第一篇：動(dòng)漫影評(píng)

《風(fēng)之谷》是宮崎駿的成名之作，在優(yōu)美精致的傳統(tǒng)二維動(dòng)畫領(lǐng)域里，他突然以一個(gè)漂泊的思想者和執(zhí)著的追夢(mèng)人的姿態(tài)出現(xiàn)，其深刻的內(nèi)涵讓世人震驚。

宮崎駿的動(dòng)畫從不缺乏天馬行空的想象力和對(duì)人類本身的追尋和拷問，無論是《千尋》里對(duì)人性貪婪的刻畫及社會(huì)大環(huán)境污濁不堪的影射，還是《龍貓》中對(duì)人與自然、人與人之間濃濃溫情的贊美，抑或《哈爾的移動(dòng)城堡》中對(duì)勇氣和愛情的褒揚(yáng)，都充斥著一個(gè)智者先天下之憂而憂的憂患意識(shí)和人文關(guān)懷。他的影片一個(gè)“愛”字，貫穿始終，在一幅幅生動(dòng)逼真的畫面背后，是人類正在逐漸缺失的夢(mèng)想和希望。其次，是他深刻的人文關(guān)懷和人道主義精神。所以，曾有人評(píng)價(jià)宮崎駿“夜空中可以沒有月亮，但在動(dòng)畫界卻不能沒有宮崎駿”。

影片不是一時(shí)的靈感乍現(xiàn)，而是長(zhǎng)期反思后的厚積薄發(fā)，在電影問世前，其動(dòng)畫連載就已經(jīng)膾炙人口，其后仍未中輟，一直延續(xù)了13年之久。宮崎駿關(guān)于人與自然這一最主要命題的相關(guān)要素和原型均已出現(xiàn)：瀕臨毀滅的家園，無知而貪婪的攫取，一個(gè)美麗又脆弱的世外桃園，作為人類與自然溝通橋梁的純真少年，大自然和生靈萬物的憤怒，血淋淋的殺戮，日本人傳統(tǒng)的崇尚悲壯與犧牲的英雄主義氣質(zhì)；以及技術(shù)風(fēng)格方面的特點(diǎn)：抒情與紀(jì)實(shí)的融合，細(xì)節(jié)的細(xì)膩描摹，艷麗色彩與濃重陰影的對(duì)比，少見甚至恐怖的巨大怪獸，不作掩飾的血腥場(chǎng)面，從童年時(shí)代飄來有如天籟的音樂，對(duì)飛翔的迷戀。

《風(fēng)之谷》以假想人類即將面對(duì)生存危機(jī)的未來作為時(shí)代背景，講述了一個(gè)人與自然，人與人之間應(yīng)該如何和諧相處的故事。影片開始就為我們呈現(xiàn)了一個(gè)理想的烏托邦，在彌漫著瘴氣和時(shí)刻面臨被巨蟲威脅的地球上，有一處未被染指的地方---風(fēng)之谷，這里的民風(fēng)天然純樸，田原美麗豐饒，人民過著安靜祥和的生活。然而令人憤恨的是，就是這樣一個(gè)與世無爭(zhēng)的世外桃源，仍逃不過人類無知與貪婪的踐踏。

被王蟲變成腐海的土地越來越多，可憐的地球眼看就要被腐海吞沒。風(fēng)之谷——是極少數(shù)的祥和地之一，但偏偏有人看上了它，要它做引起王蟲們發(fā)動(dòng)攻擊的誘餌，再一舉用巨神兵（宮崎駿筆下的用很快時(shí)間燒毀世界的遠(yuǎn)古最邪惡一族的生物）燒死它們，這樣必定會(huì)使無辜的村民傷亡，風(fēng)之谷毀滅。而娜烏西卡，這個(gè)純潔的少女領(lǐng)導(dǎo)人，不僅不希望戰(zhàn)爭(zhēng)，并且她巧合地發(fā)現(xiàn)王蟲們并不是在破壞土地，而是在凈化被人類污染的土壤和水源，制造清新的空氣。于是面對(duì)以億萬計(jì)的憤怒的王蟲們，她決定以真誠(chéng)的贖罪態(tài)度，代表整個(gè)人類，以個(gè)身去換得森林保衛(wèi)者——王蟲們的寬恕，當(dāng)息怒了的王蟲用觸角將重新復(fù)活的公主高高舉起時(shí)，人們才明白，其實(shí)傳說中的“藍(lán)衣救世主”就是娜烏西卡。

宮崎駿常以少女為主角，而且刻畫的常是人與自然的種種緊密聯(lián)系，呼吁保護(hù)自然，倡導(dǎo)和平。此劇中的主人公娜烏西卡正是一個(gè)善良的，愛護(hù)、尊敬腐海中的動(dòng)物們的，受人愛戴的公主。我是以一種尊敬、喜愛、敬佩之心來看她的，動(dòng)畫編輯的幾處設(shè)計(jì)著實(shí)有幾處讓我感慨萬分。

