第一篇：淺談中國的小品發展

淺談中國小品

時光如逝，歲月由白駒過兮般不知不覺已到了戲曲學修課快結課的第十周了，通過這十周里的學習，讓我深深的愛上了戲曲，特別是被中國的小品所折服，每次上課都為那濃厚的中國元素所吸引，深感中國戲曲文化的博大精深，以及感嘆戲曲、小品演員精湛的唱功、演技。雖然，幾周的學習只能對戲曲有一個極為淺薄的認識，若要對其有所領會我想需要更多、更深入的鉆研。即使如此，經過幾周的學習，我想也對戲曲有了些許粗淺的看法，對自己喜愛的小品的歷史發展也有了一定的了解，故書寫此文，以抒發對中國小品的喜愛！

小品最初原本是戲劇學院的學生進行表演訓練的戲劇小段，經過演變和改進逐步成為一門集表演、相聲、音樂、舞蹈等諸多藝術交織的藝術形式，多以喜劇為主。改革開放以后，隨著我國文藝事業的全面復興，以及電視行業的飛速發展，小品逐漸成為了各種晚會的?？秃腿藗兿猜剺芬姷囊环N文藝樣式。更有甚者這樣認為“一臺好的綜藝晚會的成功與否關鍵看語言類節目的質量，尤其是小品……”經過20多年的發展，中國小品已逐漸經歷了由最初的摸索到后來的不斷發展，再到今天的成熟的過程。期間更是涌現出一批大家熟悉并喜愛的小品演員，如陳佩斯、朱時茂、趙麗蓉、趙本山、黃宏等。并且在不同的時期小品的內容以及表演方式也可以折射出當時的社會情況。下面給大家介紹一下各個時期小品在我國的發展歷程。

中國的小品藝術的發展可以概括的分為五個階段。第一階段：萌芽時期，時間可判定為1984年以前，之所以說這個階段是萌芽時期、史前階段，是因為在這個時期人們并沒有意識到這是一種新的文藝樣式。同時，由于在起步階段，不管是演員的表演還是作品的結構，都是十分不規范的、不成熟的，給人一種非常青澀的感覺，這個時期的代表作品分別有《賣花生豆的小姑娘》（1983年）表演者：岳紅、從珊等；《虎妞、阿Q逛廠甸》（1983年）表演者：斯琴高娃、嚴順開等；啞劇小品《吃雞》（1983年）表演者：王景愚等。第二階段：誕生時期，時間可粗略定為1984年至1990年，代表作品有《吃面條》（1984年）、《拍電影》（1985年）、《羊肉串》（1986年）、《胡椒面》（1989年）、《主角與配角》（1990年）表演者：陳佩斯、朱時茂。這一階段以及之前的萌芽階段，由于小品剛剛起步，所以人們沒有苛求作品的社會意義，更多的只是為了逗樂。

第三階段：快速發展時期，時間在1990年至1994年。代表作品有《超生游擊隊》（1990年）、《手拉手》（1991年）、《秧歌情》（1992年）表演者：黃宏、宋丹丹；

《難兄難弟》（1990年）表演者：黃宏、嚴順開；《擦皮鞋》（1993年）表演者：黃宏、魏積安；《打撲克》（1994年）（獲當年“我最喜愛的春節聯歡晚會節目評選”小品類一等獎。）表演者：黃宏、侯耀文。這一階段與前一階段有一年是重合的，這就是1990年。1990年是中國小品豐收的一年，僅僅在這一年中，中央電視臺元旦晚會上出現了《超生游擊隊》、《大米"紅高粱》，春節晚會出現了《主角與配角》、《難兄難弟》、《相親》等超重量級的作品。這些作品不管拿出哪一個都可以在中國小品發展史上大書特書。因此，在這里，我把這一年同時劃到了兩個階段。第四階段：1994年至1998年。在這一發展階段，小品處于輝煌時期。1995年趙本山和范偉在春節晚會上第一次合作，表演了諷刺官場不正之風的《牛大叔提干》，范偉在趙本山的光芒下開始嶄露頭角。1996年潘長江的《過河》成為了歌舞小品的代表作，直至今天無能出其右者。值得一提的是這一年春節晚會實現的三地聯播的形式給小品增添了新的活力，小品《一個錢包》通過同一事件在不同地域的不同結果巧妙展現了不同地域民眾的不同性格。1997年黃宏與鞏漢林合作的《鞋釘》以及趙本山、范偉等合作的《紅高粱模特隊》在趙麗蓉缺席的情況下仍然撐起了當年春節晚會的臺面。但是在這一時期，小品輝煌背后的隱憂也開始出現，創作出現乏力的景象。一直以來都是小品的重要舞臺的《綜藝大觀》欄目也漸漸顯示了頹勢。第五階段：成熟階段，時間為1998年至今。代表作品有《拜年》（1998年）、《賣拐》（2001年）、《賣車》（2002年）、《心病》（2003年）、《送水工》（2004年）表演者：趙本山、高秀敏、范偉；《昨天、今天、明天》（1999年）、《說事兒》（2006年）表演者：趙本山、宋丹丹、崔永元；《鐘點工》（2000年）表演者：趙本山、宋丹丹；《功夫》（2005年）表演者：趙本山、范偉等。上述作品除《拜年》外均獲當年“我最喜愛的春節聯歡晚會節目評選”小品類一等獎?！锻瑢W會》（1999年）表演者：趙本山、范偉等。1998年又是與之前一個階段重合的一年，因為這一年同樣是優秀作品集中出現的一年，而出現的地方是春節聯歡晚會。

中國小品幾十年，出現了無數精彩的作品，涌現出了一大批杰出的小品名人，這不僅豐富了中國戲曲文化的大家庭，更重要的是這代表了中國最具號召力的戲曲文化，在傳統文化逐漸被遺忘的當今社會，讓人們重新拾起了對戲曲文化的興趣，從這種意義上說，小品已經成為引領中國戲曲發展的領頭兵，它的發展意義非常重大！在此作此文，表達自己對小品的喜愛以及對小品所扮演重要角色的深刻認識！

第二篇：中國小品發展歷程

中國小品發展歷程

10092603 夏鵬飛 671926 小品最初原本是戲劇學院的學生進行表演訓練的戲劇小段，經過演變和改進逐步成為一門集表演、相聲、音樂、舞蹈等諸多藝術交織的藝術形式，多以喜劇為主。改革開放以后，隨著我國文藝事業的全面復興，以及電視行業的飛速發展，小品逐漸成為了各種晚會的常客和人們喜聞樂見的一種文藝樣式。更有甚者這樣認為“一臺好的綜藝晚會的成功與否關鍵看語言類節目的質量，尤其是小品……”經過20多年的發展，中國小品已逐漸經歷了由最初的摸索到后來的不斷發展，再到今天的成熟的過程。期間更是涌現出一批大家熟悉并喜愛的小品演員，如陳佩斯、朱時茂、趙麗蓉、趙本山、黃宏等。并且在不同的時期小品的內容以及表演方式也可以折射出當時的社會情況。下面給介紹一下各個時期小品在我國的發展歷程，以及一些時代背景和代表人物。

