第一篇：動漫培訓,影視游戲動畫學校,CGwang教程3dsmax高級角色建模：(美女自學篇三)

3ds Max高級角色建模：美女篇三

清華大學出版社

北京

王康慧 著

王康慧

1982年生,中國

CG行業的領頭人，97年在經歷無數磨難的春秋后考上省內當時最好的美術中專，讀一半，回老家花錢買了個2等高中“繼續深造”。01年出人意料以全國第二的成績考上廣美當時最紅的裝潢系，兩年后突發奇想休了學，從構思到拿到休學許可總耗時3小時。復學時放下以前想成為一位偉大平面設計師的理想，棄筆從戎，轉入以MAYA為藍本的數碼動畫設計系，并終于自學MAX成才，在勤勤懇懇，完完整整讀完四年大學最后拿文憑的幾天毅然放棄走人。

中國CG新銳藝術家

中國CG數字虛擬偶像領軍人物2004、2005年多幅作品入圍CCGF最佳靜幀獎

2006年多幅作品被收錄到全球頂級CG藝術家作品精選畫冊

《EXPOSE 4》 《EXOTIQUE 2》

在全國成功舉辦過多次高端角色講座

其作品被多家數字藝術雜志、媒體和網站刊登

《火星CG》第9期對其進行過專訪

代表作：QIQI，《肉霸》及其制作視頻教程

技術指導，監督作品：《peace war found》《when you are gone》

2008年初成立CGWANG影視動畫論壇（BBS），同年成立CGWANG影視動畫制作基地及培訓基地（廣州市王氏軟件科技有限公司）

內 容 簡 介

本書是CG領域的領軍人物王康慧老師的最新力作，主要定位于3ds Max美女的模型創建，采用給學生上課時獨創 的雕刻式布線法，即一邊布線，一邊雕刻調整形體，在形準的基礎上進行布線的細化。內容包括人物角色制作預備課、正式開始前的必備技能、唯美女性角色頭部建模、唯美女性角色身體建模、角色盔甲及衣飾高級建模表現、面片法制作 卷發詳細講解、游戲角色行業應用之低模制作等。

本書適合于3ds Max的中高級讀者、CG行業內的從業人員、以及對3ds Max人體建模有興趣的三維愛好者。參考資料：www.tmdps.cn 作品展示：進優酷。標題：

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CGWANG游戲設計培訓:王康慧高模美女制作全過程有聲視頻04.2 人體結構基礎

在三維空間中創作人物角色，需要一些基本的人體解剖學知識，因為在實際模型的布線和對于形體結構的調節過程中，需要依據人體的骨骼和肌肉的結構來進行。

可以想象，一個沒有肌肉骨骼細節的角色，甚至是結構錯誤的角色看起來會有多么的蒼白無力。因此，我們需要對人體骨骼肌肉的結構有一個全面的了解。各部位的骨骼和肌肉決定著人物角色的體形，這也是制作人體時需要把握的要點。只有真正掌握了人體解剖學，才能準確的把握人體的結構，在準確的人體結構之上，再處理一些附在身體表面的衣服之類的模型，就變得很簡單了。因此，準確的結構和優美的體態是角色成功的關鍵所在。有關人體解剖學的知識，在藝術中的運用較為簡單，被稱為藝用人體解剖學。藝用人體解剖學的特點是從造型的角度去研究生物體，與醫用解剖學不同之處在于它注重的是正常人體的比例、體積和外部結構，研究的目的是最終揭示人體的外形變化規律。更重要的是藝術解剖學不僅要說明人體物質結構對外形的影響，而且說明人的情緒、情感、心理境況、修養和靈魂等在人體的反映。因此不是純粹自然科學，而是體質社會學。在藝用人體解剖學的學習過程中，需要對肌肉和骨骼的比例、大小、位置等方面有全面的了解。下面我們就來簡單了解一下藝用人體解剖學的知識，為將要進行的角色建模打好基礎。

