第一篇：匯秀網微資訊：文化產業應該叫“文化創意產業”？

匯秀網訊北京大學陳少峰提出文化產業應該叫“文化創意產業”或者“創意文化產業”，強調的是創意和文化創新的目標和方向。文化創意產業強調的是文化產業本身的創意驅動，不是傳統文化的自然驅動。央行：加大對北京文化科技產業信貸支持力度。匯秀網為大家整理今日微博微資訊。

上海黃浦：【黃浦區數字新媒體等新興行業快速增長】#黃浦播報#黃浦區去年新設文化創意企業426戶，注冊資本近18億元，動漫設計、傳媒制作和數字新媒體等新興行業企業快速增長，去年全區文化創意產業實現稅收43.2億元。

@北京大學陳少峰：文化產業應該叫“文化創意產業”或者“創意文化產業”，強調的是創意和文化創新的目標和方向。文化創意產業強調的是文化產業本身的創意驅動，不是傳統文化的自然驅動。創意文化產業的核心是“產業文化化”，就是用文化創意的方法去改造和提升傳統產業。二者結合的重點是延長產業鏈和提升附加價值。@重慶臻紀文化傳播有限公司：【政府聲音】趙少華(文化部副部長)：文化產業今后發展重點一是通過出臺政策和指導服務，進一步鼓勵和引導民間資本進入文化領域，推動擴大投資和出口，優化文化產業結構，增強多樣化供給能力。二是加快文化產業與相關產業的融合，增加文化創意附加值，推動文化產業成為國民經濟支柱性產業。

@永銀文化創意 ：【永銀新聞】4月24日下午，安徽省常委宣傳部曹征海部長、南京市常委宣傳部長徐寧一行蒞臨永銀文化創意館參觀指導，曹部長及徐部長對永銀文化自主研發的各類文化創意產品贊不絕口，并充分肯定了永銀文化為本土文化創意產業做出的貢獻!

瑞安資本：【央行：加大對北京文化科技產業信貸支持力度】中國人民銀行營業管理部日前下發《關于大力推進2013年科技金融和文化金融工作的通知》，要求北京市各銀行加大對高新技術產業、文化創意產業等現代服務業的信貸支持力度。#福田資訊#【文博會福田設6分會場】昨日，第九屆深圳文博會43個分會場名單確定，其中分布在福田區的分會場有6個。這些分會場主營業務涉及文化創意產業各個重點領域，如創意設計、動漫游戲、高端工藝美術、高端印刷等。

科德投資：【央行加大對北京文化產業信貸支持】中國人民銀行營業管理部日前下發《關于大力推進2013年科技金融和文化金融工作的通知》，要求#北京市#各銀行加大對#高新技術產業#、#文化創意產業#等現代服務業的信貸支持力度。

第二篇：文化創意產業相關參考資訊

文化創意產業相關參考資訊 2011年11月—2011年12月

政府動態 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文化部：國家文化產業基地園區不搞終身制 文化部財政部：加大全國公共數字文化建設力度

證監會銀監會稅務總局：加大對文化產業扶持力度 北京市委常委：2020年建成國際文化中心城市 全國首個文化創意產業法律專業研究學術團體成立

北京石景山區將打造“中國數字娛樂第一區”

美好萊塢夢工廠緊盯中國動畫市場 將造“東方夢工廠” 手機動漫行業標準即將出臺 掌上動畫產業振翅欲飛

第二屆傳媒及網絡價值峰會召開 主題“智慧創新推動文化發展” 首屆中國國際文化藝術博覽會12月9日在京開幕

“2011世界經濟展望論壇”之分論壇“文化傳承與產業創新”各界觀點碰撞 文化中國數字與事實：北京文化發展亮點多多

2011年北京文化創意產業收入有望突破一萬億元 網絡文學飛速發展 用戶規模接近兩億 2010年北京大型場館票價居高不下 學界動態 商界動態

論壇峰會

文創數字

產業觀察

? 發展文化創意產業需突破的三大瓶頸

? ? 文化產業發展現狀支撐因素 亟待做大做強

文化產業投資通向何方 文企如何找到風險投資

附： 政策條文

? ? ? ? ? ? ? ? 文化部：文化系統深入學習全面貫徹黨的十七屆六中全會精神實施方案 北京市政府：關于大力推動首都功能核心區文化發展的意見

文化創意發展研究 第117期—模仿正當道：中國創意或死于“一頓毒打”時 文化創意發展研究 第116期—新北京特有符號：胡同里的創意工場 文化創意發展研究 第115期—文化創意產業：如何跨越七年之癢

文化創意發展研究 第114期—文化創意產業或稱民營企業投資下一個“金礦” 文化創意發展研究 第113期—被放大的創業計劃：地方文化創意產業園躍進調查 文化創意發展研究 第112期—遍地開花：文化創意園區背后還缺少點啥 雜志期刊：

政府動態

? 文化部：國家文化產業基地園區不搞終身制

自黨中央、國務院明確提出發展文化產業的戰略任務以來，文化部積極落實黨中央、國務院的戰略部署，采取有力措施推動文化產業發展。為培育市場主體，增強微觀活力，發揮骨干文化企業的示范、窗口和輻射作用，從2004年至今，文化部先后命名了4批204家國家文化產業示范基地、3批6家國家級文化產業示范園區和首批4家國家級文化產業實驗園區。

據測算，2010年，國家級文化產業示范基地和園區總收入規模達到了2500億元，總利潤超過365億元。國家級文化產業示范基地園區已發展成為文化產業的重要載體，催生出一批有較強實力、競爭力、影響力和自主創新能力的大型文化企業和企業集團，為全國文化產業的發展樹立了標桿、做出了示范。以2011十大最具影響力國家文化產業示范基地為代表的龍頭企業，已經成為我國文化產業的領航者、先行者和探索者。

為了加強對基地園區的管理，文化部下發了《關于加強文化產業園區基地管理、促進文化產業健康發展的通知》，出臺了《國家級文化產業示范園區管理辦法（試行）》。這些管理制度加強了對文化產業園區、基地的規劃、認定、指導和監管工作，明確認定標準，嚴格認定程序，實施動態管理，建立退出機制。文化產業基地園區建設、發展和管理工作得到進一步加強。

劉玉珠表示，國家文化產業基地園區不搞終身制，對于不符合這個基地園區管理辦法的將取消其資格。在2009年的基地巡檢中，已有3家被命名的國家級文化產業示范基地被撤銷命名，今年也正在進行基地巡檢，如有不達標者同樣將被撤銷命名。

? 文化部財政部： 加大全國公共數字文化建設力度

日前，文化部、財政部共同出臺了《關于進一步加強公共數字文化建設的指導意見》（以下簡稱“《意見》”）。根據《意見》要求，文化部、財政部將進一步加大全國公共數字文化建設力度，以制度體系、網絡體系、資源體系、管理體系和服務體系建設為著力點，構建海量分級分布式公共數字文化資源庫群，力爭建成內容豐富、技術先進、覆蓋城鄉、傳播快捷的公共數字文化服務體系，為廣大群眾提供豐富便捷的數字文化服務，切實保障信息技術環境下公共文化服務的公益性、基本性、均等性、便利性。

在數字化、信息化、全球化的時代背景下，結合國內外形勢和人民群眾不斷增長的精神文化需求，將信息技術、數字技術、網絡技術等現代科學技術和傳播手段應用于公共文化服務體系建設，進一步加強公共數字文化建設，是適應時代發展的必然要求。近年來，文化部、財政部共同組織實施了全國文化信息資源共享工程（以下簡稱“文化共享工程”）、數字圖書館推廣工程和公共電子閱覽室建設計劃，并取得積極進展，為“十二五”時期的公共數字文化建設奠定了基礎。但當前公共數字文化建設還不能滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，在制度設計、資源整合、服務機制建設等諸多方面均有待加強。為此，文化部、財政部決定進一步加強公共數字文化建設。

《意見》提出，要重點實施文化共享工程、數字圖書館推廣工程和公共電子閱覽室建設計劃三大公共數字文化惠民工程，提升三大公共數字文化惠民工程的整體效能。在此基礎上，廣泛動員各方面力量，逐步拓展范圍，帶動數字美術館、數字文化館、數字博物館、數字愛國主義教育基地等建設，大力整合匯聚非物質文化遺產、國有藝術院團、民間文藝社團等方面的數字化資源，不斷豐富和加強公共數字文化建設。

《意見》要求，要提高公共數字文化供給能力，創新公共數字文化服務機制，在實施重點公共數字文化惠民工程的基礎上，全面加強公共數字文化的制度體系、網絡體系、資源體系、管理體系和服務體系建設。一是要推進公共數字文化建設制度設計，實現科學規劃。開展專題調研，推進公共數字文化建設的制度設計和機制研究。二是要發展完善公共數字文化設施網絡，實現雙向互動。三是要加強公共數字文化資源建設，實現共建共享。四是要搭建集中統一的運行管理平臺，實現規范管理。采取科學化、系統化、規范化的管理手段，確保公共數字文化體系的穩定運行和有效監管。五是要打造基于互聯網、廣播電視網和移動通信網的跨網絡、跨終端的服務新業態，實現創新發展。六是要鼓勵開放合作的數字文化建設新局面，實現互利共贏。

《意見》還要求，加強領導，完善投入和保障機制。一是要加強組織領導和統籌規劃。各地要高度重視公共數字文化建設工作，將其納入當地政府文化發展規劃和公共文化服務體系建設。二是要完善投入和保障機制。中央財政設立專項資金，對三大公共數字文化惠民工程建設所需經費予以補助。各地要積極爭取地方黨政領導的重視和支持，確保地方財政資金足額按時到位，鼓勵社會力量投資文化建設，并完善法律法規，加強政策保障。三是要注重人才培養和隊伍建設。建立人才培養機制，為公共數字文化建設提供人力資源基礎。

? 證監會銀監會稅務總局：加大對文化產業扶持力度

有關部門日前紛紛召開會議，傳達和學習貫徹中共十七屆六中全會精神以及全會審議通過的《中共中央關于深化文化體制改革推動社會主義文化大發展大繁榮若干重大問題的決定》。

證監會：支持文化企業上市

中國證監會有關負責人日前表示，要充分發揮資本市場對文化發展繁榮的支持服務功能。要支持符合條件的文化企業發行上市，鼓勵文化類上市公司進行并購重組，穩步擴大文化企業債券市場融資水平，推動完善經營性文化單位轉企改制的配套制度，促進文化企業和文化產業充分利用資本市場做大做強。

銀監會：推文化產業金融創新

銀監會負責人表示，銀監會系統將不斷加強和改進對文化產業的金融服務。根據六中全會精神，繼續貫徹落實好國務院相關文件精神，積極引導銀行業金融機構不斷推進適應文化產業大發展大繁榮的信貸管理制度創新，推動適應文化產業特點的金融產品創新，為文化產業做強、做大作出應有貢獻。

稅務總局：三方面加大稅收政策支持力度

國家稅務總局日前表示，國家稅務總局將與有關部門共同研究完善促進文化體制改革和文化產業發展的一系列稅收政策，加大稅收政策支持力度，積極為深化文化體制改革、加快文化事業和文化產業發展營造良好的稅收環境。將從3個方面完善支持新興文化產業的稅收政策。一是要不斷完善科技稅收政策體系。目前在促進科技進步和自主創新、促進科技成果轉化方面，國家已經相繼實施了一系列稅收政策，包括對需要重點扶持的高新技術企業，減按15%的稅率征收企業所得稅；文化企業開發新技術、新產品、新工藝發生的研究開發費用，允許按國家稅法規定，在計算應納稅所得額時加計扣除；對技術轉讓、技術開發實施稅收優惠政策等。對這些政策，要根據形勢的發展不斷加以調整和完善。

二是要研究實施支持新興文化業態的稅收政策。在支持新興文化產業方面，目前國家對動漫產業、數字電視等已實施了稅收優惠政策。在營業稅改征增值稅的試點中，把文化創意率先納入了試點范圍，鼓勵從事文化創意企業的發展。

三是結合制定國家戰略性新興產業配套稅收政策，繼續研究屬于國家戰略性新興產業的文化新興產業的稅收扶持政策。

? 北京市委常委：2020年建成國際文化中心城市

市委常委會近期召開會議，聽取關于起草《中共北京市委關于發揮文化中心作用加快建設中國特色社會主義先進文化之都的意見》情況的匯報，討論召開市委十屆十次全會有關事項。市委書記劉淇主持會議。

會議確定，到2020年，努力把首都建設成為在國內發揮示范帶動作用、在國際上具有重大影響力的著名文化中心城市，成為全國文化精品創作中心、文化創意培育中心、文化人才集聚教育中心、文化要素配置中心、文化信息傳播中心、文化交流展示中心，發揮好首都文化中心的表率引領作用、輻射帶動作用、提升驅動作用、橋梁紐帶作用、薈萃集聚作用，實現思想道德顯著提升、文化事業全面繁榮、文化體制活力迸發、文化創意產業發達、城市文化魅力彰顯、文化名家精品薈萃、文化科技深度融合、文化國際影響力顯著增強的目標。

