第一篇：小學生記敘文寫作教學淺談

小學生記敘文寫作教學淺談

小學生的作文,大多是記敘文,包括記人、記事,還有寫景狀物。記敘文寫作是小學教學的一項重要教學內容，但在寫作中，還存在著一些問題。人們常說，“文無定法”，此話并不錯。然而，面對初學寫作的小學生，教一些基本的寫作知識，有步驟地進行寫作訓練，這對提高他們的寫作水平，使其少走彎路，是完全必要的。

一、仔細觀察

《課程標準》中要求“在寫作教學中,應注重培養觀察、思考、表現、評價的能力。”新課標把培養學生的“觀察”能力放在首位,可見“觀察”的重要性。其實無論記什么,只要能抓住其特點細心觀察,冷靜的思考,合理的聯想或想象,才能讓寫作內容豐富。

二、片斷寫作訓練

寫整篇作文固然重要，但費時較多。因此，在指導學生寫整篇作文的同時，我還指導學生寫片斷練習，以突出寫作訓練的重點，二者交叉進行，不斷提高學生的寫作能力。

所謂“片斷”就是一篇文章中的一段。一篇完整的文章都由不同的片斷組成。所以，寫好片斷對寫好整篇 文章是很有幫助的。

怎樣寫好片斷呢？我向學生提出四點要求。

第一，要圍繞一個中心寫。因為是片斷，內容要集中，不能漫無邊際地寫。

第二，要真實。必須寫自己的親身經歷或寫自己的觀察所得，不能脫離生活，編造離奇的故事。

第三，要具體。寫出自己所看到的或聽到的情景，不能空洞無物。

第四，要寫出自己的點滴感受。也就是要賦予片斷一定的思想意義。

小學生年齡小，能力有限，面對紛繁的大千世界，往往不知從何下筆。我就出一些題目，如《街頭見聞 》、《早晨》、《招待客人》等。有時，我規定出寫作范圍，如場面描寫、心理描寫等，讓學生自擬題目。經過反復的訓練，取得了可喜的成績。

三、要交代清楚事情，重點突出

在記敘文寫作中，敘述好一件簡單的事，這是一項基本功。練好這個基本功，以后進行復雜的敘事，也就有了基礎。德國大作家歌德曾經說過：“一個人只要能把一件事說得很清楚，他也就能把許多事都說得清楚了。”那么，怎樣記敘好一件簡單的事呢？一件事，總離不開時間、地點、人物、事件、原因、結果等六個方面的內容，因此，只有把這些方面寫清楚了，才能使別人明白你寫了一件什么事。

確定記敘的順序以后，還要安排好段落層次。適當地分段，可以使文章眉目清楚。要做到記敘的條理分明，必須在動筆之前，仔細地想一想，文章應該先寫什么，再寫什么，然后寫什么，把記敘的輪廓整理出來。

第二篇：小學生記敘文寫作指導淺談

小學生記敘文寫作指導淺談

人們常說，“文無定法”，此話并不錯。然而，面對初學寫作的小學生，教一些基本的寫作知識，有步驟地進行寫作訓練，這對提高他們的寫作水平，使其少走彎路，是完全必要的。

一、指導學生學會觀察

生活是創作的源泉。小學生寫作文，也不能脫離生活。小學生的生活是豐富多彩的，可是有相當一部分學生，一提起寫作文就有畏懼心理，總覺得無話可說。這是為什么呢？歸根結底是平時不留心觀察。寫作時冥思苦想，也寫不出好文章來，只有去胡編亂造了。而虛構的作文是不真實的，自然沒有感人的力量。可見，觀察生活是寫作的前提。只有全面、細致、認真地觀察生活，才能直接從生活中獲取鮮活的寫作素材，為寫作提供豐富的營養。指導學生學會觀察生活，不僅能培養學生的生活熱情，寫好作文，而且對學生將來從事社會科學和自然科學的研究，以及從事其他工作，也是大有裨益的。

怎樣觀察生活，對小學生來講，是個難題。作家艾蕪在指導初學寫作的同志時說：“要練習我們的眼睛，善于觀察人的動作、態度和表情。練習我們的耳朵，善于聽取別人講話的語句、聲調和他的特殊用語。”這就是說，觀察生活，一是要看，二是要聽。