公主和被她救回的小王蟲一起站在幾億只王蟲面前時(shí)，她知道此事不知是送回幼蟲那么簡(jiǎn)單了，王蟲的利爪可怕地逼近，無奈人類的舉動(dòng)而憤怒至極的怒火把他們的雙眼燒得通紅；避難的鄉(xiāng)親們驚愕憂慮地望著渺小，單身一人的娜烏西卡；但她眼中并沒有絕望，而堅(jiān)決，堅(jiān)定沉著，一絲負(fù)罪感和些許希望，在她的眼中顯露出來。此刻她的形象真如Angel一樣，十分神圣，純潔，無私無畏。但當(dāng)被憤怒沖昏了頭腦的王蟲們，把她拋向空中時(shí)，我的心也霎時(shí)沖到了絕望的境地，“希望就這么沒了嗎？”反應(yīng)過來的我不住地喃喃，真的！那希望真的仿佛跟娜烏西卡一樣，墜落在狂奔的王蟲群中了。娜烏西卡，這樣一個(gè)少女，在人們都感到無助，沒命逃跑時(shí)，她想到了解決辦法，即使希望是如此渺茫；娜烏西卡，這樣一位公主，為了風(fēng)之谷和鄉(xiāng)親們，為了和平安寧，無私地獻(xiàn)出了年輕的生命和心底的坦誠(chéng)，即使她只是孤身一人。但當(dāng)今的人們呢？連自己的性命都保護(hù)不了的人，那叫太傻；自己能夠安身立命就很不容易了，世界上人那么多，哪還顧得上別人呢？這么說也不無道理，在個(gè)人利益和多人利益上來講，平常人選擇了“私”，我也一樣。所以對(duì)見義勇為，有人欽佩，有人嘲諷；大公無私，有人能，有人不能。曾讀過這樣一個(gè)故事（大概，有些記不清）：一男一女，兩人乘電梯（工地上的那種），突然壞了，兩人同時(shí)抓住一根鐵桿，救援人員說只能承受住一個(gè)人的力量，女士在搖搖欲墜的鐵桿上不住留淚：“我家里還有兩個(gè)未成年的孩子，他們只有我一個(gè)親人……我沒了他們?cè)撛趺崔k？”，男士只說了一句：“照顧好他們。”便義無返顧地跳下去，摔死了，在場(chǎng)人很震驚，其實(shí)他家里還有一位老母親……一個(gè)人的生死，決定另一個(gè)人的存亡，給別人多留一條生命，是無數(shù)人的笑臉啊！福爾摩斯曾隊(duì)犯罪天才莫里亞蒂說：“為了社會(huì)的利益，即使與你同歸于盡，我也無怨無毀。”這將是多么大的決心和毅力，才使他說出如此之話。對(duì)于像這樣的人，尤其是一個(gè)年紀(jì)與我相仿的娜烏西卡，在困難面前的鎮(zhèn)定自若，大公無私，無怨無毀，既使我佩服，又令我自愧不如。

于是，一個(gè)偉大的場(chǎng)面出現(xiàn)了，當(dāng)趕來的公主的好友和猶巴老師俯視這一片一望無際的怒紅色河流時(shí)，它竟奇跡般得變成了藍(lán)色（是王蟲的息怒色），這是一個(gè)好不壯觀的景象，從其中的一點(diǎn)開始，漸漸越變?cè)綇V，一片“紅?！狈路鹪趧x那間成為了一條清澈的河流，是如此令人驚嘆，欣慰。也許，你跟我一開始的感覺一樣，不！這也是事實(shí)！娜烏西卡終于還是感動(dòng)了王蟲，盡管她只是盡自己所能救了一只王蟲，但她的真誠(chéng)，希冀，堅(jiān)持，無私，光芒是如此地強(qiáng)烈，在最后一刻也沒有改變；她渴望和平，安寧祥和的生活，盡管她只是一人去追求，去祈求王蟲們的原諒，放過自己的家園，盡管這種嘗試沒人使用，成功性微乎其微，但為了她的家園，為了她負(fù)責(zé)的人民，也同樣是為了證實(shí)人與蟲是可以共存的，這一點(diǎn)著實(shí)很令我折服。在如此多以慘敗告終的人蟲斗爭(zhēng)之后，我們應(yīng)該發(fā)現(xiàn)——戰(zhàn)爭(zhēng)，不是解決問題的最佳辦法，尤其是“王蟲的憤怒就是大地的憤怒”，硬拼，只有我們自取滅亡罷。在任何情況下都是這樣，也許只有了解了事情本身的實(shí)質(zhì)問題，從根本上解決才，是最佳方案；再者，無論是人與人還是生物與生物之間，都需要一種理解，這是從心底里的理解，這是溝通的橋梁，是彼此表示尊敬，友好的連接，自己與父母，朋友之間，同學(xué)之間，師生之間，理解萬歲！