會議強調，要堅持思想道德引領戰略，踐行“北京精神”,深入推進社會主義核心價值體系建設。用馬克思主義中國化的最新理論成果教育人民，用中國特色社會主義共同理想凝聚力量，用以愛國主義為核心的民族精神和以改革創新為核心的時代精神鼓舞斗志，用社會主義榮辱觀引領風尚。大力弘揚和踐行“北京精神”,把“愛國、創新、包容、厚德”融入首都經濟社會發展的各領域和全過程，凝聚和團結全市人民為首都科學發展、社會和諧貢獻智慧和力量。

會議部署了推動首都文化大發展大繁榮的九大工程： 實施文化精品工程，提供更好更多的精神食糧；

實施文化惠民工程，率先建成城鄉均衡的公共文化服務體系； 實施歷史文化名城保護和利用工程，彰顯古都文化魅力； 實施文化創新工程，激發體制機制活力；

實施文化創意產業提升工程，率先建成現代文化產業體系； 實施文化科技融合工程，提升文化領域的現代化水平； 實施網絡文明引導工程，科學建設和利用互聯網； 實施文化名家工程，建設首都文化人才高地；

實施文化“走出去、引進來”工程，擴大中華文化影響力。

學界動態

? 全國首個文化創意產業法律專業研究學術團體成立

12月10日，北京國際法學會文化創意產業法律委員會正式揭牌，這是我國首個文化創意產業法律專業研究學術團體。此舉被急需法律援助的文創業人士稱為“及時雨”.該委員會匯集了首都各界從事文化創意產業法學研究的專家學者，以及在法律實施和法律服務方面富有經驗的法官、檢察官和律師等。他們將以國際視野對文化創意產業相關法律問題進行綜合性的比較研究，為產業創新發展和國際交流提供法學理論支持以及咨詢、培訓等配套法律服務。委員會主任、北京師范大學教授韓赤峰介紹，知識產權制度對文創業的發展至關重要，比如，水晶石公司創作的動畫版《清明上河圖》已為該公司贏得1億元收入，而這些收入獲得的前提是，將傳統名畫《清明上河圖》與現代數字圖像技術結合而誕生的創意產品受到了《著作權法》的保護。

商界動態

? 北京石景山區將打造“中國數字娛樂第一區”

12月6日上午，石景山區第十一次黨代會開幕，大會提出，將著力打造以影視動漫、網絡游戲、數字媒體為特色產業的“中國數字娛樂第一區”,并將于明年出臺具體政策，以房租補貼、人才引進支持等方式推動數字娛樂產業發展。

未來，石景山區將加快推進西山匯新媒體基地、華錄文化產業園等重大項目建設，進一步凸顯中關村石景山園發展文化創意產業的集群優勢；積極推動新首鋼工業遺產文化創意區的規劃建設。

據介紹，“中國數字娛樂第一區”將在產業結構上繼續升級，在游戲、動漫等產業的基礎上構建集設計產業和相關衍生品為一體的縱向全產業鏈，并將在橫向上從傳統互聯網向手機、平板電腦等多種移動互聯媒介拓展。

“中國數字娛樂第一區”重大項目

中國創意谷：位于中關村科技園區石景山園北一區，總用地900畝，建筑面積51萬平方米，將建成數字娛樂產業企業的總部基地，目前已完成控規調整，明年將實現供地，預計用4至5年時間建成。北京設計產業示范基地：位于首鋼科技大廈及北方工業大學周邊，總用地面積約10萬平方米左右，預計將于明年3至4月份完成掛牌。基地將容納與設計產業有關的培訓教育企業、產品制作企業、以及公共咨詢平臺等。

西山匯新媒體基地：位于中關村石景山園北二區核心位置，總用地面積約10萬平方米，建筑面積約26萬平方米，項目總投資約15億元。

華錄文化產業園：位于石景山鼎城商務辦公區，是華錄集團集聚其在京企業建成的信息科技文化創意產業科研、創意、生產和銷售基地，目前一期項目已經完成，其中建立了中國第一家藍光高清編輯中心。首鋼工業遺產文化創意區：利用原來工業遺址的資源進行提升和改造，重點發展工業設計、建筑設計等產業，著力打造北京“設計之都”核心區。

? 美國好萊塢夢工廠緊盯中國動畫市場將造“東方夢工廠”

中國的動漫產業界不斷有重磅消息出爐。先是迪士尼迎娶了中國著名的卡通品牌“喜羊羊與灰太狼”,并且即將于明年推出迪士尼版的同名動畫電影。現在，好萊塢另外一家極負盛名的電影公司--夢工廠的CEO杰弗瑞-卡森博格，也空降中國，為推動夢工廠在中國建立合資公司而四處奔走。

卡森博格拜會了廣電總局、文化部、國新辦等行業主管部門，整個行程中，他滿口“甜言蜜語”.卡森博格一邊不斷地贊嘆中國電影產業發展神速，一邊又表示：與夢工廠合作，能夠幫助中國文化“走出去”,讓中國動漫改變全球動畫產業的格局。卡森博格的意見得到了中國主管部門的高度認同。

近年來，如何讓中國的形象更為健康地展現于海外，成為大家熱議的一個話題。不久前拍攝的中國國家形象宣傳片在海外媒體播放，就是展示中國形象的一次重要的努力。宣傳片拍得其實還不錯，不過收效卻并不能讓人滿意。而在形象宣傳方面，好萊塢的公司有著豐富的經驗。夢工廠的《功夫熊貓》取得的巨大成功，讓中國意識到，好萊塢更懂得如何站在國際的視角去提煉和使用中國的形象和素材。現在，夢工廠主動上門說，要幫中國走向世界，聽上去自然是十分順耳。

據了解，夢工廠選擇了上海作為其合資公司的落腳地，新公司的名稱為：東方夢工廠。未來5年，東方夢工廠在中國的投資規模將達到20億美元，并計劃在2015年推出第一部動畫大片。此外，東方夢工廠還打算進入音樂劇演出和互聯網游戲等產業，甚至還計劃進行以中國題材為主的主題公園的設計和開發。

? 手機動漫行業標準即將出臺 掌上動畫產業振翅欲飛

由文化部牽頭制定的“手機動漫標準體系”初稿已經完成，將進入專家評審階段，預計明年初發布。標準的統一將有利于動漫作品生產及渠道傳播成本的降低，進一步打開基于移動互聯網的動漫市場。業內人士估計，未來三年的手機動漫總收入規模將達到23.1億元。

與政策助力相呼應的是，近期土豆網、炫動傳播、奧飛動漫等多家公司開始頻頻跨界，一方面看到了中國原創動漫的巨大價值，另一方面希望通過整合動漫內容、渠道，以及傳統行業資源，借政策東風，加速企業發展。

據參與“手機動漫標準體系”制定的權威人士透露，由文化部牽頭制定的手機動漫標準體系初稿日前已經完成，包括數據格式標準、運營服務標準、內容創作標準、用戶服務標準、硬件標準等五方面，涵蓋手機動漫產業鏈的上下游環節，預計明年初即將發布。

與此同時，中國移動手機動漫基地將于12月在全國大力宣傳推動手機動漫商業應用，中國移動手機動漫基地素材加工能力、信息交互能力、版權服務能力等三大能力平臺已正式開放，將主推原創動漫，打通動漫原創到發行的上下游環節。

對基于移動互聯網的手機動漫，標準體系的統一無疑將成為行業發展的加速器。“標準的統一首先有利于成本的降低，生產者可以做到將作品與運營商、智能終端和操作系統的無縫連接，效率和收益都將有很大提升。”拓維信息技術副總監向黎生告訴記者，對于平臺和渠道服務商，則可以為用戶提供更好的產品，提升服務的質量和水平。

據了解，在第七屆中國國際動漫游戲博覽會期間，由文化部、科研機構、三大運營商、動漫企業共同參與的手機動漫標準課題研究組已經成立，并展開調研。其中，由上市公司拓維信息牽頭制定“手機動漫用戶服務標準”.據悉，該標準在手機動漫服務內容、服務渠道、用戶權益保護三個方面制定了詳細的規范，適用于手機動漫產品經營者為用戶提供手機動漫產品服務的全過程。

按照既定的工作進度，預計2012年初，文化部文化產業司將主導籌備并組建“手機動漫標準”推廣應用聯盟；2012年3月31日前，完成“手機動漫標準”的試用以及推廣評估；2012年4月，“手機動漫標準”將正式發布。

業內人士認為，行業標準的統一將進一步打開基于移動互聯網的動漫市場。艾瑞咨詢的調研數據也顯示，全國動漫愛好人群約1.6億，其中54.3%的人對手機動漫感興趣，有58%的用戶愿意每月支付超過5元的使用費。預計手機動漫用戶規模將超過3600萬戶，如果按照手機動漫功能費5元/月計算，未來三年的手機動漫總收入規模約為23.1億元。

而按照中國移動的計劃，到“十二五”末期，中國移動將與10個國內外知名動漫協會、50家以上優秀動漫畫創作公司和出版社、500家國內外信息服務公司進行合作，在其手機動漫平臺上引入2500家國內外動漫企業，帶動10多萬人就業，實現手機動漫年產業規模超過60億元。

論壇峰會

? 第二屆傳媒及網絡價值峰會召開 主題“智慧創新推動文化發展”

第二屆中國傳媒及網絡價值峰會昨天在滬召開。本屆峰會以“智慧創新與文化大發展大繁榮”為主題，來自人民日報、人民網、上海聯通、新浪、盛大文學、新民網、復旦大學新聞學院、上海市網絡文化協會與上海市IT人才協會的產業菁英與專家學者，從移動互聯網、微博、網絡文學等角度出發，共商新技術條件下產業創新與文化繁榮路徑。

截至目前，中國網民人數已經突破5億，其中移動互聯網用戶達3.5億，網絡成為極具影響力的傳播媒體。黨的十七屆六中全會提出“提高國家文化軟實力”戰略構想，并將建設“健康向上網絡文化”放在突出位置，這使得傳媒創新與傳媒責任成為各界關注焦點。在此背景下，峰會主辦方之一人民網希望依托“網絡國家隊”形象，在繼承自身優良傳統與資源優勢的基礎上，強勢切入正在進行的移動互聯網產業沿革，嘗試新技術、創新新業務，以權威媒體角色延展自身產業鏈，成為網絡文化大繁榮大發展戰略開拓者。

“十二五”期間，物聯網、云計算、下一代通信網絡將加速發展。與會專家認為，互聯網產業正以迅猛速度演變革新。微博等社交應用逐步顯現出強大的傳播特征，網絡信息傳播機制有了新的變化。移動互聯網興起，使信息傳播進一步突破時空界限。原本單一形態的傳統媒體在向多媒體內容提供商的角色轉變。在新興媒體沖擊、重構原有媒體格局的今天，傳統媒體固有的價值理念并不貶值，相反更顯可貴。

本屆峰會展示環節更為貼近當下移動互聯網的發展熱點。在現場，擔當微博直播重任的是海信云電視。安裝相應程序之后，用戶能夠將平板電視變身為“平板電腦”,在電視上就能打開包括人民網、新浪微博。由聯通展示的基于智能手機與平板電腦系統的傳媒移動采編平臺，也頗受關注。該系統已經裝備滬上多家主流媒體。

峰會由中共上海市委宣傳部指導、市網宣辦與人民網共同主辦、上海聯通戰略協辦，市通信管理局、市網絡文化協會擔任支持單位。

? 首屆中國國際文化藝術博覽會12月9日在京開幕

12月9日至11日（9:00-17:00），經中華人民共和國文化部批準，由中國人民對外友好協會和文化部藝術服務中心主辦，北京成聚會展有限公司承辦的“首屆（2011）中國國際文化藝術博覽會”（以下簡稱“藝博會”）將在北京全國農業展覽館舉行，展出近千件藝術作品，成為年底前值得重點關注的投資機會。

名家匯聚

藝博會將于農展館的1號、3號、5號主館布展，總面積為8000余平方米。博覽會將匯聚國內外著名藝術家的近千件作品，分近現代書畫名家作品展、專業藝術機構展、投資機構藏品展及相關主題展等。

本屆藝博會有別于當下以畫廊為參展群體的展出模式，以藝術家原創作品為參展主體，由藝術家本人參展，他們中的絕大部分將親臨展會現場。已故名家的作品將由其基金會或親屬提供。目前已確定吳作人、蕭淑芳、胡絜青、田世光、白雪石、潘絜茲、馮法祀、黃永玉、歐陽中石、沈鵬、韓美林、宋滌等名家的作品將參展。

真品真作 藝博會最大特色是以真品真作立足藝術品交易市場，努力為國內藝術品市場環境的凈化做出貢獻。組委會秉持公平、公正、公開的原則，嚴格遴選具有代表性、學術性、權威性的藝術家作品，全力推舉名家名作、原創精品、真品力作、新人新作，以全新的定位和理念整合不同地域、不同藝術主張的藝術家作品。

? “2011世界經濟展望論壇”之分論壇“文化傳承與產業創新”

