前一個視覺印象還沒有消失時，身體已經飛奔出，使獅子不能正確判斷斑馬的位置，所以往往捕空。這是它保護自身的方法。

紙上，這時你會發現白紙上有一朵與那朵紅花形狀相同的綠花。這種現象在生理上解釋為：當人們觀看紅色光持久時紅色視錐細胞產生疲勞，要保持這種不變的紅色印象，在視網膜上映有紅花的這個區域的視錐細胞的感紅蛋白，只有大量紅光才能繼續激起它們產生紅色信息。當你將視線迅速移到白紙上，白紙上反映到視網膜上原紅花影像的那個區域中的白光中所含的那部分紅光，其量不能激起這個區域疲勞過度的紅色感色蛋白的迅速合成，也就是不能激起那個區域紅色視錐細胞產生紅色信息，而恰恰在這時，原在這個區域一直處于抑制狀態的那部分綠色視錐細胞在僅有白光中的那部分綠色光的刺激下格外活躍，所以這個區域給人的印象是綠色的。當然這種現象瞬間即消失了。這種負后像色彩錯覺一般都是補色關系的，如：紅—綠、黃—紫、橙—青紫。黑與白也同樣會產生這樣的現象，其原理相同。2．同時對比 同時對比是指眼睛同時受到色彩刺激時，色彩感覺發生相互排斥現象。刺激的結果使相鄰之色改變原來性質的感覺向對應方面發展。當我們用色彩構圖時，同一灰色在黑底上發亮，在白底上變深；同一灰色在紅底上呈現綠味，在綠底上呈現紅味，在紫底上呈現黃味，在黃底上呈現紫味；同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、藍、紫不同底色上呈現補色感覺。紅與紫并置，紅傾向于橙，紫傾向于青；紅與綠并置，紅顯得更紅，綠顯得更綠；各種相鄰的色在交界處，對比表現得更為強烈。（參見彩圖39、40、41<下>、61）由此可見，色彩同時對比可得如下規律：

a、亮色與暗色相鄰，亮色更亮，暗色更暗；灰色與艷色并置，艷色更艷，灰色更灰；冷色與暖色并置，冷色更冷，暖色更暖。

b、不同色相相鄰時，都傾向于將對方推向自己的補色地位。c、補色相鄰時，由于對比作用，各自都增加了補色光，色彩的鮮艷度同時增加。d、同時對比效果，隨著純度增加而增加，相鄰之處，即邊緣部分最為明顯。

e、同時對比作用只有在色彩相鄰時才能產生，其中如果一色包圍另一色效果更為醒目。對同時對比的效果可以采取適當的方法將其加強或抑制。加強的方法： a、提高色彩的純度； b、使對比色建立補色關系；

c、運用面積對比。（即色彩集中而不分散）抑制的方法：

a、改變純度，提高明度； b、破壞互補關系；

c、采用間隔、漸變的方法；（圖21）

d、縮小面積對比關系。如：橙地上配青灰能擴大同時對比作用，橙地上配黃灰能抑制同時對比作用。

圖21現象：在每四塊黑方角相對空白十字中心有灰色影子。

解析：原因是黑方塊每黑邊把間隔的空白地帶向更白色度推。這樣使得白十字中心無黑色對比，顯得十字左右上下，橫豎都比它亮，故使中心顯得灰。

圖22現象：四黑白序列接近處顯得較深與較淺的若相接較深一邊顯得亮些，較淺一邊顯得深些，似乎涂得不均勻。

解析：原因是相接處較深的將較亮的向亮處推，較亮的將較深的向深處推，故得如此現象。圖23說明：在色輪中鄰近色A與B相并置，A將B向B′處推，而B將A向A′處推?；パa色A將B″向B′′′處推，而B″將A向A″處推，這是色相的同時對比。

在孟氏色立體任一色相系列中，C與D并置，C將D向D′處推，D將C向C′處推，這是明度的同時對比。E與F并置時，E將F向F′處推，F將E向E′處推，這是純度的同時對比。3．色彩的膨脹與收縮感

“色像差”簡稱“色差”。通過實驗可以得知各色光均有不同的“色像差”。當復色光（如白光）經過透鏡折射后所成像的邊緣呈彩色模糊現象，這是由于透鏡材料對各種色光的折射律不同所致，故透鏡對各種色光的焦距也就不同（如鉆石的折光效果），而成像的位置與大小又決定于焦距的位置（即遠近），所以，色像差有位置色差（亦稱“縱向色差”）和放大色差（亦稱“橫向色差”）兩種。設取一狹縫S為白光源，并先后用紅紫兩濾色片遮住，則因玻璃對紫光的折射率比紅光大（因其光波短于紅光），紫光像的位置比紅光接近于透鏡（位置色差），而紫光像的大小比紅光?。ǚ糯笊睿?。人的眼球中的透光的水體、晶狀體與玻璃體也是一種透射材料，當光透射時，同樣有不同的折射率，焦距也有遠近之差。如上所述，一般情況下，波長短的冷色光往往在視網膜前成像，而且較波長長的暖色光呈像小。波長長的暖色光往往在視網膜后呈像，而且較波長短的冷色光呈像大，故波長長的紅橙色有迫近感與擴張感，而波長短的藍紫色有遠逝感與收縮感。（見圖24）由于各種不同波長的光，通過眼晶狀體聚焦點并不完全在一個平面上，視網膜上的影像的清晰度就有區別。光波長的暖色影像似焦距不準，具有一種擴散性，因此模糊不清；光波短的冷色影像具有一種收縮性，就比較清晰。用赫林的學說去解釋是：紅色起破壞作用，刺激強烈，脈沖波動大，自然有一種擴張感。而綠色起建設作用，脈沖弱，波動小，自然有收縮之感。所以我們平時注視紅色時，時間一長就感到邊緣模糊不清，有眩暈感。這就是破壞的原因；當我們看青、綠色時感到冷靜、舒適、清晰，眼睛特別適應，這就是建設的作用。維吾爾族最喜愛在刷墻的白灰中加入少量的藍綠色，醫生總是讓眼疾病人多看綠色，也就是這個道理。

色彩的膨脹與收縮感，不僅與波長有關，而且與明度有關。同樣粗細的黑白條紋，其感覺上白條紋要比黑條紋粗；同樣大小的方塊，黃方塊看上去要比藍方塊大些。設計一個年歷的字樣，在白底上的黑字需大些，看上去醒目，過小了就太單薄，看不清。如果是在黑底上的白字，那么白字就要比剛才那種黑字要小些，或筆畫細些，這樣顯得清晰可辨，如果與前面那種黑字同樣大，筆畫同樣粗，則含混不清。某省地質館有個板面上的文字說明，用黑色膠片，刻制黃色透光字，可能設計時是按黑字白底的效果設計的，布局飽滿，筆畫粗壯，但刻出來以后，由于字的透光效果，字就顯得擁擠，筆畫不清。這就是黃色在黑色底上面膨脹的原因。進行各種色彩設計時，為了達到各種色塊在視覺上的一致，就必須按色彩的膨脹和收縮規律進行調整。據說法國國旗的紅、白、藍三色條紋，開始設計寬度完全相等，但當升到空中后，感覺顯得不等了，為此專門招集色彩學家們共同研究，最后才知道這與色彩的膨脹感和收縮感有關，當三色比例調整到紅

35、白

33、藍37時，才感到寬度相等了。4．色彩的前進與后退感

例一：在黑暗的舞廳中心旋轉的玻璃反射球反射出紅、黃、藍、紫四色光點好像是在太空中運行的星際，我們可以發現，在這四色光點中，紅、黃光點似乎近些，而藍、紫光點似乎遠些。

例二：清晨，太陽只照在雪山頂上，其他山林均處于冷灰色的晨霧之中，此時橙黃色的雪山頂顯得格外近，結構清晰可辨。此時寫生，萬不可被這種前進感所迷惑，否則，雪山就無法推遠。待太陽完全升上天空，所有的山林大地均被陽光普照，此時再看雪山，一下子被推得很遠很遠，此時的遠近才是正確的感覺。

即便是中午看雪山，雪顯得十分明亮，潔白明凈，但在寫生時也不可用純白去寫生，需加冷色，因為雪山離我們很遠很遠，在這之間有大量的空氣和水分子，只要與其他景物比較即可發現。這就是色彩的透視。例三：全山石先生帶領研究生一行數人赴烏拉斯坦寫生。全老師指著遠處山坡上一塊盛開的油菜花地對學生們說：“你們看，那塊油菜花地多么鮮艷，與周圍環境對比是那樣強烈，但又與環境是那樣和諧。但你們萬不可被這種現象所迷惑，如果不經過分析處理，一味地憑感覺在畫面上涂上一塊檸黃，那它肯定會立即跳出畫面，顯得不協調。”這指的正是色彩的前進與后退。

從生理學上講，人眼的晶狀體的調節，對于距離的變化是非常靈敏的。但它總是有限度的，對于長波微小的差異無法正確調節，這就造成波長長的暖色，如紅、橙等色在視網膜上形成內側映像。波長短的冷色，如藍、紫等色在視網膜上形成外側映像，從而使人產生暖色好像前進，冷色好像后退的感覺。（圖24）綜合起來，色彩的前進與后退感、膨脹與收縮感有如下規律：