對(duì)于王蟲，或是說對(duì)于自然，我也應(yīng)表示由衷的贊嘆，贊嘆它的寬容大度，真的！在宮崎駿的《幽靈公主》（“三步曲”之一）這一部影片中，自然之神麒麟獸，即使被人打傷頸部，甚至打下頭顱，在給了人類毀滅性的懲罰后（還沒有包括水），要回了頭，還是給了大地重新的生機(jī)。可見，自然與我們息息相關(guān)，它并不是沒有給我們恩賜；相反，倒是我們太放肆了，才使得自然與我們作對(duì)，而即使這樣，我們與它還是你不犯我，我不犯你，自然仍舊沒有主動(dòng)發(fā)起攻擊。而最后，發(fā)起了攻擊后呢？又因?yàn)槿祟愔羞€有真正理解它得人，即使只有一個(gè)，還是原諒了我們，對(duì)我們又有了希望，對(duì)此，我無語！宮崎駿的描寫，不正與現(xiàn)在的生活一樣嗎？我們正臥在自然的懷抱中?。?/p>

宮崎駿的作品，著實(shí)是在描寫自然，拜讀過他的這部作品后，真讓我領(lǐng)會(huì)到真正的哲理！對(duì)此我才明白，為何中國(guó)作品中沒有一部精粹了，一是畫上的神韻；二就是這貼近生活小哲理，不需要拯救世界（現(xiàn)中國(guó)最流行的動(dòng)畫），只需學(xué)會(huì)拯救內(nèi)心，用想象的手筆勾勒出引人注目，回味無窮的畫卷！

第二篇：宮崎駿動(dòng)漫影評(píng)

2013級(jí)化學(xué)與藥學(xué)學(xué)院，無機(jī)化學(xué)，余榮華，學(xué)號(hào)2013010973 １.《哈爾的移動(dòng)城堡》表達(dá)了一個(gè)樸素的主題：勇氣和愛；反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)

故事發(fā)生在19世紀(jì)的歐洲，文靜善良的少女蘇菲被荒野女巫施咒變成了一個(gè)80歲的老太婆，孤單無助的她無意中走入鎮(zhèn)外的移動(dòng)城堡，而性情古怪的哈爾居然收留了蘇菲。兩人開始在四腳移動(dòng)的城堡中開始了奇妙的共同生活。她對(duì)哈爾一見傾心，但她自認(rèn)為不漂亮，不敢奢望魅力十足的哈爾愛自己，蘇菲的老態(tài)其實(shí)是內(nèi)心消極自卑的反應(yīng)。哈爾品性善良，外表俊美，熱愛打扮，又有點(diǎn)膽小，有時(shí)任性得像個(gè)小孩子，你從他房間的裝飾上就可以看得出來；同時(shí)他在愛人面前又很勇敢，也是一個(gè)孤獨(dú)的反戰(zhàn)人士。

卡西法是哈爾的心，是與惡魔簽訂的契約。最終兩個(gè)受詛咒的人，都解除了身上的魔法，過著幸福的生活，成為又一個(gè)美麗的童話。此外，值得一提的是風(fēng)中的稻草人，原來他是被詛咒的王子，只等待著一個(gè)善良姑娘的真心一吻，解除咒語?？墒钦l會(huì)去吻一個(gè)不會(huì)說話的稻草人呢？宮崎駿的動(dòng)漫總是能引人深思。

２.《千與千尋》愛與勇氣

千尋和父母因搬家誤入一條神秘通道，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)無人居住的不可思議的小鎮(zhèn)，父母因貪吃美食變成了肥豬。善良無助的千尋為尋回父母鼓起勇氣，與湯婆婆簽訂了契約，得到一份可以留在這里的工作，取名叫“千”。在那里有好心的鍋爐爺爺，一堆可愛的小煤球，悉心照顧自己的白龍．．．．．因?yàn)榍さ纳屏己陀赂业玫搅舜蠹业恼J(rèn)同；在一次突如其來的變故中，為了拯救白龍，歸還了婆婆的印章；并幫助白龍找回了自己的名字：賑早見琥珀主。

影片中還有一個(gè)值得回味的角色：無臉男。他的出場(chǎng)一如他的外表一樣，沒有形態(tài)，不被正視的存在，充滿了寂寞和孤獨(dú)。有人說他代表一種默默的愛，我覺得他與千尋只是友情，他只是需要一個(gè)朋友，需要溫暖，單純得想要對(duì)朋友好而已，一如在電列車上，默默呆在你的身邊。

３.《龍貓》童年的夢(mèng)