1.2.1 骨骼骨骼是身體的支柱，也是確定比例結構的依據。身體骨骼結構如圖1.4所示。

圖 1.4

頭骨結構如圖1.5所示。

圖 1.5

頭部的肌肉相對肢體軀干的肌肉較為稀少。頭骨的外形直接決定了頭部的外形。眉骨、顴骨、顴弓、鼻骨、下頜等輪廓都相對明顯，建模的時候要特別注意這幾處的結構，將大形抓準。軀干的骨骼如圖1.6所示。軀干最重要的部位是脊椎骨，一共由33塊骨骼組成，S形的脊椎骨可以完美的支撐人體在彎曲時軀干以及頭部的重量，也為胸腔和盆腔留出了空間。軀干的胛骨和肋骨通過鎖骨固定了整個胸腔的空間。從身體的表面看，軀干也有些骨骼有很明顯的形狀，例如鎖骨、髂嵴等部位。建模的時候要特別注意這幾處的結構。身體上肢和下肢的骨骼在結構上有些相似，但是兩者的形狀有著明顯的區別，如圖1.7所示。上肢包含了大部分人體較為靈活的骨骼。與下肢骨骼相比較，上肢骨骼略顯纖細，原因在于下肢骨骼需要負重。手掌和腳掌也較為相似，都分為三部分，區別在于手掌較為靈活而腳掌被用來支撐身體結構，所以腳掌需要堅固穩定。在身體的表面能夠看到一些骨骼的形狀，例如鷹嘴凸、腳踝、膝蓋等部分，建模的時候要特別注意這幾處的結構，將骨骼的細節刻畫

圖 1.6

圖 1.7 建模的時候有兩處需要讀者注意，一是手掌的大小，手掌一般是五分之四的頭長；另一個是腳踝，內側腳踝要高于外側腳踝。

1.2.2 肌肉如果把骨骼比喻成是一座建筑的框架，那么肌肉就是磚瓦。身體輪廓的絕大部分是由肌肉的形狀來確定的。隨著肌肉的運動變化，整個身體的輪廓也發生變化，并且沒有一塊肌肉是單獨運動的，它們之間都有著密切的關聯。女性的肌肉結構和男性一樣，但是女性的肌肉普遍較小并且不發達，肌肉外面覆蓋的脂肪更使肌肉輪廓表現得不明顯。事實上，身體每一塊肌肉的作用都對身體的輪廓有影響。所以，相對于骨骼來說，肌肉的結構要復雜的多。

為方便大家學習，圖1.8詳細標注了人體各大肌肉的名稱，希望讀者能將其記牢。在以后的制作中，制作某個部位模型的時候，大腦就會很自然的浮現出相應肌肉的名稱和結構，能更加準確的把這個部位的結構表現出來。

圖 1.8 1.3 男女人體結構差異對比分析

很多初學者在制作人物角色時，對于男女角色比例結構的差別把握不好，這是由于對男女結構之間的差異還不夠了解。男性與女性在骨骼、肌肉、體表等方面都有一定的差別，但結構上是大體一致的，即使有差別也是和身體比例有關系。

首先來看一下男性和女性在骨骼方面的對比，你會發現，最大的差異在于盆骨處。女性的骨盆寬于男性，這也是女性獨有的體態美的標志之一，如圖1.9所示。

圖 1.9 在肌肉方面，由于男女的肌肉受生理和環境 等因素的影響，所以側重有所不同。男性的肌肉 發達有較清晰的輪廓，而女性的肌肉纖細較為柔 和，沒有很清晰的輪廓，如圖1.10所示。

圖 1.10體表的結構差別主要位于腰部和臀部，成年男性的臀部外表看來較為硬實，肌肉感強，而成年女性的臀部外表看來較為圓滑，并賦有彈性。從整個身體形態來看，男性的上半身肩膀寬而厚實，類似于一個倒梯形；而女性的上半身曲線柔和纖細，類似于一個沙漏的形狀，如圖1.11所示。