色彩在生理上、心理上的前進與后退感，膨脹與收縮感，對于使用色彩有很大影響。如：要使狹小的房間顯得寬敞些，可以用后退色——淺藍色刷墻；為了使景物背景退遠些，可選擇冷色；為了使近處景物突出些，可用暖色，這就是色彩的透視。即近暖遠冷，近艷遠灰，近實遠虛。

5．色彩的易見度 在白紙上寫黃字不醒目而寫黑字醒目——明度對比強，易見度高；明度對比弱，易見度低。另外，光線弱，易見度低；光線過強，有眩目感，易見度也差；色彩面積大易見度高，色彩面積小易見度低。如果當兩組光源與形相同時，形是否能看清楚，則取決于形色與背景色的明度、色相、純度上的對比關系，其中明度對比最強的對比作用最大，對比強的清楚，弱的模糊。對比強的色有：黃/黑、白/黑、黃/紫、藍/白、綠/白、黃/藍…… 對比弱的色有：黃/白、綠/青、黑/紫、灰/綠……

根據色彩學家測定：在不同色彩的背景上涂上5毫米直徑大小的色點，它的可見距離是：

日本左藤亙宏認為：

黑色底可見度強弱次序：白→黃→黃橙→黃綠→橙；

白色底可見度強弱次序：黑→紅→紫→紫紅→藍；

藍色底可見度強弱次序：白→黃→黃橙→橙；

黃色底可見度強弱次序：黑→紅→藍→藍紫→綠；

綠色底可見度強弱次序：白→黃→紅→黑→黃橙；

紫色底可見度強弱次序：白→黃→黃綠→橙→黃橙；

灰色底可見度強弱次序：黃→黃綠→橙→紫→藍紫。

掌握了這些規律，對設計有指導作用。

思考題：

①在識別色彩中應該注意哪些視覺生理影響？

②怎樣運用色彩視覺中的錯視原理，來加強色彩的感染力？

③為什么色彩有膨脹、收縮、前進、后退感？

作業：

①同一灰色在紅、綠、黑、白、黃、藍各色底上的同時對比視覺效果作一構成。

②用一組冷色與暖色的膨脹與收縮，前進與后退的視覺效果作一構成。

③將左藤亙宏對不同色彩在不同底色的對比強弱次序構成在六幅圖內，試看其對比效果作一構成。

（參考圖例：彩圖42～50）第三章 色彩的心理理論

色彩心理是客觀世界的主觀反映。不同波長的光作用于人的視覺器官而產生色感時，必然導致人產生某種帶有情感的心理活動。事實上，色彩生理和色彩心理過程是同時交叉進行的，它們之間既相互聯系，又相互制約。在有一定的生理變化時，就會產生一定的心理活動；在有一定的心理活動時，也會產生一定的生理變化。比如，紅色能使人生理上脈搏加快，血壓升高，心理上具有溫暖的感覺。長時間紅光的刺激，會使人心理上產生煩躁不安，在生理上欲求相應的綠色來補充平衡。因此色彩的美感與生理上的滿足和心理上的快感有關。

1．色彩心理與年齡有關 根據實驗心理學的研究，人隨著年齡上的變化，生理結構也發生變化，色彩所產生的心理影響隨之有別。有人作過統計：兒童大多喜愛極鮮艷的顏色。嬰兒喜愛紅色和黃色，4～9歲兒童最喜愛紅色，9歲的兒童又喜愛綠色，7～15歲的小學生中男生的色彩愛好次序是綠、紅、青、黃、白、黑；女生的愛好次序是綠、紅、白、青、黃、黑。隨著年齡的增長，人們的色彩喜好逐漸向復色過渡，向黑色靠近。也就是說，年齡愈近成熟，所喜愛色彩愈傾向成熟。這是因為兒童剛走入這個大千世界，腦子思維一片空白，什么都是新鮮的，需要簡單的、新鮮的、強烈刺激的色彩，他們神經細胞產生得快，補充得快，對一切都有新鮮感。隨著年齡的增長，閱歷也增長，腦神經記憶庫已經被其他刺激占去了許多，色彩感覺相應就成熟和柔和些。

2．色彩心理與職業有關 體力勞動者喜愛鮮艷色彩，腦力勞動者喜愛調和色彩；農牧區喜愛極鮮艷的，成補色關系的色彩；高級知識分子則喜愛復色、淡雅色、黑色等較成熟的色彩。

3．色彩心理與社會心理有關 由于不同時代在社會制度、意識形態、生活方式等方面的不同，人們的審美意識和審美感受也不同。古典時代認為不和諧的配色在現代卻被認為是新穎的美的配色。所謂反傳統的配色在裝飾色彩史上的例子是舉不勝舉的。一個時期的色彩的審美心理受社會心理的影響很大，所謂“流行色”就是社會心理的一種產物，時代的潮流，現代科技的新成果，新的藝術流派的產生，甚至自然界某種異?，F象所引起的社會心理都可能對色彩心理發生作用。當一些色彩被賦予時代精神的象征意義，符合了人們的認識、理想、興趣、愛好、欲望時，那么這些具有特殊感染力的色彩會流行開來。比如，60年代初，宇宙飛船的上天，給人類開拓了進入新的宇宙空間的新紀元，這個標志著新的科學時代的重大事件曾轟動過世界，各國人民都期待著宇航員從太空中帶回新的趣聞。色彩研究家抓住了人們的心理，發布了所謂“流行宇宙色”，結果在一個時期內流行于全世界。這種宇宙色的特點是淺淡明快的高短調，抽象，無復色。不到一年，又開始流行低長調、成熟色，暗中透亮，幾何形的格子花布。但一年后，又開始流行低短調，復色抽象，形象模糊，似是而非的時代色。這就是動態平衡的審美欣賞的循環。現代世界上，由于工業的高速發展，產生了空氣環境的污染等問題，生態平衡遭到破壞?？茖W研究上的生態學理論興起。以此為背景，許多國家利用人們要保持生態平衡的心理，提出將流行自然色調的理論。后來由于霸權主義的威脅，經濟蕭條，***局勢不定，社會上又產生恐懼戰爭心理，國際流行色協會又發布了卡其色（即軍裝綠）的流行色。這段時間中國正處在“文化大革命”時代，毛主席號召“全國學習解放軍”，使得人人都想得到一件軍裝上衣、藍褲子和一頂軍帽，這成了當時的流行色。后來西方又流行“歷史主義時代”的理論。1982～1983年國際流行色協會發布的沙漠色象征著古絲綢之路。中國絲綢協會提出流行“敦煌色”也曾受到重視和歡迎。法國提出1983年春季女裝流行“巴羅克”或“羅可可”風格色占有主要地位。60年代中期，抽象派的“光效應美術”在西方國家的美術界曾成為最有影響的藝術流派之一，這個流派于1965年春在紐約市現代藝術館舉行“感應視力”展覽會引起觀眾們的重視，此后這種藝術形式立即在美國、歐洲、日本的實用美術領域產生了很大影響，在紡織圖案設計、時裝設計、商業美術設計、裝潢設計以及城市規劃、建筑設計等領域都十分流行。

流行色一般的流行規律是，長期流行紅藍色調以后，人們會想往綠橙色調；長期流行淺淡色調以后，人們會想往中深色調；長期流行鮮明色調以后，人們會追求沉著色；長期流行暖色調以后，人們會想往冷色調。大概這就是人們的生理需求所形成的欣賞需求的生理生態平衡吧。

過去我國男子是不穿紅著花的，尤其是“***”時期，人們稱中國是藍色海洋。紅色是革命色彩，十分神圣。號召向解放軍學習，人們開始熱愛草綠色軍裝。80年代開放政策實施后，國外的東西傳入中國，我國青年人開始穿紅著花，喜愛對比色，鮮艷色，高純度色彩。不過，如同流行歌曲一樣，流行色只是在青年人中間流行，他們成為社會色彩流行的代表者。4．共同的色彩感情 雖然色彩引起的復雜感情是因人而異的，但由于人類生理構造和生活環境等方面存在著共性，因此對大多數人來說，無論是單一色，或者是幾色的混合色，在色彩的心理方面，也存在著共同的感情。根據實驗心理學家的研究，主要有下列幾個方面：

（1）色彩的冷暖：紅、橙、黃色常常使人聯想到旭日東升和燃燒的火焰，因此有溫暖的感覺；藍青色常常使人聯想到大海、晴空、陰影，因此有寒冷的感覺；凡是帶紅、橙、黃的色調都帶暖感；凡是帶藍、青的色調都帶冷感。色彩的冷暖與明度、純度也有關。高明度的色一般有冷感，低明度的色一般有暖感。高純度的色一般有暖感，低純度的色一般有冷感。無彩色系中白色有冷感，黑色有暖感，灰色屬中。

（2）色彩的輕重感：色彩的輕重感一般由明度決定。高明度具有輕感，低明度具有重感；白色最輕，黑色最重；低明度基調的配色具有重感，高明度基調的配色具有輕感。

（3）色彩的軟硬感：色彩軟硬感與明度、純度有關。凡明度較高的含灰色系具有軟感，凡明度較低的含灰色系具有硬感；純度越高越具有硬感，純度越低越具有軟感；強對比色調具有硬感，弱對比色調具有軟感。（4）色彩的強弱感：高純度色有強感，低純度色有弱感；有彩色系比無彩色系有強感，有彩色系以紅色為最強；對比度大的具有強感，對比度低的有弱感。即地深圖亮則強，地亮圖暗也強；地深圖不亮和地亮圖不暗則有弱感。