各界觀點碰撞

昨日，“2012世界經濟展望論壇”之分論壇“文化傳承與產業創新”在北京國際飯店舉行，約翰·霍金斯、賴聲川、王中軍、于丹、田沁鑫等來自國內外的行業精英就如何理解文化創意產業及增強文化軟實力等話題進行探討。雖然論點碰撞激烈，但專家們的意見基本一致，即中國文化產業的發展在政策支持的前提下，要發掘更多真正來自心靈的創意，只有增加了文化自覺和文化自信才能提高文化軟實力。

創意大師霍金斯：希望與中國合作設計版權框架

世界創意產業之父、英國BOP創意產業資訊公司主席約翰·霍金斯昨日針對版權問題表示，希望能與中國共同合作，設計關于版權的框架。他表示，對于數字媒體來說，版權就是未來十到二十年非常重要的工作內容。霍金斯稱，他非常希望中國能夠積極參與其中。此外，針對軟實力問題，霍金斯認為，對于中國來說下一個最重要的事情就是進一步提升軟實力，用文化力量來進一步加強國力。

亞洲協會夏偉：中國有強大的軟實力資源

亞洲協會美中關系中心（紐約）阿瑟·羅斯主任夏偉指出，中國其實有很強大的、很具有說服力的資源，尤其是在文化和軟實力方面。他舉例稱，北京的夜生活幾乎是全世界人們羨慕的事，很多外國友人都喜歡過北京的夜生活。它的發展非常獨立。中國生活的很多方面都展示出巨大的力量，還有創業的力量，這是非常激動人心的，而且這也是軟實力的一種體現，是文化的一個來源。

臺灣舞臺劇導演賴聲川：創意的根本在智慧

近期因話劇《寶島一村》而備受關注的臺灣著名舞臺劇導演賴聲川昨日表示，文化創意產業是個時髦的關鍵詞，很多人在乎“產業”這個詞，而產業背后就是錢。他指出，產業可以作為學科學習，但文化難以學到。“文化是不是像汽車產業一樣可以去賺錢了呢？如果將古人留下來的一切變成產業，便會忽略了文化創意。我的工作我們還可以說是手工業，但是這是無法復制的。”

賴聲川還表示，“追市場”是一個陷阱，創意應該來自創作者內心。他以自己的經驗舉例，1986年創作的用相聲來說相聲《那一年我們說相聲》大熱，并成為30前的風氣，實驗作品成為主流，直至25年后還能演這完全無人能預料，“研究市場需要什么還不如自己去創造一個市場，應該發明一些東西讓市場到我們這里來。”賴聲川認為，創意的根本在于智慧。任何成功修行都需具備智慧和方法，而智慧不應該被定義。他指出，創意的根本在于智慧，重點在于如何去追回智慧。

華誼兄弟董事長王中軍：產業不能只靠創意 華誼兄弟傳媒股份有限公司董事長兼首席執行官王中軍就“創意產業”這一話題表示，產業不能太只靠創意，品牌建立非常重要。

他指出，產業還要有規模化，“我一年拍一部戲，養活一兩個人，那不叫產業。”他表示，個體創意雖然起到很大作用，但是作為企業管理者還是要組織一批個體創意者。一些產業確實是獨立藝術家發展起來的，但如何賺更多錢，還是需跟企業合作，企業也要跟獨立的大師和藝術家合作。

此外，王中軍還表示，文化產業是可以提倡的，作為產業，制片人還是要拍老百姓喜歡的戲，《士兵突擊》的成功就印證了創造就是個人意志。不過，王中軍反駁了賴聲川無法預估市場的觀點，稱公司拍戲可以通過調研知道票房多少，這樣才是產業，他認為《寶島一村》賣的是賴聲川導演的名聲和資歷。對于中國電影產業的發展，王中軍指出，中國需要大規模的電影公司，不能只靠創意，好萊塢就是個超大產業鏈，有規律可循。

北京師范大學教授于丹：文化的重點在“化”

北京師范大學教授于丹指出，文化產業最重要的是接地氣。她認為，文化重點在“化”,一種介入文化方式的能力是生命力所在。

“各個國家都有地標性的文化建筑，比如博物館，中國也有，但它在我們心中有沒有應有的位置呢，博物館、美術館真能被老百姓理解嗎？”她認為，應用新的文化思路盤活既有的舊產業，改換一種經營方式和銷售方式，降低門檻，讓原有產業接地氣，跟老百姓的生活相關聯。

于丹指出，目前過多崇尚技術，而忽略了創意和思想。“我們講‘創意產業',但現在不少是‘算計產業’,算計如何用文化賺更多錢。我們什么時候能出現一大批創意，給它一種鏈接，讓它在產業的平臺上熠熠生輝。”

此外，于丹還表示，對于產業，最重要是有好的制度保障。“現在真正的產業格局還沒有形成，應在好的制度下求一個穩定發展。”

文創數字

? 北京文化發展亮點多多

文化基礎設施總量全國第一

基本形成了市、區縣、街道（鄉鎮）和社區（行政村）四級公共文化設施服務體系和網絡。建成了國家大劇院、首都博物館新館、梅蘭芳大劇院、北京廣播大廈、北京電視中心等一批標志性文化設施。全市注冊博物館156座，居全國之首，世界第二（僅次于倫敦）。

文化創意產業迅猛發展 2010年全市文化創意產業占GDP的比重達12%,文化創意企業30萬家，其中，規模以上企業8000余家，已成為僅次于金融業的全市第二大支柱產業。文化創意產業固定資產投入全國第一。2004年至2009年固定資產投資總額達到203億元，平均增速21.99%.文藝獲獎數量最多

近年來，優秀文藝作品大量涌現，在連續五屆全國精神文明建設“五個一工程”評選中，北京市均名列各省區市之首，在茅盾文學獎、中國電影“華表獎”、電視劇“飛天獎”等國家級重要獎項及國際評獎中屢獲殊榮。

群眾文化活動蓬勃開展

成功打造北京國際戲劇·舞蹈演出季、北京國際音樂節、北京新年音樂會、北京國際電影季、北京大學生電影節、“相約北京”聯歡活動等品牌性文化活動，新創和扶持大學生戲劇節、青少年公益電影節、中國北京國際文化創意產業博覽會等國際性、公益性文化藝術節活動，群眾文化權益得到充分保障。

哲學社會科學事業繁榮發展

近年來，哲學社會科學規劃項目達1000余項，資助經費5900多萬元，社科理論著作出版基金資助社科著作770部，資助金額2300余萬元。10種圖書獲“中國出版政府獎”及提名獎，7種圖書獲“中華優秀出版物獎”及提名獎。每年舉辦各類宣講報告會和社科普及活動4000多場，受眾超過120萬人次。

新媒體迅速興起

北京人民廣播電臺的數字音頻廣播（DAB）不斷發展，已播出16套廣播節目。北京電視臺網絡電視正式改版上線，實現北京電視臺10套節目網上直播。北廣傳媒集團在公交車、出租車、公務車上安裝移動電視顯示屏2.4萬塊，在地鐵上安裝電視終端1.18萬個，在寫字樓、政府機關、企事業單位等公共場所安裝電視終端1.2萬個，在市區和郊區流動人口密集地域安裝大屏幕電視20多塊，媒體覆蓋人流達3000萬人次。

文化外宣工作走在全國前列

結合北京奧運會、上海世博會等重大活動，面向我國駐外使領館，組織舉辦北京宣傳片發送、“魅力北京”圖片展等文化外宣活動。利用友好城市和傳統節慶活動，在世界多個國家和地區舉辦一系列北京文化節、北京文化周活動，打造“魅力北京”文化品牌。

? 2011年北京文化創意產業收入有望突破一萬億元

糖葫蘆、耳兜帽、磨剪子戧菜刀??伴隨著原汁原味的老北京胡同吆喝“北京文化創意產業創新發展”主題沙龍活動昨天在“老北京動起來”展館舉辦。據悉，北京今年的文化創意產業的收入有望突破一萬億元。

據介紹，媒體、主抓文化事業的政府官員、文化創意企業齊聚一堂，共話文化創意產業發展尚屬首次。目前，文化創意產業的產業增加值已占全市GDP的12%,成為重要的支柱產業。特別是在中國“建設文化強國”的新形勢下，作為全國文化中心，北京文化創意產業迎來歷史性的機遇。

“今年我們的文化創意產業的增加值，包括今年文化創意產業的收入一定會給大家一個新的驚奇。”市委宣傳部副部長張淼介紹，去年的收入是7442億，今年的文化創意產業的收入有望突破一萬億。記者在活動中獲悉，自2005年北京市做出大力發展文化創意產業的戰略決策以來，先后制定出臺了促進文化創意產業發展的若干政策21個，內容涉及金融、財稅、集聚區建設、行業發展、知識產權保護、對外貿易等多個方面。2005年至2010年，北京市文化創意產業年均增速達到20.2%.今后北京將進一步推出一系列政策，重點在培育首都的文化品牌、支持北京文化企業做大做強、推動文化企業上市融資、推進文化創意產業功能區發展等方面，加大對文化創意產業的引導、扶持力度。

? 網絡文學飛速發展 用戶規模接近兩億

近年來，網絡文學發展速度之快，超出了很多人的意料。今年7月公布的《第28次中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，網絡文學用戶規模已接近2億。同時，作為網絡文學重要組成部分的網絡小說，已成功吸引了大批高學歷用戶。

艾瑞市場咨詢的數據顯示，今年6月，在中國網絡文學小說用戶中，大學本科和專科學歷人群已成為核心群體，分別占45.7%和30.0%,碩士及以上學歷者占6.8%,高中（中專）及以下學歷者共占17.5%.網絡小說的流行，與當前民眾閱讀方式的變化密不可分。第八次全國國民閱讀調查顯示，2010年，我國18周歲~70周歲國民中，有23.0%的人有過手機閱讀的經歷，比2009年增加8.1個百分點；3.9%的人在電子閱讀器上閱讀，比2009年增加2.6個百分點；18.1%的國民使用過網絡閱讀，比2009年增加1.4個百分點。

廣州花季文化傳播有限公司總經理吳丹楊，在接受媒體采訪時表示，用戶通過手機閱讀的作品，其中三分之二都是網絡小說，傳統文學作品只占三分之一。

網絡小說的興盛，還激發了眾多網絡寫手的熱情。網絡小說網站“紅袖添香”CEO孫鵬透露，該網站每天有上千萬字的發表量。這些小說的題材有基于現實的，也有想象的，小到個人生活，大到社會變遷。

他認為，開放的網絡創作與發表平臺，適合年輕人自由表達。網絡小說的“去精英化”,使其更大眾化、平民化，而這也是文學發展的重要衡量標準。

網絡小說的走紅，也使得一些文學網站發展出付費閱讀模式，即作品的前半部分可以免費閱讀，而后半部分則需付費。

孫鵬認為，網絡小說已進入“全版權運營”時代，涉及項目包括圖書出版、在線付費閱讀、無線內容提供、影視（話劇）授權和報紙雜志授權等等。“以小說《裸婚--80后的新結婚時代》為例，自去年3月上線以來，網絡點擊量已突破500萬次，出版圖書賣了6萬冊。央視索福瑞的數據顯示，根據該小說改編的電視劇《裸婚時代》，在開播當日的收視率為0.98%,成為當時的全國電視劇收視冠軍。”

有業內人士指出，網絡小說的“粉絲效應”對于影視劇的推動作用不可小覷。另外，網絡小說或可解決當前影視劇劇本荒的問題。

據了解，電影《杜拉拉升職記》同樣根據同名網絡小說改編，2010年4月登上銀幕后，僅用1500萬元的投資就斬獲1.2億元票房，創造了小成本電影的票房奇跡。

今年以來，由熱門網絡小說改編成的電視劇更是火爆熒屏，《步步驚心》、《傾世皇妃》等收視率都表現不俗。

今年5月發布的《2011年中國電影產業研究報告》顯示，60.1%的受訪者會觀看根據自己喜歡的網絡小說改編而成的電影。中國互聯網絡信息中心網絡文學用戶調研數據顯示，79.2%的網絡文學用戶愿觀看網絡文學改編的影視劇，43.3%的用戶愿購買網絡文學實體出版的書籍，37.8%的用戶愿意玩網絡文學改編的網絡游戲。難怪有專家指出，在新媒體時代，網絡文學將會成為一條高效率的產業鏈。

但一名民意中國網網友認為，網絡文學產量龐大，但質量參差不齊。文學網站支付給作者的稿費往往按字數、用戶閱讀數、銷售情況等結算。一些作者為了賺取點擊量，追求高額利潤，會刻意迎合讀者口味。這使得不少網絡小說內容粗制濫造，甚至不乏色情、暴力等重口味情節。

此外，網絡小說的版權及著作權爭議等問題也頻頻發生。據新華網8月5日消息，小說下載網站“悠悠書盟”因涉嫌侵犯著作權被關停，站長閻某被刑拘。有報道稱，該網站涉嫌侵權的作品超過500部。