第一階段：萌芽階段。這個階段在1984年以前，之所以說這個階段是萌芽時期、史前階段，是因為在這個時期人們并沒有意識到這是一種新的文藝樣式。同時，由于在起步階段，不管是演員的表演還是作品的結構，都是十分不規范的、不成熟的，給人一種非常青澀的感覺。但是，當下面提到的幾部作品出現時，小品就已經注定了它將在未來的中國文藝舞臺上所占據的顯赫地位。這一時期代表作有：《賣生豆漿的小姑娘》（1983年，表演者：岳紅 從測等），《虎妞、阿Q逛長甸》（1983年，表演者：斯琴高娃 嚴順開）、《吃雞》（198

4年，表演者：王景惠）。

第二階段：誕生時期。一般認為這個階段從1984年至1990年，領軍人物：陳佩斯，朱時茂。1984年央視春晚由陳佩斯、朱時茂合作的《吃面條》正式宣布了小品的誕生。陳佩斯作為電影表演藝術家陳強的兒子在電影方面已嶄露頭角，而朱時茂更是憑借謝晉導演的《牧馬人》得到了許多的電影獎項，也贏得了眾多觀眾的喜愛。兩位在電影界都小有成就的演員開始涉足小品，并且取得了不遜于在電影界的成就。盡管這一時期人才輩出，但是由于其里程碑式的作用，使得二位的領軍地位始終無法撼動。

這一時期的小品創作雖比萌芽時期有所進步，但是依然不夠成熟，劇本創作還有很多問題。這一時期的小品有一個突出特點就是戲中戲的形式較為多見，《吃面條》、《拍電影》、《主角與配角》都是如此，這也是劇本結構還不夠成熟，還需要借力電影、話劇等其他文藝形式的表現之一。代表作主要有：《吃面條》（1984年）、《拍電影》（1985年）、《羊肉串》（1986年）、《胡椒面》（1989年）、《主角與配角》（1990年 表演者：陳佩斯、朱時茂）。

另外，這一階段以及之前的萌芽階段，由于小品剛剛起步，所以人們沒有苛求作品的社會意義，更多的只是為了逗樂。但是有些多品也開始關注現實，如：《產房門前》（1987年

表演者：郭達、楊蕾、高蘭村等）；《芙蓉樹下》（1987年

表演者：劉勁、壯麗)；戲曲小品《狗娃與黑妞》（1988年

表演者：陳佩斯、小香玉）；《懶漢相親》（1989年

表演者：宋丹丹、雷恪生、趙連甲）；《英雄母親的一天》（1989年 表演者：趙麗蓉、侯耀文）；《招聘》（1989年

表演者：笑林、師勝杰、方青卓、黃宏。）

第三階段：發展時期，從1990年至1998年，領軍人物：黃宏、趙麗蓉。1990年由黃宏等出演的《超生游擊隊》引起巨大反響，在同一時期，陳佩斯、朱時茂仍在奉獻高水平的作品，趙本山開始在小品屆攻城略地，趙麗蓉也已經顯示了她的超凡魅力，郭達、蔡明也成為了不可小視的力量……但是，有了《超生游擊隊》，我們就完全可以不假思索地將這個領軍人物的頭銜給黃宏。這個小品的成功不僅得力于其本身獨特的幽默性，其對社會熱點話題的關注，對社會特定階段的特定人群的自嘲式的黑色幽默的諷刺，使它成為了一個符號，不僅是小品史上的符號，也是中國社會發展的符號。這也說明，從這一時期開始，小品開始越來越多地關注社會現實，它的教育意義和宣講意義也開始越來越被重視。所以，小品在經歷了長時期的自由時期后，開始受到越來越多的瓶頸的限制。其代表作主要有：《超生游擊隊》（1990年）、《手拉手》（1991年）、《秧歌情》（1992年 表演者：黃宏、宋丹丹）；《難兄難弟》（1990年）

表演者：黃宏、嚴順開； 《擦皮鞋》（1993年

表演者：黃宏、魏積安）；《打撲克》（1994年獲當年“我最喜愛的春節聯歡晚會節目評選”小品類一等獎。

表演者：黃宏、侯耀文）。

恐怕只有趙麗蓉老師的作品才會如此頻繁地要在表演者之后加上“等”，因為這一時期趙麗蓉的所有作品可以稱作是小品中的大片，每個作品都要有十幾人甚至幾十人來共同表演，足見其在當時小品屆的顯赫地位。把趙麗蓉當作這一階段的領軍人物，絕不僅僅是因為其作品的豐碩，恰恰相反，其作品數量并不占優勢，而在這個階段能稱得上精品的也只有《如此包裝》、《打工奇遇記》兩個。但是，僅僅憑借這兩個作品，加上之前的《英雄母親的一天》、《媽媽的今天》等眾多作品對其實力的展現，再加上其年高德劭的獨特地位，足以讓趙麗蓉成為中國小品屆的靈魂人物，其影響力甚至可以波及到今天。由于年齡的原因，我們在看到趙麗蓉精彩的表演的同時，也看到了她在表演上付出的比他人更多地辛苦。在《如此包裝》中練跳舞、在《打工奇遇記》中練書法、在《功夫令》中練功夫，而到了1999年她生命中的最后一個作品《老將出馬》中，又練起了英語，甚至是英文歌。我們看到了老人在藝術上的不懈追求和認真態度，看到了她對于觀眾和舞臺的無限熱愛。僅憑這一點，她就可以當仁不讓的成為中國小品屆的一面旗幟、一座豐碑。她的這個地位直至今天也無人可以取代。其代表做主要有：《如此包裝》（1995年

