第一篇：嚴歌芩的《馬在吼》讀后感(臨風堂主)

嚴歌芩的《馬在吼》讀后感(臨風堂主)2011年09月10日星期六20：3

4落雨秋日，最愛讀書，嚴歌芩的《馬在吼》讀后感(臨風堂主)。可以獨自一整天蜷縮在被窩里，任思緒隨書里的文字跌宕起伏、悲喜怒愁。手邊設若能有一本好情節的小說，那就再幸福不過了。旅美華人女作家嚴歌芩先生的《馬在吼》，讓我再一次過了把讀小說的癮。

這本書是前幾日拜會一位朋友時，他推薦給我的。此前，我從未讀過她的小說作品。以至于書剛到手，便錯將嚴歌芩張冠李戴的當成是秦地女作家葉廣芩。加之我讀小說本就大而化之，多數是在消磨時光，讀罷便會忘卻。這下倒好，除加深了對《青木川》作者葉廣芩先生的印象，也算記住了曾寫過《天浴》等名作的嚴歌芩先生。一舉兩得，收獲頗豐。

梅雨初臨時，我剛好讀完了軍旅作家王樹增先生的長篇巨著《解放戰爭》，因為書中描繪的恢弘場景早已令人心緒跌宕，淤積了太多的壓抑與沉重。轉神遇到書桌上的《馬在吼》，本想通過讀這本書能讓心中的塵情也像廣袤草原上一匹矯健馳騁的戰馬，在縱情奔襲中快意十足地嘶吼發泄出來。然而讀《馬在吼》的感受卻讓我始料不及。

小說以那個眾所周知的特殊年代作大背景,刻畫了一群青春年少的女孩子，一群被模糊了性別卻滿含青春夢想的女青年，歷經千辛萬苦，在草原上年復一年伺養一群軍馬的生活故事。她們面對十分殘酷的生活環境,不斷變幻的政治風云，在女子牧馬班里,在近乎原始蠻荒的草原上，在仿佛史詩般雄壯的理想中，迷茫卻執著的戰天斗地，抗爭命運。小說人物小點兒，年輕貌美卻冥頑多變更罪惡累累；身世丑陋的沈紅霞，恪守著自己的信仰原則，總是在不知疲倦的辛勤勞作；出生于草原上的藏族女子柯丹，看似憨傻卻力大無窮，既體格彪悍，又潑辣復雜。尤其是貫穿始終的指導員“獨眼龍”叔叔，以一種不加修飾卻無法抵擋的雄性力量，給春去秋來的草地上播撒出一片原始而野性的光芒。除了描寫了草原人物眾生相外，作者對于動物的描寫更是極盡渲染。高貴矯健的紅馬，母馬降杈，老狗姆姆以及它所哺育的純種狼仔--金眼與憨巴，更為作品增色許多，讀后感《嚴歌芩的《馬在吼》讀后感(臨風堂主)》。金眼的父母咬死了老狗姆姆的幼犬，姆姆在為命喪黃泉的幼子報仇而咬死了金眼與憨巴的父母后，又心界復雜的哺乳了兩只幼狼仔，時過境遷，長大后游走于草原上的與憨巴性格大相徑庭，金眼成長為比狗更忠誠的狼，而憨巴卻本能的回復了狼性。從這兩條狼的身上，讓讀者更看出了不變的命運里無法擺脫的忠誠與艱辛。

秉燭夜讀，我不斷的被書中的文字所羈絆，不得不一次回頭重讀。被故事情節所吸引的同時，也在不斷地思考作者所要表達的真實意圖和駕馭事件的情緒。盡管作者在自序中表白自己是從雌性出發，張揚宇宙間某種政治、哲學、理想、美學背后的愛情和人性。也明目張膽的在告訴讀者,這只是一個凄婉的故事和變幻的情節。然而正是在一個個伏筆和鋪墊的后面，讓人對人性中難能可貴的執著與人性本源的純善以及溝壑難填的欲望多出了許多的心靈考量。

我以為讀嚴歌苓的小說，讓人很辛苦，仿佛總有無形的力量在鞭笞身心，令人陡增窒息之感。而且閱讀的速度必須極慢，看似雜亂無章又遙相呼應著的行文風格，雖說無法體驗到那種一目十行的快感，可環環相扣的用心而為卻能讓人連續的產生思索與感動。難怪有評論家講“好的作家寫書如釀酒，初嘗微苦，卻回甘無窮”。看來，嚴歌芩享此類贊譽當之無愧。