（5）色彩的明快感與憂郁感：色彩明快感與憂郁感與純度有關，明度高而鮮艷的色具有明快感，深暗而混濁的色具有憂郁感；低明基調的配色易產生憂郁感，高明基調的配色易產生明快感；強對比色調有明快感，弱對比色調具有憂郁感。

（6）色彩的興奮感與沉靜感：這與色相、明度、純度都有關，其中純度的作用最為明顯。在色相方面，凡是偏紅、橙的暖色系具有興奮感，凡屬藍、青的冷色系具有沉靜感；在明度方面，明度高的色具有興奮感，明度低的色具有沉靜感；在純度方面，純度高的色具有興奮感，純度低的色具有沉靜感。因此，暖色系中明度最高純度也最高的色興奮感覺強，冷色系中明度低而純度低的色最有沉靜感。強對比的色調具有興奮感，弱對比的色調具有沉靜感。

（7）色彩的華麗感與樸素感：這與純度關系最大，其次是與明度有關。凡是鮮艷而明亮的色具有華麗感，凡是渾濁而深暗的色具有樸素感。有彩色系具有華麗感，無彩色系具有樸素感。運用色相對比的配色具有華麗感。其中補色最為華麗。強對比色調具有華麗感，弱對比色調具有樸素感。

研究由色彩引起的共同感情，對于裝飾色彩的設計和應用具有十分重要的意義。恰當地使用色彩裝飾在工作上能減輕疲勞，提高工作效率，減少事故；在生活上能夠創造舒適的環境，增加生活的樂趣；甚至在醫學上也能用于治?。ㄈ缪劭漆t生總用綠色配合治療眼?。９S車間、機關辦公室冬天的朝北房間，使用暖色能增加溫暖感；鍋爐房、煉鋼車間采用冷色能加強涼爽感。紅與綠，黃與藍，黑與白等強烈的配色容易引起注目，用于交通信號、安全標志，可以避免發生事故；用于商品廣告可以引人注意，達到宣傳效果。貨物箱子用淺色粉刷，可以減輕搬運工人的心理上的重量負擔。住宅采用明快的配色，能給人以寬敞、舒適的感覺。娛樂場所采用華麗、興奮的色彩能增強歡樂、愉快、熱烈的氣氛。學校、醫院采用明潔的配色能為學生、病員創造安靜、清潔、衛生、幽靜的環境。夏天服色采用冷色，冬天服色采用暖色，可以調節冷暖感覺。兒童服色采用強烈、跳躍、閃爍、明快的配色更能表現兒童的活潑感，以逗人喜愛。美麗嬌艷的眼飾色調可使婦女顯得年輕、奔放、活潑、富有朝氣。樸素、大方、沉靜的服飾色調可以襯托青年男子穩重、自信、成熟的性格。倘若是大紅大綠的花哨衣著被青年男子穿著就能使人產生輕佻、不穩重的感覺。因為把精力全部投入事業的人是沒精力放在尋求色彩刺激上的。在醫學上，淡藍色能夠使人退燒，血壓降低；赭石色能使病人血壓升高，增強新陳代謝；藍色有利于外傷病人克制沖動和煩躁；利用藍色熒光燈照射患有黃疸病的嬰兒有一定治療效果，綠色有利于病人休息，紅、橙色可以增強食欲，紫色可以使孕婦安定，減輕分娩的痛苦等。思考題：

①試析色彩與年齡、民族地區、社會心理的關系。

②色彩的共同心理主要有哪些表現？研究色彩的共同心理對色彩設計有何意義？第四章 色彩的設計理論

第一節 色彩的對比理論

色彩的對比，就是色彩之間存在的矛盾。各種色彩在構圖中的面積、形狀、位置和色相、純度、明度以及心理刺激的差別構成了色彩之間的對比。這種差別愈大，對比效果就愈明顯，縮小或減弱這種對比效果就趨于緩和。從一定意義上講，裝飾色彩配合都帶有一定的對比關系，因為各種色彩在構圖中并不是孤立出現的，而總是處于某種色彩的環境之中，因此色彩對比作用在色彩構圖中是客觀存在的，不過在表現形式上有時強，有時弱罷了。裝飾色彩誘人的魅力常常在于色彩對比因素的妙用。那么，怎樣才能掌握色彩的對比規律呢？我們可以從以下幾個方面去探索：

1．色相對比 色相對比是利用各色相的差別而形成的對比。色相對比的強弱可以用色相環上的度數來表示。

第一種簡單對比方法是：色相距離在色環中15°以內的對比，一般看作同色相即不同明度與不同純度的對比，因為距離15°的色相屬于較難區分的色相。這樣的色相對比稱為同類色相對比，是最弱的色相對比。色相間在15°以上至45°左右的對比，稱為鄰近色相對比，或近似色相對比，這是較弱的色相對比。色相距離在130°左右的對比，一般稱為對比色相對比。這是色相中等對比。色相距離在180°左右的對比，稱為互補色相對比，是色相最強的對比。（圖25）

第二種較復雜的對比方法是：

在奧斯特華德色相環中可以這樣分：

（1）在每個數字之內為同種色相對比，有色階及純度變化即可，沒有冷暖之分。

（2）1～2之內鄰接色相對比，其色相差別小，色彩對比非常弱。如紅與橙紅、綠與黃綠等，雖然是不同色相，但是相似于同一色相的配合。這樣的配色易于單調，必須借助明度、純度對比的變化來彌補色相感的不足。

（3）2～4之內的對比為類似色相對比，是紅與橙、橙與橙黃、黃與黃綠、綠與藍綠、藍與紫藍、紫與紫紅等在24色相環中相隔30°～60°左右的色相對比。類似色相對比要比鄰接色相對比明顯些。類似色相含有共同的色素，它既保持了鄰接色的單純、統一、柔和、主色調明確等特點，同時又具有耐看的優點。但如不注意明度和純度的變化，也易流于單調，若運用小面積作對比色或以灰色作點綴色可以增加色彩生氣。

（4）中差色相對比是黃與紅、紅與青紫、青紫與綠等在24色相環上間隔90°左右的色相對比。它間于類似色相和對比色相之間。因色相差別較明確，色相對比效果比較明快。

（5）對比色相的對比是24色相環上間隔120°左右的三色對比，如品紅/黃/青、橙紅/黃綠/藍、橙/綠/青紫、黃橙/青綠/紫等。

色相環上的品紅/黃/青為三原色的對比（或稱第一次色對比）。色相環上橙/綠/青紫是由第一次色混合而得的間色（第二次色）的對比。間色的對比較三原色的對比要緩和些。色相環中間隔90°左右的四色，如：紅/黃/藍綠/藍紫、橙/黃綠/綠藍/紫、黃橙/綠/藍/紫紅等色組也屬于對比色。

對比色相的對比，色感要比類似色相對比更具有鮮明、強烈、飽滿、華麗、歡樂、活躍的感情特點，容易使人興奮、激動。

（6）互補色相對比是在色相環上距離180°左右的色組對比，是最強的色相對比，如紅與藍綠、黃與藍紫、綠與紅紫、藍與橙黃。互補色相配，能使色彩對比達到最大的鮮艷程度，強烈刺激感官，從而引起人們視覺上的足夠重視，從而達到生理上的滿足。因此，中國傳統配色中有“紅間綠，花簇簇。紅配綠，一塊玉”的說法?，F代色彩學家伊登說：“互補色的規則是色彩和諧布局的基礎，因為遵守這種規則會在視覺中建立起一種精神的平衡?！痹谶\用同類色、鄰接色或類似色配色時，如果色調平淡無味，缺乏生氣，那么恰當地使用補色將會得到改善?；パa色相對比的特點是強烈、鮮明、充實、有運動感，但是也容易產生不協調、雜亂、過分刺激、動蕩不安、粗俗、生硬等缺點。（圖26、27）

2．明度對比 明度對比是色彩的明暗程度的對比，也稱色彩的黑白度對比。明度對比是色彩構成的最重要的因素，色彩的層次與空間關系主要依靠色彩的明度對比來表現。只有色相的對比而無明度對比，圖案的輪廓形狀難以辨認；只有純度的對比而無明度的對比，圖案的輪廓形狀更難辨認。據日本大智浩的估計，色彩明度對比的力量要比純度大三倍，可見色彩的明度對比是十分重要的。（對比方法及調子類型參見前無彩色系）3．純度對比 純度對比是指較鮮艷的色與含有各種比例的黑、白、灰的色彩，即模糊的濁色的對比。在孟氏色立體中，縱向與中心軸平行的同一行色，表示著不同明度同純度系列；橫向的與中心軸垂直的同一行色，表示著相同明度不同純度系列。色立體最表層的色是純色，從表面層向內漸轉灰直至無彩色系。目前我們現有染料、顏料和印刷油墨等色料純度是很低的，因此純度對比的范圍實際上縮小了。

