第一篇：《刺青》：妖繞盛放的彼岸花

也許，我只是你夢(mèng)里的青影。

而你，是我夢(mèng)里的竹聲。

彼岸有花。

然而；彼岸是否有岸。

——題記。

女同，也許并沒有什么不好。至少在周美玲的鏡頭下，一切顯得如此唯美。這部電影保留了周美玲慣有的文學(xué)美感，意向與符號(hào)的運(yùn)用，整體風(fēng)格純美。

講敘了竹子和小綠青澀的初戀和多年后重逢之后的故事。愛情、親情、同性之愛，錯(cuò)綜復(fù)雜地交錯(cuò)在一起，用唯美的語(yǔ)頭語(yǔ)言詮釋了一段現(xiàn)代都市的青春悲歌。沒有很瘋狂的傷感，沒有想落淚的感動(dòng)；平靜，這部電影一直很平靜，平靜得像是在聽一個(gè)鄰家的女孩講述曾經(jīng)發(fā)生在身邊的故事。

在這部電影里，跟其它的女同電影不同的是，這部電影把同性戀放到了一個(gè)和異性戀一樣的平臺(tái)上來展現(xiàn)，沒有歧視，也沒有尷尬。這也許是我所看過的關(guān)于同性戀題材里最自然的也最平靜的故事。于是我想，并不是所有的故事都非得波瀾壯闊引人入勝的；像這部電影，動(dòng)聽得的適合用一種平靜的語(yǔ)調(diào)姍姍道來的故事。是不是我已經(jīng)不再那么容易感動(dòng)，或者是，并非所有的電影都想著讓人感動(dòng)。我突然發(fā)現(xiàn)，我可以用一種非常平靜的目光來看待這樣的事情的時(shí)候，我應(yīng)該感謝周美玲，還是感謝我那已經(jīng)習(xí)以為常的認(rèn)知呢。

鏡頭很美，構(gòu)圖和畫面也很美，然而這依舊掩蓋不住周美玲在講敘方面的不足。這似乎更像是一個(gè)松散的故事，至少?gòu)恼w上去看這部電影里所講的整個(gè)故事，總有一種凌亂和松散的感覺。

類似這樣的電影只能從細(xì)節(jié)上去看，因?yàn)槿绻谡w上去追求一種美感的話，這樣的電影也許會(huì)讓我失望。

每個(gè)刺青背后都有一個(gè)故事。刺青者必須知道，但也必須保守這個(gè)秘密。然而似乎每個(gè)故事都大同小異，當(dāng)竹子帶著她的畫冊(cè)給弟弟講起每個(gè)故事的時(shí)候，聽起來總是在不停地重復(fù)：男人從刺青里獲得勇氣和力量，女人在刺青里守望愛情。

看這部電影更像在讀一篇極美麗極細(xì)膩的散文，當(dāng)我放開所有的負(fù)累的時(shí)候，用一種平靜得近乎死寂的目光去感知這個(gè)世界，這個(gè)世界也將告訴我許多故事。

兩個(gè)來自破碎家庭里的女子，阿綠和她的婆婆，竹子和她的弟弟，彼此相依為命。

然而，妄圖把更多的內(nèi)蘊(yùn)加到這部電影里來，這部電影注定了凌亂。好在電影的主線突出，于是也不至于找不著邊。

我記得白先勇的那部《寂寞的十七歲》，印象最深的一幕在這部電影里重現(xiàn)了。九歲的小綠拿著一部玩具電話對(duì)著虛空索要一些虛妄的但并不過分的幸福，在我看來，這是對(duì)孤獨(dú)和寂寞最鮮活生動(dòng)的刻畫了。一個(gè)九歲的孩子，除了她懵懂的迷戀之外，總是一個(gè)人，戴著一頭綠色的頭發(fā)自己一個(gè)人玩耍，拿著一個(gè)玩具手機(jī)想像著在監(jiān)獄里的父親和拋棄她的母親向她承諾零食和假期里的出游。這是一個(gè)九歲的孩子最平實(shí)的祈盼，然而讓我感覺悲涼的是，就算這樣的祈盼合理而并不過分，可是她卻永遠(yuǎn)只能停留在她的想像和渴望里，永遠(yuǎn)沒有辦法實(shí)現(xiàn)。