這些懵懂不堪、涉世不深卻信念堅定的姑娘們，立志扎根茫茫草原，逐水草而居，以隨時需要遷徙的帳篷為家，在極為惡劣的自然條件下，披星戴月的放牧著數百匹戰馬，而且隨時還要準備著對抗偷馬的販子，兇殘的野狼，刁鉆的野驢，意欲施暴的土著人，以及變化多端的草原天氣，她們仿佛是大草原上的海市蜃樓。她們唯一能夠依靠的恐怕只有那個力大無窮卻陰沉不可琢磨、仿佛早已被異化為猛獸的指導員“叔叔”。在小說的字里行間，在這嚴酷得幾欲變形的歲月里，時時刻刻都能讓人體驗到扭曲的愛情，苦澀的親情和腐爛的人情。

小說讀畢，我早已傾心著書籍的文字，激動著故事的情節，鐘情著描寫的手法，仰視著作品的主人。不敢去輕言感受或妄加評判，唯有原原本本的記錄下幾位大家的贊語作為結束。著名作家梁曉聲說：“與我們的一些作家經驗式的寫作不同，嚴歌苓的語言里有一種'脫口秀'，是對語言的天生的靈氣。”；著名評論家雷達說：“嚴歌苓的作品是近年來藝術性最講究的作品，她敘述的魅力在于'瞬間的容量和濃度'，小說有一種擴張力，充滿了嗅覺、聽覺、視覺和高度的敏感；著名評論家施站軍說：”嚴歌苓有如此意蘊豐盛迷人、襟懷爽朗闊氣的長篇小說，是我們今天對漢語文學持有堅定信心的理由。"

讀書至酣暢淋漓處，唯有痛快之意相伴。《馬在吼》無疑又一次讓我體驗到了這種感覺，故寫此文一記。

--辛卯年中秋臨風堂主草寫于古城長安浐灞之濱寓所

第二篇：嚴歌苓小說讀后感

初識此人，起于暑假讀的《金陵十三釵》，隨后有人炒作她被提名為2011年諾貝爾文學獎的候選人，之后無意間在圖書館又看見其寫的《霜降》，從此漸漸增加了對她的了解，現在對她崇拜得五體投地，嚴歌苓小說讀后感。在她的身上能找到魯迅和張愛玲的影子，將前者的犀利辛辣與后者的細膩以及能帶給讀者的閱讀快感完美地結合。

《金陵十三釵》——13名紅塵女子的“輕浮”與最后的俠肝義膽形成強烈的對比，的確，卑賤和尊貴并沒有任何的界限！豆蔻是其中我最喜愛的一位女子，淪落青樓雖情不得已，但遇到自己所愛的人后，敢愛敢恨，并私下勾劃好了美好的未來。其實這注定是個悲劇結局，不過最后能死在心愛人的懷中，足矣。

《霜降》——現代版的《紅樓夢》。程家幾個男人加諸到霜降身上的污濁與罪孽交結在一起，透過霜降這人的眼睛，看到了這個家族的種種不堪或不幸，逐步走向滅亡。起初認為大江與其他的兄弟姐妹與眾不同，可到最后才明了：失去了父親這一靠山后，他也一無是處，讀后感《嚴歌苓小說讀后感》。雖然之前始終覺得自己所擁有的一切都是靠自己的打拼而得來的。其中有個人的悲哀，也包含了對社會的影射。

《吳川是個黃女孩》——將諸多矛盾交結在一起，同母異夫的親情，中西文化的差異，等等。從主人公的身上能看到我們90后的影子，雖然自私任性，但有著強烈的親情意識。

《補玉山居》——五個故事的結合體，差不多每個故事的跨度都長達幾十年，隨著故事的發展，人性的丑陋與貪婪，母女（子）關系的顛倒錯位，城市與鄉村的矛盾，善與惡，美與丑，健全與癱瘓。。。一覽無余。雖看似荒誕，但諷刺意味極強。

目前，對其作品的拜讀才剛開始，希望每讀完一本，自己都能有所收獲。

第三篇：《嚴歌苓作品：霜降》讀后感

草木初黃落，風云屢闔開。這是霜降時節，自此天氣漸冷、初霜出現，冬天即將開始。

上世紀70年代，鄉下小女子霜降只身闖北京，成為泥腿權貴家的小阿姨。從霜降進入這個家院子，便昭示著它的冬季即將來臨。僅兩年，隨著老將軍的去世，樹倒猢猻散，呼啦啦如大廈傾，程家子孫分崩離析。而這兩年，霜降也從一個無知無畏的，充滿靈氣的女孩成了哭笑不由己，靈氣全無的依附權貴而活的女人。

