第一篇：秦觀詩詞讀后感

柔情似水佳期如夢

千古學子，一衿青衫，燒酒斷腸，無人問津。一朝沉浮，歲月蹉跎，人物不堪。只有你，難以孤獨。誤陷深淵，身不由己。愛恨離別，生老病死。

霧失樓臺，月迷津渡

桃源望斷無尋處

在這靜謐的春夜，煙霧繚繞，月色朦朧，樓臺渡口若隱若現。江水碧青，獨有我佇立在此。孤館春寒，杜鵑聲聲啼血。夕陽西下，離別情深意重，家書難封。三年仕途，淪落至此。此間，我空空地面對這郴山郴江水，有無重數的恨難以排遣，為誰流下瀟湘去。

柔情似水，佳期如夢

忍顧鵲橋歸路

夏風陣陣，雨露風影，纖云弄巧，飛星傳恨。此時此刻，我擁有無限美景，勝卻人間無數。七月七日，織女應當渡過銀河，架鵲為橋。不忍回顧，不忍分別。我與你在那年那日相會，不要說這含情脈脈似流水，不要遺憾美好時光恍如夢。不要感慨牛郎織女七夕會，不要悲傷人生長恨水長東。我與 1

你真情久長，心不可變更，又何必朝夕相聚度此生。

紅蓼花繁，黃蘆葉亂

夜深玉露初零

晴天碧日天高闊，云淡夢江清。我獨自一人乘一葉扁舟悠悠拂過湖水，拂過人生。時時橫笛飄來。清風皓月，相與忘形，任人笑天涯。飲罷醉臥，懷中重重心事說給誰聽。天涯舊恨，獨自凄涼人不問。我的悲運一生，孤獨凄涼，熱愛執著，彷徨迷茫。過去種種回憶在腦海里浮現，無奈我的未來想這片天空一樣遼闊廣遠，不可預知。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，不知什么時候，孤篷停了下來，我沉睡沉睡，直到東方吐白。

碧水驚秋，黃云凝暮

敗葉零亂空階

黃昏時，我坐在閣樓上，重陽近也，幾幾處，砧杵聲催。西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。我傷懷悵望，惜時惜花，籬邊黃菊，知為誰開？黃云凝結成暮色，敗葉零亂墜入空階。酒還未醒，愁已先回。人情反復，世態炎涼，在貶謫中不會有什么新歡，即使有，也會很快失去；生平故舊，或存或亡，即使存者，也天各一方，對于往事還能

想些什么呢。

梅英疏淡，冰澌溶泄

東風暗換年華

舊地重游，洛陽洛陽，夢里故鄉依舊。梅花稀疏，零零落落，冰雪正在消融，春風吹拂暗換了年華。想昔日金谷勝游的園景，銅駝街巷的繁華，雨后漫步。而今物是人非，煙靄彌漫。空倚竹樓縱目遠眺，時而看到棲樹歸鴉。此情此景，油然而生歸隱之心，神思已暗自隨流水到天涯。

別后悠悠君莫問

無限事，不言中

二十一年前，我拜你為師，今日臨別重寄詞。南來飛燕北歸鴻，你我偶然相逢。是天大的緣，為何還如此慘愁容？當年你我綠鬢朱顏，重見已是兩衰翁。臨別后無限掛念君莫問。飲散落花流水，各西東。后會不知何處是，煙浪遠，暮云重。今日你我最后相見，我也早已想好如五柳先生般孤死貶所，凄涼寂寞。你我是千古知音，早已想到克死他鄉。而你卻說：“某亦嘗自為志墓文，封付從者，不使過子知也。某常憂少游未盡此理，今復何言？”

水邊沙外，城郭春寒退

春去，飛紅萬點愁如海

無奈小人誣陷狀告，一貶再貶，七年宦海一沉再沉，命運竟是如此曲折坎坷。想當年，當年正值盛世，取得一身名祿，盛宴常在。風俗莫榮于儒，材能咸恥乎未仕。距京師越來越遠，歸鄉無期，叫人心生悲婉。當年貶黜于南蠻時，早已絕了希冀，坎坷一生，痛徹心扉。一代曠世奇才，荒死于漫漫長路中。

淮海公為蘇門四學士，有屈、宋之才，其詩清新嫵媚，鮑、謝似之，燦然可觀。哲宗親政，舊黨罷黜，出杭州通判，道貶處州，后徙郴州，再徙橫州，又徙雷州，放還北歸途中卒于滕州。文麗而思深，終傷婉弱，工巧精細，情韻兼勝，化腐朽為神奇。氣骨不衰。清麗而不斷意脈，久而知味。首首珠璣，為宋一代詞人之冠。飛卿、重光、耆卿、易安、美成、方回皆不能比。官不過正字，年不登下壽。間關憂患，橫得罵詬。竄身瘴海，卒仆荒陋。感公坎坷辛苦，涕淚漣漣，為少游悼亡作此篇。