小學生天真活潑，好奇心強，富于激情，樂于參加活動。他們想了解學校的校史、設施，特別是很想了解老師和同學。抓住他們這一心理特點，我就讓他們自選一位任課教師作為觀察對象。觀察的內容是：年齡、性別、身高、體型、臉型、膚色、發型、衣著打扮（顏色、款式、質地）、表情，特別是眼神，以及老師上課的語言和動作等。觀察的時間是四個星期。對觀察的要求是：

第一，要抓住人物的特征。人物的外貌、性格、感情各不相同。只有抓住觀察對象的與眾不同之處，才能寫出人物的個性，才能避免“千人一面”的弊端。第二，觀察要細致。所謂細致，不是說在觀察人物時不分主次，而是要發現觀察對象與別人不同的細微之處。不同性格的人，說話、做事時的表現是不同的。人物的一個動作，一絲微笑，往往帶有性格化的特征。所以，觀察必須細致入微。

觀察得越細致、越深入，印象就越清晰，理解就更深刻，描述就更具體、更生動形象。

第三，比較觀察。有比較才有鑒別。比較的目的是求異。在觀察時，要抓住老師在各種情形下所表現出來 的不同特征，即生氣時、高興時、嚴肅時??言談舉止和精神狀態的不同點。這樣，才能使人物形象躍然紙上。

四個星期后，每個學生都按要求寫了觀察筆記。寫作之前，我再次強調，描寫必須突出人物特征，不要求面面俱到。在我的指導下，大多數學生的作文，對老師的描寫頗為生動逼真。

為了進一步調動學生寫作的積極性，鞏固在觀察中的收獲，我要求學生認真總結觀察的過程和體會。通過這次作文，同學們都嘗到了觀察的甜頭，作文時再不愁沒有可寫的了。

二、寫熟悉的人和事

指導學生寫作，我還要求學生寫自己熟悉的人和事。因為熟悉的人和事，都是自己了解透徹、認識深刻、感受深切的，寫作時就能準確地把握住寫作對象的個性特征，就能寫得真實自然，生動形象，具有感人的力量。

日常生活中，學生接觸最多的是父母、老師和同學。因此，學生對他們的外貌、性格、愛好、思想品質等了如指掌，描寫時自然容易抓住人物的特點。但是要想讓學生把人物寫得有血有肉，還必須在寫法上給他們以具體的指導。我的具體做法是：

第一，寫人物說了什么，做了什么。

描寫人物大體是從外貌、語言、動作和心理入手。但是在一篇寫人為主的記敘文中，這四個方面并非要全寫，有時外貌和心理可以不寫，當然，要根據具體情況而決定。然而人物說的話、做的事必須要寫，而且還要寫得具體、真切。否則，就難以表現人物的思想品質或精神風貌。

第二，寫人物怎樣說的，怎樣做的。

寫人物說話，要寫出在不同場合說話時的表情、姿態和神色。寫人物做事，要一步步地寫出人物的動作，或處理問題的方式方法等。不管是語言描寫，還是動作描寫，都要符合人物的年齡、身份、職業、習慣等，否則就會平平淡淡、干干巴巴，不能表現出人物的個性化特征。

第三，讓人物自我表演。

學生寫作前，我強調指出寫人物說話、做事，最好讓人物自己說、自己做。作者要像故事片中的導演，在幕后指揮，讓人物自我表演。而不要像紀錄片中的解說員，自己一味地介紹。這樣，筆下的人物才富有立體感，才能產生“如見其人”、“如聞其聲”的良好效果。

指導學生寫熟悉的事，我主要是讓他們寫自己經歷的事。學生自己是參與者，對事情發展的全過程以及各個階段的特點，都十分清楚，寫起來自然比較容易。尤其能夠把自己的感受與認識寫進去，從而揭示出事情的意義。那么，怎樣敘事才能具體、真切呢？我是這樣指導的。

第一，要交代清楚記敘的要素。

記敘的要素包括時間、地點、人物、事情的起因、經過和結果。敘事時，要交代清楚什么時間、什么地點、什么人物、什么事情以及事情發生的前因后果。這六要素，只有在不妨礙別人看明白的情況下，才可以省略其中的一兩個。學生在敘事時，一般都能寫清時間、地點、人物、事情的起因和結果，卻往往把事情的過程敘述得非常簡單空泛，不能給人留下什么印象。為解決這一難點，我就強化訓練學生寫好事情的發展過程，力求在短期內，達到一定的效果。第二，寫好矛盾沖突和結局。