表演者：趙麗蓉、鞏漢林等）；《打工奇遇記》（1996年

表演者：趙麗蓉、鞏漢林、金珠等）；《功夫令》（1998年

表演者：趙麗蓉、鞏漢林等）。

同時期其他優秀作品有：《相親》（1990年

表演者：趙本山、黃曉娟）；《大米"紅高粱》（1990年

表演者：郭達、楊蕾、吳剛）；《警察與小偷》（1991年

表演者：陳佩斯、朱時茂、魏積安、蔡明、鞏漢林）；《小九老樂》（1991年

表演者：趙本山、楊蕾）；《我想有個家》（1992年

表演者：趙本山、黃曉娟）； 《媽媽的今天》（1992年）

表演者：趙麗蓉、李文啟、鞏漢林；《姐夫與小舅子》（1992年）

表演者：陳佩斯、朱時茂；《張三其人》（1993年）

表演者：嚴順開等；《橋》（1993年）

表演者：潘長江、黃曉娟；《哈羅！黃土坡》（1993年

表演者：郭達、蔡明）。第五階段：成熟階段，從1998年至今，領軍人物：趙本山。這一時期可以被命名為“趙本山時代”。趙本山成為了趙麗蓉后中國小品屆的又一個符號式人物。曾有人試圖比較趙本山與黃宏誰是中國的小品王，但這顯然是不用比較的，趙本山已成為了小品的代名詞。許多人每年堅持看春晚就是為了看趙本山的小品。平心而論，在這些年趙本山的作品中，經常有不盡如人意的作品出現，他甚至在舞臺上笑場，而且有時黃宏等人的作品的質量要超過他，但是趙本山卻從未讓歷屆春晚小品的一等獎旁落，這體現出了觀眾對于他的近乎溺愛的喜愛。但不管怎么說，趙本山的實力是不容小覷的，其從頭到腳、甚至到標志性的帽子都散發著獨特的魅力，令觀眾欲罷不能。趙本山有著天生的小品天賦，只要他往臺上一站，不用說話，觀眾立即報以雷鳴般的掌聲與笑聲。而他特有的良好的與觀眾互動的能力也是他的一大優勢，這也讓他受觀眾的溺愛具有了合理性。在這一時期，小品的創作模式、表演模式都已經成熟，但是卻陷入了蕭條的境地。小品最重要的舞臺是春晚。但隨著影響力的擴大，春晚越來越多地受到官方的關注。每屆春晚的籌備也成為了一項艱巨的政治任務。所以，這個舞臺上的小品越來越注重宣傳功能，諷刺功能則越來越淡化，娛樂功能也相對弱化。許多出于宣傳目的的應景作品開始出現，春晚小品受到的抨擊也越來越多。此外，多年來對于笑料、包袱的挖掘使得笑料資源出現匱乏，因此創作乏力的現象越來越突出。九十年代初期，小品在全國各地的各種晚會上遍地開花，而在這一階段小品則幾乎成春晚的專利，其他場合很難再看到高質量的小品作品。其代表作主要有《拜年》（1998年）、《賣拐》（2001年）、《賣車》（2002年）、《心病》（2003年）、《送水工》（2004年

表演者：趙本山、高秀敏、范偉）； 《昨天、今天、明天》（1999年）、《說事兒》（2006年

表演者：趙本山、宋丹丹、崔永元）；《鐘點工》（2000年

表演者：趙本山、宋丹丹）；《功夫》（2005年

表演者：趙本山、范偉等）；《同學會》（1999年

表演者：趙本山、范偉等）。

同時期其它優秀作品：《王爺與郵差》（1998年 表演者：陳佩斯、朱時茂）；《回家》（1998年）

表演者：黃宏、宋丹丹； 《老將出馬》（1999年）

表演者：趙麗蓉、鞏漢林、金珠等； 《愛父如愛子》（1999年）

表演者：嚴順開、凱麗、王景、李丁花盆》（2002年）

表演者：黃宏、凱麗；《足療》（2003年）

表演者：黃宏、牛莉、沈暢；《都是親人》（2003年）

表演者：蔡明、郭達、李文啟、劉小梅；《兄弟》（2004年）

表演者：黃宏、程煜；《裝修》（2005年）

表演者：黃宏、鞏漢林、林永?。?《打工幼兒園》（2006年）

表演者：牛群、閻學晶、劉小梅等。

中國小品未來命運將如何

趙本山——“我有點害怕了，怕砸自己的牌子。1990年，從我第一次上春節晚會開始，14年沒有間斷過，剛開始的時候只有沖力，沒有壓力，現在完了，一想到春節晚會就哆嗦。” “春晚早晚會把小品逼死?！?/p>

范偉——“現在表演小品壓力特大，怕失去觀眾，站在臺上的感覺越來越不自信，有幾十秒大家不樂心里就急。很浮躁，很功利?！?/p>

宋丹丹——“小品必然會走下坡路，是不是會滅亡我不知道，小品實在太難了，反正我是提前不演了?！? 黃宏——“小品馬上要完蛋

說起小品的生命力，全國政協委員黃宏在接受記者采訪時不無憂慮，他說，小品的創作隊伍、表演隊伍、理論隊伍都沒有形成，現在已經沒有人愿意來寫、來演小品，“小品馬上要完蛋！”

據黃宏委員介紹，小品是從電視媒體，更確切地說是從“春晚”獲得生存空間并“火”起來的，目前它的發展已經進入死胡同。央視組織的春晚優秀小品作品評獎，只有群眾在參與，在對小品的評價體系中，專家一直處于缺位狀態，使得小品越來越朝著鬧、淺、俗的方向發展，抹殺了小品的藝術性，它應該有一個矯正，應設一個由專家意見主導的專項獎。他還認為，小品演出中專業化的演員都是業余在演小品，如宋丹丹、趙本山、黃宏本人都是業余來演小品的，小品只是他們的副業，沒有人站在專業的角度來總結它，也沒有人從理論上對小品進行指導，小品已陷入嚴重缺人缺作品的困境。應讓專家參與對小品的評價，小品人才培養與院校相結合，形成理論指導，同時，創作題材更要從群眾中來，小品才能成為一種真正的藝術?！?/p>

第三篇：中國小品斷代史

中國小品斷代史

小品，最初原本是戲劇學院的學生進行表演訓練的戲劇小段，后來被獨立出來，成為一種獨特的表演形式，多以喜劇為主。20多年來，小品逐漸成為了各種晚會的常客和人們喜聞樂見的一種文藝樣式。經過20多年，中國小品已逐漸經歷了由最初的摸索到后來的不斷發展，再到今天的成熟的過程。在這個過程中，出現了諸如陳佩斯、朱時茂、趙麗蓉、趙本山、黃宏等一大批優秀的小品演員。在這里，本文將以各個階段的小品領軍人物為依據，給20余年的中國小品劃分一個斷代史。這只是本人的一點看法，適當與否還請大家指正。

第一階段：萌芽時期（也可被稱作史前階段）。時間：1984年以前。領軍人物：無。代表作品：《賣花生豆的小姑娘》（1983年）表演者：岳紅、從珊等；《虎妞、阿Q逛廠甸》（1983年）表演者：斯琴高娃、嚴順開；啞劇小品《吃雞》（1983年）表演者：王景愚。之所以說這個階段是萌芽時期、史前階段，是因為在這個時期人們并沒有意識到這是一種新的文藝樣式。同時，由于在起步階段，不管是演員的表演還是作品的結構，都是十分不規范的、不成熟的，給人一種非常青澀的感覺。但是，當上面提到的幾部作品出現時，小品就已經注定了它將在未來的中國文藝舞臺上所占據的顯赫地位?！顿u花生米的小姑娘》應當算是第一個登上電視熒屏的小品作品。這原本只是岳紅等人在大學時表演課上的一段生活觀察訓練，并沒有經過多少的加工，但由于其本身濃郁的生活氣息，仍然讓這部作品產生了較大的影響。與《賣花生米》不同，《虎妞、阿Q逛廠甸》則顯得十分后現代，它不僅借用了魯迅、老舍兩位文學大家的兩個經典人物，更是作了一番顛覆，賦予了時代的氣息和意義。所以，當它出現在1983年的中央電視臺春節聯歡晚會（以下簡稱“央視春晚”）時，引起了極大的反響。同《虎妞、阿Q逛廠甸》一樣引起巨大反響的是由王景愚表演的啞劇小品《吃雞》，兩個作品一前一后登上了春晚的舞臺，甚至是相互照應（晚會中有虎妞在臺下攔住王景愚要買他的雞的情節）。這個作品的影響之大是王景愚本人沒有意料到的，所以在之后很長一段日子里，他都生活在《吃雞》的陰影里。