今年兩會期間，全國政協委員、作家張抗抗曾指出，網絡文學盜版問題非常嚴重，已形成完整灰色產業鏈。原創作品上傳5~10分鐘后就會被瘋狂盜用。

早在去年兩會期間，張抗抗就在提案中建議發揮網絡法律專家的作用，填補我國著作權法中有關制止網絡侵權的法律漏洞，希望由此提高侵權人的盜版成本，遏制盜版。

? 2010年北京大型場館票價居高不下

北京演出行業協會日前發布了2010北京市營業性演出市場的狀況及各類專業數據統計結果：2010年北京市各類營業性演出場次為19095場，觀眾約1096萬人次，演出收入10.9億元，平均票價201元，平均上座率73%.北京演出行業協會秘書長楊紅斌說，上述數據來自于北京市82家（其中包括各類小劇場25家）主要從事營業性演出場所的統計，以及相關票務公司、演出機構提供的部分演出市場信息。

演出市場淡季不淡

長期以來，國內演出市場尤其是北京演出市場被春節、“五一”和“十一”3個法定長假筑起了3條分水嶺，很多人也以此來判斷市場的淡季和旺季。如元旦至春節前，北京幾乎所有劇場都排得滿滿的，上百臺節目爭相登場，而正月十五元宵節過后演出便驟然減少，演出市場顯得冷清，與春節前的火爆形成鮮明對比。

不過，從統計情況看，2010年，北京82家營業性演出場所的演出場次比2009年（16397場）增長16.45%,演出場次在200場以上的劇場有39個，演出總收入達10.9億元，比2009年（9.33億元）增長17.8%.北京演出市場的淡味并不明顯，從注重什么時間看演出，到注重看什么演出，北京觀眾正逐步改變“節前花錢、節后消停”的文化消費習慣。

大型演唱會明顯增加

據介紹，2010年，北京演唱會市場依然火爆。齊秦、張信哲、陳奕迅、伍佰、水木年華、張行、梁詠琪、崔健等歌星的演唱會不僅從年初開始就緊鑼密鼓地開唱，使得“節前熱鬧、節后蕭條”這一北京演出市場存續多年的狀況被改變，演唱會密度幾乎堪比電影院里換大片的速度，幾乎每個周末都有演唱會，更有歌手頻頻“撞車”.2010年演唱會市場也迎來牛市，周杰倫北京演唱會選在了傳統演出淡季的7月，而在五棵松體育館開唱的王菲演唱會更是創造了高票價5場爆滿的奇觀??統計資料顯示，2010年北京演唱會的場次比2009年明顯增加，全年演出收入為3億元，比2009年的1.4億元增加114%.業內人士認為，這是北京演出市場容量逐年增大、觀眾文化消費水平提高等因素帶來的結果。隨著演出供應量的增大，所謂的演出旺季時間段被拉長，淡季的時間段被縮短。

話劇市場相對活躍

2010 年適逢中國現代話劇奠基人、著名劇作家曹禺誕辰100周年，這一年話劇市場也十分活躍。據統計，2010年北京話劇演出2919場，比2009年增加 1339場。其中，北京人藝在首都劇場演出的《日出》和《雷雨》，在國家大劇院演出的《北京人》和《原野》，均受到觀眾廣泛好評。主打賀歲檔的《麻花》系列也非常受觀眾歡迎。統計資料顯示，2010年北京話劇觀眾為152.5萬人次，比2009年的83萬人次增長83%.另外，北京各類小劇場的話劇演出同樣引起廣大觀眾的興趣，成為北京演出市場又一亮點。

大型場館票價持續上漲

從北京演出行業協會的統計看，2010年各類演出總平均票價為201元左右，比2009年略有下降，這是因為在統計單位時加入了一些平均票價偏低的小劇場。然而，大型場館的平均票價為772元，比2009年平均票價上升21%.有業內人士表示，在大型場館內舉辦的演出中，一些歌手為了展示自己的地位，常用最高票價這一檔來定價。而每場演出確定的最高票價與各檔次及最低票價的比例也反映出經營者的營銷策略和技巧。

楊紅斌說，高票價的形成還有兩個因素：一是演出經紀公司在引進演出項目時，受到一些中間環節因素影響，造成了演出項目成本偏高，票價隨之增高。二是北京演出經紀公司及文化公司眾多，可演出場地少，而演出場所運行成本的增加，使一些費用也隨之增加，再加上廣告宣傳費用等逐年上漲，也使票價居高不下。

相關鏈接

演出場次 2010年，北京82家營業性演出場所的演出場次比2009年（16397場）增長16.45%.其中，內地藝術團體演出18443場，占全年總場次的96%,同比增長22%;港臺藝術團體及個人在京演出129場，占全年總場次的0.7%,同比增加98%;外國藝術團體在京演出523場，占全年總場次的2.7%,同比下降58%.觀眾人數 2010年，北京82家營業性演出場所觀眾總人數達1096.5萬人次，比 2009年（1167萬人次）下降6%.其中，音樂類觀眾144.7萬人次，舞蹈類觀眾192萬人次，京劇類觀眾68萬人次，話劇類觀眾152.5萬人次，地方戲類觀眾44.1萬人次，雜技類觀眾163.2萬人次，曲藝類觀眾61.5萬人次，兒童劇類觀眾43萬人次，綜藝類觀眾116.5萬人次，其他類及各種小劇場演出觀眾111萬人次。演出票價 2010年，各類演出總平均票價為201元左右，比去年略有降低，平均上座率 73%左右。其中，以人民大會堂、首都體育館、工人體育館、工人體育場、五棵松體育館等為代表的大型演出場館的平均票價772元，比2009年平均票價 637元上升21%,平均上座率80%;以國家大劇院、保利劇院、北展劇場等為代表的多功能綜合劇場的演出平均票價221元，比2009年平均票價229 元略有下降，上座率73.8%;其他類及各類小劇場平均票價91元，平均上座率65%.產業觀察

? 發展文化創意產業需突破的三大瓶頸

自1992年提出“文化創意產業”的概念后，我國文化產業進入了快速發展期，2001年加入WTO后，文化產業進入了戰略調整期，走上了高速增長的道路，目前我國正加快“深化文化體制改革，繁榮發展文化事業和文化產業”,一時間，文化創意產業成為一個炙手可熱的產業，文化創意產業園也成為很多地方開發區的新稱謂。但在產業發展和引導過程中，卻存在很多亟待解決的問題。

融資難

在我國文化創意產業中，中小企業占據多數席位，而真正需要資金支持的恰恰是這類企業。記者在北京文博會上翻開厚厚的項目推介冊看到，雖然眾多的文化企業期待有資金的支持與合作，但是，據記者了解，不論銀行還是風投，對正在發展初期的文化企業一直持有謹慎的態度。

一方面，銀行向來屬于穩健型的融資，是以資產抵押擔保為融資先決條件的。而多數文化企業和其他傳統企業有著本質的不同，大都屬于輕資產的中小型企業，多以智力投資為主，擁有的主要是版權、知識產權等無形資產。雖然文化企業都希望從銀行貸到款，但需要并不代表能申請到貸款。由于缺少土地、房產等能有效抵押的不動資產，許多文化企業的難以從銀行獲得融資。

另一方面，有些文化企業的融資困難，也有企業自身不足的原因。中國傳媒大學文化產業研究院學術委員會主任齊勇峰告訴本報記者：“文化企業的問題多種多樣，其中包括不符合政策要求、項目可行性不高、企業管理、人才方面不具備條件、財務制度混亂等。”

文化企業發展要分析自身的條件，提高市場競爭力。文化產業是競爭性領域，要經過市場優勝劣汰的考驗。而在文化企業發展過程中，要想得到融資，其盈利模式和渠道建設是傳統金融機構最為重視的。工商銀行貸款部工作人員向記者表示，文化產業分很多板塊，比如說文藝演出、出版等行業，每個版塊都有其自身的經營特點，在貸款的時候，銀行會重點看企業的渠道建設、變現能力、財務報表、團隊管理經驗、企業資質以及業務水平，其中企業的盈利模式和渠道建設是銀行最為看重的。

文化產業屬于高風險行業，之所以稱之為高風險主要是因為其不確定性。文化企業向銀行申請貸款，通常期待用版權質押的方式，但是，“在版權質押方面，文化產業行業內并沒有一個明確的評估體系，評估價值的準確性難以保證，銀行一向關注版權是否能變現，但是，這一點可能只有業內人士知道版權究竟值多少錢，銀行并沒有渠道將抵押的版權變現。”該工作人員表示。

制約文化企業在銀行獲得貸款的另一個原因在于文化產業方面透明度不夠。“行業信息透明度是比較重要的，但是對于文化產業而言，通常是圈子里的都知道的事情，但是圈子外面卻沒有掌握，銀行對于這方面還是比較謹慎的，沒有全面地鋪開貸款，風險判斷比較謹慎。”該工作人員表示。

無形資產評估體系不健全、專業性的文化保險機構與融資擔保機構缺乏、知識產權抵質押制度不完備，這些對文化金融業務的創新和發展，構成了諸多體制上的制約。

齊勇峰表示，文化產業特有的體制屬性進一步放大了文化企業的融資風險。我國文化產業鏈前端的內容原創環節是分散化的中小企業和個人工作室，產業鏈后端的制作和傳播環節則由大型國有傳媒機構壟斷，市場開發的積極性和主動性不強。在條塊分割的產業結構中，文化創意的產業化無法落實，文化產業“一次開發，多次利用”的高收益贏利模式無法實現，金融機構介入其中，無利可圖。

“現在我國屬于文化建設初期階段，出現這些問題是必然的，只有充分的市場競爭，有關部門執行相應監管，文化產業才能健康有序的發展。”齊勇峰認為。

相對于前幾年，各大銀行也在積極地對文化企業量身定做貸款產品，銀行對文化企業貸款政策也有了相應的轉變。據記者了解，工商銀行對文化創意企業貸款就已經從“物權控制”轉向注重“企業未來現金流”.政策“有限度開放”

“我國現在處于文化建設初期，文化政策屬于有限度開放。”齊勇峰說。過去，我國文化領域長期處于對社會資本、外資封閉的狀態，在前國家紀委的投資目錄中，文化領域長期是“禁入”,屬于封閉體系。隨著文化產業逐步開放，已經對電視制作、電影制作、院線建設等行業進行開放，目前文化產業中沒有開放的主要是傳媒的傳播平臺、出版、時政類報刊等領域。

齊勇峰說：“我國文化領域有兩個特點，一個是內外有別，一個是有限度開放。文化領域和其他領域不同，到目前為止，投資準入是內外有別，厚內薄外，對內資有一些優惠政策，電視對外資有嚴格的界定。以節目制作為例，要求必須內資控股，港澳資本會有特殊的界定，在院線建設上可以占到75%,而內資民營企業在節目制作、出版發行都沒有界定，相比較傳統行業，有些行業對外資有很多優惠政策，有的優惠內資都拿不到。”

我國文化產業發展過程中，為什么要有限度開放呢？“這和當前文化建設、文化產業發展水平有關。由于現在發展水平還不高，競爭力還比較差，根據文化例外的原則，對市場還有一定的保護。另一方面，政府的監管水平還有逐步適應的過程，市場也要有個適應的過程。有限度開放有它的合理性。總體來看，文化市場對內對外開放趨勢不變，會逐步放開。”齊勇峰向記者表示。

在有限度開放的文化領域，一些文化企業遇到了實質性問題。青青樹動漫科技有限公司財務總監李秀蘭對記者說，動漫企業雖然是政府大力扶持的行業，但是拍攝動畫片現在還是不賺錢。

整個動漫行業的產業鏈前端實現了市場化，也就是創作市場化，但中間的播出平臺沒有市場化，仍然屬于國有壟斷性質。國家給電視臺的資金有限，電視臺收購動畫片的收購價格就很低，而這個價格是動漫企業無力議價的。因為播出平臺是壟斷性的，收購價格電視臺說了算。當前文化領域壟斷問題仍然很突出，現在是個有限度開放的市場，一部分市場化，一部分沒有市場化，體制上的落差，帶來政策上的落差，市場資源無法配置。

專業人員匱乏

整個文化經濟發展的大趨勢下，勢必會有很多企業涌進文化產業，這時有一個問題出現了--專業人才欠缺。一方面來講，金融機構欠缺懂文化的人，文化人又不懂金融，這就導致了金融和文化對接的時候出現一些問題。另一方面來講，我國文化產業人才儲備不足，也制約了產業的發展。

文化產業中主要缺乏復合型人才和新興行業專業人才，既有寬廣人文視野、又有精深產業理念的復合型高素質經營管理人才是目前文化產業重點需要的人才。以北京為例，創意產業從業人員在總的就業人口中所占的比例不過千分之一，不僅人才的儲備不夠，而且結構也不盡合理，尤其是缺少一批頂尖的領軍人物式的創意人才。相比之下，在紐約，文化創意產業的從業人員占該城市全部工作人口總數的12%;在倫敦占14%;而在東京，這一比例更高達15%.在文化產業領域的許多新興行業，如會展業、網絡游戲業、動畫制作業、版權業等，專業人才十分缺乏。以版權業為例，我國500多家出版社、200多家電子音像出版社、9000多家雜志社、2000多家報社、數百萬網站和其他版權相關產業，目前的版權代理機構僅區區28家，根本無法構成文化產業鏈中的一環，主要原因是新興行業的專業人員缺乏。