由于年齡、時代的差異，學生在家里會與家長發生矛盾沖突，在學校會與老師、同學發生矛盾沖突，即使自己，也會在思想上產生矛盾沖突。經過雙方的共同努力或自己的覺悟，矛盾沖突最終會得以妥善解決的。我要求學生寫作文盡量寫好事物發展過程中的矛盾沖突，并且力爭寫出出人意料之外，又合乎情理之中的結局，使文章曲折動人，富有吸引力。

三、片斷寫作訓練

寫整篇作文固然重要，但費時較多。因此，在指導學生寫整篇作文的同時，我還指導學生寫片斷練習，以突出寫作訓練的重點，二者交叉進行，不斷提高學生的寫作能力。

所謂“片斷”就是一篇文章中的一段。一篇完整的文章都由不同的片斷組成。所以，寫好片斷對寫好整篇 文章是很有幫助的。

怎樣寫好片斷呢？我向學生提出四點要求。

第一，要圍繞一個中心寫。因為是片斷，內容要集中，不能漫無邊際地寫。第二，要真實。必須寫自己的親身經歷或寫自己的觀察所得，不能脫離生活，編造離奇的故事。

第三，要具體。寫出自己所看到的或聽到的情景，不能空洞無物。第四，要寫出自己的點滴感受。也就是要賦予片斷一定的思想意義。小學生年齡小，能力有限，面對紛繁的大千世界，往往不知從何下筆。我就出一些題目，如《街頭見聞 》、《早晨》、《招待客人》等。有時，我規定出寫作范圍，如場面描寫、心理描寫等，讓學生自擬題目。但無論命題，還是自擬題，都必須按照我提的四點要求去寫。

經過反復的訓練，取得了可喜的成績。

四、教學生自批作文

修改文章是寫作的重要環節。魯迅先生說：“寫完后至少看兩遍，竭力將可有可無的字、句、段刪去，毫不可惜。”他在《我怎樣寫起小說來》這篇文章里又說：“我做完之后，總要看兩遍，自己覺得拗口的，就增刪幾個字，一定要它讀得順口。”這是魯迅先生修改文章的經驗之談。然而，學生寫完作文，往往一遍也不檢查，一字也不修改，就匆匆交給老師。這樣馬馬虎虎，主要是寫作態度不端正。但是，學生不會修改文章，也是個實際問題。

就修改文章而言，并沒有什么固定的方法。小學生寫作能力很有限，讓他們自己修改文章，就更加困難了。所以，必須教給他們一些方法。

第一，是朗讀。讓學生明白只有讀，才能發現錯別字和不合語法的病句。語感是最好的“老師”。所以，學生寫作文后，我讓他們放聲讀兩遍。有時，還讓他們錄音，然后放錄音，聽聽是否有詞句的錯誤。聽到有問題的地方，用筆劃出來。這種方法簡單、易做，學生樂于接受。

第二，介紹詞句修改的具體方法。

1、刪。刪去多余的字、詞、句，使語言簡潔明快。

2、增。增加一兩個或幾個字，使語句明確、生動、流暢。

3、調。調整語序，使表達合乎邏輯。

4、換。換個詞或句子，使表達更嚴密。

5、改。作文中的錯別字和標點符號的錯誤，應認真對待，予以改正。

以上是給學生所講的五種修改方法，在修改中，我要求學生運用教材中介紹的修改符號，予以改正。在學生自改的基礎上，再讓學生互改。兩人或幾人一組，相互評論，取長補短，共同提高。

至于對作文的選材、立意、結構等進行修改，由于小學生水平的限制，暫沒有提出更高的要求。我只要求學生寫作之前，列出提綱，確定好中心，選好材料，安排好結構，然后按提綱作文。

第三篇：記敘文寫作教學

關于記敘文寫作教法幾得

在作文教學中，如何提高學生記敘文的寫作水平。許多語文老師有一個相同的看法：“學生只要多讀作品，達到感悟，就能提高記敘文的寫作水平”。這種看法有其合理之處，但我認為，面對緊張的教學課時，學生寫作基礎較差的實際，在較短時間內提高學生記敘文的寫作水平，我認為教師的教法至關重要。唯有教學得法，才能提高效益，少走彎路。葉圣陶老先生曾講過一句名言：“教學有法，教無定法，貴在得法”。因此教師恰當的教學方法是與學生的記敘文寫作水平的提高緊密相關的。下面就有關記敘文寫作中的教法談幾點體會。