圖 1.11 1.4不同類型的女性特質

掌握身體的結構和比例是制作人物角色的基礎，可是想要做出一個自己滿意的角色，只掌握這些是不夠的。想要讓自己的角色富有獨特的魅力和性格，需要多觀察，總結不同女性的性格特點，久而久之就能發現不同性格的人會有不同的外在特征。筆者經過多年的觀察和制作經驗，將女性的外形大致分為五大類，分別是可愛型、清秀恬靜型、陽光爽朗型、精明強干型以及妖艷型。此分法完全是依照外形來劃分的，與內在無關。現實中人的氣質是內形于外的表現，與個人的修養密切相關，但是我們做角色給人的是第一感覺，外在直接表現出一個角色的性格和特點。如何在第一感覺中就把角色的氣質傳達給觀者制作的重點和難點，也最能體現一個成熟的虛擬角色制作者的功底。下面介紹一下筆者分出的五類女性都有哪些外在的特征。可愛型：此類女孩有少量劉海，短發或扎馬尾辮，眼睛大且圓，睫毛密而長，臉蛋嫩，偏圓且有嬰兒肥，鼻子偏短，鼻頭大，鼻翼小，嘴角翹，唇結節比較明顯。清秀恬靜型：此類女孩大多為瓜子臉，月牙眼，虹膜大眼白少，眉毛直。陽光爽朗型：大嘴，大眼，鼻子直挺偏長，牙齒白而整齊，皮膚整潔，輪廓干凈。精明強干型：眼眶上線比較明顯，上眼皮遮幅大，眼白多，臉部平且方，骨感比較明顯，嘴比較前突。妖艷型：外眼角上挑，顴骨比較闊，顴骨周圍的肉比較飽滿。下嘴唇比上嘴唇厚，眉毛細且輕挑，臉平下巴尖。制作中如有需要，可以為了加強人物的性格和特征，強調夸大某一個部位的形狀，甚至可以為了表現特別的人物而將特性整合。以上是筆者自己依照經驗所進行的分析與總結，在實際制作的時候，讀者們會漸漸發現新的特點以及新的類型。

第二篇：動漫培訓,影視游戲動畫學校,CGwang教程3dsmax高級角色建模：(美女自學篇七)

3ds Max高級角色建模：美女篇七

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王康慧 著

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第

章 唯美女性角色頭部建模

通過前兩章的學習已經完成了塑造角色的準備工作。在開始正式制作前，需要 提醒大家，建模是一項十分需要耐心的任務，每一個頂點的調整都將對模型的質量起到至關重要的作用。想要創作出的模型足夠吸引人，富有生命感，在制作過程中要始終保持創作的熱情。開始做出的大形可能未必會讓人滿意，但是不要失去信心，虛擬的三維空間有實現你夢想的所有東西，細心地去反復熟練制作，在自己的三維世界里為心中的形象織翼。只要按照前面學習的結構和方法進行制作，一個生動的數字女孩將會慢慢展現在你的面前。頭部建模是整個模型中最重要的一部分，其重要程度可以與整個軀干平分秋色。女孩的面部是否亮麗直接決定了對模型的第一感覺。除非特殊要求，會把數字美女的頭部建造得盡量完美。在開始制作前，先將建模的過程類比一下雕塑的過程，雕塑時要先抓大形，大 形制作完畢后，再慢慢修飾細節，建模亦是如此。先制作出大形和基本的布線，再逐步細化模型的結構與五官。在實際操作過程中，每一步的制作目的要明確，不能漫無目的。建模過程要伴隨著我們的思考和總結出的技巧，更重要的是需要有耐心，可以先回憶一下前面學習的頭部的結構與頭部的布線，然后進入主題。本章的最終成品效果如圖3.1所示。