文化企業之本在于文化創意，但是我國的內容創意人才奇缺。內容創新是所有文化創新形式中的核心內容，只有不斷創新內容才能提升文化產業價值，才能贏得市場。就我國目前的創意人才狀況來看，網絡出版、編創、動漫制作和廣告創意等人才尤為緊缺。

只有在良好的產業發展環境下，有一批真正懂得文化產業的領軍人物，讓文化與金融充分融合，文化產業才能健康的發展。我國現在處于文化發展初期階段，文化企業的盈利模式還在進一步摸索中，沒有形成體系，只有進行充分的市場競爭，建立優勝劣汰的淘汰機制，讓真正做實文化內容的企業在大浪淘沙中脫穎而出，經歷了這樣的過程，文化企業才會探索出屬于自己的一條路。

? 文化產業發展現狀支撐因素 亟待做大做強

文化產業發展現狀與支撐因素

據統計，2004年以來，我國文化產業發展一直快于整個經濟發展。2004年至2008年間，文化產業增加值年均增長23.3%,比同期GDP的年均增長速度高近5個百分點；2008年至2010年間，文化產業增加值年均增長24.2%,比同期GDP的年均增長速度高了近一倍。2010年，我國文化產業增加值突破1.1萬億元，比上年增長了25.8%,占GDP的比重為2.75%.隨著經濟社會的發展，精神文明建設也在蓬勃發展。城鎮居民更加注重充實自己，文娛生活更加豐富多彩。據國家統計局統計，2010年城鎮居民人均文化娛樂服務支出559元，比2005年增長127.4%,年均增長17.9%.旅游及參觀游覽等休閑方式，越來越被大家所接受和熱愛。2010年城鎮居民人均團體旅游和參觀游覽支出分別為316元和73元，分別比2005年增長135.4%和143.5%,年均分別增長18.7%和19.5%,旅游消費仍有巨大的增長潛力。

同時，健身也成為城鎮居民一項重要的業余活動。2010年城鎮居民人均健身活動消費支出比2005年增長175.9%,這也標志著居民生活質量的顯著提高。

隨著社會競爭的日益加劇，城鎮居民越來越注重教育投入。2010年城鎮居民人均培訓班支出及家教費支出分別比2005年增長134.2%和131.6%,年均分別增長18.6%和18.3%.近年來文化產業增速很快，主要取決于幾個因素：

一是我國經濟的繁榮發展，帶動了強勁的文化市場需求，物質生活得到不斷滿足的人民群眾，對精神生活的追求越來越強烈；二是文化體制改革的豐碩成果，過去文化單位一直是事業單位，文化市場發展不夠充分，導致文化產品和服務供給不足，文化體制改革激發了市場活力，增速快是因文化需求和市場供給得到了釋放；三是進入“十二五”時期，各地陸續出臺了促進文化產業發展的相關政策，許多地方將發展文化產業寫入了“十二五”規劃；四是科技與文化相結合，帶動文化產業不斷走向高端，為廣大投資者創造了新的投資空間，許多民間資本、社會資本躋身其中，帶動了文化產業整體趨向繁榮。

從各地的文化產業發展現狀看，經濟發達地區由于經濟基礎好、市場需求強，其文化產業的空前繁榮已毋庸置疑，而中西部地區在文化產業發展中也展現出強勁的上升態勢。一些地區通過整合資源、推出了一批有實力的文化骨干企業、出臺了優惠扶持政策、打造文化產業基地等一系列政策措施，成為文化產業迅速發展的重要因素。

文化產業發展存在的問題

1.文化產業總量仍然較小，結構調整的壓力仍然很大。

文化產業總量小，占GDP比重低。文化產業以中小企業居多，單位的人員規模偏小，文化產業集約化、規模化水平亟待提高。

2.文化投入總量仍顯不足。

資金是否充足是文化產業發展的一個至關重要的因素。為了促進新興的文化產業發展，政府的資金支持是非常重要的方面。雖然各級財政對文化建設的投入不斷增加，但由于長期以來文化建設經費基數低、底子薄、基礎條件差，財政投入的增長與文化發展的需求之間仍有不小的差距，目前文化投入總量仍顯不足，文化產業發展基礎條件薄弱。

3.文化消費水平較低，動力不足。

文化消費市場具有巨大潛力，但從實際情況看，這種潛力并沒有得到充分發揮。據國家統計局統計，2010年全國城鎮居民家庭消費支出中，食品支出比重達到35.7%,人均文化教育娛樂服務支出比重僅為12.1%,僅比上年提高0.1個百分點。2010年全國農村居民生活消費支出中，食品消費支出比重達到41.1%,人均文教娛樂用品及服務支出比重為8.4%,比上年低0.1個百分點。可見，城鄉居民文化消費的潛力還遠未得到釋放。

相對較低的文化消費制約了文化市場的發育，主要表現在一是居民的收入水平較低。無論是城鎮居民家庭人均可支配收入還是農村居民家庭人均純收入，全國均低于全國的平均水平，這是影響文化消費的主要因素；二是創新產品缺乏，全國的文化產品依然是在傳統之中徘徊，文化消費水平和消費層次較低，新興文化消費品和傳統文化消費品發展不平衡；三是文化產品的供給滯后。文化產品是文化消費鏈條的上游，因此文化產品的豐富度如何，文化產品的質量和數量等都深刻地影響著文化消費的發展。

4.多種因素仍制約文化消費空間的擴大。

一是沒有時間消費。年輕居民、高收入居民、高學歷居民擁有豐富的文化消費需求，他們在各種文化休閑娛樂項目上的參與率顯著高于一般居民，然而休閑時間不足成了其文化消費最大障礙；二是沒有錢消費；三是文化消費價格過高。一些文化產品和服務的價格超出了普通居民的承受能力，使得一般老百姓對文化消費望而卻步；四是缺少合適的文化設施和活動場所。一些地區文化設施和場所離居民的需求還存在較大的差距，特別是鄉鎮和農村缺乏良好的文化消費環境，公共文化基礎設施薄弱，如圖書館以及圖書館的藏書、文化館及公共文化活動的組織開展、科技館及科技知識普及等不能滿足居民的文化需求；五是隨著網絡的普及，對書、報、刊以及電影市場帶來一定沖擊；六是農村文化消費主要群體外出務工，對農村文化消費產生一定的不利影響。

文化產業發展潛力巨大

文化產業作為新興產業和朝陽產業，市場空間廣闊、發展潛力巨大，大力發展文化產業有利于培育新的經濟增長點、促進產業升級、促進現代服務業的發展。文化產業的繁榮發展，不僅切切實實地體現在增長速度上，更體現在加快經濟發展方式轉變，促進傳統產業升級的巨大推動作用上。

文化產業在解決不同層次群眾的精神需求、解決勞動力就業、帶動相關產業發展等方面將發揮十分重要的作用。據有關專家測算，網絡游戲對相關產業會產生1:10的帶動效果，它每賺1元錢，所帶動的產業鏈相關行業就能賺到10元錢，文化產業的吸金能力不容小視。

相關研究發現，發達國家的家庭文化支出一般占到家庭總收入的15%至18%.我國人均GDP目前已經突破4000美元大關，可以據此推算出文化市場大約有5萬億元左右的潛在需求，足見我國文化產業的發展空間多么巨大。

文化產業相對于一般產業所獨有的特點和優勢，使其成為最符合科學發展觀內在要求的產業之一，發展文化產業是推動經濟結構調整、轉變經濟發展方式的重要著力點。

文化產業以創意為動力、以內容為核心，其發展主要依靠精神成果、智力和科技投入，資源消耗少，環境污染低，是典型的綠色產業、低碳產業，具有很好的可持續發展特性。同時，文化產業屬于高附加值、高回報產業，一個故事、一個人物形象可以轉化為出版物、影視作品、動漫游戲、舞臺演出等系列衍生品，只要消費者認可，就能在經濟收益上產生疊加效應，實現一次投入、多次轉化、持續回報。

當前文化經濟一體化的趨勢非常明顯，文化產業與其他產業的相互滲透與融合日益加深，普通的物質產品融入特色的文化元素，其內在價值就會得到顯著提升。從20世紀60年代開始，世界經濟出現一個重大變化，即商品的文化價值、符號價值逐漸超過商品的使用價值和交換價值而成為主導價值，人們購買一件商品不僅要得到它的使用價值，而且要得到藝術、文化價值，得到精神享受。文化產業中創意設計等領域與工業、農業和服務業的結合尤為密切，對傳統產業文化內涵和內在品質的提升發揮著不可替代的作用。

文化產業涉及近百個行業，跨度很大，這些行業對資金、技術、人力資源的要求各不相同，差異也很大，因而具有很強的適應能力和應變能力，適合各種類型的企業、人群和資本的進入，既可以發展擁有高新技術裝備的現代化大型企業集團，也可以接納個體式的工作室或家庭式的生產作坊，既可以吸納掌握高新科技的高端人才，也能滿足具有一技之長的普通勞動者的就業要求。在經濟結構調整時期大力發展文化產業對于吸納勞動力、維護社會穩定、促進和諧社會建設具有十分重要的意義。

創造條件加快文化產業發展

黨的十七屆五中全會明確提出，“十二五”期間，要推動文化產業成為國民經濟的支柱性產業。《文化產業振興規劃》等一系列政策的出臺，為發展文化產業注入了強大的動力，提供了強有力保障。

1.優化文化產業結構，實現產業升級。

為了建設充滿生機與活力的現代文化產業體系，將文化產業建設成為國民經濟支柱產業。一是要提高現代新興文化產業比重，提升文化產品科技含量。以網絡服務和信息咨詢業、文化電子商務、文化旅游等為代表的新興文化產業有著十分廣闊的發展空間和巨大的市場潛力，應采取措施加快發展速度，提高比重，形成主導地位。同時，要用高新技術手段改造傳統文化產業，加快開發新興文化產業，努力提高文化產品的科技含量，提升市場競爭能力；二是打造更多的大型文化集團，提高文化產業的市場競爭力；三是大力發展信息產業，以信息產業帶動文化產業結構的優化升級。數字電視、數碼電影、寬帶接入和視頻點播、電子出版和數字娛樂等新的文化產業群有較大的發展前途，將成為文化產業的主流，在文化領域的廣泛運用和創新發展趨勢非常明顯，文化與科技深度融合，給文化產業形態、發展方式、產業模式帶來重大變革，促進文化產業加快轉型；四是理順文化產業內的各個鏈條、環節、要素之間以及文化產業與其他產業之間的關系，建成良性互動機制。

2.擴大文化消費，為文化產業發展提供強勁的需求動力。

雖然目前文化產業有著巨大的文化消費空間，但城鄉居民的消費潛力卻一直沒有很好發揮出來。文化消費作為文化產業鏈上的終端環節，有文化消費才會有文化產業發展的動力與空間，因此如何刺激文化消費需求就顯得尤其重要。大力促進文化消費，是加快發展文化產業的必然選擇。

努力降低成本，完善流通網絡，擴大傳播覆蓋，提供價格合理、豐富多彩的文化產品和服務。構建傳輸快捷、覆蓋廣泛的文化傳播體系，加強文化產業基地和特色文化產業群建設，推動文化產業轉型升級，努力為人民群眾生產更多更好的文化產品。支持建設和改造劇院等文化消費的基礎設施，為文化消費創造必要的物質條件。

3.統籌規劃文化事業和文化產業的發展。

合理界定公益性文化事業的范疇，做到既要保證充分發揮文化事業的社會職能，又要使文化產業充分走向市場。加大財政對公益性文化事業領域的投入，集中力量，營造良好的文化氛圍，提升城市的文化品位，為市民提供滿意的公共文化服務。積極推動市場化程度較高的事業單位向企業轉制，利用公司化、集團化、股份制改造等經濟手段提高全市文化產業的市場競爭力。

4.精心打造創新亮點，努力提升科技附加值，激活文化產業發展內在潛力。

文化產業是“內容為王”的產業，文化原創力是文化產業的生命線。只有放開視野，學習創新，才能引領文化創意經濟新風向，促進城鄉區域文化產品的豐富，完善文化產業門類結構。應立足不同的文化資源和經濟基礎，采取不同的產業培植措施和市場運作方式，建立支柱型文化產業，找準發展的“切入點”.要突出高技術、高智能特征，提高文化產品生產和文化服務手段的科技含量。在數字化裝備、網絡化系統、多媒體技術等領域，與科研機構協同攻關，力爭突破。發揮創業園、大學科技孵化基地的人才技術優勢，為做大做強文化產業提供科技創新后盾。

? 文化產業投資通向何方 文企如何找到風險投資

蔡志忠的漫畫系列曾經流行，它介紹了老子、列子和莊子等中國古代哲學家。然而它本身還是一種快餐文化。通俗讀物能使你了解他的哲學的基本點，但要準確了解全貌必須讀原著。

與其他產業一樣，文化產業充足的發展離不開資本的推動。當文化產業不和資本市場發生關系時，它只是少數人的活動，所需資金來自于個人儲蓄、個人信用卡和家人朋友的支持，甚或有些富人的慷慨贊助。但是，當文化產業和資本市場發生關系時，隨著其規模大小、營業性質、成熟階段的不同，資本與其發生關系的場合、方式也會不同。