可以用四種辦法降低色彩純度：

（1）加白：純色混合白色可以降低其純度，提高明度，同時色性偏冷。曙紅+白=紫青味的粉紅；黃+白=冷色淺黃。各色混合白色以后會產生色相偏差。（參見彩圖51～53）

（2）加黑：純色混合黑色，降低了純度，又降低了明度。各色加黑色后，會失去原來的光亮感，而變得沉著、幽暗。

（3）加灰：純色加入灰色，會使色味變得渾濁；相同明度的純色與灰色相混，可以得到相同明度而不同純度的含灰色，具有柔和、軟弱的特點。（參見彩圖53）

（4）加互補色：加互補色等于加深灰色（相當于5號灰），因為三原色相混合得深灰色，而一種色如果加它的補色，其補色正是其他兩種原色相混所得的間色，所以也就等于三原色相加。如果不是原色，在色輪上看，任何一種色具有兩個對比色，而它的補色正是這兩個對比色的間色，也就等于三個對比色相加，也就等于深灰色。所以，加補色也就等于加深灰，再加適量的白色可得出微妙的灰色。

我們可將一個純色與同亮度無彩色灰等比例混合，建立一個9級純度色標并據此劃分三個純度基調。（但在孟氏色立體中不一定是9級，如紅色14級，青綠6級）（圖28）

低純度基調，易產生臟灰、含混、無力等弊?。?/p>

中純度基調具有溫和、柔軟、沉靜的特點；

高純度基調具有強烈、鮮明、色相感強的特點。純色相組成的基調為全純度基調，是極強烈的配色；如果是對比色相的全純度基調，則易產生眩目、雜亂和生硬的弊病。

純度對比強弱決定于純度差，如：純度弱對比是純度相差比較小，大約在3級以內；純度中對比是純度差間隔在4～6級的對比；純度強對比是純度差最大的對比，如高純度色與接近無彩色系的對比，是大于6級的對比。色彩的模糊與生動的純色對比，也就是用灰色去對比純色，使純色更加生動，但要注意色階。

為了加強色彩的感染力，不一定依賴色相對比，有時一堆鮮艷的純色堆在一起倒顯得吵鬧雜亂，相互排斥，有時相互削弱，只有跳躍、喧鬧的效果，而無突出某一主色的效果。若想突出某一主色，自然要用降低輔色的純度去襯托主色，這樣主次分明，主題突出。

4．冷曖對比 利用冷暖差別形成的色彩對比稱為冷暖對比。

冷暖本來是人們的皮膚對外界溫度高低的感覺。太陽、爐火、火炬、燒紅的鐵塊等本身溫度很高，他們反射出的紅橙色光有導熱的功能。其光所及，將使空氣、水和別的物體溫度升高，人的皮膚被它們射出的光照得發熱。大海、藍天、遠山、雪地等環境，是反射藍色光最多的地方，藍光不導熱，而有吸熱的功能，這些地方總是冷的。這些是人們生活經驗和印象的積累，使人的視覺、觸覺及心理活動之間有一種特殊的類似條件反射的下意識的印象聯系，視覺變成了觸覺的先導，一看見紅橙色光都會想到和感到應當是熱的，心里也感到溫暖和愉快。一看到藍色，心里會產生冷的感覺，似乎皮膚也感到涼。

關于色彩的冷暖，我國早在南北朝時就已經有了研究與探索，南朝梁元帝蕭繹在他的《山小松石格》中談到“炎緋寒碧，暖日涼星”，這也許是人們對色彩冷暖認識的最早論述吧！至少是在我國。

日本色彩學家大智浩曾舉了個例子：將一個工作場地涂成灰青色，另一個工作場地涂成紅橙色。這兩個工作場地的客觀溫度條件是相同的，工人的勞動強度也一樣，但色彩影響人的心理與生理。在灰青色工作場的人于華氏59°時感到冷，但在紅橙色工作場地的人在溫度從59°降到52°時仍感覺不到冷。這就證明了色彩的溫度感對人的影響力。原因是藍色能降低血壓，血流變緩即有冷的感覺。相反，紅橙色引起血壓增高，血液循環加快，即有暖感。人們走進衛生間，看到藍色標志的水龍頭自然就想到是涼水管，如果是紅橙色標志，即想到的是熱水管。

中國漢字的結構形式中有音意結合的形式，比如說“靜”字，其中“爭”字為音，“青”字為意。說明青色為靜色?！墩f文》注“徐錯曰丹青明審也”。這說明在我國漢代前，人們就對色彩的冷暖有了明確的認識。

從色彩心理來考慮，把紅、橙、黃稱為暖色，把橙色稱為暖極；把綠、青、藍劃為冷色，把天藍色稱為冷極。在夏天，人們習慣穿白色或淺色服裝，原因之一是白色、淺色反光率高，所以有涼爽感。冬天人們習慣穿黑色及深色服裝，原因是黑色、深色反光率低，吸光率高，故有暖和感覺。冬天，為了使雪化得快些，可以在雪上撒些黑灰，撒過黑灰的雪化得快，未撒過灰的雪化得慢。夏天，剛鋪好的瀝青路面，陽光照射，不易凝固，所以人們往往在上面灑些白土，白土反光率高，瀝青路面很快即可凝固。這都是深色吸光和淺色反光的作用。所以，在無彩色系中，把白色稱為冷極，把黑色稱為暖極。（參見彩圖42、43、44、46、47、48、49、50、52大智浩把冷暖對比的作用用相對語來表示：

5．聚散對比 我們通常把畫面內圖形稱為圖，背景稱為地。由于圖的形狀不同，有的集中，有的分散；集中的色塊少而大，并且醒目，對比效果好；分散的色塊小而多，由于圖地相切分散其視線，對比效果差，但調和效果好。這是因為集中的色在視網膜上某處對視錐細胞中的感色蛋白破壞程度大，而分散的形色在視網膜上各處對視錐細胞的感光蛋白平均破壞，故刺激力量也就相應分散，對比效果就差。如以下幾種圖形，后者與前者總面積相當，但對比效果差，而調和效果好（圖29）。

所以：

a、色彩在圖地中的對比與調和關系在形狀的聚集與分散中的關系很大。聚集程度高時與其他色在空間混合的部分少，色彩穩定性高；分散的程度高時與其他色空間混合部分多，色彩穩定性低。

b、形狀集聚程度高時，受邊緣錯視影響的邊緣相對短，穩定性相對高；形狀集聚程度低時，受邊緣錯視影響的邊緣相對長，甚至色彩形狀全部都在邊緣錯視的影響之下，穩定性相對低。也就是說：面積比邊長的比數大，對比效果強，調和效果弱；面積比邊長的比數小，對比效果弱，調和效果強。

c、色彩的形狀是通過色彩對比表現出來的。作為圖色的聚集，意味著地色的相對聚集；圖色的分散也意味著地色的相對分散，因此，雙方聚集時對比效果強，分散時對比效果弱，調和效果強。

d、除了圖地兩色關系之外，還會與別的色發生對比關系。當別的色聚集不變時，該圖色聚集程度越高，和別的色對比效果越強，反之即越弱。當別的色聚集程度降低時，對比效果隨之削弱，調和效果即加強。

e、色彩形狀聚集程度越高，注目程度也高，對人的心理影響明顯；聚集程度低，注目程度低，對人的心理影響也隨之降低。但是，分散程度高的色彩，所影響的面積大，所影響的心理作用也并非減小，這又與以上的面積對比有同樣的作用。也可以說：小面積的聚集與大面積分散力量是均等的。還可以說：沒有大面積的分散去對比小面積的聚集，聚集也不會醒目；沒有小面積的聚集，大面積的分散也不存在，這是相輔相成，相互作用。分散之后的色彩，受到邊緣錯視和空間混合的作用，色彩純度已降低，已構成新的色彩關系，心理影響也不再復原了。

6．位置對比 作為非概念的、客觀存在的色彩，不僅具有一定的明度、色相、純度、面積和形狀的對比，還有距離、位置的對比關系。例如，一個白色熱氣球在淡藍色的天空飄游，在遠處是一片墨綠色的山林，白色氣球與淡藍色十分調和，整個畫面對比并不強烈。（圖30a）

當熱氣球飄到山谷邊沿，白色氣球與墨綠色山林的對比關系產生了，但還不十分強烈。（圖30b）

當熱氣球飄到山谷之中，大片墨綠色包圍著這白色的氣球，對比關系達到了最大限度，調和感相應地大為減弱。（圖30c）

結論：凡明度對比，色相對比，純度對比，二色距離遠，對比效果弱，調和效果強；二色距離近，對比效果逐漸加強；二色距離相切，對比效果則更為加強，調和效果相應減弱；二色相交，或一色包圍另一色，對比效果最強，調和效果最弱。

7．面積對比 是指各種色彩在構圖中占據量的對比，這是數量的多與少，面積的大與小的對比。色彩感覺與面積對比關系很大，同一組色，面積大小不同，給人的感覺不同。如面積小的紅綠色點或色線在空間混合中，在一定的距離之外的感覺接近金黃（見第一章注）。而面積大的紅綠色塊的并置，給人以強烈的刺激感覺。同一種色彩，面積小則易見度低，因其色彩被地色同化，難以發現。面積大易見度高，刺激性也大，大片紅色會使人難以忍受，大片黑色會使人沉悶、恐怖，大片白色會使人空虛。

在用色彩構圖時，有時會感到色彩太跳，有時則顯的力量不足，為了調整這種關系，除改變各種色彩的色相、純度外，合理安排各種色彩占據的面積是必要的。（參見彩圖54～60、62～64）