第二篇：淺析秦觀愛情詩詞

淺析秦觀愛情詩詞

我們可以想象所有與愛情相關的美好，一個溫軟的親吻，一個真摯的眼神，一個熱情的擁抱。愛情可以給我們快樂，在你失落的時候可以慰藉你的心靈；愛情可以給我們力量，在你跌落人生低谷的時候可以讓你堅強。而愛情這個東西，說了千年道了萬載，也沒有誰說清楚。沒有人不喜歡愛情，沒有人不想得到愛情。一份珍貴的愛情甚至可以讓我們拋棄一切，白娘子為了得到許仙的愛情寧愿被打入雷峰塔，所謂“生命誠可貴，愛情價更高”。和李商隱一樣，秦觀是愛情詩高手，讀秦觀的詞，就是享受一場愛情的盛宴。

秦觀少豪雋，有文才，可是懷才不遇。三十七歲登進士，才得意了幾年，四十六歲便坐黨籍，一貶再貶，趣貶越遠，越去越荒。直至五十二歲，才遇赦放還，卻不幸死于歸途中。半生的坎坷，使他變得多愁善感，詞風感傷凄婉。而秦詞感人之處也往往正在于此。前人曾評曰：“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致。”或謂“子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭、情辭相稱者，惟少游而已。”誠然，這評價不全準確。不過，秦詞是繼承晏柳，而又有自己的特色。就以寫愛情的詞來說吧，一首《鵲橋仙》，道出了“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”的愛情真諦。

《鵲橋仙》：

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。

借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現人間的悲歡離合，不乏佳作，如《古詩十九首》中的“迢迢牽牛星”，曹丕的《燕歌行》，李商隱的《辛未七夕》等等。宋代的歐陽修、柳永、蘇軾、張先等人也曾吟詠這一題材，雖然遣辭造句各異，卻都因襲了“歡娛苦短”的傳統主題，格調哀婉、凄楚。相形之下，秦觀的這首詞堪稱獨出機杼，立意高遠。

上片寫佳期相會的盛況，“織云弄巧”二句為牛郎織女每年一度的聚會渲染氣氛，用墨經濟，筆觸輕盈。“銀漢”句寫牛郎織女渡河赴會推進情節。“金風玉露”二句由敘述轉為議論，表達作者的愛情理想：他們雖然難得見面，卻心心相印、息息相通，而一旦得以聚會，在那清涼的秋風白露中，他們對訴衷腸，互吐心音，是那樣富有詩情畫意！這豈不遠遠勝過塵世間那些長相廝守卻貌合神離的夫妻？下片則是寫依依惜別之情。“柔情似水”，就眼前取景，形容牛郎織女纏綿此情，猶如天河中的悠悠流水。“佳期如夢”，既點出了歡會的短暫，又真實地揭示了他們久別重逢后那種如夢似幻的心境。“忍顧鵲橋歸路”，意思更為深曲：看猶未忍，遑論其他？“兩情若是”二句對牛郎織女致以深情的慰勉：只要兩情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂？這一驚世駭俗、震聾發聵之筆，使全詞升華到新的思想高度。顯然，作者否定的是朝歡暮樂的庸俗生活，歌頌的是天長地久的忠貞愛情。在他的精心提煉和巧妙構思下，古老的題材化為閃光的筆墨，迸發出耀眼的思想火花，從而使所有平庸的言情之作黯然失色。

而這首詞之所以成功，是在于從舊題材翻出新意境，以神話的形式來肯定了人間男女的自由結合，這在當時嚴酷的封建鐵幕下，可以說是是一種大膽的理想色彩。末尾兩句歌頌了堅貞不渝的愛情，立意新穎，意境高超。這就比光寫依戀纏綿的愛情詞崇高皎潔。然而，難道這首詞就沒寫依戀纏綿、離愁別恨么?不，恰恰相反，詞的開頭“飛星傳恨”這個“恨”字，實際上就是詞眼，就是全詞要表達的感情凝聚點。“銀漢迢迢”還得“暗渡”，每歲“金風玉露”才得“一相逢”，而這“如夢”的“佳期”到，又馬上“忍顧鵲橋歸路”了，能不“恨”嗎？然而，王母娘娘玉簪一劃，滔滔河漢水，橫斷兩邊天！在這無可奈何中，作者以“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”來自慰慰人，雖是崇高皎沾，但也夠苦澀辛酸！后人評秦詞總蒙上一層無可奈何的凄怨，對情場失意如此，對仕途坎坷亦然。而這種對愛情的執著，刻骨的相思，又酷肖小山詞。例如晏幾道的《臨江仙》：后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂，去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸。

這首詞的感情凝聚點也正是那個“恨”字，在“夢后”“酒醒”之時，“落花”“微雨”之中，“獨立”的人，看著“雙飛”的燕，回憶起“當時月明在，曾照彩云歸”的情景，確是多么心酸無奈！這種深沉的離愁別恨，正是牛郎織女三百六十四日中時刻都要忍受的啊！只是晏幾道直接寫人間別后之苦，少游則借雙星寓意，巧妙地把那三百六十四日相思之情，含蓄地寫在那可貴的一年一度的“佳期”里了。他倆匆匆而來，又匆匆而去，鵲橋分別時，就只有用“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”來互相強慰，然后踏上“歸路”，又去迎接那三百六十四個“獨立”花前的凄清日子！所以說，細讀起來，這兩首詞都可以說是“傷心人”的傷心語。古往今來，沒有誰比他更憂傷，傷情處，燈火已黃昏。葉夢得感嘆他是“古之傷心人”，馮煦說他“他人之詞，詞才也；少游之詞，詞心也”。他的每一首詞，都彌漫著濃霧一樣的憂傷，他寫《江城子》：“恨悠悠。幾時休。飛絮落花時候一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”他寫《千秋歲》：“日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。”