文化企業如何找到風險投資

風險投資是資本進入文化產業較常見的通道。而文化企業如何找到風險投資？或者說，風險投資如何選取文化產業呢？

風險投資的特點是高風險、高收益，也就是說這個項目必須具備高成長的可能性。文化企業高成長的可能性一方面來自文化的獨特性，另一方面來自大眾對文化接受的可能性。文化的獨特性猶如高科技企業的技術先進性一樣，是賴以成功的一個必要條件。但單有這個基礎還不能保證將來的成功。大眾對文化消費接受的可能性還會包括產品的價格、消費行為方式的轉變等。

私募股權投資

當企業已不只是概念和思路時，它的盈利模式已經很明確。而它的發展需要資金的推動，或者是地域上的發展，或者是上下游產業鏈的發展，或者是新的產品線的發展。這時候，就是私募股權投資出現的時候了。

私募股權投資顧名思義是股權方面的投資。它與風險投資的區別就是進入企業發展的階段不同。私募股權投資更適用于那些已比較成熟的企業、快速擴張的企業和即將上市的企業。在中國，由于法律不允許合伙人制度的風險投資，風險投資也是以投資公司、基金的形式存在，和私募基金的區別僅在于投資的項目不同。由于企業的盈利模式已經明確，私募基金對企業的管理并無太多涉及。

股票投資

經過股份制改造的企業，由于其規模大、機構完整，有明確的盈利模式，有一定的市場份額，可以得到證監會的認可來對公眾發行股票。

比如，新華傳媒是解放報業集團旗下所有的經營性業務的打包分離，北青傳媒是北京青年報社所屬的經營性資產的打包剝離。新華傳媒與北青傳媒屬于傳統平面媒體，其盈利為廣告收入。憑借原來的市場地位與市場前景，直接從股票市場上進行融資發展。

另一個例子是歌華有線。它是由北京歌華文化發展集團、北京青年報業總公司、北京有線全天電視購物有限責任公司、北京廣播發展總公司及北京出版社五家股東共同發起設立的股份有限公司。該公司于1999年9月29日成立，次年就在上海股市公開交易了。這么快得到證監會的認可，不僅在于盈利模式清晰（電視收費與廣告收費），更是與廣播電視所特有的地位分不開的。

銀行借貸

雖然文化企業沒有傳統的抵押，但公司的價值來源如版權、特許經營權等漸漸得到了銀行的認可，而成為可抵押物。

例如早在2007年11月，北京銀行就率先與北京市文化創意產業促進中心簽訂戰略合作協議，承諾為文化創意企業貸款設立50億元專項授信額度，成為北京地區首家面向文化創意企業，開展著作權、版權等無形資產質押貸款與專業擔保公司貸款組合業務的銀行。

版權等文化產權的收益隨著文化產權交易所的設立，其價值漸漸明晰，也就更具備了充當抵押物的能力。以南方產權交易所（廣州）為例，據悉其揭牌之日前，交易所就已經與工商銀行、建設銀行、光大銀行、民生銀行分別簽訂了戰略合作協議：4家銀行將累計向交易所投放630億元人民幣的授信。

文化產業不同于高科技的另一地方，是名望在還款的過程中扮演著更多的角色，傳統的無形資產變得可以把握。2009年12月18日，鄭曉龍、張國立、李少紅等國內23名優秀電視劇導演，獲得了民生銀行共計1億多元人民幣的授信額度，平均每人授信額度為500萬元。

債券的形式

具有“文化”色彩的證券化的例子莫過于鮑伊證券。1997年，出生在英國而在美國廣受歡迎的著名搖滾歌手大衛·鮑伊，為了買回前任音樂經理人所有的鮑伊作品的少數著作權，并解決其在英國住宅的稅收爭議，而產生了大量資金的需求。鮑伊經由著名的投資銀行家普曼安排，以25張專輯（約300首歌曲）的音樂著作權每年所產生的版稅和許可費作為證券化資產，發行5500萬美元的債券。該證券化設立特殊目的信托，發行票面年利率為7.9%,法定到期日為15年，債券平均到期期間為10年。

鮑伊證券由EMI唱片公司以簽訂15年的全球授權許可協議的方式提供信用增強，穆迪等機構給予AAA的信用評級。證券化交易的收益使大衛·鮑伊成為英國身價最高的搖滾歌手，而且作為知識產權證券化的第一起交易，鮑伊債券成為知識產權證券化的代名詞。

政府的投資與慈善的資助

可以以資本運作方式把文化產業分為兩類：一類是公益性文化產業，包括圖書館、博物館、藝術展覽、公益電視節目以及資助學者等。另一類是營利性文化產業，包括電影、音樂唱片、文娛類書籍出版、文化傳媒、電視娛樂節目等。

公益性文化產業的資金主要來自政府的資助。這種政府的資助主要體現在兩種形式：一種是政府直接出資資助文化藝術機構，比如黃梅戲劇團。一般來講這一部分資金還是有限的。其余的部分則須由文化藝術機構從政府機構外申請獲得。另外一個重要的途徑就是間接資助。

在間接資助方面，美國政府通過建立相應的法律法規和政策來鼓勵各州、各地方的企業以及人民對文化事業進行贊助和支持。在稅制方面：自1917年，美國聯邦稅法就規定對非營利性文化團體和機構免征所得稅，并減免資助者的稅額，鼓勵基金會、大公司和個人投資，引導一部分社會財富用于文化發展。

綜合融資

一個企業要得到發展，需要綜合利用融資渠道，而不能囿于一種。其實在實際操作中，一個公司也會在不同階段多渠道進行融資，所考慮的是可行性與成本。

與融資投資緊密相關的是風險的管理與防范。文化產業在風險方面也有著獨特性，表現在下面幾處：

一、有的項目盈利模式目前還不明確。正如在2000年的時候，不知道互聯網怎樣賺錢一樣。現在許多文化產業尤其是一些創新創意，除了對未來樂觀的估計，還需要真正的市場調研與分析。

二、那些成熟的文化產業如電影制作、出版發行等可能存在著過度同質化的風險，從資本投資的角度看，就會影響對高回報的判斷。等投資發生之后，就可能發現市場不如想象中的廣闊，競爭激烈。

三、文化產品的估值主觀性強，波動相對劇烈。以出版業為例，較成功的書《貨幣戰爭》《中國震撼》在出版前很難估計其版權收入。許多出版社瞄著市場，推出一個又一個題目，結果卻較難把握。有時是該火的不火，沒想到的火了。這種現象體現了文化產品估值的困難。

四、在文化產業估值中，價值的主要部分在于知識產權。而我國這方面法律尚不健全。比如街頭盜版DVD仍舊沒有規范。

五、文化并不都是快餐文化。很多文化要求的是一種積淀，一種對金錢的漠視。而金錢、盈利、回報這些東西本身恰是投資所關心的。所以文化投資邏輯上的直接的結果就是資本所能扶持的文化就是匹配于它的文化，也就是工業化生產的模式（可以成批生產），面對大眾消費對象的一種服務性、經營性的文化。

蔡志忠的漫畫系列曾經流行，它介紹了老子、列子和莊子等中國古代哲學家。然而它本身卻是一種快餐文化，與老子、列子不相干。通俗讀物能使你了解他的哲學的基本點，但要準確地了解全貌必須讀原著。

依靠單純商業行為的投資促進文化產業會有自身的局限性。再拿博物館為例。它主要目的是保存知識、傳播知識。如果限定盈利、門票之類，它就會走樣。所以，文化投資不等于傳統的企業投資，只有盈利的概念，還需要有文化概念的區分。

第三篇：文化創意產業和文化產業園區建設思路

文化創意產業和文化產業園區建設思路

發展文化創意產業，不僅是北京市經濟發展方式轉變和經濟結構調整的內在需求，也是政府為適應新的發展形勢和市場需求而做出的主動應對。

一、文化創意產業概說

創意產業是20世紀90年代發達國家提出的一個新概念，后來逐漸演變成一種全新的發展理念。這種理念認為，當代經濟的真正財富是由思想、知識、文化、技能和創造力等構成的創意，這種創意來自人的頭腦，它會衍生出無窮的新產品、新服務、新市場、新的就業機會以及新的社會財富，是經濟和社會發展的重要推動力。一些專家甚至提出，創意產業將會從現代服務業中分離出來，成為一種更高層次的全新的產業形態。

英國是世界上第一個提出創意產業的概念并且把它運用到公共政策上來推動創意產業發展的國家。1997年，為了振興英國的經濟、調整英國的產業結構、解決當時的就業問題，英國首相布萊爾提議成立了創意產業特別工作小組并且親自擔任主席，負責對英國的創意產業提出發展戰略。

我國的文化產業是伴隨著文化體制改革產生的，它的標志是1998年文化部設立文化產業司。

文化創意產業定義：以創意為核心，以文化為靈魂，以科技為支撐，以知識產權的開發和運用為主體的知識密集、低碳環保產業。這種提法也是很多學者比較認可的。

二、北京文化創意產業發展狀況

（一）北京文化創意產業發展的基本脈絡

從2006年開始，北京市財政每年安排5億的預算，設立了專項資金來支持文化創意產業企業的發展。

北京市人民政府于2014年正式發布《北京市文化創意產業功能區建設發展規劃（2014-2020年）》，提出在涵蓋30個市級集聚區和國家級產業基地、園區等政策空間的基礎上，采用“一區多點、政策覆蓋”的發展模式，規劃形成“一核、一帶、兩軸、多中心”的功能區空間發展格局和與之相適應的“兩條主線帶動，七大板塊支撐”的功能區產業支撐體系。從2006年北京市開始發展文化創意產業，從集聚區發展到功能區的概念，經過了不到十年的時間。

2015年2月10日，總書記在中央財經領導小組第九次會議上指出，疏解北京非首都功能、推進京津冀協同發展，是一個巨大的系統工程，要通過疏解北京非首都功能，調整經濟結構和空間結構。

2018年7月北京市出臺《關于推進文化創意產業創新發展的意見》的出臺與北京的城市定位，與新時期京津冀協同發展的總體的需要是高度一致的。作為全國文化中心，北京的文化創意產業發展必須在“高精尖”上下功夫。

（二）北京文化創意產業近年發展情況

北京市文化創意產業發展速度較快，規模不斷壯大。文化創意產業無論在GDP占比還是從業人口規模上，都是名列前茅的，但與世界著名都市如東京、巴黎、倫敦、紐約等在從業人口上還有較大的差距，北京文化創意產業從業人口約占總人口的7%，而以上國際都市則占到了12%-13%。根據北京市統計局數據，2016年全市20個文化創意產業功能區共實現收入8975.9億元，增長6.6%，占全市文化創意產業收入的64.3%，產業集聚度高，產業特色鮮明。這是北京市整個文化創意產業發展的過程。

1.“十三五”開局良好，多項指標保持領先（1）總體發展穩中有升

（2）固定資產投資穩步增長（3）文化消費綜合水平全國領先（4）資本市場保持活躍

2.產業結構不斷優化，融合類行業引領發展 3.加強宏觀引導，推動產業“高精尖”轉型

“十三五”開局之年，北京市著眼未來發展趨勢，加強謀篇布局和頂層設計，出臺系列規劃措施，圍繞疏解非首都功能做“減法”，聚力產業轉型升級做“加法”，積極推動文化創意產業提質增效、“高精尖”發展。

（1）明確產業發展方向（2）加強分類指導支持 4.推進融合創新，“文化創意+”成為重要引擎

《北京市推進文化創意和設計服務與相關產業融合發展行動計劃(2015—2020 年)》提出，到 2020 年，基本形成文化創意和設計服務與相關產業高水平、深層次、寬領域的融合發展格局。

（1）數字創意成為發展主陣地（2）新興融合產業成為投資主導（3）空間發展格局不斷優化

5.功能區發展效益良好，產城融合深入推進

2016 年，北京文化創意產業功能區緊扣全市發展大局，不斷優化完善“兩條主線帶動、七大板塊支撐”的產業體系，積極培育新業態、新模式，產業規模穩步擴大，規模化、集聚化、專業化特征日益明顯，作為全市文化創意產業主陣地的地位進一步突出。

（1）功能區發展規模和效益繼續保持較高水平（2）國家文化產業創新實驗區加快先行先試步伐（3）部分特色功能區、特色小鎮表現突出 6.重大項目進展順利，產業發展能級持續提升 7.區域聯動全面加強，京津冀協同發展取得實效

8.重點企業扶持行動 9.重大項目引導行動

三、文化產業園區建設思路

（一）我國文化產業園區建設情況

2015年中國文化產業園有2506家，其中有產業型535座占比21%；混合型1661座占比66%；藝術型82座占比3%；休閑娛樂型110座占比5%；地方特色型118座占比21%。

2017年全國共有文化產業園區近3000家，其中，文化部命名了10家第一批國家級文化產業示范園區，各省及副省級以上城市受官方認定（包括國家各部委的相關認定及各省的相關認定）的文化產業園區接近500家。其中，東北部地區32家，東部地區261家，中部地區152家，南部地區78家，西部地區50家。