一、多角度擬題并選取材料法

當今的作文命題往往把主動權交給學生，特別是隨著中考改革的步伐越來越大這一趨勢。給材料作文的方式越來越多，因為這種作文形式不限制學生的思維，使學生盡力釋放自己的寫作欲望，還可以把自己最擅長的文體寫出來，針對初一學生的實際，必須寫好記敘文。因為寫好記敘文是寫好其他文體的基礎。這就要求我們教師必須把此基礎打結實，要想打好這一階段的基礎，盡快提高記敘文寫作水平，那么交給學生高效的寫作和思維方法就至關重要了。

給材料作文，雖然給人寫作的空間很大，但是如果學生找不到寫作的切入點，那么也會犯離題萬里的錯誤。為了避免這種錯誤的發生，讓學生看完材料后，首先讓學生想到記敘文寫作無外乎有兩個表現角度：“一是寫人的記敘文；二是敘事為主的記敘文。”先讓學生在頭腦中選準此次作文的側重

點。再明確，寫人為主的記敘文可包含許多個事件，這些事件發生在同一個人身上，而寫事為主的記敘文則不同，寫事為主的文章則從始至終有一件事，要通過記敘這件事的前因后果和其中不同人物的性格表現帶給讀者相同感受和啟示。只要把握住了和區別清了這一點，寫人、寫事的記敘文在立題和選材時就不會發生混淆。

其實，上面所談的也是記敘文分角度擬題和立意的問題。把記敘文的材料分為“人”和“事”兩個角度以后，那么在這個前提下所選取材料也就不同，學生根據同一材料寫出的作文內容和表現出的中心也就會形形色色，避免立意的千篇一律。例如有這樣一個材料：“校園的車棚里每天都發生許多不同的故事，以‘車棚記事’為題。或自擬其他題目，寫一篇記敘文。”看著大屏幕上這則作文材料，有些學生臉上略有難色。在此時，我適時地加以引導，讓學生從“寫人”和“敘事”這兩個角度入手去想。又提示：“寫人可以寫學生，也可以想一想是不是非學生的人也可以到車棚給我們幫助呢”。經過從不同角度提示，寫人為主的學生想到了班上的一位好學生經常幫學生修車，默默做好事。有些同學想到了看門的老大爺經常義務打掃車棚，義務為學生修車。這些都是以寫人為主的記敘文的材料。而以敘事為主的記敘文，如何立意和選材呢？其中有一位同學構思這樣的情節：“放學后，同學們都趕到車棚去取車，可是大家發現車棚門口倒了幾輛車堵住了去路，大家埋怨著、咒罵著。一個個從倒了的車上面跨過，踩過，軋過。卻沒有人去扶，車棚外排起了取車的長龍。這時，高年級的同學進車棚扶起車，他的舉動感動了他人。經過大家的努力，道路通暢了，同學們有說有笑的離開了車棚。

看來，從不同的角度選好記敘文的切入點。對于解決學生的材料和立意

問題是有很大幫助的。同時還可以培養學生的作文的創新能力。

二、詳略結合表現主題法

記敘文的筆墨當然要用在記敘上，但是對于記敘的筆墨并不是“平分秋色”。這就涉及到一個詳略問題。根據記敘文的分類“寫人”或“寫事的不同”，要區別對待。

寫人為主的記敘文所涉及的不止一件事，那么在確立了中心后，只要將表現主題的六要素寫清就可以了，其他次要事件可簡略一些。這里講的六要素的詳略也要處理好，六要素不必要面面俱到，這就需要從語言上下功夫了，例如：我們都學習過魏巍的課文《我的老師》。有一個情節是這樣的：“當老師的教鞭并剛要落下的時候，我用石板一迎，教鞭敲在石板邊上，老師笑了，我也笑了。”雖然只幾句話，但是卻交待了地點（教室）；人物（教師和學生）；事件（師打生）。前兩者都是略寫，事件是詳寫。并且地點、人物的交待是隱含的，并沒有直接的描述，是通過情節推導出來的。這樣的詳略安排才會使內容突出文章的中心。