1.灰姑娘嗎？不存在的“靈透靈透”的霜降年輕美麗，而美麗的女子怎會不知道自己美麗？既然知道，怎會不知使用這項天賜的禮物？她通過在北京當警衛員的小趙成功混進程家大院，成為令程家父子都喜愛的小保姆。

那個小趙還是小李來著，“他名字又土又拗口，并且他叫什么名字都無所謂，像霜降這樣靈透靈透的姑娘一旦開始了自己的故事，馬上就跟他沒關系了。”

很快，她發覺自己喜歡那個與程家子弟不太一樣的程大江，他勤奮博學，鮮衣怒馬。可他卻一臉惋惜“你不該是一個小保姆的。你怎么能是個小保姆呢？”然后就有了門當戶對的兆兆小姐。“霜降想，又豈止他，每個人都可以在你面前和四周像鏡子一樣矗著，在那里面你連個修修婷婷的少女也看不見，看見的只有一具真相：一個小女傭。”

2.hard模式&easy模式

為了能在北京生活，為了程四星那一點真，為了夜校免費的鋪位……她慢慢失掉了原來那個靈氣的霜降，她開始連哭也變得復雜。她不知它還算不算哭，“正如她的笑，是否還有笑原本的含意。”

“有人推薦她去一家服裝店售衣，服裝店開在大賓館里，這對她來說頗新奇。這也比“好好讀書”的好女孩省事多了。”嗯，的確省事多了。年輕女孩一旦貪圖省事，真正的好女孩就開始離她們越來越遠了。

很多人以為命運的抉擇，就是一邊是善，另一邊就是惡，一邊是hard，另一邊就是easy，擺在貨架上任人選擇，然后好人選擇了善，壞人選擇了惡，智慧的`人選擇了hard，愚昧的人選擇了easy，殊不知，命運從來都是讓你在一堆稀爛的選擇里，賭一個可以活下去的可能。而我只能盡量從中理解她的“不得已”和“不得不”，而非人生路上的行差踏錯和一招不慎。

3.世上有回頭路，走的人卻非常少

故事的結尾，他們再次相遇，“他也恰巧在望她。她穿件深色衣裙，盡管妝很濃卻沒有這屋子男女張牙舞爪的感覺。她漂亮死了，叫大江的男人忍不住用了他曾經好用的“死”字來形容她。她頸子上、手指上、耳垂上都綴著不大的鉆石。她怎么會這樣懂明暗對比？帶他來此處的人事先已告訴他，這樓里出入的女人你都別去問她根底：在哪兒工作？結婚了嗎？丈夫是誰？你問也問不出實話。”

隨筆里有人問文末的“她”“年輕女子”是誰，是霜降嗎？我覺得是也不是，依舊的軀殼裝著不同的靈魂，她誰都不是，只是名人不便多問的“年輕女子”。

“初春的太陽刷在她身上、臉上。她不再是個農村少女，不再是個小保姆，不再是個女工和女學生。她什么也不再是了。她的自由在初春的太陽里顯得無邊無際又不三不四。”初春的太陽多美好，一年又從頭開始，無論過去發生過什么。可她卻不再是那個初來北京無知無畏的女孩。多希望嶄新的太陽能將那黏膩的不潔曝曬殆盡，多希望那是大夢一場，醒來便無人記得。

三春爭及初春景，虎兔相逢大夢歸。

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第四篇：嚴歌苓《芳華》讀后感：芳華落盡

芳華落盡

——嚴歌苓《芳華》讀后感

嚴歌苓的文字有種與生俱來的吸引力和沖擊力，她塑造故事總是“翻手為蒼涼，覆手為繁華”，不需要聽外面的評價，讀著讀著你就能感受到她太會寫故事了，而她的故事，又幾乎都被拍成了電影。第一次好奇去看她的照片，隔著屏幕的第一眼，腦海里跳出來的兩個字：優雅。嚴歌苓從頭到尾有一種淡淡的樸實和真誠，那種浸染在文字里，沾染了一身書卷氣的平靜、寧和掩蓋了她本身所經歷的的歲月滄桑，可是這種樸實和真誠里又有著一種嚴歌苓式的犀利。相由心生，大概這也是讀她故事給人感覺的熱烈與冷靜，繁華和蒼涼，時而通暢流利，時而曲折揪心般復雜的所在。聽嚴歌苓講座，她說話的語調總是不急不緩，溫和平靜，甚至于還有些拖著小女生氣息的尾音，這和她的作品又像，又不像。