其規律是：

面積相當，對比效果好，調和效果差。

面積對比懸殊，對比效果差，調和效果好。

歌德認為：色彩的力量決定于明度與面積。他把太陽純色的6色相（青、藍合并為一色）定為：黃

3、橙

4、紅

6、紫

9、青

8、綠6，并將一個圓分成36個扇形等分，以表示色彩的力量比，其中黃占3分，橙占4分，紅綠各占6分，紫占9分，藍占8分。這就是說，只有這種比例的色光混合后才能是白光，如果6種色光都是均等的6分，混合出的光不是白光，而是橙黃色。燈光就是這樣的。我們可以從太陽光的色散中看出，它的七色并非等量分解，的確是與歌德所說的比例相當。

第五篇：001室內設計師理論教程

室內設計師必讀之經典理論教程之一

易居網 2005-4-19 10:26:00 易居網

室內設計原理

第一章 室內設計的含義和基本觀點

人的一生，絕大部分時間是在室內度過的，因此，人們設計創造的室內環境，必然會直接關系到室內生活、生產活動的質量，關系到人們的安全、健康、效率、舒適等等。室內環境的創造，應該把保障安全和有利于人們的身心健康作為室內設計的首要前提。人們對于室內環境除了有使用安排、冷暖光照等物質功能方面的要求之外，還常有與建筑物的類型、性格相適應的室內環境氛圍、風格文脈等精神功能方面的要求。

由于人們長時間半生活活動于室內，因此現代室內設計，或稱室內環境設計，相對地是環境設計系列中和人們關系最為密切的環節。室內設計的總體，包括藝術風格，從宏觀來看，往往能從一個側面反映相應時期社會物質和精神生活的特征。隨著社會發展的歷代的室內設計，總是具有時代的印記，猶如一部無字的史書。這里由于室內設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內部設施，必須和社會當時的物質生產水平、社會文化和精神生活狀況聯系在一起；在室內空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體說來，也還和當時的哲學思想、美學觀點、社會經濟、民俗民風等密切相關。從微觀的、個別的作品來看，室內設計水平的高低、質量的優劣又都與設計者的專業素質和文化藝術素養等聯系在一起。至于各個單項設計最終實施后成果的品位，又和該項工程具體的施工技術、用材質量、設施配置情況，以及與建設者的協調關系密切相關，即設計是具有決定意義的最關鍵的環節和前提，但最終成果的質量有賴于：設計——施工——用材——與業主關系的整體協調。

室內設計的含義

室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建筑美學原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環境氣氛等精神因素。

上述含義中，明確地把“創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境”作為室內設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產活動創造美好的室內環境。

同時，室內設計中，從整體上把握設計對象的依據因素則是：

使用性質——為什么樣功能設計建筑物和室內空間；

所在場所——這一建筑物和室內空間的周圍環境狀況；

經濟投入——相應工程項目的總投資和單方造價標準的控制。設計構思時，需要運用物質技術手段，即各類裝飾材料和設施設備等，這是容易理解的；還需要遵循建筑美學原理，這是因為室內設計的藝術性，除了有與繪畫、雕塑等藝術之間共同的美學法則之外，作為“建筑美學”，更需要綜合考慮使用功能、結構施工、材料設備、造價標準等多種因素。建筑美學總是和實用、技術、經濟等因素聯結在一起，這是它有別于繪畫、雕塑等純藝術的差異所在。

現代室內設計既有很高的藝術性的要求，其涉及的設計內容又有很高的技術含量，并且與一些新興學科，如：人體工程學、環境心理學、環境物理學等關系極為密切?，F代室內設計已經在環境設計中發展成為獨立的新興學科。

對室內設計含義的理解，以及它與建筑設計的關系，從不同的視角、不同的側重點來分析，許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點，例如：

認為室內設計“是建筑設計的繼續和深化，是室內空間和環境的再創造”。

認為室內是“建筑的靈魂，是人與環境的聯系，是人類藝術與物質文明的結合”。

我國前輩建筑師戴念慈先生認為“建筑設計的出發點和著眼點是內涵的建筑空間，把空間效果作為建筑藝術追求的目標，而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質基礎，并對內涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至于外形只是構成內涵空間的必然結果”。

建筑師普拉特納則認為室內設計“比設計包容這些內部空間的建筑物要困難得多”，這是因為在室內“你必須更多地同人打交通，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經驗證明，這比同結構、建筑體系打交道要費心得多，也要求有更加專門的訓練”。

美國前室內設計師協會主席亞當指出“室內設計涉及的工作要比單純的裝飾廣泛得多，他們關心的范圍已擴展到生活的每一方面，例如：住宅、辦公、旅館、餐廳的設計，提高勞動生產率，無障礙設計，編制防火規范和節能指標，提高醫院、圖書館、學校和其他公共設施的使用效率。總之一句話，給予各種處在室內環境中的人以舒適和安全”。

白俄羅斯建筑師E?巴諾瑪列娃認為，室內設計是設計“具有視覺限定的人工環境，以滿足生理和精神上的要求，保障生活、生產活動的需求”，室內設計也是“功能、空間形體、工程技術和藝術的相互依存和緊密結合”。

室內裝飾、裝修和設計的區別與聯系

室內裝飾或裝潢、室內裝修、室內設計，是幾個通常為人們所認同的，但內在含義實際上是有所區別的詞義。

室內裝飾或裝潢：裝飾和裝潢原義是指“器物或商品外表”的“修飾”，是著重從外表的、視覺藝術的角度來探討和研究問題。例如對室內地面、墻面、頂棚等各界面的處理，裝飾材料的選用，也可能包括對家具、燈具、陳設和小品的選用、配置和設計。

室內裝修：Finishing一詞有最終完成的含義，室內裝修著重于工程技術、施工工藝和構造做法等方面，顧名思義主要是指土建施工完成之后，對室內各個界面、門窗、隔斷等最終的裝修工程。

室內設計：如本節上述含義，現代室內設計是綜合的室內環境設計，它既包括視覺環境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環境以及氛圍、意境等心理環境和文化內涵等內容。

室內設計的基本觀點

現代室內設計，從創造出滿足現代功能、符合時代精神的要求出發，強調需要確立下述的一些基本觀點：

一、以滿足人和人際活動的需要為核心

“為人民服務，這正是室內設計社會功能的基石?！笔覂仍O計的目的是通過創造室內空間環境為人服務，設計者始終需要把人對室內環境的要求，包括物質使用和精神兩方面，放在設計的首位。由于設計的過程中矛盾錯綜復雜，問題千頭萬緒，設計者需要清醒地認識到以人為本，為人服務，為確保人們的安全和身心健康，為滿足人和人際活動的需要作為設計的核心。為人服務這一平凡的真理，在設計時往往會有意無意地因從多項局部因素考慮而被忽視。

現代室內設計需要滿足人們的生理、心理等要求，需要綜合地處理人與環境、人際交往等多項關系，需要在為人服務的前提下，綜合解決使用功能、經濟效益、舒適美觀、環境氛圍等種種要求。設計及實施的過程中還會涉及材料、設備、定額法規以及與施工管理的協調等諸多問題。可以認為現代室內設計是一項綜合性極強的系統工程，但是現代室內設計的出發點和歸宿只能是為人和人際活動服務。

從為人服務這一“功能的基石”出發，需要設計者細致入微、設身處地地為人們創造美好的室內環境。因此，現代室內設計特別重視人體工程、環境心理學、審美心理學等方面的研究，用以科學地、深入地了解人們的生理特點、行為心理和視覺感受等方面對室內環境的設計要求。

針對不同的人，不同的使用對象，相應地應該考慮有不同的要求。例如：幼兒園室內的窗臺，考慮到適應幼兒的尺度，窗臺高度常由通常的900~1000cm降至450~550cm，樓梯踏步的高度也在12cm左右，并設置適應兒童和成人尺度的二檔扶手；一些公共建筑顧及殘疾人的通行和活動，在室內外高差、垂直交通、顧所盥洗等許多方面應作無障礙設計；近年來地下空間的疏散設計，如上海的地鐵車站，考慮到老年人和活動反應較遲緩的人們的安全疏散時間的計算公式中，引入了為這些人安全疏散多留1min的疏散時間余地。上面的三個例子，著重是從兒童、老年人、殘疾人等人們的行為生理的特點來考慮。

在室內空間的組織、色彩和照明的選用方面，以及對相應使用性質室內環境氛圍的烘托等方面，更需要研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。例如：教堂高聳的室內空間具有神秘感，會議廳規正的室內空間具有莊嚴感，而娛樂場所絢麗的色彩和繽紛閃爍的照明給人以興奮、愉悅的心理感受。我們應該充分運用現時可行的物質技術手段和相應的經濟條件，創造出首先是為了滿足人和人際活動所需的室內人工環境。

二、加強環境整體觀

現代室內設計的立意、構思，室內風格和環境氛圍的創造，需要著眼于對環境整面的考慮?，F代室內設計，從整體觀念上來理解，應該看成是環境設計系列中的“鏈中一環”。室內設計的“里”，和室外環境的“外”，可以說是一對相輔相成辯證統一的矛盾，正是為了更深入地做好室內設計，就愈加需要對環境整體有足夠的了解和分析，著手于室內，但著眼于“室外”。當前室內設計的弊病之一——相互類同，很少有創新和個性，對環境整體缺乏必要的了解和研究，從而使設計的依據漢于一般，設計構思局限封閉?？磥?，忽視環境與室內設計關系的分析，也是重要的原因之一。