第二階段：誕生時期。時間：1984年至1990年領軍人物：陳佩斯、朱時茂。代表作品：《吃面條》（1984年）、《拍電影》（1985年）、《羊肉串》（1986年）、《胡椒面》（1989年）、《主角與配角》（1990年）表演者：陳佩斯、朱時茂?！冻悦鏃l》劇照。1984年央視春晚由陳佩斯、朱時茂合作的《吃面條》正式宣布了小品的誕生。陳佩斯作為電影表演藝術家陳強的兒子在電影方面已嶄露頭角，而朱時茂更是憑借謝晉導演的《牧馬人》得到了許多的電影獎項，也贏得了眾多觀眾的喜愛。兩位在電影界都小有成就的演員開始涉足小品，并且取得了不遜于在電影界的成就。盡管這一時期人才輩出，但是由于其里程碑式的作用，使得二位的領軍地位始終無法撼動。這一時期的小品創作雖比萌芽時期有所進步，但是依然不夠成熟，劇本創作還有很多問題。這一時期的小品有一個突出特點就是戲中戲的形式較為多見，《吃面條》、《拍電影》、《主角與配角》都是如此，這也是劇本結構還不夠成熟，還需要借力電影、話劇等其他文藝形式的表現之一。然而可喜的是通過春晚的帶動，小品開始在全國風迷，眾多的小品演員出現，其中有電影演員轉行的，如陳佩斯、朱時茂；有相聲演員轉行的，如鞏漢林；有話劇演員轉行的，如楊蕾、宋丹丹；有戲曲，尤其是地方戲演員轉行的，如趙本山；等等。值得一提的是，由于東北二人轉（尤其是拉場戲）具有許多與小品相似的特征，如詼諧幽默、故事情節性強、表演夸張等，使得小品在東北迅速發展起來，日后在中國小品屆叱咤風云的人物，如趙本山、潘長江、鞏漢林、句號、高秀敏等都已經在這個階段在東北紅極一時。這也為后來東北小品一家獨大的局面埋下了伏筆。這一階段以及之前的萌芽階段，由于小品剛剛起步，所以人們沒有苛求作品的社會意義，更多的只是為了逗樂。但是有些多品也開始關注現實，如《產房門前》、《招聘》等。同時期其它優秀作品：《產房門前》（1987年）表演者：郭達、楊蕾、高蘭村等；《芙蓉樹下》（1987年）表演者：劉勁、壯麗；戲曲小品《狗娃與黑妞》（1988年）表演者：陳佩斯、小香玉；《懶漢相親》（1989年）表演者：宋丹丹、雷恪生、趙連甲；《英雄母親的一天》（1989年）表演者：趙麗蓉、侯耀文；《招聘》（1989年）表演者：笑林、師勝杰、方青卓、黃宏

