第一篇：《紙牌的秘密》讀后感

《紙牌的秘密》(TheSolitaireMystery)作者是喬斯坦.賈德(JosteinGaarder)。這部小說的主角,是一個叫漢斯．湯瑪士的小男孩。他跟隨父親，展開一趟漫長的穿越整個歐洲的旅程，進入“哲學的故鄉”。在前往雅典的旅途中，在巧妙的機緣安排下，漢斯．湯瑪士獲贈了一本奇異的小書。那本書把他帶到公元１７９０

年發生的一場海難。故事的主人公是個名叫佛洛德的水手。船沉沒后，他漂流到加勒比海的一個荒島上，獨居五十二年，陪伴他度過漫長歲月，幫助他排遣寂寞的，就是隨身攜帶的一副撲克牌。說也奇怪，后來這五十三張紙牌竟然變成了五十三個有血有肉、活蹦亂跳的侏儒。這群小矮人在島上建立一座村莊，環繞著佛洛德。除了一個侏儒外，他們都無法解釋自己究竟是誰，來自何方。唯一知道奧秘的侏儒，就是撲克牌中的那張“丑角牌”。在《紙牌的秘密》這本書中，小丑象征“圈外人”他能夠看到別人看不到的人生真相。最重要的是，他能夠體認人生是場有趣的冒險。所以，在島上的那些日子，他不斷向同胞們提出有關人生的新問題。據作者所言，他正是想透過這樣的一個故事，來表達他對歐洲文化傳統和歷史的一些看法，而他的最大企圖，是想以年輕人覺得有趣的方式，向讀者們提出一連串有關生存的根本問題。正如我們在清撲克牌時會按花色劃分一樣，整本書的編排也是分為了五部分黑桃牌；梅花牌；丑角牌；方塊牌；紅心牌。而這種劃分也恰好折射出人類在漫長的人生的旅途中，遭遇問題困擾時的態度。小至一個個體短短數十載的人生之路，大至上下五千年整個人類漫長的文明進化過程，當我們碰上一些問題的困擾，而從自己的知識儲備中搜索不到答案的時候，大多數人要么會選擇趾高氣昂無所不知，要么會選擇閉眼回避擺脫煩惱，就好像把一堆撲克牌分成紅色的一堆和黑色的一堆。其實從一生下來，我們每個人何嘗不都是一個個的小丑，只是隨著年齡的增長，看周遭事，品天下情，我們取下了自己頭上的小丑帽，漸漸地將自己也變成親切開朗的紅心、剛猛暴躁的黑桃、呆滯僵硬的梅花、含蓄敏感的方塊，因為這樣才能和其他跟自己一樣花色的牌和平共處，相安融洽。

難道不是嗎？書中的小丑是撲克牌中第一個對島上侏儒社會的組織作出精確的分析，并第一個膽敢向島上的權威佛洛德提出挑戰的人，同時，他還不斷地向同胞們提出有關人生的新問題，永不厭倦。不妨試著回憶一下，你是否也曾經想過，“星星為什么會在天上向我眨眼睛呢？……魚兒為什么可以在水里自由自在地游泳呢？……鳥兒為什么可以在天上飛而不掉下來呢？……人為什么是用兩只腳走路的呢？……我到底是從哪里來的呢？……”還記得你問出這些問題是在幾歲的時候嗎？還記得在你問出這些問題的時候，你所詢問的人（多半是自己的父母）的回答嗎？還記得如果你成天都用這些問題來困擾他們，你會換來什么樣的警告嗎？在我們現在看來，腦袋里會有這樣的問題那叫童真，一大把年紀的你，是否真的已經知道了所有問題的答案呢？如若不知，你還會向別人請教這樣的問題嗎？現在你看到星星眨眼看到魚兒游泳看到鳥兒飛翔，還會激起你心中的一絲漣漪嗎？當然，如果你是桃心梅方，你當然不會，因為，你心中的一方澄清，你眼中的一片明凈已經在無數次的碰壁與警告后，已經在你取下小丑帽的那一刻，悄然流逝了，你再也聽不到小丑的尖聲質問：“我到底是誰？為什么我會當丑角？我從何處來，往哪里去？”