秦作為蘇軾最得意的門生，秦觀作詞必然受到蘇軾的影響。蘇軾開創了以詞書寫自我性靈的新格局，而秦觀一生積聚了滿腹傷心失意的淚水，必然要利用詞體來傾泄，他把深沉的辛酸苦悶融注在類型化的離情別恨中，即將身世之感打并入艷情。觀的愛情詩詞清麗婉轉，細細品讀，久而知味。張炎《詞源》說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”秦詞是極美的，卻總透著傷心的氣息。

秦觀被奉為“婉約正宗”，秦詞被譽為“詞家正音”，可見其在詞史上的重要地位。

第三篇：秦觀詞

秦觀詞.txt心態決定狀態，心胸決定格局，眼界決定境界。當你的眼淚忍不住要流出來的時候，睜大眼睛，千萬別眨眼，你會看到世界由清晰到模糊的全過程。電子版秦觀詞選（４７首）

編選、輸入：蓮波、方舟子

秦觀（１０４９－１１００）：北宋詞人。字少游、太虛，號淮海居士，高郵（今 屬江蘇）人。曾任秘書省正字，兼國史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目 為元佑黨人，紹圣后累遭貶謫。文辭為蘇軾所賞識，是“蘇門四學士”之一。工詩 詞。詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風與詞 風相近。有《淮海集》、《淮海居士長短句》。（《辭海》１９８９年版）

淮海居士長短句：又名《淮海詞》。詞集名。北宋秦觀（號淮海居士）作。三卷。見于《淮海集》中。又朱孝臧《疆村叢書》本，附朱氏所撰校記一卷。明末毛晉汲 古閣刊本名《淮海詞》，一卷。（同上書）

近來作者，皆不及少游。如“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”，雖不識字人，亦 知是天生好言語也。（晁無咎）

子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭。辭情相稱者，惟少游而已。（蔡伯世）

今代詞手，惟秦

七、黃九耳，唐諸人不迨也。（陳后山）

秦詞專主情致，而少故實，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態。（李易 安）

少游詞雖婉美，然格力失之弱。（胡元任）

秦少游詞，體制淡雅，氣骨不衰。清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。（張叔 夏）

觀詞情韻兼勝，在蘇黃之上。流傳雖少，要為倚聲家一作手。（《四庫提要》）

秦少游自是作手，近開美成，導其先路；遠祖溫、韋，取其神不襲其貌，詞至是乃 一變焉。然變而不失其正，遂令議者不病其變，而轉覺有不得不變者。后人動稱秦、柳，柳之視秦，為之奴隸而不足者，何可相提并論哉！（陳廷焯《白雨齋詞話》）