而以寫事為主的記敘文，就要注意擺正“人”和“事”的位置，通過情節的發展變化來表現人的品質，進而突出文章的中心。而對于人的描寫要讓人融于敘事之中，處理好略寫的內容。這就要避免處理詳略時犯“避重就輕”的毛病，應把這有限的筆墨用在最有力的情節上。這尺度以表現人物品質，突出人物特征為準則。

三、運用描寫人物的方法來突出主題

任何記敘文中都是有人物的。如何把記敘文中的人物寫得栩栩如生、活靈活現呢？這就要解決一個方法的問題。我們知道記敘文的人物描寫方法有

很多，是不是在一篇文章中都必須涉及到呢？我想這倒不必。我認為選取什么樣的描寫人物的方法，要根據記敘文的中心來確定。例如魯迅的小說《故鄉》一文的主要人物是“閏土”，刻畫這個人物，作者最突出的使用了“語言”描寫的方法。“閏土二十年后與“我”見面時稱“我”為“老爺”，這一語言的描寫，寫出了閏土內心受封建等級觀念影響很深。這也是作品所要表現中心的一個方面。因此，采用什么樣的描寫人物的方法，要根據記敘文的中心而定。“讓人物說什么話”；“讓人物有什么動作”，什么表情；什么穿戴；什么心理活動，這一切都要歸文章的中心所領導。

此外，通過細節的描寫塑造人物形象，可以對人物形象起到畫龍點睛的作用。但要注意與人相關的細節描寫要抓住人物的特征，要根據情節和中心的需要。要掌握一個“度”的問題。否則，就會犯言語啰嗦的毛病。還以魯迅的小說《故鄉》為例，對于“楊二嫂”這個尖酸、刻薄小市民的刻畫，就采用了這種細節描寫方法。當“向我家索要東西不成，出門時，順便將我母親的一幅手套塞在褲腰里逃跑了。”這個細節既突出了人物的特征，又寫出了辛亥革命后中國農村經濟衰落、破敗的社會現實，突出了文章的中心。

四、根據中心設計不同的人稱進行記敘。

記敘文中采用第幾人稱記敘，要根據文章的中心和需要而定。每種人稱都有它的優勢。例如：第一人稱使文章真實，有利于表現人的內心感受。第三人稱記敘的范圍廣，有利于控制全局，點明事件的中心。

在記敘文中，為了選擇恰當的人稱，可以采取“假設法”進行試一試。在試的過程中進行比較，選擇一種最適合中心的，有利于表現和突出中心的人稱來記敘。因為，中心是記敘文的靈魂，一切與之相關的內容必須都能服

務于它。例如：“在寫有關以情感為主要內容的記敘文時，為了便于感情的抒發，使讀者感到真實，并使人動情，最好選用第一人稱。如記敘文《我的老師》就用了第一人稱，淋漓盡致地表達了魏巍對恩師的敬愛和思念。

總之，在作文課上教給學生作文的方法，要比給學生現成的作品強的多。有這樣一句話：“給學生現成的果子，不如教給他們如何上樹摘果子。”這句話不正好說明了方法和規律對于提高學生的作文水平和能力是何等的重要嗎！又如古代有一位名人也曾講過：“教給學生學習要授之以‘漁’，不要授之以‘魚’”。不也強調了方法對于學生作文的提高是有很大作用嗎？我們只要在教學實踐中不斷總結記敘文的寫作方法和規律，并用它指導我們的作文實踐，引導學生刻苦訓練，作文水平一定會有很大提高。