這部如夢(mèng)如幻的作品自始至終洋溢著夏天的勃勃生機(jī)，孩子們的喜怒哀樂中都夾雜著河邊青草的氣息，清爽如風(fēng)。龍貓以憨態(tài)可掬的形象成為吉卜力工作室的標(biāo)志

宮崎駿說：“在我們鄉(xiāng)下，有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。但是普通人是看不到他們的，據(jù)說只有小孩子純真無邪的心靈可以捕捉他們的形跡。如果靜下心來傾聽，風(fēng)聲里可以隱約聽到他們奔跑的聲音?！?/p>

４.《夢(mèng)幻街少女》又名《側(cè)耳傾聽》美好而純真的初戀

“這是一個(gè)美麗而又安靜的戀愛故事。我們不是沒有遇上過奇跡，只是我們沒有足夠的好奇心。我們不會(huì)尾隨一只在電車上遇見的貓咪穿過長(zhǎng)長(zhǎng)的街巷，所以我們也就無法遇上那樣的一家店，有木馬，有男爵貓，有仙子和國(guó)王相愛的大鐘。所以我們也不會(huì)有英俊的討厭男生送來遺失的便當(dāng)。一切發(fā)生得合乎情理?！?/p>

中學(xué)生月島雯和天澤圣司的童話般愛情故事，在圣司載著阿雯去山頂看日出的路上是一段很長(zhǎng)很陡的路，有一段經(jīng)典對(duì)話：

“我先下來吧”

“不用了，我要載著你征服這一段路”

“不想成為圣司君的包袱，不要小看我，我都希望自己是有用的。”女孩跳下車，幫忙推著車到山頂。看著冉冉升起的旭日，圣司勇敢地說出了自己的心中的想法，“我知道現(xiàn)在沒有可能，我希望你將來可以嫁給了，我會(huì)是一個(gè)出色的小提琴木匠。”圣司即將去意大利學(xué)習(xí)更好的技藝，面對(duì)這個(gè)數(shù)年的承諾，我愿意相信它是真的。我喜歡影片中單純的為喜歡的人而付出，為了想趕上他的步伐不斷努力，這種美好純真又催人奮進(jìn)的感情。

宮崎駿還有很多我非常喜歡的動(dòng)漫，《風(fēng)之谷》，《幽靈公主》，《借東西的小人》，《天空之城》都非常經(jīng)典，恕我不一一道來。絕筆之作是《起風(fēng)了》

宮崎駿，在他花甲的年齡仍能保持一顆童真的心；是當(dāng)今為數(shù)不多的堅(jiān)持手繪的動(dòng)漫大師，他的動(dòng)漫畫面大多美好而溫馨；配上久石讓的音樂仿佛把我們帶回到做夢(mèng)的年齡，憶起我們內(nèi)心深處藏在兒時(shí)的夢(mèng)。他是一個(gè)樂觀的悲觀主義者，對(duì)現(xiàn)代社會(huì)對(duì)人的影響充滿擔(dān)憂。在他看來，現(xiàn)代人失去了“追求不可能夢(mèng)想”的意志，越來越多的人以從事服務(wù)業(yè)維持生計(jì)，失去了創(chuàng)造能力，成為物質(zhì)世界的奴隸。做人，除了物質(zhì)，還需要有一點(diǎn)精神追求和夢(mèng)想。

第三篇：動(dòng)漫《快樂奔跑》影評(píng)

中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展研究

----《快樂奔跑》影評(píng)分析

《快樂奔跑》講述的是發(fā)生在蔬菜王國(guó)里的一段傳奇故事：“運(yùn)動(dòng)、健康、營(yíng)養(yǎng)”是蔬菜王國(guó)的最高生活準(zhǔn)則，他們每四年舉辦一屆“超級(jí)蔬菜杯”大賽，火熱程度就如同人類的世界杯。第101屆“超級(jí)蔬菜杯”大賽將至，每一個(gè)蔬菜娃娃都想取得好成績(jī)，想到冒險(xiǎn)島上去參加最后的決賽并奪取冠軍。

小冬瓜多多的爺爺和爸爸都曾經(jīng)是蔬

菜王國(guó)的超級(jí)體育明星，因此所有的人都對(duì)

多多寄予厚望。可多多是個(gè)不愛運(yùn)動(dòng)的孩子，體育成績(jī)一向很差，而且多多也具有普通孩

子的諸如耍小聰明、好面子的小毛病??大

賽將至，身邊的人，特別是小伙伴們對(duì)多多

充滿期望，使多多內(nèi)心十分焦慮。就在這時(shí)，多多養(yǎng)的那只饞嘴貓——妙福，突然開口說話了！妙福給了多多一罐幸運(yùn)星，多多因此獲得了神奇的力量，通過了選拔賽，多多也因此成了萬眾矚目的小明星！

可是，幸運(yùn)星的副作用也給多多帶來了很多苦惱和麻煩。由于虛榮心不斷的作祟，盛名之下的多多變了，自私、猜疑、困惑??這種種危機(jī)也讓多多感受到了離開伙伴們后的孤獨(dú)和失落。經(jīng)過一系列的反思和溝通，多多明白了，靠投機(jī)取巧獲得的成績(jī)并不會(huì)給自己帶來快樂。但是，在冒險(xiǎn)島的最后角逐中，幸運(yùn)星的副作用再次給蔬菜伙

伴們帶來了一系列巨大挑戰(zhàn)??