九歲的記憶是否真實(shí)。真實(shí)的是記憶深處早早成熟了的初戀，以及整個(gè)童年里關(guān)于孤單的感覺。

每個(gè)人都有自己的負(fù)累，竹子的所有并不是孤獨(dú)，而是她對(duì)弟弟的內(nèi)疚和責(zé)任。

在她看來，弟弟的病是因?yàn)樽约耗翘焱砩蠟榱思s會(huì)而離開了弟弟，她總在自責(zé)地說：如果那天晚上不離開他的話??只是過去了的一切已經(jīng)永遠(yuǎn)地離去了，追不回來。

地震，父親去逝。弟弟因?yàn)槭艿搅梭@嚇而得了解離癥。選擇性失憶；呆滯；漫游。忘記了所有他不想記得的一切，我在想，這是不是大腦的一種自我保護(hù)的機(jī)制呢，忘記了那一切，也許就不會(huì)因此而悲痛欲絕。因?yàn)榈艿苤挥浀酶赣H手上的那簇綻放的彼岸花，竹子就在自己的手臂上刺了和父親一模一樣的刺青。

愛情成了她對(duì)弟弟最大的負(fù)疚。并且開了一家刺青店，以贍養(yǎng)和照顧著已經(jīng)無法自立的弟弟。

如果不是因?yàn)橹胤辍Ｒ苍S，小綠的九歲時(shí)的離別之后，她們將這樣永遠(yuǎn)孤獨(dú)而平靜地生活下去。小綠用自己的身體在視頻聊天室里不停地扭動(dòng)，在她的blog上不停地傾訴著她九歲的初戀；而竹子，在她的刺青店里設(shè)計(jì)每一幅刺青的圖案并把這些一針一針地刺到她的客人身上，回到家里的時(shí)候，在院子里給弟弟講每一個(gè)刺青背后的故事。

我珍愛這部電影里所講的這個(gè)故事。縱然周美玲講得并不夠動(dòng)聽，可是她能講很很美，很輕，像呢喃的耳語(yǔ)一樣動(dòng)人。

這是一部年青的電影。至少我能在這部電影里嗅到如此青澀的青春。

臺(tái)灣腔的國(guó)語(yǔ)聽起來并不舒服，楊丞琳的舞姿也并不出眾，梁洛施的表現(xiàn)與《伊莎貝拉》里的表現(xiàn)相去甚遠(yuǎn)。

然而周美玲很聰明。對(duì)白不多，喃喃自語(yǔ)式的獨(dú)白開始讓這些腔調(diào)聽起來更舒服；大量的局部特寫足以掩去舞蹈功底的不足，避開了整體上的捉襟見肘的尷尬而調(diào)動(dòng)了性感上，看起來就頗具美感；加上一個(gè)中規(guī)中矩的梁洛施。周美把這些平實(shí)的東西串聯(lián)起來，揚(yáng)長(zhǎng)避短的鏡頭處理之后，因?yàn)榍〉胶锰幎辛艘庀氩坏降男Ч?/p>

“原來，你的溫存是假的；而刺了一半的青，是真的。”曾有的溫存也許就將定格在你遺留在我床邊上的體溫，漸漸冰涼；而你呢，又是否記得我那刺了一半的茉莉花和我們尚未完全盛放的愛情，還有你對(duì)有曾有的承諾。

這是一部真正把同性戀當(dāng)成是平常事來看待的電影；沒有光怪陸離，沒有歧視，沒有施舍用的同情，沒有怪物。