“人生原本是一則美妙的童話故事，而長大后變得‘世故’的我們，竟然剝去它那襲神秘的外衣，把它看成一個枯燥無味的‘現實’。”當我們呱呱落地的時候，我們被帶進了一個童話故事，周圍的一切都是如此奇妙和富有生命力。而正當我們努力地用自己的感官去積極地感受這個世界的時候，我們卻被一個個地標上了桃心梅方的記號。現在，你還會覺得自己是在一個美妙誘人的童話世界里嗎？你是不是覺得這個故事已得變得苦悶乏味，理所當然？不可否認的是，在我們的外表軀殼循著由生而滅的軌跡前行時，我們的內心思想更是在以不可思議的速度衰老著。我們變得瘋狂地追求速度，講求效率，信奉著“金錢哲學”，沉迷于“速食文化”，我們不再關心窗外的風花雪月，我們不再撥動心底的琴絲胡弦，我們或愛夸夸其談，大談“人生的奧秘”，我們或是消極避世，直嘆“人生的無聊”……

但是，小丑永遠也不會衰老，外表不會，心靈更是不會。因為，他不會長大，也就不會對身處的世界失去好奇，他可以到處探求人生的奧秘。漫漫歷史長河中，你是否還記得蘇格拉底、亞里士多德、羅素、黑格兒？是否還記得孔孟老莊？他們或桀驁不羈，或溫良友善，或狂放熱情，或冷漠孤傲，但共通的是，他們都知道一件事人世間有很多事情他們并不懂。于是，在這一念頭的提醒與刺激下，他們就成為了一個個永不放棄探尋人生真相、對人生不斷提出新問題的人。他們窮其一生，為人們掃去覆蓋在世界上的那層塵埃，讓我們得以兒童清澈的眼光，去重新觀看和感受這個

世界。他們讓我們欣喜地得知，我們每個人都還有“復活”的希望，因為我們全都曾經戴過那頂小丑帽，在我們內心深處，都有一個睜著大眼睛的小孩子在活蹦亂跳著，他們幫助我們找出那頂塵封已久的小丑帽，擺脫世故的矯情，再去當一回小孩子，讓我們在朗朗晴空下，睜開雙眼，認識自己，去目擊世界的創造過程，感受這個美妙的世界。

“活著，真好！”我由衷地這樣覺得。在掩卷的那一刻，有四個字突然闖入我的腦海認識自己！這四個字曾在大學的哲學書中提到過，也多次出現作者的作品當中，據說源自希臘神殿大柱上的雕刻。作者一再引用它們，因為，這簡簡單單的四個字，正是一切哲學的開始。然而，捫心自問，這世上，又有幾個人能夠做到清醒、完整地“認識自己”呢？而就算能夠客觀地評價自己，又有幾個人能夠接受這個事實上并不太完美的自我，并承認自己缺點客觀存在呢？其實，對自己是這樣，對我們身邊的孩子又何嘗不是！雖然還未為人父母，但作為一名教師，我很能體會天下父母們對自己子女那綿綿的“愛”和殷殷的“恨”，那種一顰一笑皆關情，落發切膚也不惜的深切的愛，還有那種對子不成龍女不成鳳的無奈的恨。在這樣的愛恨煎熬下，我們的父母們此時全然忘卻了自己的完美指數，想盡了一切辦法來塑造自己心目中的“無敵小金剛”。作為教師，也不免會以各種嚴格甚至苛刻的標準來要求自己的學生，去創造所謂的“全才”、“人才”。特別是在應試教育橫行的年代，多少天真渴求的眼睛，多少清脆悅耳的笑聲從此消逝不見！如果我們的父母，我們的教師，能夠仔細品味“認識自己”這四個字，給我們的孩子留一點個性發展的空間，讓他們在相對自由、平和、寬松、民主的氛圍中自然成長，讓他們在愉快成長的過程中，認識自己、認識世界，相信這個世界會更精彩！

第二篇：《紙牌的秘密》讀后感

讀 《紙牌的秘密》有感

蘇格拉底曾經自問：什么是哲學？他自答：認識你自己。簡簡單單的五個字，卻是人類探求真理永恒的主題，人最熟悉的是自己，人最不熟悉的也是自己。蕓 蕓眾生，浩瀚宇宙，又有多少人能清楚的認識自己呢？著有《蘇菲的世界》的挪威作家喬斯坦.賈德的另一著作《紙牌的秘密》中，就有一個小丑從一群形形色色的 撲克牌中跳出來，以兒童般清澈的眼光，拆穿魔術師的表演，為我們揭露這人生的真相，引領我們走向“復活”，重新認識世界，重新認識自己。