現代室內設計，或稱室內環境設計，這里的“環境”著重有兩層含義：

一層含義是，室內環境是指包括室內空間環境、視覺環境、空氣質量環境、聲光熱等物理環境、心理環境等許多方面，在室內設計時固然需要重視視覺環境的設計，但是不應局限于視覺環境，對室內聲、光、熱等物理環境，空氣質量環境以及心理環境等因素也應極為重視，因為人們對室內環境是否舒適的感受，總是綜合的。一個悶熱、噪聲背景很高的室內，即使看上去很漂亮，待在其間也很難給人愉悅的感受。一些涉外賓館中投拆意見比較集中的，往往是晚間電梯、鍋爐房的低頻噪聲和盥洗室中潔具管道的噪聲，影響休息。不少賓館的大堂，單純從視覺感受出發，過量地選用光亮硬質的裝飾材料，從地面到墻面，從樓梯、走馬廊的欄板到服務臺的臺面、柜面，使大堂內的混響時間過長，說話時清晰度很差，當然造價也很高。美國室內設計師費歇爾來訪上海時，對落腳的一家賓館就有類似上述的評價。

另一層含義是，把室內設計看成自然環境——城鄉環境——社區街坊、建筑室外環境——室內環境，這一環境系列的有機組成部分，是“鏈中一環”，它們相互之間有許多前因后果，或相互制約和提示的因素存在。

香港室內設計師D?凱勒先生在浙江東陽的一次學術活動中，曾認為旅游旅館室內設計的最主要的一點，應該是讓旅客在室內很容易聯想到自己是在什么地方。明斯克建筑師E?巴諾瑪列娃也曾提到“室內設計是一項系統，它與下列因素有關，即整體功能特點、自然氣候條件、城市建設狀況和所在位置，以及地區文化傳統和工程建造方式等等”。環境整體意識薄弱，就容易就事論事，“關起門來做設計”，使創作的室內設計缺乏深度，沒有內涵。當然，使用性質不同，功能特點各異的設計任務，相應地對環境系列中各項內容聯系的緊密程度也有所不同。但是，從人們對室內環境的物質和精神兩方面的綜合感受說來，仍然應該強調對環境整體應予充分重視。

三、科學性與藝術性的結合

現代室內設計的又一個基本觀點，是在創造室內環境中高度重視科學性，高度重視藝術性，及其相互的結合。從建筑和室內發展的歷史來看，具有創新精神的新的風格的興起，總是和社會生產力的發展相適應。社會生活和科學技術的進步，人們價值觀和審美觀的改變，促使室內設計必須充分重視并積極運用當代科學技術的成果，包括新型的材料、結構構成和施工工藝，以及為創造良好聲、光、熱環境的設施設備?，F代室內設計的科學性，除了在設計觀念上需要進一步確立以外，在設計方法和表現手段等方面，也日益予以重視，設計者已開始認真的以科學的方法，分析和確定室內物理環境和心理環境的優劣，并已運用電子計算機技術輔助設計和繪圖。貝聿銘先生早在80年代來滬講學時所展示的華盛頓藝術館東館室內透視的比較方案，就是以電子計算機繪制的，這些精確繪制的非直角的形體和空間關系，極為細致真實地表達了室內空間的視覺形象。

一方面需要充分重視科學性，另一方面又需要充分重視藝術性，在重視物質技術手段的同時，高度重視建筑美學原理，重視創造具有表現力和感染力的室內空間和形象，創造具有視覺愉悅感和文化內涵的室內環境，使生活在現代社會高科技、高節奏中的人們，在心理上、精神上得到平衡，即現代建筑和室內設計中的高科技和高感情問題。總之，是科學性與藝術性、生理要求與心理要求、物質因素與精神因素的平衡和綜合。

在具體工程設計時，會遇到不同類型和功能特點的室內環境，對待上述兩個方面的具體處理，可能會有所側重，但從宏觀整體的設計觀念出發，仍然需要將兩者結合。科學性與藝術性兩者決不是割裂或者對立，而是可以密切結合的。意大利設計師P?納維設計的羅馬小體育宮和者靈展覽館，尼邁亞設計的巴西利亞菲特拉教堂，屋蓋的造型既符合鋼筋混凝土和鋼絲網水泥的結構受力要求，結構的構成和構件本身又極具藝術表現力；荷蘭鹿特丹辦理工程審批的市政辦公樓，室內拱形頂的走廊結合頂部采光，不作裝飾的梁柱處理，在辦公建筑中很好地體現了科學性與藝術性的結合。

從宏觀整體看，正如前述，建筑物和室內環境，總是從一個側面反映當代社會物質生活和精神生活的特征，銘刻著時代的印記，但是現代室內設計更需要強調自覺地在設計中體現時代精神，主動地考慮滿足當代社會生活活動和行為模式的需要，分析具有時代精神的價值觀和審美觀，積極采用當代物質技術手段。

同時，人類社會的發展，不論是物質技術的，還是精神文化的，都具有歷史延續性。追蹤時代和尊重歷史，就其社會發展的本質講是有機統一的。在室內設計中，在生活居住、旅游休息和文化娛樂等類型的室內環境里，都有可能因地制宜地采取具有民族特點、地方風格、鄉土風格，充分考慮歷史文化的延續和發展的設計手法。應該指出，這里所說的歷史文脈，并不能簡單地只從形式、符號來理解，而是廣義地涉及規劃思想、平面布局和空間組織特征，甚至設計中的哲學思想和觀點。日本著名建筑師丹下健三為東京奧運會設計的代代木國立競技館，盡管是一座采用懸素結構的現代體育館，但從建筑形體和室內空間的整體效果，確實可說它既具時代精神，又有日本建筑風格的某些內在特征；阿聯酋沙加的國際機場，同樣的，也既是現代的，又凝聚著伊斯蘭建筑的特征，它不是某些符號的簡單搬用，而是體現這一建筑和室內環境既具時代感、又尊重歷史文脈的整體風格。

五、動態和可持續的發展觀

我國清代文人李漁，在他室內裝修的專著中曾寫道：“與時變化，就地權宜”“幽齋陳設，妙在日異月新”即所謂“貴活變”的論點。他還建議不同房間的門窗，應設計成不同的體裁和花式，但是具有相同的尺寸和規格，以便根據使用要求和室內意境的需要，使各室的門窗可以更替和互換。李漁“活變”的論點，雖然還只是從室內裝修的構件和陳設等方面去考慮，但是它已經涉及了因時、因地的變化，把室內設計以動態的發展過程來對待。

現代室內設計的一個顯著的特點，是它對由于時間的推移，從而引起室內功能相應的變化和改變，顯得特別突出和敏感。當今社會生活節奏日益加快，建筑室內的功能復雜而又多變，室內裝飾材料、設施設備、甚至門窗等構配件的更新換代也日新月異。總之，室內設計和建筑裝修的“無形折舊”更趨突出，更新周期日益縮短，而且人們對室內環境藝術風格和氣氛的欣賞和追求，也是隨著時間的推移而在改變。

據悉，日本東京男子西服店近年來店面及鋪面的更新周期僅為一年半，我國上海市不少餐館、理發廳、照相館和服裝商店的更新周新也只有2-3年，旅館、賓館的更新周期約為5-7年。隨著市場經濟、競爭機制的引進，購物行為和經營方式的變化，新型裝飾材料、高效照明和空調設備的推出，以及防火規范、建筑標準的修改等等因素，都將促進現代室內設計在空間組織、平面布局、裝修構造和設施安裝等方面都留有更新改造的余地，把室內設計的依據因素、使用功能、審美要求等等，都不看成是一成不變的，而且以動態發展的過程來認識和對待。室內設計動態發展的觀點同樣也涉及其他各類公共建筑和量大面廣居住建筑的室內環境。

“可持續發展”一詞最早是在80年代中期歐洲的一些發達國家提出來的，1989年5月聯合國環境署發展了《關于可持續發展的聲明》，提出“可持續發展系指滿足當前需要而不削弱子孫后代滿足其需要之能力的發展”。1993年聯合國教科文組織和國際建筑師協會共同召開了“為可持續的未來進行設計”的世界大會，其主題為各類人為活動應重視有利于今后在生態、環境、能源、土地利用等方面的可持續發展，聯系到現代室內環境的設計和創造，設計者必須不是急功近利、只顧眼前，而要確立節能、充分節約與利用室內空間、力求運用無污染的“綠色裝飾材料”以及創造人與環境、人工環境與自然環境相協調的觀點。動態和可持續的發展觀，即要求室內設計者既考慮發展有更新可變的一面，又考慮到發展在能源、環境、土地、生態等方面的可持續性。

綜上所述，現代室內設計的基本觀點可以歸納為：

第二章 室內設計的內容、分類和方法步驟

現代室內設計，也稱室內環境設計，所包含的內容和傳統的室內裝飾相比，涉及的面更廣，相關的因素更多，內容也更為深入。

室內環境的內容和感受

室內環境的內容，涉及到由界面圍成的空間形狀、空間尺度的室內空間環境，室內聲、光、熱環境，室內空氣環境（空氣質量、有害氣體和粉塵含量、放射劑量??）等室內客觀環境因素。由于人是室內環境設計服務的主體，從人們對室內環境身心感受的角度來分析，主要有室內視覺環境、聽覺環境、觸感環境、嗅覺環境等，即人們對環境的生理和心理的主觀感受，其中又以視覺感受最為直接和強烈。客觀環境因素和人們對環境的主觀感受，是現代室內環境設計需要探討和研究的主要問題。