圖 3.1

3.1 頭部大形制作及布線思路

本小節的整

體

制

作

流

程，如

圖

3.2所

示。

圖 3.2

打開3ds Max軟件，切換為“左”視圖，在世界坐標軸中心建立一個“球 體”，大小適中，“分段”數設為8，如圖3.3所示。

圖 3.3

切換到“透”視圖，選中球體前下方的四個面進行“擠出”并適量縮小。在 各個視圖中調整大體頭型，將圖中標紅的線刪除，以確保整個模型中全部是四邊面，如圖3.4所示。

圖 3.4 在“前”視圖中選中模型的左邊進行刪除，為模型添加“對稱”修改器，調 整模型鏡像軸為Z軸并勾選“翻轉”選項，如圖3.5所示。

圖 3.5

確定模型的嘴部位置，按照前面所學習的布線規律，以口輪雜肌中心為原點 向四周發射線條，像太陽光一樣，如圖3.6所示

圖 3.6 畫線時確定模型的眼部位置，按照前面學習的布線規律以眼輪雜肌中心為原 點向四周發射線條，也像太陽光一樣，如圖3.7所示。

圖 3.7

接下來就可以按照布線規律為模型加線，先加主要干線，再加刻畫結構的輔 線，邊加線邊調整模型的大體結構，如圖3.8所示。

圖 3.8.2 顱型的結構雕刻

本小節將用到“可編輯多邊形”參數面板中的“繪制變形”工具，“繪制變 形”是一種用于雕刻形體的建模工具，它的原理是通過使用筆刷來推拉頂點使網格曲面產生變形，非常適用于生物建模。通過繪制對模型的細節進行修飾的功能類似于Mudbox或ZBrush等雕刻軟件。雖然從功能上來看3ds Max的“繪制變形”工具還是比較簡單，但是其控制模型結構的能力遠大于其他多邊形編輯工具。首先熟悉一下“繪制變形”工具的各項參數。Push/Pull（推/拉）：點擊該項后，在對象上按住左鍵并拖動鼠標，可將頂點移入對象曲面內或移出曲面外。移動的方向和范圍由Push/Pull Value（推/拉值）所決定。在繪制時按住Alt鍵可反轉推拉的方向。Relax（松弛）：類似于松弛修改器，可以將靠得太近的頂點推開，將離得太遠的頂點拉近。它的原理是將每個頂點移動到它的臨近頂點平均距離的位置上。是對象曲面變的平滑。Revert（復原）：點擊該項后，在視圖中拖動鼠標，可逐步復原上一次提交的推/拉或松弛的效果。Push/Pull Direction（推/拉方向）：本組的命令可指定對頂點的推/拉方向。Original Normals（原始法線）：選擇后，被推/拉的頂點會沿著曲面變形之前的法線方向進行移動。Deformed Normals（變形法線）：選擇后，被推/拉的頂點會沿著目前的法線方向進行移動。Transform axis X/Y/Z（變換軸X/Y/Z）：選擇后，被推/拉的頂點會沿著指定 的X/Y/Z軸進行移動。常用來將某些點向特定方向移動。Push/Pull Value（推/拉值）：確定每一次（不松開鼠標進行的一次或多次繪制）推/拉操作應用的方向和最大范圍。值為正可將頂點“拉”出曲面；值為負可將頂點“推”入曲面。進行繪制的同時按住Alt鍵可將Push/Pull Value（推/拉值）的正負符號反轉。Brush Size（筆刷大小）：設置圓形筆刷的半徑范圍。Brush Strength（筆刷強度）：設置筆刷應用推/拉操作時的速率。強度越高，達到完全值的速度越快。通過Ctrl＋Shift＋鼠標左鍵可快速調整筆刷大小。通過Alt＋Shift＋鼠標左鍵可快速調整筆刷強度。繪制時按住Ctrl鍵可暫時啟用復原工具。熟練使用這些工具可以幫助讀者更好地制作自己的模型。顱型結構雕刻的整體制作流程如圖3.9所示：