這本書是我看《蘇菲的世界》之前看的，當時是被“秘密”兩個字吸引，一副普通的紙牌作者是發現了什么秘密呢？于是懷著好奇心我首先翻開了這本書，閱 讀的過程就有點如同愛麗絲漫游奇境一般，但是沒有過分的驚奇，也沒有刻意的悲和喜，可是，又像是誰在平靜許久的湖面擲了一顆小石頭，引起了陣陣漣漪，久久 都不能平息。先說說這本書的故事吧，本部小說的主角,是一個叫漢斯．湯瑪士的小男孩。他跟隨父親，展開一趟漫長的穿越整個歐洲的旅程，進入“哲學的故 鄉”。在前往雅典的旅途中，在巧妙的機緣安排下，漢斯．湯瑪士獲贈了一本奇異的小圓面包書。那本書把他帶到公元1790年發生的一場海難。故事的主人公是 個名叫佛洛德的水手。船沉沒后，他漂流到加勒比海的一個荒島上，獨居五十二年，陪伴他度過漫長歲月，幫助他排遣寂寞的，就是隨身攜帶的一副撲克牌。后來這 五十三張紙牌竟然變成了五十三個有血有肉、活蹦亂跳的侏儒。這群小矮人在島上建立一座村莊，環繞著佛洛德。除了一個侏儒外，他們都無法解釋自己究竟是誰，來自何方。唯一知道奧秘的侏儒，就是撲克牌中的那張“丑角牌”。在《紙牌的秘密》這本書中，小丑象征“圈外人”——一他能夠看到別人看不到的人生真相。

獨自追尋人生真相的小丑牌一直都是不被其他花色牌理解的存在，一直都是孤獨的斗爭者。就像這本書的英文名是The Solitary Mystery，譯為孤獨的秘密。秘密之所以孤獨，在于恪守秘密的代價是孤獨。而之所以恪守秘密的代價是孤獨，是因為這個秘密是關于“你是誰”“你從哪里 來”“你所求為何”的問題，這些問題早已被流于世俗的人類視為幼稚，異類的奇怪問題，就像小蘇菲的媽媽，像湯瑪士的爸爸，奔波于生計的他們已經無暇抑或是 在逃避去考慮人生的哲學了，他們已經規劃為黑桃牌，梅花牌，方塊牌，紅心牌中的某種角色了，因為這樣才能與其它牌和平共處，相安融洽。其實我們很多人都忘 了，當我們一生下來，何嘗不是一張丑角牌呢？“人生原本是一則美妙的童話故事，而長大后變得?世故?的我們，竟然剝去它那襲神秘的外衣，把它看成一個枯燥 無味的?現實?。”我們呱呱墜地的時候，都是帶著一頂小丑帽的，我們以清澈的眼光探究這世間美好的一切，感受最純凈的生命與自然。但是，卻在我們積極想去 感受這個世界的時候，我們卻被無情的被標上了一個個記號，在一次次碰壁與警告后，被家人，被老師，被社會，更準確的說，我們是自己被自己包裝，把小丑帽隱 藏起來，或者丟棄，開

始疲于生計，狂熱的追求金錢名利，沉迷于燈紅酒綠。漸漸地，我們把自己包裝成了或親切開朗的紅心，或剛猛暴躁的黑桃，或呆滯僵硬的梅花，或含蓄敏感 的方塊。漸漸地，我們不再為了路邊盛開的玫瑰而駐留片刻，我們不再撥動心底的琴絲，我們不再敢真正的微笑說話。我們或夸夸其談，或消極避世，直嘆人生的苦 悶無聊，這哪里還是初見時的那份美妙誘人？可是，我們卻忘了，衰老的不是世界，世界永遠都是清新的，衰老的是我們。