毫無“根基”的《快樂奔跑》一舉

獲得最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)，彰顯出中國(guó)電影

政府最高獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)，對(duì)于動(dòng)畫原創(chuàng)作

品的十分“偏重”。第13屆中國(guó)電影華

表獎(jiǎng)(8月29日)頒獎(jiǎng)，動(dòng)畫影片第一

次大搶風(fēng)頭，令新一代中國(guó)動(dòng)畫人備

受鼓舞。

中國(guó)動(dòng)漫到了該“爆發(fā)”的時(shí)候了。

動(dòng)漫被確定為國(guó)家重點(diǎn)扶持的創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)，相關(guān)激勵(lì)政策不斷出臺(tái)，調(diào)動(dòng)了一大批動(dòng)漫人的積極性，近年來，全國(guó)各地動(dòng)畫創(chuàng)作激流涌動(dòng)。只是，動(dòng)畫創(chuàng)作一般需要4至5年的周期，直到去年，當(dāng)美國(guó)動(dòng)畫大片《功夫熊貓》獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，卷走票房數(shù)億時(shí)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫還冰封一般毫無動(dòng)靜，引得輿論一片嘩然。今年這一局面仿佛一夜改觀，以年初上演的《喜羊羊和灰太狼》開局，到暑期臨近《馬蘭花》遍地開放，接著《麥兜響當(dāng)當(dāng)》，至8月底《快樂奔跑》形成沖刺之勢(shì)，將暑期檔收官在動(dòng)畫主題上……有孩子在唱：“今年暑假不看片，不看片啊不看片；看片只看動(dòng)畫片，動(dòng)-畫-片！”有成人在說：2009是中國(guó)動(dòng)畫片全面復(fù)蘇的年份。

大型動(dòng)畫電影《快樂奔跑》也是在這樣的背景下誕生的。只是，作為“北派”動(dòng)畫的代表性開篇之作，作為“由我國(guó)北方地區(qū)制作出品的第一部走進(jìn)院線的動(dòng)畫電影”，它完全原創(chuàng)，生澀登場(chǎng)。但是專家

和評(píng)論界一致認(rèn)為，《快樂奔跑》走了條國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫真正再創(chuàng)輝煌并與世界品牌抗衡的“正道”——從故事講述到形象設(shè)計(jì)，從創(chuàng)作隊(duì)伍到制作團(tuán)隊(duì)，《快樂奔跑》都是自己的、原發(fā)的。

影片反映了勇氣，友情，團(tuán)結(jié)，等等有很多的情感元素是很讓人覺得這是一個(gè)積極向上，健康快樂的動(dòng)畫電影作品，很適合一家老少一起看的影片。

《快樂奔跑》的所有角色由各種蔬菜形象組成，通過蔬菜王國(guó)的蔬菜娃娃們?cè)诘碾x奇故事，傳參加“超級(jí)蔬菜杯”體育大賽前前后后發(fā)生播健身運(yùn)動(dòng)、自信拼搏、誠(chéng)實(shí)守信、攜手互助的人生理念，激勵(lì)人們每天鍛煉一小時(shí)。

著名少兒節(jié)目主持人董浩作為特約明星參與《快樂奔

跑》的配音時(shí)，還沒看片子聽說角色一律植物，第一句話就說：用蔬菜？不討巧??！蔬菜不如小動(dòng)物好表現(xiàn)，弄不好，形象就笨乎乎傻愣愣甚至死沉沉……

孫立軍并不說話，只拉著董浩看了片花：一個(gè)蔬菜組成的王國(guó)，有自己的法律，有自己的交通工具，小吃店里賣的是各種肥料，自動(dòng)售貨機(jī)里有成罐的二氧化碳，女蔬菜在美容院里排隊(duì)接受日光浴，蔬菜大巴轟隆隆從身邊駛過……董浩瞬間樂得嘴合不攏，坐下來高高興興對(duì)準(zhǔn)了話筒，不忘笑帶一句：你們夠敢！

第四篇：埃及王子動(dòng)漫影評(píng)