圖 3.9 制作步驟：

為模型添加一個“渦輪平滑”修改器，使其置于“對稱”修改器之上。啟用 “等值線顯示”選項，如圖 3.10所示。

圖 3.10 按照人體結構知識將模型的大體凹凸結構使用“繪制工具”雕刻出來，效果 如圖3.11所示。

圖 3.11 此時如果想要做更細致的結構，線已經略微顯得少了，可以逐步為模型加線。將構成眼睛的一圈線選中，使用“切角”命令將其切為兩根線，切角參數可按模型的具體情況而定，此處設置“切角量”為2.8，如圖3.12所示。

圖 3.12

切角后會產生4個三角面，將圖中標紅線的4根線分別選中進行塌陷，即可消 除三角面，如圖3.13所示。

圖 3.13

當眼部的布線出現了很多不想要的結構時，可以對線進行調整。在這里，需要向大家強調一點：雖然布線要符合規律，但沒有絕對正確的布線這一說法，只要是 合理的布線都是正確的，如圖3.14所示。圖 3.14

模型的眼睛部分已經有線用于眼眶制作，使用“繪制工具”，參考頭骨中的

顴突、眶上線、眉弓、眶下線、顳窩的結構將眼眶做出來，并隨時調整整體結構，效

果如圖3.15所示。

圖 3.15

此時發現嘴部的線不能制作出嘴部的大形，鼻子和口輪雜肌的區分不明顯，可以給嘴部增加段數。將模型修改器中的“對稱”修改器“塌陷到”可編輯多邊形即會成為一個完整的頭部模型，如圖3.16所示。

圖 3.16 選中嘴部中心的點，在右鍵四元菜單中選擇“轉換到邊”命令，視圖中已經 將嘴部散射的線選中，如圖3.17所示。

圖 3.17 對選中的線段進行“連接邊”操作，如圖3.18所示。

圖 3.18

在“正視圖”將模型的左邊選中并進行刪除，在“可編輯多邊形”修改器上 面重新添加上“對稱”修改器，“參數”的設置與之前相同，如圖3.19所示

圖 3.19 此時嘴部的線段已經可以制作出鼻子和口輪雜肌的分界，可以使用“移動” 和“繪制”工具將此處按照前面學習的結構知識進一步制作，效果如圖3.20所示。

圖 3.20

第三篇：動漫培訓,影視游戲動畫學校,CGwang教程3dsmax高級角色建模：(美女自學篇32)

3ds Max高級角色建模：美女篇32

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5.8護腳的制作

下面開始進行護腳的制作。護腳實際是包裹腳部的一塊較厚的布料，可以起到 保護腳的作用，制作后的效果如圖5.62所示。

圖 5.62 5.8.1 利用腳的模型選擇護腳的大體形狀

護腳的外形與腳大體相同，所以可以利用腳的模型將護腳的大體形狀制作

出來。進入“可編輯多邊形”的“邊”層級選擇腳的一段縱向線，并用“環形”選擇的方式將一圈線全部選擇，使用“轉換到面”工具將其轉換為面，從所選中的一圈整齊的面繼續向后選擇，利用鍵盤上的Ctrl加選和Alt減選鍵將護腳的形狀選擇出來，詳細操作如圖5.63所示。

圖 5.63 面邊緣選擇整齊后，使用“ 擴大” 工具適當放大面選擇的區域，上邊緣選擇到靠近膝蓋的地方即可，如圖5.64所示。

圖 5.64 5.8.2 分離出護腳模型并對其布線進行調整

至此，已經在腳的模型上選擇出了制作護腳大形所需要的面了，這時執行“分 離”操作，并且在分離面板中勾選“以克隆對象分離”，將護腳的模型克隆分離出來，從而不破壞原始的腳的模型。為護腳的模型添加“推力”修改器，適當調大“推進值”，讓護腳與腳分離開，不要緊貼在一起。對不整齊的邊線進行處理，刪除不規整的點，塌陷不必要的邊。護腳是一個裹在腳上的物體，不存在前面細節多，后面細節少的問題，所以護腳的布線應該是比較均勻的，觀察護腳模型我們會發現其布線比較混亂，下面就對護腳的布線做一些調整。將護腳前面一并為三的面變為一并為一，如圖5.65所示。