第三階段：快速發展時期。時間：1990年至1994年領軍人物：黃宏代表作品：《超生游擊隊》（1990年）、《手拉手》（1991年）、《秧歌情》（1992年）表演者：黃宏、宋丹丹；《難兄難弟》（1990年）表演者：黃宏、嚴順開；《擦皮鞋》（1993年）表演者：黃宏、魏積安；《打撲克》（1994年）（獲當年“我最喜愛的春節聯歡晚會節目評選”小品類一等獎。）表演者：黃宏、侯耀文?！冻螕絷牎穭≌铡＿@一階段與前一階段有一年是重合的，這就是1990年。1990年是中國小品豐收的一年，僅僅在這一年中，中央電視臺元旦晚會上出現了《超生游擊隊》、《大米·紅高粱》，春節晚會出現了《主角與配角》、《難兄難弟》、《相親》等超重量級的作品。這些作品不管拿出哪一個都可以在中國小品發展史上大書特書。因此，在這里，我把這一年同時劃到了兩個階段。因為就作品質量來說，很難將陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和黃宏、宋丹丹的《超生游擊隊》分出個雌雄來。如果沒有《超生游擊隊》的巨大的影響力，將黃宏說成是這個階段的領軍人物怕是有些牽強。陳佩斯、朱時茂仍在奉獻高水平的作品，趙本山開始在小品屆攻城略地，趙麗蓉也已經顯示了她的超凡魅力，郭達、蔡明也成為了不可小視的力量??但是，有了《超生游擊隊》，我們就完全可以不假思索地將這個領軍人物的頭銜給黃宏。這個小品的成功不僅得力于其本身獨特的幽默性，其對社會熱點話題的關注，對社會特定階段的特定人群的自嘲式的黑色幽默的諷刺，使它成為了一個符號，不僅是小品史上的符號，也是中國社會發展的符號。這也說明，從這一時期開始，小品開始越來越多地關注社會現實，它的教育意義和宣講意義也開始越來越被重視。所以，小品在經歷了長時期的自由時期后，開始受到越來越多的瓶頸的限制。同以往的優秀作品都是在春晚亮相不同，《超生游擊隊》是在元旦晚會進行表演的。因為這一時期，春晚開始重視宣傳作用，它已經不能再允許這樣的諷刺作品上臺。雖然為了借《超生游擊隊》的東風，其續集小品《難兄難弟》及時地登上了春晚，但是魅力卻難以望其項背，它只能被埋沒在其他的許多優秀作品中。之后，黃宏、宋丹丹的“二人轉”的形式相對固定下來，陸續推出了許多的作品。但作為北京人民藝術劇院話劇演員的宋丹丹并不喜歡被定性為喜劇小品演員，她更希望在話劇舞臺上塑造出各種不同的人物形象。所以后來很長一段時間，宋丹丹沒有再在小品舞臺出現。黃宏開始尋找新的搭檔。1994年，黃宏與侯耀文合作的小品《打撲克》摘取了“我最喜愛的春節聯歡晚會節目評選”小品類節目的一等獎?！洞驌淇恕穭≌?。同時期其它優秀作品：《相親》（1990年）表演者：趙本山、黃曉娟；《大米·紅高粱》（1990年）表演者：郭達、楊蕾、吳剛；《警察與小偷》（1991年）表演者：陳佩斯、朱時茂、魏積安、蔡明、鞏漢林；《小九老樂》（1991年）表演者：趙本山、楊蕾；《我想有個家》（1992年）表演者：趙本山、黃曉娟；《媽媽的今天》（1992年）表演者：趙麗蓉、李文啟、鞏漢林；《姐夫與小舅子》（1992年）表演者：陳佩斯、朱時茂；《張三其人》（1993年）表演者：嚴順開等；《橋》（1993年）表演者：潘長江、黃曉娟；《哈羅！黃土坡》（1993年）表演者：郭達、蔡明。第四階段：繼續發展時期。時間：1995年至1998年。領軍人物：趙麗蓉。代表作品：《如此包裝》（1995年）（獲當年“我最喜愛的春節聯歡晚會節目評選”小品類一等獎。）表演者：趙麗蓉、鞏漢林等；《打工奇遇》（1996年）（獲當年“我最喜愛的春節聯歡晚會節目評選”小品類一等獎。）表演者：趙麗蓉、鞏漢林、金珠等；《功夫令》（1998年）表演者：趙麗蓉、鞏漢林等。《打工奇遇》劇照?？峙轮挥汹w麗蓉老師的作品才會如此頻繁地要在表演者之后加上“等”，因為這一時期趙麗蓉的所有作品可以稱作是小品中的大片，每個作品都要有十幾人甚至幾十人來共同表演，足見其在當時小品屆的顯赫地位。把趙麗蓉當作這一階段的領軍人物，絕不僅僅是因為其作品的豐碩，恰恰相反，其作品數量并不占優勢，而在這個階段能稱得上精品的也只有《如此包裝》、《打工奇遇》兩個。但是，僅僅憑借這兩個作品，加上之前的《英雄母親的一天》、《媽媽的今天》等眾多作品對其實力的展現，再加上其年高德劭的獨特地位，足以讓趙麗蓉成為中國小品屆的靈魂人物，其影響力甚至可以波及到今天。由于年齡的原因，我們在看到趙麗蓉精彩的表演的同時，也看到了她在表演上付出的比他人更多地辛苦。在《如此包裝》中練跳舞、在《打工奇遇》中練書法、在《功夫令》中練功夫，而到了1999年她生命中的最后一個作品《老將出馬》中，又練起了英語，甚至是英文歌。我們看到了老人在藝術上的不懈追求和認真態度，看到了她對于觀眾和舞臺的無限熱愛。僅憑這一點，她就可以當仁不讓的成為中國小品屆的一面旗幟、一座豐碑。她的這個地位直至今天也無人可以取代。盡管在這里我將趙麗蓉領軍的時間寫到了1998年，但是由于病重，她并沒有參加1997年的春晚，更沒有參加其他的演出。1998年老人再次復出，表演了為其量身打造的《功夫令》，??（原文此處有爭議，待秀才核實后再行刊發）??盡管如此，其領軍地位卻依然是他人所不能撼動的?！豆Ψ蛄睢穭≌?。在這一發展階段，小品處于輝煌時期。1995年趙本山和范偉在春節晚會上第一次合作，表演了諷刺官場不正之風的《牛大叔提干》，范偉在趙本山的光芒下開始嶄露頭角。1996年潘長江的《過河》成為了歌舞小品的代表作，直至今天無能出其右者。值得一提的是這一年春節晚會實現的三地聯播的形式給小品增添了新的活力，小品《一個錢包》通過同一事件在不同地域的不同結果巧妙展現了不同地域民眾的不同性格。1997年黃宏與鞏漢林合作的《鞋釘》以及趙本山、范偉等合作的《紅高粱模特隊》在趙麗蓉缺席的情況下仍然撐起了當年春節晚會的臺面。但是在這一時期，小品輝煌背后的隱憂也開始出現，創作出現乏力的景象。一直以來都是小品的重要舞臺的《綜藝大觀》欄目也漸漸顯示了頹勢。《鞋釘》劇照。同時期其它優秀作品：《找焦點》（1995年）表演者：黃宏、楊蕾；《牛大叔提干》（1995年）表演者：趙本山、范偉等；《父親》（1995年）表演者：郭達、蔡明、趙保樂等；《有事您說話》（1995年）表演者：郭冬臨、買紅妹、李文啟；《機器人趣話》（1996年）表演者：郭達、蔡明；《過河》（1996年）表演者：潘長江、閻淑萍等；《一個錢包》(1996年)表演者：北京：李丁、劉淑萍、楊新鳴；上海：魏啟明、童正維、何冰；西安：李琦、句號、王艷；《紅高粱模特隊》（1997年）表演者：趙本山、范偉等；《三姐妹當兵》（1997年）表演者：孫濤、郭月、景風凌、王景；《鞋釘》（1997年）（獲當年“我最喜愛的春節聯歡晚會節目評選”小品類一等獎。）表演者：黃宏、鞏漢林；《戲里戲外》(1997年)表演者：牟洋、余海倫、黃玉玲。

第五階段：成熟階段。時間：1998年至今。領軍人物：趙本山。代表作品：《拜年》（1998年）、《賣拐》（2001年）、《賣車》（2002年）、《心病》（2003年）、《送水工》（2004年）表演者：趙本山、高秀敏、范偉；《昨天、今天、明天》（1999年）、《說事兒》（2006年）表演者：趙本山、宋丹丹、崔永元；《鐘點工》（2000年）表演者：趙本山、宋丹丹；《功夫》（2005年）表演者：趙本山、范偉等。上述作品除《拜年》外均獲當年“我最喜愛的春節聯歡晚會節目評選”小品類一等獎?！锻瑢W會》（1999年）表演者：趙本山、范偉等。1998年又是與之前一個階段重合的一年，因為這一年同樣是優秀作品集中出現的一年，而出現的地方是春節聯歡晚會。這一年的春節聯歡晚會啟用了中央電視臺一號演播大廳，導演是央視綜藝節目的王牌導演孟欣。在這一年的春晚舞臺上，養病一年的趙麗蓉復出，奉獻了《功夫令》；告別春晚舞臺多年的陳佩斯、朱時茂復出，表演了《王爺與郵差》；拒絕小品表演多年的宋丹丹復出，與黃宏再次合作小品《回家》；趙本山、高秀敏、范偉第一次以“鐵三角”的形式亮相，表演《拜年》，這也成為了小品進入趙本山時代的序曲。1998年的《功夫令》后，趙麗蓉又在1999年的春晚舞臺上亮相，而此時她已是肺癌晚期。表演中我們可以從鞏漢林表情的尷尬看出趙麗蓉老師病情的嚴重。2000年，趙麗蓉離世，中國小品屆的一大巨星隕落。趙本山、范偉、高秀敏的組合在《賣拐》達到巔峰，2004年的《送水工》成為了三位在春晚舞臺上的最后一次合作，2005年高秀敏因心臟病突發去世，成為了中國小品屆繼趙麗蓉離世后的又一大遺憾?！顿u拐》劇照。這一時期可以被命名為“趙本山時代”。趙本山成為了趙麗蓉后中國小品屆的又一個符號式人物。曾有人試圖比較趙本山與黃宏誰是中國的小品王，但這顯然是不用比較的，趙本山已成為了小品的代名詞。許多人每年堅持看春晚就是為了看趙本山的小品。平心而論，在這些年趙本山的作品中，經常有不盡如人意的作品出現，他甚至在舞臺上笑場，而且有時黃宏等人的作品的質量要超過他，但是趙本山卻從未讓歷屆春晚小品的一等獎旁落，這體現出了觀眾對于他的近乎溺愛的喜愛。但不管怎么說，趙本山的實力是不容小覷的，其從頭到腳、甚至到標志性的帽子都散發著獨特的魅力，令觀眾欲罷不能。趙本山有著天生的小品天賦，只要他往臺上一站，不用說話，觀眾立即報以雷鳴般的掌聲與笑聲。而他特有的良好的與觀眾互動的能力也是他的一大優勢，這也讓他受觀眾的溺愛具有了合理性。《昨天、今天、明天》劇照。在這一時期，小品的創作模式、表演模式都已經成熟，但是卻陷入了蕭條的境地。小品最重要的舞臺是春晚。但隨著影響力的擴大，春晚越來越多地受到中宣部和國家廣電總局的關注。每屆春晚的籌備也成為了一項艱巨的政治任務。所以，這個舞臺上的小品越來越注重宣傳功能，諷刺功能則越來越淡化，娛樂功能也相對弱化。許多歌功頌德甚至粉飾太平的作品開始出現，春晚小品受到的抨擊也越來越多。此外，多年來對于笑料、包袱的挖掘使得笑料資源出現匱乏，因此創作乏力的現象越來越突出。九十年代初期，小品在全國各地的各種晚會上遍地開花，而在這一階段小品則幾乎成了春晚的專利，其他場合很難再看到高質量的小品作品。《說事兒》劇照。同時期其它優秀作品：《王爺與郵差》（1998年）（獲當年“我最喜愛的春節聯歡晚會節目評選”小品類一等獎。）表演者：陳佩斯、朱時茂；《回家》（1998年）表演者：黃宏、宋丹丹；《老將出馬》（1999年）表演者：趙麗蓉、鞏漢林、金珠等；《愛父如愛子》（1999年）表演者：嚴順開、凱麗、王景、李??；《花盆》（2002年）表演者：黃宏、凱麗；《足療》（2003年）表演者：黃宏、牛莉、沈暢；《都是親人》（2003年）表演者：蔡明、郭達、李文啟、劉小梅；《兄弟》（2004年）表演者：黃宏、程煜；《裝修》（2005年）表演者：黃宏、鞏漢林、林永??；《打工幼兒園》（2006年）表演者：牛群、閻學晶、劉小梅等。（全文完）