動(dòng)漫影評(píng)--

《埃及王子》 在壯麗卻盡顯壓抑的音樂聲中，動(dòng)畫拉開了帷幕。

一片黃沙的暖色中，奴隸們?nèi)淌苤摅紫裆谝话阍诹胰障聞谧?，讓人感受不到暖意。這就是埃及人奴役希伯來人的年代。

奴隸人口激增，法老（國(guó)王）為了鞏固自己的統(tǒng)治，采用了最殘酷的壓制方式——下令將所有希伯來的男嬰喂鱷魚。一位勇敢的母親躲避了埃及士兵將孩子裝在箱中并將其放入河中，送出來自己的希望。上天憐愛，河水將箱子送到了埃及公主處，公主見到可愛的孩子不忍拋棄，從此，這個(gè)孩子與他的兄長(zhǎng)蘭姆西斯快樂的在皇宮中成長(zhǎng)，成為了桀驁不馴的埃及王子——摩西。

一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，摩西的姐姐告知他的真正身份！摩西不能忍受真實(shí)身世與現(xiàn)狀的折磨，逃離了埃及來到了米甸地過起了平凡的生活。老法老去世后，蘭姆西斯繼承王位，剝削更加嚴(yán)厲，奴隸的日子更加艱難。神聽到他的子民的呼喚，授神力與摩西，派他拯救希伯來人到應(yīng)許之地！

以上就是整部動(dòng)漫的主線。

這是一部帶著極厚的宗教色彩的動(dòng)畫電影，以《圣經(jīng)》中的“出埃及記”作為電影藍(lán)本。摩西的一生是被信仰之光照亮著前進(jìn)的，他的使命是帶領(lǐng)他的西伯萊人出埃及，逃脫埃及法老的掌控，到海的另一邊去過自由的生活，再也不是奴隸。電影把摩西與法老的關(guān)系改編為兄弟關(guān)系，似乎更加突出摩西的決心與信念，也使這個(gè)人物更加飽滿，對(duì)立面更濃厚。他舍棄從小習(xí)慣的名譽(yù)與地位，為自己的民族起義。

這又是一部徹底將嚴(yán)肅的宗教信仰化身成寓教于樂題材的動(dòng)畫作品，音樂的制作更是近十年動(dòng)畫音樂的絕佳典范，從動(dòng)畫慣用的百老匯音樂劇語法，配合故事題材背景的中東樂音、希伯來民謠，到史詩劇情片才會(huì)有的華麗大氣魄，透過Hans Zimmer電子合成器與交響樂一番巧思鋪排后，就會(huì)融合、互動(dòng)、串聯(lián)成一種壯闊格局，抑或是抓住中東音樂悠揚(yáng)旋律里的思古幽情，挾濃烈情感凝聚成雷霆?dú)鈩?shì)，加上《風(fēng)中奇緣》詞曲創(chuàng)作家Stephen Schwartz精簡(jiǎn)切中信仰、意志力的動(dòng)人歌詞，還有米歇爾．菲佛、以色列歌后Ofra Haza參與原聲大碟的演唱，更聽見中東音樂與百老匯音樂聯(lián)姻而成的戲劇情感張力。Zimmer除了將世界音樂與管弦交響樂互通情感聲息外，兼具靈魂福音與世界音樂的合聲也烘托出人聲與弦樂相互帶動(dòng)的豐沛情感；信念就在多層次的情感攀升中，燃燒出撼動(dòng)人心的力量。

這部影片比起三維動(dòng)畫電影來說，它的畫面不夠光鮮華麗，在你品味了《史瑞克》這樣的動(dòng)畫視覺盛宴后，回頭去看《埃及王子》似乎太缺少?zèng)_擊力了。而這片耗時(shí)四年，請(qǐng)了100多位歷史專家做顧問的大制作電影，連在Mtime上的評(píng)分也不盡理想。也許，這只是一個(gè)少數(shù)人可以達(dá)到共鳴的電影，比如還存有信仰的人。There can be miracles，When you believe。唯有對(duì)自己抱有希望和信念，才能成功。

但電影本身，不管從哪一方面，它都盡可能的達(dá)到了理想的標(biāo)準(zhǔn)，從宮殿的一個(gè)柱子上的雕花到古埃及的奴隸房屋，都可以看得出來，它是耗心思的大制作，畢竟這是一部有歷史考究和宗教意義的電影，有無數(shù)有學(xué)識(shí)的人在審視著。那些盡可能的大場(chǎng)面，辟海，城市被詛咒，宮殿倒塌，這一切氣勢(shì)磅礴的宏大場(chǎng)面，只有電腦技術(shù)才有可能。

可以說，這部動(dòng)畫電影，在電腦技術(shù)下讓電影中的一切成為可能。一直在想，如果本片晚幾年出品，也許夢(mèng)工廠就會(huì)耗更多的時(shí)間和精力可以打造一部三維動(dòng)畫電影出來。雖然１９９８出品的本片，但從１９９４年就開始籌備，當(dāng)時(shí)并沒有三維動(dòng)畫技術(shù)，有些遺憾。如果那些宏大的場(chǎng)面能用三維呈現(xiàn)在熒幕上，也許它的投入就會(huì)更值得多。