望海潮

星分斗牛 疆連淮海 揚州萬井提封 花發路香 鶯啼人起 珠簾十里東風 豪俊氣如虹 曳照春金紫 飛蓋相從 巷入垂楊

畫橋南北翠煙中

追思故國繁雄 有迷樓掛斗 月觀橫空 紋錦制帆 明珠濺雨 寧論爵馬魚龍 往事逐孤鴻 但亂云流水 縈帶離宮 最好揮毫萬字 一飲拚千鐘

望海潮

秦峰蒼翠 耶溪瀟灑 千巖萬壑爭流 鴛瓦雉城 譙門畫戟 蓬萊燕閣三休 天際識歸舟 泛五湖煙月 西子同游 茂草臺荒

苧蘿村冷起閑愁

何人覽古凝眸 悵朱顏易失 翠被難留 梅市舊書 蘭亭古墨 依稀風韻生秋 狂客鑒湖頭 有百年臺沼 終日夷猶 最好金龜換酒 相與醉滄州

望海潮

洛陽懷古

梅英疏淡 冰澌溶泄 東風暗換年華 金谷俊游 銅駝巷陌 新晴細履平沙 長憶誤隨車 正絮翻蝶舞 芳思交加 柳下桃蹊

亂分春色到人家

西園夜飲鳴笳 有華燈礙月 飛蓋妨花 蘭苑未空 行人漸老 重來是事堪喈 煙暝酒旗斜 但倚樓極目 時見棲鴉 無奈歸心

暗隨流水到天涯

水龍吟

小樓連遠橫空 下窺繡轂雕鞍驟 朱簾半卷 單衣初試 清明時候 破暖輕風 弄晴微雨 欲無還有 賣花聲過盡 斜陽院落

紅成陣、飛鴛□（上“秋”下“瓦”）玉佩丁東別后 悵佳期、參差難又 名韁利鎖 天還知道 和天也瘦 花下重門 柳邊深巷 不堪回首 念多情

但有當時皓月 向人依舊

八六子

倚危亭 恨如芳草 萋萋鏟盡還生 念柳外青驄別后 水邊紅袂分時 愴然暗驚

無端天與娉婷 夜月一簾幽夢 春風十里柔情

怎奈何、歡娛漸隨流水 素弦聲斷 翠綃香減

那堪片片飛花弄晚 蒙蒙殘雨籠晴 正銷凝

黃鸝又啼數聲

浣溪沙

漠漠輕寒上小樓 曉陰無賴似窮秋 淡煙流水畫屏幽

自在飛花輕似夢 無邊絲雨細如愁 寶簾閑掛小銀鉤

浣溪沙 錦帳重重卷暮霞 屏風曲曲斗紅牙 恨人何事苦離家

枕上夢魂飛不去 覺來紅日又西斜 滿庭芳草襯殘花

如夢令

遙夜沈沈如水 風緊驛亭深閉 夢破鼠窺燈 霜送曉寒侵被 無寐 無寐

門外馬嘶人起

如夢令

樓外殘陽紅滿 春入柳條將半 桃李不禁風 回首落英無限 腸斷 腸斷

人共楚天俱遠

如夢令

池上春歸何處 滿目落花飛絮 孤館悄無人 夢斷月堤歸路 無緒 無緒

簾外五更風雨

阮郎歸

褪花新綠漸團枝 撲人風絮飛 秋千未拆水平堤 落紅成地衣

游蝶困 乳鶯啼 怨春春怎知 日長早被酒禁持 那堪更別離

阮郎歸

宮腰裊裊翠鬟松 夜堂深處逢 無端銀燭殞秋風 靈犀得暗通

身有限 恨無窮 星河沈曉空 隴頭流水各西東 佳期如夢中

阮郎歸

瀟湘門外水平鋪 月寒征棹孤 紅妝飲罷少踟躕 有人偷向隅

揮玉箸 灑真珠 梨花春雨余 人人盡道斷腸初 那堪腸已無

阮郎歸

湘天風雨破寒初 深沈庭院虛 麗譙吹罷小單于 迢迢清夜徂

鄉夢斷 旅魂孤 崢嶸歲又除 衡陽猶有雁傳書 郴陽和雁無

調笑令

輦路 江楓古

樓上吹簫人在否 菱花半璧香塵污 往日繁華何處 舊歡新愛誰是主 啼笑兩難分付

調笑令

腸斷 繡簾卷

妾愿身為梁上燕 朝朝暮暮長相見 莫遣恩遷情變 紅綃粉淚知何限 萬古空傳遺愿

調笑令

戀戀 樓中燕

燕子樓空春色晚 將軍一去音容遠 空鎖樓中深怨 春風重到人不見 十二闌干倚遍

調笑令

柳岸 水清淺

笑折荷花呼女伴 盈盈日照新妝面 水調空傳幽怨 扁舟日暮笑聲遠 對此令人腸斷

調笑令 心素 與誰語

始信別離情最苦 蘭舟欲解春江暮 精爽隨君歸去 異時攜手重來處 夢覺春風庭戶

虞美人

高城望斷塵如霧 不見聯驂處 夕陽村外小灣頭

只有柳花無數、送歸舟

瓊枝玉樹頻相見 只恨離人遠 欲將幽恨寄青樓

爭奈無情江水、不西流

虞美人

碧桃天上栽和露 不是凡花數 亂山深處水縈洄

可惜一枝如畫、為誰開

輕寒細雨情何限 不道春難管 為君沈醉又何妨

只怕酒醒時候、斷人腸

點絳唇

醉漾輕舟

信流引到花深處 塵緣相誤 無計花間住

煙水茫茫 千里斜陽暮 山無數 亂紅如雨 不記來時路

南歌子

玉漏迢迢盡 銀潢淡淡橫 夢回宿酒未全醒

已被鄰雞催起、怕天明

臂上妝猶在 襟間淚尚盈 水邊燈火漸人行

天外一鉤殘月、帶三星

南歌子

靄靄凝春態 溶溶媚曉光 何期容易下巫陽

祗恐使君前世、是襄王

暫為清歌駐 還因暮雨忙 瞥然歸去斷人腸

空使蘭臺公子、賦高唐

臨江仙

千里瀟湘挪藍浦 蘭橈昔日曾經 月高風定露華清 微波澄不動 冷浸一天星

獨倚危檣情悄悄 遙聞妃瑟泠泠 新聲含盡古今情 曲終人不見 江上數峰青

好事近

春路雨添花 花動一山春色 行到小溪深處 有黃鸝千百

飛云當面化龍蛇 夭驕轉空碧 醉臥古藤陰下 了不知南北

風流子

東風吹碧草

年華換、行客老滄州 見梅吐舊英 柳搖新綠 惱人春色 還上枝頭 寸心亂 北隨云黯黯 東逐水悠悠 斜日半山 暝煙兩岸 數聲橫笛 一葉扁舟