第四篇：小品中國夢

小品（我的中國夢）

人物：一男記者

一對老年夫婦 場景 ：木制沙發

大叔大媽上。

大叔：人老心不老，跟著時代跑，記者把我找，說是要采訪，我一聽要上電視，激動的我三天三夜沒睡覺，興奮的時刻終于來到，原來曝光的感覺如此美妙。

大媽：你別興奮了，我聽到這個消息比較低調。沒想到啊，我是真的沒想到啊！老了老了還遭受記者采訪了。

大叔：你說的那是啥話啊，什么遭受啊，那是接受。大媽：一緊張，啥都說不上來，那不是遭罪嗎

大叔：緊張啥啊，他問你一句哈，你就說一句哈，他問你啥哈，你就說啥哈。記者：大家好，今天我的任務是去采訪一對老年夫婦，聽聽老年人的中國夢。記者：大叔大媽，你們這么早，讓你們久等了。大叔：沒有，剛剛等你30分鐘，大媽：錯，應該是29分鐘57秒。

記者：實在對不住兩位，現在可以開始了嗎？ 大叔：萬事俱備，差點風了！

記者：那好，我們開始吧。大叔大媽你們好，我是電視臺的記者，請問你們對中國夢有什么想法

大媽：今天就說做夢啊，這就好辦了。記得三年自然災害時，我媽在夢中看到墻角流出許多大米，高興得樂醒了，還興奮了很久呢。

大叔：那不是天上掉餡餅嗎。我的夢想是當一個偉大的科學家。雖然最終也沒有實現，可我還是圓了發明創造的夢，在工作中我有許多小發明，也多次獲得技術革新能手的光榮稱號，每每想到這些，心中還是挺欣慰的。記者：大叔很有成就嘛！

大媽：要說這夢啊，我從小就有，我夢想當一個列車員，把南來北往的旅客送到他們向往的地方去，我也曾想做一名醫生，解除疾病給人們帶來的痛苦，讓天下所有的人都有一個健康的身體；我還曾經想當一名畫家，用絢麗的色彩描繪祖國的大好河山，讓大家更加熱愛我們的祖國。雖然我的這些夢，最終都沒有實現，但它們總是美好的。每當我想起這些夢，都會令我心動，它們始終保留在我的記憶里。

記者：呵,您的夢想還真不少??！黨的十八大召開，選舉了新的領導人。總書記定義“中國夢”彰顯了全國各族人民的共同愿望和宏偉愿景，為黨

帶領人民開創未來指明了前進方向。

大媽：那我們說錯了吧。大叔：嗨，我們整跑偏了。

記者：你們二位的夢想也不錯啊，能說說你們對中國夢的理解嗎？ 大媽：我覺得應該從大的方向去理解。大叔：那也得結合實際啊。

記者：大叔大媽你們能不能具體說說啊

大媽：我先說，你就拿我們來說吧，我們都住進了樓房，雖然生活條件好了，可是人情卻薄了，街坊對門住著卻不交往，都不知道人家是做什么的。

大叔：那是人家的隱私，現在的人都把自己包裝的嚴嚴實實的，你上哪知道去？ 大媽：就是?。∽詮纳鐓^開展鄰里節活動以后情況就大不一樣了。鄰里節為居民搭建了相識、相知的平臺，鄰里間有了交流，有了相互照顧的大好局面。記者：你們的社區一定很和諧吧。

大叔：是啊，和諧社區、幸福鄰里就是我們的中國夢。記者：太好了！

大媽：就讓我們在這里安享幸福的晚年吧。大叔：咱們不能光想著享受，“中國夢” 既然是一個夢想，那它必然是關乎人們尚未實現但又在努力爭取實現的事情，必然會由此催生強烈的奮斗動機和動力，我作為一個共產黨員要積極支持、參與社區建設，一定要為實現中國夢貢獻力量。我堅定地相信：只要我們胸懷理想，堅定信仰，又腳踏實地，苦干實干，我們就一定能夠擁抱美麗的中國夢！記者：大叔大媽你們說的太好了，我也深受鼓舞。謝謝你們二老接受我的采訪。大叔：人家趙本山臨結束的時候還說兩句呢！能不能也讓咱們說兩句?。∮浾撸捍笫宕髬屇銈冋f吧 大媽：（拿出稿子念到）改革開放沐春風，車南正在發展中，建設幸福大家園，社區居民情滿懷。記者：好！（鼓掌，大叔也跟著鼓掌）你們也會作詩？ 大叔：你是門縫里看人，把人看扁了。（掏出稿紙）終于輪到我了。人生如船，夢想是帆。美麗的中國夢啊，你給人以希望、給人以信心、給人以力量!記者：大叔說的真好。（邊說邊鼓掌，大媽也跟著鼓掌）大叔：像霧像雨又像風，一切都在無言中。（自我陶醉狀）