從畫面上，確實(shí)在如今看來有點(diǎn)過氣，可其中的音樂卻是是本片的一大亮點(diǎn)！例如：影片開篇是大氣磅礴的“Deliver Us”，開始孤單而顯得壓抑的一段音樂如同進(jìn)攻前的號(hào)角，然后是輕柔的女聲獨(dú)唱與男聲合唱交替展開。表達(dá)出法老統(tǒng)治下的底層人民渴望救贖，渴望得到一片屬于自己的領(lǐng)地的心聲。接下來的一段音樂則充分展示了中東、古埃及的獨(dú)特音樂風(fēng)格：歡快、跳躍，充滿神秘色彩，這其中可以看出摩西與雷明斯在年幼無知時(shí)的快樂生活；而接下來的與上一首曲子形成反差，音樂悠緩而抑郁，這預(yù)示著隨著對(duì)各自命運(yùn)的深入認(rèn)知，兄弟之間的矛盾開始呈現(xiàn)等等。精心制作的音樂帶領(lǐng)著我們?nèi)硇牡耐度氲竭@個(gè)片子中。

尤其是本片獲得奧斯卡最佳音樂大獎(jiǎng)，其主題音樂“When You Believe”。這首由《風(fēng)中奇緣》金像填詞家史提芬舒華執(zhí)筆，配以《獅子王》金像作曲家漢斯洗馬的妙韻旋律，再加上樂壇兩位天后云妮候斯頓及瑪莉嘉兒合唱，令電影生色不少。

第五篇：動(dòng)漫影評(píng)之紅豬

動(dòng)漫影評(píng)

-《紅豬》

今天，我在這里想從傳統(tǒng)文化與動(dòng)畫的角度和大家談?wù)勎覍?duì)日本這個(gè)國(guó)家動(dòng)漫的感受。而現(xiàn)在，我選擇了日本著名的動(dòng)漫學(xué)家宮崎駿的成功動(dòng)漫之一即《紅豬》來作為影評(píng)的例子。而在這部動(dòng)漫中，主要是以**的戰(zhàn)爭(zhēng)年代為背景，描述了一只會(huì)飛翔的紅豬與敵人搏斗的事情。故事里，紅豬是一個(gè)擅長(zhǎng)與各種喧鬧的空賊們作對(duì)的英雄。但是實(shí)際上，紅豬是一個(gè)一戰(zhàn)時(shí)期的超級(jí)飛行員，他曾經(jīng)親眼看到自己的戰(zhàn)友們，一個(gè)個(gè)因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而死亡，他的幸存卻因?yàn)槭艿搅艘环N奇特的詛咒使他變成了一頭豬。

我們眾所周知的，日本是個(gè)動(dòng)漫大國(guó)，擁有強(qiáng)大的的ACG產(chǎn)業(yè)鏈和科學(xué)的運(yùn)作模式，而現(xiàn)在”動(dòng)漫”這個(gè)詞幾乎變成了日本的御用詞匯。日本的動(dòng)畫片創(chuàng)意獨(dú)特，情節(jié)曲折復(fù)雜，無暇的藝術(shù)效果，讓世界上的人不得不為之佩服。當(dāng)然，這也成為了現(xiàn)代日本文化中令人驕傲的一道風(fēng)景。日本動(dòng)漫總會(huì)帶著濃重的“日式”風(fēng)格。提到日本動(dòng)漫，我想首先出現(xiàn)在你腦海里的便是是櫻花，和服，劍道，武士??這些日本文化符號(hào)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在日本的動(dòng)漫作品中。

在日本的動(dòng)漫中，講究與日本傳統(tǒng)元素相融合，而其中的劍道就是軍國(guó)主義前身的武士道精神體現(xiàn)。比如說，在這次的動(dòng)漫《紅豬》中就有所體現(xiàn)。為了心愛的人吉娜，紅豬波魯克和美國(guó)人卡基士在空中和陸地都展開了搏斗。另外一方面，我們也都清楚，宮崎駿的動(dòng)漫風(fēng)格里，藍(lán)天、白云、大海、童趣??是其主要的動(dòng)畫元素，另外也會(huì)有友情、愛情、責(zé)任、戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)合??你看了這部動(dòng)漫中你自然會(huì)知道，這部動(dòng)慢其實(shí)十分的沉重。故事以二戰(zhàn)初期的地中海為背景，在那個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代里，個(gè)人的情感都背負(fù)著戰(zhàn)爭(zhēng)的重壓而變得充滿危險(xiǎn)和波折。戰(zhàn)爭(zhēng)讓人不得不小心，會(huì)選擇把情感藏起來，正如紅豬和吉娜之間的朦朧情感。其實(shí)在多處的動(dòng)畫細(xì)節(jié)里都表現(xiàn)了紅豬波魯克對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的憎惡和對(duì)于和平的渴望。如如說在空中與空賊搏斗時(shí)，不會(huì)打傷對(duì)方，僅僅是打壞了空賊的飛行艇去逼迫空賊投降，最終達(dá)到和平的目的；同樣如此，在購買武器時(shí)，也只是買了一些子彈；在和美國(guó)人卡基士搏斗中，也只是想打壞卡基士的機(jī)翼，不想傷人；還有，他沒有在法西斯的威脅下妥協(xié)，并沒有回到意大利空軍協(xié)助法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)，紅豬對(duì)于和平的向往與追求顯而易見。