青門同攜手

前歡記、渾似夢里揚州 誰念斷腸南陌 回首西樓 算天長地久 有時有盡 奈何綿綿 此恨難休 擬待倩人說與 生怕人愁

一叢花

年時今夜見師師 雙頰酒紅滋 疏簾半卷微燈外

露華上、煙裊涼［風思］ 簪髻亂拋 偎人不起 彈淚唱新詞 佳期

誰料久參差 愁緒暗縈絲 想應妙舞清歌罷 又還對、秋色嗟咨 惟有畫樓 當時明月 兩處照相思

長相思

鐵甕城高 蒜山渡闊 干云十二層樓 開尊待月 掩箔披風 依然燈火揚州 綺陌南頭 記歌名宛轉 鄉號溫柔 曲檻俯清流

想花陰、誰系蘭舟

念凄絕秦弦 感深荊賦 相望幾許凝愁 勤勤裁尺素

奈雙魚、難渡瓜洲 曉鑒堪羞

潘鬢點、吳霜漸稠 幸于飛、鴛鴦未老 不應同是悲秋

滿庭芳

山抹微云 天連衰草 畫角聲斷譙門 暫停征棹 聊共引離尊 多少蓬萊舊事 空回首、煙靄紛紛 斜陽外 寒鴉萬點 流水繞孤村

銷魂 當此際 香囊暗解 羅帶輕分

謾贏得、青樓薄幸名存 此去何時見也 襟袖上、空惹啼痕 傷情處 高城望斷 燈火已黃昏

滿庭芳

曉色云開 春隨人意 驟雨才過還晴 古臺芳榭 飛燕蹴紅英 舞困榆錢自落 秋千外、綠水橋平東風里 朱門映柳 低按小秦箏

多情 行樂處 珠鈿翠蓋 玉轡紅櫻

漸酒空金［木盍］ 花困蓬瀛 豆蔻梢頭舊恨 十年夢、屈指堪驚 憑闌久 疏煙淡日 寂寞下蕪城

江城子

西城楊柳弄春柔 動離憂 淚難收 猶記多情 曾為系歸舟 碧野朱橋當日事 人不見 水空流

韶華不為少年留 恨悠悠 幾時休

飛絮落花時候、一登樓 便作春江都是淚 流不盡 許多愁

江城子

南來飛燕北歸鴻 偶相逢 慘愁容 綠鬢朱顏 重見兩衰翁 別后悠悠君莫問 無限事 不言中

小槽春酒滴珠紅 莫匆匆 滿金鐘

飲散落花流水、各西東 后會不知何處是 煙浪遠 暮云重

鵲橋仙

纖云弄巧 飛星傳恨 銀漢迢迢暗度 金風玉露一相逢 便勝卻、人間無數

柔情似水 佳期如夢 忍顧鵲橋歸路 兩情若是久長時 又豈在、朝朝暮暮

菩薩蠻

蟲聲泣露驚秋枕 羅幃淚濕鴛鴦錦 獨臥玉肌涼 殘更與恨長

陰風翻翠幔 雨澀燈花暗 畢竟不成眠 鴉啼金井寒

減字木蘭花

天涯舊恨

獨自凄涼人不問 欲見回腸

斷盡金爐小篆香

黛蛾長斂

任是春風吹不展 困依危樓

過盡飛鴻字字愁

木蘭花

秋容老盡芙蓉院 草上霜花勻似翦 西樓促坐酒杯深 風壓繡簾香不卷

玉纖慵整銀箏雁 紅袖時籠金鴨暖 歲華一任委西風 獨有春紅留醉臉

踏莎行

霧失樓臺 月迷津渡

桃源望斷無尋處 可堪孤館閉春寒 杜鵑聲里斜陽暮

驛寄梅花 魚傳尺素

砌成此恨無重數 郴江幸自繞郴山 為誰流下瀟湘去

蝶戀花

曉日窺軒雙燕語 似與佳人 共惜春將暮 屈指艷陽都幾許 可無時霎閑風雨

流水落花無問處 只有飛云 冉冉來還去 持酒勸云云且住 憑君礙斷春歸路

一落索

楊花終日飛舞 奈久長難駐 海潮雖是暫時來 卻有個、堪憑處

紫府碧云為路 好相將歸去 肯如薄幸五更風 不解與、花為主

丑奴兒

夜來酒醒清無夢 愁倚闌干 露滴輕寒

雨打芙蓉淚不干

佳人別后音塵悄 瘦盡難拚 明月無端 已過紅樓十二間

南鄉子

妙手寫徽真 水翦雙眸點絳唇 疑是昔年窺宋玉 東鄰

只露墻頭一半身

往事已酸辛 誰記當年翠黛顰 盡道有些堪恨處 無情

任是無情也動人

醉桃源

碧天如水月如眉 城頭銀漏遲 綠波風動畫船移 嬌羞初見時

銀燭暗 翠簾垂 芳心兩自知 楚臺魂斷曉云飛 幽歡難再期

桃源憶故人

玉樓深鎖薄情種 清夜悠悠誰共 羞見枕衾鴛鳳 悶即和衣擁

無端畫角嚴城動 驚破一番新夢 窗外月華霜重 聽徹梅花弄

畫堂春

東風吹柳日初長 雨余芳草斜陽 杏花零落燕泥香 睡損紅妝

寶篆煙消鸞鳳 畫屏云鎖瀟湘 暮寒微透薄羅裳 無限思量

木蘭花慢

過秦淮曠望 迥瀟灑、絕纖塵 愛清景風蛩 吟鞭醉帽 時度疏林 秋來政情味淡 更一重煙水一重云 千古行人舊恨 盡應分付今人

漁村 望斷衡門

蘆荻浦、雁先聞 對觸目凄涼 紅凋岸蓼 翠減汀萍 憑高正千嶂黯 便無情到此也銷魂 江月知人念遠 上樓來照黃昏

河傳

恨眉醉眼 甚輕輕覷者 神魂迷亂 常記那回 小曲闌干西畔 鬢云松、羅襪鏟

丁香笑吐嬌無限 語軟聲低 道我何曾慣 云雨未諧 早被東風吹散 悶損人、天不管

第四篇：詩詞讀后感推薦

詩詞，是指以古體詩、近體詩和格律詞為代表的中國古代傳統詩歌。下面是小編幫大家整理的詩詞讀后感，希望大家喜歡。

詩詞的讀后感一

在最近的這些天里，我學習了許多古詩詞，其中有婉轉動人的《洛神賦》，有雄渾壯闊的《離騷》;由毛澤東震撼人心的《滿江紅·與郭沫若同志》，也有范仲淹流傳千古的《岳陽樓記》，古詩詞讀后感。