室內環境設計需要考慮的方面，隨著社會生活發展和科技的進步，還會有許多新的內容，對于從事室內設計的人員來說，雖然不可能對所有涉及的內容全部掌握，但是根據不同功能的室內設計，也應盡可能熟悉相應有關的基本內容，了解與該室內設計項目關系密切、影響最大的環境因素，使設計時能主動和自覺地考慮諸項因素，也能與有關工種專業人員相互協調、密切配合，有效地提高室內環境設計的內在質量。

例如現代影視廳，從室內聲環境的質量考慮，對聲音清晰度的要求極高。室內聲音的清晰與否，主要決定于混響時間的長短，而混響時間與室內空間的大小、界面的表面處理和用材料關系最為密切。室內的混響時間越短，聲音的清晰度越高，這就要求在室內設計時合理地降低平頂，包去平面中的隙面，使室內空間適當縮小，對墻面、地面以及座椅面料均選用高吸聲的紡織面料，采用穿孔的吸聲平頂等措施，以增大界面的吸聲效果。上海新建影城中不少的影視廳，即采用了上述手法，室內混響時間400HZ高頻僅在0.7S左右，影響演播時的音質效果較好，而音樂廳由于相應要求混響時間較長，因此廳內體積較大，裝飾材料的吸聲要求及布置方式也與影視廳不同。這說明對影視廳、音樂廳室內的藝術處理，必須要以室內聲環境的要求為前提。

又如近年來一些住宅的室內裝修，在居室中過多地鋪設陶瓷類地磚，也許是從美觀和易于清潔的角度考慮而選用，但是從室內熱環境來看，由于這類鋪地材料的導熱系數過大，給較長時間停留于居室中的人體帶來不適。

上述的二個例子說明，室內舒適優美環境的創造，一方面需要富有激情，考慮文化的內涵，運用建筑美原理進行創作，同時又需要以相關的客觀環境因素作為設計的基礎。主觀的視覺感受或環境氣氛的創造，需要與客觀環境因素緊密結合在一起；或者說，上述的客觀環境因素是創造優美視覺環境時的“潛臺詞”，因為通常這些因素需要從理性的角度去分析掌握，盡管它們并不那么顯露，但對現代室內設計卻是至關重要的。

室內設計的內容和相關因素

現代室內設計涉及的面很廣，但是設計的主要內容可以歸納為以下三個方面，這些方面的內容，相互之間又有一定的內在聯系：

1、室內空間組織和界面處理

室內設計的空間組織，包括平面布置，首先需要對原有建筑設計的意圖充分理解，對建筑物的總體布局、功能分析、人流動向以及結構體系等有深入的了解，在室內設計時對室內空間和平面布置予以完善、調整或再創造。由于現代社會生活的節奏加快，建筑功能發展或變換，也需要對室內空間進行改造或重新組織，這在當前對各類建筑的更新改建任務中是最為常見的。室內空間組織和平面布置，也必然包括對室內空間各界面圍合方式的設計。

室內界面處理，是指對室內空間的各個圍合——地面、墻面、隔斷、平頂等各界的使用功能和特點的分析，界面的形狀、圖形線腳、肌理構成的設計，以及界面和結構的連接構造，界面和風、水、電等管線設施的協調配合等方面的設計。

附帶需要指明的一點是，界面處理不一定要做“加法”。從建筑的使用性質、功能特點方面考慮，一些建筑物的結構構件，也可以不加裝飾，作為界面處理的手法之一，這正是單純的裝飾和室內設計在設計思路上的不同之處。

室內空間組織和界面處理，是確定室內環境基本形體和線形的設計內容，設計時以物質功能和精神功能為依據，考慮相關的客觀環境因素和主觀的身心感受。

2、室內光照、色彩設計和材質選用

正是由于有了光，才使人眼能夠分清不同的建筑形體和細部”，光照是人們對外界視覺感受的前提。

室內光照是指室內環境的天然采光和人工照明，光照除了能滿足正常的工作生活環境的采光，照明要求外，光照和光影效果還能有效地起到烘托室內環境氣氛的作用。

色彩是室內設計中最為生動、最為活躍的因素，室內色彩往往給人們留下室內環境的第一印象。色彩最具表現力，通過人們的視覺感受產生的生理、心理和類似物理的效應，形成豐富的聯想、深刻的寓意和象征。

光和色不能分離，除了色光以外，色彩還必須依附于界面、家具、室內織物、綠化等物體。室內色彩設計需要根據建筑物的性格、室內使用性質、工作活動特點、停留時間長短等因素，確定室內主色調，選擇適當的色彩配置。

材料質地的選用，是室內設計中直接關系到實用效果和經濟效益的重要環節，巧于用材是室內設計中的一大學問。飾面材料的選用，同時具有滿足使用功能和人們身心感受這兩方面的要求，例如堅硬、平整的花崗石地面，平滑、精巧的鏡面飾面，輕柔、細軟的室內紡織品，以及自然、親切的本質面材等等。室內設計畢竟不能停留于一幅彩稿，設計中的形、色，最終必須和所選“載體”——材質，這一物質構成相統一，在光照下，室內的形、色、質融為一體，賦予人們以綜合的視覺心理感受。

3、室內內含物——家具、陳設、燈具、綠化等的設計和選用

家具、陳設、燈具、綠化等室內設計的內容，相對地可以脫離界面布置于室內空間里，在室內環境中，實用和觀賞的作用都極為突出，通常它們都處于視覺中顯著的位置，家具還直接與人體相接觸，感受距離最為接近。家具、陳設、燈具、綠化等對烘托室內環境氣氛，形成室內設計風格等方面起到舉足輕重的作用。

室內綠化在現代室內設計中具有不能代替的特殊作用。室內綠化具有改革室內小氣候和吸附粉塵的功能，更為主要的是，室內綠化使室內環境生機勃勃，帶來自然氣息，令人賞心悅目，起到柔化室內人工環境，在高節奏的現代社會生活中具有協調人們心理使之平衡的作用。

上述室內設計內容所列的三個方面，其實是一個有機聯系的整體：光、色、形體讓人們能綜合地感受室內環境，光照下界面和家具等是色彩和造型的依托“載體”，燈具、陳設又必須和空間尺度、界面風格相協調。

人們常稱建筑學是工科中的文科，現代室內設計能否認為是處在建筑藝術和工程技術、社會科學和自然科學的交匯點？現代室內設計與一些學科和工程技術因素的關系極為密切，例如學科中的建筑美學、材料學、人體工程學、環境物理學、環境心理和行為學等等；技術因素如結構構成、室內設施和設備、施工工藝和工程經濟、質量檢測以及計算機技術在室內設計中的應用等等。

室內設計的分類

室內設計和建筑設計類同，從大的類別來分可分為：

1、居住建筑室內設計；

2、公共建筑室內設計；

3、工業建筑室內設計；

4、農業建筑室內設計。

各類建筑中不同類型的建筑之間，還有一些使用功能相同的室內空間，例如：門廳、過廳、電梯廳、中庭、盥洗間、浴廁，以及一般功能的門衛室、辦公室、會議室、接待室等。當然在具體工程項目的設計任務中，這些室內空間的規模、標準和相應的使用要求還會有不少差異，需要具體分析。

各種類型建筑室內設計的分類以及主要房間的設計如下：

由于室內空間使用功能的性質和特點不同，各類建筑主要房間的室內設計對文化藝術和工藝過程等方面的要求，也各自有所側重。例如對紀念性建筑和宗教建筑等有特殊功能要求的主廳，對紀念性、藝術性、文化內涵等精神功能的設計方面的要求就比較突出；而工業、農業等生產性建筑的車間和用房，相對地對生產工藝流程以及室內物理環境的創造方面的要求較為嚴密。

室內空間環境按建筑類型極其功能的設計分類，其意義主要在于：使設計者在接受室內設計任務時，首先應該明確所設計的室內空間的使用性質，也即是所謂設計的“功能定位”，這是由于室內設計造型風格的確定、色彩和照明的考慮以及裝飾材質的選用，無不與所設計的室內空間的使用性質，和設計對象的物質功能和精神功能緊密聯系在一起。例如住宅建筑的室內，即使經濟上有可能，也不適宜在造型、用色、用材方面使“居住裝飾賓館化”，因為住宅的居室和賓館大堂、游樂場所之間的基本功能和要求的環境氛圍是截然不同的。

第三章 室內設計的依據、要求和特點

現代室內設計考慮問題的出發點和最終目的都是為人服務，滿足人們生活、生產活動的需要，為人們創造理想的室內空間環境，使人們感到生活在其中，受到關懷和尊重；一經確定的室內空間環境，同樣也能啟發、引導甚至在一定程度上改變人們活動于其間的生活方式和行為模式。

為了創造一個理想的室內空間環境，我們必須了解室內設計的依據和要求，并知道現代室內設計所具有的特點及其發展趨勢。

室內設計的依據

室內設計既然是作為環境設計系列中的一“環”，因此室內設計事先必須對所在建筑物的功能特點、設計意圖、結構構成、設施設備等情況充分掌握，進而對建筑物所在地區的室外環境等也有所了解。具體地說，室內設計主要有以下各項依據：