《追風箏的人》里面曾經說：如果再給你一次機會，你愿意不顧一切地去找回那個曾經的自己嗎？看完《紙牌的秘密》后，我一直在反復的問自己這句話，在 愧疚、贖罪的心情中，我在重新審視我自己，而那些歷史的長河中，或是各個故事中的小丑，竟全都跳出來了，在帶領著我和所有迷茫的人類找回曾經那個潔凈無 塵、心如明鏡的赤子。還記得蘇格拉底、亞里士多德、羅素嗎？還記得孔孟老莊嗎？或是那個帶著強烈悲劇英雄色彩的唐吉坷德嗎？他們全是孤獨的小丑，在歷史狂 濤里面獨立奮斗。蘇格拉底曾經說的一句話我印象至今很深刻，他說”我只知道一件事，那就是我什么也不知道。”蘇格拉底像獵犬一樣在不斷追尋真理的足跡，舍 掉了名利，職業和家庭，他是哲學的殉道者，是“精神上的助產士，幫助別人產生他們自己的思想”。他們用實際行動告訴我們，追尋內心的小丑并不可恥，哪怕遍 體鱗傷，也要保持自我，追尋真理。我一直都記得文革時期的張志新，一個弱女子，從肉體到靈魂都閃爍著美麗光澤的弱女子，站出來告訴我們：皇帝其實沒有穿衣 服---她批判大躍進，指斥毛澤東晚年犯下的“左”的錯誤，并揭露當年權勢熏天的林、江一派的野心家的面目……在最黑暗的文革歲月里，她擲地有聲的智慧的 聲音，是那樣鏗鏘有力：我不愿奴役別人，也不愿別人奴役我！僅僅由于說出真話，災難就落在了她的頭上，遭到了處決。遍體鱗傷的張志新，用生命告訴了世人我 們該追尋什么，該怎樣大聲的喊出真實的“我”。每個人心中都有一個小丑，無論怎樣，認識你自己吧。盡管有時候我們會覺得自己渺小瑣碎，但是，切莫忘了，我們每個人的肌膚下面都隱藏著一小塊黃金： 曾經，在這個世界上，我們是一個潔凈無塵、心如明鏡的赤子??我們是獨一無二的存在，所以盡管去追尋吧，像唐吉坷德一樣與風車作戰斗并不可笑，三毛都曾經 說：好想來一次安靜的認真的努力的唐吉坷德式的單戀。所以盡管跳出來吧，來一場“眾人皆醉我獨醒”的華麗脫殼。所以盡管去碰撞吧，不做溫水里面的青蛙，就 算是充滿質疑和嘲笑，也要像聚美優品創始人陳歐喊出的口號那樣“我是陳歐，我為自己代言”。要知道，這將是一場復活，這是一次新生，無論走到哪兒了，無論 過去了多久，認識你自己，從來都不晚。應試教育的框架，世俗的潮流，都不應該阻擋我們認識自己的腳步，保持自己內心的那份純凈，面對不正義的行為要勇敢的 站出來而不是作冷眼的看客，面對選擇要遵循自己內心的真實而不要隨波逐流跟著別人的腳步努力快活，面對世俗拋給我們的一切美的丑的，都請戴上你的小丑帽，盡情地跳躍吧！

在迷惘的時候，請停下來，問問自己“我是誰？”“我從何來，又往哪兒去？” 在失望的時候，請退一步，以嬰兒的眼光，重新欣賞這個嶄新的美妙的世界！

第三篇：紙牌的秘密讀后感 范文

讀完《紙牌的秘密》已有一段時間，這幾天我一直在想這篇讀后感到底怎樣完成，因為讀完之后我雖感受強烈，欽佩作者能把哲學小說寫的如此迷人而且具有濃厚的文學韻味，在故事中注入哲學的思想讓人墮入撲朔迷離的故事之馀，也不斷反思人生的問題，發人深省，卻仍不知從何下筆，紙牌的秘密讀后感。當看了作者喬斯坦·賈德的“每個人心里都活著一個小丑——致中文版讀者”及大量的讀后感后，思路才漸漸清晰起來。現在我把對自己感觸最深的內容整理如下：