（二）我國文化產業園區類型的劃分 1．按區位依附劃分為4種類型：

(1)以舊廠房和倉庫為區位依附。我國較早出現的大山子藝術區依托于北京朝陽區酒仙橋路798工廠的老廠房。上海近些年成長起來的創意產業園區絕大部分也是由舊廠房和倉庫改造而成。泰康路210弄的“田子坊”創意產業園區，位于上海20世紀3O年代最典型的弄堂工廠群；建國中路l0號的“八號橋”創意產業園區，位于上海汽車制動器公司的老廠 2 房。

(2)以大學為區位依托。

(3)以開發區為區位依附。中關村高科技園區內的中關村創意產業先導基地；位于大連市高新技術產業園區的國家動畫產業基地；位于上海浦東張江高科技園區內的張江文化科技創意產業基地等等”。

(4)以傳統特色文化社區、藝術家村為區位依附。如四川德陽三星堆文化產業園、北京高碑店傳統民俗文化產業園區等等。如北京的幾個畫家村；有的則已形成產業化運作，如位于深圳特區郊邊龍崗區布吉鎮的大芬油畫村等。

2．按園區性質劃分為5種類型：

(1)產業型。一是獨立型的。園區內，產業集群發展相對比較成熟，有很強的原創能力，產業鏈相對完整，形成了規模效應。如深圳大芬村，以繪畫藝術為主，也已經形成一定的產業鏈條，及規模效應，但原創能力不強，而且這是我國此類文化產業園區普遍存在的問題。二是依托型的。依托高校發展，也形成了一定的產業鏈條。如上海虹漕南路創意產業園，同濟大學周邊的現代設計產業園區等等。

(2)混合型。這種類型的文化產業園區往往依托科技園區，并結合園區內的優勢產業同步發展文化產業，但園區內并未形成文化產業鏈條。如張江文化科技創意產業基地、香港數碼港等。

(3)藝術型。這種類型的園區也是創作型園區，原創能力強，但藝術產業化程度還較弱。目前國內最有名的藝術園區有北京大山子藝術園區、青島達尼畫家村等。

(4)休閑娛樂性。這類文化園區主要滿足當地居民及外來游客的文化消費需求。最有代表性的是上海的新天地、北京長安街文化演藝集聚區等。

(5)地方特色。如北京高碑店傳統民俗文化產業園區、潘家園古玩藝術品交易區等。

（二）文化產業園區建設思路

1.做好園區發展規劃。要按照“不求大，但求精”的理念，高水準、高起點、高標準地搞好文化產業園區的總體規劃，在編制規劃時既要著眼未來，體現出戰略性和前瞻性，又要立足現實，體現出針對性和和可操作性；既要把握全面協調發展要求，對入區產業和企業統籌規劃，合理布局，梯次推進，均衡拓展，最大限度地發揮園區的整體功能；又要堅持可持續發展戰略，建立土地儲備中心，預留適量土地資源，為后續發展留有空間。

同時，應嚴格按照土地利用總體規劃和城市建設總體規劃的要求，充分考慮園區所在地域的地理特點、基礎狀況、資源稟賦和發展規模等因素，力爭使文化產業園區和中心城市實現最大的交匯和融合，形成優勢互補、分工協作、資源共享、互惠共贏的都市文化圈。其次要明確市場定位。要引導不同文化產業園區進行錯位發展，努力化解當前文化產業園區建設中存在的重復建設問題。

案例：新華1949園區

2.增強文化產業園區內生機制，通過園區內部管理機制和中介組織最大限度的資源整合，使產業鏈條形成高度的專業化分工和合作，實現園區整體外部競爭力和產業實力的提高。

促進高科技與文化資源有機融合。

3.改變單一依靠“出租空間”營利的模式，不斷優化創業創新環境，建設孵化器和創業加速器，孵化和培育一批優秀文化產業創業者和創業型企業;打造文化“眾創空間”“創新工場”，3 推動文化產業園區技術研發、咨詢服務、生產貿易、展示評估等公共服務平臺建設，為創業創新提供專業化服務。

案例：銅牛電影產業園 案例：萊錦文化創意產業園

四、創投資本為所投資企業提供的增值服務

創投資本為所投資企業提供的增值服務包括：企業戰略建議、企業發展建議、人力資源服務、未來融資服務等。但風投公司在提供這種增值服務時，要注意拿捏好尺度，要保持風險資本與創業者之間必要距離，不能越俎代庖。因為，在創投公司和創業者之間，創業者是企業經營管理的主角，創投公司更多地應當扮演顧問、指導的角色。

在融資與融智的結合方面，風投公司一直都在不斷創新。最近十多年來，將風險投資與孵化器功能結合起來的模式開始發揮積極的效應，引起了投資界的關注。這一模式的典型代表就是美國的Y Combinator。

【案例分析】天使投資+孵化器——TechStars 【案例分析】創新工場的增值服務

不同投資階段的投資管理內容

1.種子輪和天使輪投資階段的投資管理內容（1）加強團隊建設，完善股權結構（2）完善技術與產品，梳理商業模式（3）融資服務

絕大多數的種子輪和天使輪投資階段的企業都還不具備自我造血功能，因此，投后管理團隊要密切關注企業的經營狀況和財務狀況，及早做好下一輪次融資方案，啟動下一輪融資，并著手對接各路投資機構。通過完善周到的融資對接服務，使被投資企業順利度過種子期，進入到新的發展階段。

[資料鏈接]真格基金的投后管理

真格基金的投后管理比較系統，涵蓋人員招聘、PR品牌、資本對接、財務法務顧問等。對于已經投資的項目，按照季度為周期進行跟進，通過橫向縱向對比，分層對接。

2.A輪到C輪投資階段的投資管理內容

新創企業進入到A輪到C輪投資階段時，已經度過了創業初期的生存考驗期，進入到了發展壯大期。此時的投資管理內容主要有：

（1）提高產品、服務質量，擴大用戶規模

【案例分析】風投機構幫助映客擴大用戶規模

（2）完善商業模式，打通變現渠道（3）戰略融資

3.D輪到Pre-IPO階段的投資管理內容（1）進一步強化新創企業的核心競爭力（2）為風投資本退出做準備

第四篇：中國文化產業基金介紹和北京市文化創意產業投資基金管理有限公司簡介

附件4：中國文化產業基金、北京市文投集團基金介紹

中國文化產業基金介紹1：

中國首只由中央財政注資引導的國家級文化產業投資基金——中國文化產業投資基金——正式成立。這只由財政部、中銀國際控股有限公司、中國國際電視總公司和深圳國際文化產業博覽交易會有限公司共同發起設立的基金目標規模200億元，首期募集60億元。

“設立中國文化產業投資基金，是應對我國文化產業發展中面臨的市場活力不足，企業融資困難，投資渠道不暢等問題的重要舉措，同時也是中央財政創新支持方式，提高資金使用效益的一種新的嘗試。”財政部副部長李勇表示。

該文化產業基金從2009年即開始籌備，2010年5月國家發改委批復了中國文化產業投資基金和基金管理公司的籌備申請，2011年1月中國文化產業投資基金管理有限公司經國家發改委同意、國家工商總局核準，在深圳注冊成立。基金管理公司由中銀國際控股有限公司、中國國際電視總公司和深圳國際文化產業博覽交易會有限公司三家發起人共同組建。

今年以來，國內已有8只文化產業基金宣布設立，資金規模超過100億元。而據文化部的不完全統計，目前中國已募集及設立的文化產業基金超過300億元。

中國文化產業基金介紹2：

作為唯一的一支國家級文化產業投資基金，中國文化產業投資基金的成立是黨中央、國務院著力推動文化產業跨躍式發展的重要舉措，符合中國特色社會主義發展階段性要求和最終目標的實現。設立中國文化產業投資基金，是貫徹落實黨中央、國務院加快文化產業振興發展規劃的必然要求；是適應社會主義市場經濟和文化產業發展規律、切實轉變財政投入方式的積極探索；是發揮財政資金示范和杠桿作用，帶動社會資本投入文化產業領域，推動構建完善的文化產業投融資機制的重要手段。中國文化產業投資基金的健康發展，對于全面實施國家文化發展戰略、提升文化軟實力、切實維護國家文化安全、加快轉變文化發展方式、推動文化產業又快又好發展，將產生重大而積極的意義。

中國文化產業投資基金由財政部、中銀國際控股有限公司、中國國際電視總公司及深圳國際文化產業博覽交易會有限公司等聯合發起，總規模200億元，首期募集41億元。

中國文化產業投資基金管理有限公司是中國文化產業投資基金的管理人，負責基金運營管理和投資決策。該公司由中銀國際控股有限公司、中國國際電視總公司和深圳國際文化產業博覽交易會有限公司共同組建，將本著規范管理、穩健經營的原則，為中國文化產業投資基金提供市場化和專業化投資管理服務。

中華書局、三聯書店、商務印書館等在內的多個知名品牌，在我國文化產業內具有獨一無二的影響力。

3.北京中投視訊文化傳媒有限公司

國內首批從事手機視頻內容制作的文化傳媒公司，擁有相關信息網絡視聽節目牌照以及強大視聽內容的制作和運營能力。

4.上海駿夢網絡科技有限公司

以自主研發為核心競爭力，同時具備資深運營和營銷經驗的新興網頁兼社交游戲公司。

5.法寶網

國內領先的線上綜合法律服務提供商，擁有龐大的服務團隊和強大的運營能力。

6.萬方數據股份有限公司

中國數字出版和期刊數據庫領軍企業。7.歡瑞世紀影視傳媒股份有限公司

國內領先的影視內容制作公司，擁有多位一線藝人及出色的制作能力。

8.北京開心麻花娛樂文化傳媒有限公司

立足于喜劇舞臺劇的綜合性娛樂文化公司。首創賀歲舞臺劇概念，全面投入綜合娛樂產業，并布局全產業鏈，已成為民營話劇市場“第一品牌”。

9.山東出版傳媒股份有限公司

是國內最大的純原創漫畫網站，數千名優秀的中國原創漫畫作者匯聚于此，公司擁有海量的忠誠用戶，每年在平臺上產生的優秀作品數以千計，力求成為中國原創動漫的源頭砥柱型企業。

15.杭州玄機科技信息技術有限公司

中國最優秀的原創動漫公司之一，其主打動畫作品《秦時明月》網絡點擊超過20億次，是國內當之無愧的青少年第一動漫品牌，公司業務橫跨動畫制作、電影、影視劇、網絡游戲，具備全產業鏈的運作能力。

16.大陸橋文化傳媒有限公司

中國最大民營紀錄片企業，擁有完整的業務布局、龐大的海外合拍資源、廣闊的發行渠道。公司不僅是搜狐視頻、愛奇藝在國內最大的紀錄片戰略合作伙伴，而且與國際頂級機構（如BBC、ABC、NHK等）合作完成了諸多國際一流紀錄片，如《廚王爭霸》、《野性密碼》等。《末代皇帝-溥儀》獲得了國際紀錄片領域的多項大獎；《傳奇》系列是國內發行最領先的日播劇品牌之一。

17.廣州浩洋電子有限公司

中國首屈一指的專業舞臺燈光制造企業，不斷為市場注入新的設計理念，推出品質一流的高端產品，主要包含電腦搖頭燈、LED演藝照明、LED建筑照明、LED商業照明、LED顯示屏和相關控制系統。

北京市文化創意產業投資基金管理有限公司簡介：

（一）公司成立時間：2013年3月16日

（二）公司注冊資本：文投集團注資5000萬元

（三）法人代表：王森

（四）公司類型：有限責任公司（法人獨資）

（五）經營項目：落實市委市政府關于設立100億元文化創意產業投資基金的折子工程任務，健全文化產業投融資體系，通過基金、股權投資的方式，支持文創企業做強做大，促進全市文化創意產業快速發展。通過政府引導資金吸收其他社會資金，按照影視、傳媒、游戲、動漫等行業以及重大文化項目分別設立若干子基金投資北京市的文化產業。具體包括：母基金的募集、子基金及其管理公司的設立、優質文創企業的股權投資等業務。

（六）運營情況：2013年3月公司注冊成立；吸引社會資本完成母基金及11支子基金的設立，母、子基金總規模110億元，超額完成全年100億元的總目標；完成2家文化企業的股權投資；配合市文資辦、市臺辦和東城區政府成功舉辦“北京地壇文化廟會臺北之旅”的活動，取得了良好的政治、社會和經濟效益。

（七）發展目標：基金首先將重點投資北京市重大文化產業類項目，其次，將重點投資新聞出版和發行、廣播影視、文化藝術、文化科技、文化旅游休閑、設計創意、動漫游戲、

第五篇：曹秀榮 建設各類文化創意產業園區 構建創意產業公共服務平臺

曹秀榮:建設各類文化創意產業園區 構建創意產業公共服務平臺

四、創建不同業態的文化創意產業服務平臺

近年來，天津抓住各區縣大力發展文化產業的機會，搞好規劃，研究政策，給予支持。在挖掘資源的基礎上，按照文化與科技、文化與創意、文化與金融相結合的思路，努力構建一區一品、一區一園特色鮮明的文化產業格局，結合各區縣的地域地緣不同文化資源類型，打造各具特色的文化創意產業園區，構建創意