然而，其中我感觸最深的莫過于屈原的《離騷》了。在一千多字的長篇史詩中，屈原為了國家，為了人民，受盡屈辱，流離失所，卻依彭咸之遺則，為了使國君醒悟，屈原不顧讒言咒罵，毅然站在了皇帝的面前。

在充滿變詐與殘酷的仕途生涯中，屈原堅決不同流合污。“寧溘死以流亡兮，余不忍為此態也》”屈原為了國家存亡，雖身處高位，卻不畏生死，堅持原則，敢于斗爭，懷著“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。”的崇高思想，堅持到了最后。

《離騷》這首詩不僅寫出了屈原對國家的熱愛，也寫出了屈原潔身自好的高尚品格，體現出了屈原深深的人格魅力，讀后感《古詩詞讀后感》。同時《離騷》也是中國詩詞史上一顆璀璨的明珠。

然而，《離騷》只是屈原詩詞中的一小部分，還有許多類似《天問》，《九歌》都是詩中經典，這不僅是對詩詞巧妙的體現，更是體現出了中華民族文化的燦爛。

詩詞不但是對個人修養的體現，同時也能陶冶人的情操，所以，我們應該多讀古詩詞，細細品味中華民族智慧的光芒。

詩詞的讀后感二

“左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡，蘇軾詩詞讀后感。”蘇軾雖被貶到密州，卻不以己悲，在鐵溝、黃茅岡盡顯雄姿。“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”此等豪情，氤氳于蘇軾胸中，厚積薄發，彰顯自己馳騁沙場、殺敵報國的決心，不禁令人慨嘆。

廣闊的綠野，放眼望去，雄鷹展翅翱翔。蘇軾駕馭鐵騎，馬兒嘶鳴，疾馳而去，且學天驕彎弓射大雕。這，是灑脫的快樂!誰怕，一蓑煙雨任平生“莫聽穿林竹葉聲，何妨吟嘯且徐行。”蘇軾又被貶入了萬丈深淵。把酒獨飲，豈能自甘頹廢耶?此乃蘇軾也，雖屈于偏遠之地，豈可自棄也?料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。”

蘇軾是不羈的，甩開不盡的煩惱，用最曠達的胸懷接納一切。在鄉間小院，他寵辱不驚，閑看庭前花開花落;于田間小路，他去留無意，漫隨天外云卷云舒。這自由豪放的快樂，在蘇軾心底蔓延……

當此去，人生底事，來往如梭

經歷了一次又一次反復的進宮與貶謫，蘇軾選擇了釋懷。心中保留了一方快樂的凈土，那是在鄉間修來的氣度。忘卻宮中的阿諛奉承、權權相爭，忘卻諸侯之間的爾虞我詐、勾心斗角，忘卻當年的烏臺詩案，只待閑看時，秋風洛水清波。“好在堂前細柳，應念我、莫剪柔柯。仍傳語，江南父老，時與曬漁蓑。”

這，是過眼煙云的浮華萬千之下的超然的快樂!

蘇軾是錦繡大宋中的一代才子，自是一家的他，把煩惱拋之腦后，總會在詩詞之中渲泄心中的快樂。這快樂積攢著“但愿人長久，千里共嬋娟”的坦然，凝聚著“人生如夢，一樽還酹江月”的激昂。把握這份快樂，我的心中也似有一股豪邁之氣蕩漾開來……

賦是介乎韻文與散文之間的一種文體，從戰國時荀卿的《賦篇》創其名開始，先后出現了宏篇巨制的漢賦、駢偶講究的駢文。這篇《前赤壁賦》是韻文，從頭至尾換了十二次韻;像漢賦一樣，采用主客答問的方式來闡述作者的思想、認識;又似駢賦和律賦，行文之中常使用排比與對偶，具備了“賦”的基本特征，但它又不為“賦”這種文體所拘泥，多處運用散文筆法，句式有時長短、有時整齊，參差錯落，可以稱得上是散韻巧妙結合、詩文和諧統一的佳篇，對辭賦體的發展與突破作出了巨大的貢獻。

以往的游記散文，大多以紀游寫景或于紀游中借景抒情為主，而東坡的不少散文，卻開創了一種新的寫法。在這些文章中，作者并不著意寫景，而是以闡明哲理，發表議論為主，讀后感《蘇軾詩詞讀后感》。借題發揮，借景立論的獨特風貌貫串于字里行間。《前赤壁賦》就是這種新型游記的一篇代表作。

宋神宗元豐五年(1082)，也就是蘇軾謫居黃州的第三年初秋，他與朋友駕一葉小舟，來到黃岡赤壁下的長江中賞月游玩，明月一輪映于波平浪靜的江面，送爽的清風徐徐吹來，茫茫白露布滿大江，水光山色與中天夜月相輝映，主客對酌于舟中，酒酣耳熱后和著凄愴的洞簫聲扣舷而歌，然后又從如怨如慕、如泣如訴的簫聲中引出客人思古之幽傷和對人生如寄的慨嘆，文章也就此由情入理，由感情的抒發到哲理的暢達，進而以蘇子的對答把全文的主旨表露出來，“變”與“不變”的理論和“物各有主”的觀點好似一劑“愀然”的靈丹妙藥，使客人終于“喜而笑”。