在日本的動(dòng)漫里，性格與信仰的結(jié)合表演在日本動(dòng)漫中有多處體現(xiàn)。而在宮崎駿的動(dòng)漫里尤為突出。先不說《紅豬》，在《千與千尋》里，形形色色的神怪精靈聚集一堂的場(chǎng)面顯而易見；《龍貓》中大大小小憨態(tài)可掬的龍貓；在《幽靈公主》中，幽靈公主代表著自然混沌、萬物和睦相處的年代??當(dāng)然，在動(dòng)漫《紅豬》里，紅豬雖然是一種詛咒的體現(xiàn)，但是也不乏神靈崇拜的體現(xiàn)。究其這背后的原因，我想大概與日本的地理環(huán)境與民族文化密切相關(guān)，日本是一個(gè)四面環(huán)海的島國(guó)，自然而然他們的信念與性格也會(huì)有聯(lián)系。

除此之外，在日本的動(dòng)漫里，男權(quán)社會(huì)下的女性崇拜也有很多的體現(xiàn)。這當(dāng)然也離不開日本的傳統(tǒng)文化，如果說日本的歷史傳統(tǒng)早已將日本的女人基本定型了，那么現(xiàn)代日本則對(duì)日本女人進(jìn)行著另一番雕磨，不見功夫的雕磨。在《紅豬》里，男性仿佛充當(dāng)了拯救者的角色，并且貫穿于全片的，也似乎是男性的主宰。但是我認(rèn)為，在米蘭那一段之后，整部動(dòng)漫就實(shí)現(xiàn)了角色的換位。故換言之，影片的實(shí)際主角就是女性，主要

體現(xiàn)在了菲奧這個(gè)小姑娘身上。因?yàn)樵诿滋m修飛機(jī)的時(shí)候，我們可以看到，盡管這只可愛的紅豬是個(gè)英雄和反戰(zhàn)的代言人，也有著才智過人的智慧?？墒?，當(dāng)紅豬面對(duì)破損的飛機(jī)時(shí)，他卻只能嘆氣了，進(jìn)而把飛機(jī)重生的希望寄托與菲奧這個(gè)小姑娘乃至是這群女性的身上。但是如果，動(dòng)漫在離開米蘭之后沒有帶著小姑娘一起離開的話，那么我們就會(huì)說，這部動(dòng)漫對(duì)于女性的描寫則只是云飄淡寫罷一筆帶過了。所以，菲奧的離開并不只是動(dòng)漫里寫的簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單給出的人質(zhì)這樣的理由，而是宮崎駿的一個(gè)表達(dá)的工具。所以在影片后來的劇情發(fā)展中，菲奧作為女性的代表，小姑娘便占據(jù)了核心位置，因?yàn)槭欠茒W說服了這群本質(zhì)善良的海盜，也是為了菲奧這個(gè)小姑娘，我們也看到了動(dòng)漫最后結(jié)尾部分的搞笑決斗。即使是吉娜這個(gè)飛行員的女友，也不是動(dòng)漫開頭部門給我們?cè)斐傻募傧螅阂粋€(gè)失去了心愛男人在等待另一個(gè)男人的柔弱女子。因?yàn)榻Y(jié)尾時(shí)她的出現(xiàn)，帶有十足的拯救氣息。不過，也正是因?yàn)檫@樣，從而略略覺得激勵(lì)事件的安排不是十分妥當(dāng)，使得米蘭部分的轉(zhuǎn)彎顯得有些唐突。

日本的動(dòng)漫文化之所以會(huì)在世界上取得舉足輕重的地位，與他們的努力分不開，日本的動(dòng)漫中，擅長(zhǎng)結(jié)合日本傳統(tǒng)文化的元素并且勇于在借鑒國(guó)外的元素后自我創(chuàng)新。日本動(dòng)漫作品中文化滲透的與作品精神的完美卻契合，使得文化與作品精神達(dá)到相得益彰，水乳交融的境界。

文法學(xué)院

漢語言1301班

蔣魯紅