第四篇：小學生記敘文教學范文

記敘文

記敘文從寫作對象的不同，可分為：寫人的記敘文，敘事的記敘文，寫景的記敘文，狀物的記敘文。記敘文六要素：

一般的看法是：時間，地點，人物，事情的起因，經過，結果。

第一要素是時間，年，月，日，時寫清楚；（世紀可以不寫）

第二要素是地點，要寫環境和發生事情的地點。

第三要素是人物，寫事情里的人物。

第四要素是起因，為何發生這件事。

第五要素是經過，來龍去脈寫清楚；

第六要素是結果，交代好結局。

大家千萬要記住。文章要具體，主題才突出。記敘順序

順敘，倒敘，插敘，補敘，分敘。表達方式

敘述，描寫，議論，說明，抒情。人物描寫

外貌，語言，神態，動作和心理描寫。環境描寫

自然環境和社會環境描寫。記敘文的寫法

1。時間

2。地點

3。人物

4。事件與事件背景

5。反映的道理（主題）

6。自己在這個事件中的頓悟，體會，感想。

這些都同樣重要，如果沒有其中一點，就不是記敘文了。

常用修辭

1．比喻

根據事物的相似點，用具體的、淺顯、熟知的事物來說明抽象的、深奧的、生疏的事物，即打比方。作用：能將表達的內容說得生動具體形象，給人以鮮明深刻的印象，用淺顯常見的事物對深奧生疏事物解說、幫助人深入理解。比喻的三種類型：明喻、暗喻和借喻。明喻 甲像乙 出現 像、似的、好像、如、宛如、好比、猶如 如： 那小姑娘好像一朵花一樣 暗喻 甲是乙 出現 是、成為 如：那又濃又翠的景色，簡直就是一幅青山綠水畫 借喻 甲代乙 不出現 無 如：地上射起無數的箭頭，房頂上落下萬千條瀑布。

2．擬人

把物當做人寫，賦予物以人的言行或思想感情，用描寫人的詞來描寫物。作用：把禽獸鳥蟲花草樹木或其他無生命的事物當成人寫，使具體事物人格化，語言生動形象。如：桃樹、杏樹、梨樹、你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。

3．夸張對事物的性質，特征等故意地夸張或縮小。作用：提示事物本質，烘托氣氛，加強渲染力，引起聯想效果。類別 特點 例句 擴大夸張 對事物形狀、性質、特征、作用、程度等加以夸大 柏油路曬化了，甚至鋪戶門前的銅牌好像也要曬化 縮小夸張 對事物形象、性質、特征、作用、程度等加以縮小 只能看到巴掌大的一塊天地 超前夸張 把后出現的說成先出現，把先出現的說成后出現 她還沒有端酒杯，就醉了。

4．排比 把結構相同或相似、語氣一致，意思相關聯的句子或成分排列在一起。作用：增強語言氣勢，增強表達效果。如：他們的品質是那樣的純潔和高尚，他們的意志是那樣的堅韌和剛強，他們的氣質是那樣的淳樸和謙遜，他們的胸懷是那樣的美麗和寬廣。

5．對偶 字數相等，結構形式相同，意義對稱的一對短語或句子，表達兩個相對或相近的意思。作用：整齊勻稱，節奏感強，高度概括，易于記憶，有音樂美感。如：橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。

6．反復 為了強調某個意思，表達某種感情，有意重復某個詞語句子。反復的種類：連續反復和間隔反復，連續反復中間無其他詞語間隔。間隔反復中間有其他的詞語。如：山谷回音，他剛離去，他剛離去。（連續反復）好像失了三省，黨國倒愈像一個國，失了東三省誰也不響，黨國倒愈像一個國。（間隔反復）

7．設問 為了引起別人的注意，故意先提出問題，然后自己回答。作用：提醒人們思考，有的為了突出某些內容。如：花兒為什么這樣紅？首先有它的物質基礎。

8．反問 無疑無問，用疑問形式表達確定的意思，用肯定形式反問表否定，用否定形式反問表肯定。如：我呢，我難道沒有應該責備的地方嗎？

9．引用 引用現成的話來提高語言表達效果，分直接引用和間接引用兩種。如：“虛心使人進步，驕傲使落后”，我們應該記住這一真理。

10．借代 用相關的事物代替所要表達的事物。借代種類：特征代事物、具體代抽象、部分代全體、整體代部分。如：不拿群眾一針一線。先生，給現錢，袁世凱，不行么？

11．反語 用與本意相反的詞語或句子表達本意，以說反話的方式加強表達效果。有的諷刺揭露，有的表示親密友好的感情。如：（清國留學生）也有解散辮子，盤得平的，除下帽來，油光可鑒，宛如小姑娘的發髻一般，還要將脖子扭幾扭，實在標致極了。