故事梗概：小說的主角,是一個叫漢斯．湯瑪士的小男孩。他跟隨父親，展開一趟漫長的穿越整個歐洲的旅程，進入“哲學的故鄉”。在前往雅典的旅途中，在巧妙的機緣安排下，漢斯．湯瑪士獲贈了一本奇異的小書。那本書把他帶到公元１７９０年發生的一場海難。故事的主人公是個名叫佛洛德的水手。船沉沒后，他漂流到加勒比海的一個荒島上，獨居五十二年，陪伴他度過漫長歲月，幫助他排遣寂寞的，就是隨身攜帶的一副撲克牌。說也奇怪，后來這五十三張紙牌竟然變成了五十三個有血有肉、活蹦亂跳的侏儒。這群小矮人在島上建立一座村莊，環繞著佛洛德。除了一個侏儒外，他們都無法解釋自己究竟是誰，來自何方。唯一知道奧秘的侏儒，就是撲克牌中的那張“丑角牌”。在《紙牌的秘密》這本書中，小丑象征“圈外人”他能夠看到別人看不到的人生真相。最重要的是，他能夠體認人生是場有趣的冒險。所以，在島上的那些日子，他不斷向同胞們提出有關人生的新問題。

其實，每個人心中都有一個小丑，但小丑是孤獨的，而孤獨的人是可恥的。所以我們大多忽略或拋棄了我們心中的那個小丑，因為我們害怕孤獨，害怕被指為可恥的人。我們視太多的事情為理所當然，也以為太多的煩心瑣事就是生活的全部。我們選擇背向真相，因為太多的人把假象當作真相，而不愿意嘗試去探索和相信真實的真相；也有太多知道真相的人被當作瘋子神經異教徒，從而成為孤獨并可恥的那一個。

據作者所言，他正是想透過這樣的一個故事，來表達他對歐洲文化傳統和歷史的一些看法，而他的最大企圖，是想以年輕人覺得有趣的方式，向讀者們提出一連串有關生存的根本問題。正如我們在清撲克牌時會按花色劃分一樣，整本書的編排也是分為了五部分黑桃牌；梅花牌；丑角牌；方塊牌；紅心牌。而這種劃分也恰好折射出人類在漫長的人生的旅途中，遭遇問題困擾時的態度。小至一個個體短短數十載的人生之路，大至上下五千年整個人類漫長的文明進化過程，當我們碰上一些問題的困擾，而從自己的知識儲備中搜索不到答案的時候，大多數人要么會選擇趾高氣昂無所不知，要么會選擇閉眼回避擺脫煩惱，就好像把一堆撲克牌分成紅色的一堆和黑色的一堆，讀后感《紙牌的秘密讀后感》。其實從一生下來，我們每個人何嘗不都是一個個的小丑，只是隨著年齡的增長，看周遭事，品天下情，我們取下了自己頭上的小丑帽，漸漸地將自己也變成親切開朗的紅心、剛猛暴躁的黑桃、呆滯僵硬的梅花、含蓄敏感的方塊，因為這樣才能和其他跟自己一樣花色的牌和平共處，相安融洽。

作者還說：在我看來，哲學的最大功能，是幫助我們找出心中隱藏的那個“丑角”，讓我們跟他建立更親密的情誼。哲學家必須掃除覆蓋在世界上的那層塵埃，讓我們以兒童的清澈眼光，重新觀看和感受這個世界。人生原本是一則美妙的童話故事，而長大后變得“世故”的我們，竟然剝去它那襲神秘的外衣，把它看成——個枯燥無味的“現實”。但我們每個人都還有復活的希望，因為我們全都是丑角的后裔。我們內心深處，都有一個活蹦亂跳、睜著一只大眼睛、對人生充滿好奇的孩子在活著。盡管有時候我們會覺得自己渺小瑣碎，但是，切莫忘了，我們每個人的肌膚下面都隱藏著一小塊黃金：曾經，在這個世界上，我們是一個潔凈無塵、心如明鏡的赤子……