《前赤壁賦》通篇以景來貫串，“風”和“月”是主景，“山”和“水”輔之，全文緊扣風、月來展開描寫與議論。以風、月之景開卷，又于文中反復再現風、月形象。歌中的“擊空明兮泝流光”則是由景入論的轉折。客的傷感起于曹操的“月明星稀”，終于“抱明月而長終”、“托遺響于悲風”的悲哀，仍然不離“風”、“月”二字。蘇子的對答，亦從清風、明月入論：

惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適。

景物的連貫，不僅在結構上使全文儼然一體，精湛縝密，而且還溝通了全篇的感情脈絡，起伏變化。起始時寫景，是作者曠達、樂觀情狀的外觀;“扣舷而歌之”則是因“空明”、“流光”之景而生，由“樂甚”向“愀然”的過渡;客人寄悲哀于風月，情緒轉入低沉消極;最后仍是從眼前的明月、清風引出對萬物變異、人生哲理的議論，從而消釋了心中的感傷。景物的反復穿插，絲毫沒有給人以重復拖沓的感覺，反而在表現人物悲與喜的消長的同時再現了作者矛盾心理的變化過程，最終達到了全文詩情畫意與議論理趣的完美統一。

之所以說《前赤壁賦》是蘇軾散文的代表作，是因為這篇文章幾乎包攬了蘇文的主要風格特點。宋元明清以來，不少文人紛紛指出，蘇文的風格是“如潮”、是“博”，也有的說是“汗漫”，是“暢達”，是“一瀉千里、純以氣勝”，確實都很有道理，但又都不夠全面、確切。從《前赤壁賦》來看，蘇文的風格乃是一種自由豪放，恣肆雄健的陽剛之美。文中無論說理，還是敘事、抒情，都能“隨物賦形”、窮形盡相，寫歡快時可以羽化登仙、飄然世外;述哀傷時，又能拿動蛟龍、泣嫠婦作比;而蘇文的舒卷自如、活潑流暢，在《前赤壁賦》中也不難發現，像“方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩，固一世之雄也，而今安在哉!”這樣的句子真是一氣呵成，如同“行云流水”，揮灑自如。至于語言的精練生動、詞簡情真，就更是可以在文章中信手舉來，毫不費力。“徘徊于斗牛之間”的“徘徊”;“渺滄海之一粟”的“渺”，都是一字千鈞，讀來似鏗鏘作金石聲。《前赤壁賦》一文還充分體現了蘇軾散文自然本色、平易明暢的特色，那種純真自然之美給古往今來的無數讀者帶來了多么難忘的藝術享受。

以上就是小編為大家準備的詩詞讀后感，希望能夠幫助到你們。

第五篇：《毛澤東詩詞》讀后感

《毛澤東詩詞》讀后感

古典詩詞是中華文學史上一朵魂麗的奇葩。詩壇高手如云、詞界大家薈萃，騷人墨客，數不勝數，可謂英才輩出，群星閃爍，流光溢彩。很多膾灸人口的詩詞歌賦，歷久彌新、幾千年長盛不衰。

我從中學開始喜歡唐詩宋詞，算來也有十余年的?歷史?了。喜歡蘇東坡辛棄疾的氣勢恢宏，也喜歡李商隱柳永的婉約多情。

至今記得那段無憂無慮的年齡卻?為賦新詞強說愁?的好笑，更記得那些有陽光的午后我們幾個同學相互考問詩詞的場景，后來上了大學又到了工作崗位，漸漸的遠離了那些詩詞歌賦，遠離了那些陽春白雪的精神生活，其實并不覺得生活中少了什么，但是偶爾看報或者看電視聽到那么幾句曾經朗朗上口的詞句，許多久遠的記憶又會浮現在眼前，涌上心頭的不僅是那時候背詩詞的小小的喜悅，更多的是屬于那個年齡，那段時光的永恒的記憶。

我曾經大放闕詞說過一句自以為是的話——中國近現代史上沒有真正的詩人和詞人，如果有，也只有一個例外，毛澤東！毛澤東一生戎馬倥傯，逆境重重，風云變幻，但他卻能在國、內外紛繁復雜的境況中縱橫捭闔，游刃有余，同時還創作了大量震古爍今，美妙絕倫的詩詞。正所謂功夫在詩外，其一生手不釋卷，遍覽群書，博古通今，足跡踏遍萬里山河，見多識廣，又性情豪邁、浪漫。因此我對毛老人家其他才能談不上頂禮膜拜，但對他在文學方面的造詣卻不由自主成了鐵桿?粉絲?。毛澤東詩詞中流傳甚廣，最值得稱道的是氣壯山河的《沁園春、雪》，該詞發表在1945 年秋的重慶和談期間，一時洛陽紙貴，轟動整個山城。一時間文人學士，雅興勃發，賦詩填詞，紛紛詠雪。但沒有一首超過《沁園春、雪》的風頭的，這除了語言的錘練之功外，是因為那些名流們缺少或沒有毛澤東那種王者的霸氣，穿越時空的豐富思維。此詞發表后也使毛澤東在中國知識分子中聲譽大震，也為他們在以后的政治上選擇共產黨鋪平了一條大道。