12.對比 對比是把兩種不同事物或者同一事物的兩個方面，放在一起相互比較的一種辭格。例如： 有的人活著，他已經死了；有的人死了，他還活著。（臧克家《有的人》）

運用對比，必須對所要表達的事物的矛盾本質有深刻的認識。對比的兩種事物或同一事物的兩個方面，應該有互相對立的關系，否則是不能構成對比的。

感

謝

人，應該常常懷著一顆感恩的心。

隨手打開小學畢業時的留言薄，映人眼簾的是老師熟悉的字跡：“短暫的師生情，令人難忘，彼此的信任，我們更像朋友。在你今后的人生道路上，我會一直真誠地祝福你事事順心如意。人生多曲折，要豁達、開朗、善待自己，使自己永遠堅強，成為一個出類拔萃的人。”望風懷想，能不感謝老師，感謝您三年的不倦教誨！真的很懷念與您談心的時候，似乎那時的天總是很藍！日子總過得很慢，總認為畢業遙遙無期，但轉眼來不及說聲感謝就要告別。心中滿懷的是依依惜別之情。對老師，我將永遠懷著一顆感恩的心。

偶爾抬起頭，瞥見媽媽忙碌的身影，一股暖流涌上心頭。哲人說：“偉大源于平凡。”是啊，每天柴、米、油、鹽、醬、醋、茶的瑣碎，每天周而復始的家務操持，但是正是這些孕育了偉大的母愛。感謝媽媽，感謝您十六年的養育之恩。雖然，并不是每位母親都是孟母，但兒時關于真善美的故事，少時為人處事的教誨，以及那每時每刻都令我備感溫馨、備感驕傲的母愛，將是我一輩子的財富。媽媽常說：“滴水之恩當涌泉相報。”媽媽，對于您，我永遠懷著一顆感恩的心。

當我失敗的時候，其實最渴望的是朋友的鼓勵。一個人可以被打敗，但決不能被打倒。無論是生活中，還是學習中，或大或小的挫折在所難免，于是，腦海中浮現出熟悉的身影，耳畔又傳來親切的話語：“機遇永遠垂青于有準備、有頭腦的人”、“對生活應該永遠充滿希望”。感謝朋友，感謝你們的真誠，感謝你們的率直，感謝你們給予我的信心和勇氣。也許歲月能令往事褪色，但請記住：我永遠懷著一顆感恩的心。

重拾過往的記憶，值得感謝的人實在太多太多。帶著幾分憧憬，懷著感思的心情，相信追夢的腳步會邁得踏實，更加有力。

第五篇：記敘文寫作教學心得體會

記敘文寫作教學心得體會

記敘文寫作教學心得體會

記敘文是學生最早接觸的文體形式，經歷小學到初中的訓練水平仍停留在“低幼”階段。拋開學生本身閱讀積累不夠，生活閱歷尚淺缺乏對生活深刻的體驗與感悟。教師本身對記敘文的寫作教學沒有進行系統的、具體的指導與訓練。記敘文的教學在初中三年應該是一個系統的、具體的循序漸進的過程。這一過程應該結合課文逐步引導，反復強化。

1、教師單一的教學模式

“ 布置題目—批改—講評”這是大部分教師作文教學的傳統模式。題目的布置，常常根據教材單元作文訓練而定；批改、都大部分老師顯得隨意性強；講評，主要以學生范文及老師自選范文來讀為主。題目的布置、作文的講評，往往沒有一個系統性，泛泛而談，缺乏具體指導，初中三年下來學生的記敘文寫作水平仍然停留在低幼階段。

2、讀寫“分家”

語文教師80%的時間都用在閱讀課的教學上。（1）《語文課程標準》要求學生具有獨立閱讀的能力，注意情感體驗，有較豐富的積累，形成良好的語感。學會應用多種閱讀方法。能初步理解、鑒賞文學作品。閱讀便是學生對生活的一種體驗、一種感悟，語文教師的閱讀教學除了培養學生理解鑒賞文學作品的能力之外還應培養學生的寫作能力。課時緊、任務重，教師們忙上課，其實“課文”不就是我們進行作文教學最好的范例嗎？

3、教什么

初中記敘文寫作教學教什么，我們需將所要達到的基本目標細化：

1、立意；

2、謀篇布局

3、詳略得當

4、情節曲折

5、細節描寫

6、環境描寫

7、真情實感。明確了自己需要教什么，將這些具體目標分解到六冊語文書中，分點訓練，重復指導。六冊語文書每冊都有記敘文，甚至都有經典的范例引導寫作教學。初中三年的記敘文寫作指導要與記敘文閱讀找到結合點，分點指導。