第五篇：中國好學生小品劇本

中國好學生

2012年12月2日第7次修訂版

丨做一切工作的人：一切參與過的人

角色（編號）丨特別鳴謝：九（1）班全體同學 嘉賓： 4偉*【朱偉華】、5【華仔】、6【葉召雨】

選手： 1歐陽凌風【歐陽沃彬】、2【熊杰】、3馬紅俊【馬勇強】飾

主持人（激昂 興奮）：

正宗好學校，正宗好成績！我是你們最愛的主持人XXX。今天群星閃耀，各路英雄逐鹿黃中，贏得比賽的選手將有機會參加世紀金榜補課夢想之旅同時獲得32套珍藏版模擬題試卷，同時獲得七天七夜不吃不喝豪華補習大禮包！【鏡頭轉向一旁放著一沓試卷的桌子】

啊，（指著偉哥）

4：大家好，我叫偉哥，偉哥的偉，偉哥的哥，如果你有問題就來找我，請記住，我很強壯，我叫偉哥。主持：這是一號男嘉賓，下面有請二號男嘉賓上場！

5：

6：

4：（擺pose，推眼鏡）對不起，其實，我是評委。

主持人：??？對不起啊對不起，請就坐。有請第一位選手上場！

很霸氣的登場

1：各位好，各位壯士，在下歐陽凌風，江湖上給面子的叫我一聲風兄，光棍一枚，之前在潛心修煉，不料釣魚島竟然被改了名，一提這事我就一肚子火，我拔劍就廢了他。后來一想不行我是中國人納，不能動手，我強烈譴責他們，譴責死他們。評委：真是中國一代好憤青，你簡單介紹一下你自己。

1：性別男，愛好女，兵器劍，無門無派。我師父乃是天山楊老。不說便好，若要說起，又勾起我一段傷心的回憶。很久很久以前的一個寒冬，狂風呼嘯、殘陽如血，一位劍客臨風而立。他的劍很冷，他的眼神很冷，他的心也很冷。

……

最后，他冷死了

后來我趕著去見他最后一面，他語重心長地對我說：好徒兒，天冷了，要多穿衣服。

眾：（冷顫）評委：啊……啊啊……啊？！你……你手上的難道就是……淘寶上瘋搶的銀劍？

1：哼哼，想不到一眼就被你識穿了！不錯，我在來的路上不少人問我你的劍是不是淘寶上買的，是不是團購的。別給我提團購我是凡客，啊不，是劍客。

4：作為一個學生，我知道你很壯，但我比你更壯！所以文化課也不能落下，那你平時讀什么書呢

1：我精通《劍客的自我修養》《劍人是怎樣練成的》《六脈神劍》等。什么《獨孤九劍》我早已參透了。最近我在想方法改進這本秘籍（葵花寶典）我用盡畢生心血來研究人與劍的關系，終于領悟到了劍的三級： ① 手中無劍，心中有劍，② 劍即是人，人即是劍，③ 無劍無我，劍我兩忘。

我個人修為也達到了劍氣外放，劍即是人，人即是劍的劍人境界。凡是到達這個境界，只要用劍氣，用一個眼神，就可以殺死一個人。

6：哼，我想你也不過是吹噓罷了！若你的師傅是天山羊老，那我的師傅便是黑山老狼！（扒衣服，show基肉）

1：哼，你居然敢公然挑釁我師門？看來我要……，（1超裝B拔一下劍水果(egg?)分成兩半，之后陸陸續續有水果，評委吃那被劈開的水果（egg）外加吐槽。）

6：呃??！……我的蛋蛋……

5；作為一個21世紀少年不能只拿著管制刀具揮舞，還要有文化知識。我看你挺順眼的，所以

我要出一簡單問題考考你。上聯：在上為帥，橫批：天蓬元帥，請問下聯是什么？

1：作為一個劍客，這些文縐縐酸溜溜的東西，我就，呃。

2：——在下為豬！

5：?。?？你居然？？！你到底是誰？

2：呵呵，其實我是個詩人，一個玩文字游戲的人。我三歲博覽群書，十四歲達到頂峰。我現在都是看社會人文類的書。像《故事會》，《可樂周報》諸如此類。我的智商已經達到一定高度，往前推三百年，往后推三百年，總共六百年沒有人超過我。若要用一首詩來描述我自己，便是“往此生為詩人，獨行世間難上忍，百歲尋蹤文字間，年年月月恨蒼天。”這是我有生以來作過最垃圾的一首詩，我想我就和這首詩一樣（垃圾）。

評委：此詩妙也，每句首字相連，我靠！孤獨百年，竟道出了一個詩人的落魄！最末三個字“恨蒼天”竟是我們詩友協會的臨終遺言！為什么，這么好的詩居然是你最差的詩？

2：這個問題問得好，是因為我不想看到我們偉大的祖國好不容易積累下來的十幾億人，由于看到我的詩，過度崇拜，但又見不到自己心目中的偶像、明星一輩子的燈塔而郁郁寡歡，霎時間一下就夭折六分之七八。

【停一停，咳一下】原諒我，我是個詩人不是數學家，分子分母不會也是可以原諒的。

5：果然是高手，看來我要會會你

5上聯：假名假姓假地址

2下聯：騙吃騙喝騙感情；橫批：愿者上鉤

5書到用時方恨少

2錢到月底不夠花

5今年不作弊明年當師弟2寧可沒人格不能不及格

5：問君能有幾多愁？

2;恰似一壺二鍋頭

5:上聯：該吃吃該喝喝遇事別往心里擱

2:下聯：做美夢看著表舒服一秒是一秒

橫批：何懼期末考

5我愛的人名花有主2愛我的人慘不忍睹 橫批：命苦

5啊，知己啊！沒想到這世界上還有和我一樣猥瑣悲催下流的人?。。_上去抓住2的收托在胸前）2&5（親嘴）我們惺惺相惜，情不自禁。

1：咳咳

2：啊，你就是女人最愛的“豐胸”！

1：沒錯，可惜生不逢時，時不與我，天妒英才還是光棍啊

2：莫道不銷魂，再過光棍，人比黃花瘦。【編者：這有什么用？】

請下一名選手登場。

3：（上臺，一腳把2踹下臺）好男人是我我是馬紅俊，這飄逸的紅發是我的象征。

評委：你你你你你作為一個學生怎么可以染發呢，還敢打人？

他爸出場： 對不起啊我兒子的頭發上天生的不是染得。（緊張地鞠躬）

另一評委：不錯不錯很有特色，年青人我欣賞你。

評委（不滿）：現在請你做個簡單的自我介紹，并談下對人生和理想的看法

3：剛才我已經作出了回答，難道你沒看到嗎？

評委：什么時候的事情，我怎么沒聽到？

3：我用我憂郁的眼神，神乎奇跡的搭配，還有那飄逸的紅發，以及迷倒眾人的氣質回答了你的提問。評委：呃，恕小生不才。實在看不懂所謂的答案，您能用一種通俗易懂的方式來表達一下嗎？