圖 5.65 5.8.3 簡單雕刻護腳的外形

將護腳上混亂的布線規整后，就可以對其進行簡單雕刻了。使用“可編輯多 邊形”層級下的“繪制變形”卷展欄中的“推/拉”工具對護腳進行調節，讓其與腳分開一段距離，不要重合在一起。雕刻時可適當調節雕刻的軸向、筆刷大小以及強度等參數。雕刻后的效果如圖5.66所示。

圖 5.66 雕刻完成后，再為其添加“推力”修改器，適當加大“推進值”并將其進行 “塌陷”，然后為其添加一個“渦輪平滑”修改器，效果如圖5.67所示。

圖 5.67 經過觀察以后發現，護腳與腳和小腿處仍然有一些重合的現象出現，并且護 腳腳背處包含了過多的腳部細節，失去了較厚布料的質感，下面就要對這些問題進行處理，讓模型更加平滑。回到“可編輯多邊形”，使用“推/拉”工具對護腳進行調節，讓護腳看起來更像是一塊厚實的布料包裹在腳上，最后效果如圖5.68所示。

圖 5.68 5.8.4 雕刻護腳褶皺細節

護腳小腿部分的模型，要做出布料包裹后所產生褶皺的效果，觀察模型的布 線發現，模型的布線較為稀疏，不足以制作出褶皺的細節，所以要給護腳模型的小腿部分加線。“循環”選擇布線稀疏部分的線段，使用“連接”和“切角”命令使布線更為密集，具體操作如圖5.69所示。

圖 5.69 選擇開口處的邊線，將其調大，因為開口處的布料會略微向外張開的，如圖 5.70所示。

圖 5.70 現在可以將整個護腳進行塌陷了，這時模型的線條就比較密集了，有利于下 一步對護腳包裹到小腿部分的褶皺進行雕刻。給護腳模型添加一個“渦輪平滑”修改器，回到“可編輯多邊形”層級，就可以開始對褶皺雕刻了。使用“推/拉”工具對護腳進行雕刻，雕刻的時候注意布料的垂墜感覺和褶皺的真實感。

5.8.5 制作捆綁護腳的麻繩

護腳的布料是不具備彈性的，想讓它牢牢地包裹在腿上，必須要一根麻繩將 其捆住，下面就來制作捆綁護腳的麻繩。克隆一個護腳，并將原來的模型隱藏，利用現有的護腳模型來制作麻繩。直接在護腳模型上進行切割處理，切出來的線即是麻繩的原始模型，如圖5.72所示

圖 5.72 在模型上切出麻繩交叉纏繞的線形，然后進入“邊”層級，選擇切出的麻 繩形狀，如圖5.73所示。

圖 5.73 在“邊”層級下，選擇“編輯邊”卷展欄中的“利用所選內容創建圖形”工具，將線條轉換為樣條線，效果如圖5.74所示。經過觀察發現樣條線可能存在問題，那是因為在切點的過程中有些點沒有連接在一起，或有一些多余的雜點，所以 要對多余的雜點進行刪除，“焊接”斷開的點，調節過于銳利的角點，就可以解決這些問題，具體操作如圖5.75所示。

圖 5.74

圖 5.75 調節好麻繩的線形以后，進入“渲染”卷展欄，將“厚度”和“邊”的數值調大，增加麻繩模型的精細度。最后再使用“推/拉”和“松弛”工具對護腳進行適當的雕塑，使其符合麻繩捆綁后的效果，有被勒下去和突出來的細節，給護腳 加上“殼”修改器，并為其添加“渦輪平滑”，這樣就完成了護腳模型的制作效果如圖5.76所示。

圖 5.76 5.8.6 制作另一只護腳

已經制作好一只護腳以后，另一只護腳只需要使用“對稱”工具復制出來即 可，注意一定要在使用世界坐標的情況下進行對稱，最后效果如圖5.77所示。圖 5.77