“人生原本是一則美妙的童話故事，而長大后變得‘世故’的我們，竟然剝去它那襲神秘的外衣，把它看成一個枯燥無味的‘現實’。”當我們呱呱落地的時候，我們被帶進了一個童話故事，周圍的一切都是如此奇妙和富有生命力。而正當我們努力地用自己的感官去積極地感受這個世界的時候，我們卻被一個個地標上了桃心梅方的記號。現在，你還會覺得自己是在一個美妙誘人的童話世界里嗎？你是不是覺得這個故事已得變得苦悶乏味，理所當然？不可否認的是，在我們的外表軀殼循著由生而滅的軌跡前行時，我們的內心思想更是在以不可思議的速度衰老著。我們變得瘋狂地追求速度，講求效率，信奉著“金錢哲學”，沉迷于“速食文化”，我們不再關心窗外的風花雪月，我們不再撥動心底的琴絲胡弦，我們或愛夸夸其談，大談“人生的奧秘”，我們或是消極避世，直嘆“人生的無聊”……

作為一名教師，我也很能體會天下父母們對自己子女那綿綿的“愛”和殷殷的“恨”，那種一顰一笑皆關情，落發切膚也不惜的深切的愛，還有那種對子不成龍女不成鳳的無奈的恨。在這樣的愛恨煎熬下，我們的父母們此時全然忘卻了自己的完美指數，想盡了一切辦法來塑造自己心目中的“無敵小金剛”。作為教師，也不免會以各種嚴格甚至苛刻的標準來要求自己的學生，去創造所謂的“全才”、“人才”。特別是在應試教育橫行的年代，多少天真渴求的眼睛，多少清脆悅耳的笑聲從此消逝不見！如果我們的父母，我們的教師，能夠仔細品味“認識自己”這四個字，給我們的孩子留一點個性發展的空間，讓他們在相對自由、平和、寬松、民主的氛圍中自然成長，讓他們在愉快成長的過程中，認識自己、認識世界，相信這個世界會更精彩！

所以，當有人塞給你一只放大鏡和一本小圓面包書的時候，你會選擇打開和翻看嗎？

相關鏈接：作者：喬斯坦·賈德，1952年生于挪威。擔任高中哲學教師多年，以《 蘇菲的世界》一書奠定全球十大作家的地位； 執著于人的本質與人生終極意義的探索與思考；設立挪威環境與發展獎項——“蘇菲獎”。本書已被譯為23種不同的語言，在世界各地發售，并榮獲《挪威文學評論協會獎》及《文化部獎》。

第四篇：《紙牌的秘密》讀后感

《紙牌的秘密》讀后感

之前讀過挪威作家喬斯坦·賈德的《蘇菲的世界》，覺得作者的寫作手法生動，有趣，以一些平常常被人忽視的東西作為切入點給我們闡述了一些哲學的基本問題，例如，“我是誰”“世界從何而來”等等，如果沒有接觸過哲學的人來讀，可能會一下子被這些問題困住，得不出一個合理的解釋，從而懷疑自己先前得到的結論是否都是正確的，懷疑自己是以物質的形式存在，還是自己只是別人意識層面上的一部分而已，或許讀完此書后會陷入莫名的恐懼中，但卻收獲了以不同角度看待世界，看待問題的思維。于是，又找到了喬斯坦·賈德的另外一部關于哲學的書籍《紙牌的秘密》。

該書的主人公是一個叫漢斯。湯瑪士的小男孩，為了尋找為追尋自我而離家出走的他的母親，湯瑪士和他的父親從挪威出發，打算穿過整個歐洲，前往希臘，在前往雅典的途中湯瑪士得到了一把放大鏡和一本小圓面包書，書中記載了一個叫做付羅德的水手在經過一場海難后，獨自漂流到了加勒比海的一個荒島上，在上面生存下來，就好像魯兵遜一樣，不過在島上陪同他一起生活的不是星期五，也不是牲畜，而是付羅德隨身攜帶的一副撲克牌。這五十三張撲克牌竟然變成了五十三個侏儒。其中唯一一個會對身邊事物產生興趣，經常發問的侏儒，就是“小丑”，他每天都向身邊的同伴提出問題，但是遺憾的是，身邊的同伴沒有一個能夠理解他所講的話，所以小丑是孤獨的。就像古希臘的哲人們，對于他們的思想，他們的行動，普通的老百姓是不能理解的，也許他們會對著一顆樹，一朵花思考一整天，而普通老百姓則會用這些時間來勞動，就像書中其他牌所變出的侏儒一樣。