3：我是引領時尚潮流的弄潮兒，我的氣質能夠吸引所有的目光。我的眼神犀利無比，我的穿著大方得體，我的相貌英俊瀟灑，我的談吐溫文儒雅。我的優點是帥，缺的是太帥。記得有一次一群女生圍著我說我帥，我不承認，她們還打我說我虛偽。

6（突然很嚴肅）你不覺得你的表演只求夸張了

3只有一首歌能表達我的心情，你叫我做浮夸吧（浮夸）

主持：今天到場的三位選手的實力都很雄厚，但是冠軍只有一個，先休息一下，廣告回來，繼續《中國好學生》。

*3：包租婆，點解霎時間會無水捏？

包租婆：水費唔洗錢啊？

*3：得翻一殼水，點夠過水??？

眾：用“爆菊”未得咯！

*3：“爆菊”牌洗潔精，不含瘦肉精、雞精、味精、糖精、香精、人精、大話精。（逐個擊破）而且味道清新自然。

眾（豎起大母指）：依家用“爆菊”含家都香曬啦。

主持人：廣告回來，繼續全球直播的《中國好學生》?，F在馬上為您選出2012中國好學生！

5：呃，為了公平起見，還是請我們的選手自己選著決出冠軍的方法吧。

2：哼，別看我是個一無所有的屌絲書生，其實我還有個百寶袋?。◤难澮d掏出一個骰子）絕對公平之骰子。眾評委：啊，好耀眼的光芒，就讓它來決出冠軍吧！

3:冠軍是你們這些屌絲可以拿的嗎

2：你這個小白臉，還敢染發？

3：可惡，屌絲書生也敢鄙視我？有本事就單挑啊

1：兄弟莫怕！有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有恩怨，兄弟我的劍就是你的劍，我上。告訴兄弟們我就不回去了。

2：風蕭蕭兮易水寒壯士一去兮不復還。

4：看來我們的選手出現了分歧，看誰能在舞臺上站到最后，誰就是冠軍！

主持人：雙方負手而立，靜止兩秒

3：啊啊啊！【揮拳】

1：吃我一劍！

【劍客被擊退】

主持人：對方雜亂無章的打過來但其中有天上拳意，這難道是傳說中的狒狒拳之靈長類動物的懲戒?？此齐s亂無章實是返璞歸真萬泉合一妙哉。（轉身看1）話說你怎么不去爭奪冠軍？

2;所謂鷸蚌相爭漁翁得利，況且打架斗毆的事我從來不干的。

1：看我的六脈神劍！（將暗器藏于袖中）

3：看我的魔猿變金剛不壞。

1：啊，好硬?。?/p>

1：你能把我逼到這個地步，看來我也要出大招了：一點寒芒先到 隨后槍出如龍（劍客大招）

雙方定住

3：沒想到你竟可以破開我的防御。

3：狒狒掌，掌破蒼穹，威可碎天地，力可破蒼穹！

一聲巨響。哈哈愚蠢的人類啊

1：為什么我的主角光環沒有發揮擢用？沒想到我練劍十余載竟會敗在你手上。這不科學……

1在地上抽搐。

主持人：很不幸我們的一位選手因傷下場了，我們的黨和人民會永遠記住他，緬懷他，一路走好！臺上的兩名選手間誰回事最終的冠軍呢？

3：哈哈，最終還是我贏了。{指著詩人}你這個文弱書生，怎么跟我斗啊

2：就你么？【掃描：“嗶—“】哼，平均成績為5的渣渣。好學生鄙視光線！【嗶——】

3：啊啊?。?！【閃避】

2：沒想到失敗了。你想要?。?，你要是想要的話你就說話嘛，你不說我怎么知道你想要呢，雖然你很有誠意地看著我，可是你還是要跟我說你想要的。你真的想要嗎？那你就拿去吧！你不是真的想要吧？難道你真的想要嗎？。。你想要??？你想要說清楚不就行了嗎？你想要的話我會給你的，你想要我當然不會不給你啦！不可能你說要我不給你，你說不要我卻偏要給你，大家講道理嘛！現在我數三下，你要說清楚你要不要？

3：我要不要?都是你，我要把你揍一頓{開始吐血}

詩人;你中了賤人的招數，現在傷勢開始發作啦你有多少兄弟姐妹？你父母尚在嗎？你說句話啊，我只是想在你臨死之前多交一個朋友而已。所以說做好學生就跟做壞學生一樣，要有仁慈的心。有了仁慈的心，就不再是壞學生了，是好學生與壞學生的結合體中學生。況且，好學生和壞學生都是媽生的，不同的人是人他媽生的，壞學生也是他媽生的，你媽貴姓??？

3：天啊，我受不了（倒在地上）

2：我還沒說完，你這么著急干什么

主持人：最終冠軍是2！

1等等，其實這個世界上根本就沒有好學生

主持人 你不是已經就義了嗎

1區區小傷何足掛齒，好學生生最重要的是心?；蛘哒f人人都是好學生，只要努力用心就算是阿叔阿嬸阿貓阿狗也可以成為好學生！我們都是好學生，但2同學用心最多他應該是冠軍。3和1在一個角落畫外音：這冠軍獎品太坑爹了我還是不要的好。3點頭

讓我們請出我們最后的嘉賓——我們最敬愛的養老獅，為我們的冠軍頒獎！

養老獅上場，頒獎

2：很高興我能獲得這個獎項，首先我要感謝黨和人民，感謝美麗的黃中給我提供這個舞臺，還要感謝其他參賽選手，在我最困難的時候——我大號沒帶紙的存亡之秋給我雪中送炭，感謝養老獅在我最痛苦的時候——我學習成績一落千丈的時候，養老獅不停的鞭打我，鞭策我，使我重拾信心。

眾（復活）：讓我們拿著這32套珍藏版模擬題試卷接受7天7夜不吃不喝豪華補習，劈波斬浪，決勝中考！養老獅：孩子們，你們都長大啦。

附加：

詩朗誦：宮保雞丁。作者***材料 雞胸脯 兩百五十克花生米 五十克 蒜兩瓣 姜三片 蔥一段 干紅辣椒五只 花椒十粒 還有油 做法 把雞腿切成肉丁 放一點點鹽 胡椒粉 還有黃酒 放一點淀粉 用手抓勻 放一會 放一會 是的 放一會 括號 此法名曰腌或上漿 可以給肉去腥味 適用于各種肉類 括號 倒油 油燒熱后 倒入雞丁 炒至片刻 最后加入蒜泥和蔬菜粒 導入米酒和田漿來調味 再滴上些許香油 炒 炒 炒 炒大約一分鐘的時候 即刻起盤 裝盤 可以吃了 可以吃了 可以吃了