產業公共服務平臺，形成全市文化創意產業發展的新亮點。

綜合分析天津的文化產業園區，從業態上可以分為三種類型：資源依托型、文化創意型和科技引領型。

1、資源依托型。如西青區楊柳青文化產業示范基地，就是挖掘千年古鎮楊柳青的文化內涵，依據歷史文脈和文化淵源，按照國際先進的設計理念，打造“風物醇美、文化昌盛、商業發達”的楊柳青古鎮。繼石家大院、安家大院之后，將對保存下來的南運河北岸十幾所清代和民國年間建造的民宅大院進行重新修建，建成4萬平方米、包括十余個博物館和陳列館在內的大院文化區，將成為華北地區規模最大的民俗文化旅游聚集區，為中外游客感受原汁原味的津派民俗提

供了良好去處。

又如享譽中外的天津五大道小洋樓文化產業錨地、建筑面積40萬平方米的意大利風情區等。八國聯軍入侵中國，天津留下了九國租界、兩千多幢小洋樓、五百多處名人故居，租界文化和寓公文化成了此處的一大特色。近三年來，天津共整修歷史風貌建筑434幢，65萬平方米，依據“整舊如故、安全適用”的原則，搭建文化創意產業平臺，提升城市文化品位，受到社會各界好評。目前，鐵道部的《環球郵報》總部、臺灣人辦的五一洋樓文化體驗式酒店、梁斌藝術研究

會辦的《紅色金典》等都已入駐五大道經營。

2、文化創意型。如和平區的6號院創意產業基地，最初是一批藝術家在這三棟文化用品大庫房做服裝設計、建筑裝潢設計等。由于一商集團文化進出口公司，看中了海河岸邊這塊風水寶地的文化藝術交流氛圍，經過市場的培育和打造，如今已有幾十家從事創意產業的設計公司和藝術家在這里落戶，并有不少外地機構對這里表現出極大興趣。如福豐達影視科技公司成功地制作了《馬三立相聲》動漫系列片，目前正在向3D動漫進軍。該產業園現已形成了定期舉辦各種展會及創意交流等多種活動的管理機制，成功地為入駐企業搭建了展示、交流和交易的平臺，成為天津高級創意人才的培養基地。六號院在第4屆北京國際文博會上，被評為“2009年全國十佳創意產業園區”

又如3526創意工場，是河北區人民政府和市科委主抓的以創意產業、動漫設計、工業設計、影視制作、人才培訓為主的高科技文化產業園。占地85畝，廠內建筑面積約3萬平方米。天津美術學院利用廠區現有建筑物和基礎配套設

施，投資進行改建后，將天津美術學院現代藝術學院遷入此地。園區設立了彩立方創意中心、創意展示廳、文化用品超市以及動漫創意工作室等，使之成為動漫、電子網絡以及IT企業等創意產業的聚集區。中國動漫協會天津分會、天津高校動畫聯盟已在此落戶，成為名副其實的動漫設計、影象視聽的制作基地，為創意

人才搭建了大展鴻圖的舞臺。

3、科技引領型。典型代表是中新生態城的國家級動漫產業基地，這是國內規模最大、也是唯一由文化部確認的動漫產業園。中新生態城重點在發展動漫產業中的創意編劇策劃區、研發與孵化區、綜合服務區、高端設備集成和智能衍生品集成基地、高端辦公區、動漫人才培育學校和動漫主題公園等方面體現優勢。目前入駐中新生態城的動漫項目有：中國傳媒大學將在生態城設立“中國傳媒大學國際動畫學院”，建設“國家動漫國際交流與研究中心”、“中國傳媒大學動畫學院教學創作基地”；《讀者》出版集團在生態城設立《讀者》出版集團全國文化創意中心，成立《讀者》新媒體公司，從事動漫產品的制作發行以及人才培

訓等。

又如天津高新技術產業園區的IT軟件園，也是其中極具代表性的一個以高科技為支撐的文化創意產業平臺，占地面積3平方公里，由于出臺了先行先試的優惠政策并佐以良好的服務保障體系，使得在園區入駐的企業達600余家，如李寧的運動服飾及體育用品品牌總部、“神界漫畫”、“仁勇動畫”、“空中猛犸

（手機游戲）”等均在全國同行業中有較大影響。

五、構建不同模式的文化創意產業服務平臺

天津的創意產業服務平臺，從發展的模式上可以分為四種類型：企業主導型、政府主導型、社團組織主導型以及三方聯合主導型。

1、企業主導型。如凌奧創意產業園，是本市第一家注冊的創意產業園，也是天津目前最大的綜合性創意產業集聚區。當時占地面積16公頃的“凌奧園區”，以建設公共服務平臺為核心，以創新產品發布、展示交易為重點，產業化程度較高。園區為企業搭建的四個公共技術服務平臺中，服務于動漫和動畫的面部創作系統，是國內目前唯一的，也是世界數字動畫創作產業中領先的技術服務平臺。規劃中的三期工程竣工后，凌奧創意產業園將成為占地300畝，可容納百余家創意產業企業，集產品研發、設計、生產、發布、展示、交易及品牌推廣等

為一體的創意產業旗艦。

又如“天津經濟快樂特別區”，是從一個樂器生產廠起步，依托靜海樂器加工制造產業相對集中的優勢，整合資源，擴大規模，建設集樂器制造、演出演藝、旅游休閑、展會交易于一體的“天津經濟快樂特別區”。特別區成立了“中國北方樂器產業聯盟”，舉辦國際快樂經濟產業高峰論壇，組建國家樂器檢測中心，成立“民間樂器大師考評中心”，建造超大型樂器文化演藝中心。可實現年產值30億以上；提供就業崗位5萬個以上；形成產、學、研、吃、喝、玩、樂、游、購等文化與經濟一體化格局；構筑完整的樂器研發、生產、銷售產業鏈條，已經成為中國北方主要的樂器出口企業，占據了較大的國際市場份額。主要產品有銅管樂器等六大系列300余種產品，并被選派參加2008北京奧運會開幕式和2009

年國慶閱兵式。將豐富的樂器產業資源轉換成文化產業資本，成為新的經濟增長

點，在區域經濟和文化發展中產生了巨大的經濟和社會效益。

2、政府主導型。如河東區政府主抓的音樂街，依托天津音樂學院周邊300多米長的108間歐式風格建筑，打造成一條專業音樂藝術街。該街區是天津首家音樂藝術專業市場，已形成影響力大、知名度高、輻射力強、聚集效應明顯的特色品牌文化產業市場，帶動河東區相關文化產業加快發展，形成區域經濟增長的新亮點。通過業態規范引導加大招商，滿足社會各層面需求，突出社會服務功能，形成以音樂為主的相關藝術和門類的“一條龍”文化產業市場。同時創建音樂藝術專業人才創業、就業基地，為吸引和聚集音樂藝術專業人才發揮自身優勢和特

長，構建了一個全新的專業化服務平臺。

又如紅橋區政府主抓的意庫文化創意產業園，在紅橋區政府的支持下，通過市場化運作，進行項目開發建設，并主動將其融入市、區規劃建設項目之中，形成以“創意為核心、科技為載體、文化為內容、市場為導向”的創意產業發展新模式，集中發展建筑設計、園林園藝設計、工藝美術設計、工業設計、咨詢策劃、城市空間創意設計等六大公共技術服務平臺，為城市設計提供一站式、一體化、數字化服務。“意庫”獲得了“2008年全國十佳創意產業園區”稱號。

3、社團組織主導型。如華夏未來少兒藝術中心，由天津華夏未來少兒藝術基金會主辦的藝術中心成立16年來，曾先后榮獲國家文化部全國“少兒蒲公英”計劃三星獎、“全國文化工作單位先進集體”稱號、國家民政部“全國先進民間組織”、中央文明辦等六部委命名的“全國青少年校外活動示范基地”、中宣部等十部委授予“中國青少年社會教育‘銀杏獎’特殊奉獻獎”、全國未成年人思想道德建設工作先進單位、全國扶殘助殘先進集體等殊榮，成為天津乃至全國的一個知名品牌。從1993年借用16平米一間地下室，到2002年建成擁有自主產權的集排練、培訓、實踐、演出、接待、交流、活動、服務為一體、建筑面積1.5萬平米的現代化兒童活動陣地。2005年又建一座1.9萬平米的演藝中

心，同時改造一座年久失修的公園為華夏未來兒童公園。

至此，華夏未來成為占地百畝，建筑面積達3.6萬平米，集室內活動與園林設施為一體的全國最大的兒童樂園。僅2009年一年培訓小學員超過10萬人次，培訓場地遍布天津市18個區縣共30余個。每年為社會解決就業人員1100多人。華夏未來特色文化廣場自1996年舉辦以來，共演出182場，觀眾達15萬人次。自2007年在全國率先啟動“新農村、新文化、新兒童”工程以來，已相繼在天津12個涉農區縣建立18個“鄉村童樂園”。舉辦了7屆天津市殘疾兒童藝術節、3屆全國殘疾兒童藝術作品展。承辦了八屆天津國際少兒藝術節，邀請來自五大洲近200個國家、地區和全國31個省市的少年兒童歡聚天津。推進中外文化藝術交流，10年來，訪演65個國家和地區，20余萬華人華僑、50萬外國觀眾從他們的演出中認識了中國?天津。在社會各界支持下，華夏未來少兒藝術中心秉承“市場化運作、自主經營、自負盈虧”的原則，創造了無數奇跡，被文化

部授予文化產業示范基地，成為全國的一面旗幟。

4、政府、社團、企業聯合主導型。如薊縣盤山的盤龍谷影視基地，由中央電視臺楊偉光先生領導的中華文化名人聯盟與薊縣許家臺鄉共同立項，由上海綠

地集團承建，該園區以影視創作制作、交易展演、評選、頒獎、體驗、旅游為主，占地28平方公里，是天津文化創意產業的又一種新模式。

又如武清區中國國家畫院創作基地，由原文化部長高占祥領導的中華文化促進會倡導支持，由武清區河西務鎮和天津卓達藝都集團聯手開發建設，占地1400畝，總投資20億人民幣，可為200名畫家提供創意工作室。目前，已建成“三溪塘藝術家俱樂部”、“張藝謀電影藝術成就館”和4萬平米的畫家工作室，已

有38名藝術家、20個文化機構簽約入駐。

六、構建濱海新區國家級文化創意產業公共服務大平臺

天津濱海新區作為國家級綜合配套改革試驗區，努力實現文化與經濟并軌，以文化創意和科技創新相結合，提升濱海新區的產業功能，完善濱海新區的產業結構，使文化創意產業成為引領濱海新區新一輪發展的新引擎。濱海新區文化產業示范園區的選址在渤海灣北岸、薊運河兩畔，此地除了具有高新技術和經濟實

力的支撐之外，還具有獨特的地理、地貌和自然、人文資源優勢。

地形地貌特點是：海灣、灘涂、海岸、運河、湖泊、濕地、鹽田、田園、海淡水、養殖，鹽土+沼澤土+潮土。

資源特色是：溫泉、葡萄、鹽田、田園農場、蘆葦、水產養殖、海洋生物、沿海灘涂、水庫海泊、沼澤濕地、相對優越的海岸線。

社會人文特色有：歷史悠久的鹽文化、唐王足跡―一系列貞觀地名、京東望海奇觀―海天東勝、漕運古道―薊運河、古代寺廟奇觀、媽祖文化等特色民間文

化。

積極籌建“濱海新區國家級文化產業示范區”，已列入天津市委市政府落實國務院批復的《天津濱海新區綜合配套改革試驗總體方案》三年實施計劃之中，并列為2009年市委市政府工作重點，由市政府督查室按季度進行督辦。以天津本土文化、開放文化、時尚文化、游樂文化為濱海新區文化產業發展的四大基本指向，以收藏業、會展業、演藝業、娛樂業、動漫業、廣告業為六大文化業態，努力形成集策劃、設計、生產、展示、銷售于一體的集約化、規模化、品牌化的文化產業鏈條。在天津社會各界高度關注和大力推動下，由江蘇省城市發展研究院擔當的示范區的發展戰略研究經過一年多努力，已進入設計方案論證和送審階

段。

《天津市濱海新區國家級文化產業示范區發展戰略規劃研究》，以規劃背景、項目意義、規劃原則和思想為切入點，分為“序言”、“對文化產業的認識和理解”、“宏觀和區域發展條件分析”、“文化產業分析和產業定位”、“總體戰略定位與定義”、“空間規劃”、“行動計劃”、“海外研究支持”、“各功能區空間表情示意及導則”等九個部分，對文化產業示范區的規劃、建設、管理、運營做了系統的、全方位的表述。這項規劃研究成果對落實國務院批復的天津濱

海新區國家級文化產業示范區的建設有著不可估量的作用。

我們堅信，在市委市政府的正確領導下，在國家有關部委的大力支持下，在剛剛誕生的首屆濱海新區區委、區政府的直接推動下，天津濱海新區國家級文化產業示范區的開發建設會譜寫出更加絢麗的篇章，這將是我們天津和環渤海地區

乃至全國最高層面的一個文化創意產業的公共服務大平臺。（曹秀榮）