書中的紙牌們所變成的人大都很矮，而且都比較笨，日復一日地在干活，就像當代社會的人一樣，在生活的巨大壓力下，每天三點一線的生活方式，使他們被迫放棄自己的興趣，放棄自己的本性，放棄自己的欲望，屈服于現實，毫無目的的活著，變成了一個接受一切，不會思考的軀殼。可是，誰何曾不對身邊的事物感興趣過，何曾不擁有過一顆赤字之心，文中的小丑就是這樣一個人，永遠保持著童真，保持著一顆赤子之心，不為生活所壓迫，不為物質所誘惑，僅僅從自己的本性出發，去探討萬物。就像蘇格拉底、亞里士多德這些哲學家一樣，他們不屈服于權貴，不貪慕虛榮，敢于向權威提出挑戰，生活于自己的豐富的精神世界里。我認為每個人出生都是一個帶著帽子的含蓄的小丑，擁有毫無保留的想法，追求自己想要的東西。但是在與這個殘酷的社會接觸后，孩子的心靈就被逐步地污染，被這人心的陰暗面，被社會的不公平所污染，說好聽點，就是所謂的“成熟”了。這與書中的其他侏儒一樣，他們就是小丑脫掉帽子，然后戴上屬于自己的面具的人，活在形形色色的人生。也許主人公的母親發現了自己虛偽的一面后，打算努力地找回屬于自己的那頂小丑帽子吧。

第五篇：《紙牌的秘密》讀后感

《紙牌的秘密》讀后感

同學們，你們玩過紙牌嗎?如果玩過，你可以發現：在這五十四漲紙牌中，有許許多多的秘密在里面。今天，我在燈光下讀完挪威作家喬斯坦?賈德的《紙牌的秘密》一書之后，了解了這些神奇的秘密。

本書是一本啟智益神的哲學解謎書，已翻譯成36種語言出版，獲挪威、意大利等國圖書獎，是《蘇菲的世界》的姊妹作，主要講述了一個令人感動的故事：少年漢斯與父親從挪威出發，前往希臘尋找為追尋自我而離家出走的母親。途中，漢斯得到了一個放大鏡與一本神秘的小圓面包書，書中講述了一個水手遭遇沉船流落到奇異島后，他每天把玩的一副紙牌幻化成鮮活的人物的故事。漢斯的歐洲之行變成了解謎之旅：重新洗過的紙牌帶來怎樣的啟示?小丑牌是唯一的永生之牌嗎?兩百多年前的沉船之謎與母親失蹤之謎又有怎樣的關聯……

讀完這本書，我深受感動。我被漢斯和他爸爸的堅持不懈的精神所感動，他們為了尋找媽媽，找了很長時間。而此時此刻，漢斯通過小圓面包書和放大鏡了解到：在這54張紙牌中，有2張是丑角牌，它們是唯一的永生之牌，而其它的就是黑桃牌、梅花牌、方塊牌和紅心牌。之所以有了這本小圓面包書，才能從童話故事中找到媽媽，是因為人世間最偉大的東西就是愛，時間能使記憶消退，卻催殘不了愛情。所以，我們要珍惜時間。

在生活中，也有很多這樣的事例。有一次，我們幾個小伙伴在小區里玩抓人游戲，規則是在每一輪中，有一個人是抓人者，抓人者先蒙上眼睛數十秒，其他人躲在某個地點，數十秒之后，抓人者開始抓人。如果抓了一個人，那么這個人就是下一個抓人者，如果抓了兩個人，則兩人通過猜拳來決定，輸的來當抓人者，如果一個人也沒抓到，則做20個身蹲，另外幾個人在猜拳當抓人者，限時五分鐘。這一輪輪到我當抓人者，我蒙上眼睛，數十秒后開始抓人。首先，我發現了一個身材高大的小伙伴躲在草叢后面，于是立刻去抓他，結果那位小伙伴跑得很快，沒抓著。其他小伙伴也沒找著，于是我只能繼續追這位小伙伴。追了好幾分鐘，還是沒有追上。其他小伙伴們陸陸續續走到我身邊。“彭哲毅，做20個身蹲！”他們“命令”道，“快點！”我不緊不慢地做了20個身蹲……我們玩得很開心。

時間過得真快啊！轉眼間，我們的小學生涯只剩下一個學期的時間了！所以，我們要珍惜時間，用有限的時間綻放出美麗的花朵！