后來我才知道，嚴歌苓新作《芳華》的英文名就叫做：You touched me.那個一貫喜歡塑造邊緣化的女性人物的嚴歌苓在《芳華》里卻一反常態，著力刻畫了那個年代部隊文工團里主人公“老好人”劉峰的形象，劉峰對林丁丁的后背觸摸導致“好人”劉峰結束了他的英雄時代，而劉峰對小曼的托舉觸摸則給了小曼最需要的尊重和信心。他們都因為那一記觸摸，走向了完全不同的生命軌跡。

面對那人格幾乎近乎于完美的老好人劉峰后來眾叛親離，她說，“一旦發現英雄也會落井，投石的人格外勇敢，人群會格外擁擠。我們高不了，我們要靠一個一直高的人低下去來拔高，要靠相互借膽來體味我們的高。”

小說的最后，劉峰罹患癌癥，小曼在他病床前照顧了三年，直至去世，這是小曼對劉峰當年touch的回報嗎？我想，那遠遠不止是回報，更多的是在人生際遇不經意的偏離和嘲諷中似冷似熱的依戀。

這么多年來依然對嚴歌苓毫無抵抗力，還是因為她的書讀完都能叫人倒吸一口涼氣，心塞很久。這種心塞不會給人帶來痛苦和不快，而是真正的從作品里迸發的力量讓人進入對人物，對時代，對現在的人性的種種思考。

命運無常，人性多變。書中最后的結局在人意料之中，又在意料之外。好人沒有好報，這個“活雷鋒”并沒有被時代所包容，落水之后還引來一頓痛打，何小曼又何嘗不是呢？所以，嚴歌苓的作品向來在揭示社會底層的一些罪惡上時毫不留情面的，我們能洞悉平凡中的偉大，卻也能窺測到偉大中的丑陋。

人生本就不易，無論是哪個年代，無論大人物還是小角色，平凡或偉大，卑微或高尚，最終都會芳華落盡，或許，我們需要的是那多一點點的慈悲。

第五篇：嚴歌苓《少女小漁》讀后感

總有一天，生活會開出花的——讀嚴歌苓《少女小漁》有感

在新移民作家群中，嚴歌苓被北美文學評論人陳瑞琳認為是一個“異數”。嚴歌苓的創作具有一般女作家少有的力度，她善于用女性的視點，從日常生活中去探悉人性的隱秘，常常把“風云氣”寓于“兒女情”，很能以小見大。她的作品在內容上比較純正，又比較有味道，而在文字表述上又十分講究，可以說是相當地純凈而優雅。

最能體現嚴歌苓一貫的藝術特點的是她立足于弱勢群體的文化視角，對弱勢群體的關注和描摹。在這個地球上，經濟、歷史、文化、意識形態、膚色、年齡、性別等，從大到小、從深到淺，是凡有差異的方面都有強勢的一方和弱勢的一方，而決定權利的因素和表現形式，常常是人為的非自然的。嚴歌苓塑造出的一種弱勢強者的形象，可說是對這個問題的回答。短篇小說《少女小漁》中的主人公小漁就是嚴歌苓筆下一系列的弱者形象的典型代表，是弱勢中的強者。

這是嚴歌苓出國后寫的一個短篇小說，圍繞當時伴隨“出國熱”引發的一系列華人頗受爭議的事件展開。她擷取了一個點，就是如何取得長期居住權的“綠卡”這個問題。嚴歌苓的這個小說當時很“應景”，自然要被心明眼亮、走商業化道路的導演拿來大做文章——張艾嘉憑借同名電影獲得1995年亞太地區電影展最佳故事片獎，也使剛出道的臺灣女星劉若英一炮而紅。

這部小說講述了少女小漁跟隨男朋友出國，為取得綠卡，與一個孤獨老人假結婚，但在她與老人相處期間，男友的自私、冷漠與老人的孤獨、善良形成了鮮明的對比，單純的小漁感受到了

內心情感的波動。反映了海外新移民生活，筆墨集中地刻畫了中西文化撞擊的特殊情境，它的故事情節緊緊圍繞異域生活中最敏感﹑也是最具文化沖突尖銳性的身份及情感認同問題，揭示出處于弱勢文化地位上的海外華人，在面對強大的西方文明時所感受到的錯綜復雜的情感，及在這種境遇中獲得跨越文化障礙的內心溝通的艱難性與可能性。