毛澤東不僅是一位偉大的革命家、政治家，而且是一位偉大的詩人。毛澤東的詩并不僅僅是因其人而且揚名。直到今天，他的詩詞依然為人們廣泛傳誦，就是一個明證。

毛澤東詩詞的大境界、大氣魄，是毛澤東偉大人格的最生動的體現。毛澤東的一生，波瀾壯闊，驚天地泣鬼神，本身就構成了一篇氣吞山河的偉大史詩。

毛澤東是一位偉大的馬克思主義的理想主義者，他在詩詞中熱情地謳歌革命的人生理想，贊美為實現理想而進行的壯麗的斗爭。《七律？長征》是革命現實主義和革命浪漫主義相結合的詩歌典范。它既寫出了紅軍長征所經歷的千難萬險，又把紅軍為了實現北上抗日的革命理想而排除一切障礙，不怕犧牲的崇高精神發揮到極致，達到了內容和形式完美的統一，可以稱之為藝術精品，千古絕唱。詩的題材是從二萬五千里長征的斗爭生活中提煉出來的，但是詩人并沒有刻意渲染戰爭的殘酷與犧牲，而是集中筆力表現了長征取得勝利，實現了革命理想的喜悅和對于艱難困苦的蔑視。

在毛澤東詩詞中謳歌人生的革命理想，戰勝困難的警句，時時出現，美不勝收。如?不到長城非好漢?、?為有犧牲多壯志，敢教日月換新天?、?欲與天公試比高?、?風檣動，龜蛇靜，起宏圖。一橋飛架南北，天塹變通途?、?紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋?、?天生一個仙人洞，無限風光在險峰?、?金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬埃?、?獨有英雄驅虎豹，更無豪杰怕熊羆?、?四海翻騰云水怒，五洲震蕩風雷激。要掃除一切害人蟲，全無敵?、?惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷，一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕?等等。在那月沒星沉，夜色如磐的日子里，這種革命理想曾像熊熊燃燒的火炬，照耀著人民前進的道路；在那電閃雷鳴、暴風雨來臨的時候，這種革命理想曾像展翅高翔的海燕，呼喚著人民向黑暗、腐朽的勢力沖擊；在那硝煙迷漫、戰火紛飛的歲月，這個革命理想像嘹亮的號角，鼓舞著人民去奮勇殺敵；在當前建設有中國特色的社會主義現代化的歷史階段，這個革命理想則像振奮人心的金鼓，催促著人民去乘風破浪，銳意改革，創造奇跡。

袁枚說：?美人之光，可以養目；詩人之光，可以養心。? 毛澤東的詩品人格，和我們民族這些英豪可謂一脈相承。讀毛澤東的詩，迎面而來的是一股昂揚之氣，這股昂揚之氣，洗滌著我們的心靈，提升著我們的精神境界，滋養著我們的浩然正氣，塑造著我們非凡的人格，陶鑄著我們美的靈魂世界。

江河之有昂揚之氣，故成浩浩景象；樹木之有昂揚之氣，故成莽莽林海；土石之有昂揚之氣，故成峨峨高山。

對我們來說，昂揚之氣體現為一種對事業充滿激情的高昂的精神狀態。有此氣，則在繁重的工作面前，在各種困難和矛盾面前，不氣餒，不退縮，不言敗，能夠以一種韌勁、沖勁、干勁，頑強拼搏，攻堅克難。我們的事業，靠的是理想信念，以及那股大無畏的氣概。小平同志曾深情地講過，?沒有一點闖的精神，沒有一點‘冒’的精神，沒有一股氣呀、勁呀，就走不出一條好路，走不出一條新路，就干不出新的事業。?

讀毛澤東主席的詩詞，我們不禁要陷入沉思---我們的昂揚之氣哪里來？

問蒼茫大地，誰主沉浮--有追求方有昂揚。人一生總要做點什么，總要有自己的理想和奮斗目標，總要為社會和子孫后代留下點什么，總要做一個大寫的人。有了這樣積極的人生態度，才能不浪費生命，不虛度年華，讓自己的一生活得更有價值，才能不斷為自己的人生提氣，不斷昂揚自己的斗志，不斷奮發向上、勇往直前。

俏也不爭春，只把春來報--有擔當方有昂揚。社會生活中，每個人都有自己一份不可推卸的責任。尤其是各級干部，重任在肩、身系萬眾，必須堅守責任，忠誠使命，始終保持昂揚的精神狀態和飽滿的工作熱情。

雄關漫步真如鐵，而今邁步從頭越--有堅韌方有昂揚。昂揚之氣還來自愈挫愈強、愈挫愈堅的意志與品格。青年毛澤東曾經寫下過這樣的話：?河出潼關，因有太華抵抗而水力益增其奔猛；風回三峽，因有巫山為隔而風力益增其怒號。?因為有阻力所以更有動力，昂揚之氣正是在迎難而上、披荊斬棘、百折不撓中鑄就。

走進毛澤東的詩詞中，領略毛澤東的偉大人格境界，無疑是一次引人入勝、美不勝收的精神的探險、靈魂的洗禮。