一、人體尺度以及人們在室內停留、活動、交往、通行時的空間范圍

首先是人體的尺度和動作域所需的尺寸和空間范圍，人們交往時符合心理要求的人際距離，以及人們在室內通行時，各處有形無形的通道寬度。人體的尺度，即人體在室內完成各種動作時的活動范圍，是我們確定室內諸如門扇的高寬度、踏步的高寬度、窗臺陽臺的高度、家具的尺寸及其相間距離，以及樓梯平臺、室內凈高等的最小高度的基本依據。涉及到人們在不同性質的室內空間內，從人們的心理感受考慮，還要顧及滿足人們心理感受需求的最佳空間范圍。從上述的依據因素，可以歸納為：

1、靜態尺度；

2、動態活動范圍；

3、心理需求范圍。

二、家具、燈具、設備、陳設等尺寸，以及使用、安置它們時所需的空間范圍

室內空間里，除了人的活動外，主要占有空間的內含物即是家具、燈具、設備。對于燈具、空調設備、衛生潔具等，除了有本身的尺寸以及使用、安置時必須的空間范圍之外，值得注意的是，此類設備、設施，由于在建筑物的土建設計與施工時，對管網布線等都已有一整體布置，室內設計時應盡可能在它們的接口處予以連接、協調。誠然，對于出風口、燈具位置等從室內使用合理和造型等要求，適當在接口上作些調整也是允許的。

三、室內空間的結構構成、構件尺寸，設施管線等的尺寸和制約條件 室內空間的結構體系、柱網的開間間距、樓面的板厚梁高、風管的斷面尺寸以及水電管線的走向和鋪設要求等，都是組織室內空間時必須考慮的。有些設施內容，如風管的斷面尺寸，水管的走向等，在與有關工種的協調下可作調整，但仍然是必要的依據條件和制約因素。例如集中空調的風管通常在板底下設置，計算機房的各種電纜管線常鋪設在架空地板內，室內空間的豎向尺寸，就必須考慮這些因素。

四、符合設計環境要求、可供選用的裝飾材料和可行的施工工藝

由設計設想變成現實，必須動用可供選用的地面、墻面、頂棚等各個界面的裝飾材料，采用現實可行的施工工藝，這些依據條件必須在設計開始時就考慮到，以保證設計圖的實施。

五、業已確定的投資限額和建設標準，以及設計任務要求的工程施工期限

具體而又明確的經濟和時間概念，是一切現代設計工程的重要前提。室內設計與建筑設計的不同之處，在于同樣一個旅館的大堂，相對而言，不同方案的土建單方造價比較接近，而不同建設標準的室內裝修，可以相差幾倍甚至十多倍。例如一般社會旅館大堂的室內裝修費用單方造價1000元左右足夠，而五星級旅館大堂的單方造價可以高達8000~10000元。可見對室內設計來說，投資限額與建設標準是室內設計必要的依據因素。同時，不同的工程施工期限，將導致室內設計中不同的裝飾材料安裝工藝以及界面設計處理手法。

正如第二章第三節，有關室內設計的程序步驟中已經明確，在工程設計時，建設單位提出的設計任務書，以及有關的規范和定額標準，也都是室內設計的依據文件。此外，原有建筑物的建筑總體布局和建筑設計總體構思也是室內設計時重要的設計依據因素。

室內設計的要求

室內設計的要求主要有以下各項：

1、具有使用合理的室內空間組織和平面布局，提供符合使用要求的室內聲、光、熱效應，以滿足室內環境物質功能的需要；

2、具有造型優美的空間構成和界面處理，宜人的光、色和材質配置，符合建筑物性格的環境氣氛，以滿足室內環境精神功能的需要；

3、采用合理的裝修構造和技術措施，選擇合適的裝飾材料和設施設備，使其具有良好的經濟效益；

4、符合安全疏散、防火、衛生等設計規范，遵守與設計任務相適應的有關定額標準；

5、隨著時間的推移，考慮具有適應調整室內功能、更新裝飾材料和設備的可能性；

6、聯系到可持續性發展的要求，室內環境設計應考慮室內環境的節能、節材、防止污染，并注意充分利用和節省室內空間。

從上述室內設計的依據條件和設計要求的內容來看，相應地也對室內設計師應具有的知識和素養提出要求，或者說，應該按下述各項要求的方向，去努力提高自己。歸納起來有以下一些方面：

1、建筑單位設計和環境總體設計的基本知識，特別是對建筑單體功能分析、平面布局、空間組織、形體設計的必要知識，具有對總體環境藝術和建筑藝術的理解和素養；

2、具有建筑材料、裝飾材料、建筑結構與構造、施工技術等建筑材料和建筑技術方面的必要知識；

3、具有對聲、光、熱等建筑物理、風、光、電等建筑設備的必備知識；

4、對一些學科，如人體工程學、環境心理學等，以及現代計算機技術具有必要的知識和了解；

5、具有較好的藝術素養和設計表達能力，對歷史傳統、人文民俗、鄉土風情等有一定的了解；

6、熟悉有關建筑和室內設計的規章和法規。

室內設計的特點和發展趨勢

一、室內設計的特點

室內設計與建筑設計之間的關系極為密切，相互滲透，通常建筑設計是室內設計的前提，正如城市規劃和城市設計是建筑單體設計的前提一樣。室內設計與建筑設計有許多共同點，即都要考慮物質功能和精神功能的要求，都要遵循建筑美學的原理，都受物質技術和經濟條件的制約等等。室內設計作為一門相對獨立的新興學科，還有以下幾個特點：

1、對人們身心的影響更為直接和密切

由于人的一生中極大部分時間是在室內度過，因此室內環境的優劣，必然直接影響到人們的安全、衛生、效率和舒適，室內空間的大小和形狀，室內界面的線形圖案等，都會給人們生理上、心理上有較強的長時間、近距離的感受，甚至可以接觸和觸摸到室內的家具、設備以至墻面、地面等界面，因此很自然地對室內設計要求更為深入細致，更為慎密，要更多地從有利于人們身心健康和舒適的角度去考慮，要從有利于豐富人們的精神文化生活的角度去考慮。

2、對室內環境的構成因素考慮更為周密

室內設計對構成室內光環境和視覺環境的采光與照明、色調和色彩配置、材料質地和紋理，對室內熱環境中的溫度、相對濕度和氣流，對室內聲環境中的隔聲、吸聲和噪聲背景等的考慮，在現代室內設計中這些構成因素的大部分都要有定量的標準。

3、較為集中、細致、深刻地反映了設計美學中的空間形體美、功能技術美、裝飾工藝美

如果說，建筑設計主要以外部形體和內部空間給人們以建筑藝術的感受，室內設計則以室內空間、界面線形以及室內家具、燈具、設備等內含物的綜合，給人們以室內環境藝術的感受，因此室內設計與裝飾藝術和工業設計的關系也極為密切。

4、室內功能的變化、材料與設備的老化與更新更為突出

比之建筑設計，室內設計與時間因素的關聯更為緊密，更新周期趨短，更新節奏趨快。在室內設計領域里，可能更需要引入“動態設計”“潛伏設計”等新的設計觀念，認真考慮因時間因素引起的對平面布局、界面構造與裝飾以至施工方法、選用材料等一系列相應的問題。

5、具有較高的科技含量和附加值

現代室內設計所創造的新型室內環境，往往在電腦控制、自動化、智能化等方面具有新的要求，從而使室內設施設備、電器通訊、新型裝飾材料和五金配件等等都具有較高的科技含量，如智能大樓、能源自給住宅、電腦控制住宅等。由于科技含量的增加，也使現代室內設計及其產品整體的附加值增加。

二、室內設計的發展趨勢

隨著社會的發展和時代的推移，現代室內設計具有以下所列的發展趨勢：

1、從總體上看，室內環境設計學科的相對獨立性日益增強；同時，與多學科、邊緣學科的聯系和結合趨勢也日益明顯。現代室內設計除了仍以建筑設計作為學科發展的基礎外，工藝美術和工業設計的一些觀念、思考和工作方法也日益在室內設計中顯示其作用。

2、室內設計的發展，適應于當今社會發展的特點，趨向于多層次、多風格。即室內設計由于使用對象的不同、建筑功能和投資標準的差異，明顯地呈現出多層次、多風格的發展趨勢。但需要著重指出的是，不同層次，不同風格的現代室內設計都將更為重視人們在室內空間中的精神因素的需要和環境的文化內涵。

3、專業設計進一步深化和規范化的同時，業主及大眾參與的勢頭也將有所加強。這是由于室內空間環境的創造總是離不開生活、生產活動于其間的使用者的切身需求、貼近生活，能使使用功能更具實效，更為完善。

4、設計、施工、材料、設施、設備之間的協調和配套關系加強，上述各部分自身的規范化進程進一步完善。

5、由于室內環境具有周期更新的特點，且其更新周期相應較短，因此在設計、施工技術與工藝方面優先考慮干式作業、塊件安裝、預留措施等的要求日益突出。

6、從可持續發展的宏觀要求出發，室內設計將更為重視防止環境污染的“綠色裝飾材料”的運用，考慮節能與節省室內空間，創造有利于身心健康的室內環境。