作者寫于1992年，是她到美的第三年，在這種情況下的作品總帶有著中西文化差異的烙印，總困擾著作者的生活，作者也想通過小漁這樣一個角色來說明世界上高尚的人格是相通的，人性的閃光點總能將誤會消除，總能達到和的層面。少女，表示了一種美好的本性，是純真善良的一個代名詞。小漁雖然有著這樣那樣的經歷，表面上看似已過了少女階段，但實質上，小漁的思想精神層面卻是停留在少女階段的。她笑起來是那樣沒有思想，她破處子之身完全是出于對于一個弱者，一個即將離開世界的人的同情。魯迅先生在《狂人日記》中寫道“救救孩子”的吶喊，其實這么多年過去了，這個社會依然存在著很多問題，很多作家也將希望寄托于孩子身上。然而嚴歌苓從她女性特有的觀點來闡釋“少女”就是新生代的希望，在以后的中西文化交流中，有小漁這樣的少女來充當潤滑劑的作用，中西間的差異終將在人性面前而消除。

很顯然，作者十分偏愛小漁這個人物，幾乎在她身上賦予了所有東方女性的優點。當命運的拳頭向她襲來時，這個弱勢女子既不逃避也不迎接，而是把那通狂轟亂炸溶解在圓潤悠緩的太極推手中，她像是大地之母，以自己的身體和溫暖養育這躁動的生

命，使其在寬忍的環境中靜靜地汲取營養生根發芽，完成個體的生長成熟。她相信總有一天生活會開出花的。

作品中的江偉也是一個很明顯的角色。江偉是一個典型的大男子主義的人物。他對待小漁的行為來看，作為一個中國男子，他的占有欲是很強的。似乎在他看來，小漁就是他的私人物品，其他人免碰。從江偉的種種行為來看，他活的并不怎么現代，相反，以往的那種大男子主義表現的淋漓盡致。在那樣的大都市，一個中國人只身來美，心靈的空虛感以及孤獨感時常會壓迫著你，使你窒息，這就使得江偉不得不放棄前嫌，繼續與小漁一起相處。

小說雖然故事簡單，可是處處充滿著戲劇性。一是對比強烈：老、少的對比，更突顯兩者面臨的不同狀態，前者是死亡，而后者卻是全新生活的開始。對于老人來說，去日無多，更期望的是與人相處的快樂，也期望能在對方鮮活的人生里找回似曾相識的記憶或感受。二是兩種感情的對比：林偉的愛自私而蠻橫，更多時候只是將小漁當作性欲的發泄工具，他對老人的態度又是赤裸裸的商業利益關系，除了金錢與交易之外，毫無友誼可言。而小漁因為年輕，因為性格，從不會拒絕，也不知道什么才是真的好。

而小說的最后，我們沒有看到她最后的選擇——是立即離開將死的老人，亦或者留下來？至少書的部分是戛然而止。相比之下，老人與她之間的感情卻不像是林偉想象的那樣齷齪，他更多的是把小漁當作是他的女兒，想以一種父親的身份來關愛他。而小說也正是通過老頭對小漁的情感變化來凸顯小漁性格的起伏。

嚴歌苓抓住的正是人物的現在狀態，而不去強調他們的過

去、將來。這就使這份“真實”的場景頗有韻味，這有意識的“留白”，是為了成全它的“短篇”性，拓展讀者的想象空間。因此，她的筆觸大多時候側重于細節與對話的描寫，還有人物心理，有時會躥出她自己的體會、見解，一閃即逝……

盡管這出“老夫少妻”的鬧劇有著世俗的主題，卻被嚴歌苓用不俗的筆法成功升華，形成與同類作品迥異的情調，成為其中的翹楚之作。在此，我感覺她所使用的不俗筆法主要表現為對小說中這對戀人和洋老頭三人形象與性格的成功塑造和刻畫，換言之小說的成功在很大程度上得歸功于其中躍然紙面的這三個游走在異域邊緣的形象，如勞倫斯所言，“就是那些處于人類相互理解邊緣的人。”

是的，只有生命對生命出自真誠的理解和尊重才能打破語言、文化差異所帶來的心靈隔閡。從而使不同境遇中的人心都能夠得到相互間真正的溝通。這也是嚴歌苓所有作品的真正涵義。